电视新闻后期制作的编辑意识
电视新闻的后期编辑策略
法》 ， 笔 者认 为就 达 到了较 高 的后期 编辑 水准 。 这 期节 目
名叫 《 为何 被偷 的总 是我 》， 讲 述的 是山东 的几个 犯 罪嫌
疑 人专 门挑 帕 萨 特轿 车 下手 ， 一 分钟 时 间不 到 就 能撬 开
车 门， 将车 主留在 车 内的财物 洗 劫～ 空。 节 目以几个典 型
者感到遗 憾 ： 这么好玩 的部分 ， 怎么放到最后了呢？
个好厨师 ， 何种原料将 会做 成何种菜肴 、 如何组合， 胸有
成 竹。 这 种编辑意 识、 镜 头意识 的培 养， 非朝夕之 功可 以完
成， 但 至 少电视 从业 人 员应该在 此方面 下 功夫 ， 多花 点心
很 显然 ， 这 是节 目编辑 的意 识问题 。 节 目既 然 以推 广
景点 为 目的 ， 凸 显景 点 的吸 引力是 第一要 素， 因而 应该将 最好 玩的水 里滑道在 节 目～开头就 先展现 给观众 。 节 目拍 摄 回来的 素材 是一回 事， 编辑 好 的镜 头 又是 另一回事 ， 如 果平 铺直叙 、 按 部就班 地根据记 者摄带 『 Ｊ 回来 的素材直接 往 屏幕 上搬 ， 这 是不负 责任 的工作 态度 ， 甚至 是职业 素 养的
么多堪称 引领 潮流 的节 目大餐。 事 实上不管是 达人 梦想 类 节 目， 还 是歌 唱演 艺 秀类节 目， 他 们 可选 用的选手 资源是 有限 的， 有些 甚至在 多档节 目里 出现 过 ， 而之所 以 某些人
能在 个别节 目里一炮 走红 、 其他节 目却始终 不能捧 出有影
２ ０ １ ３ 年６ 月１ ３日中午 中央 电视 台 １ 套播出的 《 今 日说
ｌ ＿ 雾
垂
电视 新 闻 的后 期 编 辑 策 略
媒介融合时代广播电视新闻后期编辑工作探析
108.媒介融合的基本内涵与特点媒介融合是将多种不同的媒介平台进行关联的手段，其目的在于提高新闻的实效性。
媒介融合较过去各类媒介形式，有着更为强大的交互性与合作性特点。
具体来说，无论是新媒体还是传统媒体，在媒介融合的发展趋势下，各种媒体间的界限必须消除，同时人们熟知的电视广播等节目的制作，在表现方式与手段方面也因媒体融合而做出了更为系统化的调整。
不仅如此，在丰富了媒介传播方式的基础上，媒体工作人员与新闻受众媒体间的交流互动变得更为频繁。
媒介融合对广播电视新闻编辑工作的重要意义首先，广播电视新闻编辑工作人员，可以借助融媒体新平台去挖掘新闻价值并实现广播电视新闻更好的传播。
比如新闻编辑工作人员可以利用常见的新媒体平台来对热点新闻进行持续性跟踪报道，以较为完整地还原新闻事件，能够帮助更多的新闻受众了解到新闻情况。
这种做法不仅可以保持新闻热度并提升自身的影响力，还能起到引导受众形成正确价值观念的重要作用。
其次，新闻编辑人员能够借助各类新媒体媒介融合时代广播电视新闻后期编辑工作探析文/赵晨阳来实现新闻编辑方式的创新。
除了人们比较熟悉的新闻推送方式以外，还可以结合观众留言来调整新闻分析视角，以此实现更为有效的双向互动。
同时，新闻媒体编辑人员还可以结合当前广大群众的新闻获取习惯，来尽可能避免新闻信息的单向输出问题。
最后，在媒介融合的发展大趋势下，新闻编辑人员需要在日常工作中努力推进新旧媒体之间的融合，这样才能使得自身的新闻获取、编辑以及节目制作能力得到提升。
媒介融合时代下广播电视新闻编辑工作的现状广播电视新闻节目过于娱乐化部分广播电视节目为了盲目地提升收视率，吸引人们关注，以提升节目收益，常常会将新媒体节目的创作形式与理念融入广播电视节目当中。
尤其是将一些娱乐化的元素纳入到广播电视新闻节目当中。
这种办法虽然可以提高电视节目的互动性与趣味性，且能吸引更多观众。
但是却为了社会吸引力而忽视新闻报道的基础性原则，很多新闻内容的真实性因此而丢失。
论电视人的编辑意识
什 么 、 样 拍 摄 、 样 编 辑 制 作 等 都 要 有 怎 怎
一
论
丝 不 苟 、 认 真 真 地 把 好 新 闻 关 、 众 心 认 受 理关 。 编辑 意 识 也 是 电视 新 闻 编辑 的基 本 功 ， 要 求 电 视 新 闻 编 辑 不 但 要 有 较 强 的 它
新 闻 敏 感 性 、 于 捕 捉 和 发 现新 闻 、 炼 善 提 新 闻 的亮 点 ， 且 还 要 研 究 和 正 确 把 握 受 而
进 行 全 方位 的 专 业 包 装 ， 主持 人 直 接 参 让 与 采访 与 编 辑 ， 目的就 是 想 克 服 采 编 与 播 报“ 张皮” 两 的现 象 。“ 张 皮 ” 象 之 所 以 两 现
会 产 生 ， 认 为 主要 原 因就 是 因为 主持 人 我
要 ， 好 地 服 务 广 大 电 视 观 众 ， 足 受 众 更 满
自己 的 作 品 内 容 实 用 ， 近 生 活 ， 反 映 贴 能 群 众 的 呼声 ，关 注平 民 百 姓 的 社 会 生 活 、
■
电视新闻编辑的创新意识分析
创 新是 新 闻编辑 的灵魂 和精髓 ，
此 ，对 电视 新 闻的编辑 工作 也就提 出 言作 用有利 于深化 新 闻主题 ，能提高 没有 创新 的作 品是一个 平庸 的没有灵
了更新 、更 高 的要求 。面对 目前 的新 新 闻的吸 引力 ，并 且对新 闻 的整体起 魂 的作 品 ，新 闻工作者 在做好 本职 工
收视率 最高 的 电视 新 闻节 目，虽 然这
