视听语言_光线和色彩讲述

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《视听语言》第2章_画面元素_04灯光与色彩

2.辅光：
辅光也称为补光，是在主光的暗面补充亮度的光源，作用是削弱主光的死黑阴影区域，平衡亮度，辅助造型。辅光的角度往往区别于主光的角度，常使用散射光来制造柔和的光照。
在室外拍摄中，辅光一般会使用反光板来实现。在室内拍摄时，辅光一般都会使用柔光灯或者柔光罩。
辅光布设要点： 1.亮度与柔度一定要低于主光，避免光照的主次不分。 2.辅光的数量不一定唯一，在拍摄中会根据实际需要设定。辅光的照明工具也不唯一，反光板、反光罩、柔光罩等等都可以使用。 3.辅光的核心是平衡亮度消除死黑让画面更加生动丰富，在暗部造型方面其着重要作用，应注意暗部形态与明暗交界线的位置。
正光
侧光
背光
顶光
底光
1.正光：也称为顺光。光线来自被摄物体的正面，根据其角度的高低还可细分为平射顺光、高位顺光和低位顺光。正光的有点是照明均匀、阴影少，能柔和地表现凹凸结构。但是缺点也在于立体感较弱，明暗与层次感小，因此正光也被称为平光。正光位常用于肖像、新闻摄影中。
油画肖像中使用的正光
• 汉尼拔博士与克拉瑞斯的两次会面（1991，沉默的羔羊）
布光案例分析：
• 超脱与写意（2011，生命之树）
布光案例分析：
• 风格化的灯光表现，灯光成为角色（1993，霸王别姬）
影调：
灯光元素对画面表现的直接影响就是影调。影调又称基调或者调子，指画面的明暗层次、虚实对比等关系。影调是镜头画面表述的专业用语与拉片分析的专业词汇，需要熟悉。
侧光斱向来自被摄物体的侧面根据具体斱向的变化又可分为正侧光前正侧光的斱向不拍摄斱向基本成90度夹角正侧光下被摄物的受光面不背光面几乎均等有助于表现特殊主题和情境下的人物角色
第二章
画面元素

视听语言(包含各自的含义与作用)

视听语言主要从光线、色彩、构图、蒙太奇、长镜头、声音、镜头的运动、景别、镜头的角度等方面记录景别（大远景、全景、中景、近景、特写）大远景含义：摄取远距离人物和景物，表现广阔深远景象的电影画面。

功能：1.开篇时，展现宏大的空间环境，用来说明地形，表示事件发生的地点和地理环境，用来烘托整个影片的氛围，表现规模宏大的人物活动。

2.结尾时，在视觉上形成了一种远离情节的视觉感受，给观众留下思考与回味的空间。

3．显示人物的渺小，展示人物的处境。

常用于史诗电影中，西部片、战争片、历史片等。

全景（描述性、客观性）含义：拍摄人物全身形象或者场景全貌的电影画面。

功能：展示角色之间的位置关系，介绍场景。

中景（叙事性）含义：拍摄人物膝盖以上部分或者局部环境的电影镜头。

功能；展示角色之间的交流，交代角色之间的关系。

中景可以用来做说明性镜头、延续运动或者对话镜头。

近景含义：拍摄人物胸部以上或者物体局部的电影画面。

功能；1.人物上，通过脸部表情的细微变化刻画角色的内心活动2.物体局部上，拉近了观众与表现主体之间的距离，更容易感染观众情绪特写含义：拍摄人物脸部或者放大物体某个局部的电影画面。

功能：1.突出、强调2.展示人物的心灵景观（世界）3.象征意义特写展示事物关键部分或细节，特写镜头强化细节与特征的增强画面的视觉冲击力形成某一段落的视觉重复力度；特写在表达复杂的整体行为动作时，常用局部的特写镜头表现动作的细节并结合全景画面表现整体行为。

