欧洲现代主义设计运动 ppt课件
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第八章 现代平面设计的形成——俄国构成主义和荷兰风格派 ppt课件
一、构成主义又名结构主义；发展与1913~20年代。
构成主义是指由一块金属、玻璃、木块、纸块或者塑料组构结合 成的雕塑。强调的是空间中的势（movement），而不是传统雕 塑着重的体积量感。
俄国构成主义设计运动，在艺术上也称“至上主义”运动。
设计主张
用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的 画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。
第八章 现代主义的形成
第一节 现代海报设计的发展 第二节 构成主义与风格派 第三节 德国包豪斯 第四节 新风格的形成
第一节 <图画现代主义>平面设计运动
一.“海报风格”运动
“海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出现的“图画现代主 义”平面设计运动中的一个重要组成部分，是德国的一个以海报设计 为中心的平面设计运动。这个运动大约开始于1898年前后，是因为德 国日益繁荣的经济和商业需求促成的。它的形式特点主要是利用当时 艺术上出现新的简单形式和象征性特点，在海报设计和其他平面设计 上运用简单的图形，平涂的色彩，鲜明的文字，来达到商业海报和其 他商业平面设计的宣传目的。
霍尔魏恩1936年设计的汉 莎航空公司海报，继续发 展了德国的图画现代主义 风格。
征兵广告
慕尼黑音乐节海报
纳粹海报
四、“后立体主义图画现代主义”—“装饰运动”在平面设计上的反映
装饰艺术运动得名于1925年巴黎的装饰艺术展览，是20-30年代在法国 、英国、美国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。他们认为， 现代化与工业化已经无可阻挡，与其回避不如适应，采用大量装饰动机 使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，可以作为一条新的探索途 径。
“后立体主义图画现 代主义”平面设计运 动的主要代表之一。
科夫设计的壳牌机油广告
第五讲-现代主义设计运动
•在现代设计史上运用自然光来创造良好的建筑设计 造型和内部空间的杰出人物。 •勒·柯布西埃曾说：“我们的眼睛生来是为了欣赏 光照下的各种形式。”
朗 香 教 堂 造 型 多 种 象 征 意 义
朗 香 教 堂
柯布西耶设计的日本西方艺术博物馆
沃尔特·格洛佩斯——包豪斯校舍
密斯·凡德罗——西格莱姆大厦 、巴塞罗那椅子
AEG logo. Peter Behrens, 1908 Electric tea pots for AEG, 1909
1898年 贝伦斯设计的 插图《吻》
1909年，AEG的透平机制造车间与机械车间 在建筑形式上摒弃了传统的附加装饰，造型简洁，壮观悦目
1920年
1908年 材料：铸铁、黄铜
（二）构成主义的代表设计师及其作品 塔特林——第三国际塔
塔特林在1919-1920年完成的第三国际纪念塔是构 成派最重要的代表作
四、俄国构成主义（Constructivism）设计运动
1.构成主义的起源
(1)背景：第一次世界大战前后，俄罗斯一些青年艺 术家在立体主义、未来主义等的影响下，积极探索工 业时代的艺术语言，他们颂扬机器的特征。认为艺术 表现不应依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料， 而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形 式也应是抽象的几何形式。构成主义一词最初出现在 加波和佩夫斯纳1920年所发表的《现实主义宣言》中， 而实际上，构成主义艺术早在1913年就随着塔特林的 “绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄国产生了。
勒·科布西耶
勒·科布西埃(Le Corbusier)
对于机器的颂扬，在理论上的反映就是“机器美学”。 机
器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机
欧洲国家现代设计代表ppt课件
工艺美术运动的意义影响： 创造了新的设计风格，对工业化的反对，和对机械、大批量 生产的否定，注定工艺美术运动不能形成领导潮流的主流风 格。强调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务。但他代 表了整整一代欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动的探 索为此后的新艺术运动奠定了基础。
8
2.3著名汽车 劳斯莱斯
21
5.2 著名设计案例
5.21诺基亚
诺基亚集团（Nokia）公司成立于1865年， 早期从事造纸、化工、橡胶行业，20世纪 60年代开始进入电信市场。
主要生产移动和固定电信网络设备及移动 电话，在9个国家设有17个工厂，在14个 国家设有研发中心，现已成为世界最大移 动电话生产商，全球领先的数字移动和固 定网络供应商。
基本观点
在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点： ①艺术与技术的新统一： ②设计的目的是人而不是产品： ③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。 这些观点对于工业设计的发展起到了积极的作用，使现代设计逐步由理想主 义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫 主义。
15
布劳耶 瓦西里椅
中国已成为诺基亚全球第二大市场，其累 计在华投资超过23亿欧元。2000年5月， 诺基亚星网（国际）工业园在北京落成。
22
5.3著名的设计风格
5.31 斯堪的纳维亚设计概述
斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了 斯堪的纳维亚国家（包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰即冰岛 五国）多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对 于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上 的一致，对于自然材料的欣赏等。
劳斯莱斯（Rolls-Royce） 是世界顶级豪华轿车厂商， 1906年成立于英国，公司创 始人为Frederick Henry Royce（亨利·莱斯）和 Charles Stewart Rolls （查理·劳斯）。
