3、建筑设计构图原则
常用的建筑设计构图法则一般有以下几种
常用的建筑设计构图法则一般有以下几种:(1)统一与变化建筑物在客观上普遍存在着统一与变化的因家。
应巧妙处理它们之间的相互关系，以取得整齐、简洁、秩序而又不至于单调、呆板，体型丰富而又不至杂乱无章的建筑形象。
统一与变化是一切形式美的基本规律，具有广泛的普遍性和概括性。
(2)均衡与稳定均衡丰要是研究建筑物各部分前后左右的轻宜关系，并使其组合起来给人以安定、平稳的感觉;稳定是指建筑整体上下之间的轻重关系，给人以安全可靠、坚如磐石的效果。
通过对称均衡形式体现出不同建筑的特征，获得明显的完整统一。
不对称的均衡显得活泼。
利用不同体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡以达到均衡与稳定的目的。
(3)韵律与节奏韵律是物形的各要素重复或渐变所形成的一种状态，这种有规律的变化和有秩序的重复所形成的节奏，能产生以条理性、重复性、连续性为特征的韵律感，给人以美的感受。
我国古塔体现出的韵律感就是利用建筑物存在的一些相同元家，并有意识地对这些元素进行有秩序的重复或渐变的处理，使建筑形体以至细部给人更加强烈而深刻的印象。
韵律美是一种以条理性、重复性和连续性为特征的美的形式。
韵律美有几种不同的类型:连续的韵律;渐变的韵律;起伏的的律;交错的韵律。
借助的律，既可加强整体的统一性，又可以求得丰富多彩的变化.(4)对比与徽差建筑功能和技术斌予建筑以各种形式上的差异性。
对比与徽差研究的是如何利用这些差异性来求得建筑形式上的完美统一。
对比指的是要家之间显著的差异，徽差指的是不显若的差异。
就形式美而言，两者都是不可缺少的。
对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化，徽差则可以借助相互之间的共同性以求得和谐。
例如:高体量与低体量的对比，玻瑞与实坡的对比。
恰当地运用对比是取得统一与变化的有效手段。
(5)比例与尺度比例是指物形之间的大小关系，它包括物形自身的长、宽、高之间，也包括物形与物形之间。
建筑物的整体或局部、整体与局部、局部与局部之间都存在着比例关系。
构建设计图三要素
构建设计图三要素构图这三大要素：简洁、明了、紧密。
关于均衡与对称均衡与对称是构图的基础，主要作用是使画面具有稳定性。
均衡与对称本不是一个概念，但两者具有内在的同一性 -- 稳定。
稳定感是人类在长期观察自然中形成的一种视觉习惯和审美观念。
因此，凡符合这种审美观念的造型艺术才能产生美感，违背这个原则的，看起来就不舒服。
均衡与对称不全是平均，它是一种合乎逻辑的比例关系。
平均虽是稳定的，但缺少变化，没有变化就没有美感，所以构图最忌讳的就是平均分配画面。
对称的稳定感特别强，对称能使画面有庄严，肃穆，和谐的感觉。
比如，我国古代的建筑就是对称的典范，但对称与均衡比较而言，均衡的变化比对称要大得多。
因此，对称虽是构图的重要原则，但在实际运用中机会比较少，运用多了就有千篇一律的感觉。
在构图中最讲究的是“品”字形和三七律。
品字形构图和三七律构图的方式常被人们称为黄金构图法，也有叫做为永衡的三角构图法，这些都是指均衡而言。
什么是“品”字形构图？就是在画面上同时出现三个物体的时候，不能把它们等距离放在一条线上，而应使其呈现三角形状，像个品字。
只要留意，这种三角在自然界中是无处不在的。
大山就是由无数的三角形构成，上下交错，井然有序，犹如一个巨大的品字状或三角形，具有强烈的排列韵味。
什么是“三七律”构图？就是画面的比例分配三七开。
若是竖画面，上面占三分，下面占七分，或上面占七分，下面占三分；若是横构图画面，右面占三分，左面占七分，或是右面占七分，左面占三分。
在中国画界中这种三七开构图的布局被称为是最佳的构图布局比例关系。
所谓最佳，并不是单一，或唯一，在特殊情况下，根据题材的需要，也是可以打破的，二八律或四六律也可以使用。
本来艺术就讲究的是有法而无定法。
总之，就是为了整个画面而考虑，去应用。
对于设计师而言。
如能把均衡与对比运用自如了，也就算掌握了设计构图的基本要领了。
对比对比的巧妙，不仅能增强艺术感染力，更能鲜明的反映和升华主题。
室内空间设计的基本原则
室内空间设计的基本原则若你想成为一名优秀的室内设计师，那么要对室内空间设计的基础知识进行了解。
那么，你知道室内空间设计的原则是什么吗?以下是有店铺为大家整理的室内空间设计原则，希望能帮到你。
室内空间设计的构图原则是什么室内设计在某种意义上来说，就是对形色、质地的选择和布置，其结果也表达了某种个性、风格和爱好。
从这点来说，家庭的“设计”则是反映住户或设计者的思想个性。
按陈规的和缺乏个性的模仿设计，很快会使人厌烦。
但是如果要使设计达到某种效果和目的，对一些基本的原则还是应该考虑的。
1、室内空间设计的构图原则——协调设计最基本的是协调，应将所有的设计因素和原则，结合在一起去创造协调。
2、室内空间设计的构图原则——比例房间的大小和形状，将决定家具的总数和每件家具的大小，一个很小的房间，挤满重而大的家具，既不实用也不美观.在现代的室内，倾向于使用少量的、尺度相当小的家具，以保持空间的开阔、空透的面貌，同时也要避免在房间内的家具看来似乎无关紧要甚至消失。
当一组家具具有统一的比例时，就感到舒适。
3、室内空间设计的构图原则——平衡当各部分的质量，围绕一个中心焦点而处于安定状态时称为平衡。
平衡对视觉感到愉快，室内的家具和其他的物体的“质量”，是由其大小、形状、色彩、质地决定的。
所有这些，必须考虑使其适合于平衡，如果两物大小相同，但一为亮黄色，一为灰色，则前者显得重，粗糙的表面比光滑的显得重，有装饰的比无装饰的要重。
4、室内空间设计的构图原则——韵律迫使视觉从一部分自然地、顺利地巡视至另一部分时的运动力量，来自韵律的设计。
在设计中产生韵律的方法有：(1)连续的线条。
