四大悲剧的特点1
《哈姆雷特》五幕逐一解析;
高二年级语文名著阅读复习资料《哈姆雷特》一、简介：哈姆雷特五幕悲剧，是莎士比亚的四大悲剧之一。
故事取材于12世纪一部丹麦史，讲丹麦王子哈姆雷特为父复仇的故事。
哈姆雷特在大学受到了人文主义教育，对人生正充满了幻想和希望。
突然，父王暴毙，母亲又很快改嫁新王即哈姆雷特的叔叔。
坚贞的爱情，忠贞戏剧《哈姆雷特》中的场面的友谊，都开始破灭。
就在他痛苦之际，父王的亡魂又向他显现自己被害真相，要他复仇。
哈姆雷特感到责任重大，要负起重整乾坤的重任。
为选择最佳时机，也为整理自己混乱的思想，他开始装疯。
由于延宕，他最终落入新王的圈套，在一次决斗中与之同归于尽。
莎士比亚的这个故事，具有强烈的反封建意识，表现了人文主义理想与现实的矛盾，成功地塑造了哈姆雷特这一文艺复兴时期的人文主义者的典型。
这部戏剧也是莎士比亚的创作在艺术上成熟的标志，以哈姆雷特为父复仇为主线，雷欧提斯和福丁布拉斯为父复仇为副线，三者相互联系又彼此衬托。
另外，又把悲剧和喜剧因素结合在一起，形成了“奇妙的混合”。
二、分幕主要内容：第一幕：丹麦国王去世，王位由其弟弟继承，并与皇后结婚，王子哈姆雷特沉浸在丧父之痛中，并对叔叔和母亲的婚姻表示极度愤怒与不耻。
此时，他被好友告知其父的鬼魂在午夜出现，当晚便去见了鬼魂，其揭露了现任国王杀兄篡位的罪行，哈姆雷特大为震惊，当即表示要为父报仇，并决定装疯。
另外，朝中元老波洛涅斯的儿子启程去法国，临行前告诫他的妹妹奥菲利娅不要再与哈姆雷特王子交往下去，因为王子没有真心，只是玩弄她。
之后波洛涅斯也命令女儿和哈姆雷特断绝关系，软弱的奥菲利亚决定顺从父亲。
第二幕：哈姆雷特的疯癫行为引起众人关注，国王和王后召见了哈姆雷特昔日的两位同学兼好友，要求他们去陪伴王子，并找出其行为怪异的原因。
此时波洛涅斯求见国王和王后，将哈姆雷特写给其女儿的情书给两人看，认为他的发疯是由失恋引起的，国王不太相信，决定用奥菲利亚来试探哈姆雷特。
同一时间，哈姆雷特见了两位好友，并敏锐的发觉他们是国王派来监视自己的，连讥带讽得骂了二人。
从《赵氏孤儿》看中国悲剧的美学特色
从《赵氏孤儿》看中国悲剧的美学特色【摘要】从《赵氏孤儿》所体现的美学特色看，相较于西方悲剧，中国悲剧所独有的民族特点体现出的美学价值表现为三点：一、浓厚的道德因素，体现出中华民族传统的道德伦理观念；二、中国悲剧凸显出较强的集体英雄主义和总体精神，悲剧人物有高度的自我牺牲精神；三、“大团圆”结局注重矛盾的和解。
【关键词】道德伦理观念；“集体”英雄主义；“大团圆”结局元代戏剧家纪君祥的《赵氏孤儿》是我国元代四大悲剧之一。
作品讲述的孤儿复仇故事产生了强烈的悲剧力量，其中塑造的一系列个性鲜明的忠义烈士形象，传承发扬中华民族重义重孝的思想美德。
这部“列之于世界大悲剧中亦无愧色”的优秀作品，带给我们的是对坚忍不拔的精神力量和舍生取义的道德精神的震撼，它更体现出中国悲剧独特的忠义思想和“大团圆”模式的民族特色。
一作品中道德因素浓厚，悲剧人物重情重义，舍生取义的高尚人格，是中华民族传统的伦理道德的体现。
这与西方悲剧中的“过失说”形成强烈的对比。
西方，亚里斯多德很早就提出:“悲剧冲突的本质是好人犯了错”。
［1］（p36）悲剧主人公是好人但并非完人。
他和我们普通人相似，性格中有不足也会犯错，悲剧的成因就是“由于他的某种过失或弱点”。
[2]（p63）在希腊神话中，阿喀琉斯之踵，一个微不足道的缺陷，却造成其英雄悲剧。
《赵氏孤儿》讲述晋灵公时，武将屠岸贾为谋取正卿职位，蓄意对正卿赵盾进行陷害，将赵盾全家三百余口满门抄斩。
草泽医生程婴在危难关头将赵盾刚出世的孙子赵氏孤儿救出虎口，却舍弃己子；将军韩厥，退职中大夫公孙杵臼为伸张正义，也牺牲了自己的生命，使赵氏孤儿逃离屠岸贾的缉杀。
二十年后，赵氏孤儿长大成人，擒杀了屠岸贾，为冤亲报了血海深仇。
《赵氏孤儿》表现出一种舍生取义的高尚品质。
将军韩厥，本为屠岸贾的部将，看不惯屠岸贾残害忠良，但又摄于屠岸贾的强大势力。
在发现程婴将孤儿藏入医药箱时，说了一句：“我若把这孤儿献将出去，可不是一身富贵？但我韩厥是一个顶天立地的男儿，怎肯做这般勾当！”。
《兰陵王入阵曲》的艺术特征
《兰陵王入阵曲》的艺术特征《兰陵王入阵曲》是古代中国四大悲剧之一，文学艺术特征鲜明，具有以下几个方面的特点。
一、情节丰富多样。
《兰陵王入阵曲》以秦宫廷的宫廷斗争为背景，通过兰陵王与秦王、秦嬴、赵姬等人之间的争斗、爱恨纠葛，展现了兰陵王心灵深处的痛苦和挣扎。
剧中情节跌宕起伏，节奏紧凑，充满了悬念，使人情不自禁地为主人公的遭遇而揪心。
二、人物形象鲜明。
剧中的人物形象塑造细腻生动，有着浓郁的个性魅力。
兰陵王是才华横溢、豪情万丈的诗人，对于自由和民族尊严有着执着追求；秦王虽然权势滔天，但内心有着孤独和痛苦；秦嬴是一个心机深沉、阴险狡猾的角色；赵姬则是一个痴情的女子，对兰陵王有着深深的爱意。
每个角色的性格特点都紧扣剧情，形象饱满立体。
三、对话文辞优美。
《兰陵王入阵曲》中的对白以辞章丰富、意蕴深远为特点。
兰陵王的诗词才华在剧中得到了充分的展现，他的对白富有意境性和美感。
相比之下，秦王的对白则更加锐利和刺激，展现了他的权谋和无情。
剧中的对白通过艺术手法的运用，使得人物之间的冲突与矛盾更加突出，增强了戏剧的冲突性和张力。
四、情感真挚深沉。
《兰陵王入阵曲》通过兰陵王对于爱情、自由和民族尊严的追求，展现了人物之间复杂的情感纠葛。
剧中充满了对于自由意志的追求，对于爱情的无奈和执著，对于民族尊严的痛苦。
剧中的情感描写细腻真实，给人以触动和共鸣。
五、意境独特。
《兰陵王入阵曲》以其独特的情感和艺术表达方式赢得了观众的喜爱。
