音乐叙述式叙事

音乐叙述式叙事

——论余华长篇小说《许三观卖血记》的叙事艺术

作者：厍科先

摘要：新时期以来的先锋小说在上世纪八十年代中期经历了一个。丰富和灿烂的极致之后，到了九十年代乃至进入新世纪以来，却走向了丰富之极的单纯或灿烂之极的平淡，其中余华的音乐叙述式叙事在这方面尤为突出，成就了余华后期小说的这种“精美绝伦”的形式，这种音乐般的叙事艺术在长篇小说《许三观卖血记》中体现得最为充分，即从音乐与叙事结构；音乐与叙事节奏；音乐与重复叙事；音乐与叙事声音四个方面将《许三观卖血记》的外表朴实和内蕴深远完美结合在一起。

关键词：余华；许三观卖血记；音乐叙述；叙事艺术

Music narration type narrates

——Discusses the narrative art of Yu

hua’s novel "Chronicle of a Blood

Merchant "

Undergraduate:She kexian

Supervisor: Cheng mingbin

Abstract:Has been a pioneer in the new period in the previous novels in The mid-eighties century, experienced a rich and brilliant and extreme , after the nineties and even into the new century, but towards the rich in the very simple or brilliant in the very flat , which describes the type of music in Yu Hua's narrative is particularly prominent in this respect, the achievements of the late Yu Hua's novel the" absolutely fine "form, such as the narrative art music In the novel " Chronicle of a Blood Merchant " was particularly reflected in the full: that is, music and narrative structure; the rhythm of music and narrative; music and narrative repeat; music and the voices of the four aspects of narrative, it looks simple and perfect combination of intrinsic far-reaching together.

Key words: Yuhua; Chronicle of a Blood Merchant; Music narration; Narrative art

目录

前言 (1)

一、音乐与叙事结构 (1)

二、音乐与叙事节奏 (2)

三、音乐与重复叙事 (3)

四、音乐与叙事声音 (6)

结语 (7)

参考文献 (8)

致谢 (9)

前言

先锋派小说家余华以其别具特色的叙事风格自由的漫步在当代文学殿堂，早期余华有《十八岁出门远行》《现实一种》《世事如烟》《一九八六年》等以极其极端的叙事形式完成了对世界一次性解读，这些作品从形式到内容都渗透着一种冷酷和血腥，让人不安。好在世纪之交的余华聆听了巴赫，贝多芬，莫扎特，勃拉姆斯，柴可夫斯基，海顿和马勒。使他“感受到了爱的力量，像炽热的阳光和凉爽的月光，或者像暴风雨似的来到了我的内心，我再一次发现人的内心其实总是敞开着的，如同敞开的土地，愿意接受阳光和月光的照耀，愿意接受风雪的降临，接受一切所能抵达的事物，让它们都渗透进来，而且消化它们。”［1］通过对音乐的细心聆听，他注意到了音乐的叙述。从“开始思考巴尔托克的方法和梅西安的方法，在他们的作品里，我们可以更为直接的去理解艺术的民间性和现代性。接着一路向前抵达事件的深处，路过贝多芬和莫扎特，路过亨特尔和梦特威尔第，来到巴赫的门口，从巴赫开始，我的理解又走了回来，然后就会意识到巴尔托克和梅西安独特品质的历史来源”［2］因此，这时的余华有了充分的自信将音乐叙述运用到小说创作中来，成就了小说的“精美绝伦”，而这种叙述的叙事风格充分体现在他的小说《许三观卖血记》的叙事艺术上。音乐叙述指按照音乐特有的旋律、和声、节奏、色彩等要素为小说增添意蕴和魅力并在故事情节的发展中发挥叙事的功能。音乐的叙事功能在长篇小说《许三观卖血记》主要表现在四个方面：音乐与叙事结构;音乐与叙事节奏；音乐的与重复叙事；音乐与叙事声音。

一、音乐与叙事结构

《许三观卖血记》的叙事结构是圆环结构，余华小说打破了传统小说的完整的线性结构，而采取简单片段并不断重复，最终使故事从起点回到原点，构成一个圆环结构。《在细雨中呼唤》，第一章南门岁月，第二章孙荡镇岁月，第三章由对祖父的回忆追述到南门生活，第四章追溯到孙荡生活回到南门结束，故事随时间的地点转移而展开，推动故事的发展，构成一个圆环。《活着》引进旁观者——“我”以旁观者站在故事外以听故事的方式展开叙述，最后走出故事圈回到现实，亦构成一个圆环，这种圆环式的结构使小说完整重复、前后呼应，浑然一体。《许三观卖血记》中无意识的第一次卖血经历看似可笑，却开启了卖血生涯。之后，从青年到壮年在种种有一事无意识的念头的催促之下三番五次地卖血。老年时最后一次卖血，仅仅想重温下当年经验，但卖血未遂，因为生活无需他卖血，故事在许三观的哭声中收场。从而使卖血意图从无意识经过多次有意图的重复最终回归为无意义,构成一个圆环结构。

这种圆环结构是由不断的重复构成的。单纯的重复叙述却因背景、原因和故事情节发展的不同而使内容有所变化。饥荒年代许三观卖血,是为全家渡过难关；中年沿路卖血,是为挽救儿子生命；晚年不成功的卖血,仅仅是为了能像以前一样喝二两黄酒,吃一盘炒猪肝。不断重复的卖血事件使作品形成回环激荡的主旋律。