50~60年代的诗歌
中国当代文学(3)诗歌
郭小川最有成就的叙事诗是《将军三部曲》。 长诗以抗日战争为背景，通过三个大断面—— 一次大战役的战前（《月下》 ）、战中 （ 《雾中》）和抗日战争胜利后（ 《风前》） 的描写，塑造了我军高级指挥员的形象。 用浓郁的抒情笔调叙事，可以说是郭小川叙事 诗的共同性，然而《将军三部曲》又有更多的 创造，如虽然有贯穿始终的故事情节，却常荡 开去作景物描写和抒情独白，以加强对环境的 渲染和主题的阐发，使诗中有景，有情，有意， 格调清新，色彩绚丽。
蝉声消退了，多嘴的麻雀已不在房顶上几喳； 蛙声停息了，野性的独流减河也不再喧哗。 大雁即将南去，水上默默浮动着白净的野鸭； 秋凉刚刚在这里落脚，暑热还藏在好客的人家。 秋天的团泊洼啊，好象在香甜的梦中睡傻； 团泊洼的秋天啊，犹如少女一般羞羞答答。
第二部分（7——14节）揭示团泊洼人们心中无穷的怒火， 表达了革命战士对四人帮的无比仇恨。
第二个特色：思想深邃而想象丰富。通过
想象和联想，开拓新的艺术境界。 《甘蔗林——青纱帐》两种农作物本没有什 么联系，可在他的奇妙的联想中，通过其 异与同的比较，构成了两个时代的象征。 《团泊洼的秋天》秋天的“静”，强烈地反 衬了战士的“动”。 有时，“静”与“动” 形成了尖锐的冲突。心灵深处有“奔腾咆 哮的千军万马”，动脉里“炽热的鲜血流 响哗哗”！
第三章 50年代、60年代新诗
第一节 50年代、60年代新诗概述
50年代、60年代新诗的特征：这个时期的
诗歌，正如朱自清所说，今天的诗是以朗 诵为主调的，“我们”替代了“我”， “我们”的语言也替代了“我”的语言。 比较重要的作品是抒写开国大典的《我们 最伟大的节日》（何其芳）、《新华颂》 （郭沫若）、《时间开始了》（胡风）等 诗。
5060年代诗人诗歌
5060年代诗人诗歌
50-60年代的诗人诗歌有很多，以下是一些代表作品：
《雨巷》- 戴望舒
《雨巷》是一首著名的现代诗歌，以细腻的情感和优美的语言描绘了诗人对生活的感悟和对美的追求。
《面朝大海，春暖花开》- 海子
《面朝大海，春暖花开》是海子的代表作之一，以简洁明快的语言和深刻的哲理，表达了诗人对生活的热爱和对未来的向往。
《再别康桥》- 徐志摩
《再别康桥》是徐志摩的代表作之一，以优美的语言和深刻的情感，表达了诗人对母校的眷恋和对生活的感慨。
《沁园春·长沙》- 毛泽东
《沁园春·长沙》是毛泽东的一首著名的诗歌，以豪迈的语言和广阔的视角，描绘了革命战争的伟大场景和革命先烈的英勇事迹。
这些诗歌都是50-60年代的经典之作，具有深刻的思想内涵和艺术价值。
五六十年代的诗歌作品
五六十年代的诗歌作品有很多，以下是一些例子：
1. 《我们最伟大的节日》（何其芳）：这首诗描绘了中华人民共和国的诞生，表达了作者对国家的热爱和敬意。
2. 《新华颂》（郭沫若）：这首诗歌颂了人民中国，表达了作者对国家的自豪和信心。
3. 《时间开始了》（胡风）：这首诗描绘了新中国的诞生，表达了作者对新时代的喜悦和激动。
4. 《雷锋之歌》（贺敬之）：这首诗以雷锋的事迹为主题，表达了对雷锋精神的赞美和崇敬之情。
5. 《甘蔗林——青纱帐》（郭小川）：这首诗通过对甘蔗林和青纱帐的描绘，表达了对南方和北方的热爱。
6. 《向困难进军》（郭小川）：这首诗以激昂的笔触鼓励人们在困难面前坚定信心，勇往直前。
7. 《回延安》（贺敬之）：这首诗表达了作者对延安的怀念和敬意，以及对新时代的展望和信心。
以上这些诗歌作品都是五六十年代的重要作品，反映了那个时代人们的思想、情感和追求。
第三章五六十年代的诗歌戏剧散文