角度（鸟瞰角度、俯角、平视角度、仰角、倾斜角度）鸟瞰角度含义：直接从被摄物正上方往下拍作用：观众站在神的角度，镜头下的人物更显卑微与无助。

空中的俯拍镜头给人以辽阔的感受。

在战争片中会大量采用，鸟瞰整个战场，展现酷烈又壮观的场面。

俯角含义：自上而下拍摄主体，使被摄体显的渺小和赢弱作用：凸显环境，使环境看起来可以吞噬角色，减少被摄物的重要性，使人物显得无害与卑微。

平视角度含义：摄影机和被摄体在同一个水平线上的拍摄。

视听语言-光线和色彩分析PPT课件

视听语言
光是影像造型元素中的核心元素。
电影的叙事构成中，对于人物塑造中的形体、动作、服装、化妆、光线等都可以形成独特的镜头语言，但光线更具有视觉的外在性。
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17
光线与造型
一、光位：决定物体造型形状的主要因素 1、正面光又称为质感光、色彩光不能完展示出影像的外形和纹理，其结果是使物体看起来像平面效果。能帮助隐藏皱纹与瑕疵，因此经常用在人物肖像与产品的摄影
主光决定形副光决定神主光决定效果副光决定感觉
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37
色彩的理解
色彩是看得见的能量
——鲁塞尔
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38
人眼的色彩感知机理
一、人眼的感色系统视网膜中的锥状细胞和杆状细胞 “感色纤维间联结的设想”。
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39
色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特征既能从色光的客观刺激
反差取决于两个因素：光的性质、光的比值
光的性质也叫光源性质，它分为直射光、漫反射光两种
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30
光线与影调
人工光线与自然光线。
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31
光线与影调
A、直射光：硬光、男人光
可以是自然光，也可以是人工光（聚光灯）
光效：有明显的投射方向——形成明显的亮暗反差、强烈的视觉起伏感，物体显得坚硬沉重粗糙，人物显得坚强、有力量，性格豪爽、粗犷
光
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1
光是什么
光，是能够作用与人们的视网膜，刺激视神经引起视觉感受的电磁辐射。
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2
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3
物体色
物体色是由投射光和它自身的表面两个因素决定的。
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4
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5
光线的基本作用
1、完成曝光，实现影像的确立； 2、控制画面亮度和反差，形成明暗影调位置； 3、确定场景气氛； 4、突出强调人、景、物的造型特点； 5、为影片确立视觉基调； 6、协调画面的构图。

视听语言光线和色彩分析共56页文档

40、人类法律，事物有规律，这是不容忽视的。— —爱献生
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
视听语言光线有某种神灵，而不是殚精竭虑将神灵揉进宪法，总体上来说，法律就会更好。—— 马克·吐温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之时。— —威·皮物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律是丝毫没有力量的。 ——菲力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们迅速累聚，进而变成法律。 ——朱尼厄斯

影视视听语言3(色彩、光线、影调)

PART.01
《站台》中正是通过自然光效，让两个人的爱在阳光下暴露无疑，以此来说明两个人爱的纯粹、本真，可惜的是两个人在那样的年代下无法自由恋爱，要受到政策和政府的管制。
《钢的琴》中运用戏剧光效的拍摄方式来展现陈桂林偷琴时被发现的无奈，通过此种拍摄方式，将主人公对于梦想的追求和责任的担当得以戏剧化地表现，展现了那个时代小人物的生活态度和生活哲学。
暖色调
冷色调
颜色的象征寓意
添加标题
红色——热烈、喜悦、勇敢、斗争
添加标题
黄色——醒目、庄重、高贵、光辉
添加标题
蓝色——安静、深远、幽清、阴郁
添加标题
绿色——生意、健康、活泼、平和
添加标题
白色——清洁、坦率、朴素、单调
添加标题
紫色——柔和、幽婉、华贵、娴静
添加标题
品红——秀丽、鲜艳、飘逸、悦目
添加标题
《站台》采用中间调的影调方式，贾樟柯擅长于将电影以纪录片的形式拍摄，故事中的画面常常以自然的光效为主，影调方式偏向于中间，更加客观、理性。
《盗梦空间》采用低调的影调方式，给人一种暗虚、模糊不清、阴暗的感觉。制造出来恐怖的感觉。
以光的反差：
软调：明暗对比弱，反差小，画面质感强，表现细腻、温柔，色彩和谐，常用于抒情、压抑、恐怖的气氛。硬调：明暗对比强，反差大，色彩对比强烈。常用来表示梦境、梦幻、幻觉。中间调：明暗分布比较均匀，反差适中。
影调的整体风格和局部对比：
整体风格：大多影片都有一个相对统一的影调风格。局部对比：带有一定的目的性，突出一定的情结。
《大红灯笼高高挂》：颂莲衣服色彩的变化，素白-碎花-紫红-大红-蓝色-白色，表现出人物性格的变化，塑造了人物形象。
色彩的功能
《大红灯笼高高挂》开始，颂莲白衫黑裙的学生装束设计，以此来说明颂莲的“纯真”：还未收到封建思想的侵蚀和“同化”。