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2.3著名汽车 劳斯莱斯
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5.2 著名设计案例
5.21诺基亚
诺基亚集团（Nokia）公司成立于1865年， 早期从事造纸、化工、橡胶行业，20世纪 60年代开始进入电信市场。
主要生产移动和固定电信网络设备及移动 电话，在9个国家设有17个工厂，在14个 国家设有研发中心，现已成为世界最大移 动电话生产商，全球领先的数字移动和固 定网络供应商。
基本观点
在设计理论上，包豪斯提出了三个基本观点： ①艺术与技术的新统一： ②设计的目的是人而不是产品： ③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。 这些观点对于工业设计的发展起到了积极的作用，使现代设计逐步由理想主 义走向现实主义，即用理性的、科学的思想来代替艺术上的自我表现和浪漫 主义。
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布劳耶 瓦西里椅
中国已成为诺基亚全球第二大市场，其累 计在华投资超过23亿欧元。2000年5月， 诺基亚星网（国际）工业园在北京落成。
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5.3著名的设计风格
5.31 斯堪的纳维亚设计概述
斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了 斯堪的纳维亚国家（包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰即冰岛 五国）多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对 于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上 的一致，对于自然材料的欣赏等。
劳斯莱斯（Rolls-Royce） 是世界顶级豪华轿车厂商， 1906年成立于英国，公司创 始人为Frederick Henry Royce（亨利·莱斯）和 Charles Stewart Rolls （查理·劳斯）。
现代主义风格ppt课件
沃尔特•格罗皮乌斯
德国现代建筑师和建筑教
育家，现代主义建筑学派的倡
导人和奠基人之一，公立包豪
斯（Bauhaus）学校的创办人
。格罗皮乌斯积极提倡建筑设
计与工艺的统一，艺术与技术
的结合，讲究功能、技术和经
济效益。他的建筑设计讲究充
分的采光和通风，主张按空间
的用途、性质、相互关系来合
理组织和布局，按人的生理要
文艺复兴建筑
15
文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的 选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅 致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。
文艺复兴建筑
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文艺复密兴斯时·凡期·德罗---巴塞罗那展览馆
文艺复兴建筑
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文艺复兴弗时兰期克·劳埃德·赖特--- 流水别墅
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文艺复兴弗时兰期克·劳埃德·赖特--- 流水别墅
正面在窗台 与天棚之间, 是一金属窗 框的大玻璃, 虚实对比十 分强烈。整 个构思是大 胆的。
文艺复兴建筑
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文艺复兴弗时兰期克·劳埃德·赖特--- 流水别墅
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
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文艺复兴时勒期·柯布西耶--- 萨伏伊别墅
文艺复兴建筑
欧洲现代主义设计运动
欧洲现代主义设计运动（德国工业联盟、俄国构成主义、荷兰“风格派”）德国工业同盟开创者：穆特修斯、贝伦斯等人。
同盟的目的是通过设计强调民族良心。
工业同盟的宗旨：1．提倡艺术、工业、手工艺结合；2．主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺；3．强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰；4．大力宣传和主张功能主义和承认现代工业；5．坚决反对任何装饰；6．主张标准化的批量化。
德国工业同盟的成立足现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览、讨论会都变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。
格罗佩斯的成就(他于1914年受工业同盟委托设计科隆展览馆)在很大程度上足与工业同盟分不开的。
俄国构成主义是俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术和设计运动。
俄国构成主义者把结构当成是建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为世界现代建筑的基本原则。
他们利用新材料和新技术来谈套"理性主义"，研究建筑空间，采用理性的结构表达方式，对于表现的单纯性、摆脱代表性之后自由的单纯结构和功能的表现进行探索，以结构的表现为最后终结，最早的建筑之一弗拉基米尔·塔特林设计的第三国际塔方案，完全体现了构成主义的设计观念。
第三国际塔是塔特林在1920年设计的，这座塔比艾菲尔铁塔高出一半，里面包括国际会议中心、无线电台、通讯中心等，这个现代主义的建筑，其实是一个无产阶级和共产主义的雕塑，它的象征性比实用性更加重要。
俄国构成主义坚决提出设计为政治服务，为无产阶级服务。
主要人物：李西斯基，P127荷兰的“风格派”运动是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917—1928年之间组织起来的一个松散的集体，主要的组织者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是《风格》杂志。
{该运动提倡采用最简单的结构元素，以形成基本设计语汇，从而使设计因其内在的可认可性在全世界找到共同语言。
第六章-现代主义设计-第二讲PPT课件
第六章 现代主义设计
20世纪初---20世纪60年代
第二讲
.
