琵琶演奏者的自我介绍
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琵琶演奏者的自我介绍
第一篇:琵琶演奏者的自我介绍
在人生这所学校中,挫折是一门必修课。
这门课增加了我们的勇气;增强了我们的意志;坚定了我们的信念,使我们更坚强、更勇敢、更乐观……我有这样的亲身体验。
我爱好民乐,喜欢琵琶。刚学它时,我遇到了许多大大小小的挫折。这些挫折几乎将我打倒,一度我准备放弃琵琶。当我心灰意冷时,一次成功的登台演出,使我得到了许多人的好评。
我笑了,这次成功使我懂得了挫折的美丽,明白了如果生活中没有挫折,生活就平淡得好似一杯白开水;如果生活中没有挫折,像一望无垠的沙漠,没有一点起伏,那么生活又有什么意义呢?
也许,你还在摇头,说这些并不能说服你,那么请看贝多芬。贝多芬双耳失聪,要知道,音乐家失去了听觉就像驾驶员失去了眼睛。但他却忍受着病痛的折磨,以一句“我要扼住命运的咽喉,决不让命运使我屈服”激励着自己,继续在音乐领域里奋斗,他创作出了不朽名曲《第九交响乐》。这不仅使他的生活有了美妙的旋律,也为全世界喜欢音乐的人们带去了精彩的生活与美的感受。
司马迁狱中写《史记》;吴承恩在科举中屡遭挫折,但他并没有放弃,写出了《西游记》;一生不得志,生活贫困的蒲松龄创作出了中国著名的文言短篇小说集《聊斋志异》;鲁迅在黑暗势力的迫害下,仍能写出众所周知的《彷徨》、《呐喊》……还有全身瘫痪的奥斯特洛夫斯基和他的《钢铁是怎样炼成的》;因患小儿
麻痹症而终身残疾的小提琴王子帕尔曼……
当这一个个活生生的实例展现在你面前时,你还摇头吗?你还认为挫折仅仅是
阻挡你前进的障碍吗?
其实,生活似大海,挫折就似大海中的波澜,赋予大海以壮丽与神秘;生活如
蓝天,挫折如蓝天中的白云,星星点点,却布满天空;生活像一张白纸,挫折则像
一支支画笔,为生活这张白纸描绘出美丽的图画;生活是一个乐章,挫折则是这乐
章中一个个跳动的音符,奏响的优美乐章……
假如你选择了蓝天,就不要渴望风和日丽;假如你选择了陆地,就不要渴望大
陆平坦;假如你选择了海洋,就不要渴望一帆风顺。让我们勇敢地面对挫折,生活
因为有了挫折而更加精彩!
第二篇:灵魂的演奏者-海上钢琴师影评
灵魂的演奏者
—《海上钢琴师》主人公分析
2014101116
09戏剧影视文学
灵魂的演奏者
——《海上钢琴师》主人公分析电影是一种艺术,同时也是一种魔术。在它用幻象创造出来的世界里,人们深陷在主人公1990那深邃的眼眸里,思索着他的思索,欢喜着他的欢喜,悲伤着他的悲伤。
1990的一生或许是尴尬的。白人的孩子,由黑人抚养长大,,以海为岸,以
岸为海,直到死前的自嘲也是“两只右手在天堂,可是怎么画十字呢?”他也是一开始就被生活选择,以后便不过是顺着生活的大手,继续向前走罢了。
毕竟还有一个人在弹琴,那人便是上帝,而命运,不过是一张假想的船票。
而导演赋予1900的意义,或许代表着一个新世纪的曙光,然而在这个新的世纪,迎接我们的却是频频的战争,不定的时局,漂泊的人生,许多人乘船到纽约寻找自由和幸福,但是在那个仍旧望不到尽头的世界里,又有几个人能真正能真正参与到这种幸福呢?在生命这棵长满可能的树之前,导演所要表达的或许就是这种选择和无法选择的茫然吧。
1990是这个世界灵魂的守望者,他是一个如此通透的人,他能一语道破天机:“你们陆地上的人,总是浪费了太多时间为什么。”他再镜头里面,审视着这些灵魂,从船头到船尾,他看得出偷情的人,看得见混入高层社会的人,看得出尝尽世间悲苦的人,可以说对于这整艘船,他是个观众,所有的人在船上演出到下船时谢幕。独留下孤
独的1990,笑看悲喜。然而悲剧的事情就在于此,一个看透世间角色的人却
逃不出自己的角色,终于还是成了一个守望者。
对于这样一个孤独的天才,音乐成为他唯一的寄托。88个琴键是他掌控的规则,是他可以揣测的生命,是一场短暂到可以看得到尽头的旅行。他是一个海上灵魂的驾驭者。海在这部影片中,都作为一个稳定的背景沉静地包裹着他。暗夜的过道里,1900睡着,他脸上的蓝色,是海的目光,波回的摇篮,是海的手,海一直