《视听语言色彩》PPT课件

暖所有含有红色的颜色都能表现温暖的感觉。此种色彩本质上不同于表现热的色彩，是因为添加了不同程度的黄色，像红橙色、橙色和黄橙色都是红、黄二色的混合体，所以，可表达出情感的范围也相对扩大不少。温暖的色彩让人觉得受到欢迎并感到舒适、自然。
凉表现凉爽的色彩是以蓝色为基础。之所以不同于表现冷的色彩，是因为加入了黄色而产生黄绿色、绿色、和蓝绿色。在大自然里，我们常可以看到青蓝和翠绿色彩。就像春回大地，此种色彩使人有焕然一新的感觉。除了镇定、平静的功效，这些色调还提供了深邃、舒适的感觉，就像徜徉在热带清凉的潭水中。
热热是用色相环上完全的纯红来表现。纯红具有最强烈的红度。表现热的色彩会向外辐射，并且引人注目；因此，红色常常用在党和国家重大节日的电视节目中。此种色彩，强烈、积极又具震撼效果，并且似乎不安于规格内，蠢蠢欲动、蓄势待发。所以，此种色彩对人影响颇巨。
冷冷是用纯蓝来表现。鲜艳的蓝有命令、强势的意味。表现冷的色彩会让人想起冰和雪。蓝、绿和蓝绿色所激起的情感就和表示热的色彩所激发的情感完全不同。冷冷的蓝抑制新陈代谢，令人冷静沉着。当这两个冷、热色系并排在一块儿时，就会像那熊熊烈火和万马奔腾的雪崩摄人心魄。
3、色彩纯度：也称色彩的饱和度。通常是指色彩的鲜艳程度。三原色的彩度最高，无彩色的彩度为0。
在色彩当中，某一种颜色的消色成分（即黑、白、灰）越多，该色彩就越不饱和，越不鲜艳，也就是说该色彩的纯度越低；相反，消色成分越少，色彩就越饱和，越鲜艳，纯度也就越高。
七、色彩特质
色彩的特质和特性指的是色彩和色彩组合所能引发的特定情绪反映。
淡淡雅的色彩是最柔和的粉彩，组合成分中至少要含有65％的白色，具有松散的效果，经常用来表现柔和浪漫，具有缓和、镇静的效果。淡雅的色彩高雅、柔和。例如：象牙白、浅蓝、粉红等色。柔和的曙光轻轻地打在云彩上，或是早上弥漫着淡紫色的薄雾，都可让我们找到淡雅的色彩。

考研笔记,最全的视听语言(下)

视听语言•分类：•1、按光源划分：•①自然光：阳光、天空光的照明；•②人工光：灯光的照明。

•2、按光线的性质划分：•①散射光（软光）；•②直射光（硬光）；•3、按造型的性质划分：•①主光：•A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局；•B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；•3、按造型的性质划分：•②副光：•A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。

•B、多用软光（散射光）。

•4、按光位划分：•①顺光（正面光）• 优点：被摄体受光均匀，景物没有阴影，色彩饱和，能表现丰富的色彩效果。

• 缺点：呆板，无变化。

•②侧光：电影中最常用的照明方法。

• 这种方法照明，使被摄物富有层次感。

•③背光：又称逆光，来自被拍摄物的背后。

（剪影）• 强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕；• 柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。

