书法基础课—认识隶书共33页
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书法隶书课件
书写的需求越来越迫切。于是 书写人为了简便快捷，往往将 篆文的圆转笔道改为方折笔画， 有时还略加省改，已略具隶书 的风味，在当时形成了一种俗 书体。
泰山刻石：作者秦相李斯(?-公元前208
年)，可称得上是中国书法史上第一个有记载的书 法家。《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准 字体，小篆。线条圆 润流畅，疏密匀停， 给人以端庄稳重的感 受。唐张怀瑾称颂李 斯的小篆是：“画如铁 石，字若飞动”。
《史晨碑》
全称《汉鲁相史晨奏祀孔子庙碑》。 隶书，两面刻，前碑刻于东汉建宁 二年(166年)三月。17行，行36字。 后碑刻于建宁元年(165年)四月。14 行，行36字。现存山东曲阜孔庙。 《史晨碑》为著名的汉碑之一。前 后碑字体如出一人之手，传为蔡邕 书。结字工整精细，中敛而四面拓 张，波挑分明，呈方棱形，笔致古 朴，神韵超绝，为汉隶成熟期方整 平正一路书法的典型，对后世有深 远的影响
马 王 堆 帛 书 黄 帝 内 经
马 王 堆 帛 书 易 经
武威 王杖 诏令 册
此册约成于西汉成帝时期。它提供了汉代王杖诏书 的格式，显示了诏书书体的特点。其字形普遍方正 整饬，结体宽博，有官方文书矜持的风度。
居延汉简 释文：华商尉史周育当为 君牛不相 当杀廿 予恩己决恩不
《五凤二年刻石》。共十三 字，曰：“五凤二年鲁卅四 年六月四日成”。公元前56 年刻，纵38．4厘米，横 73．6厘米。存山东曲阜孔 庙。
三、隶书发展简史
云梦睡虎秦简：是隶书初创于秦的标志性 材料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征， 既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。
隶变时期
隶变时期
隶变时期
隶变时期
隶变时期
隶变时期
隶书字体ppt课件
多临摹名帖
选择优秀的隶书字帖进行临摹 ，如《乙瑛碑》、《礼器碑》 等，逐步提高自己的书写水平 。
注重实践与反思
多在纸上进行实践，并反思自 己的不足，不断改进。
隶书的临摹与创作
选择合适的工具
毛笔、纸张、砚台等工 具的选择对临摹与创作
的效果有很大影响。
注重笔墨技巧
掌握好笔的提按、转折 、轻重的技巧，以及墨 色的浓淡变化，使作品
要来安排，不可随意乱点。
钩画
01
隶书的钩画形态与其他书体有所 不同，常常是在竖画的末端向上 或向左提笔钩出。钩画的起笔要 重，行笔过程中逐渐减轻力度。
02
钩画的弧度要根据整体章法的需 要来安排，要与上下笔画相互呼 应。同时要注意钩画的力度和角 度的控制。
03
隶书的结构特点
扁平结构
隶书字体的结构特点之一是扁平结构，即字形呈现出横向宽、纵向短的特点。这 种结构使得隶书字体显得厚重、沉稳，同时也符合了当时人们追求简朴、厚实的 审美观念。
竖画在隶书中常常起到支撑和平 衡的作用，因此要写得粗壮有力
。
撇画
撇画的起笔要重，行笔过程中逐渐提笔，到收尾处轻 轻提起，不可过于尖锐或突然中断。
隶书的撇画一般较长且直，有时呈弧形弯曲，但弧度 不大。
隶书中的撇画常常与捺画相互呼应，因此要注意与捺 画的协调配合。
捺画
隶书的捺画形态与楷书相似，但也有其独特之处。捺脚有时会有一波三 折的变化。
在隶书的扁平结构中，横画和竖画的表现形式是不同的。横画通常平直且长，而 竖画则较短，且多呈现出弯曲的形态。这种表现形式也是隶书字体的一个重要特 点。
左右开张
隶书字体的另一个结构特点是左右开张，即字形的左右两部 分往往呈现出向外扩张的态势。这种结构使得隶书字体更加 开阔、大气，同时也增强了字体的动态感。
五年级下册书法课《认识隶书》PPT教学课件
程邈狱中造字
隶书特点
点画：蚕头雁尾，一波三折 结体：横向开张，左右舒展
《礼器碑》特点
用笔： 细瘦，挺健， 注重起收笔的修饰
笔画：细劲雄健， 波磔分明
结体：宽博清朗
《曹全碑》特点
文字清晰 结体舒展 风格秀美
礼器碑
曹全碑
笔画特点：细瘦挺健 结体特征：宽博清朗 风格特征：俊朗刚劲
笔画特点：秀美飘逸 结体特征： 工整秀丽 风格特征：秀美柔和
认识隶书
五 年级下册书法课
汉字的演变
甲骨文-金文-篆-隶-草-行-楷
秦始皇
在中国五千年的历 史长河中一共走出了 四百零八位皇帝，在 这些皇帝之中唯有一 人可以称得上是千古 一ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ。
“书同文”政策
由李斯整理和规范的正体字，叫小篆 有程邈整理和规范的草体字，叫隶书
《峄山刻石》
运笔坚劲畅达 线条圆润 结构匀称 点画粗细均匀
《张迁碑》特点
方、粗、厚
《石门颂》特点
圆、舒展、飘逸