在那里,是他脚下唯一的纯净的土地。影片的镜头很流畅,尤其是在描写海的这一段,有一处是从船在海上漂摇晃,转接到摇篮在船中摆动,仿佛人物的命运和船的命运在这里暗暗地契合,无形的链条,由海来接起。还有一处,是1900和max在
波浪中弹奏钢琴,影片中的华丽镜头之一。仿佛,1900驾驭的就是海的旋律,流
淌于琴键之上的是海的话语,让人甚至想看看,在他的血管汩汩奔涌的是不是蓝色的海水。他的音乐是发自内心深处对音乐的膜拜,是不拘于任何形式的对音乐由衷的感动,所以他驾驭音乐的能力远超于任何一个名义上的大师,弹奏生活的章法,不是每一个人都有的天分。
我不想用任何电影的章法去评断电影中的的1990,总觉得那样太过刻板也太
过矫情,于是,我选择一个安静的阳光洒满的午后,仔细听听1990用心弹奏的乐章。从他对音乐的感悟中或许能体会到他内心深处的一二。
当我们听到那个1990为了心爱的女孩所即兴演奏的爱语,钢琴的声音,干净、
轻灵,放佛事1900那颗安定的心一般,平缓的旋律倾泻着柔情……
在一个漂浮在海上的乌托邦,能有这样一个1990的纯粹且单纯的音乐圣徒栖
息的地方。然而当他从甲板上缓缓走下舷梯时,摄影师并不像其他的同类的镜头的处理方式那样,由近及远的慢慢拉长景深,而让作为主体的1900的身影在以庞大
的船体左背景的环境下,越变越小,这是一种真正的渺小。当他一步一步向下走,镜头以同样的缓慢和凝重由远及近,最后渐渐定格,转而我们看到的事舷梯后方的角度拍摄的1900沉重的脚步,以及透过舷梯的缝隙和1900双脚展示给观众的纷繁而凌乱的城市。他站在船板上看到的那些建筑让他感到畏惧,而是因为他看不到世界的尽头。是啊,钢琴的键有始有终,船的甲板有始有终,他可以用有限的键盘奏出无限的乐曲,他可以驾驭这种“有限”,在这里,他就是他。而这个世界呢,没有开始,没有结束,错综复杂的街道,星罗棋布的高楼大厦,有太多的路可以选择,他没有办法去驾驭。驾驭他的人生,他的情感,他的音乐。他只能选择他可以选择,可以驾驭的方式生活,这种方式与世无争,平静自如,不受功名利禄的纷扰。如果一种生活方式,他无法驾驭,他宁可不要!于是他转身回头。
这是一种很特别的表现手法,当影片行进到最后,max问及1900为何不愿离
开船的那一瞬间,我们就不难理解1900的答案了——琴键太大,音乐无从而生;
城市太大,我们无从而生……
他注定了就是孤立于世的,给你执笔的权利,你也不会往他身上加一点点俗世的幸福,因为他已经如此完美的完成了他的人生,像一部完整的作品,无法再被添加或删剪,即使是他如稀世珍宝般无法被复制的遗憾,以及象牙般光洁无暇的纯望,都是他翅膀上的羽毛,被他细细梳理。
在影片的叙述手法上,影片的拍摄手法采取一种第三人称的叙述手法,藉由max的回忆带出整个1900的一生,有种故事中的故事,镜中镜的味道!通常这样
的拍摄手法需要一定的技巧,对整个剧情和故事的氛围需要有一定程度的拿捏,才能知道何时该带入回忆,何时该拉回现实,藉由现实与回忆的交错,将整部片完整的呈现,稍微不小心,将会使观影者陷入混乱!所以我认为这是tornatore值得敬佩的地方!且如同她其他的作品一样,注入感情的程度恰到好处,平淡之余却给人带来无限的感动,一点都不矫情做作!
总之,这是一篇用心缔造的电影,这是一首用心弹奏的音乐,看它是对生命的净化,怀揣着对海洋母亲的深深眷恋,心体合一……
第三篇:琵琶的历史
历史上的所谓琵琶,并不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶,而是多种弹拨乐器,形状类似,大小有别,象现在的柳琴,月琴,阮等,都可说是琵琶类乐器。其名“琵”“琶”是根据演奏这些乐器的右手技法而来的。
琵琶又称“批把”,最早见于史载的是汉代刘熙《释名·释乐器》:“批把本出于胡中,马上所鼓也。推手前曰批,引手却曰把,象其鼓时,因以为名也。”意