“ 新 ” ，一旦 失去 了时效 性就 不能称
［ １ 】 刘荟 ． 论 电视 新 闻编 辑的创 新
和它 的普遍性 和 权威性 不无关 系 ，但 之 为新 闻，而且 电视新 闻具有 传播 广 意识 及手段 啪． 三门峡职 业技 术学院学 是 我们 也 能从 其对 稿件 的选 择 、处理 泛 的特 点 ，所 以实时 选稿 、编 辑是 非 报 ， ２ ０ ０ ９ ， ４ （ ４ ） ： ２ ６ ７ — ２ ６ ８ ． 以及 编排 的形式 上 ，发现 新 闻人 的创 常重要 的条件 ；其次是 要遵 循客 观事
访 到 即时信 息后 ，在 诸多 事实 资料 的 节 目进行 有 目的 的编排 ，新 闻报道 还 同步 原则 ，如 果声音 和画 面不 同步 ，
基 础上 进行 一系列 的加 工工作 ，所 以 需要 渗透 进编 辑人 员 的倾 向、观 点 、 会 给人 一种错 乱 的感 觉 ，那 样会非 常
电视新 闻编 辑工作 也可 以称 为特殊 的 主张 ，以体 现创 造性 ，从 而ห้องสมุดไป่ตู้ 到传 递 影响 观众 的关注力 ，而且 如果这 样 的 艺术 编排创 作 。伴 随着 科技 的进步 ， 信 息及 新 闻的舆论 引导作 用 ；最 后 ，
错误 如果 常有发 生，相信 观众会 很快
浅谈新媒体时代新闻后期编辑制作技巧
第12卷第3期2021年02月Vol.12 No.3February 2021177浅谈新媒体时代新闻后期编辑制作技巧李欢（忻州市广播电视台，山西忻州034000）摘要：近年来，随着互联网的广泛普及，新闻媒体在内容以及传播途径上都发生了很大的改变。
在新媒体时代，人们制作视频的方法越来越多，给观众提供了更多好看的视频，新闻后期制作技术对于新闻事业的发展至关重要。
关键词：新媒体时代；新闻；后期编辑制作；技巧中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2021）03-0177-02在新媒体的冲击下，观众日渐远离传统媒体，传统媒体的新闻制作要求越来越高。
在这样的大环境当中，提高电视新闻后期制作水平是非常关键的一件事情，采用合理的技巧，让新闻内容变得更加新颖、更加吸引人，就可以吸引足够多的观众观看。
也就是说，电视新闻后期编辑制作技巧需要不断创新和发展。
媒体不仅要尽可能地为大众提供详细的内容和信息，还要在新闻呈现视角上下一番功夫，满足大多数人的口味和需求。
一、新闻后期编辑制作概述（一）新闻后期编辑制作的重要性经济社会不断发展，我国在科学技术领域取得了很大的进步，电视新闻后期制作的技术也越来越多、越来越先进。
为了尽可能地带给观众更多更直观的新闻信息，让电视新闻的内容和呈现效果更好，有必要运用这些技术，通过一定的编辑制作技巧对新闻进行修饰。
一般情况下，新闻后期编辑制作可以很好地突出新闻的表达内容，让新闻的呈现效果更加生动和真实。
合理地编辑制作新闻，可以吸引更多观众观看新闻，提高对新闻的关注度，增强传播效果。
一般情况下，观众在电视上看到的新闻节目，必须通过后期编辑和剪辑。
一条完整的新闻报道，背后凝聚着很多工作人员的心血。
新闻正式进行内容播报前，工作人员需要对搜集到的相关信息进行合理科学的整理，根据所选择的内容作出相应的安排和编辑，之后根据这些内容确定一个有深度的主题，最后形成新闻的大标题。
电视新闻后期制作中编辑意识的养成方式
电视新闻后期制作中编辑意识的养成方式.随着电视新闻的快速发展，后期制作编辑在新闻行业中扮演着至关重要的角色。
通过对新闻内容的整合和修剪，后期制作编辑能够创造出一份高质量的新闻节目，同时将信息传递给观众。
然而，提高后期制作编辑意识需要一定的技巧和经验。
以下是一些养成后期制作编辑意识的方式：1. 熟悉新闻价值观：后期制作编辑应该熟悉并理解新闻行业的价值观，例如公正、公正和客观。
只有通过内化这些价值观，才能在编辑过程中正确地评估和决定新闻内容的重要性和真实性。
2. 提高审美品味：良好的审美品味是制作出高质量的新闻节目的关键。
后期制作编辑应该关注图像、音频和视觉效果，以创造吸引观众的节目。
通过观看高质量的电视节目和电影，参加相关的培训和研讨会，编辑可以提高自己的审美品味。
3. 学会与记者和摄影师合作：后期制作编辑需要与记者和摄影师密切合作，以确保新闻节目的流畅和一致性。
因此，编辑应该学会与其他团队成员有效沟通，并理解他们的需求和限制。
4. 技术技能的发展：良好的技术技能是有效编辑的基础。
后期制作编辑应该熟悉各种后期制作软件和工具，并随时了解最新的技术趋势。
通过参加相关的培训和课程，编辑可以不断发展自己的技术能力。
5. 养成时间管理的习惯：后期制作编辑通常要应对紧急任务和紧迫的截止日期。
因此，他们需要良好的时间管理技巧，以便有效地组织和分配编辑工作的时间。
6. 不断学习和改进：后期制作编辑应该始终保持学习的态度，并不断改进自己的编辑技巧。
通过观察其他编辑的作品，参加编辑交流会议和培训，编辑可以获取新的灵感和技巧，以提高自己的编辑能力。
总之，养成后期制作编辑意识需要不断的学习和实践。
只有通过良好的技术技能、审美品味和与团队的紧密合作，编辑才能在电视新闻行业中取得成功。
随着电视新闻业的不断发展和崛起，后期制作编辑的角色也变得愈发重要。
作为一名后期制作编辑，不仅需要具备专业的技术技能，还需要养成一系列良好的编辑意识和工作习惯。
