3、建筑设计构图原则

黄金分割
古希腊的毕 达哥拉斯学派认 为：长方形的长 宽比为1：1.618 时最为理想，这 个比率被称为 “黄金分割”。
《建 筑 设 计Ⅰ》
黄金分割在构图 中应用
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《建 筑 设 计Ⅰ》
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建筑之间的完美比例莫过于黄金分割法的成 熟运用—包括建筑的长宽高、主次景的位置、 建筑物内部的各个构件、门、窗、栏杆等均是 如此比例。
3、起伏韵律 渐变的韵律如果按照一定规律时而增加， 时而减少，或具有不规则的节奏感，即为起伏 韵律，这种韵律较为活泼而富有运动感
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《建 筑 设 计Ⅰ》
国外某火车站
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《建 筑 设 计Ⅰ》
4、交错韵律
在建筑构图中各组成部分作有规律的纵横 穿插或交错产生的韵律。其变化规律按纵横两 个方面或多个方向发展，因而是一种较复杂的 韵律。
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《建 筑 设 计Ⅰ》
形状对比与微差
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《建 筑 设 计Ⅰ》
曲直的对比与微差
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《建 筑 设 计Ⅰ》
2、方向对比
在建筑的空间组合和立面处理中，常常用 垂直与水平方向的对比以丰富建筑形象，垂直 上的体型与横向展开的体型组合在一座建筑中，
以求体量上不同方向的夸张。
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曲和直的对比也是建筑造型中常用的处理手法。
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《建 筑 设 计Ⅰ》
3、形状对比
由方向性对比相比较，形状的对比更富有 变化和新奇感。由不同形状造型组合而成的建 筑形体与单一体型相比更富有变化和效果。
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《建 筑 设 计Ⅰ》
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有些建筑出于功能要求形成大面实墙，但艺术效果 又不需要强调实墙面的特点，则常加以空廊或作质地处 理，以虚实对比的手法打破实墙面的沉重与闭塞感。
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《建 筑 设 计Ⅰ》
5、色彩的对比 色彩对比包括色相对比和色度对比两个方面。 色相对比是指两个相对的补色为对比色，如红 与绿、黄与紫；
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《建 筑 设 计Ⅰ》
交错韵律
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建筑要素穿插形成的交错韵律
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建 筑 构 图 原 则 五 比 例 —
比例是各个组成部分在尺度上的 相互关系及其与整体的关系。 1、整体上（或局部构件）的长 宽高之间的关系； 2、建筑物整体与局部（或局部 与局部）之间的大小关系。
《建 筑 设 计Ⅰ》
（2）通过共同的协调要素达到统一
建筑各组成部分之间或建筑形体各构成要 素之间，具有相同或相似的形状或体形，它们 在重复出现的过程之中流露出相互之间的一种 完美的协调关系，这就大大有助于使整个建筑 产生统一的效果。
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1958 年 国 际 博 览 会
美 国 馆 平 面
《建 筑 设 计Ⅰ》
建筑构图原则
统一
对比
均衡
韵律
比例
色彩
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建 筑 构 图 原 则 一 统 一 —
建筑中各组成部分，其体形、 体量、色彩、线条、风格具有一 定程度的相似性和一致性，给人 以统一感，可产生整齐、庄严、 肃穆；与此同时，为克服呆板、 单调之感，应力求在统一之中有 变化。
2、微差
空间的组成要素之间表现出更多的相同性，并使其 不同性对比之下可以忽略不计时所具有的差异。
为了强调亲切、宁静、雅致和朴素的艺术气氛， 多采用微差的手法取得谐调和突出艺术意境。
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《建 筑 设 计Ⅰ》
成都青城山风景区
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《建 筑 设 计Ⅰ》
3、考虑色彩和质感时，须考虑视线距离的影响
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最简单的色相是红、橙、黄、绿、蓝、紫
12色色相环
24色色相环
《建 筑 设 计Ⅰ》
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色度对比是指颜色深浅程度的对比。
81 85 88
色度对比
10 5 98
建 筑 构 图 原 则 三 均 衡 —
建筑构图中 应当遵循均衡的原 则，即关键在于有 明确的均衡中心 （或中轴线）。
《建 筑 设 计Ⅰ》
建筑门窗表现出的不对称均衡
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《建 筑 设 计Ⅰ》
1958年布鲁塞尔国际博览会捷克馆
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3、稳定
与均衡相关的另一个概念是稳定，均衡涉及的 是建筑空间各单元左与右、前与后的相对关系，而 稳定则是涉及建筑整体上下之间的轻重关系。
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随着现代新结构、新材料 的发展，不少底层架空的建筑， 利用粗糙材料的质感、浓郁的 色彩、特殊的结构加强底层的 厚重感，同样达到稳定的效果。
墨西哥某人寿保险公司
建 筑 构 图 原 则 四 韵 律 —