剧中的意境多样，既有对于美好生活和自由的向往，又有对于生命的无奈和挣扎。
剧中通过诗词的运用，营造出了一种既悲痛又壮丽的氛围，给观众带来了极大的精神震撼。
《兰陵王入阵曲》以其丰富多样的情节，鲜明的人物形象，优美的对话文辞，真挚深沉的情感以及独特的意境等艺术特征，使得这部戏剧成为中国古代悲剧的经典之作，至今仍然具有很高的艺术欣赏价值。
悲剧的特点
悲剧的特点分类：文海拾贝2007-08-17 20:02阅读(544)评论(1)纵观古今中外的文学著作，悲剧独占螯头，并有不少作品成为脍炙人口的传世经典之作。
仅莎士比亚四大悲剧和《三国演义》、《水浒传》、《红楼梦》等少数几部悲剧杰作就已能力压群雄。
可以说悲剧是世界文学名著中生命力最强的。
在人类的童年时期，文明刚刚起步，悲剧就已创造出辉煌的成就，近当代曹禺、奥尼尔等人的创作又再度掀起高潮，并有愈演愈烈之势。
无怪乎，中国当代知名美学家朱光潜这样褒扬：“悲剧向来被认为是最高的文学形式，取得杰出成就的悲剧家也是人间最伟大的天才。
”正因如此，悲剧理论就犹如文艺学王冠上最明亮的宝石。
悲剧及其理论古老却永具魅力，吸引了历代各派权威学者为之付出毕生心血，正是所谓“引无数英雄竞折腰”。
更值得一提的是，它郑重严肃，要求自己具有惊心动魄的感人力量。
它处理人类情感中最强烈的时刻，描述的激情都是最基本的，可以毫无例外地感染一切人。
看了悲剧艺术作品总会使人感到莫名的欢欣鼓舞、激动振奋、豁然开朗、境界提高，它能激发我们的勇气，陶冶我们的情操，愉悦我们的情绪，鼓舞我们的精神，震撼我们的心灵，具有无可比拟的艺术感染力。
而关于悲剧到底有什么独特的美感作用的专门研究相对不多，也没有很深入展开。
所以在这里我想试图解答悲剧到底有什么独特的美感作用，即悲剧激情的本质问题。
先说明一下我所谈论的悲剧，我想谈论的悲剧它不单是指一种独立的戏剧形式，更是广义的悲剧艺术观念，包括带悲剧性的或悲剧艺术特征的一切文学作品。
再解释一下“激情”这个概念，黑格尔曾提到“激情”一词是指“人们通过艺术对生活真谛的理解而达到的高度兴奋。
”我觉得据这个解释把它用在悲剧独特的美感作用效果上很合适，所以我且把悲剧独特的美感作用也就是它的强烈的艺术感染力称之为“悲剧激情”。
它即是本文所要论述的中心论点。
一“怜悯和恐惧的净化” ——悲剧独特的道德教益作用早在古希腊，历史家色诺芬就认为文艺要更多的描写社会和人的美德，要与政治和道德发生更密切的联系。
外国文学知识点
欧美文学上编第一章古代文学一、知识点：1．欧洲古代文学的两个源头和三个组成部分。
两个源头：古希腊文学和早期基督教文学。
三个组成部分：古希腊文学、古罗马文学和早期基督教文学。
2．古希腊神话的艺术特征：想象力极强，故事性极强，哲理性极强。
3．古罗马文学的三个发展阶段：时期、黄金时期和时期。
4．两大荷马史诗的历史背景、容和艺术成就。
5．古希腊的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯（“悲剧之父”）、索福克勒斯（“戏剧艺术的荷马”）、欧里庇得斯（“舞台上的哲学家”）。
6．古希腊的“喜剧之父”——阿里斯托芬二、主要问题：1．古希腊文学如何分期？各阶段主要成就是什么？2．希腊神话的主要容、特征是什么？3．荷马史诗有何价值？4．怎样理解《俄狄浦斯王》的思想容和结构艺术？三、思考题：1．欧洲古代文学中的人文精神有何表现？2．古希腊文学中的“命运观念”问题。
四、阅读书目：《希腊神话和传说》《伊利昂记》《奥德修记》《俄狄浦斯王》《美狄亚》第二章中世纪文学一、知识点：1．中世纪文学的四大类型：教会文学、骑士文学、英雄史诗和城市文学。
2．恩格斯论但丁创作的两种性：“他是中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人。
”3．《神曲》的三大篇：地狱篇、炼狱篇、天堂篇。
二、主要问题：1．欧洲中世纪的社会性质和历史特点是什么？2．但丁在欧洲文学史上的地位是什么？3．《神州》的世界观和艺术观的两重性？三、思考题：1．但丁写《神曲》的目的是什么？2．什么是“骑士”、“骑士精神”和“骑士文学”？四、阅读书目：《罗兰之歌》《列那狐传奇》《神曲》第三章文艺复兴时期的文学一、知识点：1．文艺复兴运动的性质、容和意义。
2．人文主义文学的文化精神的核心，以“人”为本，肯定人的价值与尊严。
3．人文主义文学的基本题材与主题：着力描写现世生活，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义。
4．人文主义文学的发展过程及主要作家、作品。
二、主要问题：1．《十日谈》在文学史上的地位？2．《巨人传》的进步意义何在？3．堂吉诃德与桑丘形象的特征及其意义？4．莎士比亚的创作分期、主要作品、思想与艺术特色？三、思考题：1．莎士比亚的“四大悲剧”各有何特点？2．什么是“莎士比亚化”？3．以《哈姆莱特》为例，理解莎剧情节的生动性和丰富性。
古希腊悲剧的特点
古希腊悲剧的特点：1、借用神话题材，以人与命运的斗争为主题，反映当时人们的生活途径和普遍关心的社会问题。
2、着重表现主人公的英雄行为，整个气象不是悲惨而是悲壮，显出崇高、庄严的风格。
3、有固定的结构程式和表现形式。