如何做好电视新闻节目后期制作与包装
如何做好电视新闻节目后期制作与包装摘要：随着我国社会经济水平和科技水平不断的提高，人们获取新闻信息手段更加的丰富，利用到移动手机、网络视频等等诸多的渠道准确快速的能浏览到各种新闻。
对于传统的电视新闻冲击力很大，为了能更好的解决这一些问题，就需要电视新闻的编辑，使用先进的技术手段，对于后期更好的制作和包装，提升电视新闻的竞争力。
关键词：电视新闻节目；后期制作；包装引言：电视新闻节目，相比较文字新闻来说，内容上更加生动、丰富、色彩鲜明的呈现给公众。
当今网络媒体快速崛起的背景下，电视新闻也有着一定的短板，电视新闻节目的内容比较的枯燥乏味，太过于单一，所以和网络新闻比起来缺少了很大的竞争力，因此这就需要电视新闻节目，要使用更加先进、科学的技术手手段，提升电视新闻节目的质量和竞争力。
所以对于后期制作和包装有着很大的考验，需要不断的进行研究、探讨。
一、电视新闻节目后期制作包装的作用对于电视新闻节目后期制作来说，就是把后期的文字、声音、图像进行相互的统合在一起，从而形成一个完整的电视节目。
因此，后期的整个包装、制作将直接影响着电视新闻节目的关注度和质量。
对于一些社会上的各种不同的新闻，在制作的初期，使用单一方式进行保存，经过后期的编辑、剪辑等进行处理过后，才能成为更加完善、独特的新闻节目，最后才能在电视台进行播放。
电视新闻后期的制作和包装，首先是把收集到的新闻素材进行合理的编辑、筛选，加上一些具有生动性的语句解说，进行裁剪，再经过相关的主管进行审核，发现出有关的问题，进行有针对性的改进，直到电视节目更加的生动、剪辑视频的画面更加的高清，才能成为一个高质量的电视新闻节目，并在相关的电视台播放。
二、电视新闻后期制作的特点随着互联网技术的普及，现在获取新闻的渠道更加的多元化，像新浪新闻、头条热点等一些网络新闻媒介，社会群众在获取新闻热点时更加的方便、快捷，在这个竞争如此惨烈的环境下，传统电视台新闻节目想要脱颖而出，就要及时的对于新闻制作进行创新，着重的包装好后期的制作。
电视节目编导与制作(全)
处理资料时注意
1.学会讲故事 2.在“生活冲突”中寻找“戏剧冲突”
1.5 电视编导基本素质
影视节目制作既是一门技术，也是一门艺 术。前者是硬件，后者是软件。 影视制作需要“T”型人才，即一专多能， 既要掌握多方面的知识，又能独立完成多 方面的工作。不仅要求有良好的艺术感觉 和影视知识，还要有对新技术的掌握能力。 国外的数字制作人员要求有艺术与工程双 重学历。
2.学会镜头分解
电视画面是由若干个镜头构成的。每个镜 头包含两方面的含义：一个是镜头本身的 含义，一个是镜头的延伸含义。镜头本身 由时间和空间构成，镜头分解则是指对时 间和空间的切分。
3.镜头的取舍与搭配
电视的表现不仅仅是语言或者画面某个单 方面，而是包括了字幕、音乐等元素的综 合考虑。单项优秀未必整体十分优秀。电 视创作者所追求的应该是在单项完美的基 础上注重整体的完美！
镜头的构成
一、景别：
被摄物在画面中占据的位臵大小（主要指 人）；景别本身无意义（是指信息量）， 只是一个操作概念；
1、 特写组：大的景别是什么意思？（ 大特；特— 头，稍带肩；近— 胸部以上） 特点：A.比较电影化、不正常，善于表现人 的心理；B.消除观众与人物之间距离，易使 人产生认同、同情；C.特写是一组镜头的重 点；D.特写善于表现细节和人物视点；E.创 造独特的视觉形象；F.近景特写常用于专场 ；
4.镜头的隐喻效果
处理方式： 1.隐喻的主体和喻体出现在同一画面中 2.运用镜头编辑手段，通过镜头组接在一个 段落里形成镜头的隐喻 3.使用摇镜头来实现隐喻的手法
5.真实再现的思考
还原真实 接近真实 创造真实 实现真实再现中的间离效果：用虚焦距前 景体现镜头的设计感，写意画面居多，注 重画面描述，慎重使用声音。或者用后期 处理，加字幕等方式
新闻后期编辑发言稿范文
新闻后期编辑发言稿范文
大家好，很高兴能在这个场合和大家相聚。
我是新闻后期编辑，今天我想和大家分享一些关于新闻后期编辑工作的经验和看法。
首先，新闻后期编辑在新闻制作过程中扮演着非常重要的角色。
我们负责的不仅仅是简单的剪辑和调色，更重要的是要确保新闻报道的准确性和客观性。
我们要对新闻素材进行深入的分析和处理，确保信息的真实性和客观性。
其次，新闻后期编辑需要具备敏锐的新闻嗅觉和良好的判断能力。
我们要能够从海量的素材中迅速找到重点，抓住新闻的关键点，并进行精准的剪辑和处理。
同时，我们还要具备独立分析和判断的能力，保证新闻报道的客观和公正。
最后，新闻后期编辑需要不断学习和提升自己。
随着新闻技术的不断发展，新闻后期编辑也需要不断学习新的技术和方法，保持自己的竞争力和创造力。
总之，作为新闻后期编辑，我们肩负着重大的责任，我们要不断提高自己的专业素养，做好新闻报道的后期工作，为客户和观众呈现出更加真实客观的新闻报道。
谢谢大家！。
编辑思维在电视节目后期制作中的重要性
在电视节目后期制作中，仅仅依靠对素材的简单加工是不够的，还需要对编辑思维进行运用，这样才能够使节目内容更具有观赏性。
基于此，围绕编辑思维的重要性进行分析具有重要的意义。
一、编辑思维的相关概述（一）运用编辑思维的主要目的在电视节目的制作过程中，编辑思维的主要对象有图片、音频、视频等，通过对这些素材的编辑来展示出节目的主要内容。