•④顶光：光源来自被摄体的上方。

• 往往会使被摄对象丑化。

•⑤脚光：光源来自被摄体的下方。

• 往往会使被摄对象显得残暴。

•光线语言•光线构成了塑造银幕空间的重要手段。

•不同照度的光线对人的生理、心理产生不同的作用。

•由光线所形成的明暗、阴影暗示人物、事件的性质。

•1935年，《浮华世界》又译（名利场），标志着世界上第一部彩色电影的出现。

从而使色彩真正作为一种元素、手段、风格进入了银幕的世界。

•（一）属性•1，色相• 即色的属相，指色与色之间的主要区别，这是色彩的首要特征，是区别各种不同色彩的最准确的标准，又称色别。

•　从光学意义上讲，色相的特征决定于光源的光谱组成以及有色物体表面反射的各波长辐射的比值对人眼所产生的感觉。

人的眼睛可以分辨出约180种不同色相的颜色。

大致可以分为：配不出来的。

不同比例混合调配产生的颜色。

如红+黄=橙，黄+蓝=绿，红+蓝=紫。

•复色：也叫“三次色”。

灯光与色彩编导视听语言

❖ 在影片《红高粱》中，红色让人感受到生命的激情与活力四射。在人类视觉文化里，红色还意味着革命、战争。而在中国文化的语境中，红色意味着吉祥、节庆，中国人的节庆装饰物，一般都是红色的。有时候红色还意味着爱和希望。
❖ 在《辛德勒名单》中，斯皮尔伯格大胆使用黑白影像讲述故事，但在其中犹太人惨遭纳粹屠杀的一场，他别出心裁的使红衣小女孩的一点红色得以显现，犹如一个试图跨越战争之河的希望，时隐时现。
❖ 侧面光指侧面水平方向的光源。侧面光与正面光的效应相反，加强侧面光，可以加深空间的深度感、立体感，因此被称为“立体光”。在拍摄人像，侧面光有助于把人像刻画的更生动。
❖ 逆光指背面水平方向的光源。逆光也称 “轮廓光”，如果只有逆光，我们就可以看到被摄对象的剪影效果。
❖ 垂直方向的平角光，如果同时也是正面的光源，那么它的效果等同于正面光，可以把人脸扁平化。
❖ 光的主次。
在一个固定的构图中，一般只允许存在一个中心光源所形成的照明系统和影调结构。在这个系统中，来自其他方向的辅助光的亮度，不能超过主光，不能破坏主光产生的影调结构。辅助光的亮度与方向，必须以中心光源的影调结构为依据。
❖ 根据光的主次可以分为：
1、主光：是居于主题地位的光线，决定照明系统的总体格局，多使用硬光。
❖ 经典的好莱坞电影制作，每个镜头至少有三个光源——主光、补光及逆光。这样的布光系统就是 “三点布光”。
❖ 主光：首先把主光源放在被摄主体的前面，与主体形成一定的角度。
❖ 补光：在主光源造成的阴影一侧位置布置补光，部分的清除主光投射下得阴影。
❖ 逆光：在光源放在被摄主体的后面，使主体看起来轮廓清晰、富有立体感。
❖ 影片结局，小女孩把莱昂的这盆绿色盆栽种在校园的草坪上，象征着这种希望和勇气在这个本已绝望的小姑娘的内心悄悄蔓延。

灯光与色彩编导视听语言

光的方位：水平方向，分为正面光、侧面光、逆光。垂直方向，可以分为平角光、顶光、底光。不同方向的光源，可以使同样一个物体表现出不同造型的形状。

正面光指正面水平方向的光源。加强正面光，可以使人物看起来紧贴在背景上，减弱空间的深度感、立体感，因此也被称为“平面光”。演播室里进行的新闻、谈话节目，常常使用正面光，主播的形象显得与背景合而为一。侧面光指侧面水平方向的光源。侧面光与正面光的效应相反，加强侧面光，可以加深空间的深度感、立体感，因此被称为“立体光”。在拍摄人像，侧面光有助于把人像刻画的更生动。