4、最突出的是神人同形同性古希腊三大悲剧诗人及其代表作：1、埃斯库罗斯《波斯人》、《七将攻忒拜》、《祈援人》、《俄瑞斯忒亚》三部曲——《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》、《普罗米修斯》三部曲——《被缚的普罗米修斯》、《被释的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》（后两本亡佚）2、索福克勒斯《埃阿斯》、《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》、《特拉基斯妇女》、《厄勒克特拉》、《菲洛克忒忒斯》、《俄狄浦斯在克罗诺斯》 3、欧里庇得斯《阿尔刻提斯》、《美狄亚》、《希波吕托斯》、《安德洛玛刻》、《特洛伊妇女》、《海伦》、《伊菲革涅亚在陶利斯》古希腊神话几个主要的神的名字：宙斯（雷电神）、赫拉（天后）、波塞冬（海洋神）、波塞冬（海洋神）、得墨忒尔（农神）、阿波罗（太阳神）、阿耳忒弥斯（月亮神）、雅典娜（女战神）、阿瑞斯（战神）、阿佛洛狄忒（爱与美神）、赫菲斯托斯（火神）、赫耳墨斯（神使）中世纪四种文学样式：（1）教会文学（2）骑士文学（3）英雄史诗（4）城市文学后期英雄史诗的代表作：法国《罗兰之歌》西班牙《熙德之歌》德国《尼伯龙根之歌》古俄罗斯《伊戈尔远征记》但丁《神曲》的结构，两位引领者的象征意义:地狱 33歌炼狱 33歌天堂 33歌维吉尔引导游地狱和炼狱，是人的智慧和理性的代表; 贝阿德丽采（又译：彼亚德丽丝）引导游天堂，是神的智慧和爱的象征。
文艺复兴运动的发源地：意大利“人文主义之父”：彼特拉克《歌集》“英国诗歌之父”：杰弗利·乔叟《坎特伯雷故事集》《十日谈》的主题。
薄伽丘1、抨击禁欲主义，歌颂爱情，肯定人的自然欲望。
2、揭露宗教人士的虚伪和神学教条对人的正常欲望的压抑。
拉伯雷及其代表作（主人公姓名）：拉伯雷（1483？—1585）是法国文艺复兴时期平民倾向人文主义文学的重要代表。
莎士比亚四大悲剧之一 奥赛罗
冲 丝狄梦娜对他的真挚同情 性.b.对于财富的疯狂追
莎士比亚
四大悲剧之一
奥赛罗
《奥赛罗》
关内容简介 人物形象分析
艺术特点 手帕的功能
内容简介
• 奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿 苔丝狄梦娜相爱。但由于他是黑人，婚事未被允 许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险 的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元 老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥 赛罗与苔丝狄梦娜的感情。
奥赛罗VS苔丝狄蒙娜
c、人物性格多层次并用
如：奥赛罗 思想层次（人文主义）、文化层次（人格尊 严）、心理层次（轻信、复仇）、性格层次（嫉妒）
③全剧结构严谨，情节发展快速，紧张
激烈，动作性强，用三角关系作为冲突 动力推动全剧的情节发展。
奥赛罗
苔丝德蒙娜
伊阿古
凯西奥
④展示了多种多样的剧烈的悲剧冲突
如： 奥赛罗 vs
3.他们的爱情没有坚实的基础：
苔丝狄蒙娜对奥赛罗是英雄崇拜；奥赛 罗应为对方的爱，以及把她作为理想的化 身而爱对方。
他们的爱情过于精神化，但在社会的束 缚下，种族、门第、肤色、年龄、相貌的 巨大鸿沟，岂是精神就可以填平的。
综上两点，苔丝狄蒙娜的“背叛”，是 他心中天使的美好、纯洁的堕落，是他重 于生命的人文主义理想的毁灭；同时，他 失去了在白人社会中平等地位，功名、荣 誉、事业。
• 说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常， 并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在 愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔 恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。
人物关系图
勃拉班修
凯西奥 情妇 比恩卡
副 官
苔丝狄蒙娜 妻子 奥瑟罗 前任 蒙太诺
麦克白的性格特点是怎样的分析
麦克白的性格特点是怎样的分析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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浅析《窦娥冤》的悲剧特征
浅析《窦娥冤》的悲剧特征摘要：《窦娥冤》是元杂剧中最终名的悲剧，通过对窦娥悲惨命运的描写，揭示出了元代社会的黑暗，歌颂了人民的反抗精神。
本文首先介绍了作者和作品以及背景，继而就作品的悲剧特征进行了阐述。
关键词：关汉卿；窦娥冤；悲剧特点一、关于作者关汉卿(约1210—约1300)号已斋叟，金末元初大都(元代都城，故址在今北京城区北部及其附近)人；元代著名的戏剧家，与郑光祖、白朴、马致远并称为“元曲四大家”。
元代人曾说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。
他曾经把自己比做“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不烂，响当当的一粒铜豌豆”，表明了他敢于斗争，不畏权贵的性格。
元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿对当时的社会现实极为不满。
他生活在社会底层，了解人民的疾苦，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。
他经常出入于歌楼、戏场之中，不仅写剧本，有时还登台演唱。
他熟悉人民的语言和民间的艺术形式，音乐和戏曲方面的造诣很深，成了元代最多产的杂剧作家。