1
芝加哥 学派
德意志制 造联盟
荷兰风格 派
俄国构成 主义
包豪斯
现代主 义设计
沙利文 贝伦斯
莱特 格罗皮乌斯 柯布西埃 米斯
国际主义 风格
后现代 主义
减少主义 新现代主义 高技术风格
过渡高技术风格
建建筑筑风风格格 微建筑风格
.
2
设计思想:民主主义；精英主义；理想主义和乌托邦主义。 设计特征： 1.功能主义特征，强调功能是设计的中心。 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。具体表现如下： （1）六面建筑； （2）玻璃幕墙； （3）标准化原则； （4）反装饰主义立场； （5）中性色计划。 3.重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一种重要因素考 虑，从而达到实用、经济的目的。
.
3
目录
第二讲
6.1.4 荷兰风格派 6.1.5 俄国构成主义
.
4
6.1.4 荷兰风格派
.
5
6.1.4 荷兰风格派
.
6
简介
“荷兰风格派”又称“要素派”，是由杜斯伯格和蒙德里安共同创 办的《风格》杂志而因此得名。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具 象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。
对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式
③至上派——马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画， “极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就 会降临。”随后宣称至上主义结束。
.
59
立体主义是西方现代艺术的一个流派。立体主义艺术的中心是 如何使用二维的平面展现三维的形态。代表人物毕加索。
20世纪初---20世纪60年代
第二讲
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1
芝加哥 学派
德意志制 造联盟
荷兰风格 派
俄国构成 主义
包豪斯
现代主 义设计
沙利文 贝伦斯
莱特 格罗皮乌斯 柯布西埃 米斯
国际主义 风格
后现代 主义
减少主义 新现代主义 高技术风格
过渡高技术风格
建建筑筑风风格格 微建筑风格
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2
设计思想:民主主义；精英主义；理想主义和乌托邦主义。 设计特征： 1.功能主义特征，强调功能是设计的中心。 2.形式上提倡非装饰的简单几何造型。具体表现如下： （1）六面建筑； （2）玻璃幕墙； （3）标准化原则； （4）反装饰主义立场； （5）中性色计划。 3.重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一种重要因素考 虑，从而达到实用、经济的目的。
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目录
第二讲
6.1.4 荷兰风格派 6.1.5 俄国构成主义
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6.1.4 荷兰风格派
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6.1.4 荷兰风格派
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6
简介
“荷兰风格派”又称“要素派”，是由杜斯伯格和蒙德里安共同创 办的《风格》杂志而因此得名。其绘画宗旨是完全拒绝使用任何的具 象元素，只用单纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神。
对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式
③至上派——马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画， “极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就 会降临。”随后宣称至上主义结束。
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59
立体主义是西方现代艺术的一个流派。立体主义艺术的中心是 如何使用二维的平面展现三维的形态。代表人物毕加索。
世界现代设计史 PPT课件精选全文
新艺术运动的名字源于萨 穆尔·宾(Samuel Bing)在巴黎开 设的一间名为“现代之家”(La Maison Art Nouveau)的商店，他 在那里陈列的都是按这种风格所 设计的产品。
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