重点色重点色用以刻画特别的情绪，表达特定的意味，一般以服装色、道具色体现，出现次数不多，比重不大，但能引起注视。与作为总体背景的色彩基调相比，重点色往往与众不同，鲜艳夺目。《夜宴》中，红色与白色，就称为勾勒人物个性与处境、表现人物之间冲突的重点色。穿红衣服的小女孩《罗拉快跑》的红头发
蓝色。蓝色属于冷色系，给人寒冷、冷漠、忧郁、绝望的感觉。蓝色还是一种忧郁的色彩。不过作为大海与天空的颜色，蓝色也可以表达自由。

黑色黑色严格来说不是一种色彩，而是亮度。理论上说，当整个空间的亮度为零时，影像就会呈现黑色。在视觉艺术中，黑色意味着恐怖、邪恶、凶险，黑色意味着悲观、绝望、死亡，黑色意味着庄重、严肃，黑色也意味着压抑、自闭。

光的主次。在一个固定的构图中，一般只允许存在一个中心光源所形成的照明系统和影调结构。在这个系统中，来自其他方向的辅助光的亮度，不能超过主光，不能破坏主光产生的影调结构。辅助光的亮度与方向，必须以中心光源的影调结构为依据。

影视作品中的视听语言分析

影视作品中的视听语言分析在丰富多彩的影视世界中，视听语言如同神奇的魔法，将故事、情感和思想以独特的方式传递给观众。

它不仅仅是画面与声音的简单组合，更是一种富有表现力和感染力的艺术手段。

视听语言中的“视”，主要指的是画面元素。

画面的构图、色彩、光影等，都在无声中诉说着故事。

比如，在经典电影《泰坦尼克号》中，船头男女主角相拥而立的画面，其构图采用了黄金分割比例，让人物处于画面的视觉重心，背景是辽阔的大海和天空，这种构图营造出一种浪漫而宏大的氛围。

而色彩的运用也十分精妙，影片中蓝色代表着深邃与神秘，红色则象征着热情与激情。

光影的运用同样重要。

在悬疑片中，常常会使用明暗对比强烈的光影效果，来营造紧张和神秘的气氛。

暗处隐藏着未知的危险，明亮处则是主角们探寻真相的希望之光。

例如在《七宗罪》中，阴暗潮湿的街道，忽明忽暗的灯光，都让观众的心跳随着剧情的推进而加速。

“听”的部分则包括音乐、音效和对白。

音乐在影视作品中具有强大的情感引导作用。

当我们听到激昂的音乐时，往往会感受到角色内心的坚定和勇气；而舒缓的音乐则会让人感到宁静和忧伤。

比如《勇敢的心》中的配乐，那激昂的旋律仿佛在诉说着主人公为自由而战的决心，让人热血沸腾。

音效的运用能增强影片的真实感和沉浸感。

比如在战争片中，枪炮声、爆炸声、喊叫声等音效，让观众仿佛身临其境，感受到战争的残酷。

而在一些恐怖片中，阴森的风声、诡异的脚步声等音效，则会让人毛骨悚然。

对白则是人物性格和情节发展的直接体现。

生动、真实的对白能够让人物形象更加丰满立体。

在经典喜剧《大话西游》中，至尊宝那些幽默风趣又饱含深情的对白，成为了观众津津乐道的经典台词。

画面与声音的完美结合，能够产生更加震撼的效果。

比如在动作片中，激烈的打斗场面配上紧张刺激的音乐和音效，能够极大地提升观众的观影体验。

而在爱情片中，温馨的画面搭配轻柔的音乐和甜蜜的对白，能让观众感受到爱情的美好。

然而，视听语言的运用并非随意为之，而是要根据影片的主题、风格和受众来精心设计。

视听语言教案（精选）

视听语言教案（精选）第一篇：视听语言教案（精选）视听语言元素——光线1.影视用光概述• 按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。

