毕尔巴鄂古根海姆博物馆平立剖面图
毕尔巴鄂古根海姆
临水的一面看起来像船只 呼应了毕尔巴鄂历史上作为造船业中心的荣光
坐落于城市艺术区
外墙添加了5厘米的钛金属 使得建筑看起来闪耀金光 尤其是在雨天 Gehry形容那种色调是伦勃朗画中的 颜色
内部随处可见的流线型设计也是运用了电脑软件的辅助 光感一流
内厅设计激动人心 被设计师形容为“将帽子抛向高空的欢呼”
有强烈的吸引力，成为城市的标志。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆位于旧城区边缘，勒维翁河南岸。北面入城的高架通道穿越 基地一角，这里是城市的重要地段。盖里的设计由一组外覆钛合金板的不规则双曲面 体量组合而成，形式复杂、舒展。虽然外观自由奔放，但是室内功能仍然井井有条、
复杂而不杂乱。
盖里在设计过程中得助于航空设计使用的计算机软件，它使盖里的构思如虎添翼。在 总体布局中也进一步发挥了他的艺术包装思想。为利于布置展品，主要展馆仍然是规 整的，首层基座部分也是相对比较规整的。动态部分主要是入口大厅和四周的辅助用 房，变化的形态向上逐渐收缩。博物馆建在水边，与城市立交桥形成有机的组合，这 种嵌入城市肌里的构思也为造型独特的博物馆增添了一些理论依据。西班牙毕尔巴鄂 分馆1997年竣工时，共耗费了1.2亿美元，它以奇美的造型、特异的结构和崭新的材 料立刻博得举世瞩目，被报界惊呼为“一个奇迹”，称它是“世界上最有意义、最美
丽的博物。” 馆内中庭高达十五公尺，盖瑞以中庭的手法来串连三层楼的展示艺廊，使毕尔包的古 根汉美术馆具前卫，空间更宏伟；船型艺廊的长度达130公尺，宽有80公尺，空间内 一无柱子阻隔，而外墙则采用了钛金属板，使整栋建筑有反光的效果。此证明盖瑞利
用现代科技，创作一幢前无古人的美术馆。
设计图 Gehry习惯运用的电脑辅助工具帮助他设计出这些歪斜不对称的大胆建筑
建筑与艺术的交融——古根海姆博物馆分析
前言首先，衷心感谢蒋晓风老师一学年的悉心指导！经过一个学期的《公共建筑设计原理》课程的学习，我运用公共建筑设计原理课程所学习到的知识，对毕尔巴鄂古根海姆博物馆进行了分析。
本文将从建筑总体环境布局、功能与流线、造型艺术和空间特点四个角度，全方面地分析了毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
本文尝试通过理性的分析方法来分析这个非理性造型建筑，并在分析过程中思考与感悟，最终取得了收获。
目录前言一.建筑概况 (2)二.总体环境布局 (4)三.功能与流线 (6)（一）功能分区（二）交通流线（三）功能分区与交通流线分析图四.造型艺术 (9)（一）非线性外形（二）雕塑式建筑（三）钛金属装饰外表面五.空间特点 (13)（一）入口序列（二）中央大厅（三）空间组合方式分析（四）展厅空间分析（五）采光分析（六）广场与高塔——空间序列的终止六.感悟与收获 (19)一.建筑概况名称：毕尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Museum,Bilbao,Spain）建筑类型：博览建筑设计师：弗兰克•盖里Frank O.Gehry地点：西班牙毕尔巴鄂建成时间：1997建筑规模：建筑占地面积24000m2展览空间面积11000m2建筑简介：古根海姆博物馆是古根海基金会旗下所有博物馆的总称，它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一。
其中，最著名的古根海姆博物馆为美国纽约古根海姆博物馆（建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计）和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆一落成就以独特的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，它是解构主义的代表作。