2024/9/28
第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
2024/9/28
一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
1895年12月16日晚，一家 新改建的画廊在巴黎普罗旺斯路 22号开张了，主人萨穆尔·宾是 德国出生的犹太人，是人们公认 的日本艺术鉴赏家，作家，商人。 画廊不仅展出美术作品，同时也 展出实用艺术品。在1900年的巴 黎国际博览会上，法国设计师的 精美作品引起世界广泛关注,在欧 美各国引起广泛响应,并使“新艺 术之家”的名称不胫而走，故以 “新艺术”命名其运动。
代主义设计在战后的发展）
6. 设计多元化格局（20世纪60年代以来）
a.新现代主义与高科技风格 b.波普风格（pop） c.后现代主义 d.解构主义 e.绿色设计
2024/9/28
第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
本讲重点内容：
1.1851年英国世界博览会与“水晶宫” 2.工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响 3.约翰•拉斯金 4.威廉•莫里斯(Willian Morris)
2024/9/28
一、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1. 1851年英国世界博览会 英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产
品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降 的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。
2.“水晶宫” “水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟
夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材 料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏， 会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁 于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。
现代主义设计ppt可编辑
• 坚持艺术 技术 设计艺术的社会作用 • 认为普通性和特殊化的一些平衡，个人与
集体之间的一种平衡 • 对于改变机械主义 新技术风格有种浪漫的
理想主义的乌托邦精神 • 坚信艺术与设计有改变未来的力量，能够
改变个人生活和生活方式
风格特征
• 把传统建筑 家具 绘画完全剥除，变成几何 结构或称为元素
• 对于非对称的研究和运用
• 基本三原色和中性色的反复使用。
代表人物
• 杜斯伯格： • 蒙德里安：主张线条和色彩是绘画的本质，
只有简单的几何形式和纯粹的构图才是永 恒绘画 • 里特维德：红蓝椅 施罗德住宅 闪电椅子
风格派的影响和意义
• 对世界现代主义的风格形成引起很大影响， 它的几何形式，中性色彩为主的色彩系统， 成为后来现代主义设计的标准符号
• 无论是英国、美国的“工艺美术运动”， 还是欧美的“新艺术”运动、“装饰艺术” 运动，都不是解决问题的方法，它们的中 心是逃避甚至反对工业技术、反对工业化、 反对现代文明。因此必须有新的设计方式 出现，以解决新问题。
• 针对往昔设计运动都强调“为权贵服务” 的中心如何形成新的设计理论和原则，使 设计能够第一次为广大人民大众服务？」 的问题引发了高度关注。
代表人物
• 穆特修斯：奠基者和开创者 思想：强调客观主义，机器风格，标准化，
主张设计艺术应追求目的，讲究实用功能。 • 贝伦斯：
荷兰风格派
• 时间：1928年 • 创始人：杜斯伯格，维系集体中心的《风
格》杂志 • 目的：努力把设计，艺术，建筑作为一个
整体。强调合作，强调联合基础上的个人 发展。
设计思想
新建筑运动六原则
• ① 强调建筑的功能。以功能为设计出发点， 讲究设计的科学性，注重设计实施时的方便、 舒适和效率。 ② 新材料的应用。注重材料特征和建筑结构 特征相互适应。 ③ 突出建筑设计中的经济原则。以最低的投 资达到最高程度的完满性。使建筑设计成为面 向广大民众而不再只是为少数权贵服务的活动。
集体之间的一种平衡 • 对于改变机械主义 新技术风格有种浪漫的
理想主义的乌托邦精神 • 坚信艺术与设计有改变未来的力量，能够
改变个人生活和生活方式
风格特征
• 把传统建筑 家具 绘画完全剥除，变成几何 结构或称为元素
• 对于非对称的研究和运用
• 基本三原色和中性色的反复使用。
代表人物
• 杜斯伯格： • 蒙德里安：主张线条和色彩是绘画的本质，