他一生创作了60多部剧本，现存的有18部，其中《窦娥冤》《望江亭》《救风尘》《蝴蝶梦》《单刀会》等都是十分著名的。
王国维先生曾盛赞关汉卿“一倚空傍，自铸伟词”，称赞其剧作语言“曲尽人情，字字本色”“当为元人第一”。
“本色”二字，准确概括了关汉卿戏曲语言的特色，即语言通俗而自然，朴实而生动。
如课文中，指天斥地的场面高亢激越、紧张急促。
《端正好》和《滚绣球》，几乎句句押韵；而诀别婆婆的场面则曲白相间，如泣如诉，哀婉低回；三桩誓愿的场面，则激情如火，慷慨激昂。
关汉卿剧作的语言，集中体现了元曲具有抒情性和音韵美的特点。
二、关于作品《窦娥冤》是关汉卿最重要的剧作之一。
现代戏剧家田汉创作话剧《关汉卿》(《语文读本》第四册选有该剧片断)时，也是以关汉卿创作《窦娥冤》作为剧作核心情节的。
《窦娥冤》历来被列为元曲四大悲剧和中国十大悲剧之首。
课文节选部分，是《窦娥冤》的第三折，也是全剧的高潮部分。
浅析莎士比亚悲剧人物的性格特点
浅析莎士比亚悲剧人物的性格特点作者：马逸超来源：《魅力中国》2018年第15期摘要：莎士比亚的四大悲剧作为其创作的重要组成部分，极富文学研究价值。
而四大悲剧中的主要人物其，悲剧性格是导致其悲剧命运的最主要原因。
这种悲剧性格源自美好的品质与致命的缺点的矛盾交织，这种交织的矛盾在特定的条件和环境下被无限放大，因而衍生了悲剧。
关键词：悲剧；性格；矛盾引言莎士比亚的四大悲剧中的主要人物都具有某些特定的矛盾性格，这种性格的矛盾性，在特殊的时代背景下，发挥着极大的作用，最终造成了命运的悲剧性。
这些人物有不同的性格和命运，而矛盾性是他们唯一的相同之处。
本文即从这些人物的矛盾性格中来分析他们悲剧命运的必然性。
一、性格之美《哈姆雷特》中的主人公哈姆雷特作为一个深受民众爱戴的王子，他坚强勇敢，勇于斗争，敢于反抗，胸怀大志，不畏惧奸恶的叔叔所代表的邪恶封建势力，在复仇的路上，一步步逼近杀害他父亲的凶手；他有治国之才和报仇雪恨之能，这是他性格之美。
《奥赛罗》中的主人公黑人将军奥赛罗正直勇敢，疾恶如仇，对身边的人都真心相待，这是他性格至善至美所致。
《李尔王》主人公不列颠国王李尔的人性之美是逐渐被挖掘出来的，他在后期于荒野之中目睹了人间疾苦，认清了小女儿考狄利娅的真诚和正直，由此李尔王隐藏在灵魂深处的性格之美才逐渐复苏。
《麦克白》主人公麦克白原是受人尊敬、战功卓著的苏格兰贵族，他勇猛善战并深爱自己的国家。
在莎士比亚的四大悲剧中，四位主人公的性格虽各有不同，但都或多或少地保持了固有的、本质的美好，即便在最终面对悲剧的命运时，他们也依然坚守着性格中不曾遗失之美。
二、性格之失莎士比亚四大悲剧里的主人公不可避免地都在自己有失的性格里苦苦掙扎。
哈姆雷特生性优柔寡断，做事犹豫不决。
他一面急于复仇，一面又为生命价值的束缚而难做决断，因而他多次失去杀死仇人的良好时机。
奥赛罗轻信小人，缺乏判断力，而他强烈的嫉妒和怨恨更使他的理智被蒙蔽。
李尔王暴躁才独裁，这使得他被大女儿和二女儿的花言巧语所骗，难以识得小女儿忠实的敬与爱。
奥赛罗资料
关于莎士比亚:一. 简介威廉·莎士比亚（WilliamShakespeare，1564－1616）是欧洲文艺复兴时期英国最重要的作家，杰出的戏剧家和诗人，他创作了大量脍炙人口的文学作品，在欧洲文学史上占有特殊的地位，被喻为“人类文学奥林匹斯山上的宙斯”。
他亦跟古希腊三大悲剧家埃斯库罗斯(Aeschylus)、索福克里斯(Sophocles)及欧里庇得斯(Euripides)合称戏剧史上四大悲剧家。
二. 戏剧创作艺术特色莎士比亚是文艺复兴时期剧坛的“巨人”。
他的戏剧创作，不仅具有深刻的思想内容，而且有着精湛的艺术技巧，独特的艺术风格，在世界戏剧发展史上占有极为重要的地位。
马克思十分赞赏莎士比亚的戏剧艺术，称他为“人类最伟大的戏剧天才”。
马克思和恩格斯在分析批评拉萨尔的剧本《济金根》时，曾告诫人们“不应该为了观点的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎土比亚”。
那么，莎士比亚戏剧创作的奥秘何在为什么它具有永不衰退的艺术魅力这是与其鲜明、独特的艺术特色紧密相联的。
1.莎士比亚在类型众多的剧本(包括喜剧，悲剧，历史励，传奇剧)中，塑造了数以千计的各式各样的人物，丰富了戏剧艺术的人物画廊。
上自高贵的国王大臣，下至普通的平民百姓，性格各殊：面貌各异。
即使是同一阶层的人物，如莎氏所创造的帝王将相凯撒、理查三世、亨利四世、亨利五世、麦克佩斯、李耳王等，既有其作为统治者的共同特点，更有其不同的个性，可以说没有一个是雷同的、相似的。
再以莎氏笔下的一系列鲜明生动的女性形象而言，朱丽叶、鲍西娅、考狄莉亚、黛丝德蒙娜、奥菲利娅等，也决非用善良、真挚、热情等词语所能概括的。
至于一些被公认的突出的艺术典型，如汉姆莱特、奥瑟罗、夏洛克、福斯泰夫等，更是人各一面，呼之欲出。
2.“情节的生动性和丰富性”是莎剧又一鲜明的艺术特色。
早在1859年，恩格斯就曾把“较大的思想深度和意识到的历史内容”同“莎士比亚剧作情节的生动与丰富”的完美融合，看作是未来戏剧发展的方向和道路。
莎士比亚的戏剧特点
莎士比亚的戏剧特点总述：1 莎士比亚作品是思想性艺术性的高度统一，他的作品反映了当时比较先进的思想--人文主义思想。
莎士比亚的戏剧用高超的艺术技巧，令人惊叹地表现了他自己的时代和时代精神，表现了人文主义者的理想。
李尔在暴风雨中对当时社会罪恶的控诉（《李尔王》三幕二场）、哈姆莱特在生死问题上的独白（《哈姆莱特》三幕一场）、泰门对资本主义社会黄金罪恶的谴责（《雅典人泰门》四幕三场），这些著名诗章都是人文主义思想的精彩表达，其揭露极为深刻、其文笔极为生动、其感情极为深刻、其语言极为锋利，都是当时时代精神的高度艺术化的反映。
