李清照和朱淑真词的比较研究

李清照和朱淑真词的比较研究

李清照和朱淑真都是宋代文学史上的两位才情女子。她们的生活时代相近，一个是大家闺秀,一个是小家碧玉；而且都爱好文学，诗词文赋样样精通，在词的造诣上尤为突出。她们同属婉约词派，一个著有《漱玉集》,一个著有《断肠集》，感情真挚，笔触细腻，独具女性视角。历代学者、评论家也总爱把两人相提并论：“词学莫盛于宋,易安、淑真尤为闺阁隽才而皆受奇谤”[1]、“淑真词以情胜,凄艳芊绵,除李易安外,无出其右者[2]”、“朱淑真词,风致之佳,情词之妙,真不亚于易安[3]”。?

对于李清照的研究，呈现出来的是一个“繁荣”的局面，她的声名显赫引来不少论者论著。古代对李清照的研究大多来自于诗话、词话、笔记或序跋文字，对她的评价多是赞其才华，赏其词章。而对她性格却是褒贬不一。在近代，李清照已经作为杰出女作家、女词人进入了文学史专著的殿堂，并占有一席之地。新中国成立以来，研究进一步推进，到了90年代呈现出了新的特点，突出表现为将李清照作为一个文化现象来综合考察，研究视角从“词人词作”拓展到“全人全作”?[4]。“即从新的历史高度进行多维审视，考辨生平事迹、剖析思想性格、探寻心路历程、评价文学地位；立足于李清照的多种创作文体，对作品的思想内涵、社会意义、整体风格、艺术特色等进行立体的多层次的剖析，研究以词为主，兼诗文赋，《词论》的研究力度也逐渐加重。”

而对稍后于李清照的杰出女作家朱淑真的研究，则较冷清。虽然她一生创作的诗词非常多，但由于“一火焚之”“百一不存”[5]，给研究带来了莫大的困难，因此少有论述。不过近年来对朱淑真的研究也有所升温，大陆、港台的学者们纷纷发表了论著，并有香港学者黄嫣梨女士的专著《朱淑真研究》出版。纵观朱淑真研究，主要有两大部分组成，一是对其身世、生卒的研究，一是对其诗词的研究。研究成果的突出特点是“对其生平事迹的考订力求突破史料不足的缺陷，更多从作品自身找内证；对其作品的研究能够突破男性文学的标准，在女性文学背景下予以审视，肯定其文学史地位”?[6]?。

一、李清照和朱淑真词的相似之处

李清照和朱淑真她们的词在思想内容和艺术风格都呈现出来了许多相似之处，她们都创作了大量的情词和愁词，并都以婉约为主，也有少量的豪放词作，在词作中她们都善于使用叠字。

（一）思想内容

???李清照和朱淑真她们所创作的词从思想内容上大致都可以分为情词和愁词两大类。在早期，家境优越的她们受着良好的教育，过着无忧无虑的生活，这个时候，两位女词人都留下了许多风格相似的清新的诗句，流露出的是对大自然的热爱，对甜蜜爱情的渴望。婚后，由于各自的原因，她们都不能与相爱的人相守，这种别离，带给了她们极大的痛苦，愁从中来，又给我们留下了很多离愁别恨的词作。?

1.情词

聪颖灵慧的少女对爱情的憧憬是既羞怯又大胆的，这在李清照和朱淑真的作品中，她们以敏慧细腻的女性笔触抒发着充盈灵动的女性感情，大胆表现了对爱情的渴望和追求。

在李清照的词中，我们可以看到她细腻地描写了少女初动春心时的羞涩情态，也可以看到与爱人相恋时的甜蜜景象,还可以看到婚后饱受离别相思之苦的思妇形象。她为之愁,为之瘦,为之病,热烈坦率,毫不扭捏作态。如《一剪梅》“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头”（注：本文所引之词皆出自浙江教育出版社李清照、朱淑真的《漱玉词?断肠词》，2007年3月第一版）相思之情跃然纸上：希望有丈夫的音信传来；同时心中甜甜地想到：此时此刻，丈夫你也应是举头望月像我思念你一般思念着我吧！愁是淡淡的愁，幸福却是浓浓的。又如《醉花阴》“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”，这些含情默默的诗词承载着女词人多少情思啊。

朱淑真和李清照一样,在词中也大胆地无拘无束地表现了爱情的渴求,?朱淑真在《秋日偶成》中，更是直接表露了对意中人的想象：“初合双鬟学画眉，未知心事属他谁??待将中秋抱满月，分付肖郎万首诗”。她理想中的爱人是与自己有着共同爱好志趣、能诗善文、才情横溢的佳偶。在《惜春》中她又借珍惜春光、祝愿连理之花常开不败，表达出对永恒爱情的期待：“连理枝头花正开，妒花风丽

便相催。愿教青帝长为主，莫遣纷纷点翠苔。”?

2.愁词

李清照和朱淑贞因离而愁，因相爱的人不能相守而愁，因此在她们的词中都表现了离愁别苦，这几乎是婉约词派的共同的传统主题,也是她们词中共具的特色。李清照的愁，因夫妻情深，不奈别离，抒发得委曲动人，蕴藉深婉。她的愁情是如此之多，可以信手拈来：“正人间天上愁浓”、“柔肠一寸愁千缕”、“薄霉浓云愁永昼”、“一种相思，两处闲愁”、“梦断漏消，愁浓酒恼”、“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”、“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”、，这次第，怎一个愁字了得”、“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”、“凝眸处，从今又添，一段新愁”……朱词中的愁恨与李词一样,处处皆是。南宋魏仲恭说朱淑真的诗中“多有忧愁怨恨之语，乃名其诗为《断肠集》”。[7]《断肠诗词》中存朱淑真词31首,十分之九的或明或暗地表现了愁苦情怀。比如写愁绪无法排遣:“十二阑干闲倚遍,愁来天不管”,“愁并相仍,剔尽寒灯梦不成”。还用了许多“断肠”的字眼，如“梨花细雨黄昏后，不是愁人也断肠”（《恨春》）：“魂飞何处临风笛，肠断谁家捣夜砧?”(《长宵》)；逢春触处须萦恨，对景无时不断肠”(《伤别》)；“满院落花帘不卷，断远”(《谒金门》)；而大部分作品，虽无“断肠”二字，亦有肠断之意。

?她们通常把自己的愁情附着在具体的能见的物体上展现出来，所写的物也都沾染了词人的色彩，展现的是词人的愁情，这就是寓情于物，借物抒怀。这两位女词人在词作中都广泛的用到了：春、酒、梅等意象。?

（1）春景――愁情的载体

李清照、朱淑真常常借景抒怀表现伤春之意。春季是一个美丽的季节，带来阳光，带来温暖，带来新的一年。同时，春天带来了生命，万物复苏，生机勃勃，春光无限好呀。在这么一个美丽的季节，很容易触发词人的心灵深处的情思，让词人容易找到了情感的依托，而附着其上。李清照比较善写“闺怨”或“闺思”等表现春愁的词，朱淑真也善以春写愁情。据统计，在朱淑真二十多首词中，仅“春”就出现有十七处。朱淑真词作借春抒怀，善于把春和绵绵的愁丝连在一起，传达人生苦短、命运无常的感伤与哀愁。其众“春”之中不乏怀春赏春，但怀春也好赏春也罢，却都终以伤春而独苦。