只有简单的几何形式和纯粹的构图才是永 恒绘画 • 里特维德：红蓝椅 施罗德住宅 闪电椅子
风格派的影响和意义
• 对世界现代主义的风格形成引起很大影响， 它的几何形式，中性色彩为主的色彩系统， 成为后来现代主义设计的标准符号
• 无论是英国、美国的“工艺美术运动”， 还是欧美的“新艺术”运动、“装饰艺术” 运动，都不是解决问题的方法，它们的中 心是逃避甚至反对工业技术、反对工业化、 反对现代文明。因此必须有新的设计方式 出现，以解决新问题。
• 针对往昔设计运动都强调“为权贵服务” 的中心如何形成新的设计理论和原则，使 设计能够第一次为广大人民大众服务？」 的问题引发了高度关注。
代表人物
• 穆特修斯：奠基者和开创者 思想：强调客观主义，机器风格，标准化，
主张设计艺术应追求目的，讲究实用功能。 • 贝伦斯：
荷兰风格派
• 时间：1928年 • 创始人：杜斯伯格，维系集体中心的《风
格》杂志 • 目的：努力把设计，艺术，建筑作为一个
整体。强调合作，强调联合基础上的个人 发展。
设计思想
新建筑运动六原则
• ① 强调建筑的功能。以功能为设计出发点， 讲究设计的科学性，注重设计实施时的方便、 舒适和效率。 ② 新材料的应用。注重材料特征和建筑结构 特征相互适应。 ③ 突出建筑设计中的经济原则。以最低的投 资达到最高程度的完满性。使建筑设计成为面 向广大民众而不再只是为少数权贵服务的活动。
现代主义设计运动
一、德意志工作同盟
4、作用 • 设计先驱们团聚的中心—— 讨论问题、研究发展、开会、办展览 • 产业界和设计界的桥梁 • 资讯中心：资料室。德国设计师是对世界设计了 解最透彻的人
一、德意志工作同盟
• 展览支持者 1914年 科隆工作同盟展览 1914年 一战中断、1927年恢复 1927年 “魏森霍夫现代建筑展”16位建筑师21栋 住宅 （《2》19:20-23:35） 1930年巴黎世博会 德国:现代设计最先进的地位 • 设计大奖：reddot、mocracy：针对“穷人无设计” 社会主义、共产主义色彩 精英主义elitism：精英领导 理想主义idealism：勒柯布西耶：通过设计达到社 会改良目的，避免流血的社会革命。
现代主义建筑与现代设计起源：
以德国、俄国建筑师为先驱 为寻找代表新时代的形式，为在设计中引入民主主义 的精神，为奠定一种新的政治制度打下基础 开始的设计观念、风格、形式、建筑材料、建筑方式 等各个方面的探索。
一、德意志工作同盟
2、宣言 • 提倡艺术、工业、手工艺结合：主张通过教育、 宣传把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺 术、工业、手工艺 • 走非官方路线，避免政治对设计的干扰 • 大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 • 坚决反对任何装饰 • 主张标准化和批量化
一、德意志工作同盟
3、大辩论 穆勒修斯vs威尔德 威尔德：设计是艺术家不受任何拘束的自由发 挥过程 穆勒修斯：现代设计是一个科学过程、技术过 程、可以量化，必须采用标准化作为设计活动 的指导中心
1、俄国在十月革命后产生的构成主义运动 2、荷兰在1918年开始的“风格派”运动 3、1919-1933年间成立和运作的德国设计实验中心包豪斯设计学院
一、德意志工作同盟
西方现代设计史ppt课件
饰效果。
5
庞蒂大学建筑系毕业后，没有去涉 及建筑，而是成为理查德.吉诺里 公司的艺术指导。在此期间，吉奥. 庞蒂创制了一种注重装饰效果限量 发行的高级陶瓷制品。这些陶瓷制 品独特而富于创新性，每一个花瓶、 盘子、罐子、杯子等都具有原创性 和独一无二的品质，并已深深烙上 了“庞式风格”的印记。吉奥.庞 蒂为理查德.吉诺里公司作出了两 方面的重要贡献：第一是陶瓷制品 样式上的革新。第二是全新的产品 推广方式，具体来说就是虽然产品 的风格属于新古典主义，但产品的 推广、摄影、参展的模式都极具现 代感。
那些时尚的家具汽车服装电子产品家用电器等领域的设计赢得了世界各国的广泛赞誉市短短半个世纪意大利已从第二次世界大战的废墟上崛起为一个工业大国在这促进国家繁荣富强的历程中设计扮演了重要角色
西方现代设计
1
意大利的现代设计
• 意大利现代设计二战后崛起，称为
“现代文艺复兴”ห้องสมุดไป่ตู้
• 设计在意大利是一种文化与哲学
• 发展阶段：
（1）1956年，吉奥.庞蒂与纳尔维合 作设计了“皮瑞力大厦”。这是一个 国际水准的杰作，是米兰的标志性建 筑，成为国际主义建筑的典范,影响 到全世界的公共建筑风格。在此期间， 吉奥.庞蒂提出了他的第一个建筑理 论：“建筑应该是一个闭合的形式， 不能增高也不能加大。里面不能掺和 其他建筑。”他的“皮瑞力大厦”印 证了这个建筑理论。这一理论也成为 后人遵从的一个标杆。
2
意大利设计崛起的原因
1.40-50S 美国马歇尔计划的援助 2.美国工业生产模式的引入 美国的设计形式及文化理念渗透到意大利的设计中，形成设