2 莎士比亚的戏剧，塑造了一系列概括性强、具有独特个性并且在矛盾中发展的典型人物形象。
他的许多著名悲剧人物，不论是思想深刻周密、忧郁沉思的哈姆莱特，刚正不阿、单纯轻信的奥塞罗，含冤负屈、悲苦无告的李尔王，权势熏心、傲慢残酷的麦克白，心胸坦荡、动机纯良的勃鲁特斯，或者是勇敢坚强、品质高尚的安东尼奥，都是埃斯库罗斯戏剧里的巨人式的人物，形象鲜明，个性突出，给人以难以磨灭之深刻印象。
3 在戏剧情节方面，莎士比亚完全打破了古代希腊悲剧“三一律”中的情节统一律。
莎士比亚擅长于把幻想与现实统一起来，用两个或两个以上平行的情节线索开展戏剧冲突，展现出既是现实主义、又有浓厚浪漫主义气息的生气勃勃的戏剧。
4 莎士比亚作品极为重要的一个艺术特色，是他的语言的形象性。
他总是、而且十分善于运用各种各样幻想极其丰富、色彩极为鲜明、具体生动、新颖鲜活、看得见、摸得着、闻得出的艺术形象，去感染读者，打动读者，使读者在不知不觉间入了神、着了迷，被他的剧中人物的悲欢离合、喜怒哀乐感动得忘记了自己。
莎士比亚的戏剧创作可分为三个时期，早期以喜剧和历史创作为主，如《威尼斯商人》和《亨利四世》；中期以悲剧创作为主，如《哈姆雷特》和《麦克白》【早期】1590年到1600年，正值伊丽莎白统治盛年，英国一派繁盛兴旺景象，莎士比亚的创作基调也是乐观明朗的。
莎士比亚悲剧的特点
《莎士比亚悲剧》莎士比亚的作品突出集中表现了一个时代的特色，反映了封建社会的崩溃和资本主义的产生，深刻揭示了这一历史转折时期人类的生活和斗争。
莎士比亚的悲剧带给我们的，是我们生活的智慧。
尤其是他的悲剧，使悲剧从神的世界来到人间，直接反映了社会、人生、人的关系、人的斗争、人的命运……莎士比亚的悲剧有着独特的特点。
第一、鲜明的人文主义色彩，莎士比亚的悲剧表现的社会内容和哲学内涵是相当丰富的。
它以精湛的艺术形式，博大的思想内容表现出主人公人文主义理想的幻灭，反映了作者对人生价值和意义的探索。
四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲。
以李尔王为例。
《李尔王》是威廉•莎士比亚四大悲剧之一，叙述了年事已高的李尔王意欲把国土分给三个女儿，口蜜腹剑的大女儿高纳里尔和二女儿里根因其宠信而瓜分国土，小女儿考狄利娅却因不愿阿谀奉承而一无所得。
前来求婚的法兰西国王慧眼识人，娶考狄利娅为皇后。
李尔王离位，大女儿和二女儿居然不给其栖身之地，当年的国王却流浪荒野，最后饮恨而死。
得知情况的考狄利娅率队攻入，父女团圆。
但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛地死去。
《李尔王》真实地反映了资本主义世界资本原始积累时期动荡不安的英国社会的面貌，也是作者对专制王权的批判和对人性的歌颂。
受狡诈冷酷的女儿和阴险残暴的女婿的虐待，李尔由专横暴虐、刚愎自用的统治者，一下子变成了“流浪的叫花子般的国王”，这个过程具体地反映了文艺复兴晚期封建阶级走向衰亡的历史。
葛罗斯特受到作为冒险家、阴谋家的儿子陷害后所说的“城市里有暴动，国家发生内乱，宫廷之内潜藏着逆谋；父不父，子不子，纲常伦纪完全破灭”这番话，正点出了封建主义解体、资本主义兴起的过渡时期封建伦理道德趋于崩溃，人与人之间赤裸裸的金钱关系替代旧的纲纪伦常的历史真实。
莎士比亚悲剧的特点
莎士比亚悲剧的特点莎士比亚在当今世界,尤其是在西方国家中,几乎是妇孺皆知的。
他的影响,渗透到了现代生活的每一个角落。
莎学研究是当代文艺研究中一支最庞大的队伍。
莎剧演出在所有国家的舞台上久盛不衰，莎士比亚的剧本更是被亿万人翻阅着,阅读着。
悲剧是莎士比亚全部创作中最重要的部分,无论从哪方面看都是如此。
莎士比亚的悲剧既有着他那个时代的共同特色,又有着他自己的独特风格，他的悲剧特别能震憾每一个人的心弦,具有无穷的艺术力量。
著名的莎士比亚“四大悲剧”即《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》和《麦克白》，我结合了莎士比亚的“四大悲剧”浅谈了莎士比亚悲剧的特点。
从艺术上看，莎士比亚悲剧具有特别悲壮的色彩。
他专写“高贵”的英雄在残酷的现实面前可悲的毁灭。
英雄的高贵性，不仅体现在他们的出身上，他们都属于帝王将相等统治阶级人物，而且体现在他们的品性上，他们大都具有正面的特质、伟大的性格，是社会中出类拔萃的人物。
然而，在纷繁复杂的人生舞台上，他们却从显赫的高位上跌落下来，甚至毁灭了自己的精神和肉体，比如《哈姆莱特》中的哈姆莱特最后的惨死；《奥瑟罗》中的奥瑟罗错杀自己的妻子，最后自杀的悲惨。
他们的痛苦和灾难，异乎寻常；他们的悲剧，既是个人的，又在很大程度上，带有普遍性，属于时代和社会的悲剧，因而特别动人心魄，发人深省。
在形象塑造上，莎士比亚不仅将人物放在外部冲突中去描绘，而且写出了人物的内心冲突，这就体现出了形象塑造的深刻性和精致性。
奥瑟罗在信任与怀疑之间，在爱与恨之间，进行了剧烈的斗争，灵魂里掀起了巨大的风暴。
麦克白由于野心和权势的诱惑，走上了弑君犯罪的邪途，因而在谋杀邓肯之前，充满了痛苦和激烈的思想斗争，在事后又充满了无穷的悔恨。
在艺术风格上，莎士比亚悲剧一般不把悲喜截然分开，而是在不损害悲剧基调的原则下把它们结合起来，在情节发展的进程上，让庄严中有轻松，从而达到以喜衬悲、以喜促悲的效果，并使主题蕴意得以升华。
《麦克白》中“看门人”一场，还有《哈姆莱特》中“墓园”一场，便是最鲜明的例证。
论莎士比亚四大悲剧的人物与意象
基本内容