线绳绷得太紧了，就要扯断了， 我不得不把头探出车厢的窗棂。 直到这时，直到这时候， 我才明白发生了什么事情。 --一阵阵告别的声浪， 就要卷走车站； 北京在我的脚下， 已经缓缓地移动。
我再次向北京挥动手臂， 想一把抓住他的衣领， 然后对她大声地叫喊： 永远记着我，妈妈啊，北京！ 终于抓住了什么东西， 管他是谁的手，不能松， 因为这是我的北京， 这是我的最后的北京。
（2）生活抒情诗的特点： ①生活抒情诗开辟了一个新的抒情与想象空间， 它展示出来的新的生活气象和畅快激昂的主人 公心态，为现代新诗所未见。 ②在风格单纯、明朗、热烈的“牧歌”特色。 ③在创作方法上，借鉴民歌的一些表达方法，多 描写生活场景和细节，从而增强了抒情诗中 “写实”的叙事倾向。 ④不足之处是浅露和单调。
7.1950、60年代的诗歌创作
二、贺敬之
贺敬之（1924——），山东峄县（今枣庄）人。 1938年，14岁时离家开始参加抗日救亡运动， 1940年到达延安，同年进入延安“鲁艺”文学 系学习，受到著名诗人何其芳的教诲。1945年， 他执笔与丁毅等人集体创作了《白毛女》，在解 放区获得了巨大的反响。
贺敬之在延安时期开始写诗，但影响不大。建国 前写的诗歌主要收集在新中国成立初期出版的 《并没有冬天》、《乡村的夜》、《朝阳花开》 等诗集中。建国后，贺敬之主要担负文化界、文 艺界的领导工作，曾官至中华人民共和国文化部 副部长、代部长等职。业余时间进行诗歌创作。 数量不多，影响很大。1961年出版《放歌集》， 收集了1950、60年代写的主要作品。
“困难/这是一种愚蠢而又怯懦的东西，/它/惯于对着惊恐的眼睛，/卖弄它的威 力，/而只要听见刚健的脚步声，/就象老鼠似的，/悄悄向后缩去，/它从来不能 战胜/人们的英雄的意志。”
2）重视诗歌形式的改造与革新。
郭小川创造性地继承了古代诗词感物言志的传统，就诗体形式进行了多方面的尝 试，在楼梯式、 “散曲”式的自由体、民歌体和新辞赋体四种诗歌形式上，进行 过成功的实验。被誉为是诗歌“技术革新的能手” 。他曾经说：“读者可以看到 我在努力尝试各种体裁。民歌体、新格律体、半自由体、楼梯式以及其他各种体， 只要有助于诗的民族化和群众化，又有什么可怕呢？”(《月下集· 权当序言》)
“战士自有战士的性格：不怕诬蔑，不怕恫吓；/一切无情的打击，只会使人 腰杆挺直，青春焕发。战士自有战士的抱负：永远改造，从零出发，/一切可 耻的衰退，只能使人视若仇敌，踏成泥沙。战士自有战士的胆识：不信流言， 不受欺诈；/一切无稽的罪名，只会使人神志清醒，大脑发达。战士自有战士 的爱情：忠贞不渝，新美如画；/一切额外的贪欲，只能使人感到厌烦，感到 肉麻。战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑；/战士的明眼，可以关 闭一时，却永远不会昏瞎。” （《团泊洼的秋天》）
60年代儿童诗
60年代儿童诗
在60年代，中国的儿童诗出现了许多优秀的作品。
这些作品以丰富的想象力和生动的语言，描绘了孩子们眼中的世界，充满了童真和童趣。
其中，金波的《回声》和圣野的《夏天》是当时非常受欢迎的儿童诗。
这些诗歌以简洁明快的语言，表达了孩子们对生活的热爱和对未来的憧憬。
此外，还有许多其他的儿童诗，如任溶溶的《爸爸的老师》、管桦的《听妈妈讲那过去的事情》、柯岩的《爸爸的客人》等。
这些诗歌通过不同的角度和手法，展现了孩子们纯真无邪的心灵和丰富多彩的童年。
总的来说，60年代的儿童诗注重表现孩子们的情感和思想，语言质朴自然，易于理解和接受，深受广大儿童的喜爱。
中国现代诗歌三百首·20世纪60年代
果真你底声音，能传出十里吗？
与乎你底图画，能留住时间吗 ？
然则，即千顷惊涛，也不必慨赏
即万里云海，也不必讶赞