一般房间的设计是由许多不同的线条组成的，连续线条具有流动的性质，在室内经常用于踢脚板、挂镜线、装饰线条的镶边，以及各种在同一高度的家具陈设所形成的线条，如画框顶和窗榴的高度一致，椅子、沙发和桌子高度一致等。
(2)重复。
通过线条、色彩、形状、光、质地、图案或空间的重复，能控制人们的眼睛按指定的方向运动，虽然垂线能令人眼睛上下看，但一组水平方向布置的垂线，却能使眼睛从这一边看到那一边，即沿着不是垂直的而是水平方向移动。
建筑体型及立面设计——建筑美的构图规律
9 民用建筑设计原理9.3 建筑体型及立面设计99..33..22 建建筑筑美美的的构构图图规规律律建筑造型是有其内在规律的，人们要创造出美的建筑，就必须遵循建筑美的法则，如统一、均衡、稳定、对比、韵律、比例、尺度等等。
不同时代、不同地区、不同民族，尽管建筑形式千差万别，尽管人们审美观各不相同，但这些建筑美的基本法则都是一致的，是被人们普遍承认的客观规律，因而具有普遍性。
一、统一与变化1、以简单的几何形体求统一任何简单的容易被人们辨认的几何形体都具有一种必然的统一。
［实例：法国卢浮宫］简单的几何形体：法国卢浮宫2、主从分明，以陪衬求统一复杂体量的建筑根据功能的要求常包括有主要部分和从属部分，如果不加以区别对待，则建筑必然显得平淡、松散，缺乏统一性。
在外形设计中，恰当地处理好主要与从属、重点与一般的关系，使建筑形成主从分明，以次衬主，就可以加强建筑的表现力，取得完整统一的效果。
［实例：凉山州中级人民法院］主从分明，以陪衬求统一：凉山州中级人民法院二、均衡与稳定一幢建筑物由于各体量的大小、高低、材料的质感、色彩的深浅、虚实变化不同，常表现出不同的轻重感。
一般说来，体量大的、实体的、材料粗糙及色彩暗的，感觉上要重些；体量小的、通透的、材料光洁和色彩明快的，感觉上要轻一些。
研究均衡与稳定，就是要使建筑形象显得安定、平稳。
1、均衡：主要是研究建筑物各部分前后左右的轻重关系。
在建筑构图中，均衡与力学的杠杆原理是有联系的。
[如下图均衡的力学原理所示]：支点表示均衡中心，根据均衡中心的位置不同，又可分为对称的均衡与不对称的均衡。
均衡的力学原理(a)绝对对称均衡；(b)基本对称均衡；(c)不对称均衡对称的建筑是绝对均衡的，以中轴线为中心并加以重点强调，两侧对称容易取得完整统一的效果，给人以端庄、雄伟、严肃的感觉，常用于纪念性建筑或者其它需要表现庄严、隆重的公共建筑。
［实例：凉山州公安局指挥中心大楼］对称均衡：凉山州公安局指挥中心大楼不对称均衡是将均衡中心（视觉上最突出的主要出人口）偏于建筑的一侧，利用不同体量、材质、色彩、虚实变化等的平衡达到不对称均衡的目的。
建筑结构图基本知识点总结
建筑结构图基本知识点总结建筑结构图是建筑设计中非常重要的一部分，它是设计师将建筑设计理念和概念转化为具体的施工图纸的关键。
建筑结构图反映了建筑的结构形式、结构布局、材料选用等重要信息，是建筑施工的依据，对建筑质量和安全具有重要的影响。
建筑结构图包括平面图、立面图、剖面图、结构细部图等，这些图纸不仅仅是建筑施工的指导图，更是建筑设计师和结构工程师沟通交流的重要媒介。
因此，建筑结构图的编制需要建筑设计师和结构工程师的密切合作和协调。
下面将从建筑结构图基本知识点入手，对建筑结构图的基本内容、基本原则以及注意事项等方面进行总结，旨在为建筑设计师和结构工程师提供参考和指导。
一、建筑结构图的基本内容1. 平面图建筑平面图是建筑结构的布局图，它反映了建筑在平面上的形状和布局。
平面图是建筑结构图中最为基础的图形之一，它通常包括建筑的地面平面图、各层平面图以及特殊构件的布局图。
平面图中需要包括建筑的功能用途、出入口位置、内部空间布局等重要信息，同时也需要标注建筑结构的主要构件和位置，为建筑的立面和结构细部图提供参考。
2. 立面图建筑立面图是建筑结构的垂直展示图，它反映了建筑在立面上的形状和结构。
立面图是建筑结构图中的另一个基础图形，它通常包括建筑的正立面、背立面和侧立面等，立面图也是建筑外观设计的重要参考。
在立面图中需要标注建筑的各层标高、立面构件的材料和尺寸、窗户门洞的位置和尺寸等重要信息，为建筑的施工提供必要的参考。
3. 剖面图建筑剖面图是建筑结构的纵向展示图，它反映了建筑在剖面上的结构和布局。
剖面图是建筑结构图中的另一个基础图形，它通常包括建筑的纵向剖面、横向剖面等，剖面图也是建筑内部空间设计和构造原理的重要参考。
在剖面图中需要标注建筑的楼层高度、梁柱墙构件的布置、楼板地面的标高等重要信息，为建筑的施工提供必要的参考。
4. 结构细部图建筑结构细部图是建筑结构构件的详细图纸，它反映了建筑结构构件的连接形式和细节。
建筑设计原则
一、统一：建筑中各组成部分，其体形、体量、色彩、线条、风格具有一定程度的相似性和一致性，给人以统一感，可产生整齐、庄严、肃穆；与此同时，为克服呆板、单调之感，应力求在统一之中有变化。
统一是形式美最基本的要求，它包含两层意思，一是秩序—相对于因缺少共性的控制要素而带来的整体形态杂乱无章而言；二是变化—相对于形体要素简单重复的单调而言。
形式统一：（1）以简单的几何形体取得形式统一：在建筑学中，最主要的、最简单的一类统一，叫做简单几何形状的统一。
任何简单的、容易认识的几何形状，都具有必然的统一感。
（2）通过共同的协调要素达到统一：建筑各组成部分之间或建筑形体各构成要素之间，具有相同或相似的形状或体形，它们在重复出现的过程之中流露出相互之间的一种完美的协调关系，这就大大有助于使整个建筑产生统一的效果。
材料统一：突出主体——主从分明，以陪衬求统一：在一个有机统一的整体中，各组成要素应有主和从的关系，即主体与附属，一般与重点的差别，否则会因过于呆板，缺乏变化和组织松散而失去统一性。
以低衬高突出主体。
利用形象变化突出主体。
运用轴线的处理突出主体：建筑构图中常运用轴线来安排各组成部分间的主次关系。
轴线可强调位置，主要部分安排在主轴上，从属部分则在轴线的两侧或周围。
等量的二元体若没有轴线很难形成统一的整体。