• 按光质分，可分为聚光、散光、软光、硬光等。

• 按光的亮度分，可分为强光和弱光。

• 按光调分，可分为低调光与高调光。

2.顺光：也叫做“正面光”，指光线的投射方向和拍摄方向相同的光线。

，被摄体受光均匀，景物没有阴影，色彩饱和，能表现丰富的色彩效果。

3.侧光：也叫背光，光线与拍摄方向相反，能勾勒出被摄物体的亮度轮廓，又称轮廓光。

逆光下的景物层次分明，线条突出，画面生动，立体感和空间感强。

逆光最适合表现深色背景下的深色景物，常常用它来捕捉剪影。

4.顶光：来自顶部的光线，人物在这种光线下，其头顶、前额、鼻头很亮，下眼窝，两腮和鼻子下面完全处于阴影之中，造成一种反常奇特的形态。

5.直射光：是指太阳以平行光线直接投射到地面上的光。

直射光(硬光),照在被摄体上，形成明显反差，用侧光照明，并有明显的投影有利于表现对象的起伏和皱褶。

6.散射光：光线软，受光面和背光面过渡柔合，没有明显的投影。

对被摄对象的形体、轮廓、起伏表现不够明。

光线柔和，宜减弱对象粗糙不平的质感，使其柔化。

用于拍人物老的显得年青些，年轻的显得漂亮些。

7.光线语言λ光线构成了塑造银幕空间的重要手段。

λ不同照度的光线对人的生理、心理产生不同的作用。

λ由光线所形成的明暗、阴影暗示人物、事件的性质。

8.《这里的黎明静悄悄》用高调的照明表现了战前生活的宁静与美好，与此形成对比的是现实空间的还原色彩和战争空间的黑白影调。

9.《天堂电影院》一部自传体回忆影片，过去的时空在创作者心目中是一段美好的时光，为此导演采用了给人予岁月感但却温暖的金黄色的影调，而影片主人公恋爱的一段，影调在金黄色的基础又变得亮起来。

10.《教父》黑帮们出没于黑暗和幽暗的建筑中，画面常常以黑色作为背景，人物面部呈现半明半暗的状态，导演以此突出黑手党的神秘、恐怖以及地下意义。

(完整版)拉片模板

班级：
学号：
姓名：
技巧
声音
备注
固定镜头
音乐：无
光线：利用自然光源，音响：鸟鸣声，虫
光线从左侧进入，画面鸣声
左侧光线明亮，右侧暗人声：阿窈这些衣
色彩：
裳都是你被道姑
主要以浅紫色系列为公主带走后夫人
主，整体环境略显冷在每年的春秋季节
静。
聂隐娘在影片之中身着黑衣，并不单单是夜晚遁形之用，即使白日刺人也是同样的装束，紧身的着装和多功能的腰带证明她的职业性。聂隐娘在影片中只有一次脱下黑衣，就是这个镜头，第一次回家，沐浴更衣之后，换上母亲多年之间给她缝制的衣物，其裙摆画风为中国水墨画，一时间祛除了煞气。然而之后的一个镜头，
色彩：以公主衣着的红鸣声
色和后景牡丹白色为人声：
主，整个画面本身布满王从其言鸾见影
燥点，产生一种遗像的悲鸣终宵奋舞而
效果。
绝
这段“青鸾舞镜”
是一种暗示，暗示
公主的命运
广播电视编导专业
《视听语言》拉片作业
镜号景别
时长
截图（画面内容）
11 全景
0:18:15
大景深
镜头
现场全
部清晰
12 因为人 0:41:13 物的走动镜头从中镜变成近景小景深镜头
这个长镜头以隐娘母亲讲述的方式，让我们看到了一个以决绝之心护卫国家安宁的公主形象，这个长镜头中隐娘并没有出现，整个镜头以隐娘母亲的表情动作塑造公主的形象。
广播电视编导专业
《视听语言》拉片作业
镜号景别
时长
截图（画面内容）
18 中景
0:31:17
小景深