果真，啊！你底眼，又是如此的低微麽？
时序和方位，山水和星月
不必指出，啊！也不必想到
不必猜测，你耳得之声
不必揣摩，你目遇之色
不必一咏三叹，啊，为你薄薄的存在
若是，朋友，你不曾透视过生命
毁灭完成的形象
最真实的 自己面对自己
二十岁
高渐离
挖掉眼睛的一刹，他洞见了一切
太黑了 眼睛
再也升不过黔首 黑色的头
挖掉眼睛
灵魂 白衣冠走出
为自己送葬
一道雪波 拍击
无边无涯
没有眼睛
就再不等别人的 光
再不等影子 层层叠叠地倒下
在一片没有底的土地
当挖掉眼睛的一瞬
黑暗破了
生命 痛楚得雪亮
筑声
明亮的开放 玉兰花
他 被阉割
成真正的男子汉 并且
美丽了每一个女人
无性 日和月同时撞毁
在他身上 天地重合的压迫
第二次他从撕裂自己 分开了世界
一半是虞姬
一半是项羽
他用汉字 隔断
人和黄土 隔断
汇合成血的水和火 分流
原野的燃烧和泛滥
纵横古战场沿着他的笔 回流
一个个倒卧的男女
站起 人是不能倒下的承受
拒绝 坟 泥土
他走进历史第二次诞生
〖水之湄〗
我已在这儿坐了四个下午了
没有人打这儿走过——别谈足音了
（寂寞里——）
凤尾草从我裤下长到肩头了
不为什么地掩住我
说淙淙的水声是一项难遣的记忆
我只能让它写在驻足的云朵上了
南去二十公尺，一棵爱笑的蒲公英
五六十年代诗歌
3.60年代“新辞赋体”：
《青纱帐——甘蔗林》《厦门风姿》
《望星空》节选
我游历过半个地球， 可是在人生的路途上， 我爱人间， 呵， 从东方到西方。 又有多少机缘， 我在人间生长， 望星空， 地球的阔大幅员， 向星空了望！ 我不免感到惆怅。但比起你来， 引起我的惊奇和赞赏。 在人生的行程中， 人间还远不辉煌。 说什么： 可谁能知道： 又有多少个夜晚， 走千山， 身宽气盛， 宇宙里有多少星星， 见星空如此安详！ 涉万水， 年富力强！ 是地球的姊妹星！ 在伟大的宇宙的空间， 登上你的殿堂。 怎比得： 谁曾晓得： 人生不过是流星般的闪 你那根深蒂固， 过大海， 天空中有多少陆地， 光。 越重洋， 源远流长！ 能够充作人类的家乡！ 在无限的时间的河流里， 饮不到你的酒浆。 说什么： 远方的星星呵， 人生仅仅是微小又微小 千堆火， 情豪志大， 你看得见地球吗？ 的波浪。 万盏灯， 心高胆壮！ 呵，星空， 不如一颗小小星光亮。--一片迷茫！ 怎比得： 远方的陆地呵， 我不免感到惆怅 你那阔大胸襟， 千条路， 你感觉到我们的存在吗？于是我带着惆怅的心情， 万座桥， 无限容量！ --怎能想象！ 走向北京的心脏----不如银河一节长。 生命是珍贵的， 为了赞颂战斗的人生， 我写下成册的诗章；
望三门，三门开： 黄河东去不回来。 昆仑山高邙山矮， 禹王马蹄长青苔。 马去“门”开不见家， 门旁空留“梳妆台”
郭小川诗歌特点 1.具有鲜明的时代光彩。作为一名“战士诗人”，郭小川的诗歌始终响应
时代脉搏，从中可以“看到时代前进的脚步，听到时代前进的声音”。
2.闪耀着哲理的火花。郭小川善于将对社会人生细致敏锐的观察，凝炼为 哲理性主题，许多诗立意深刻、发人深省。
3.诗歌形式多样。继承感物言志的诗歌传统，对各种诗歌体式进行了尝试， 灵活自如地运用了楼梯式、自由体、新辞赋体等形式。
艾青20世纪50年代以后的诗歌
艾青20世纪50年代以后的诗歌有：1.《冬天的池沼》：这首诗以冬天的池沼为象征，表达了对于人生无常和悲剧的感慨。
诗中通过描述池沼的荒芜和阴郁，表现了生命的脆弱和短暂，同时也表达了对于生命的珍视和对于时间的思考。
2.《手推车》：这首诗以手推车为象征，表达了对于民族苦难和人民苦难的关注。
诗中通过描述手推车的孤独和艰辛，表现了人民的困境和苦难，同时也表达了对于民族精神的崇敬和对于人民力量的赞美。