二、对比：在建筑构图中常利用一些（如色彩、体量、质感）的程度上的差异来取得艺术上的表现效果。
差异程度显著的表现称为对比。
1、大小对比：在建筑构图中常用若干较小的体量来与一个较大的体量进行对比，以突出主体，强调重点。
纪念性建筑常用此手法来取得雄伟的效果。
2、方向对比：在建筑的空间组合和立面处理中，常常用垂直与水平方向的对比以丰富建筑形象，垂直上的体型与横向展开的体型组合在一座建筑中，以求体量上不同方向的夸张。
（曲和直的对比也是建筑造型中常用的处理手法。
）3、形状对比：由方向性对比相比较，形状的对比更富有变化和新奇感。
建筑构图的基本规律
建筑构图的基本规律(见书99页)
建筑设计除了要从功能要求，技术经济条件以及 总体规划和基地环境等因素考虑外，还要符合一 些建筑美学原则。建筑造型设计中的美学原则， 是指建筑构图中的一些基本规律，如统一、均衡、 稳定、对比、韵律、尺度等。不同时代、不同地 区、不同民族，尽管建筑形式千差万别，尽管人 们的审美观各不相同，但这些建筑美的规律都是 人们在长期的建筑创作历史发展中的总结，也是 普遍被人们接受的。在设计中应遵循这个建筑构 图的基本规律，创造出符合美的规律的建筑形体 与里面。
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建筑构图的基本规律
------刘睿智
引言
建筑和美学是相互依存的，具 体可以这样来阐释：
规划 设计
建筑
在建筑里我们不仅能看 到美的表现，也能从美 学里找到建筑形体的身 影
美学原则
美学
条目
什么是构图？
形式美的法则
建筑构图的基本规律
构图
构图一词是英语COMPOSITION的译音，为造型艺术 的术语。它的含义是：把各部分组成、结合、配置并 加以整理出一个艺术性较高的画面。在《辞海》中， 谈到“构图”为艺术家为了表现作品的主题思想和美 感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和 位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体，简言之， 构图是造型艺术的形式结构，包含全部造型因素与手 段的总和.构图显示了作品内部结构与外部结构的一致 性，反映了作者思想感情与艺术表现形式的统一性， 是艺术家人格力量和艺术水准的直接体现，也往往是 艺术作品思想美和形式美术之所在。为此，构图能力 在美术创作中，构图分析在美术欣赏中，占有相当重 要的地位。当我们在进行创作过程中，构图是较为重 要的一步，重点应把握。
建筑美学构图原理
建筑美学构图原理建筑美学构图原理是指在建筑设计中，通过构图的方式来达到美学的目的。
构图是指在建筑设计中，通过对建筑元素的布局、比例、形态等方面进行合理的安排，以达到视觉上的和谐、美观和舒适的效果。
建筑美学构图原理是建筑设计中的重要内容，它涉及到建筑的整体形象、空间感和视觉效果等方面，对于提升建筑的美学品质具有重要意义。
首先，建筑美学构图原理需要考虑建筑的整体形象。
在建筑设计中，建筑的整体形象是人们最直观的感受，它直接影响着人们对建筑的评价和情感体验。
因此，在构图设计中，需要注重建筑的整体形象，通过合理的布局和比例来打造出具有辨识度和美感的建筑形象。
这需要考虑建筑的外观、立面、体量和比例等方面，以确保建筑的整体形象能够呈现出和谐、统一和美观的效果。
其次，建筑美学构图原理还需要考虑建筑的空间感。
建筑的空间感是指建筑内部和外部空间的布局和组织，它直接关系到人们在建筑中的活动和体验。
在构图设计中，需要注重建筑空间的层次、通透性、采光和通风等方面，以创造出具有舒适和开放感的空间体验。
这需要考虑建筑的平面布局、立面设计、空间序列和视线引导等方面，以确保建筑的空间感能够呈现出宜人和舒适的效果。
最后，建筑美学构图原理还需要考虑建筑的视觉效果。
建筑的视觉效果是指建筑在视觉上的表现和感受，它直接关系到人们对建筑的审美和情感体验。
在构图设计中，需要注重建筑的比例、形态、色彩和材质等方面，以打造出具有视觉冲击力和表现力的建筑效果。
这需要考虑建筑的立面设计、细部处理、装饰和艺术元素等方面，以确保建筑的视觉效果能够呈现出引人入胜和富有魅力的效果。
综上所述，建筑美学构图原理是建筑设计中的重要内容，它涉及到建筑的整体形象、空间感和视觉效果等方面。
通过合理的构图设计，可以达到建筑美学的目的，提升建筑的美学品质，为人们创造出具有美感和舒适感的建筑环境。
因此，在建筑设计中，需要充分重视建筑美学构图原理，通过综合考虑建筑的整体形象、空间感和视觉效果等方面，来打造出具有美学价值和艺术魅力的建筑作品。
建筑构图的基本规律
扬州瘦西湖畔 ----五亭桥
• 尺度所研究的是建筑物整体与局部构件给人感觉上的大 小与其真实大小之间的关系。
• 抽象的几何形体显示不了尺度感，但一经尺度处理，人们 就可以通过这种处理感觉出它的大小来。在建筑设计过程 中，人们常常以人或与人体活动有关的一些不变因素，如： 台阶、栏杆等作为比较标准，通过与它们的对比而获得一 定的尺度感。
• （b）渐变韵律：连续的要素如在 某一方面按照一定的秩序而变化， 例如逐渐加长或缩短、变宽或变窄、 变疏或变密等。
连续的韵律（西班牙巴塞罗那 米拉之家）
洞 庭 凌 云 塔
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• （c）交错韵律：各组 成部分按一定规律交 织、穿插而形成，各 要素相互制约，一隐 一现，表现出一种有 组织的变化。
建筑构图的基本规律
如何进行建筑体形和立面设计呢？ 除了要从功能要求，技术经济条件以 及总体规划和基地环境等因素考虑外， 还要符合一些建筑美学原则。建筑造 型设计中的美学原则，是指建筑构图 中的一些基本规律，如统一、均衡、 稳定、对比、韵律、比例、尺度等等。
（一）统一与变化
• 统一与变化，即“统一中求变化”，“变化中求统一”的 法则。