要想制作出一档好的节目，往往需要借助相关视频剪辑软件的处理。
随着科技的进步，各种非线性编辑软件纷纷涌现，在节目的制作中，视频编辑人员通过对这些剪辑人员的使用，对前期所收集的素材进行合理加工，最后形成良好的电视画面。
此外，在节目制作之时，还需要重视对特效的使用，但是值得注意的是，不能够利用特技来形成人性化思维。
一个电视节目的优良与否，与所选素材的独特性能否被展现出来有关，而抽象的思维编辑则是内在因素[1]。
故此，在节目制作中，编辑人员除了要重视对特效的使用，还需要重视对编辑思维的合理利用。
（二）编辑思维的主要类型1.逻辑思维逻辑思维并不是模棱两可的，而是确定的，需要做到不自相矛盾。
在对逻辑思维进行运用时，需要有概念以及推理等思维的形式，还需有比较、概括等思维方式。
只有当视频制作人员能够对这些思维形式以及方法进行熟练运用，才能够称得上具有逻辑思维能力。
2.形象思维在认识世界的过程当中，人类依据事物的表象形成了形象思维。
所谓形象思维，其实就是通过具体的信息来对事物的客观形象进行感受，然后根据自己的自身情况，或者是根据自己的主观认识形成具有自身特色的事物形象。
3.创造性思维所谓创造性思维，指的是在已有事物的基础上出发，创造出一种创造性思维活动。
该思维乃是一项具有探索性的高级心理活动，其与推理、想象以及感悟等思维活动有着紧密的联系。
二、编辑思维的重要性分析（一）形象思维形态的重要性电视节目主要是通过镜头来呈现到观众的眼前，电视编辑思维的外在表现便是节目内容中所塑造的形象。
在后期制作过程中，制作人员对画面进行相应处理，然后通过背景音乐或者是当时环境的烘托，从而将所塑造形象的个性特点更好地展现到观众眼前，使观众产生深刻影响。
浅谈电视后期的制作与编辑
３电 视 的后 期 制作 应 该 处 理 的 关 系 ．
３１软件 ” 硬件” ．“ 与“ 的关系 影视 节 目制作包含 电视 节 目生产过程 中的艺术创作和技术 处理 两个部分 。 前者 习惯地被称作“ 软件” 后者则被称为“ ， 硬件” 在制作实 。 践中。 作为节 目制作人 员， 既要有丰厚 的文学艺术修养 、 独特的艺术审 美 意识． 又要熟练掌握机 器设 备的各项 性能指标． 最大 限度地 开发利 用各项功能 。二者集于一身， 才能制作出高质量的节 目 品。 成 ３２主创与协创的关系 ． 部 电视片是集体创作的结晶 成功 的高质量 的电视节 目往往取 决 于主创（ 编导 ） 与协创（ 目制作者）的协 同配合 。二者 既是 主从关 节 系， 又是平等关系 主创 者要尊重 协创 者 吸取和重视协创人员 的意 见 并在整体构思上发挥协创人员的优势和创作积极性 协创者 则要 防止把 自己的工作强 调到不恰 当的位置 理解 和体现主创 人员 的意 图． 切忌出现相互掣肘 现象 ３３前 台” 后台” ．“ 与“ 的关 系 在电视行业 中。 记者被 称“ 无冕 之王 ” 主持人 是“ ， 电视 明星” 作 ， 品的成功 、 目的获奖 、 节 鲜花 、 掌声 大多送给了站在前 台的他 们， 而终 年为他们量 体裁 衣的制作人员却处于幕后． 默默无闻地奉献着， 这就 需要影视制作人员具有高度的思想道 德素养 ， 树立 良好的工作 作风和 爱岗敬业精神， 把全 部精 力用于节 目的创新 、 创优上， 甘守寂寞， 甘做 绿 叶 映红 花 。
２１ 年第２ 期 ０１ ０
科技 鼹向导
◇百家 之言◇
浅谈电视后期的制作与编辑
（ 公主岭电视台
【 摘王 ຫໍສະໝຸດ 妹 吉林 公主岭１ ６ ０ １ ） ３ Ｏ
关于做好电视新闻画面编辑工作的研究与思考
合 。电视新闻节 目时效性强、节奏快 ，强调
真 实性 与客观 性 ，因此宜 于多 选择结 构稳
础与前提。灵感是人 通过大脑 的潜意识对经 过显意识 收集 的信息再加工而得到的结果。 电视 编辑的直 觉与灵 感大 多来源 于 日常编 辑实践的顿悟与升华 。
电视新 闻编 辑另 一个值 得重 视 的问题 是 ，对节奏 的把握 。如一条新闻的长度为 ２ 分 ，而前 面 １ 分３ Ｏ 秒是录像加解说 ，后 ３ Ｏ 秒 是现 场采访 。能不给人 以头重 脚轻 之感 吗？新 闻与新 闻的联结 ， 每一时段节 目的段 落也受 “ 节 奏”的影响 。 同样是三条长消息 ， 连在一起 发 ， 就会使人觉得疲倦 ， 换一种排
目 的质量 。 因此 ， 要想提高新闻节 目的为广大电视
人 的必然选择 。创新有两个必须条件 ： 一是
扎实 的基础知识 ；二是创造性 思维 。扎实的
知识是基础 。创造性思维则是关键。无疑 。
法， 在三条长新闻插入两条短消息 ， 就会张 弛得 当。节 目段落 的起伏体 现 出一定 的节
动态报道多 ，有深度 、有影 响力 的报道少 ； 会议报道多 ，反映基层 、反映群众实践活动 报道少 ；浮在面上的报道多 ，紧贴生活 、紧 贴实际的报道少 。每组新 闻除 了会议报道 、 领导活动的消息外 ，其它类的新闻很少 。另 外节 目形式也很单一 ， 编 串生硬 ，主持人不 注重去理解新 闻内容 ， 往往是 一个语 调读 完
传媒 研究 ２ ０ １ ３年 ９期 （ 上）
关于做好电视新闻画面编辑工作的研究与思考
唐 永 志
（吉林 市电视 台 吉林省 吉林市 １ ３ ２ ０ １ ３）
摘 要 ：新闻 由记者采访 采料后还 需进行 编辑加 工．这项 工作要 求高 ，由很 多很 多的方法和技巧 ，本文结合 自己的体会 ，对此加 以探 宽。