3.《我爱这土地》：这首诗以土地为象征，表达了对于祖国和人民的热爱。
诗中通过描述对于土地的眷恋和对于祖国的感激，表现了人民对于祖国的深厚感情和对于民族精神的传承。
4.《树》：这首诗以树为象征，表达了对于生命的坚持和信仰。
诗中通过描述树的孤独和坚韧，表现了生命的顽强和执着，同时也表达了对于信仰的坚守和对于自由的追求。
5.《礁石》：这首诗以礁石为象征，表达了对于坚韧不拔的精神的赞美。
诗中通过描述礁石在海浪中的坚韧和不屈，表现了生命的顽强和勇气，同时也表达了对于人类精神的崇敬。
6.《小蓝花》：这首诗以小蓝花为象征，表达了对于纯真和美好的追求。
诗中通过描述小蓝花的娇小和美丽，表现了纯真和美好的特点，同时也表达了对于生活的热爱和对于未来的希望。
7.《小牛犊》：这首诗以小牛犊为象征，表达了对于生命的无辜和纯洁的赞美。
诗中通过描述小牛犊的无辜和可爱，表现了生命的纯洁和美好，同时也表达了对于生命的珍视和对于未来的期待。
8.《高原》：这首诗以高原为象征，表达了对于辽阔和自由的向往。
诗中通过描述高原的辽阔和高远，表现了自由和宽广的特点，同时也表达了对于人类精神的赞美和对于未来的梦想。
9.《小河》：这首诗以小河为象征，表达了对于生命的曲折和前进的赞美。
诗中通过描述小河的曲折和流淌，表现了生命的曲折和前进的特点，同时也表达了对于生命的热爱和对于未来的期待。
10.《梨树》：这首诗以梨树为象征，表达了对于离别的思念和对于重逢的期待。
诗中通过描述梨树的开花和结果，表现了离别的思念和重逢的期待的特点，同时也表达了对于人生的感慨和对于未来的希望。
5060年代诗歌
第一节概述50、60年代新诗我们告别了苦难的岁月。
我们走上了新的路程。
新的时代需要新的歌声。
过去唱着悲愤与抗议的诗人们，迸发出了新的热情，歌颂新的国家，新的生活，歌颂新的人民。
－－艾青《中国新诗六十年》一、十七年诗歌队伍构成情况十七年时期中国诗人的构成主要是三类：一类是诗坛主力。
郭小川、贺敬之、闻捷、蔡其矫、严辰等。
他们来自解放区，五、六十年代进入创作旺盛状态。
二类是1949年以前已经成名的诗人。
郭沫若、臧克家、艾青、田间、李季等。
他们总体特点是调整诗风，以适应新的时期。
三类是一些青年诗人登上文坛。
李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦等。
二、十七年诗歌创作的发展演变A、从颂歌到战歌50年代初期，诗人处于思维调整期，有审美价值的诗歌作品不多，主要是颂歌。
何其芳《我们最伟大的节日》标志着一个颂歌时代的开始：你新的中国人民的中国啊，/你终于在旧中国的母体内/生长，壮大，成熟，/你这个东方巨人终于诞生了。
郭小川《致青年公民》、贺敬之《放声歌唱》、胡风《时间开始了》、郭沫若《新华颂》、臧克家《有的人》具有代表性。
从1953年起，各类题材的作品相继出现歌赞工业建设成就的作品有：李季的《致以石油工人的敬礼》、《玉门诗抄》。
展现了我国农村生活变化的诗有：阮章竞的组诗《山野的新歌》、流沙河的《农村夜曲》等；芦荻的《田园新歌》、《海南颂》等，严阵的《淮河边上的姑娘》、《乡村之夜》、《江南曲》。
军旅题材的诗歌创作也取得一定成绩：如李瑛的《野战诗集》、《寄自海防前线的诗》、公刘的《边地短歌》、《黎明的城》等，集中了对战士风貌的描画。
而未央的《枪给我吧》、《祖国，我回来了》则是传诵一时之作。
从1953年起，各类题材的作品相继出现少数民族和国际题材的诗作闻捷歌唱新疆各族人民新生活的《天山牧歌》;田间描绘蒙古草原巨大变化的《马头琴歌集》；白桦、顾工、梁上泉对西南边疆风光描绘的《金沙江的怀念》、《喜马拉雅山下》、《喧腾的草原》。
