欧洲现代主义设计运动 ppt课件
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后期设计：受麦金托希影响，重视以直线为主的功 能主义，采用理性的几何造型来表达设计。
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第一座真正意义上的现代建筑
表现出在新的技术条件下对新的建筑p形pt课式件的大胆探索,开拓了一种新的形式. 9
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10
外貌简洁,功能合理作为工业产品的审美理想.
家具的外型非常简洁,比例清晰,毫无 历史传统和细部的雕刻痕迹.
提升荷兰艺术设计的契机是战争。
风格派的四点特征：
（1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺
术完全消除与任何自然物体的联系 。艺术家们共同关
心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素；
（2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一；
（3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用；
（4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基
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德国工业同盟
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德国工业同盟和现代设计运动的发生
1.德国工业设计的兴起 德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的
重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工 业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展， 导致了设计存在外观设计丑陋的问题。 2.德国工业同盟组织与设计主张
（1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组 织的开创者，他通过对英国设计发展状况的考察， 发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。 认为机械化与新技术是提高德国设计的前提，宣 传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育 进行彻底改革。
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（2）蒙德里安 Piet Mondrian（1872—1944）
设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独 立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩 组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。
设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）
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《红、黄、蓝 的构成》， 1930年，布上 油画，45x45 厘米，苏黎世 私人收藏。
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什 罗 特 住 宅
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它由机制木条和层压板构成，
红
13根木条相互垂直，形成了基 本的结构空间，各个构件间用 螺钉紧固搭接而不用榫接，以
蓝 椅
免破坏构件的完整性。椅的靠
背为红色的，坐垫为蓝色的，
山毛榉木餐桌
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没有任何的伪装和牵强,产品具有自身的, 而不是从手工艺那里借用的价值.
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荷兰风格派
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荷兰风格派运动（1917-1937）
1.风格派形成的历史背景与特征
背景：风格派的出现由《风格》杂志而得名，杜斯 伯格创办刊物目的是为了表达部分艺术家和设计师的 观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。
成自然的力量和自然本身。” ppt课件
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（4）里特韦尔德 Gerrit Rietveld 设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色 代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅
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长方形的厚板和直线的 钢板部件组合起来.就用 这些几何形态和一些原 色的色块开划分空间.
威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降 格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活 动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模 出口的理想，因为这意味着在迎合低劣的外国趣味 的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味着为 了便宜而牺牲质量。
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德国工业同盟的六点设计主张： （1）明确提出艺术、工业、手工业相结合； （2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的 水平，完善艺术、工业设计和手工艺； （3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺 术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰； （4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功 能主义，承认并接受现代工业； （5）在设计中，反对任何形式的装饰； （6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺 术的基本要求。
（2）形式上提倡非装饰的简单几何造型，摒弃
装饰来降低成本为大众服务。
（3）在具体设计上重视空间的考虑，强调整体
设计，提出在模型的基础上进行设计规划。
Hale Waihona Puke Baidu
（4）在设计过程中考虑经济问题，达到实用、
经济的目的。
优点：使产品生产实现了标准化、批量化，提高
了生产效率，促进了生产力的发展。
缺点：存在造型单一化倾向。
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（2）德国工业同盟组织规模与设计主张
德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复 杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达 3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆 特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。
穆特休斯：希望设计师们更加致力于发展标准或 者说规范化的形式，亦即生产那些能以高质量而满 足出口贸易所需求的东西。
粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结
构。画面主导是右上方那块鲜亮的红色，面积巨大，饱和度高。
左下方的一小块蓝色、右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配
合，牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。 “借由绘画的基
本元素：直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个中性
色(黑、白、灰)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构
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3.最早的工业设计师——彼得•贝伦斯
设计代表作：德国通用电气公司（AEG) 。1907年贝 伦斯受聘担任德国通用电气公司AEG的艺术顾问，全 面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设 计，使庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜 明的企业形象 。
早期设计：受新艺术运动影响，设计采用富有节奏 感的装饰样式。
本原色和中性色（黑、白、p灰pt课）件 。
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2.风格派主要成员的设计
杜斯伯格、蒙德里安、莱克、里特韦尔 （1）杜斯伯格 Theo Van Doesburg 设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化
设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）
《玩牌者》1917年，116．5x106厘米，
荷兰海牙市立博物馆藏。
欧洲现代主义设计运动
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现代主义设计的定义
时间上:20世纪初期到第2次世界大战结束后相 当长的一个时期内的运动.
包含范围上:几乎包括意识形态的所有范畴:哲学 \心理学\美学\艺术\文学\音乐\舞蹈等等.
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2.现代主义设计的形式及其特征
宗旨：面向大众的设计、理性
（1）突出的功能主义特征，讲究设计的科学性。
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第一座真正意义上的现代建筑
表现出在新的技术条件下对新的建筑p形pt课式件的大胆探索,开拓了一种新的形式. 9
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外貌简洁,功能合理作为工业产品的审美理想.
家具的外型非常简洁,比例清晰,毫无 历史传统和细部的雕刻痕迹.