• 一般来说，圆形、正方形、正 三角形等具有肯定的外形而引 起人们的注意；“黄金率”的 比例关系（即长宽之比为1： 1.618）要比其它长方形好；大 小不同的相似形，它们之间对 角线互相垂直或平行，由于具 有“比率”相等而使比例关系 协调。
• 建筑物的各部分一般是由一定 的几何形体所构成。因此，在 建筑设计中，有意识地注意几 何形体的相似关系，对于推敲 和谐的比例是有帮助的。如右 图就是以相似的比例求得和谐
• （d）起伏韵律：渐变 韵律如果按一定规律 时而增加、时而减少， 有如波浪之起伏，或 具不规则的节奏感， 较活泼而富运动感。
第二章 园林建筑设计的方法和技巧
第二章园林建筑设计的方法和技巧（一）立意（二）选址（三）构图原则（四）空间处理第一节立意立意的概念所谓立意就是设计者根据功能需要，艺术要求，环境条件等因素，经过综合考虑所产生出来的总的设计意图。
立意的重要性：意在笔先立意关系到设计的目的，又是设计过程采用何种组景、构图手法的依据。
立意的注意要点：1、突出艺术意境的创造2、以建筑功能为基础3、以环境条件为基础一.突出艺术意境的创造意境一切艺术，包括园林艺术，都应以其有无意境来判断其格调的高低，艺术价值的大和小。
园林建筑的意境造园中园林建筑所创设的各种物象的场景和游览者思想感情的交融，二者产生的共鸣，称其园林建筑的意境，是创作者和欣赏者感情的倾注和升华，是所要达到的“景外之景，物外之象”的最高境界。
例：古代皇家造园讲究的“一池三山”的造园模式是封建帝王统治阶级追求“海上仙山”、“长生不老”、统治阶级的统治地位长盛不衰意境的体现。
例：江南古典私家园林，将园主的思想感情加以融揉和寄托，增强其意境深邃的境界。
园林建筑意境的创设和表达1、利用匾额、楹联进行创设与表达•借语言艺术的表意功能唤起游人的形象思维，并展开联想。
意境的表达较为含蓄、深邃。
例：荷风四面亭亭柱有对联“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山”。
点明了亭所在的独特位置和周围的景象。
例：雪香云蔚亭有画家文征明对联“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。
利用人的视觉、听觉、嗅觉引发了人对野山旷湖的联想。
利用匾额、楹联拓景2、运用象征手法进行创设与表达借实物比拟让游览者产生联想。
意境的表达较为直接。
用象征的手法，浓缩自然山水于庭院中，创造“小中见大，咫尺山林“的意境。
例：扬州个园的四季假山，用墨石、湖石、黄石和雪石分别表示春、夏、秋、冬等四季的变化３、利用建筑的空间组合和造型创设直接利用具体的实物让观赏者产生的联想。
意境的表达最为直接。
二、以建筑的功能为基础例：承德避暑山庄中的布局在立意上结合功能和地形特点，采用了多种空间处理手法。
建筑设计构图法则
建筑设计构图法则建筑设计中常用的一些构图法则如下。
1.以简单的几何形状求统一古代一些美学家认为简单、肯定的几何形状可以引起人的美感，他们特别推崇圆、球等几何形状，认为是完整的象征;具有抽象的一致性。
以上美学观点可以从古今中外的许多建筑实例中得到证实。
古代杰出的建筑如圣彼得大教堂，我国的天坛，埃及的金字塔、印度的泰吉·马哈尔陵等，均因采用上述简单、肯定的几何形状构图而达到了高度完整、统一的境地。
2.主从与重点在由若干要素组成的整体中，每一要素在整体中所占的比重和所处的地位，都会影响到整体的统一性。
倘使所有要素都竞相突出自己，或者都处于同等重要的地位，不分主次，这些都会削弱整体的完整统一性。
在一个有机统一的整体中，各组成部分是不能不加以区别而一律对待的。
它们应当有主与从的差别；有重点与一般的差别；有核心与外围组织的差别。
否则，各要素平均分布、同等对待，即使排列得整整齐齐、很有秩序，也难免会流于松散、单调而失去统一性。
从历史和现实的情况中看，主从处理采用左右对称构图形式的建筑较为普遍。
对称的构图形式通常呈一主两从的关系，主体部分位于中央，不仅地位突出，而且可以借助两翼部分次要要素的对比、衬托，从而形成主从关系异常分明的有机统一整体。
如美国驻印度大使馆。
近现代建筑，由于功能日趋复杂或受地形条件的限制，采用对称构图形式的不多，多采用一主一从的形式使次要部分从一侧依附于主体。
除此之外，还可以用突出重点的方法来体现主从关系。
所谓突出重点就是指在设计中充分利用功能特点，有意识地突出其中的某个部分并以此为重点或中心，而使其他部分明显地处于从属地位，这也同样可以达到主从分明、完整统一的要求。
如乌鲁木齐候机楼，就是运用瞭望塔高耸敦实的体量与候机大厅底矮平缓的体量，瞭望塔的横线条与候机大厅的竖线条，以及大片玻璃与实墙面之间等一系列的对比手法，使体量组合极为丰富，主从关系的处理颇为得体。
3.均衡与稳定存在决定意识，也决定着人们的审美观念。
建筑构图的基本规律,名词解释
建筑构图的基本规律,名词解释
建筑造型设计中的美学原则，是指建筑构图中的一些基本规律，如统一、均衡、稳定、对比、韵律、比例、尺度等等。
总体来说也就是两个原则。
1、多样统一原则，既是建筑艺术形式的普遍法则，同样也是建筑创作中的重要原则。
如对比、主从、韵律、重点等形式美的规律。
2、搭配原则：建筑艺术形式的构图任务，要求在建筑空间组合中，结合一定的创作意境，巧妙地运用这些内在因素的差别性和一致性。
扩展资料
建筑构图的组成部分：
1、绘出定位轴线、基础构件（包括承台，基础梁等）的位置、尺寸、底标高、构件编号，基础底标高不同时，应绘出放坡示意。
2、标明结构承重墙与墙垛、柱的位置与尺寸、编号，当为混凝土结构时，此项可另绘平面图，并注明断面变化关系尺寸。
3、标明地沟，地坑和已定设备基础的平面位置、尺寸、标高，无地下室时±0.000标高以下的预留孔与埋件的位置、尺寸、标高。
4、提出沉降观测要求及测点布置（宜附测点构造详图）。