B、.1957年在双百方针的鼓舞下，诗坛出现短暂的生气，出现一些触及时弊，干预现实的作品。
50、60年代的新诗
《时间开始了》胡风 时间开始了》
五个乐章：《欢乐颂》《光荣赞》《青春曲》 《英雄谱》《胜利颂》
今天 为了你的新生 我奉上这欢喜的泪 为了你的母爱 我奉上这感激的泪 今天 在激动你的时刻 也许你忘记了过去的一切 但过去的一切 使你纯真得像一个婴儿 仿佛躺在温暖的摇篮里面 洁白的心房充溢着新生儿的恩惠 ….. 黎明 像一个花苞 她吐着清丽的香味来了 黎明 像一个爱情 她亮着温馨的微笑来了 祖国， 祖国，祖国啊 黎明的处女的光波 照到了你的身上 你抬起了愁苦的头
第二章 50、60年代新诗
第一节 概述
我们告别了苦难的岁月。我们走上了新的路程。 我们告别了苦难的岁月。我们走上了新的路程。新 的时代需要新的歌声。过去唱着悲愤与抗议的诗人 的时代需要新的歌声。 迸发出了新的热情，歌颂新的国家，新的生活， 们，迸发出了新的热情，歌颂新的国家，新的生活， 歌颂新的人民。－－艾青《中国新诗六十年》 。－－艾青 歌颂新的人民。－－艾青《中国新诗六十年》
叙事诗
《复仇的火焰》（计划分为《动荡的年代》《叛乱的草原》《觉醒 复仇的火焰》 计划分为《动荡的年代》《叛乱的草原》《觉醒 》《叛乱的草原》《 的人们》三部） 的人们》三部）
内容提要：
诗的一开始， 诗的一开始，巴哈尔同十几个牧民为头人儿子过生日 去打猎，在大风雪中迷了路，他凭着机智勇敢， 去打猎，在大风雪中迷了路，他凭着机智勇敢，把大 家带出了死亡的陷阱。 家带出了死亡的陷阱。他兄妹二人都靠布鲁巴老人抚 养大，由于和头人的女儿苏里亚恋爱遭到毒打， 养大，由于和头人的女儿苏里亚恋爱遭到毒打，又由 于毛拉（穆斯林教职人员） 于毛拉（穆斯林教职人员）的建议放了他因此对头人 感恩，甚至与当了解放军的童年朋友， 感恩，甚至与当了解放军的童年朋友，妹妹的恋人沙 尔拜决裂。 尔拜决裂。后来解放军侦察员高志明被捕后的不屈感 动了他，最后， 动了他，最后，当叛乱的策划者马克南叫他当向导逃 出国境时，他毅然抛弃了马，叫他去喂狼， 出国境时，他毅然抛弃了马，叫他去喂狼，而投向了 人民的队伍和自己的家乡。 人民的队伍和自己的家乡。
【学姐带背】当代文学冲刺必备（四）——50、60年代诗歌、散文、戏剧
【学姐带背】当代文学冲刺必备（四）——50、60年代诗歌、散文、戏剧0350、60年代新诗作家队伍构成：a.建国前已经成名的诗人如郭沫若、冯至、冰心、汪静之、俞平伯、冯雪峰等“五四”时期的第一代诗人；饶孟侃、孙大雨、陈梦家、卞之琳、李广田、何其芳、艾青、臧克家等30年代成名的第二代诗人。
b.建国前开始创作、本时期成名的诗人（主力）如郭小川、贺敬之、闻捷、李季、蔡其矫、严辰、公木、沙鸥等“第三代诗人”。
c.建国后走上诗坛的青年诗人如李瑛、雁翼、顾工、公刘、白桦、梁上泉、张永枚、周良沛、流沙河等。
★名词解释：政治抒情诗“政治抒情诗”这一概念的出现，大约在50年代末或60年代初。
在政治抒情诗中，“诗人”会以“阶级”(或“人民”)的代言者的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。
在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合，即“实际上是抽象的思想，抽象的概念，但用了形象化的语言来表达”。
郭小川和贺敬之的诗歌的创作，代表了此类诗歌创作的主要成就。
郭小川（1919—1976），原名郭恩大，河北丰宁人。
诗人与战士的人生定位，导致他的诗歌摇摆在政治抒情和个性探索之间。
