电影赏析《楚门的世界》

悟也会更加深刻。
THE TRUMAN SHOW
声音在影片中有三个特性：
影
（1）真实感
片
（2）连贯性
的
（3）说明性
源自文库
声 音
我觉得《楚门的世界》中的声音，最大
的特点就是真实感，他没有用很多优美的背 景音乐，在整个的影片中仅有几次加了背景 音乐，但是它的特别就在于这里，它采用的 是生活的声音，不加修饰的生活的声音，马 路上的喧闹，路人的嬉笑谈话，朋友的问候， 等等，这些，构成了整个影片的声音，于是， 给了人们最直观的感受，最深刻的影响，让 人们觉得，这就是自己的生活，自己是否也 是生活在一个“楚门的世界”中呢？
THE TRUMAN SHOW
通过学习，我了解到影片的画面主要有四个组成
要素：
影
片
色彩：基调
的
构图：平面构成
画
面
线条：表现情绪
光影：戏剧效果
《楚门的世界》的基调我觉得有两个极端，一个就
是充满彩色的亮色调，另一个则是与它相对的黑色的暗 色调。而不论是极端的色调，还是构图，线条，光影， 都在全面的体现着楚门得知真相前后的心理上的落差以 及表现他复杂的内心世界。以此来引起观众的极大的共 鸣。
影 片
天白云真相时悲伤、发人深省的配乐，无不是这 句话的有力诠释。
中 配
由于电影本身就是真人电视节目，所以导
乐
演拍摄事采用了1.66：1的格式，使电影看起来更 像电视。
及 摄
为了自然地展现出剧中人物正被隐藏式
影
摄影机拍摄，本片采用了广角镜头、不寻常的摄
影角度以及特别的镜头处理，而第二组摄影人员
用录像机拍摄的生活片段又使观众顺畅地了解到
在提醒观众这是一场真人秀一样，最大程度上给予电
影观众一种真实感，用现实主义的手法拍摄非现实主
义题材的电影，给人视觉和意识上的反差，却更能体
现出导演对于现实社会的讽刺和虚假与真实的对比。
THE TRUMAN SHOW
据说，在伯格曼看来“没有什么艺术比音乐
更像电影。”影片一开始音乐就平静而充满隐隐 的张力，海上风暴中更是用扣人心弦的鼓点制造 出振聋发聩的效果，极富震撼力，到最后发现蓝
片 的
不会缺乏喜剧镜头：两个总是在 广告牌前挡住楚门的傻瓜，尽说 些不着边际的事或是来一些夸张
对 比
的问候，而楚门也咧开大嘴憨厚
的和他们打招呼，从不厌烦。还
有那个在报刊亭卖杂志的人，每
次楚门来都说一遍同样的话，然
后哈哈大笑送走楚门。似乎导演
抓准了观众习惯于这种没头没脑
的傻瓜式喜剧场面，于是片中的
喜剧元素也运用的游刃有余。如
THE TRUMAN SHOW
影片的画面——线条
影
片
的
影片《楚门的世界》以
画
现代派的艺术风格，通过楚
面
门、配角演员们与媒体导演
所共同营造的欲望下的秩序
与矛盾世界，反映了人类的
自由向往和传媒焦虑，深刻
揭露了西方社会大众传媒商
业化过程中表现出来的惟利
是图、践踏人权的丑恶行径，
并对其道德、人情及世态的
消极一面进行了有力的抨击。
活。他与周围的人相处融洽，娶了一位美丽的 妻子，有一个知心的朋友，每一天对他来说都 那么美好。然而，他没有想到的是，这一切竟
介 绍
然都是电视台的安排。他生活的环境是一个巨
大的摄影棚，他的朋友、邻居、甚至妻子和父
母都只不过是演员而已。从他呱呱落地开始的
三十年来，他生命中的一举一、分分秒秒都曝
露在隐藏在各处的摄影镜头面前。并成为一部
受到全球上亿观众喜爱的的肥皂剧——《楚门
秀》。为了创造一部史无前例的真人秀，为了
保持极高的收视率，电视台的幕后操纵者千方
百计地隐瞒一切，但是伪装还是伪装，虽然这
个谎言持续了30年，最终真相还是暴露出来。
楚门厌倦了这种被人摆布被人观赏的生活，毅
然踏上了逃亡之路，开始了对新生活的追求。
THE TRUMAN SHOW
金·凯瑞在《楚门的世界》中展现了他的另一 种幽默，冲破了他在之前喜剧片中德演绎。他将 片头对生活的热爱以及片中想要冲破虚假的世界 到最后不惧艰难找回自己寻找真爱演绎的淋漓尽 致。
THE TRUMAN SHOW
导 演 介 绍
彼得·威尔（Peter Weir)
彼得·威尔虽然是一个好莱坞导演，但从没 有全盘的向商业化低头。而总是以自己的独特风 格和美学理念来演绎着深刻的，挣扎而矛盾着的 人性，呈现出深邃的内涵。而他一手发现或捧红 了包括梅尔·吉布森，哈里森·福特等巨星，更 说明了他的独具慧眼和挖掘人潜力的能力。