隶书的笔法特征 方劲古拙，如龟如鳖 蚕头雁尾，笔必三折 雁不双飞，蚕无二色 点画俯仰，左挑右磔 重浊轻清，斩钉截铁
小 试 牛 刀
评一评
曹全碑
笔画特点：秀美飘逸
结体特征： 工整秀丽
风格特征：秀美柔和
课后作业：从网上搜索下列碑帖欣赏学习
东汉时期的隶书风格多样，水平高超。大致分为石刻、简牍等类别。 石刻作品按风格可分为: 朴茂奇逸一路：如摩崖刻石《石门颂》《郁阁颂》《西狭颂》等; 方整朴拙 一路：如《张迁碑》《鲜于璜碑》等; 典雅遒劲一路：如《乙瑛碑》《礼器碑》《史晨碑》等; 秀雅端庄一路：如《曹全碑》《孔庙碑》等。 汉简牍代表作品有：《居延汉简》《甘谷汉简》《银雀山汉简》等。 东汉还出现了蔡邕、师官宜、梁鹄等优秀隶书书家，蔡邕主持刊刻《熹平 石经》，在隶书发展史上占重要地位。
中国书法艺术(隶书)PPT课件
全称为《汉故谷城
长荡阴令张君表颂
》，亦称《张迁表
颂》。此碑自出土
张
以来，为历代金石
迁
、书法家所推崇。 词旨淳古，隶书朴
碑
茂，字体方整中多
变化、朴厚中见媚
劲，蚕不并头，雁
不双设，外方内圆
，内捩外拓，是雕
刻、书法艺术的珍
品。为汉隶中方笔
之典型。
隶书的名词及艺术价值
隶书的名词
古隶、今隶、秦隶、汉隶、佐书、八分、草隶、魏隶
《急就章》原名《急就篇》，是 西汉元帝时命令黄门令史游为儿 童识字编的识字课本。因篇首有 “急就”二字而得名。《急就篇 》用不同的字组成三言、四言或 七言的韵文，内容涉及姓名、 组 织、生物、礼乐、职官等各方面 ，如一部小的百科全书。该文从 汉至唐一直是社会流传的主要识 字教材，同时，抄写规范精雅 的 本子也有作为临书范本的功能。 唐代以后，《急就篇》的主导 蒙 学教材地位方为《千字文》、《 百家姓》、《三字经》所代替。
多姿和结体匀整著称于世， 因此历来为书家所重。清万 经评云：“秀美飞动，不束 缚，不驰骤，洵神品也”。
此碑自宋至今著录
最多，是一件书法
艺术性很高的作品
，历来被推为隶书
礼 极则，书风细劲雄
器
健，端严而峻逸， 方整秀丽兼而有之
碑 。此碑字口完整，
碑侧之字锋鋩如新
，尤其飘逸多姿，
纵横迭宕，更为书
家所激赏。攻汉隶
秦隶和汉隶
秦隶
秦隶指秦始皇时期使用的简体字。汉代日常应用仍是隶书 ，但是形体、笔势不断发展。东汉中期出现庄重典雅的新 体，熹平四年（公元175年）以新隶体立石经于太学，成 为国家的标准书体。魏以后称为八分。 秦始皇在“书同文”的过程中，命令李斯创立小篆后，也 采纳了程邈整理的隶书。汉朝的许慎在《说文解字》记录 了这段历史：“……秦烧经书，涤荡旧典，大发吏卒，兴 役戍，官狱职务繁，初为隶书，以趋约易”。由于作为官 方文字的小篆书写速度较慢，而隶书化圆转为方折，提高 了书写效率。
隶书书法基本笔画课件演示文稿
一.书法及字体
中国书法：是中国汉字特有的一种传统艺术形式 。
被誉为：无言的诗， 无行的舞；
无图的画， 无声的乐。
第4页，共22页。
隶书基本笔画写法
一.书法及字体
书法字体，传统讲共有篆书、隶书、草书、楷 书与行书五种字体。
第5页，共22页。
篆书
隶书
草书
楷书
行书
石鼓文 曹全碑
初月帖
醴泉铭
兰亭序
第6页，共22页。
3.逆入平出，平实柔顺。
第22页，共22页。
至收笔处顿挫出锋，形成雁尾。
波横要写得厚重圆润，左右舒展,蚕头、雁尾 要饱满，横中略向上弯。
切记：“蚕不双设，雁不双飞” 。
第13页，共22页。
隶书基本笔画写法
2.波横
第14页，共22页。
隶书基本笔画写法
2.波横
常见的波画有圆头波、方头波、垂头波。
第15页，共22页。
隶书基本笔画写法
课堂临习，共22页。
优选隶书书法基本笔画课件
第2页，共22页。
全日制普通高中
书法教材
§.5.1
隶书基本笔画的写法 -横、竖
东营市第二中学
李延良
清元宋唐南魏秦先
代 尚 朴
明 尚 态
代 尚 意
代 尚 法
北 尚 神
晋 尚 韵
汉 尚 势
秦 尚 象
第3页，共22页。
隶书基本笔画写法
第16页，共22页。
隶书基本笔画写法
（二）竖画
竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承 篆成分较大，即多数为圆起圆收。
第17页，共22页。
隶书基本笔画写法
（二）竖画
第18页，共22页。
中国书法：是中国汉字特有的一种传统艺术形式 。
被誉为：无言的诗， 无行的舞；
无图的画， 无声的乐。
第4页，共22页。
隶书基本笔画写法
一.书法及字体
书法字体，传统讲共有篆书、隶书、草书、楷 书与行书五种字体。
第5页，共22页。
篆书
隶书
草书
楷书
行书
石鼓文 曹全碑
初月帖
醴泉铭
兰亭序
第6页，共22页。
3.逆入平出，平实柔顺。
第22页，共22页。
至收笔处顿挫出锋，形成雁尾。
波横要写得厚重圆润，左右舒展,蚕头、雁尾 要饱满，横中略向上弯。
切记：“蚕不双设，雁不双飞” 。
第13页，共22页。
隶书基本笔画写法
2.波横
第14页，共22页。