接下来是《奥赛罗》。奥赛罗是威尼斯的将军，他娶了一位美丽而轻信的女 子苔丝狄蒙娜为妻。然而，他的好友伊阿古却利用他的嫉妒和猜疑，诬陷苔丝狄 蒙娜与他人有不正当关系。奥赛罗在愤怒中杀死了苔丝狄蒙娜，后来才发现真相。 奥赛罗是一个勇敢的战士，但他的嫉妒和愤怒让他失去了理智。他的形象揭示了 人性中的弱点和盲点，也提醒我们不要被愤怒和嫉妒所控制。
基本内容
基本内容
古希腊悲剧和莎士比亚悲剧是东西方文学的两大瑰宝，各自在文学史上占据 着重要的地位。两者在产生、形成、取材内容、人物形象塑造等方面均有所不同， 分别代表了命运悲剧和性格悲剧的典范。
一、产生与形成
一、产生与形成
古希腊悲剧起源于神话传说，取材于神话传说，将各种传说中的神神话，形 成了古希腊的悲剧。这种悲剧的形成与当时的社会背景和人们的信仰有着密切的 关系。古希腊人相信命运，认为命运是掌握在自己手中的，而悲剧则是命运的一 种表现形式。因此，古希腊悲剧的主题通常是人类对命运的抗争和无能为力。
基本内容
基本内容
莎士比亚是英国文艺复兴时期伟大的剧作家，他的戏剧作品历来备受。在这 些作品中，恶魔形象作为一种重要的文学现象，引起了研究者的广泛兴趣。本次 演示将从莎士比亚戏剧中的恶魔人物论入手，深入探讨这些角色在文学、历史、 文化等方面的意义。
莎士比亚戏剧中的恶魔人物
莎士比亚戏剧中的恶魔人物
四、艺术手法
米修斯是一种伟大的形象,他与宙斯进行了不屈不挠的斗争,作家把这一斗争 提高关系人类命运的高度,歌颂了他为人类正义事业不惜牺牲自己的崇高精神.而 哈姆雷特在剧中性格不是很完美,有着崇高的理想却事与愿违,在与剧中人物的对 照中映衬出其性格特点.莎士比亚的悲剧主要是理想与现实的矛盾和理想的破灭. 人文主义理想和现实社会恶势之间的矛盾构成戏剧冲突.剧中塑造
英国文学试题及答案
英国文学试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 英国文学史上第一位伟大的诗人是：A. 威廉·莎士比亚B. 乔叟C. 约翰·弥尔顿D. 托马斯·哈代2. 以下哪部作品是乔治·奥威尔所著？A. 《1984》B. 《简·爱》C. 《傲慢与偏见》D. 《呼啸山庄》3. 被称为“英国文学之父”的是：A. 约翰·多恩B. 亚历山大·波普C. 威廉·华兹华斯D. 乔叟4. 以下哪位作家是维多利亚时代的代表人物？A. 威廉·布莱克B. 查尔斯·狄更斯C. 托马斯·哈代D. 约翰·弥尔顿5. 英国浪漫主义文学的代表人物包括以下哪些？A. 威廉·华兹华斯和塞缪尔·泰勒·柯勒律治B. 威廉·莎士比亚和本·琼森C. 托马斯·哈代和乔治·艾略特D. 奥斯卡·王尔德和罗伯特·布朗宁二、填空题（每题2分，共10分）6. 威廉·莎士比亚的戏剧作品分为______、______和历史剧。
7. 《鲁滨逊漂流记》的作者是______。
8. 英国现代主义文学的代表人物之一是弗吉尼亚·______。
9. 《简·爱》的作者是______。
10. 《傲慢与偏见》的作者是简·奥斯汀，这部小说属于______文学。
三、简答题（每题10分，共20分）11. 简述威廉·莎士比亚的四大悲剧及其主要特点。
12. 描述查尔斯·狄更斯的写作风格及其对社会的影响。
四、论述题（每题25分，共50分）13. 论述托马斯·哈代的自然主义在《德伯家的苔丝》中的体现。
14. 分析《1984》中乔治·奥威尔对极权主义社会的批判。
答案一、选择题1. B2. A3. D4. B5. A二、填空题6. 喜剧、悲剧7. 丹尼尔·笛福8. 伍尔夫9. 夏洛蒂·勃朗特10. 现实主义三、简答题11. 威廉·莎士比亚的四大悲剧包括《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》。
[元曲四大悲剧简介]元曲四大悲剧
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[元曲四大悲剧简介]元曲四大悲剧元曲四大悲剧篇1:著名元曲介绍著名元曲：天净沙·秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
天净沙·秋白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
山坡羊·潼关怀古张养浩峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。
宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦。
亡，百姓苦。
卖花声·怀古张可久美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。
伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
双调夜行船·秋思马致远百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。
今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。
悲剧与爱情剧元曲四大悲剧：《窦娥冤》关汉卿《梧桐雨》白朴《汉宫秋》马致远《赵氏孤儿》纪君祥元曲四大爱情剧：《拜月亭》关汉卿《西厢记》王实甫《墙头马上》白朴《倩女离魂》郑光祖元曲四大悲剧篇2:关于元曲的简介元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一支奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗、宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲原本来自所谓“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”。