5、说明中应包括基础持力层及基础进入持力层的深度，地基的承载能力特征值，基底及基槽回填土的处理措施与要求，以及对施工的有关要求等。
10383园林建筑学(1)
10383园林建筑学一、单项选择题1．园林的规模有大有小，内容有繁有简，但都包含着四种基本的要素：土地、水体、植物答案：建筑2．“一池三山”中的一池是指答案：太液池3．“一池三山”中三山是指方丈、蓬莱和答案：瀛洲4．著名的“辋川别业”是由谁规划答案：王维5．唐长安出现我国历史上的第一座公共浏览性质的大型园林答案：曲江6．明末计成编著答案：《园冶》7．江南园林的叠山石料主要以太湖石和答案：黄石8．清代北方园林建设的主流是答案：皇家园林9．北京城内的大内御苑即元代的太液池，明代叫做答案：西苑10．三山五园中香山主要是答案：静宜园11．三山五园中玉泉山主要是答案：静明园12．三山五园中万寿山主要是答案：清漪园13．皇家园林中的颐和园占地答案：二百九十公顷14．颐和园包括万寿山和昆明湖，后者约为全园面积的答案：五分之四15．京都龙安寺南庭是日本答案：“枯山水”的代表作16．英国的风景式园林兴起于答案：十八世纪初期17．欧洲出现近乎自然、反相归真的新的园林风格是答案：风景式园林18．中国古典园林中的游廊，廊子的宽度一般在答案：1.5米左右19．水云乡兴建主体建筑冷饮部采用，答案：大桃廊20．阙式大门是由古代（）演化而来答案：石阙21．北京颐和园石舫叫做答案：清宴舫22．水榭尽可能答案：贴近水面23．拙政园中跨越水面之上的桥廊是答案：小飞虹24．在造型上，榭与水面，池岸的结合，以强调答案：水平线条为宜25．北京颐和园的长廊是答案：双面空廊26．承德避暑山庄的”万春亭”是答案：三重檐四方亭27．承德避暑山庄的“富揽亭”为答案：重檐八角亭28．颐和园十七孔桥东端岸边上的亭是答案：廓如亭29．我国现存的亭子最大的一个是答案：廓如亭30．我国现存的亭子最小的一个是答案：兰亭31．“三潭印月”的亭是个答案：三角亭32．从建筑材料的选用上讲,中国传统的亭子以答案：木构瓦顶的居多33．在我国园林中是运用得最多的一种建筑形式答案：亭子34．在园林文化中牡丹比喻答案：富贵35．在园林文化中竹比喻答案：高洁36．在园林文化中梅花比喻答案：福气37．在园林文化中古松比喻答案：长寿38．上海豫园香雪堂的假山称为答案：“玉玲珑”39．临岸深水之水型为答案：潭40．水逐岸渐浅的水型为答案：滩41．一般指突出水面的小土丘为答案：岛42. 景栽系答案：园林花木的统称43古希腊园林大体上分为答案：三类44. “勒诺特式”园林是答案：规整式园林45.建筑空间序列是空间与答案：时间相结合的产物46. 法国凡尔赛园林风格是答案：规整式园林47. 中国园林风格是答案：自然式园林48. 长沙烈士公园的园林风格是答案：混合式园林49. 单株种植为主的方法为答案：孤植50. 为数不多的花木成丛配植的方法为答案：丛栽51. 以竹林、梅林、松林成群种植在一起称为答案：群林52. “第一江山第一亭”是答案：祭江亭53. 园墙两侧单面空廊的形式为答案：复廊54. 景点入口处处理得“藏”或“露”、“简”或“繁”，应服从答案：总体要求55. 控制园林建筑室外空间尺度，使之不至于因空间过分空旷或闭塞而削弱景观效果，要注意下述视觉规律：一般在各主要视点景的控制视锥约为答案：六十度至九十度56. 控制园林建筑室外空间尺度，使之不至于因空间过分空旷或闭塞而削弱景观效果，要注意下述视觉规律：一般在各主要视点景的控制视角比值H：D约在答案：1：1至1：3之间57. 在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌、结合植物的栽植和建筑的布置，从而构成一个供人们观赏、游憩、居住的环境是答案：园林58泛指除天然植被以外的，为改善环境而进行的树木花草的栽植是答案：绿化59. 园林建筑设计方法和技巧的中心问题是答案：布局60. 作为攀援植物的棚架，又是人们消夏庇荫之所的是答案：花架61. 园林中组织室外竖向交通的阶梯状道路是答案：汀步62. 我国，也是世界上现存最完整、规模最大的古代宫殿建筑群是答案：故宫63. 峨眉山牛心亭属于答案：林间建亭64. 按经营位置的不同，廊可分为平地廊、爬山廊和答案：水廊65. 西方园林的起源可以上溯到答案：古埃及和古希腊66. 颐和园曾名答案：清漪园67. 园林建筑大致可以分为____________等几类。
包豪斯校舍的建筑设计三大原则初探 (1)
摘要：包豪斯的建筑设计有三大原则：艺术与技术的统一；设计的目的是人，而不是产品；设计必须遵循自然和客观的原则来进行。
包豪斯校舍的设计遵循了包豪斯的建筑设计的三大原则，它是现代主义建筑的代表作，在建筑史上有着举足轻重的地位。
它在空间的处理上采用了合理应用和最佳的工艺水平相结合的方式；在功能处理上以简洁而实用为出发点，空间关系明确；立面造型充分体现了工业革命后的新材料和新结构的特色，完全打破了古典主义风格建筑的壁垒，它以现代而简洁的组合形式取胜，它使现代主义设计逐步由理想主义、装饰主义走向现实主义，其奠定的现代设计基础教学体系更是值得我们学习。
关键词：包豪斯校舍 建筑设计 现代主义 三大原则引 言“包豪斯”是德语Bauhaus的译音，由德语Bau（建造）和H a u s（房屋）两词合成。
1919年，德国包豪斯设计学院成立。
学院以包豪斯为基地，在1920年形成了现代主义风格的建筑。
包豪斯校舍是由格罗皮乌斯设计，位于德国德绍市，1925年动工，1926年年底建成，造型简洁大方，外墙主色调为黑、白、灰色系。
建筑面积将近1万平方米，是由很多功能不同的部分组成的中型公共建筑。
包豪斯的这种形态具备了大工业时代批量生产的特点，以人们的使用为出发点，突破技艺、材料的革新以及注重建筑的经济性。
在包豪斯校舍的设计建造中将其建筑设计三大原则表现得淋漓尽致。
一、艺术与技术的统一包豪斯校舍是第一所运用现代建筑理念建设，传授现代艺术观念的高校。