隶书基本笔画写法
2.波横
常见的波画有圆头波、方头波、垂头波。
第15页，共22页。
隶书基本笔画写法
课堂临习，共22页。
优选隶书书法基本笔画课件
第2页，共22页。
全日制普通高中
书法教材
§.5.1
隶书基本笔画的写法 -横、竖
东营市第二中学
李延良
清元宋唐南魏秦先
代 尚 朴
明 尚 态
代 尚 意
代 尚 法
北 尚 神
晋 尚 韵
汉 尚 势
秦 尚 象
第3页，共22页。
隶书基本笔画写法
第16页，共22页。
隶书基本笔画写法
（二）竖画
竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承 篆成分较大，即多数为圆起圆收。
第17页，共22页。
隶书基本笔画写法
（二）竖画
第18页，共22页。
中小学课件 隶书
其中锋用笔，起收浑 圆，一般不见棱角，撇画 有上翘，雁尾末端尖锐但 下角圆润。
《曹全碑》
属于秀丽一格，平 和静穆，柔中有刚， 结体匀整，
体态扁平，间有狭 长之笔，撇捺极为舒 展
通篇章法清丽婉畅， 与《礼器》前后辉映 汉碑至宝。
且保存完好，字口清 晰，易于学习。
提示：
1自殷到唐，是古代书法的重要起源和发展时期， 各时期对应的巅峰书体有：
章法上 字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大 于行距。
一、偏旁部首
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点； 提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；
示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。
2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。 竖心有篆法痕迹，不宜过宽 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。
起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回锋。 运笔过程中的提笔和按笔，一般用在笔画的转折处。 一、基本笔画 （繁于篆，简于楷） 1、横画 （最基本笔画） 隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实， 要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。
2 波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装饰
4、捺画 捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随 字型变 如“文 造”捺画。 捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠 而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。
5、点画 是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。
起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应， 注意：“三点水”的特殊写法。
具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是
《曹全碑》
属于秀丽一格，平 和静穆，柔中有刚， 结体匀整，
体态扁平，间有狭 长之笔，撇捺极为舒 展
通篇章法清丽婉畅， 与《礼器》前后辉映 汉碑至宝。
且保存完好，字口清 晰，易于学习。
提示：
1自殷到唐，是古代书法的重要起源和发展时期， 各时期对应的巅峰书体有：
章法上 字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大 于行距。
一、偏旁部首
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点； 提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；
示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。
2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。 竖心有篆法痕迹，不宜过宽 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。
