3 插花的色彩设计

出版社
图3.5 分离互补色配置
图3.6 三合色配置
14
插花艺术
出版社
关键是处理好变化中求统一及色彩的主副关系：一要主次分明，主色调在面 积上或构图上占优势；二是两种色彩应在画面上互有穿插，而非各占一边； 三是利用中间色（如黑、白、灰、金、银等）来调和、缓和对比，避免产生 失调和刺目感。 （4）分离互补色配色 指色环上任一颜色与其相对互补色紧邻两边的任一 颜色的组合，如黄橙—蓝、黄橙—紫（图3.5），色相对比也较强，与对比色 配色效果接近。 （5）三合色配色 色环上等距离120°相隔的3个颜色的组合（图3.6），能 给人一种鲜艳明快的感觉；亦可用色环上呈等腰三角形分布的3个颜色，将3 种颜色以不等量来搭配。用这种配色方案来插作的花艺作品色彩绚烂，很适 合于喜庆场合，西方传统插花常用这种配色方法。
18
插花艺术
出版社
在一般情况下，插花容器的颜色是深色的，花可插浅色的；容器色彩是淡色 的，花可插深色的，以便形成对比。 2）调和色组合 运用调和色来处理花材与容器的色彩关系，能使人产生轻松、舒适感。 （1）采用同类色和近似色进行调和 同类色是指色相相同而深浅不同的颜 色，如橘红与大红、绿和青绿等。近似色的色距范围较大，有一定的对比性 ，容易表现出色彩的丰富性和形成色彩的节奏和韵律，近似色有红与橙、橙 与黄、黄与绿、绿与青等。 （2）用中性色进行调和 插花还可以利用中性色进行调和，如黑、白、金 、银、灰等中性色的插花容器，对花卉有调和作用。也可用金银丝装饰在花 中，使花卉与容器的对比因其而调和。
重。
（3）色彩的距离感 当冷暖色并置时，暖色或明度高的花感觉向前突出， 称前进色；冷色或明度低的颜色则有后退的感觉，称后退色。中性色感觉距
离中等，较柔和。同一色相纯度高的有近前的感觉，纯度低的有退远之感。
明度对色彩的远近感影响也很大，明度高者感觉前进而宽大，明度低者远退
且狭小。运用色彩可以改变视觉空间感知，不同色彩搭配变化时，内容的呈
插花艺术
出版社
3 插花的色彩设计
1
插花艺术
出版社
【本章导读】
本章主要介绍与插花有关的色彩学基础知识，并进一步分析色彩的视觉效果
和心理感受，从而有助于更好地进行插花配色设计。
色彩是构成形式美的重要因素。马克思曾说过：“色彩的感受是一般美感中
最大众化的形式。”色彩是插花作品首先映入眼帘并为人接受的元素，色彩
现便有前后的视觉感受。
7
插花艺术
出版社
（4）色彩的体量感 在人的生理反应上，色彩的深浅有收缩与扩张的感觉 。色彩的体量感与明度和色相有关。明度越高，膨胀感越强；明度越低，收 缩感越强。暖色具有膨胀感，冷色则有收缩感。 （5）色彩的运动感 暖色系色相伴随的运动感较强烈，冷色系色相伴随的 运动感较弱。中性色中白光照度愈强，运动感愈强烈，灰色及黑色的运动感 逐步减弱。色相的亮度也能产生强弱不同的运动感，亮度强的色相运动感强 ，亮度弱的运动感弱。互为补色的两个色相组合时，运动感最强。 （6）色彩的方向感 暖色系有向外散射的方向感，冷色系有向心收缩的方 向感。白色及明色调的色相呈散射的方向感，黑色及暗色调呈吸收的方向感 。亮度强的色相呈散射的方向感，亮度弱的呈吸收的方向感。纯度高的色相 较纯度低的色相散射的方向感强。纯度高的两互补色配置，方向上呈现较强 的散射性。
15
插花艺术
出版社
（6）四合色配色 色环上呈正方形（如黄—红橙—紫—蓝绿）或长方形（ 如黄绿—黄橙—红紫—蓝紫）分布的4种色彩的组合（图3.7、图3.8），配色 效果与三合色配色接近。
图3.7 四合色正方形配置
图3.8 四合色长方形配置
16
插花艺术
出版社
2）花色搭配注意事项 ①每件作品中，花色相配不宜过多，一般以1～3种花色相配为宜，否则易产 生眼花缭乱之感。 ②多色相配应有主次，切忌各色平均分配。 ③除特殊需要，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜色相配，虽活泼鲜艳，但 刺眼，应当在它们之间插一些复色的花材或绿叶，以起缓冲作用。 ④不同花色相邻之间应互有穿插和呼应，以免孤立和生硬。 ⑤花色搭配，应注意色彩的重量感和体量感。 3.2.2 花材与插花容器之间的色彩关系 插花容器色彩的丰富多变，对插花来说，无疑是十分有利的。但如果插花容 器色彩选择不妥，也会造成整个作品的失败。所以，在插花容器色彩的选择 上，要立足于简洁、统一。每件插花容器最好只有一二种颜色，或是几个简 单色块的组合。