后期剪辑心得体会(优秀4篇)
后期剪辑心得体会(优秀4篇)后期剪辑心得体会篇1曾经有一次，我在一次重要的项目中担任剪辑师的角色。
这个项目是一个纪录片，讲述了一个关于环境破坏的主题，它的目标是通过真实的故事来引起观众的深思。
首先，我投入了大量的时间来收集和筛选素材。
我不仅要考虑故事的叙述性，还要注意确保所有的素材都有足够的细节和情感，可以为观众提供深刻的体验。
在这个阶段，我深感剪辑对于整个项目的成败至关重要。
接下来，我开始了剪辑的实质性阶段。
我不断地调整和优化画面，确保所有的镜头都符合项目的主题，并且能够有效地传达信息。
我也花了很多时间在音效和音乐的匹配上，以增强影片的感染力。
在这个过程中，我学到了很多。
比如，如何有效地利用软件工具，如何处理复杂的剪辑技术，如何更好地与团队成员沟通等等。
这些经验让我更加自信地处理类似的任务。
总的来说，这次经历让我深刻地认识到后期剪辑的重要性。
剪辑不仅是一个技术性的过程，更是一个艺术性的过程。
它需要我们对故事、画面、音效和音乐有深入的理解，并将其有效地整合在一起。
我认为，只有通过精心的设计和严格的执行力，我们才能创造出真正有意义的作品。
后期剪辑心得体会篇2在电影、电视节目和广告等视觉媒体中，后期剪辑是至关重要的环节。
通过剪辑，可以将一系列素材和场景组合起来，创造出既具有叙事性又富有艺术性的作品。
在这篇*中，我将分享我的后期剪辑心得体会，包括我在剪辑过程中的体验、领悟和收获。
首先，我认为在剪辑过程中，最重要的是选择合适的剪辑软件和工具。
在选择剪辑软件时，我倾向于使用功能丰富、易于学习和操作的工具。
例如，AdobePremierePro和FinalCutPro等软件都是非常流行的剪辑软件，它们提供了强大的剪辑功能和协作工具，能够满足各种剪辑需求。
其次，剪辑过程中，素材的整理和分类是必不可少的。
在开始剪辑之前，我需要将所有拍摄的素材按照场景、镜头等进行分类，以便快速找到需要的素材。
同时，标记好素材的关键词和描述，便于搜索和查找。
广播电视新闻记者的编辑意识提升策略浅谈
广播电视新闻记者的编辑意识提升策略浅谈作者：汪小英来源：《记者观察·下旬刊》2022年第03期关键词：广播电视;新闻记者;编辑意识;提升策略随着社会的不断进步，科技的不断发展，使得广播电视节目的传播途径和渠道实现了多元化和丰富化。
信息化技术手段，使得人们能够通过手机、平板电脑等移动设备快速、及时、有效地获取到信息，并且加强了广播电视节目的收看效率和时效，同时也使得人们能够对电视节目进行反复观看。
但是，信息化技术的发展，也使得人们受到了多种媒体的影响。
在这种媒体形式和内容的不断更新、变革的驱动之下，使得不同传媒形式之间的竞争日益激烈。
在新媒体融合发展的背景之下，广播电视新闻记者的工作形式与方式也正在发生着转变，工作效率方面得到了有效的提升。
广播电视新闻记者需要能够在这一背景下明确自身的定位，并且对于自身工作内容和职责进行明确的划分。
同时，其工作的方式方法已不再是单一地进行新闻线索收集、采访，而是需要具备一定的节目策划、编辑和制作的能力。
因此，广播电视新闻记者需要能够在实践和工作中，不断加强自身的业务能力并对新的知识进行学习，从编辑的意识角度出发，通过制作优秀的广播电视新闻节目来实现广播电视新闻节目收视率的有效提升。
广播电视新闻记者培养和提升编辑意识的重要性有利于广播电视新闻质量的提升广播电视新闻节目的质量在很大程度上依赖于新闻记者的采编能力和编辑能力，后期制作的成果与前期进行材料的收集具有较为密切的联系。
新闻记者需要能够对新闻内容在报道过程中显示出相对应的专业性，同时对新闻内容中存在的复杂关系进行有效的梳理。
另一方面，新闻记者对于后期的制作和编辑工作也需要具备较为充足的认知，在看似没有联系的新闻线索中进行整理和整合，并找出其中的因果关系。
因此，新闻记者不仅仅需要具备较强的采编能力，也需要在新闻制作的各个环节中具备相对应的动手能力，贯穿整个新闻节目制作的采访、撰稿、后期编辑等环节。
通过对整个环节进行有效的掌控和编辑，能够使得广播电视新闻的质量得到有效的提升。
试论电视新闻记者的编辑意识
显 得 尤 为 重要
一
、
记 者具 备 编 辑 意 识 的
必要 性
创 造 性 劳 动 打下 良好 的基 础 总 的 来 说 ． 者 的 编辑 记
意识 应 当体 现 在 以 下几 个 方 面 ：
１根 据 新 闻 内 容 的 需 要 ． 摄 适 量 的 镜 头 。 ． 拍
一
视
电 视 台 新 闻 编 辑 都 有 这 样 的感 受 ： 些 记 者拍 摄 回来 一 的镜 头 很 多 ． 能 真 正用 得 上 但
维普资讯
新 闻 导 刊
一
广 播 越 视ｉ 与ｊ
条 电视 新 闻的 产 生 ． 离
２０ ６ ０６
．
闻的采 访 拍 摄 中也 是 如 此 记 者 在 采 访 拍 摄 时 ． 当具 应 备 编 辑 意 识 ， 据 采 访 内 容 决 定 取 舍 哪 些 画 面 ． 如 何 根 即 用 最 合 理 的镜 头 ． 大 程 度 地 满 足后 期 剪 辑 的 需 要 另 最
访 者 的 “ 跳 ” 又 比如 拍 摄 工 厂 火 热 的 劳 动场 面 ， 了 视 除
有 表 现 大场 面 的全 景 ． 还要 拍 一 些 个 别 工人 的近 景ｆ 观 让 众 看 到他 在做 什 么１ 特 写 ｒ 观 众 看 到 他 专 注 的 目光 、 和 让