起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回锋。 运笔过程中的提笔和按笔，一般用在笔画的转折处。 一、基本笔画 （繁于篆，简于楷） 1、横画 （最基本笔画） 隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实， 要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。
2 波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装饰
4、捺画 捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随 字型变 如“文 造”捺画。 捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠 而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。
5、点画 是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。
起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应， 注意：“三点水”的特殊写法。
具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是
隶书介绍ppt课件
视觉冲击力。
隶书的篆刻技巧和风格多样，可 以根据不同的创作需求进行选择 和应用，以呈现出最佳的艺术效
果。
隶书名作欣赏
01
《乙瑛碑》
是汉代隶书的代表作品之一，其字体工整、端庄，笔划流畅，具有很高
的艺术价值。
02
《礼器碑》
也是汉代隶书的代表作品，其字体秀丽、典雅，笔划精细，同样具有很
高的艺术价值。
03
02
隶书的艺术特点
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
结构特点
字形扁方，左右分展
隶书字形多呈扁方形，与小篆的长方 形字形形成鲜明对比。同时，隶书字 形更加强调左右分展，给人们一种宽 广、舒展的感觉。
主笔突出，蚕头雁尾
一波三折，蚕头燕尾
隶书在书写过程中，强调笔画的曲折 变化，如“一波三折”的形态，使得 隶书的线条更加丰富、多变。
隶书的点画多呈俯仰呼应 的形态，这种笔画形态使 得隶书的线条更加生动、 有趣。
美学价值
古朴高雅
隶书作为中国书法艺术的瑰宝之 一，其古朴高雅的美学价值备受 推崇。隶书的线条粗犷、豪放，
给人一种古朴、高雅的感觉。
气势磅礴
隶书的书写风格气势磅礴，给人一 种恢弘、壮丽的感觉。隶书的线条 流畅、自然，给人一种磅礴的气势 感。
神韵生动
隶书的神韵生动、传神，给人一种 灵动、活泼的感觉。隶书的笔画形 态多变、丰富，使得其神韵更加生 动、有趣。
03
隶书的书写技巧
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
笔法
起笔与收笔
隶书的起笔和收笔需要清晰明确 ，起笔时可以略重，收笔时则要 轻而利落，以形成自然的笔触效
隶书的篆刻技巧和风格多样，可 以根据不同的创作需求进行选择 和应用，以呈现出最佳的艺术效
果。
隶书名作欣赏
01
《乙瑛碑》
是汉代隶书的代表作品之一，其字体工整、端庄，笔划流畅，具有很高
的艺术价值。
02
《礼器碑》
也是汉代隶书的代表作品，其字体秀丽、典雅，笔划精细，同样具有很
高的艺术价值。
03
02
隶书的艺术特点
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结构特点
字形扁方，左右分展
隶书字形多呈扁方形，与小篆的长方 形字形形成鲜明对比。同时，隶书字 形更加强调左右分展，给人们一种宽 广、舒展的感觉。
主笔突出，蚕头雁尾
一波三折，蚕头燕尾
隶书在书写过程中，强调笔画的曲折 变化，如“一波三折”的形态，使得 隶书的线条更加丰富、多变。
隶书的点画多呈俯仰呼应 的形态，这种笔画形态使 得隶书的线条更加生动、 有趣。
美学价值
古朴高雅
隶书作为中国书法艺术的瑰宝之 一，其古朴高雅的美学价值备受 推崇。隶书的线条粗犷、豪放，
给人一种古朴、高雅的感觉。
气势磅礴
隶书的书写风格气势磅礴，给人一 种恢弘、壮丽的感觉。隶书的线条 流畅、自然，给人一种磅礴的气势 感。
神韵生动
隶书的神韵生动、传神，给人一种 灵动、活泼的感觉。隶书的笔画形 态多变、丰富，使得其神韵更加生 动、有趣。
03
隶书的书写技巧
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEW
ERA
笔法
起笔与收笔
隶书的起笔和收笔需要清晰明确 ，起笔时可以略重，收笔时则要 轻而利落，以形成自然的笔触效
自学毛笔隶书入门ppt课件
一些初学者常常不注意这一点，就按照写字的习惯，套用楷书的写法来写隶书。
;.