3
插花艺术
出版社
（3）复色 是由两个中间色相混合所得的色彩。任何复色中都包含红黄蓝 三原色的成分，所以复色常在色相配合过分强烈时起到缓冲调和的作用（图 3.3）。
图3.2 三原色的混合与补色
图3.3 三间色的混合与补色
4
插花艺术
出版社
（4）补色 两种颜色混合而成黑色时，这两种颜色互为补色。任何一原色 和其他两原色混合而成的间色互为补色，在十二色相环中，相对的两色即为 互补色。 两原色并列在一起，能给人鲜艳明快的感受；两间色并列在一起，色彩比较 晦暗；原色与间色并列在一起，效果较佳，属于类似色，色彩的变化是逐渐 过渡的，显得柔和、谐调；若是互补色，对比强烈、相互排斥，色彩呈现跳 跃、鲜明的效果。 2）纯度 纯度是指颜色纯净程度和饱和程度。在可见光中各种单色光是最纯的颜色， 为极限纯度。纯度越高，颜色越鲜明，但容易刺眼和单调。当纯净的颜色掺 入黑、白、灰等其他色彩时，其颜色的纯度就产生变化。 3）明度
10
插花艺术
出版社
白色：是纯洁的象征，具有一种朴素、高雅的本质。但是白色显得单调，在 我国民族习惯中，还有悲哀的含意。 黑色：具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉，同时黑色又易与黑暗、罪恶联 系在一起。 色彩的象征和联想是一个复杂的心理反应，受到历史、地理、民族、宗教、 风俗习惯等多种因素的影响，并不是绝对的，在插花时只能作为色彩运用的 参考，应按题材内容和观赏对象进行色彩设计。 3.2 插花作品中的色彩设计 插花色彩的配置，具体可以从3个方面进行考虑：一是花卉与花卉之间的色 彩关系；二是花卉与容器之间的色彩关系；三是插花与环境、季节之间的色 彩关系。这3方面关系若能正确掌握，插花配色就能得心应手了。3.2.1 花 材之间的色彩搭配与注意事项
12
插花艺术
出版社
图3.4 对比色配置百度文库
对比色色彩的对比强烈，使人感到鲜明对比、生动、有跳跃感。但互补色并 列时相互排斥，对比强烈。因此，补色关系运用得好，将使插花色彩明快夺 目，生气勃勃，生动地烘托主体。相反补色关系如不注意色彩的协调和花体 色块大小的安排，也会产生生硬的不自然外观。
13
插花艺术
9
插花艺术
出版社
橙色：是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟和丰收。一些相关研究还表明， 橙色有增进食欲的作用。 黄色：有一种富丽堂皇的富贵气，象征光辉、高贵和尊严。我国帝皇殿宇装 饰的琉璃瓦是黄色的，以示至高无上，日本也有这种用色习俗。在丧仪上， 黄色的花使用十分普遍。 绿色：富有生机，富有春天气息，又具有健康、安详、宁静的象征意义，也 象征着和平和安宁。 蓝色：有安静、深远和清新的感觉。往往和碧蓝的大海联系在一起，使人心 胸豁达；而另一方面，它也有阴郁、贫寒和冷淡之感。随着人类对太空事业 的不断研究发现，它又象征着高科技，具有强烈的现代感。 紫色：有华丽高贵的感觉。淡紫色还能使人觉得柔和、娴静，深紫色却有神 秘之感。
19
插花艺术
出版社
3.2.3 插花与环境的色彩关系 插花具有一定的装饰作用，如过年过节或喜庆日子作为装饰品美化环境，把 屋内外装饰点缀成一片节日的气氛，寄托美好的理想，振奋人们的精神。插 花的色彩要根据环境的色彩来配置。在环境色较深的情况下，插花色彩以选 择淡雅为宜；环境色简洁明亮的，插花色彩可以用得浓郁鲜艳一些。 放置作品的环境背景色彩对插花作品起陪衬、烘托及协调作用，暖色调插花 一般多采用淡雅的冷色调；一些淡色调插花可选用墨绿、紫红、褐色、黑色 等背景。 其次，还要注意室内环境的功能。花材的色彩直接影响着摆设环境的气氛， 因此，在插花创作之前要根据所摆设的环境精心选用花材。插花与环境的色 彩关系详见第6章。
17
插花艺术
出版社