包豪斯校舍的建设采用的是现代建筑的手法，它注重建筑的功能性、经济性，采取灵活的、不规则的平面构图方式，根据功能需要灵活布局，并且充分显示了现代建筑钢筋混凝土材料和技术与艺术的结合，充分展示现代材料和结构的特点，是建筑外部反映内部的功能主义，而非由外至内的形式主义，达到了实用、美观、大方、坚固的现代建筑意图，是现代建筑发展的基石。
包豪斯校舍的设计人格罗皮乌斯注重工艺美术与设计技术的渗透，强调技术在当代人的生活和审美经验中的重要性，主张各门艺术的结合。
建筑构图的基本法则
建筑上的比例主要指要素本 身、要素之间、要素与整体之间在 度量上的一种制约关系。如整幢建 筑与单个房间长、宽、高之比；门 窗或整个立面的高宽比；立面中的 门窗与墙面之比等等。良好的比例 能给人以和谐、完美的感受，反之 ，比例失调就无法使人产生美感。
尺度所研究的是建筑物整体 或局部与人之间在度量上的制约关 系，两者如果统一，建筑形象就可 以正确反映出建筑物的真实大小。 如果不统一，建筑形象就会歪曲建 筑物的真实大小。
在设计工作中，尺度的处理 常除自然尺度外，有时为了显示建 筑物的高大、雄伟的气氛采用夸张 的尺度，有时为了创造亲切，小巧 的气氛，如庭院建筑，常可采用亲 切的尺度。
房屋建筑学
均衡主要是研究建筑物各 部分前后左右的平衡关系。在 建筑构图中，均衡与力学的杠 杆原理是有联系的。
对称的建筑是绝 对均衡的。它以中轴 线为中心，并加以重 点强调，两侧对称容 易取得完整统一的效 果，给人以端庄、雄 伟、严肃的感觉，常 用于纪念性建筑或者 其他需要表现庄严、 隆重的公共建筑。
不对称的均 衡是将均衡中心（ 视觉上最突出的主 要出入口）偏于建 筑的一侧，利用不 同体量、材质、色 彩、虚实变化等的 平衡达到不对称均 衡的目的。
稳定是指建筑整体上下
之间的轻重平衡感。一般情况 上小、下大，由底部向上逐渐 缩小的建筑易获得稳定感，
3、对比与微差
一个有机统一的整体，各种要素除按照 一定的秩序结合在一起外，必然还有各种差异 ，而微差就是指这种差异性。对比是指显著的 差异，而微差是指不显著的差异。就形式美来 讲，两者都是不可缺少的。对比可以借助相互 之间的烘托、陪衬而突出各自的特点，以求变 化，微差可以借彼此之间的连续性求得协调， 只有把两者巧妙的结合，才能获得统一性。
建筑图纸知识：建筑图纸设计中的构图原理分享
建筑图纸知识：建筑图纸设计中的构图原理分享在建筑图纸设计中，构图原理是非常重要的一项知识。
良好的构图不仅可以使建筑图纸更加美观，更能使图纸的信息传递更加清晰有效。
本文旨在分享建筑图纸设计中的构图原理，帮助读者更好地理解和应用于建筑图纸设计中。
一、构图的概念与分类构图是摆放或排列元素、材料、图形等，以获得统一性、平衡和和谐效果的艺术活动。
在建筑图纸设计中，构图是指将建筑元素按照一定的设计原则和规律组合安排，以形成具有美观感和合理的比例关系的建筑图纸。
根据构图的不同形式和方式，构图可以分为两种基本类型：对称构图和不对称构图。
对称构图是指将元素和物体按照中心轴线对称排列，使整体呈现出一种平衡和稳定的感觉；不对称构图是指将元素和物体根据自然规律或设计要求不对称或不等距地排列，以达到平衡和美观的效果。
二、构图原则和设计要素构图在建筑图纸设计中的应用，必须有一定的原则和基础要素作为支撑。
下面分别介绍这些要素。
1.主题主题是构图设计的核心，也是给人视觉留下深刻印象的重要因素。
建筑图纸的主题从建筑物本身出发，可以选取建筑物的特色、风格、用途、方向、空间比例等方面作为主题，使构图设计的图形形象和风格表现出来。
2.对称和平衡对称和平衡是构图中的重要原则。
对称是指建筑图纸上的元素沿水平或垂直中轴线对称排列。
平衡是指有规律地控制各个元素的位置和比例关系，使其看起来整齐、稳定、平衡。
3.比例关系建筑图纸设计中的比例关系是指几何形体及其各部分在大小、形状、数量上的相对关系，也是构图中的重要设计要素。
通过良好的比例关系，可以使图纸更加具有美感和协调性。
4.色彩和空间色彩和空间也是构图中重要的设计要素。
色彩运用可以使建筑图纸在视觉效果上更加传神，展现出图纸的个性和风格，同时也可以提升设计的主题性。
空间则是指用几何形体、线条、点面等元素，通过巧妙的组合排列，表现出图纸之间的位置、关系和形态。
5.视觉引导视觉引导是指使用物体的大小、形状、色彩及空间等重要设计要素，引导人们的视线方向，使整体视觉效果更加美观而富有层次感。
留白与建筑方案中的构图原则和表现手法
留白与建筑方案中的构图原则和表现手法引言在建筑设计中，留白是一个重要的构图原则和表现手法。
留白不仅能够提升建筑作品的美感和表现力，还可以对建筑方案的功能性、效果等产生积极的影响。
本文将探讨留白在建筑方案中的重要性、构图原则以及相关的表现手法。
一、留白的定义和作用留白是指在设计布局中留出一定的空白区域，不进行填充或装饰。
留白可以是墙面、天花板、地面、窗户等建筑元素的无装饰状态，也可以是空地、庭院等建筑周边的未开发区域。
留白可以使建筑更加简洁、大气，给人以轻松、舒适的感觉。
在建筑方案中，留白有以下作用：1.提升美感：留白可以使建筑更具审美价值，增强观赏性。
通过空白区域的合理布局，可以形成美丽的景观、有层次感的空间序列等。
2.强调主题：留白可以使建筑的主题更加突出，让人们更容易理解和记忆。
通过将留白区域与其他区域进行对比，可以使主题更加醒目。
3.提升舒适度：留白可以给人一种宽敞、开阔的感觉，使人在建筑内部感到舒适和放松。
留白还可以使室内光线更加柔和、自然，提供更好的自然采光和通风效果。
4.增强空间层次：通过留白的设置，可以在建筑中营造出多个不同功能和特色的区域，形成多样化的空间层次。
二、留白的构图原则在建筑方案中应用留白时，需要遵循一些构图原则，以达到最佳的效果。
1.平衡：留白的布局需要均衡和谐，不能偏向一侧，以保持整体的稳定感。
2.重点突出：通过留白的设置，可以将建筑方案中的重点元素突出显示，加强其视觉效果。