随着元灭宋入主中原，它先后在以大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。
元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定格式要求。
但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句。
所以读者可发现，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故（同“曲牌”中，哪一首字数最少的为标准定格）。
与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。
元曲将传统诗词、民歌和方言俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格，对词体的创新与发展带来极为重要的影响。
元曲以支曲为单位，不像词有两叠、三叠或四叠。
但是，它不仅有带过曲、重头、集曲等小令的变体和复杂多变的套曲，还有除正常格调以外的多种俳体。
浅析《哈姆雷特》的结构特点
浅析《哈姆雷特》的结构特点1. 引言1.1 介绍《哈姆雷特》《哈姆雷特》是莎士比亚最具影响力和经典的戏剧之一，被誉为世界文学史上的杰作之一。
这部戏剧是莎士比亚的四大悲剧之一，讲述了丹麦王子哈姆雷特在父亲之死后发现父亲被毒死的真相，以及他对复仇和道德困惑的故事。
《哈姆雷特》被认为是揭示人性、道德和命运的经典之作，对后世文学和戏剧产生了深远的影响。
这部作品以其复杂的结构、深刻的人物塑造和引人深思的主题而闻名。
通过对《哈姆雷特》这部戏剧的研究，我们可以更深入地了解莎士比亚的创作风格和思想。
在接下来的分析中，我们将探讨《哈姆雷特》的戏剧结构、情节安排、人物塑造、主题表达以及语言风格，以揭示这部作品的独特魅力和艺术价值。
1.2 提出研究目的研究目的是深入分析《哈姆雷特》的结构特点，探讨这部戏剧在戏剧结构、情节安排、人物塑造、主题表达和语言风格等方面的表现特点。
通过对这些方面的分析，揭示《哈姆雷特》这部作品在文学史上的重要地位，进一步探讨其对后世文学作品的影响与启示。
本研究旨在为读者提供一个更为深入和全面的理解《哈姆雷特》的途径，帮助读者更好地欣赏和解读这部经典戏剧作品，同时也为相关研究和探讨提供一定的参考和借鉴价值。
通过对《哈姆雷特》的结构特点进行研究，我们可以更好地理解这部作品的内涵和艺术价值，进而对文学创作和文学理论研究有所启发和启示。
2. 正文2.1 戏剧结构《哈姆雷特》是莎士比亚的经典悲剧作品之一，其戏剧结构是其独特之处。
戏剧结构是指整部戏剧的布局和组织，包括起承转合等元素。
《哈姆雷特》的戏剧结构体现出以下几个特点。
整部戏剧分为五幕，每幕之间有明显的转折和高潮。
第一幕介绍了丹麦国王的死亡以及哈姆雷特被告知其父亲被谋杀的情节，为后续的故事情节埋下伏笔。
第二幕至第四幕是哈姆雷特通过各种手段对克劳狄斯展开复仇计划的过程，情节紧凑，节奏明快。
而第五幕则是整部戏剧的高潮，哈姆雷特与克劳狄斯的最终决战，以及各个人物的结局。
浅析莎士比亚四大悲剧的艺术特色
西安翻译学院 XI’ANFANYIUNIVERSITY题目：浅析莎士比亚四大悲剧的艺术特点学生姓名：郭永乐专业：汉语言文学2014年12月学号 院系 人文艺术学院人文系浅析莎士比亚四大悲剧的艺术特点导言：莎士比亚的作品是时代的明珠，每一部都饱含浓浓的人文主义情怀，以四大悲剧为最。
莎翁作品切合文艺复兴时期的社会主体思想，以人为本，每一部描写的都是“人”的故事。
一、文艺复兴的人文大背景莎士比亚的作品突出集中表现了一个时代的特色，反映了封建社会的崩溃和资本主义的产生，深刻揭示了这一历史转折时期人类的生活和斗争。
莎士比亚的悲剧带给我们的，是我们生活的智慧。
尤其是他的悲剧，使悲剧从神的世界来到人间，直接反映了社会、人生、人的关系、人的斗争、人的命运……莎士比亚的悲剧有着独特的特点。
莎士比亚的生活与创作时代正处于英国封建制度解体,资本主义兴起的大变动时期,作为这一阶段的思想家和代言人的人文主义者,运用人道主义的思想武器来抨击封建和宗教的世界观,不仅直接为资产阶级制造舆论,而且符合广大人民的愿望和利益,在历史上起过很大进步作用。
莎士比亚是掌握了戏剧艺术的大师,无论什么样题材,经过他的加工、剪裁总能成为一出包含丰富社会内容和富于生活气息的戏剧,并为后人提供了多种多样可资效仿和借鉴的艺术技巧。
他的剧作深刻地反映了当时的时代特征,他的大部分戏剧都取材于民间故事、古代史料和当时的旧剧本,从中吸取了丰实的营养,在改写过程中,他深入而广泛地观察了他所处时代的社会现实,推陈出新,在旧题材中注人了深刻的社会内容和自己的进步思想。
他的历史剧批判了封建君主之间的血腥战争,反映了国家必须统一的历史趋势,例如《亨利六世》、《查理三世》、《约翰王》等他的喜剧则集中概括了人文主义的乐观精神和生活理想,歌颂了真挚的友谊,纯洁的爱情,肯定了人权平等,并以此为武器对封建道德和封建制度进行了揭露和批判,例如创作于第一时期的十部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛娜二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《温莎的风流娘们》、《无事生非》、《第十二夜》都弥漫着欢乐和乐观气氛他的悲剧揭示了人文主义的理想与社会现实之间不可克服的矛盾,提出了社会、国家、道德、财产、家庭、哲学等方面一系列的问题,着名的四大悲剧《哈姆雷特》、《李尔王》、《奥赛罗》、《麦克白》向来是莎剧中最受人注意,最引起争论的作品。