影片将人们带入了对生
活的思考，当一个人完全活 在虚假中，完全活在别人的 掌控中时，那种绝望以及渴 求自由的情绪被完全的调动 出来。
THE TRUMAN SHOW
通过学习了解到影像主要分为以下几个方面：
远景：镜头视距长，空间范围大
全景：视距比远景短，表现画面主体活动及周 围景色
中景：视距比全景短，人双膝以上的影像
THE TRUMAN SHOW
影片的画面——色彩
影
片
的
影片中的色彩很丰富，前半部分主要是亮色调，来 表现楚门对生活的热爱，觉得生活充满着美好，但是 慢慢地色调变得黑暗起来，就是在楚门知道了所有的
画 面
一切都是虚假的之后，这种黑暗不仅表现了楚门的恐
惧，无助，更加暗藏了他将要冲出这个虚假世界的力
量。
通过这两种极端的色调的对比，更能够突出主人公
1998年，威尔和金·凯瑞合作拍摄了电影《楚门 的世界》，这部影片的黑色幽默、超现实风格和 对现实的无情讽刺都颇受好评，再次获得了奥斯 卡提名，金·凯瑞也因此片被大家认识到了与他 往常不同的表演风格。
THE TRUMAN SHOW
运用审美感染力的电影
特有的声画形象语言，通过
电 渗透了作者审美意识的艺术 影 形象，激起观众审美感情
THE TRUMAN SHOW
影像的巧妙展现——四个视角
影
仔细观察，不难发现， 不带框的是楚门视角所看到
片 影片在形式巧妙的展示了四 的世界，他的视角穿梭在前 的 个视角：一个是带有白色边 两种镜头中间，和楚门在被
框，型如针孔摄像机的画面 控制和被窥视的夹缝中生存
影 是监视摄像机中真实拍摄下 的状态很相似，镜头数量长 像 楚门的活动，也是从导演的 短也随着两种情感在势力上
（共鸣）这样的审美性质和
艺 特征。 术 而具体来说主要通过以
下几个方面来表现：
的
1）声音
审
2）画面 3）影像
美 特
性
《楚门的世界》也许没
而此片最具特色的影
有什么轰动优美的背景音乐， 片形式上的四个视角也给
没有华丽的服装，没有跌宕 人另一种不同的视觉感受，
起伏的情节，但是，它用自 它通过这四个视角，给人
界。情感他更加自由也更加
负载，了解的越多，负载的
越重。
THE TRUMAN SHOW
由于楚门的世界日夜交替和天气变化都被导演
所控制，所以影片的用光和色彩都很严谨，在许多地 方都有很鲜明的对比意味，使导演的反讽思想更为突 出的体现，最后出门走在海景镇与外面真实社会的门
影 片
口时，海景镇俨然是一个阳光明媚，景色优美的世外 桃源，而外面的世界却是黑洞洞的一扇门，形成了所 谓的虚假与现实，美好与残酷的对比和抉择。整部电
《 楚 门 的 世 界 》
——
10 B
视 传
现
林代
孟 青
派
的
指 导
黑
教 师
色
金幽
泠 泠
默
故事的展开是作为孤儿的楚门，一出生就
由一个电视制作人克里斯托收养，克里斯托策
划了一个电视节目：将楚门从出生以来的生活， 全天24小时向全世界直播。楚门对此全然不知， 以为自己快乐正常地在一个宁静和谐的小岛生
剧 情
样的，电视观众所看到的是
经过导演精心安排的情节，
电视观众看楚门秀是处于完
全娱乐的心态，自始至终都
没有自己的思想，情感开始
被导演控制，最后被楚门牵
绊始终不自主。而电影观众
看到画面可以说是全知的，
他不光能看到楚门的生活，
而且从一开始就知道，导演、
演员、摄影棚的存在，同时
也能看到电视观众的状态，
是站在局外看整个楚门的世
果说喜剧除了让人哈哈大笑外还
有别的功能的话，那么在这部影
片里，喜剧的运用是为了反衬后
面的深层次思考，不至于让悬疑
的氛围从开始就笼罩观众，也不
至于浪费了金凯瑞这张天生的喜
剧脸。总之，让观众在笑声中感
悟无疑是这部影片成功的关键。
THE TRUMAN SHOW
《楚门的世界》之所以让我如此喜欢，是
内心的变化，也能给观众更加直观的感受，跟随着画 面的明暗，让观众来冷静旁观，深入思考。
THE TRUMAN SHOW
影片的画面——构图
影 片 的 画 面