3.构成整体：留白不应是孤立的，而应与其他建筑元素相互呼应，共同构成整体。
4.比例协调：留白的大小和位置应与建筑元素的比例和位置相协调，以保持视觉上的平衡感。
三、留白的表现手法留白可以通过多种方式来表现，在建筑方案中常见的留白表现手法包括以下几种：1.空地和庭院：在建筑周边留出一定的空地和庭院，呈现出宽敞、开阔的效果。
2.空白墙面：通过在建筑墙面上留下空白区域，形成清爽简洁的外观。
3.天花板设计：在天花板上设置留白区域，可以使室内空间更加高雅、大气。
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不同形式交替出现的韵律，如立面上窗、柱、 花饰等的交替出现。
上下层不同的变化而形成的韵律。
临沂大学建筑学院土木建筑系
法 尔 尼 斯 府 邸
《建 筑 设 计Ⅰ》
2、渐变韵律
在建筑构图中其变化规则在某一方面作有规律 的递增或作有规律的递减所形成的韵律。
临沂大学建筑学院土木建筑系
《建 筑 设 计Ⅰ》
2、微差
空间的组成要素之间表现出更多的相同性，并使其 不同性对比之下可以忽略不计时所具有的差异。
为了强调亲切、宁静、雅致和朴素的艺术气氛， 多采用微差的手法取得谐调和突出艺术意境。
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《建 筑 设 计Ⅰ》
成都青城山风景区
临沂大学建筑学院土木建筑系
《建 筑 设 计Ⅰ》
3、考虑色彩和质感时，须考虑视线距离的影响
以较小的尺度可获得亲切宜人的尺度感， 常用来创造小巧、亲切、舒适的气氛，如庭园 建筑。（亲切的尺度）
《建 筑 设 计Ⅰ》
三、建筑艺术传统和风俗习惯
北 京 故 宫 亭
苏州拙政园亭
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建 筑 构 图 原 则 六 色 彩 —
色彩的处理与建筑所处空间的艺 术感染力有密切的关系。
运用色彩和质地来提高建筑的艺术 效果，是建筑设计中常采用的手法。
《建 筑 设 计Ⅰ》
建筑门窗表现出的不对称均衡
临沂大学建筑学院土木建筑系
《建 筑 设 计Ⅰ》
1958年布鲁塞尔国际博览会捷克馆
临沂大学建筑学院土木建筑系
3、稳定
与均衡相关的另一个概念是稳定，均衡涉及的 是建筑空间各单元左与右、前与后的相对关系，而 稳定则是涉及建筑整体上下之间的轻重关系。
达 拉 斯 市 政 厅
在建筑构图中常利用一 些（如色彩、体量、质感） 的程度上的差异来取得艺术 上的表现效果。差异程度显 著的表现称为对比。
1、大小对比
在建筑构图 中常用若干较小的 体量来与一个较大 的体量进行对比， 以突出主体，强调 重点。纪念性建筑 常用此手法来取得 雄伟的效果。
《建 筑 设 计Ⅰ》
大小对比与微差
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最简单的色相是红、橙、黄、绿、蓝、紫
12色色相环
24色色相环
《建 筑 设 计Ⅰ》
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色度对比是指颜色深浅程度的对比。
81 85 88
色度对比
10 5 98
建 筑 构 图 原 则 三 均 衡 —
建筑构图中 应当遵循均衡的原 则，即关键在于有 明确的均衡中心 （或中轴线）。
巴 黎 圣 母 院
有时也可利用空间分割的灵活性和通过调整各 构成要素，如窗、门、洞、线角等的比例关系来协 调建筑整体的比例关系。
立面分割使建筑显得轻巧与活泼
蓬皮杜艺术中心
《建 筑 设 计Ⅰ》
影响建筑比例的因素
一、建筑材料 石柱结 构→砖结构 →木结构→ 混凝土→钢 结构
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《建 筑 设 计Ⅰ》
形状对比与微差
临 计Ⅰ》
曲直的对比与微差
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《建 筑 设 计Ⅰ》
2、方向对比
在建筑的空间组合和立面处理中，常常用 垂直与水平方向的对比以丰富建筑形象，垂直 上的体型与横向展开的体型组合在一座建筑中，
主从不分的组合形式
《建 筑 设 计Ⅰ》
主从分明的组合形式
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主从关系的强调可从下列方面加以表现： 以低衬高突出主体。
利用形象变化突出主体。
在不改变建筑体量的情况下，通过建筑要素表现形 式的趣味性来取得外观控制性地位。
华 盛 顿 美 国 国 家 艺 术 博 物 馆
艺术研究所
中国美术馆局部平面
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《建 筑 设 计Ⅰ》
4、虚实的对比
建筑形象中虚实，常常是指实墙与空洞 （门、窗、空廊）的对比。 在纪念性建筑中，常用虚实对比造成严肃 的气氛。
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南 京 大 屠 杀 纪 念 碑
《建 筑 设 计Ⅰ》
坦桑尼来国会大厦
虚实的巧妙结合使外观显得轻巧而端庄
《建 筑 设 计Ⅰ》
处理色彩质感的方法，主要是通过对比或微 差取得谐调，突出重点，以提高艺术的表现力。
1、对比
在风景区布置点景建筑，如果突出建筑物， 除了选择合适的地形方位和塑造优美的建筑空间 体型外，建筑物的色彩最好采用与树丛山石等具 有明显对比的颜色。
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《建 筑 设 计Ⅰ》
《建 筑 设 计Ⅰ》
建筑构图原则
统一
对比
均衡
韵律
比例
色彩
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建 筑 构 图 原 则 一 统 一 —
