装饰艺术运动与现代主义设计运动

1925年巴黎“装饰艺术”展览海报
“装饰艺术”运动的名字来源于1925年在巴黎举办的大型展览：“装饰艺术”展览。
一、“装饰艺术”运动的概况
“装饰艺术”运动是在20世纪20到30年代在法国、美国和英国等国家展开 的一次风格非常特殊的设计运动。 产生背景：20世纪初现代化和工业化迅速发展，设计师和艺术家了解到时代的必 然性 思想和意识形态：“装饰艺术”是对矫饰的“新艺术”运动的反动。反对古 典主义的、自然的、单纯手工艺趋向，主张机械化的美。 本质：在很大程度上依然是传统的设计运动 服务对象：社会的上层，是少数的资产阶级权贵，并不是大众
美国的“装饰艺术”运动，从纽约开始发展，刚起步就已经与法国
不一样，比较重视建筑、室内，讲究恢弘的气派，也混杂了美国大众艺 术、通俗文化的一些因素，其中好莱坞风格影响到欧洲，从而形成自己 独特的面貌。
英国是最早出现设计探索的国家，但在20世纪20年代期间，室内设
计、产品设计、平面设计基本只是维持传统，仍然沉溺于对17世纪传统 风格的借鉴。到20年代末和30年代初受世界各地工业化风格和“装饰艺 术”风格的影响，英国的设计才开始变革。最突出的是家居设计的变革。
装饰艺术运动的历史渊源
1.埃及等古代装饰风格的实用性借鉴
埃及古代帝王墓
建筑装饰图案
2.原始艺术影响
非洲和南美洲的原始部落艺术
蒙克《呐喊》
毕加索《亚维农少女》
非洲木雕
3.简单的几何外形
常用的几何图案：阳光放射型、闪电型、曲折型、重叠箭头型、星 星闪烁型、阿兹台克放射型、埃及金字塔型。
4.舞台艺术的影响 芭蕾舞剧和美国的爵士乐
现代主义设计的形式（风格特点）
（1）功能主义特征 （2）形式上提倡非装饰的简单几何造型 （3）设计上重视空间的考虑，强调整体设计考虑， 强调以模型为中心的设计规划。 （4）重视设计对象的费用和开支，注重设计的实用、 经济性目的
布 劳 耶 设 计 的 钢 管 家 具
五、现代主义设计的思想基础
1.勒· 科布西耶的设计思想
可可· 夏奈尔是著名的时尚女王，２０世纪最重要的
服装设计师，永久性创造了妇女时尚的新纪元，著名 品牌“夏奈尔５号”香水的开创者。夏奈尔的产品种 类繁多，有服装、珠宝饰品、配件、化妆品、香水， 每一种产品都闻名遐迩，特别是她的香水与时装。
绘画、海报、时装插图
重视色彩明快，同时注意平面上的装饰 构图，大量采用曲折线、成棱角的面、 抽象的色彩构成产生高度装饰效果。代 表人物塔玛拉· 德兰卡比。
彼得· 贝伦斯为AEG 公司设计的电风扇
萨 伏 伊 别 墅
现代主义的定义
（1）民主主义 主张设计为广大劳苦大众服务，希望通过设计来改变社会的状况。 （2）精英主义 不是为精英服务的，但却是强调精英领导的新精英主义。 （3）理想主义和乌托邦主义 现代主义在共产主义运动和资本主义国家、法西斯大起大落的动荡时期， 希望通过设计建立良好社会，改变大众生活，所以他们的设计探索具有强烈 的知识分子理想主义成分和乌托邦主义成分
·
巴塞罗那椅子
巴塞罗那世博会德国馆
3.弗兰克· 赖特的现代设计思想
设计生涯跨越72年，风格在不同时期都有变化，具有美国特色，被成为美国 现代主义先驱，设计采用大量的基本几何图形，特点是使设计达到与自然的 融合关系。
流水别墅
“草原房屋”
4.阿瓦尔· 阿图的现代设计思想
芬兰现代设计的奠基人，在强调功能，民主化的同时，更加重视人文色彩， 满足人的心理需求，奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础。作品具 有轻松感，流畅感、剧烈、耐性，追求与现代世界的协调特征。
The End thanks
爵士乐海报 《春之祭》 《火鸟》
5.汽车的影响
未来的象征（速度感即是时代感）
6.形成自己的独特的色彩系列 重视强烈的原色和金属色彩
二、“装饰艺术”运动的发展
法国是 ‘装饰艺术”风格的发源地，巴黎是这场运动的中心，20年
代和30年代发展到高潮，二战前开始衰落，逐渐消亡。这场运动主要集中 在豪华和奢侈的产品与艺术品设计上，比如家具、纺织品、金属制品、玻 璃器皿、陶瓷、装饰雕塑、绘画、平面设计与海报、首饰设计等等。