1、1955年到1956年（发轫期）组诗《向困难进军》《投入火热的战争》《致青年公民》2、1957年到1960年（探索期）抒情诗：《望星空》《致大海》叙事诗：《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》、《一个和八个》3、1960到1965年（成熟期）《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林—青纱帐》、《青纱帐—甘蔗林》、《祝酒歌》、《昆仑行》4、1966年到1976年（后期）《团泊洼的秋天》、《秋歌》2、简答：郭小川诗歌的特色。
a.从重大政治问题出发，选材，提出革命者在不同阶段应有的精神状态，人生态度，道德情操。
b.力图挖掘革命者丰富的情感世界，表现出自己对人生独特的观察，思考和发现。
c.重视诗歌形式的创新，采用民歌体，新格律诗，自由体，半自由体等。
第三章五六十年代的诗歌戏剧散文
第三节 五六十年代散文概述
一、发展概况 1、49——56年 通讯报告热潮叠起：先是纪实性通讯、特写、报 告，后是传记文学，再是报告文学。 2、57——65年 （1）抒情散文繁荣：“双百”方针下开始抒写个 人性情和个人体验；61年“散文年”推动“散文 三大家”的出现，带来抒情散文创作的繁荣。 （2）杂文呈现复兴：具有现实战斗精神，敢于正 视矛盾、针砭时弊，文风尖锐泼辣。 （3）报告文学的变化：由记事为主发展到写人为 主，追求典型性。
三、郭小川的诗歌
1、创作阶段 （1）1955－1956年：政治宣传鼓动诗。 《致青年公民》（组诗） （2）1957——1959年：探求个性主义、人性本位。 《望星空》《深深的山谷》《一个和八个》 （3）60年代：激励革命者保持战斗的激情。 《甘蔗林——青纱帐》 《团泊洼的秋天》 2、诗歌形式的探索 在尝试了楼梯式、散曲体、自由体、半格律体等 多种诗歌形式后，创造了新辞赋体。 新辞赋体：融汇古代辞赋的艺术传统，大量运用 排比、对偶的手法进行铺陈，一唱三叹，反复吟 咏，形成整齐、对仗、押韵的长句体。
三、歌剧
1、建国初：呈现两种艺术倾向 （1）《白毛女》式：倾向于话剧， 歌唱、说白交替出现。 （2）《草原之歌》式：接近西洋 歌剧，具有音乐的完整性、 形象性、戏剧性。 2、50年代中期：出现繁荣兴旺 《洪湖赤卫队》、《刘三姐》、 《红珊瑚》、《江姐》等名篇佳作出现。
四、老舍的《茶馆》：中国话剧的经典之作
二、杨朔的“诗化散文” “我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样”， “常常在寻求诗的意境”。（《东风第一枝小 跋》） 1、精心营造诗的意境 （1）大处着眼，小处落墨，具有诗的视角与容量 （2）以托物言志、借景抒情的方式创造诗的意境 2、讲究谋篇布局的精巧 开头设悬——中间转弯——卒章显志，具有“曲 径通幽”之妙 3、提炼诗的语言：清新含蓄精炼
五六十年代诗歌戏剧散文
第二节五六十年代戏剧概述
一、十七年戏剧概述：
1、当代戏曲改革 2、当代话剧的变革
3、当代歌剧的发展：两种倾向：一是倾向于
话剧，音乐采用西方歌剧与中国传统戏曲的 结合，如《白毛女》；一是完全倾向于西方 歌剧。
二、重要剧作家作品
1、老舍和《茶馆》(1957年创作)
《茶馆》构思独特。采取反描法，描绘了三
和国第一代杰出的诗人。从1955年发表政治抒 情诗《致青年公民》开始，诗人进入了旺盛的创 作期。
《深深的山谷》
建国后：《将军三部曲》、《白雪的赞歌》、
60年代：《厦门风姿》、《乡村大道》、《青
纱帐—甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》 “文革”期间：《团泊洼的秋天》、《祝寿》、 《秋歌》