提升荷兰艺术设计的契机是战争。
风格派的四点特征：
（1）风格派追求艺术的“抽象和简化”，纯粹抽象，艺
术完全消除与任何自然物体的联系 。艺术家们共同关
心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素；
（2）研究基本元素的组合，达到形式美的变化与统一；
（3）艺术家对非对称性设计进行深入的研究和运用；
（4）造型上，反复运用几何结构；色彩上，重视基
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德国工业同盟
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德国工业同盟和现代设计运动的发生
1.德国工业设计的兴起 德国工业现状和设计的落后，引起德国政府的
重视，并进行改革。至19世纪80年代，德国在工 业和技术上已超过了英国，但工业的快速发展， 导致了设计存在外观设计丑陋的问题。 2.德国工业同盟组织与设计主张
（1）创建背景：穆特修斯是德国工业同盟组 织的开创者，他通过对英国设计发展状况的考察， 发现工艺美术运动存在对工业化否定的局限性。 认为机械化与新技术是提高德国设计的前提，宣 传功能主义设计原则，并提出对传统的美术教育 进行彻底改革。
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（2）蒙德里安 Piet Mondrian（1872—1944）
设计主张：线条和色彩是绘画的本质，应该允许独 立存在。只有用最简单的几何形式和最纯粹的色彩 组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。
设计元素：红、黄、蓝几何化图形（横竖结构）
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《红、黄、蓝 的构成》， 1930年，布上 油画，45x45 厘米，苏黎世 私人收藏。
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什 罗 特 住 宅
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它由机制木条和层压板构成，
红
13根木条相互垂直，形成了基 本的结构空间，各个构件间用 螺钉紧固搭接而不用榫接，以
蓝 椅
免破坏构件的完整性。椅的靠
背为红色的，坐垫为蓝色的，
山毛榉木餐桌
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没有任何的伪装和牵强,产品具有自身的, 而不是从手工艺那里借用的价值.
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荷兰风格派
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荷兰风格派运动（1917-1937）
1.风格派形成的历史背景与特征
背景：风格派的出现由《风格》杂志而得名，杜斯 伯格创办刊物目的是为了表达部分艺术家和设计师的 观念，试图搭建艺术与设计的桥梁。
成自然的力量和自然本身。” ppt课件
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（4）里特韦尔德 Gerrit Rietveld 设计作品：功能性的建筑和家具。 设计元素：简洁的基本形式、三原色 代表作：什罗特住宅 Schroeder House、红蓝椅
ppt课件
长方形的厚板和直线的 钢板部件组合起来.就用 这些几何形态和一些原 色的色块开划分空间.
威尔德：认为标准化会扼杀创造性，使设计师降 格为绘图员，并且为制造商支配和控制设计师的活 动提供了口实。反对者甚至憎恨德国应努力大规模 出口的理想，因为这意味着在迎合低劣的外国趣味 的同时，德国的民族特色将丧失殆尽，还意味着为 了便宜而牺牲质量。
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6
德国工业同盟的六点设计主张： （1）明确提出艺术、工业、手工业相结合； （2）主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的 水平，完善艺术、工业设计和手工艺； （3）强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺 术界行业组织的性质，避免政治对设计的干扰； （4）要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功 能主义，承认并接受现代工业； （5）在设计中，反对任何形式的装饰； （6）主张标准化下的批量化，以此作为设计艺 术的基本要求。
（2）形式上提倡非装饰的简单几何造型，摒弃
装饰来降低成本为大众服务。
（3）在具体设计上重视空间的考虑，强调整体
设计，提出在模型的基础上进行设计规划。
Hale Waihona Puke Baidu
（4）在设计过程中考虑经济问题，达到实用、
经济的目的。
优点：使产品生产实现了标准化、批量化，提高
了生产效率，促进了生产力的发展。
缺点：存在造型单一化倾向。
ppt课件
5
（2）德国工业同盟组织规模与设计主张
德国工业同盟的成员都是应邀加入的，组织复 杂、庞大。1908年，同盟成员为492人，1929年达 3000人。在同盟内部要保持一致的观点很困难。穆 特休斯和威尔德周围形成了两种尖锐对立的思想。
穆特休斯：希望设计师们更加致力于发展标准或 者说规范化的形式，亦即生产那些能以高质量而满 足出口贸易所需求的东西。
粗重的黑色线条控制着七个大小不同的矩形，形成非常简洁的结
构。画面主导是右上方那块鲜亮的红色，面积巨大，饱和度高。
左下方的一小块蓝色、右下方的一点点黄色与四块灰白色有效配
合，牢牢控制住红色正方形在画面上的平衡。 “借由绘画的基
本元素：直线和直角(水平与垂直)、三原色(红黄蓝)和三个中性
色(黑、白、灰)，这些有限的图案意义与抽象相互结合，象征构
ppt课件
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3.最早的工业设计师——彼得•贝伦斯
设计代表作：德国通用电气公司（AEG) 。1907年贝 伦斯受聘担任德国通用电气公司AEG的艺术顾问，全 面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设 计，使庞杂的大公司树立起了一个统一完整的、鲜 明的企业形象 。
早期设计：受新艺术运动影响，设计采用富有节奏 感的装饰样式。
本原色和中性色（黑、白、p灰pt课）件 。
14
2.风格派主要成员的设计
杜斯伯格、蒙德里安、莱克、里特韦尔 （1）杜斯伯格 Theo Van Doesburg 设计主张：以数学式达到艺术的抽象简化
设计元素：直线、矩形、方块（斜线构图原理）
《玩牌者》1917年，116．5x106厘米，
荷兰海牙市立博物馆藏。
欧洲现代主义设计运动
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现代主义设计的定义
时间上:20世纪初期到第2次世界大战结束后相 当长的一个时期内的运动.
包含范围上:几乎包括意识形态的所有范畴:哲学 \心理学\美学\艺术\文学\音乐\舞蹈等等.
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2.现代主义设计的形式及其特征
宗旨：面向大众的设计、理性
（1）突出的功能主义特征，讲究设计的科学性。