额 头 的汗 珠 、 练 操 作 的 手 ）这 样 就 能 为 后 期 剪 辑 的再 熟 ， 创 作 提 供较 大 的余地
的却 很 少 为 了 能找 到 想 要 的
般来说 ， 电视 新 闻 可分 为 短 消 息 、 消 息 和 系 列 长
报 道 短 消 息长 度 在 １ ３ 分 ０秒 以下 ． 长消 息 在 ３分 钟 以
浅谈电视新闻对后期编辑的要求
浅谈电视新闻对后期编辑的要求作者：张勇来源：《报刊荟萃（下）》2018年第02期摘要：电视新闻节目是各级电视台对外宣传党和政府方针政策，传播社会正能量的重要窗口。
如何办好电视新闻节目，制作好一条有看点、分量重的好新闻，后期编辑将起到至关重要的作用。
关键词：电视新闻；电视台；后期编辑电视新闻节目有别于报纸、杂志和电台等媒体，因其自身的特点和电视媒介的特色，一方面要求后期编辑在进行制作合成时要有良好的业务素质和创新意识；另一方面还必须要领悟外采记者在采访中要着重反映的新闻主线及事件背景，只有找准新闻的切入点，才能编辑制作出质量高、上水平、能够吸引观众眼球的电视新闻节目。
电视新闻后期编辑是一门专业性很强的业务技能，是对来自方方面面新闻素材的二度创作过程。
有人认为，后期编辑只不过是将摄像记者所采访的新闻素材进行简单的编辑处理后，再串接起来而已。
可事实并非如此，因为摄像记者所拍摄的新闻素材对于后期编辑来说只是新闻的初级“原料”，只有经过后期编辑的再加工，再创作，才能体现出新闻的信息点和本身的新闻价值。
就拿一些基层通讯员送来的新闻来说，由于缺乏对摄像专业技能的培训和业务学习，在拍摄过程中，没有抓住新闻主线，突出新闻主题，而是尽可能地把新闻现场方方面面的事情都用摄像机拍摄下来，有时一个镜头长达几分钟，而且拍摄的主次顺序逻辑性较差，整个素材显得杂乱无章，让后期编辑非常头痛。
如果后期编辑不问青红皂白，直接将送来的新闻素材进行简单的编辑处理，这样就有可能会让一条非常有看点的好新闻变得平平淡淡，难以体现出新闻本身的价值。
所以说，摄像记者所拍摄的新闻素材只是现实生活中的一个镜头，而后期编辑所承担的责任就是将记者采访到的电视新闻素材，有重点、有逻辑性、有选择性地剪切下来，然后依据记者提供的新闻稿件进行再创作，把素材中蕴含着的新闻信息和新闻价值最大能量地传达给电视观众。
那么，后期编辑能否将每条或每档电视新闻制作的富有看点，达到预期的宣传效果，不是一蹴而就那么简单的事情，而是后期编辑业务水平和专业素质的综合体现。
谈电视新闻的后期编辑
辑撰 写 ， 后 由播 音 员 传播 到 千 家 万 户 。 电视 新 闻 的 稿 子 然 不能 用 太 多 的 修 饰性 词 或 者 书 面 语 ， 为 它 是 念 给 别人 听 因
的， 不是 写 给 别 人 看 的 ， 量使 用 短 句 子 和 口语 化 的 说 法 。 尽
新 闻 剪 辑 和 其 它 后பைடு நூலகம்期 制 作 过 程 得 以顺 利 完 成 。所 以 电视
新 闻 后期 编辑 必 须 对 一 些 重 大 的或 有 保 存 价 值 的 画 面 有
一
定 敏感 性 ． 到 及 时 存 档 留存 。一 些 有 经 验 和 编 辑 意 识 做
对 电 视新 闻后 期 编 辑 的… 系列 内容 作 了分 析 和 整 理 。
电视 新 闻的 好 坏其 实 是 观 众 说 了算 ， 众 喜 欢 看 什 么 观
样 的新 闻 ， 我 们 所 有 电 视 新 闻 工 作 者 都 必 须 考 虑 的 问 是 题 。 电视 新 闻 的 优势 就 是 声 画 兼 备 ， 观 众 有 种 身 临其 境 让
的感 觉 ， 视 觉 听 觉 上 都 能 更深 刻 地 去 感 受 现 场 。我 们 编 从
质 量 和 收 视 率很 大程 度 上 要有 一 定 的 编 辑 意 识 ， 电视 节 对 目的后 期 编 辑角 色 要 有 一 个 很 好 的 定 位 ， 能 充 分 认 识 到 要 编 辑 意 识 的 重 要 性 ， 高 后 期 编 辑 的理 论 学 习 和 实 践 ， 提 才 能 更 好 地 提 高 电视 新 闻 的 节 目质 量 ， 高 收 视 率 。本 文 就 提
新媒体时代电视新闻视频的后期制作与编辑方法探究
新媒体时代电视新闻视频的后期制作与编辑方法探究内蒙古自治区鄂尔多斯市017000摘要：在现代技术不断发展的今天，各种新型的通信方式不断涌现，它们在很大程度上改变着人们的日常生活。
在我国媒体业发展速度不断加快的大环境中，整个社会已经逐步步入了传统媒体和网络新媒体相互交融的时代。
同时，电视新闻节目也是人们认识社会，关注消息与资讯的一个重要通道，虽然在目前社会环境下依然具有传播功能与作用，但是鉴于新媒体所带来的冲击，在某些方面还需要改进与完善。
为提升电视新闻节目后期制作与编辑质量，电视行业工作人员在新媒体时代下思考趋势并开展优化与革新工作。
主要以提升电视新闻节目展现效果为前提，对电视新闻节目后期制作与编辑理念进行不同视角的革新，从而为民众提供更多具有现代特色的优质电视服务。
关键词：新媒体时代；电视新闻节目；后期编辑与制作引言伴随着多样化新闻发布软件与应用程序的不断涌现，媒体行业的发展也受到科技的严重冲击，它们给人们带来了更加丰富的信息接受渠道与意见表达平台。
这在一定程度上给传统媒体形式尤其是电视形式带来了巨大冲击，所以新时期如何促使电视新闻节目占据更大的市场份额成为了一个难题。
