中国现代文学史期末考试复习资料整理

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1、《子夜》中赵伯韬和吴荪甫的艺术形象？
答：《子夜》的中心人物是民族资本家吴荪甫，他是中国现代文学史人物画廊中一个不可多得的典型形象。

他在几重挤压的环境下为求生存而形成的性格的多重性，使得形象有多侧面的立体感。

①吴荪甫是半封建、半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个战败了的英雄形象。

为实现他的宏大计划，在他与赵伯韬的斗法中，确实显示了他法兰西资产阶级式的性格。

他的沉着干练、刚愎自用，似乎为民族资产阶级的振兴带来了希望。

②吴荪甫既有被压迫的一面，又有压迫者的一面。

ⅰ将经济危机转嫁给工人时，他采取的是残酷的手段；ⅱ在对待双桥镇的农民暴动的态度上也充分暴露了他的另一面；ⅲ在家庭生活中，他采用的是独断专横的封建家长作风。

③吴荪甫的性格显示了民族资产阶级的两重性：一方面是对帝国主义及买办资产阶级、封建主义的不满，另一方面对工农运动运动和革命武装恐惧与仇视；一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满，另一方面又依靠当局实力镇压工人农民运动。

这种两重性使他处于夹缝中，也决定了其命运必然的悲剧结局。

④《子夜》刻画了吴荪甫的悲剧命运不仅仅是主观因素造成的，更重要的是客观的社会和历史条件导致的必然结局，这一形象艺术的表现了中国并没有走上资本主义道路，而是更加殖民地化了的深刻思想内涵。