计界“实用加美观”的设计原则，设计形式明显受到美国 样式主义设计的影响 3.战前的设计具有相当的基础 4.西方现代派艺术的影响 尼克尔逊、佩夫斯纳、阿尔普等人的雕塑作品对意大利战后 设计艺术风格的影响也非常大。 5.马塞罗·尼佐里、吉奥·庞蒂等设计师的推动，奥列维蒂公 司公司及《多姆斯》杂志的实践和宣传是分不开的。 3
现代主义建筑 PPT课件
1927年斯图加特魏森霍夫国际建筑展
包豪斯（Bauhaus）：
1919年在德国成立的一所旨在培养现代设计人才的教育机构，也是世界上第一 所完全为发展设计教育而建立的学院，欧洲现代主义建筑学派的奠基者。它的 成立也标志着现代主义建筑运动的正式诞生。
评价： 欧洲现代主义建筑学派的奠基者； 奠定现代设计教育的结构基础； 创立的理性设计特征为日后欧洲工业产品 设计风格打下基础。
· 极少主义
共同点：放弃所有可供模仿的参照物，期望一切从零开始， 也就是马列维奇称为“沙漠”的地方开始。
表现主义 门德尔松 爱因斯坦天文台 1920
杜多克 Dudok 市政厅
荷兰 立体主义
美国的早期现代主义建筑
· Chicago School 芝加哥学派
Louis Sullivan 路易·沙利文 Burnham 伯纳姆
批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。工艺美术运 动意在抵抗工业化这一趋势而重建手工艺的价值。
代表人物：拉斯金、莫里斯 特点：1.强调手工艺，反对机械化批量生产。2.反维多利亚及其他
古典、传统的复兴风格。3.提倡哥特风格。4.讲究朴实诚恳。5.装饰 上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术特点。 影响：创造了新的设计风格 ，对工业化的反对，和对机械、大批量 生产的否定，注定工艺美术运动不能形成领导潮流的主流风格。强 调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务。但他代表了整整一代 欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动的探索为此后的新艺术运 动奠了基础。
主要建筑观点
强调建筑随时代发展而变化，当代建筑应该体现工业化的精神 。
1、反传统，反对因循守旧的复古主义，抛开历史上建筑风格和样式 的束缚，按照今日建筑的逻辑，灵活自由地进行创作。
包豪斯（Bauhaus）：
1919年在德国成立的一所旨在培养现代设计人才的教育机构，也是世界上第一 所完全为发展设计教育而建立的学院，欧洲现代主义建筑学派的奠基者。它的 成立也标志着现代主义建筑运动的正式诞生。
评价： 欧洲现代主义建筑学派的奠基者； 奠定现代设计教育的结构基础； 创立的理性设计特征为日后欧洲工业产品 设计风格打下基础。
· 极少主义
共同点：放弃所有可供模仿的参照物，期望一切从零开始， 也就是马列维奇称为“沙漠”的地方开始。
表现主义 门德尔松 爱因斯坦天文台 1920
杜多克 Dudok 市政厅
荷兰 立体主义
美国的早期现代主义建筑
· Chicago School 芝加哥学派
Louis Sullivan 路易·沙利文 Burnham 伯纳姆
批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。工艺美术运 动意在抵抗工业化这一趋势而重建手工艺的价值。
代表人物：拉斯金、莫里斯 特点：1.强调手工艺，反对机械化批量生产。2.反维多利亚及其他
古典、传统的复兴风格。3.提倡哥特风格。4.讲究朴实诚恳。5.装饰 上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术特点。 影响：创造了新的设计风格 ，对工业化的反对，和对机械、大批量 生产的否定，注定工艺美术运动不能形成领导潮流的主流风格。强 调装饰导致成本增加，没能真正为大众服务。但他代表了整整一代 欧洲知识分子的感受，因此工艺美术运动的探索为此后的新艺术运 动奠了基础。
主要建筑观点
强调建筑随时代发展而变化，当代建筑应该体现工业化的精神 。
1、反传统，反对因循守旧的复古主义，抛开历史上建筑风格和样式 的束缚，按照今日建筑的逻辑，灵活自由地进行创作。
欧洲现代主义设计运动
2.风格派主要成员的设计
杜斯伯格、蒙德里安、莱克、里特韦尔 （1）杜斯伯格 Theo Van Doesburg 设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化 设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）
《玩牌者》1917年，116．5x106厘米， 荷兰海牙市立博物馆藏。
（2）蒙德里安 Piet Mondrian（1872—1944）
欧洲现代主义设计运动
ห้องสมุดไป่ตู้ 现代主义设计的定义
时间上:20世纪初期到第2次世界大战结束后相 当长的一个时期内的运动.
包含范围上:几乎包括意识形态的所有范畴:哲学 \心理学\美学\艺术\文学\音乐\舞蹈等等.