《甘蔗林----青纱帐》
贺敬之诗体的几个特点
借用陕北民歌“信天游”的形式 ：《回延安》
创造了富于民族特色的自己的“楼梯体” ：
《放声歌唱》 “凹凸体” ：《雷锋之歌》
《回延安》
心口呀莫要这么厉害地跳， 灰尘呀莫把我眼睛挡住了…… 手抓黄土我不放， 紧紧儿贴在心窝上。 ……几回回梦里回延安， 双手搂定宝塔山。 千声万声呼唤你， ——母亲延安就在这里！ 杜甫川唱来柳林铺笑， 红旗飘飘把手招。 白羊肚手巾红腰带， 亲人们迎过延河来。 满心话登时说不出来， 一头扑在亲人怀。
二、抒情诗代表诗人
1、郭沫若：《新华颂》、
《毛主席的旗帜迎风飘扬》、《百花集》、
《百花齐放》、《骆驼集》等诗集。这些诗 歌带有强烈的政治性，具有标语口号的倾向。 《新华颂》是献给新生政权的第一声歌唱。
郭沫若解放后诗歌欣赏
《我向你高呼万岁—斯大林元帅》
第二十五章五、六十年代诗歌
（2）诗的题材和主题的转移 我们告别了苦难的岁月。我们走上了新的路程。新的时代需要新的 歌声。过去唱着悲愤与抗议的诗人们，迸发出了新的热情，歌颂新的 国家，新的生活，歌颂新的人民。——艾青《中国新诗六十年》 （3）“颂歌”（赞美、祝颂）与“战歌”（鼓舞士气）两种诗体范 式的出现 （4）基本抒情方式的确立 以李季（石油诗人）、闻捷（边疆劳动爱情赞歌）为代表的生活抒 情诗 以郭小川（战士诗人）、贺敬之为代表的政治抒情诗
第二十四章 50年代、60年代新 诗
本章重点： 简述五、六十年代诗歌的发展概况 郭小川诗歌的艺术特色。 贺敬之诗歌的艺术特色。 闻捷爱情诗的艺术特色。
第一节：十七年新诗概述P36
一、十七年新诗产生的时代背景 （1）中国历史的新进程：豪迈、自信 （2）对新诗艺术传统的认识和选择P37-3（两条阵线论） 臧克家《五四以来新诗发展的一个轮廓》：将五四以来 的新诗整理为相互斗争的两大阵营，以郭沫若、殷夫、臧克家 、蒲风、艾青、田间、袁水拍及解放区诗人，是新诗革命传统 的代表，而胡适、徐志摩、李金发、戴望舒等则是“和当时革 命文学对立斗争的一个反动的资产阶级文艺作家的集体。 （3）诗的政治化倾向和伦理道德对诗的规范（英雄主义和集 体主义的“大我”） （4）对世界诗歌潮流的选择和排拒（取决于诗人的政治立场 而不是诗歌本身，否定不是通过批评而是通过不予翻译出版的 “自我封闭”方式来实现）苏俄诗歌艺术手法与欧美现代派的 热与冷。
3、思想与艺术特点 思想： （1）主题上以歌颂为主，但歌颂的过程更加简单，其中多表现为忆 苦思甜和抒发豪情壮志，在艺术上则极尽夸张。 列如:《公社的山羊》 公社的山羊长得壮，上山碰到非洲象。山羊打了个大喷嚏，轰隆一声 震天响。大象吓得直哆嗦，扑通跪倒直喊娘：“娘啊娘，还是公社的 山羊大，跟它比，我简直就是屎壳郎！” （2）根本缺陷：不是真切的生活体验和自发吟唱，而是服从于政治 的遵命诗歌。新民歌描绘的美好景象是‚大跃进‛中严重破坏生产力 的虚假现象，缺少文学应有的起码的良知。
中国当代文学(3)诗歌
贺敬之最初的诗歌创作，主要取材于“少年时 代的生活记忆”。一九四二年后，贺敬之受延 安文艺座谈会的影响，他的诗歌的基调，由主 要是对黑暗的泣诉变为主要是对光明的讴歌。 建国以后，贺敬之诗歌创作走向高潮。政治抒 情长诗《放声歌唱》和《雷锋之歌》的发表， 在当代诗坛上产生了广泛影响，从思想内容到 艺术形式，作者在诗歌创作上有了新的突破。
南方的甘蔗林哪，南方的甘蔗林！ 你为什么这样香甜，又为什么那样严峻？ 北方的青纱帐呵，北方的青纱帐！ 你为什么那样遥远，又为什么这样亲近？