古根海姆博物馆分成十九个展示厅，其中一间是全世界最大的展厅之一。
博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面使用钛金属，不同功能采用相应不同的材料，这与该市长久以来的造船工业传统遥相呼应。
这个作品中表达的那种西班牙文化和既激扬又沉静的诗意，不仅倾倒了全世界的万千民众，也折服了无数对盖里满怀偏见的建筑师。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析报告PPT25页
16、自己选择的路、跪着也要把它走 完。 17、一般情况下)不想三年以后的事， 只想现 在的事 。现在 有成就 ，以后 才能更 辉煌。
18、敢于向黑暗宣战的人，心里必须 充满光 明。 19、学习的关键--重复。
20、懦弱的人只会裹足不前，莽撞的 人只能 引为烧 身，只 有真正 子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析
根
不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳，兼乏名人旧迹，各种 可能的旅游资源一一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头
海
号难题。多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，
姆
并斥资一亿美金动工兴建。
博
场地选择
物 馆
该博物馆选址于城市门户之地——旧城区边缘、内 维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主要高架通
总体交通布局
用地面临的问题
地形有从高到低的趋势（7m高差） 复杂的城市交通，并且有铁轨从 这里通过
总体交通布局
解决方法
入口分布在上下两个 层面上，上层是道路 层，下层是河岸层。 在上层盖里将桥梁的 支路和城市道路汇交 处扩大形成美术馆的 南广场。办公楼，二 层展厅等都可以通过 南广场直接进入。广 场上有两个向下的大 台阶，一个通向主入 口，一个通向展厅。
在南侧主入口处，由于与19世纪的旧区建筑只有一街之隔，故采取打碎建筑 体量过渡尺度的方法与之协调。更妙的是，盖里为解决高架桥与其下的博物馆建筑 冲突的问题，将建筑穿越高架路下部，并在桥的另一端设计了一座高塔，使建筑对 高架桥形成抱揽、涵纳之势，进而与城市融为一体。以高架路为纽带，盖里将这栋 建筑沛然莫御的旺盛生命活力辐射入城市的深处。
场地布局构思分析
• 博物馆规模约2．4万m2，功能主要由展览空间、 公共设施、辅助空间等构成。从基地本身的限制 条件出发，用理性的视角分析，可以得出以下功 能安排的原则：为方便出入，建筑主人口应设在 南侧沿街；北侧沿河主要考虑展览空间；公共设 施接近西侧公共休闲带；辅助货物、后勤等出入 口布置在东侧。盖里的建筑功能布局遵循了上述 原则，并且进一步从城市秩序的宏观视角将建筑 与城市进行了创造性的衔接。主要反映在这两个 方面：1)对老城区的回应；2)同高架桥的对话。
(完整版)博物馆案例分析
场地分析
博物馆建成以前场地：场地为美术 学院和化工电大楼距离较远，空间 缺乏围合，空间利用比较消极。 建筑体量平面上基本充满整个场地 空间，高度上博物馆与周边美术学 院、建筑馆等建筑基本相宜，整体
尺度合适。
博物馆建成以后场地:建筑周边进 行景观设计，布置休闲座椅，和林 间小道，周边场地处理显得较为简 单，与周边建筑的联系薄弱。与博 物馆的前期方案相比，实际建成方 案景观设计完全局限于方形地块内， 呼应有所不足。
由回收的瓦片构成的墙面，由很多不同的材质片段构成， 一砖一瓦有自己的记忆。
然而历史就是这样，由不同的历史片段， 一页页组成一个四维的宏观空间