现代主义设计的变革
精神上思想上的改革——设计的民主主义倾向和社会主义倾向。 技术上的进步,特别是新材料——钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用。 新的形式——反对任何装饰的简单几何形状,以 及功能主义倾向,从而把几千年以来的设计为权 贵服务的立场和原则打破了,也把几千年以来建 筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。
塔玛拉· 德兰卡比的作品
意大利菲霞特汽车公司海报
充满新古典装饰风格的绘画作品
总结
装饰艺术运动是装饰运动在20世纪初的最后一 次尝试，它采用手工艺和工业化的双重特点，采取 设计上的折衷主义立场，设法把豪华的、奢侈的手 工艺制作和代表未来的工业化特征合二为一，产生 一种可以发展的新风格来。这场运动与世界的现代 主义设计运动几乎是同时发生，也几乎同时于30年 代后期在欧洲大陆结束，因而，在各个方面都受到 现代主义的明显影响。 但是，由于它主要强调为上层顾客服务的出发 点，使得它与现代主义具有完全不同的意识形态立 场，也正因为如此，所以装饰艺术运动没有能够在 第二次世界大战之后再次得到发展，而基本成为史 迹，只有现代主义成为真正的世界性设计运动 。
构成主义定义 又名结构主义发展于20世纪初期年代。构成主 义是指由一块块金属、玻璃、木块、纸板或塑 料组构结合成的雕塑，强调的是空间中的 “势”，而不是传统雕塑着重的体积量感，构 成主义由传统雕塑的加和减，变成组构和结合， 注重简单几何结构。
构成主义的代表设计师及其作品 塔特林——第三国际塔 塔特林在1919-1920年完成的第三国际纪念塔 是构成派最重要的代表作
八、装饰艺术运动和现代主义运动各自特点
“装饰艺术”运动 特点
1.是一种规范化的风格； 2.趋于几何但又不强调对称，趋于直线然不囿于直线； 3.采用塑料、有机玻璃等现代工业材料，且可以满足工业生产的需求
现代主义设计特点
1.功能主义 2.形式简洁的几何造型、中性色彩以及标准化原则 3.重视整体空间布局规划 4.重视设计成本的经济效用
三、装饰艺术运动的代表作品
建筑设计
建筑材料有传统材料像新型材料的变革，特别是金属与玻璃。设计上追求时代感、 运动感、速度感，完全摒弃古典样式
克莱斯勒大厦 1930（美国）
帝国大厦 1931（美国）
来自百度文库
纽约电话公司大厦1926
胡佛工厂大楼（英国）
装饰艺术品
包括陶瓷设计、玻璃设计、金属制品、漆器设计等。
3.荷兰的“风格派”运动
（一）风格派简介 “风格派”是荷兰的一些画家和设计家建筑师在1917年到1928年之间组成的松散设 计团体，其中主要的促进者和组织者是凡· 杜斯伯格，维系这个组织的中心是《风格》杂 志，其主编也是凡· 杜斯伯格。 （二）风格派设计特点 1．把传统的建筑、家具和产品设计和绘画等的特征完全拨除，变成最基本的几何元素 单体 2．把这些几何单体重新组合，形成简单的结构组合，在新的结构组织中，单体依然保 持相对独立性和鲜明可视性 3．注重非对称式的研究和运用 4．特别注重运用纵横几何结构和基本原色和中性色 （三）风格派的思想主张 1．坚持艺术、建筑、设计的社会作 用，努力将它们统一成一个有机整体 2．认为普遍化和特殊化，机体和个 人之间有一种平衡，强调联合基础上 的个人发展 3．对于改变机械主义、新技术风格 含有一种浪漫的、理想主义的乌托邦 精神 4．坚信艺术与设计具有改变未来的 力量，具有改变个人生活和生活方式 的力量
世 界 现 代 设 计 史
“装饰艺术”运动 与 现代主义设计的萌起
主要内容——
1.“装饰艺术”的概况
2.装饰艺术运动的历史渊源
2. “装饰艺术”运动的发展 3.装饰艺术运动的代表作品 4.现代主义设计的概况 7.现代主义设计的思想基础
8.欧洲的现代主义设计运动
9.装饰艺术运动和现代主义运动的异同 10.装饰艺术运动和现代主义运动各自特点
德国工业同盟的宗旨 （1）提倡艺术、工业、手工艺结合