我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地布满浓荫， 那随风摆动的长叶啊，也一样地鸣奏嘹亮的琴音； 我们的青纱帐哟，跟甘蔗林一样地脉脉深情， 那载着阳光的露珠啊，也一样地照亮大地的清晨。
……
第三部分（15——21节）直接抒发革命战士的崇高情 怀，把比较含蓄的感情表达得更加明朗，更加豪放。
至于战士的深情，你小小的团泊洼怎能包容得下！ 不能用声音，只能用没有声音的“声音”加以表达：
战士自有战士的性格，不怕污蔑，不怕恫吓； 一切无情的打击，只会使人腰杆挺直，青春焕发。
老寿星啊，
好兵将啊，
白须、白发、白眼眉。 白旗、白甲、白头盔。
第四个特色：众体兼备的诗人。（形式上的 探索）
A、阶梯式。如《投入火热的斗争》、《向困难 进军》：
公民们！ 这就是 我们伟大的祖国。
B、半自由体《白雪的赞歌》 雪落着，静静地落着…… 雪呵，掩没了山角下的茅舍， 掩没了山沟里的小道， 却掩没不了动乱的战争生活。
为新中国唱赞歌，他 的第一首政治抒情诗 是献给全国青年社会 主义建设积极分子大 会的《投入火热的斗 争》，这首诗以他过 去的诗歌中所没有的 磅礴气势，唱出我们 这个时代的强音：
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一、诗歌的选择和诗人群体的构成
1、49年前已经成名的诗人们，如：艾青等； 、 年前已经成名的诗人们 年前已经成名的诗人们， 艾青等； 2、40年代开始创作、来自解放区的诗人如： 年代开始创作、 、 年代开始创作 来自解放区的诗人如： 郭小川、贺敬之、闻捷等； 郭小川、贺敬之、闻捷等； 3、新中国成立后走上诗坛的青年诗人，如： 、新中国成立后走上诗坛的青年诗人， 李瑛、公刘、梁上泉等。 李瑛、公刘、梁上泉等。
二、诗歌的几种类型
1、生活的赞歌：写实与叙事诗潮流 、生活的赞歌：
• 李季被誉为“石油诗人”，主要作品《玉门诗 李季被誉为“石油诗人” 主要作品《 》、《杨高传 杨高传》 抄》、《杨高传》等。 • 闻捷善于从现实生活中发现诗意，通过对景物、 闻捷善于从现实生活中发现诗意，通过对景物、 人物情节的铺叙，展示生活的情趣。 ：《赛 人物情节的铺叙，展示生活的情趣。如：《赛 》、《苹果树下》，把爱情与创造新生活的 苹果树下》， 马》、《苹果树下》，把爱情与创造新生活的 劳动相结合。 劳动相结合。
2、时代的赞歌：政治抒情诗 、时代的赞歌：
• 郭小川以战士、诗 郭小川以战士、 人的眼光观察生活， 人的眼光观察生活， 从现实社会的政治 问题出发， 问题出发，选取题 材，提出并回答革 命者在不同阶段应 有的精神状态、 有的精神状态、人 生态度和道德情操。 生态度和道德情操。
叙事诗：《白雪的赞歌》、《深深的山 叙事诗：《白雪的赞歌》、《深深的山 ：《白雪的赞歌》、《 》、《严厉的爱》、《一个和八个 严厉的爱》、《一个和八个》 谷》、《严厉的爱》、《一个和八个》 • 新辞赋体：融汇古代辞赋的艺术传统， 新辞赋体：融汇古代辞赋的艺术传统， 大量运用排比、对偶的手法进行铺陈， 大量运用排比、对偶的手法进行铺陈， 一唱三叹，反复吟咏，形成整齐、对 一唱三叹，反复吟咏，形成整齐、 押韵的长句体。 ：《甘蔗林 甘蔗林— 仗、押韵的长句体。如：《甘蔗林 —青纱帐》、《秋歌》等。 青纱帐》、《秋歌》 青纱帐》、《秋歌
贺敬之《回延安》、《桂林山水歌》 贺敬之《回延安》、《桂林山水歌》 》、《桂林山水歌
• 《放声歌唱》、 放声歌唱》、 雷锋之歌》 《雷锋之歌》 • 热衷于处理“重大 热衷于处理“ 题材” 题材”，抒情主体 与群体完全融合， 与群体完全融合， 直抒胸臆， 直抒胸