·“砖瓦交错堆砌而成的
立面，开窗看起来毫无规律， 不过也与整体保持某种和谐， 说不上来。像是我奶奶家的 老四合院，而且是掉了泥腻 子露出青砖，与世无争”
·“走进这房子的腹中，
层叠深邃，再往前，才觉 其内腹如此宏阔，种种体 验，复杂的让人有点难以 把握，但看局部，却又常 常是直截了当的简单。”
·一千个读者眼里有一千个
哈姆雷特
·一千个参观者里有一千个
宁波博物馆
·一砖一瓦诉说着自己
独特的故事
·超越时间的限制，与自然环
境融为一体，向游客诉说历史 和故事的材质
·低调、历史与现代、
建筑的形体
“永不断裂的连绵曲线”
·美国纽约古根海姆博物馆
坐落在纽约市一条街道的拐角 处，从下面的航拍图也可以看 出，其与其他周围任何建筑物 都迥然不同，不过这也成为后 来人们对它的争议，说它与周 围的建筑形体格格不入。对此， 赖特本人解释说：“在这里建 筑第一次表现为塑性的。一层 流入另一层，代替了通常那种 呆板的楼层重叠，处处可以看 到构思和目的性的统一。”
西班牙 古根海姆
西班牙毕尔巴鄂市古根海姆博物馆2012-10-15 20:08:38| 分类：梁馨予| 标签：梁馨予|字号大中小订阅我从大街上获得灵感。
我不是罗马学者，而是街头斗士。
——弗兰克·盖里（FrankGehry) ——（出处）被美国《时代》周刊评为1997年最佳设计之一的西班牙毕尔巴鄂市的古根海姆博物馆是盖里在世纪之交的最主要作品。
1996年普利茨克（Pritzker）建筑奖得主、哈佛大学教授、西班牙著名建筑师拉斐尔·莫尼欧对它由衷叹服道：“没有任何人类建筑的杰作能像这座建筑一般如同火焰在燃烧。
”——（出处）“沸腾的天际线”是盖里作品的独特符号。
照片：建筑外观图建筑模型图博物馆日景图入口图建筑远观图建筑细节图核心空间中庭仰视图夜晚灯光效果图博物馆入口处图博物馆远处眺望图博物馆细节图博物馆鸟瞰图博物馆近距离观察图博物馆夜景图博物馆与环境的交界处理图总平面图1.梭飞桥2.那威河3.梭飞桥主路4.梭飞桥支路5.城市上层道路6.下层铁路7.入口广场8.通向博物馆南入口大台阶9.广场西侧通向河岸大台阶10.水池11.东端“塔楼”12.自河岸通向“塔楼”的大台阶13.弧形堤岸名字：西班牙毕尔巴鄂市古根海姆博物馆设计时间：1991~1997年（博物馆在1998年对公众开放）建造地点：西班牙毕尔巴鄂市城市的历史：毕尔巴鄂市始建于1300年，因优良的港口而逐渐兴盛，在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市，17世纪开始日渐衰落。
19世纪时，因出产铁矿而重新振兴，但随着铁矿枯竭，20世纪中叶以后城市再次式微。
1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧，20世纪90年代初，毕尔巴鄂市已沦为欧洲藉藉无名的蕞尔小城。
创作者：弗兰克·盖里（Frank Gehry) 创作者的建筑作品造型特征：①包括解构建筑的特征，即散乱、残缺、突变、动势、奇绝。
把这类特征推到极致，又带上他的个人特点：他惯于将大小不一的、扭曲的块体，成堆地、杂乱地聚集在一起，整个形体具有强劲的、飞扬飘动的、波浪式的超常动势。
解构主义西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆
解构主义西班牙毕尔巴鄂古根汉姆博物馆毕尔巴鄂古根海姆博物馆地点：西班牙设计：弗兰克·盖里（F.O.Gehry）毕尔巴鄂古根海姆博物馆在1997年正式落成启用，它是工业城毕尔巴鄂(Bilbao)整个都市更新计划中的一环。
当初斥资一亿美金动工兴建，整个结构体是由加州建筑师盖里(FFrank O.Gehry)，藉助一套v空气动力学使用的电脑软件逐步设计而成。
博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面还包覆钛金属，与该市长久以来的造船业传统遥相呼应。