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共同点：莎士比亚四大悲剧，包括《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》，故事均取自欧洲的历史传说。
莎士比亚四大悲剧中的人学，是系统化的怀疑主义哲学。
莎氏人学中涉及到的大多数问题都是关于人与宇宙、人性、灵与肉、人生终极目标等根本性的问题，属于超道德的范畴，可见，莎氏四大悲剧中的人学是超道德为主的人学。
尽管有其矛盾之处，但是，由于莎士比亚人学对中世纪传统观念提出了质疑，同时将人们的注意力集中到超道德的崇高精神追求方面，因此它对文艺复兴时期社会的发展也起到了不可磨灭的推动作用。
《哈姆雷特》的男主，对他来说，爱情是那么微不足道的一部分，以至于有人怀疑他对奥菲利亚的爱，这对他显然有失公允。
我们不认为在莎士比亚的创作动机中哈姆雷特是一个具有。
释是有其价值所在的。
剧中哈姆雷特往往将奥和葛并举，可以看出母亲失贞一事给他的心理造成多么巨大的阴影。
这倒并不是说他的叔父做了他潜意识渴求的事，以至于心慈手软，被自己唬住，而在于母亲改嫁这件事令他无法再相信女人。
这种透彻的了悟又是和爱女人的欲望纠缠在一起，以致痛苦万分，手足无措。
正如有的沙评家称哈姆雷特性格的形成一大部分原因在于莎士比亚无法对如此巨大的题材加以把握。
这里有几条证据，如哈姆雷特的对于演戏的大段评说，诸多地方是为了表现剧作者的聪明才智和对社会的褒贬（这在古典主义作家那里是无法想象的），再如，同时要表现母子关系，爱情关系，又要表现复仇，势必拖延了后者。
再回到开头的判断，我们看哈姆雷特死前的场景，他说的是有关丹麦继承权的问题。
利亚的名字。
所以说，把这部戏理解成社会批判据也是情有可原的，因为毕竟，也许我们忽略了这一点，哈姆雷特的身份是王子，而非公子，而王子是将继承王位的。
《奥赛罗》轻信与背信的主题、异族通婚的主题等等。
关于《奥赛罗》一剧的评论，据知早在十七世纪下半叶，英国就有人热情肯定此剧：“从诗行与剧情，特别是从剧情来看，它是一出很好的戏”，主要人物“描绘得好”；“诱惑的场面”卓越地显示了伊阿古恶人的“癖性”……对于主角奥赛罗的看法通常有两种：他是位坚强博大和灵魂高尚的英雄；其所以杀害爱妻，只是由于轻信，尤其是奸谗者伊阿古过于狡猾所致；另一种是奥赛罗并不那么高尚，而是个自我意识很强和性格有缺陷的人；他是急急不能待地就听信了伊阿古，责任在他本人。
《李尔王》也是威廉·莎士比亚四大悲剧之一，叙述了年事已高的李尔王意欲把国土分给3个女儿，口蜜腹剑的大女儿高纳里尔和二女儿里根赢其宠信而瓜分国土，小女儿考狄利娅却
王离位，大女儿和二女儿居然不给其栖身之地，当年的国王只好到荒郊野外……考狄利娅率队攻入，父女团圆。
但战事不利，考狄利娅被杀死，李尔王守着心爱的小女儿的尸体悲痛地死去
是作者对专制王权的批判和对人性的歌颂。
受狡诈冷酷的女儿和阴险残暴的女婿的虐待，李
“流浪的叫花子般的国王”，这个过程具体地反映了文艺复兴晚期封建阶级走向衰亡的历史。
葛罗斯特受到作为冒险家、阴谋家的儿子陷害后所说的“城市里有暴动，国家发生内乱，宫廷之内潜藏着逆谋；父不父，子不子，纲常伦纪完全破灭”这番话，正点出了封建主义解体、资本主义兴起的过渡时期封建伦理道德趋于崩溃，人与人之间赤裸裸的金钱关系替代旧的纲纪伦常的历史真实。
剧本真实地反映了广大人民的苦难。
李尔王流落荒郊，饱尝暴风雨袭击的苦楚，随着地位的改变，他
不由联想起成千上万无家可归的穷人。
他激动地说：“衣不蔽体的不幸的人们，无论你们在什么地方，都得忍受这样无情的暴风雨的袭击，你们的头上没有片瓦遮身，你们的腹中饥肠
雷动，你们的衣服千疮百孔，怎么抵挡得了这样的气候呢？”
中失地农民流落异乡、饥寒交迫的惨状。
剧本还通过李尔王的小女儿考狄利娅等正面形象，宣扬了人和人应该和谐真诚、应该尊重人格、应该平等相待的人文主义思想。
但李尔的疯狂致死、考狄利娅的被害和葛罗斯特的流浪等结局，又为作品抹上了浓重的忧郁色调。
《麦克白》（1605）是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作。
全剧弥漫着一种阴鸷可怕的气氛。
莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。
由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白想干一番大事业的雄心蜕变成野心，而野心实现又导致了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。
在迷信、罪恶、恐怖的氛围里，作者不时让他笔下的罪人深思、反省、剖析内心，麦克白夫妇弑君前后的心理变化显得层次分明，这就更加增大了悲剧的深度。
《麦克白》毕竟不是
剧中，命运的力量是直接作用于人的。
因此，从人物自身我们无法得出对他们命运的任何合
乎逻辑的解释，最多也只是家庭遗传（如《阿加曼农》）
）。
但在莎剧《麦克白》，命运并不直接作用于人，而是通过人类自身的欲望、罪恶、性格等间接作用于人的。
就像赫卡忒所说，命运让“种种虚伪的幻影迷乱他的本性”，让他在自身欲望的驱使下，一步步地走向自己既定的结局。
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