媒体专业人士与电视编辑要想在激烈竞争的媒体市场上获得发展的领先地位，就必须提高对于电视新闻节目的后期编辑与制作的重视程度。
传统电视媒体要认识到新媒体所带来的优势，着手对电视节目进行编辑与制作，并对其进行优化与革新，增强电视新闻节目可信度与影响力。
1电视新闻节目后期编辑与制作的概念电视新闻节目的制作主要是为了使受众能够从节目当中获取到自己想要的资讯，而节目主要包括图像，文本以及声音等。
这些资料的传递，都离不开后台工作人员对他们的大力支持。
新闻节目在生产播出过程中需要工作人员花费很多时间与精力，而且节目生产过程中并不马上见效。
一档优秀节目，从记录到后期加工，要耗费很多时间，人力，资源。
但是，当电视新闻节目录好播好之后，又要进行后期制作，把声音、图形等剪辑出来，排除没用的东西，让电视新闻节目变得更实用、更赏心悦目。
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整 个 新 闻 采 制 环 节 也 有 了 清 楚 材， 可以极大地丰富画面信息。 访意图。要准确理解记者的采访
的认识后， 接下来就要做好后期
声音素材的准备工作相对 意思， 我们不妨采用换位思考的
编辑的准备工作了， 电视新闻用 而言没有画面素材那么复杂， 这 方式， 如果后期编辑是记者， 到
声画与观众交流， 后期制作就必 里的声音素材指除了记者拍摄 了新闻现场后， 应该选取什么作
在后期制作的准备阶段， 基 如记者深切， 因此， 我们应当鼓
上是由记者采集， 然后交到后期 本上就是精确理解文字编辑意 励后期制作积极参与记者现场
编辑手中进行编辑。通读素材体 图的过程， 只有从精神实质上理 采访， 对新闻事件有了第一手的
现了对记者劳动的尊重， 记者采 解了文字编辑的意图， 才能做好 感性认识后， 编辑新闻才会有真
同期声和现场声， 主动权掌握在 音响， 如果一条稿子里要用到大 意的采访要点， 镜头的长短， 景
记者手里， 后期编辑处于被动的 量的现场声， 后期制作一定要和 别的选取尽量避免随意性。
地位， 有些记者对自然音响的采 记者及时沟通， 提醒记者除了及
后期制作是电视新闻的一
集随意性很大， 这也给后期编辑 时打开话筒外， 还要注意自然音 个重要环节， 正确认识后期编辑
编辑编好的稿子进行剪辑， 最终 量。在这个环节， 电视新闻后期 期制作对当前的形势不闻不问，
和片头、主持人出像、音乐、字幕 制作应该是主人翁。
那么就无法理解新闻的精神实
等合成完整的电视新闻， 播出供
电视新闻的最终消费者是 质， 对声画的把握可能就会陷于
观众收看。从电视台内部分工来 观 众 ， 观 众 喜 欢 看 什 么 样 的 新 呆板机械； 如果对于当前的宏观
ＢＲＯＡＤＣＡＳ Ｔ
与参与， 是为了准确迅速地完成 料 ， 其 他 媒 介 同 行 的 资 源 ， 热 心 了如指掌。就像拿到稿件后要精
最后一个环节打好基础。
观众提供的影像素材， 甚至一些 确理解文字编辑的意图一样， 后
理解了文字编辑的意图， 对 影视资料， 都是不可不多得的素 期编辑也要准确理解记者的采
看， 电视新闻后期制作往往从属 闻， 是所有电视新闻工作者都必 形势有了准确的了解后， 对于编
于编辑部或者技术部： 从属于编 须考虑的问题， 而观众喜欢看哪 辑部组织当前的报道重点和报
辑部时， 往往注重电视新闻后期 种形式的新闻， 就是电视新闻后 道思想就能心领神会， 采用声画
制作的编辑能力， 也就是理解新 期制作人员着重要考虑的问题。 表现形式自然就能做到胸有成
集回来的素材有哪些精彩画面、 充分的声画素材准备， 才有可能 切感觉， 编起来就会得心应手。
有哪些感人细节后期编辑都能 编出生动活泼的电视新闻。
参与现场采访尤其有利于对细
了如指掌， 如果素材比较长， 后
电视新闻很大一部分素材 节的把握， 细节赋于新闻个性，
ＴＥＬＥＶＩＳ ＩＯＮ
期编辑还应做个场记， 以便编辑 由记者提供， 记者提供素材的优 细节也使主题得到升华， 细节能
责任编辑的编辑意识外， 还应具 说至关重要的。其次， 电视新闻 文字编辑的意图是关键。
备有别于文字编辑的独特编辑 后期制作应摆脱被动的角色， 不
编辑部是整个新闻部的中
意识， 也就是对于电视新闻符 管是属于编辑部也好， 属于技术 心， 根据一段时期出台的党和国
号— ——画 面 和 声 音 两 者 如 何 配 部也罢， 后期制作都应发挥在制 家 的 方 针 、政 策 ， 社 会 经 济 的 发
置应有自己的独特意识。
作环节的主动性和能动性， 事实 展状况， 重大事件发生的具体情
一般而言， 电视新闻后期制 上， 后期制作应该是编辑部和技 形， 编辑部确定报道思想， 拟定
作是指根据声画同一的原则， 将 术部的桥梁， 只有搭好了这个桥 报道计划， 关注社会热点， 把握
记 者 采 录 回 来 的 素 材 根 据 文 字 梁 ， 电 视 新 闻 产 品 才 能 保 证 质 舆论导向。如果一个电视新闻后
定的资料积累， 就不能完成新闻 或者是素材不够理想。如何减少 尽如人意， 如同期声和现场声的
的剪辑工作。因此， 电视新闻后 或者避免这种遗憾呢？ 后期制作 采集是记者在前期采访时完成
期编辑心中应该有一根弦， 就是 和记者之间可以通过积极的互 的， 后期编辑只能根据记者采访
!"