博物馆全部面积占地两万四千平方公尺，陈列的空间则有一万一千平方公尺，分成十九个展示厅，其中一间还是全世界最大的艺廊之一，面积为130公尺乘以30公尺见方。
这项文化名胜已经吸引许多人前来毕尔巴鄂参观，每年参观人数从26万人增加到100万人。
博物馆活化了当地的经济(巴斯克省的工业产品净值因此成长了五倍这多)，也为该市盈率带来新生。
1997年，一座石破天惊的建筑杰作在西班牙中等城市毕尔巴鄂横空出世，它以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，被报界惊呼为“一个奇迹”，称它是“世界上最有意义、最美丽的博物馆。
”它就是古根海姆艺术博物馆。
1991年，西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响极为深远的决定：邀请美国建筑大师弗兰克·盖里为该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。
深受洛杉矶城市文化特质及当地激进艺术家的影响，盖里早期的建筑锐意探讨铁丝网、波形板、加工粗糙的金属板等廉价材料在建筑上的运用，并采取拼贴、混杂、并置、错位、模糊边界、去中心化、非等级化、无向度性等各种手段，挑战人们既定的建筑价值观和被捆缚的想像力。
其作品在建筑界不断引发轩然大波，爱之者誉之为天才，恨之者毁之为垃圾，盖里则一如既往，创造力汹涌澎湃，势不可挡。
终于，越来越多的人容忍了盖里，理解了盖里，并日益认识到盖里的创作对于这个世界的价值。
古根海姆美术馆建筑分析
“美丽的建筑不只局限于精确，它们是真正的有机体，是心灵的产物， 是利用最好的技术完成的艺术品。”
——赖特
01 设计师简介 Brief Introduction to Designers
1.2 设计师理念
赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和它的表达，从由实体转向空间，从静态空间到流动和连续空间，再发展到四度的
蕾贝希望古根海姆先生收集的这些抽象艺术能够以前所未有的方式融入到博物馆空间里，创造出观看者、画作和建筑浑然一体的 观赏体验。不仅如此，博物馆的参观序列最好能反映现代艺术朝着精神内核不断演进的发展过程。
输入文本内容
02 作品简介 BRIEF INTODUCTION
2.4 设计理念
1957年，建筑师弗兰克·劳埃德·赖特站在所罗门·R·古根海 姆博物馆的建筑工地上宣称：“这些所有都是一件东西， 是一个整体，而非组件与组件堆砌而成。这是我一直以 来努力实现的理念。”赖特所提到的“理念”，就是他 在长达七十年的职业生涯中一直倡导的设计思想——有 机建筑。该理念的核心在于实现空间连续性，建筑的每 个元素都不能被设定为设计分离的组件，而是一个整体 的组成部分。古根海姆博物馆内的大坡道经常被形容为 ‘一条自上而下围绕着圆形中庭的街道’。当博物馆最 初开放时，交通路线确实是如此穿过建筑内部的：从第 五大道进入，沿大范围的曲线路线前行，最后从89街离 开。赖特是非常迷恋汽车的，汽车可以让使用者自由地 控制并做出选择，这一特质体现了民主性。
交通流线上，过于复杂会影响参 观效率和质量。因此古根海姆采用 了交通流线明确，空间开阔的设计。
参观流线 工作人员流线
03 作品分析 Analysis of works
3.5.2 流线分析
解读毕尔巴鄂古根海姆博物馆建筑与空间的诗性
兰克 ． 盖 里 对 于 空 间 的 深 刻 目饱 满 的 感 情 并 投 射 出他 对 于 现 实 社 会 矛 盾 的 复 杂 情 绪 。而 这
种１ 青感 如 同 诗 歌 一 般 纯 洁 ， 它像 是 描述 天堂 景 象 的 —］
—
属、
造 雕 塑般 的建 筑 使 人 身Ｉ Ｉ 佰其 境 时