18
七、几种常见的毛病
第四，繁简混合。有些书法爱好者喜欢在作品中写繁体字，但有时不了解繁体字的正确写法， 而是按照自己的想象去写繁体字，也有的在一篇书法作品中，繁体字和简化字混合使用，这是不提倡 的。在书法创作中写繁体字是无可非议的，但也要注意不要写不规范的繁体字，简化字也一样，不能 写不规范的字。
;.
16
七、几种常见的毛病
第一，波画运用不规范。初学者简单地以为，写隶书就是在每个字中都写上“蚕头燕尾”就行 了，甚至在一个字中写出两个或多个“蚕头燕尾”，这是不正确的。学习隶书应注意掌握的一个重要 原则就是“蚕不二设，燕不双飞”，也就是说。在一个字中只能出现一个“蚕头燕尾”，而不能重复。
同时，也不是所有的字都要写出“蚕头燕尾”。如“文”、“米”、“天”等字的横画，如果 也写出“蚕头燕尾”渐不恰当了。
学习隶书，应当对篆书的基本常识有所了解，认真临摹汉隶。目前，书店里有不少汉碑选本， 如《张迁碑》《曹全碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《鲜于璜碑》等，这些风格各异的汉隶碑帖，为学习 隶书提供了很好的范本。
;.
19
八、隶书章法
一幅完整的书法作品，不仅要写好正文中单个字的间架结构，而且要注意整篇的章法：讲究布 局谋篇，字与字、行与行之间如何联属贯通，上下左右的空白怎样安排妥当以及题款、印章等，都要 苦心经营一番。在书写之前，首先要根据字数的多少、纸张大小，确定字的大小，并留出适当的上下 天地和左右空白，不要一张纸写得满满当当、十分拥挤，给人一种压抑感；也不要一张大纸只写稀稀 拉拉几个字 ，周围留下许多空白，显得松松散散。
;.
3
隶书起源于战国时期，
是由篆书演化而来的一种 庄重典雅的字体(图6—4、 图6—5)。隶书体势宽扁， 讲究“蚕头雁尾”、“一 波三折”，因简捷易学、 艺术实用而广受喜爱(图 6—6、图6—7)。隶书的 学习可从汉隶人手。
;.
18
七、几种常见的毛病
第四，繁简混合。有些书法爱好者喜欢在作品中写繁体字，但有时不了解繁体字的正确写法， 而是按照自己的想象去写繁体字，也有的在一篇书法作品中，繁体字和简化字混合使用，这是不提倡 的。在书法创作中写繁体字是无可非议的，但也要注意不要写不规范的繁体字，简化字也一样，不能 写不规范的字。
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七、几种常见的毛病
第一，波画运用不规范。初学者简单地以为，写隶书就是在每个字中都写上“蚕头燕尾”就行 了，甚至在一个字中写出两个或多个“蚕头燕尾”，这是不正确的。学习隶书应注意掌握的一个重要 原则就是“蚕不二设，燕不双飞”，也就是说。在一个字中只能出现一个“蚕头燕尾”，而不能重复。
同时，也不是所有的字都要写出“蚕头燕尾”。如“文”、“米”、“天”等字的横画，如果 也写出“蚕头燕尾”渐不恰当了。
学习隶书，应当对篆书的基本常识有所了解，认真临摹汉隶。目前，书店里有不少汉碑选本， 如《张迁碑》《曹全碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《鲜于璜碑》等，这些风格各异的汉隶碑帖，为学习 隶书提供了很好的范本。
;.