对于一些重大新闻事件或是一 动来解决这个问题。
资料的积累是一项极其重要的 制作编辑图像时浪费了许多富 的直接好处是， 后期制作能准确
工作， 在一些新闻背景介绍或是 有信息量的素材， 而是采用一些 迅速地抓住最富信息量的素材。
回顾性的策划报道中， 要用到大 并不是最有代表性的画面； 而后
在实际工作中， 由于种种原
量过去的资料画面， 如果没有一 期制作有时也会抱怨素材太少 因， 记者拍摄回来的素材有时不
反而可以强化视 觉效果， 让它给 人以丰富的联 想， 突出片子的 主题和所要表达 的意境。近几年 来， 我与同事合 作拍摄了不少专 题片， 其中使用了不少“非记录” 的方式。而恰恰是这些“非记录” 的画面， 赋予了这些片子以新 意。 光效 拍摄一般的记录片， 我们只 要按照正常的指数进行暴光设 置。可是在一些专题片里， 可以 使用一些特殊的光效， 来营造一 种特殊的意境。在拍摄江南古镇 系列专题的过程中， 我就曾与导
法的话， 往往会使一条新闻增色 先， 电视新闻后期制作是一个多 作， 稿件是后期编辑制作的依
不少， 如果后期编辑缺乏编辑意 岗位的整体： 后期制作包括图像 据， 这是后期制作有别于文字编
识 ， 编 辑 手 法 机 械 呆 板 ， 一 条 本 编辑， 电子编辑， 字幕员等， 一条 辑和记者的一项工作。文字编辑
现 角 色 定 位 模 糊 或 者 定 位 不 准 准确无误地传递新闻信息。重视
除了正确理解文字编辑的
确的情况： 从属于编辑部的后期 观众的收看爱好， 形成正确的观 意图外， 电视新闻后期制作还应
制作容易忽略对技术的学习， 从 众意识， 在剪辑时就自然会站在 采取积极行动参与新闻编辑的
属 于 技 术 部 的 后 期 制 作 又 容 易 观众的角度进行编排取舍， 和观 各个环节。一般来说新闻部都会
闻内容的能力 ； 从属于技术部 电视新闻是利用声画形象与观 竹。因此， 电视新闻后期制作也
时， 往往注重电视新闻后期制作 众进行交流的， 只有对观众的收 必须具备扎实的理论基础和政
的操作能力， 也就是掌握实用技 看习惯和收看心理有一定的研 策观念， 从大处入眼， 小处入手
术的能力强弱。这样就很容易出 究， 才能用观众喜闻乐见的形式 才能顺理成章。
误砍柴功”， 准备工作做得充分， 上都是现成的音乐资料， 一般不 后 期 制 作 可 以 比 较 准 确 地 感 受
后期制作就能顺畅高质地完成， 太可能自己去谱曲。因此， 电视 到记者对新闻现场的把握， 从而
准备工作做得不到家， 后期制作 新闻后期制作要注重平时对音 加深自身对素材的理解， 为后续
就容易出现疙疙瘩瘩。
况， 以便及早采取补救措施。
多后期编辑没有当过记者， 对新 易就能感受到触人心弦的细节，
二是资料画面的积累。在系 闻 现 场 的 感 受 就 不 如 记 者 来 得 对 每 个 细 节 所 代 表 的 含 义 一 下
列报道和重大策划报道题材中， 直接和深刻， 记者经常抱怨后期 子就能了然于心。参与现场采访
须做好两方面的准备工作， 一个 回来的同期声、现场声和主持人 为拍摄重点呢？ 选择的配音外， 还指在新闻中出现的 法比较合适？ 镜头长短该如何取
声音素材的准备工作。不要小看 音乐及音效， 音乐音效在新闻中 舍？ 细节应作如何表现呢？ 通过
这 个 准 备 工 作 ， 有 道 是“ 磨 刀 不 有转场、强化、节奏等作用， 基本 设身处地地从记者的角度出发，
………
……… 视听纵横 ２００８·２
ＴＥＬＥＶＩＳ ＩＯＮ
ＢＲＯＡＤＣＡＳ Ｔ
业务研究
了解新闻的整体安排， 这对后期 些不可多得的画面， 要记得随时
后期编辑要编好一条新闻，
制作把握新闻重点、了解新闻细 保存下来。
首先自己要读懂读透记者拍摄
节无疑是有很大帮助的。后期制
三是注重多渠道收集素材 的声画素材， 哪些镜头拍得比较
来 可 以 出 彩 的 新 闻 也 可 能 会 陷 新闻要达到播出要求， 不是一个 的工作对象是文字— ——稿件， 而
入平淡， 引不起观众的收视兴 后期编辑就能完成的， 必须依赖 后期制作的对象是画面和声音，
趣。一个优秀的电视新闻后期 于各个岗位的默契配合， 因此， 如何使声画准确贴切地表现文
（ 制作） 编辑， 除了能够深刻理解 团 队 合 作 观 念 对 于 后 期 制 作 来 稿的内容呢？ 后期制作准确理解
作是电视新闻的最后一个环节， 资料。除了自己积累素材， 后期 好， 哪些镜头构图不够理想， 哪
但后期编辑不应仅仅停留在这 编辑还要广开思路， 多方收集资 些镜头是欠缺的， 要不要采取补
一个环节上， 对前期环节的了解 料 ， 当 事 人 保 存 的 照 片 、影 像 资 救措施， 声音的效果好不好都要
演 商 量 ， 是 否 可 以 直 接 拍 成“ 暖 调子”的画面。因为， 我们那天去 拍摄江南古镇， 其实就是想反映 它的古风古韵。而假如能将画面 处理成“暖调子”的效果， 就可以 更加贴近片子的主题， 让镜头更 好地反映拍摄物的内在的神韵， 唤起观众的更强烈的情感共鸣。 最后， 导演同意了我的设想。具 体做法是， 在 ５６００Ｋ 的色温条件 下， 用 ３２００Ｋ 的滤色片调节白平 衡， 再恢复到 ５６００ Ｋ 的滤色片 进行拍摄。这样， 镜头里出现的 画面就可以变成我们平常所说 的“暖调子”。这样， 江南古镇系 列 片 的 大 部 分 画 面 ， 就 成 了“ 暖 调子”画面。当然， 一部系列片全 是 充 满 怀 旧 情 调 的 “ 暖 调 子 ”画 面， 那就不免有单调之嫌。所以，