ｄ ｉ ｆｅ ｒ ｅ ｎ ｔ ａ ｒ ｔ ｆ ｏ ｒ ｍｓ ， ｂ ｕ ｔ ｉ ｎｍａ ｎ ｙｗａ ｙ ｓ ｓ ｈ ｏ ｗｔ ｈｅ ｓ ａ ｍｅｐ ｕ ｒ ｐ ｏ ｓ ｅ ．
Ｋｅｙ Ｖ Ｖ ｏｒ ｄｓ ： Ｇｕ ｇ ｇ ｅ ｎ ｈ ｅ ｉ ｍ Ｍｕ ｓ ｅ ｕ ｍ； Ｐ ｏ ｅ ｔ ｉ ｃ ； Ｄ ｅ ｃ ｏ ｎ ｓ ｔ ｍｃ ｔ ｉ ｏ ｎ
诗 歌 的 艺术 形式 富有 节 奏 、 饱 含 深 切的 个 人ｌ 青感 以 及 象 征 的 意 味 ，却 又在 这 复 杂 的 内 容 中 寻 找 一 种 节 制 的 表 达 形 式 。正 如 同 弗 兰 克 ． 盖 里 的古 根 海 姆博 物 馆 ， 一首 建 筑 的诗 歌 在 杂乱 中体 珊着有 蕴 含着建 筑 师 的个人情
一钱 泽 淼 张 乘 风 Ｑｉ ａ ｎ Ｚｅ ｍｉ ａ ｏ ＆ Ｚｈ ａ ｎ ｇ Ｃｈ ｅ ｎ ｇ ｆ ｅ ｎ ｇ
２１ ００ ３ ７） （ 南京林 业 大学 艺术设 计 学院， 江苏 南京
摘
要 Ｉ 弗兰 克 ・盖 里 的 古 根 海 姆 博物 馆 ， 矗 立在 西 班 牙 的毕 尔 巴 鄂 ，仿 佛像 来 自外 星 的建 筑 ，却 又 像
ｈｅ ｒ ｅ ａ ｃ ｅ ｎ ｔ ｕ ｒ ｙ ａ ｇ ｏ ． Ｉ ｔ ’ ｓ ｌ ｉ ｋ ｅ ａ ｐ ｏ ｅ ｍ， ｓ ｈ ｏ ｗ ｍｏ ｒ ｅ ｌ ｉ ｋ ｅ ｌ ｙ ｔ ｏ ｐ ｅ ｏ ｐｌ ｅ ｔ ｈ ｒ ｏ ｕ ｇ ｈ ｔ ｈ ｅ ｃ ｏ ｎ ｓ ｔ ｒ ｕ ｃ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆａ ｃ ｏ ｍｐ ｌ ｅ ｘ ａ ｒ ｔ ｉ ｓ ｔ ｉ ｃ ｔ ｅ ｍｐ ｅｒ ａ ｍｅ ｎ ｔ ． Ｔｈ ｅ ａ ｒ ｔ ｉ ｃ ｌ ｅ
高考复习(地理)专项练习：选择题限时练【含答案及解析】(十)
选择题限时练(十)(限时:40分钟)(2021·山东滨州二模)西班牙比斯开省的首府毕尔巴鄂市坐落于比斯开湾,曾经是欧洲重要的钢铁及造船业中心。
20世纪初期,因铁矿开采殆尽导致经济下滑。
80年代,为了摆脱困境,地方政府决意进行城市改造,而修建古根海姆博物馆是重要环节之一。
经过一系列改造,毕尔巴鄂市变成充满生命力的艺术文化之城,转型为欧洲乃至全球文化旅游城市,在改造过程中还带动了当地传统制造业的发展。
下图分别为毕尔巴鄂市于滨水区改造规划图(图1)、古根海姆博物馆景观图(图2)。
读图,完成1~2题。
图1图21.古根海姆博物馆位于图中()A.①地B.②地C.③地D.④地2.毕尔巴鄂市成功转型,主要得益于()A.传统产业发展B.环境污染治理C.文创产业带动D.消费需求转变(2021·河南高三一模)喀斯特洞穴系统的烟囱效应(如下图,图示为某季节的主要气流)是指由于洞内外空气的温度差使气流从温度高的区域流向温度低的区域的现象。
它为喀斯特地区的地—气交换增加了一个通道,对碳循环具有重要的影响。
碳汇是指碳酸盐通过岩溶作用吸收空气中的二氧化碳并以无机碳的形式储存的机制。
我国喀斯特地区面积超过总陆地面积的1/3,是我国重要的碳汇区域。
随着我国经济的高速发展,碳排放量大幅度上升,科学家对于碳汇空间的研究也日益增多。
读图,完成3~5题。
3.我国南方喀斯特地区洞内的二氧化碳浓度()A.夏季低、冬季高B.夏季低、冬季低C.夏季高、冬季高D.夏季高、冬季低4.南方喀斯特地区的烟囱效应较北方明显的原因不包括()A.雨热同期,降水量比北方多B.土壤疏松肥厚,利于地表水下渗C.碳酸盐岩的风化作用强D.高温多雨的气候对可溶性岩的溶蚀增强5.研究喀斯特地区烟囱效应的意义不包括()A.降低未来南方喀斯特碳酸盐地区的碳汇量B.减轻我国经济发展的压力C.减缓全球变暖D.增加我国的碳汇空间(2021·山东青岛一模)洞里萨湖是东南亚最大的湖泊,它通过洞里萨河与湄公河相通,其面积和蓄水量季节性变化很大。
古根海姆博物馆.ppt
内部设计