视听语言光的运用

经典好莱坞电影制作里，每个镜头至少有三个光源——主光、补光和背光。
主光：首先把主光源放在被摄物体旳前面，与主体形成一定旳角度。
副光：在主光源造成旳阴影一侧位置布置补光，部分地清除主光投射下旳阴影。
逆光：把光源放在被摄物体旳背面，使主体旳一整套美学观念相呼应。但是，这种照明方式是一种主观化、戏剧化旳电影美学取向。
在现实主义旳、纪实风格旳影片中，导演会有意识地利用自然光源，而防止使用人工光。
4、强调：被照亮旳人或细节往往是需要引起注视旳部分。
5、抒情：营造气氛，渲染情感。
灯光照明，根据光旳性质、光旳主次、光旳方位不同，主要由如下分类
光旳性质
光旳主次
光旳方位
水平方向
垂直方向
硬软主补
光
光
光
光
正面光
侧面光
逆光
平角光
顶光
底光
1、光旳性质。在被摄物体拟定之后，决定物体造型力度旳主要原因，是光旳性质。
第六节灯光与色彩
灯光照明在影视拍摄中旳应用，是对于摄影旳配合。灯光部门作为摄影部门旳助手，服从整个场面调度旳需要。
灯光照明旳作用
1、曝光：增强胶片旳感光效果，这也是灯光照明最基本旳作用。
2、造型：塑造人物或环境旳视觉形象与质感。
3、构图：勾画平面，雕塑空间。
2
《肖申克旳救赎》
3
正面光
逆光指背向水平方向旳光源。逆光也称“轮廓光”，假如只有逆光，我们就能够看到被摄对象旳剪影效果。
逆光（背光）
側面光
顶光指被拍摄对象上方旳光源，它是一种制造丑化效果旳光源。顶光突出了人脸面部旳骨骼，也叫“蝴蝶光”
底光指被拍摄对象下方旳光源，它也是一种制造丑化效果旳光源，因为它也制造了一种反常规旳视觉体验。底光也叫“魔鬼光”、 “骷髅光”。往往用于制造恐怖形象。

视听语言—光线以及色彩全面分析

色彩感觉的三种基本特征
二、色彩感觉的三种基本特征人眼的彩色视觉有三种基本特征，每一种特
征既能从色光的客观刺激方面进行定量，也可以从观察者的主观感觉方面来描述。前者称为物理学概念，后者称为心理学概念。
明度
在物理学中，光的强度是采用亮度的概念来表示的。
无论光包含何种光谱成份，都可以用亮度来进行定量分析，与亮度相对应的心理学概念是明度。
2、侧面光：轮廓线条、层次，可表现场面重大、人物众多
以很好的表现出物体的轮廓形态、纹理及立体感。明暗关系明显和对比强烈。
3、顶光：骷髅、恐怖、狰狞、丑化、魔鬼
隐藏在这阴影底下的大部分形状会给人一种神秘的气氛。
比如人直接站在强光下面他的眼睛将形成一个黑色的孔因为他们的眼窝全部都在阴影中。
光等等方式完成，在艺术上往往加上一个物体。
光线与影调
三、色彩与象征
黑格尔明确告诉我们，象征一般由两种因素组成，一个是意义，一个是意义的表现。色彩本身有一种意义——这是由于色彩的物理属性决定的。但色彩本身以外还有一种意义，那就是色彩的象征意义。即：象征必须超越自身的意义。
视听语言中色调的构成方式
一、拍摄前 1、总体立意片子的色彩基调决定于创作者在构思过程中
脑海里呈现出来的银幕形象总的色调特征，是由导演、摄影师、美术师共同研究制定的。
视听语言中色调的构成方式
2、局部场景，空间设计一部影像作品可以由几个色调组成，它们服
从于整体基调设计
4、逆光
大多时候图像是生动有力的黑色与光亮的部分共存。对于在阴影中勾画出物体的外形明亮轮廓的出现是非常有用的。逆光的另一种特点是它能很好展示出透明，半透明属性以及表现出沿着明亮的明缘的细节或纹理。对于表现富有戏剧性的图像这种光是非常冲击力。

视听语言_光线和色彩讲述

《视听语言》第2章_画面元素_04灯光与色彩

视听语言(包含各自的含义与作用)

视听语言-光线和色彩分析PPT课件

视听语言光线和色彩分析共56页文档

影视视听语言3(色彩、光线、影调)

《视听语言色彩》PPT课件

考研笔记,最全的视听语言(下)

灯光与色彩 编导 视听语言

灯光与色彩 编导 视听语言

影视作品中的视听语言分析

视听语言教案（精选）

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视听语言光的运用

视听语言—光线以及色彩全面分析

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