影片中的各个构图可以说都是导演精心的安 排，点，线，面，利用的很到位，将人物作为画 面的中一点，背景无限的大，来传达主人公的那 种得知真相的恐慌，在别人安排好的一切下生活 的那种无助。画面中，要么人物很小，要么就是 一个大的特写，给观众更佳的真实感，产生更强 烈的共鸣。
己独特的声音，画面，影响， 构筑了四个不同的精神世
给人们留下了深刻的印象以 界，也给人全面的深刻的
及对人生的是思考。它的一 反省与感悟，让人们在影
切都来源于最真切的生活， 片中的生活世界中来看到
服装，声音，都是最真切的， 自己生活的世界，是不是
正因如此，才让人们更加觉 自己也活在一个虚假的
得真实，体会更加强烈，感 “真人秀”中。
视角看楚门的世界。另一个 的此消彼长而变化。开始时，
是带黑色边框，型如眼睛的 前两种带边框的镜头（导演
画面，这是在电视机前《楚 和观众的视角）长度和数量
门秀》的观众看到情景。 上比不带边框的镜头要多要
这两个情景并不完全相 长，此时导演和观众处于强
同，虽说《楚门秀》是全天 势，楚门处于全然无知的状
24小时不间断播出，但当出 态，处于绝对的弱势。而当
中 对
影最匠心独运的地方是导演对剧情的铺垫和构思，就 像在影片刚开头为楚门规划好人生的导演在片头说的 话一样，我们看戏厌倦了虚伪的表情，华丽的特技。
比 的
所以导演在影片拍摄过程中，不断穿插外面世界的观 众对楚门生活的评价和看法，经常可以看到外面世界
观众因楚门欢乐而欢乐，因楚门悲伤而悲伤，像时常
运 用
楚门的生活是电视节目的一部分。
THE TRUMAN SHOW
这是一部喜剧片毫无疑问，仅
仅看演员表就可以知道：金凯瑞。 看看他演的那些电影：《王牌天 神》、《变相怪杰》、《一个头
与 其
两个大》、《阿呆与阿瓜》等等 等等，饰演的无一不是表情夸张、 头脑简单的喜剧角色，以至于我
他 影
们一看到金凯瑞那张标志性的喜 剧脸就会有想笑的冲动。当然在 这部被归类为喜剧的电影中绝对
现意外，如父亲的死而复生 楚门慢慢觉醒反抗时，导演
出现在街头被带走，初恋女 对楚门的控制越来越小，带
友想告诉楚门真相时被带走，有框的镜头减少，相应的无
这些并非在导演预测之内的 边框的镜头慢慢占优势，而
情节画面，《楚门秀》的电 且变得完整不受其他镜头的
视观众是看不到。他们看到 打断。此时的楚门思想慢慢
开不得不楚门。
想的独立和镜头的独立保持
一种内在的联系。
THE TRUMAN SHOW
影像的巧妙展现——四个视角
影
然而，影片不仅仅展示
片
了这３个精神世界，我们千 万不能忽视电影屏幕外的一
的
个精神世界，也就是电影观
影
看者的“我们”所观察导演、 楚门、《楚门秀》电视观众
像
的精神世界。这和楚门秀的
电视观众的视角是完全不一
近景：人物胸部以上的影像，塑造人物真实性 格，展 现质感与质地
特写：细部特征，如眼睛、嘴唇、手，细微物 品的描写
影影 片片 的的 影影 像像
《楚门的世界》主要运用远景，全景， 和近景，这样更能贴近观众的日常观察事物 的角度，给人以真切感，引起观众的共鸣， 而影片主要是表现一个真人秀，因此，很多 都是以看真人秀的观众的那个视角，因此采 用的近景比较多，而采用远景则更能体现主 主人公的那种孤独感，和对外面“真实”世 界的向往。
演 员 介 绍
金·凯瑞（Jim Carrey)
加拿大演员，16岁即在多伦多的俱乐部表演 喜剧，19岁赴洛杉矶发展，凭着擅长的模仿秀逐 渐闯出名堂。22岁出演电视情景喜剧，同时进军 银幕演小配角。
1994年挂帅《王牌威龙》，以夸张的造型、 灵活的肢体语言、及变化多端的搞笑表情，创造 出新一代的谐星形象。接着又连续推出卖座鼎盛 的《摩登大圣》及《阿呆与阿瓜》，身价立即暴 涨，成为首位片酬超过2000万美元的演员。 1998年以文艺片《楚门的世界》尝试转型，获 金球奖最佳男主角奖。现转战于喜剧和文艺两个 领域。
的已经是经过导演编辑修改 坚定，不受外界的影响，寻
后的画面，情节也重新编写，找到自己新的人生追求。最
如楚门的初恋女友事实上是 后到导演无力挽回楚门时，
为了想告诉楚门真相而被剧 强弱两种势力的相互转化，
组开除，观众看到的确实女 在镜头上表现为数量上的此
友为了照顾病重的妈妈才离 消彼长，此时更为明显。思