2.现代主义设计的形式及其特征 宗旨：面向大众的设计、理性 （1）突出的功能主义特征，讲究设计的科学性。 （2）形式上提倡非装饰的简单几何造型，摒弃 装饰来降低成本为大众服务。 （3）在具体设计上重视空间的考虑，强调整体 设计，提出在模型的基础上进行设计规划。 （4）在设计过程中考虑经济问题，达到实用、 经济的目的。 优点：使产品生产实现了标准化、批量化，提高 了生产效率，促进了生产力的发展。 缺点：存在造型单一化倾向。
3.最早的工业设计师——彼得•贝伦斯
设计代表作：德国通用电气公司（AEG) 。1907年贝 伦斯受聘担任德国通用电气公司AEG的艺术顾问，全 面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设 计，使庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜 明的企业形象 。
早期设计：受新艺术运动影响，设计采用富有节奏 感的装饰样式。
（2）德国工业同盟组织规模与设计主张
德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复 杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达 3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆 特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。
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什 罗 特 住 宅
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它由机制木条和层压板构成，
红
13根木条相互垂直，形成了基 本的结构空间，各个构件间用 螺钉紧固搭接而不用榫接，以
蓝 椅
免破坏构件的完整性。椅的靠
背为红色的，坐垫为蓝色的，
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（2）德国工业同盟组织规模与设计主张
德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复 杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达 3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆 特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。
穆特休斯：希望设计师们更加致力于发展标准或 者说规范化的形式，亦即生产那些能以高质量而满 足出口贸易所需求的东西。
粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结
构。画面主导是右上方那块鲜亮的红色，面积巨大，饱和度高。
左下方的一小块蓝色、右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配
合，牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。 “借由绘画红黄蓝)和三个中性
色(黑、白、灰)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构
威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降 格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活 动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模 出口的理想，因为这意味着在迎合低劣的外国趣味 的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味着为 了便宜而牺牲质量。
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6
德国工业同盟的六点设计主张： （1）明确提出艺术、工业、手工业相结合； （2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的 水平，完善艺术、工业设计和手工艺； （3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺 术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰； （4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功 能主义，承认并接受现代工业； （5）在设计中，反对任何形式的装饰； （6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺 术的基本要求。
后期设计：受麦金托希影响，重视以直线为主的功 能主义，采用理性的几何造型来表达设计。
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第一座真正意义上的现代建筑
表现出在新的技术条件下对新的建筑p形pt课式件的大胆探索,开拓了一种新的形式. 9
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10
外貌简洁,功能合理作为工业产品的审美理想.
家具的外型非常简洁,比例清晰,毫无 历史传统和细部的雕刻痕迹.
山毛榉木餐桌
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11
没有任何的伪装和牵强,产品具有自身的, 而不是从手工艺那里借用的价值.
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荷兰风格派
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荷兰风格派运动（1917-1937）
1.风格派形成的历史背景与特征
背景：风格派的出现由《风格》杂志而得名，杜斯 伯格创办刊物目的是为了表达部分艺术家和设计师的 观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。
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（2）蒙德里安 Piet Mondrian（1872—1944）
设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独 立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩 组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。
设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）
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《红、黄、蓝 的构成》， 1930年，布上 油画，45x45 厘米，苏黎世 私人收藏。
成自然的力量和自然本身。” ppt课件
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（4）里特韦尔德 Gerrit Rietveld 设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色 代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅
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长方形的厚板和直线的 钢板部件组合起来.就用 这些几何形态和一些原 色的色块开划分空间.
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德国工业同盟
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德国工业同盟和现代设计运动的发生
1.德国工业设计的兴起 德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的
重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工 业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展， 导致了设计存在外观设计丑陋的问题。 2.德国工业同盟组织与设计主张
（1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组 织的开创者，他通过对英国设计发展状况的考察， 发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。 认为机械化与新技术是提高德国设计的前提，宣 传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育 进行彻底改革。
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3.最早的工业设计师——彼得•贝伦斯
设计代表作：德国通用电气公司（AEG) 。1907年贝 伦斯受聘担任德国通用电气公司AEG的艺术顾问，全 面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设 计，使庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜 明的企业形象 。
早期设计：受新艺术运动影响，设计采用富有节奏 感的装饰样式。
（2）形式上提倡非装饰的简单几何造型，摒弃
装饰来降低成本为大众服务。
（3）在具体设计上重视空间的考虑，强调整体
设计，提出在模型的基础上进行设计规划。
（4）在设计过程中考虑经济问题，达到实用、
经济的目的。
优点：使产品生产实现了标准化、批量化，提高
了生产效率，促进了生产力的发展。
缺点：存在造型单一化倾向。
欧洲现代主义设计运动
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现代主义设计的定义
时间上:20世纪初期到第2次世界大战结束后相 当长的一个时期内的运动.
包含范围上:几乎包括意识形态的所有范畴:哲学 \心理学\美学\艺术\文学\音乐\舞蹈等等.