从这一意义上来讲吴荪甫的形象塑造，精确的概括出了中国民族资产阶级必然的历史命运。

①作为吴荪甫的对立面，赵伯韬这个买办资产阶级的形象也塑造得较为成功。

他是帝国主义垄断资产阶级的走狗，并与反动势力有着千丝万缕的联系。

②他淫荡腐朽、性格骄奢。

玩弄各式各样的女人，并以此为荣。

从中可以看出他带有流氓习性的洋奴精神世界的卑鄙肮脏，那种强烈的私语渴求与满足，正是剥削阶级本性的流露。

2、《子夜》的艺术特点？
答：①《子夜》结构恢弘、严谨。

纷繁的社会生活与历史进程的展示以及日常生活的描写，形成了《子夜》内容的诸多头绪，而各条线索合成一个庞大而复杂的艺术构架便成为作品的首要的艺术特征。

经纬交汇地建成了《子夜》这部作品的“网状结构”。

②茅盾是一个擅长于心理描写的作家。

茅盾在《子夜》中有意识的学习托尔斯泰，运用“心灵辩证法”细腻的刻画人物心理。

③这种富有象征意味的色彩和声音的描写，与小说中人物心理的刻画非常和谐的交相辉映。

④《子夜》在描写工人与革命者的形象时显得比较单薄和概念化。

⑤《子夜》在中国现代长篇小说发展史上具有重要意义，与其他作家的一些作品标志着中国现代长篇小说及其现实主义的成熟。

3、《骆驼祥子》中祥子、虎妞的艺术形象？
答：①祥子是从乡下来北京的人力车夫。

他年青健壮，勤劳朴实，坚韧顽强，体面要强善良正直，乐于帮助与他命运相同的穷人。

他坚韧顽强，风里雨里地咬牙，饭里茶里地自苦，追求自己的生活目标，用孤苦的挣扎编织着美丽的梦想。

他自尊自信，鄙弃一班洋车夫的堕落。

这时候的祥子，事业是红火的，形象是可爱的。

②在小说的展开部分，祥子连遭厄运。

主要分为事业上的买车与个人生活上的娶妻两方面。

祥子在命运的捉弄面前不甘失败，竭力挣扎，抗争。

至此，祥子的形象仍然使人同情，甚至令人起敬，作者抱的也是悲悯的态度。

③祥子遭受最后的沉重一击后，再也没能站起来。

长久以来潜藏在他人性下的野性兽性恶性发作。

他吃他和他赌他拦他狡猾他掏坏、打架、占便宜，而且讨厌拉车。

形容猥琐，举止肮脏，如同行尸走肉。

①虎妞在小说里兼有双重身份：车场主刘四的女儿；人力车夫祥子的妻子。

她是剥削者的女儿与被剥削者的妻子。

这使虎妞的性格呈现出两重性：一方面，她沾染了剥削阶级家庭传给她的好逸恶劳，善玩心计和
市侩习气，缺乏教养，粗俗刁泼。

另一方面，他被父亲出于私心而延宕了青春，心中颇有积怨，直至闹翻。

她对爱情与幸福的追求长期被压抑，身受封建剥削家庭的损害，心里也因之变态，是刘四的另一种压迫对象和牺牲品。

4、在《激流三部曲》中觉新、觉慧、觉民的形象的艺术特点？
答：①觉新的典型意义在于，他的软弱动摇的性格完全是封建专制主义及封建家族制度所造成的，他的悲剧集中反映了这种制度对健康人性的戕害。

他会变成这样，完全是由家族制度决定的。

觉新是长房长孙，亦即“承重孙”，大家庭的未来职责主要责任应由他来负。

这种家庭结构就决定要觉新来维护这个制度，并处处对这种家庭机制起保证作用。

这样，现实和理想就出现了尖锐冲突，于是就造成了觉新性格的两重性。

作品正是通过觉新人格的分裂来控诉这种大家庭制度。

②觉新身上也表现出在封建专制主义重压下我们民族懦弱苟且的国民性。

封建等级制度以及封建传统思想的毒害，这两者结合起来就成为强大的政治力量和思想统治的力量。

正因为处处怕别人说闲话，时时考虑光宗耀祖，担心高家从他手中败落，害怕承担不孝的罪名，他每次总是自告奋勇地把头往绞索中伸去。

觉新的事事退让的心理就在这种环境里形成了。

③巴金对觉新的塑造很注意挖掘其内心的复杂性：从表面看来，觉新只是个动摇的人物，实际上他内心却经历着新旧两种观念的激烈冲突。

巴金把这种种冲突写成是民族心理积淀在西方民主思想冲击下的痛苦挣扎，从而体现出历史的深度。

巴金也十分注意表现觉新的人性美，他与瑞珏在不幸中相濡以沫的爱情描写构成了作品中极为动人的篇章。

觉新作为新文学史上动摇型的代表，中国“多余人”的代表，其艺术魅力是不容低估的。

高觉慧是新人的典型，他从朴素的对劳动者的爱和对封建制度的恨出发，走到资产阶级改良主义和民主主义，最后又走向社会斗争。

作者通过这个思想发展过程，展示了近百年来中国先进知识分子所共同经历的思想历程。

①觉慧的的形象是活生生的，是富有真实感的，他身上的那些长处和短处都是那个时代的先进青年所特
有的。

A他爱国，追求科学与民主，因而他不信神，反对专制主义。

B他的思想里仍有少数剥削阶级的东西。

比如，他对鸣凤的爱情就远不及鸣凤对他的爱那么坚定和忠贞。

这样的描写完全符合当时的历史条件。

因为觉慧所处的环境仅仅是能够形成具有民主思想的爱情观念的环境，但还不是能够实践这种爱情观念的环境。

②觉慧在作品中的作用在于A首先他揭示了主题。

这个形象表明，只有革命才是唯一的出路，逃离家庭、
个性解放，仅仅是第一步而已B其次是，觉慧作为高家的第一个掘墓人，他成为高公馆内部这股汹涌“激流”的原动力。

③觉慧是20世纪初在新思潮冲击下由五四运动首先唤醒的中国人，是封建主义大胆的、勇敢的叛逆，也
是满怀热情的、不成熟的革命者。

5、《边城》的艺术特点？
①。