博物馆的室内设计极 为精彩，尤其是入口处的 中庭设计，被盖里称为 “将帽子扔向空中的一声 欢呼”，它创造出以往任 何高直空间都不具备的、 打破简单几何秩序性的强 悍冲击力，曲面层叠起伏、 奔涌向上，光影倾泻而下， 直透人心，使人目不暇给， 百不能指其一。在此中庭 下，人们被调动起全部参 与艺术狂欢的心理准备， 踏上与庸常经验告别的渡 口。有鉴于赖特在纽约古 根海姆博物馆设计中对艺 术展品不够尊重的教训， 盖里的展厅设计简洁静素， 为艺术品创造一个安逸的 栖所。
1962年盖里成立了盖里事务所，开始逐步采用解构主义的哲学观点融入到 自己的建筑中，他的作品反映出对现代主义的总体性的怀疑，对于整体性的 否定，对于部件个体的兴趣。他所设计的德国维特拉国际家具展览中心，巴 黎的“美国中心”，洛杉矶的迪斯尼音乐中心，以及巴塞罗那的奥林匹亚村 都具有鲜明的解构主义特征。盖里的设计把完整的现代主义、结构主义建筑 整体打破，然后重新组合，形成一种所谓“完整”的空间和形态。
► 毕尔巴鄂古根海姆博物馆位于毕尔巴 鄂市内由贝拉艺术博物馆、大学和老 市政厅构成的文化三角的中心位置、 可由该市商业区及老城区直接前往参 观。位于博物馆入口处的公共广场疏 散了博物馆和贝拉艺术博物馆及旧城 区和滨湖景观之间的行人交通。
博物馆案例分析4个
案例1 毕尔巴鄂古根海姆博物馆设计师：弗兰克.盖里【设计师简介】弗兰克·盖里(FrankOwenGehry)1929年2月28日生于加拿大多伦多的一个犹太人家庭，17岁后移民美国加利福尼亚，成为当代著名的解构主义建筑师，以设计具有奇特不规则曲线造型雕塑般外观的建筑而著称。
他现在归化于美国籍，并且生活在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大学中有名的建筑教授。
盖里的设计风格源自于晚期现代主义(latemodernism)，其中最著名的建筑，是位于西班牙，毕尔包，有这钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
【博物馆介绍】建筑面积：24000平方米（展览面积10405平方米）建筑层数：展厅部分3层，行政部分4层建成时间：1997年建造地点：西班牙毕尔巴鄂设计者：弗兰克·盖里【设计初衷】1991年，西班牙北部城市毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响极为深远的决定：邀请美国建筑大师弗兰克·盖里为该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。
毕尔巴鄂市始建于1300年，因优良的港口而逐渐兴盛，在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市，17世纪开始日渐衰落。
19世纪时，因出产铁矿而重新振兴，但20世纪中叶以后再次式微，1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁，整个城市雪上加霜，颓势难挽，虽百般努力却苦无良策。
九十年代初，毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的蕞尔小城，若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地，绝大部分人可能终身无缘闻该市之名。
为城市复兴大计，毕市政府决议发展旅游业，但该市历史不长、名头不响、风俗不奇、景色不佳，兼乏名人旧迹，各种可能的旅游资源一一欠奉，如何吸引外埠人士前来观光成为头号难题。
多方问计之下，终于决定兴建一家现代艺术博物馆，寄希望于欧洲众多艺术爱好者的“文化苦旅”。