花卉与容器的色彩要求协调，但并不要求一致，主要从两个方面进行配合： 一是采用对比色组合，另一种是调和色组合。 1）对比色组合 对比色，也称补色，其基本原则是花材与插花容器的色彩应具有一定的对比 鲜明度，以使双方色彩互相辉映、相得益彰，从而突出整体构图效果。 对比色组合有以下几种情况： （1）色相对比 花卉与容器有色相差别而形成的对比叫色相对比。色相对 比有强弱之分，主要有对比色相和互补色相的对比。 （2）明度对比 即色彩明暗程度的对比，也称黑白对比。如在黑色的插花 容器之中，插入白色的马蹄莲花，一暗一明造成对比，就能起到色彩鲜明的 效果。 （3）冷暖对比 冷暖对比也是花卉与容器配色的主要方法。采用冷暖对比 的色彩，效果会显得生动起来。
5
插花艺术
出版社
明度是指色彩的明暗程度。其一是同一色相受光后由于物体受光的强弱不一 ，产生了各种不同的明暗层次。其二是指颜色的本身明度。浅色明度高，深 色明度低，不同的颜色中，黄色、白色明度高，橙色、绿色和红色次之，蓝 色较暗，紫色、黑色明度低。另外，原色最亮，间色次之，复色最暗。插花 时，不同明度的色彩相配，能使画面富有变化，增强层次感。不同明度的同 一色彩配合在一起，也能使插花的整体感增强。当色彩过分对比强烈不调和 时，加入明度弱的复色便能起缓冲协调作用。 3.1.2 色彩的视觉效果 （1）色彩的冷暖感 色彩本身没有冷暖，但它能与许多自然现象联系起来 ，使人有冷暖的感觉。这种感觉主要来自对生活经验的联想。我们把红和黄 以及倾向红、黄的颜色称为暖色；蓝、紫色易使人联想到海洋、月光、阴影 、天空等，看上去安静、寒冷，因此把蓝色和倾向于蓝色的颜色称为冷色。
6
插花艺术
出版社
绿色介于冷暖色调之间，是中性色。暖色调插花产生华丽、愉悦或热烈、兴
奋的效果，冷色调的插花产生淡雅、宁静或沉稳庄严的感觉。
（2）色彩的重量感 色彩的重量感主要取决于明度。明度高者显得轻，明 度低者显得重。低明度基调的配色具有重感，高明度基调的配色具有轻感。
暖色给人的感觉较轻，而冷色较重；纯度低的色彩较轻，而纯度高的色彩较
配置是插花造型的第二要素，它直接影响到作品的成败。
3.1 色彩学的基本知识 3.1.1 色彩三要素
图3.1 十二色相环
2
插花艺术
出版社
光与物所形成的种种色彩，主要有3个基本特征：色相、纯度、明度，即色 彩三要素。 1）色相 色相是各种具体色彩的名称，或是色彩的相貌（图3.1）。色相是由光波产生 的，不同的波长作用于人眼视网膜的不同区域，对人的大脑产生不同的刺激 ，在人的心理和生理上产生不同的感应，是色彩的属性。 （1）三原色 即红、黄、蓝三原色，它们在色相环中均匀分隔120°，是色 彩中最基本的元素（图3.1）。它们能混合成其他任何颜色，而自身不能由其 他颜色混合而成。 （2）间色 指任意两种原色分量相等或不等相混合的色彩。橙、绿、紫分 别由红与黄、黄与蓝、红与蓝均匀混合而成（图3.2）。
11
插花艺术
出版社
1）常见的花材配色方案 （1）单色系配色 可用同一明度的单色，也可用同一色相的不同明度来搭 配，表现浓淡层次的调和美。这类配色多用于花型丰满的作品中，色彩设计 比较简单，具有柔和、高雅、耐看的效果，是目前国际上较为流行的花艺设 计配色方法。 （2）类似色配色 也称调和色配色，色环上任一原色与左右90°夹角内的 邻近色是类似色（图3.1）。它可以是色环中相似标准色的组合；也可以是色 环上任何90°夹角内三色的组合，。这种配色由于颜色相近或有过渡，容易 统一、和谐，为最普遍最受欢迎的组合之一。 （3）对比色配色 即互补色配色，色环上相隔180°处相对位置的两个颜色 的组合，如黄—紫、橙—蓝等（图3.4）。冷暖两种色彩也常能形成对比。
8
插花艺术
出版社
（7）色彩的面积感 由近大远小的透视原理可知，运动感强、亮度高、呈 散射运动方向的色相，在主观感觉上有扩大面积的感觉；运动感弱、亮度低 、呈吸收运动方向的色相，在主观感觉上有缩小面积的感觉。。 3.1.3 色彩与心理 色彩能够影响人的情绪，不同的色彩会引起不同的心理反应。不同的民族和 传统习惯，不同的文化修养、性别、年龄等，会对色彩产生不同的联想效果 。 色彩本身是没有任何感性内容的，只有当人的思想意识与其联系起来的时候 ，才会出现色彩的感受与联想。 在我国，人们对色彩的认识也是多种多样的。 红色：具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。人们习惯用红花束表示喜庆、吉 祥，中国传统的喜庆用色是红色和金色。