19
八、隶书章法
一幅完整的书法作品，不仅要写好正文中单个字的间架结构，而且要注意整篇的章法：讲究布 局谋篇，字与字、行与行之间如何联属贯通，上下左右的空白怎样安排妥当以及题款、印章等，都要 苦心经营一番。在书写之前，首先要根据字数的多少、纸张大小，确定字的大小，并留出适当的上下 天地和左右空白，不要一张纸写得满满当当、十分拥挤，给人一种压抑感；也不要一张大纸只写稀稀 拉拉几个字 ，周围留下许多空白，显得松松散散。
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3
隶书起源于战国时期，
是由篆书演化而来的一种 庄重典雅的字体(图6—4、 图6—5)。隶书体势宽扁， 讲究“蚕头雁尾”、“一 波三折”，因简捷易学、 艺术实用而广受喜爱(图 6—6、图6—7)。隶书的 学习可从汉隶人手。
隶书知识与鉴赏课件
04
隶书的临摹与创作
隶书的临摹
隶书的基本笔画
学习隶书的基本笔画，如 横、竖、撇、捺等，是临 摹的基础。
隶书的结构特点
掌握隶书的结构特点，如 扁平、横展、左右舒展等 ，有助于更好地临摹隶书 。
隶书的章法布局
了解隶书的章法布局，如 行列、字距、行距等，有 助于整体把握隶书的风格 。
隶书的创作
深入了解隶书
隶书知识与鉴赏课件
目录 CONTENTS
• 隶书简介 • 隶书的笔画与结构 • 隶书名作鉴赏 • 隶书的临摹与创作 • 隶书在现代的应用 • 隶书的鉴赏与收藏
01
隶书简介
隶书的起源
01
隶书起源于秦朝，是秦始皇统一 六国后推行的小篆书体，由于小 篆书写起来较为困难，逐渐演变 出更为简便的隶书。
02
厚重的感觉。
主次分明
隶书在结构上讲究主次分明， 即通过笔画粗细、长短、曲直 等变化来表现字的主次关系。
呼应顾盼
隶书在结构上讲究呼应顾盼， 即通过笔画之间的相互呼应、
顾盼来表现字的动态美。
俯仰向背
隶书在结构上讲究俯仰向背， 即通过字形之间的相互关系来
表现字的整体美。
隶书的章法
01
02
03
字距大于行距
隶书的章法一般字距大于 行距，以突出字的整体效 果。
行气贯通
隶书的章法讲究行气贯通 ，即通过字与字之间的相 互关系来表现章法的动态 美。
错有致
隶书的章法讲究错落有致 ，即通过字形的大小、长 短、粗细等变化来表现章 法的整体美。
03
隶书名作鉴赏
《乙瑛碑》鉴赏
总结词
端庄秀丽，典雅大方
详细描述
《乙瑛碑》是汉代隶书的代表作品之一，其字体端庄秀丽，典雅大方，被认为 是隶书艺术的巅峰之作。其笔画平直，结构严谨，章法整齐，给人以清新自然 的美感。
认识隶书PPT课件
提问与解答环节
Questions And Answers
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·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
这些文字变化给我们的释读带来很多不变，但在汉字的发展过程中
慢慢得以规范，我们也无需大惊小怪，甚至在书法创作中可以加以利用。
汉碑名品欣赏
现存山东曲阜孔庙。碑身高 1.5米，宽0.73米，四面皆刻有文 字。碑阳16行，满行36字，碑阴 3 列，列17行；左侧3列，列4行，右 侧4列，列4行。碑文记述鲁相韩敕 修饰孔庙、增置各种礼器、吏民共 同捐资立石以颂其德事。碑侧及碑 阴刊刻捐资立石的官吏姓名及钱数。 此碑是汉代隶书的重要代表作之一， 金石家评价甚高。碑文字迹清劲秀 雅，有一种肃穆而超然的神采。清 王澍《虚舟题跋》评云：“隶法以 汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者； 而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化 若龙，一字一奇，不可端倪。”又 说，“唯《韩勑》无美不备，以为 清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括。 自有分隶以来，莫有超妙如此碑 者。”
湖北云梦
新莽武威简 甘肃武威
东汉华山庙碑 原石以毁
从 cóng
在“從（从）”字的演变对比中我们会发现这是比较特殊 的一 组秦文泰字山,我刻们石已经初秦步里临耶写简过《泰山西刻汉石马》圈，湾知简道其中东的汉“礼从器”碑为左
侧山一东个泰“安辶” ，右湖边南为龙两山个“人”字甘，肃可敦是煌在之后的山隶东书曲当阜中， “從”的结构变成左侧一个“彳” ，右上为俩个“人” ，右下为