（2）主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计 和手工艺。 （3）强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰 （4）大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 （5）坚决反对任何装饰 （6）主张标准化的批量化
科隆展览馆
2.俄国构成主义设计运动
四、现代主义设计的概况
现代主义设计产生的背景
19世纪末叶、20世纪初，世界各地，特别是欧美国家的工业技术发展迅速， 性的设备、机械、工具不断被发明出来，极大地促进了生产力的发展，工业 技术的飞速发展对社会结构和社会生活带来了很大冲击。因此必须有的新的 设计方式出现，来解决新的问题，来为现代社会服务。
希望利用现代设计来避免社会革命，利用设计来创造美好社会。
马 赛 公 寓
新 精 神 馆
朗 香 教 堂
拉 罗 歇 让 纳 雷 别 墅
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2.米斯· 凡德洛的设计思想
现代主义建筑设计的最重要大师之一，奠立了明确的现代主义建筑风格，提出 了“少则多”(单调的、柏拉图式的风格）的立场和原则。
卡 尔 卢 森 堡 纪 念 碑
埃 米 尔 德 科
布 梭
德 尔 沃 克 斯
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· 劳 里 克 设 计 的 雕 塑
机 器 零 件 手 镯
座 钟 设 计
首饰与时装配件设计
以法国最具代表。设计为上层阶级服务。代表人物保罗布· 瓦列特、可可夏奈尔。
保罗布· 瓦列特 推翻了女用紧身胸衣控制服装的长期垄断，
创造了新的时装，从而成为时装设计的第一人。他的口号“把 女性从紧身胸衣的独裁垄断中解放出来”成为了时装革命的号 角，启发了设计家，也启发了女性，使她们对于服装开始有了 全新的看法和体验，因此开创了新的时代——时装的时代。
产品设计
装饰艺术运动风格 （趋于几何但又不强调对称 ）
现代主义运动风格 （功能主义）
家具设计
装饰艺术运动风格 （趋于几何但又不强调对称，趋于直线 然不囿于直线）
现代主义运动风格 （形式简洁的几何造型 重视设计成本的经济 效用）
建筑设计
装饰艺术运动风格 （规范化的风格）
现代主义运动风格 （形式简洁的几何造型，重视整体空间布局规划）
绘画
装饰艺术运动风格 （趋于直线然不囿于直线）
现代主义运动风格 （形式简洁的几何造型、中性色彩以及标准化原则）
补充
现代主义设计对装饰的排斥并不意味装饰的消失。相 反，装饰又以新的形式出现。英国学者彼得· 柯林斯在《现 代建筑设计思想的演变》一书中写道：“是否的确由于19 世纪过分运用装饰而导致了废弃装饰，还是装饰只不过改 换了打扮？”他认为，“装饰并未来亡，它仅仅是不知不 觉地融合于结构之中了”。现代主义设计是把装饰与结构 同化，创造出了“无装饰的装饰”。
盖里· 里特维特的红蓝椅子
蒙德里安的非对称式绘画
七、装饰艺术运动和现代主义运动的异同
1.形式特征上的“同”：
时间上都开始于20世纪20年代，几乎同时发生与发展；都 肯定机械化生产，采用新材料、新技术；都在设计中注重简单 几何外形的运用。
2.意识形态上的“异”：
装饰艺术运动发轫于法国，强调装饰，为富裕的上层阶级 服务，因此它仍然是为权贵的设计，其对象是资产阶级；“现 代主义”运动发轫于德国，否定装饰，强调设计为大众服务， 特别是为低收入的无产阶级服务，因此它是左倾的、小知识分 子理想主义的、乌托邦式的。
赫尔辛基科技大学
维堡图书馆
帕伊米奥结核病疗养院
六、欧洲的现代主义设计运动
1.德国工业同盟和现代设计运动的启蒙
德国工业同盟成立
1907年，穆特休斯、贝伦斯等人成立了德国第一个设计组织——德国工业同盟。这个 组织的形成，标志着德国现代主义的发轫。 德国工业同盟的风格 强调装饰，希望重形式用中世纪哥特风格，抗拒维多利亚是的繁琐，反对机械风格。