建筑中各组成部分，其体形、 体量、色彩、线条、风格具有一 定程度的相似性和一致性，给人 以统一感，可产生整齐、庄严、 肃穆；与此同时，为克服呆板、 单调之感，应力求在统一之中有 变化。
希 腊 梁 柱 结 构
罗 马 拱 券 结 构
二、尺度处理（真实尺寸和尺度感） 住宅、办公楼、学校等建筑常以人体大小 来度量建筑物的实际大小，从而给人的印象与 建筑物真实大小一致。（自然的尺度）
为了表现雄伟的气势，建造宫殿、寺庙、教 堂、纪念堂等都常常采取大的比例，以此表现 建筑的庄严、雄伟。（夸大的尺度）
艺术博物馆
《建 筑 设 计Ⅰ》
运用轴线的处理突出主体 建筑构图中常运用轴线来安排各组成部分间 的主次关系。轴线可强调位置，主要部分安排在 主轴上，从属部分则在轴线的两侧或周围。 等量的二元体若没有轴线很难形成统一的整 体。
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日本某市政厅
建 筑 构 图 原 则 二 对 比 —
色彩：距离越远，空间中彼此接近的颜色越容易变 成灰色调；而对比强烈的色彩，暖色相对会显得愈加 鲜明。 质感：距离越近，质感对比越显强烈；距离增大， 质感对比的效果会随之减弱。在处理建筑物墙面质感 时也要考虑视线距离的远近，所选材料的品种和决定 分格线条的宽窄和深度。
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有些建筑出于功能要求形成大面实墙，但艺术效果 又不需要强调实墙面的特点，则常加以空廊或作质地处 理，以虚实对比的手法打破实墙面的沉重与闭塞感。
国 家 游 泳 中 心
慕 尼 黑 安 联 体 育 场
《建 筑 设 计Ⅰ》
5、色彩的对比 色彩对比包括色相对比和色度对比两个方面。 色相对比是指两个相对的补色为对比色，如红 与绿、黄与紫；
《建 筑 设 计Ⅰ》
统一是形式美最基本的要求，它包含两层 意思，一是秩序—相对于因缺少共性的控制要 素而带来的整体形态杂乱无章而言；二是变 化—相对于形体要素简单重复的单调而言。
建筑设计中获得统一的方式：
1. 形式统一 2. 材料统一 3. 突出主体
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《建 筑 设 计Ⅰ》
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《建 筑 设 计Ⅰ》
交错韵律
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建筑要素穿插形成的交错韵律
旧 金 山 希 尔 顿 旅 馆
建 筑 构 图 原 则 五 比 例 —
比例是各个组成部分在尺度上的 相互关系及其与整体的关系。 1、整体上（或局部构件）的长 宽高之间的关系； 2、建筑物整体与局部（或局部 与局部）之间的大小关系。
3、起伏韵律 渐变的韵律如果按照一定规律时而增加， 时而减少，或具有不规则的节奏感，即为起伏 韵律，这种韵律较为活泼而富有运动感
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《建 筑 设 计Ⅰ》
国外某火车站
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《建 筑 设 计Ⅰ》
4、交错韵律
在建筑构图中各组成部分作有规律的纵横 穿插或交错产生的韵律。其变化规律按纵横两 个方面或多个方向发展，因而是一种较复杂的 韵律。
以求体量上不同方向的夸张。
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曲和直的对比也是建筑造型中常用的处理手法。
体育场馆
迪拜酒店
《建 筑 设 计Ⅰ》
3、形状对比
由方向性对比相比较，形状的对比更富有 变化和新奇感。由不同形状造型组合而成的建 筑形体与单一体型相比更富有变化和效果。
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《建 筑 设 计Ⅰ》
1、对称均衡
在这类均衡中，建 筑物对称轴线的两旁是 完全一样的，只要把均 衡中心以某种巧妙的手 法来加以强调，立刻给 人一种安定的均衡感。
《建 筑 设 计Ⅰ》
2、不对称均衡 不对称均衡要比对称均衡 更需要强调均衡中心中心， 要在均衡中心加上一个有力 的“强音”，也可利用杠杆 的平衡原理。
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《建 筑 设 计Ⅰ》
（2）通过共同的协调要素达到统一
建筑各组成部分之间或建筑形体各构成要 素之间，具有相同或相似的形状或体形，它们 在重复出现的过程之中流露出相互之间的一种 完美的协调关系，这就大大有助于使整个建筑 产生统一的效果。
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1958 年 国 际 博 览 会
美 国 馆 平 面
黄金分割
古希腊的毕 达哥拉斯学派认 为：长方形的长 宽比为1：1.618 时最为理想，这 个比率被称为 “黄金分割”。
《建 筑 设 计Ⅰ》
黄金分割在构图 中应用
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《建 筑 设 计Ⅰ》
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建筑之间的完美比例莫过于黄金分割法的成 熟运用—包括建筑的长宽高、主次景的位置、 建筑物内部的各个构件、门、窗、栏杆等均是 如此比例。
随着现代新结构、新材料 的发展，不少底层架空的建筑， 利用粗糙材料的质感、浓郁的 色彩、特殊的结构加强底层的 厚重感，同样达到稳定的效果。