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2.现代主义设计的形式及其特征
宗旨：面向大众的设计、理性
（1）突出的功能主义特征，讲究设计的科学性。
提升荷兰艺术设计的契机是战争。
风格派的四点特征：
（1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺
术完全消除与任何自然物体的联系 。艺术家们共同关
心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素；
（2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一；
（3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用；
（4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基
本原色和中性色（黑、白、p灰pt课）件 。
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2.风格派主要成员的设计
杜斯伯格、蒙德里安、莱克、里特韦尔 （1）杜斯伯格 Theo Van Doesburg 设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化
设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）
《玩牌者》1917年，116．5x106厘米，
荷兰海牙市立博物馆藏。
什 罗 特 住 宅
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19
它由机制木条和层压板构成，
红
13根木条相互垂直，形成了基 本的结构空间，各个构件间用 螺钉紧固搭接而不用榫接，以
蓝 椅
免破坏构件的完整性。椅的靠
背为红色的，坐垫为蓝色的，
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（2）德国工业同盟组织规模与设计主张
德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复 杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达 3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆 特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。
穆特休斯：希望设计师们更加致力于发展标准或 者说规范化的形式，亦即生产那些能以高质量而满 足出口贸易所需求的东西。
粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结
构。画面主导是右上方那块鲜亮的红色，面积巨大，饱和度高。
左下方的一小块蓝色、右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配
合，牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。 “借由绘画红黄蓝)和三个中性
色(黑、白、灰)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构
威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降 格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活 动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模 出口的理想，因为这意味着在迎合低劣的外国趣味 的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味着为 了便宜而牺牲质量。
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德国工业同盟的六点设计主张： （1）明确提出艺术、工业、手工业相结合； （2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的 水平，完善艺术、工业设计和手工艺； （3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺 术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰； （4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功 能主义，承认并接受现代工业； （5）在设计中，反对任何形式的装饰； （6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺 术的基本要求。
后期设计：受麦金托希影响，重视以直线为主的功 能主义，采用理性的几何造型来表达设计。
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第一座真正意义上的现代建筑
表现出在新的技术条件下对新的建筑p形pt课式件的大胆探索,开拓了一种新的形式. 9
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外貌简洁,功能合理作为工业产品的审美理想.
家具的外型非常简洁,比例清晰,毫无 历史传统和细部的雕刻痕迹.
山毛榉木餐桌
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11
没有任何的伪装和牵强,产品具有自身的, 而不是从手工艺那里借用的价值.
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荷兰风格派
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荷兰风格派运动（1917-1937）
1.风格派形成的历史背景与特征
背景：风格派的出现由《风格》杂志而得名，杜斯 伯格创办刊物目的是为了表达部分艺术家和设计师的 观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。
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（2）蒙德里安 Piet Mondrian（1872—1944）
设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独 立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩 组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。
设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）
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《红、黄、蓝 的构成》， 1930年，布上 油画，45x45 厘米，苏黎世 私人收藏。
成自然的力量和自然本身。” ppt课件
17
（4）里特韦尔德 Gerrit Rietveld 设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色 代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅
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长方形的厚板和直线的 钢板部件组合起来.就用 这些几何形态和一些原 色的色块开划分空间.
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德国工业同盟
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德国工业同盟和现代设计运动的发生
1.德国工业设计的兴起 德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的
重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工 业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展， 导致了设计存在外观设计丑陋的问题。 2.德国工业同盟组织与设计主张
（1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组 织的开创者，他通过对英国设计发展状况的考察， 发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。 认为机械化与新技术是提高德国设计的前提，宣 传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育 进行彻底改革。
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3.最早的工业设计师——彼得•贝伦斯
设计代表作：德国通用电气公司（AEG) 。1907年贝 伦斯受聘担任德国通用电气公司AEG的艺术顾问，全 面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设 计，使庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜 明的企业形象 。
早期设计：受新艺术运动影响，设计采用富有节奏 感的装饰样式。
（2）形式上提倡非装饰的简单几何造型，摒弃
装饰来降低成本为大众服务。
（3）在具体设计上重视空间的考虑，强调整体
设计，提出在模型的基础上进行设计规划。
（4）在设计过程中考虑经济问题，达到实用、
经济的目的。
优点：使产品生产实现了标准化、批量化，提高
了生产效率，促进了生产力的发展。
缺点：存在造型单一化倾向。
欧洲现代主义设计运动
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现代主义设计的定义
时间上:20世纪初期到第2次世界大战结束后相 当长的一个时期内的运动.
包含范围上:几乎包括意识形态的所有范畴:哲学 \心理学\美学\艺术\文学\音乐\舞蹈等等.
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2
2.现代主义设计的形式及其特征
宗旨：面向大众的设计、理性
（1）突出的功能主义特征，讲究设计的科学性。
提升荷兰艺术设计的契机是战争。
风格派的四点特征：
（1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺
术完全消除与任何自然物体的联系 。艺术家们共同关
心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素；
（2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一；
（3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用；
（4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基
本原色和中性色（黑、白、p灰pt课）件 。
14
2.风格派主要成员的设计
杜斯伯格、蒙德里安、莱克、里特韦尔 （1）杜斯伯格 Theo Van Doesburg 设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化
设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）
《玩牌者》1917年，116．5x106厘米，
荷兰海牙市立博物馆藏。