在视觉艺术中，韵律是任 何物体的诸元素成系统重复的一 种属性。
《建 筑 设 计Ⅰ》
1、连续韵律
连续韵律是指在建筑构图中由于一种或几种 组成部分的连续重复排列而产生的一种韵律。 距离相同，形式相同，如柱列； 距离相等，形状不同，如园林展窗；
《建 筑 设 计Ⅰ》
统一是形式美最基本的要求，它包含两层 意思，一是秩序—相对于因缺少共性的控制要 素而带来的整体形态杂乱无章而言；二是变 化—相对于形体要素简单重复的单调而言。
建筑设计中获得统一的方式：
1. 形式统一 2. 材料统一 3. 突出主体
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《建 筑 设 计Ⅰ》
希 腊 梁 柱 结 构
罗 马 拱 券 结 构
二、尺度处理（真实尺寸和尺度感） 住宅、办公楼、学校等建筑常以人体大小 来度量建筑物的实际大小，从而给人的印象与 建筑物真实大小一致。（自然的尺度）
为了表现雄伟的气势，建造宫殿、寺庙、教 堂、纪念堂等都常常采取大的比例，以此表现 建筑的庄严、雄伟。（夸大的尺度）
艺术博物馆
《建 筑 设 计Ⅰ》
运用轴线的处理突出主体 建筑构图中常运用轴线来安排各组成部分间 的主次关系。轴线可强调位置，主要部分安排在 主轴上，从属部分则在轴线的两侧或周围。 等量的二元体若没有轴线很难形成统一的整 体。
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日本某市政厅
建 筑 构 图 原 则 二 对 比 —
中国美术馆局部平面
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《建 筑 设 计Ⅰ》
4、虚实的对比
建筑形象中虚实，常常是指实墙与空洞 （门、窗、空廊）的对比。 在纪念性建筑中，常用虚实对比造成严肃 的气氛。
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《建 筑 设 计Ⅰ》
坦桑尼来国会大厦
虚实的巧妙结合使外观显得轻巧而端庄
不同形式交替出现的韵律，如立面上窗、柱、 花饰等的交替出现。
上下层不同的变化而形成的韵律。
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法 尔 尼 斯 府 邸
《建 筑 设 计Ⅰ》
2、渐变韵律
在建筑构图中其变化规则在某一方面作有规律 的递增或作有规律的递减所形成的韵律。
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《建 筑 设 计Ⅰ》
1、对称均衡
在这类均衡中，建 筑物对称轴线的两旁是 完全一样的，只要把均 衡中心以某种巧妙的手 法来加以强调，立刻给 人一种安定的均衡感。
《建 筑 设 计Ⅰ》
2、不对称均衡 不对称均衡要比对称均衡 更需要强调均衡中心中心， 要在均衡中心加上一个有力 的“强音”，也可利用杠杆 的平衡原理。
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在建筑构图中常利用一 些（如色彩、体量、质感） 的程度上的差异来取得艺术 上的表现效果。差异程度显 著的表现称为对比。
1、大小对比
在建筑构图 中常用若干较小的 体量来与一个较大 的体量进行对比， 以突出主体，强调 重点。纪念性建筑 常用此手法来取得 雄伟的效果。
《建 筑 设 计Ⅰ》
大小对比与微差
主从不分的组合形式
《建 筑 设 计Ⅰ》
主从分明的组合形式
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主从关系的强调可从下列方面加以表现： 以低衬高突出主体。
利用形象变化突出主体。
在不改变建筑体量的情况下，通过建筑要素表现形 式的趣味性来取得外观控制性地位。
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艺术研究所
主馆和电影馆平面均呈圆形，主馆设有环形的夹层， 中央又有一个圆形的水池，与顶部圆形天窗遥相呼应。 主馆前广场设有一个椭圆形的喷水池，整个建筑群统一 于大小不同的圆及椭圆的组合之中。
2、突出主体—主从分明，以陪衬求统一
在一个有机统一的整体中，各组成要素应有主 和从的关系，即主体与附属，一般与重点的差别， 否则会因过于呆板，缺乏变化和组织松散而失去统 一性。
《建 筑 设 计Ⅰ》
处理色彩质感的方法，主要是通过对比或微 差取得谐调，突出重点，以提高艺术的表现力。
1、对比
在风景区布置点景建筑，如果突出建筑物， 除了选择合适的地形方位和塑造优美的建筑空间 体型外，建筑物的色彩最好采用与树丛山石等具 有明显对比的颜色。
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《建 筑 设 计Ⅰ》
色彩：距离越远，空间中彼此接近的颜色越容易变 成灰色调；而对比强烈的色彩，暖色相对会显得愈加 鲜明。 质感：距离越近，质感对比越显强烈；距离增大， 质感对比的效果会随之减弱。在处理建筑物墙面质感 时也要考虑视线距离的远近，所选材料的品种和决定 分格线条的宽窄和深度。
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有时也可利用空间分割的灵活性和通过调整各 构成要素，如窗、门、洞、线角等的比例关系来协 调建筑整体的比例关系。
立面分割使建筑显得轻巧与活泼
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《建 筑 设 计Ⅰ》
影响建筑比例的因素
一、建筑材料 石柱结 构→砖结构 →木结构→ 混凝土→钢 结构
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以较小的尺度可获得亲切宜人的尺度感， 常用来创造小巧、亲切、舒适的气氛，如庭园 建筑。（亲切的尺度）
《建 筑 设 计Ⅰ》
三、建筑艺术传统和风俗习惯
北 京 故 宫 亭
苏州拙政园亭
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建 筑 构 图 原 则 六 色 彩 —
色彩的处理与建筑所处空间的艺 术感染力有密切的关系。
运用色彩和质地来提高建筑的艺术 效果，是建筑设计中常采用的手法。
1、形式统一
（1）以简单的几何形体取得形式统一
在建筑学中，最主要的、最简单的一类统一， 叫做简单几何形状的统一。任何简单的、容易 认识的几何形状，都具有必然的统一感。
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万神庙（罗马）
其平面以圆形为主体，其内 部主要空间接近于球体，因而 很容易获得高度的统一。
由基本单元聚集而成的建筑