而纽约古根海姆博物馆向为收藏现代艺术的重镇，其基金会早有向欧洲拓张之意，双方一拍即合，要将新的博物馆营造成当代的艺术奇迹【博物馆选址】博物馆选址于城市门户之地――旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区域，一条进入毕市的主要高架信道穿越基地一角，是从北部进入城市的必经之路。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析
弗兰克·盖里
(FrankOwenGehry) 1929年2月28日生于加拿大多伦多 的一个犹太人家庭，17岁后移民美 国加利福尼亚，成为当代著名的解 构主义建筑师，以设计具有奇特不 规则曲线造型雕塑般外观的建筑而 著称。他现在归化于美国籍，并且 生活在洛杉矶，是纽约哥伦比亚大 学中有名的建筑教授。盖里的设计 风格源自于晚期现代主义 (latemodernism)，其中最著名的 建筑，是位于西班牙，毕尔巴鄂， 有着钛金属屋顶的毕尔巴鄂古根海 姆美术馆 (MuseoGuggenheimBilbao)。
弗兰克·盖里的主要作品
• • • • • • • • • • • • • • 沃特· 迪斯尼音乐厅 EMR通讯与技术中心 维特拉公司总部 诺顿住宅 欧洲迪斯尼娱乐中心 圣塔莫尼卡自宅 维特拉家具博物馆 辛辛那提大学分子研究中心 新海关大楼 印第安纳大街住宅 魏斯曼博物馆 依阿华大学实验室大楼 荷兰国际办公大楼 巴黎美国中心 • • • • • • • • • • 托雷多大学视觉艺术中心 CONDE NAST咖啡厅 柏林DG银行 Edgemar购物中心 Loyola法律学院 安那汉社区溜冰中心 波士顿儿童博物馆 玛吉癌症中心 布拉格尼德兰大厦 西班牙毕尔巴鄂的古根海姆 博物馆
陈列空间的设计
• 陈列空间作为拜访展品的地方，其造型不应过于复杂花哨， 这样会分散观者的注意力。因此盖里采用了较为简单的形态 作为普通陈列室的外形设计。 • 同时他又设计了很多其他风格的特殊展厅来丰富空间变化， 令观众惊喜地穿梭在其中。
特殊展厅
服务空间设计
餐厅和咖啡厅 集中在一起， 脱离展厅部分， 十分便利和谐
交通分析
• 总体交通布局 • 陈列空间的交通布局
总体交通布局
用地面临的问题 • 地形有从高到低的趋 势（7m高差） • 复杂的城市交通，并 且有铁轨从这里通过 • 丰富的造型从而达到 将整个用地的复杂环 境统一起来
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析(荟萃知识)共24页文档
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29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
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30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
知识）
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
谢谢！
毕尔巴鄂古根海姆博物馆分析（荟萃
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26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
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27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
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28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