工笔花鸟画色彩演变的研究

符 合 当代 人的 审美需求 ， 也是 艺术 家创造 局 限于“ ” 而把写意 画 中墨色 的变化加 工 ， 的必然 结果。 同时随着新 的颜料 、 法 的 以运用 ， 强 了画面的用笔， 掌握 了墨与 技 加 并
运用 ， 富了画面 的色彩 ， 丰 加强 了冷暖对 比 水 的关系 ， 使得 画面墨色 富于层次 。画家
人 的 色 彩 理 念 。 不 论 是 从 宋 代 花 乌 画 的 色
在 画面上 开始运用 大量 的纯色 ， 的画家 画特 有 的色 彩装 饰性 特 点 ， 有 通过 提 炼、 夸 还 运 用 “ 割 ” 画 法 ， 画 面 进 行 色 块 的 张 ， 物 象 的 色 彩 、 态 进 行 了处 理 ， 大 分 的 对 对 形 把
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工笔 花 鸟画 色 彩演 变 的研 究
口 肖丹
摘 要： 传统 工笔花 乌画在色 彩上有着悠久 物象 固有色原是 红色 可以处理 成墨色 ， 原 指 黑 、 干 、 、 、 。 而 当代 工 笔 花 鸟 白、 湿 浓 淡
的历 史 ， 赫 “ 法” 中 的“ 类赋 彩 ” 表 现 了 中 是 绿色 可 以处理成 蓝色 ， 谢 六 论 随 ， 等等。这 些完全 画家 们 对 墨 的运 用 更 加 广 泛 ， 笔 画 不 再 工 国 画 的色 彩 原 则 ， 着 时代 的发 展 和 人 们 审 美 的 随
色” 概括 了中国画色彩方 面的基本 原则 ， ，
即绘 画 的 色 彩 应 按 照 不 同 的具 体 物 象 ， 给
家们在 吸收传统工 笔花 鸟画色彩 的 同时， 工笔花 鸟 画《 阳》 画家发扬 了传 统工笔 骄 ，
以具体的表现。 赋彩” “ 要随“ 而“ ， 类” 赋” 所 谓“ ， 类” 即物象的 固有色 ， 以此可 以窥见国
来渲染 ， 开 了前后叶子的差距， 拉 使得前面 特 别是 一些新 的绘 画材 料 、 具 的引 的叶子 显得更加 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ丽。花和 背景用 了色块 工 恶俗 ， 轻 色 要 不 至 浅 薄 ” 设 色 上 “ 逸 而 进 ， 用 ， 淡 比如 西画用到 的丙烯、 亚麻布 、 刮刀、 水 对 比， 大片红色 芭蕉 的衬 托使 白色的花朵 不入 于 轻 浮 ， 厚 而 不 流 于 鄙 滞 ” 沉 。 彩水粉 颜料 ， 以及 许 多矿 物质颜料 的大量 更 加 雪 白。 在 这 样 一 片 红 色 的 画 面 中 ， 画 随着 社 会 的发 展 变 化 和 人 们 审 美 观 念 运 用 ， 料 的 丰 富 必 然 为 画 面 的 色 彩 丰 富 材 家运 用 了对 比色 石绿来烘托 后面 的背景 ， 的转变， 在东西方文化 的碰撞 下， 当代工笔 提供基础。传统 的中国画颜色无法达 到的 对 比之下红 色就越发 的红 ， 这种 对 比色 的 花鸟 画 的色彩 在 继承传 统色 彩理 念 的 同 效果 ， 通过 新的材料可 以实现 ， 画家们 对这 时， 也发 生 了翻天覆 地 的变 化。特别 是近 些新 的颜料 的性 能、 配、 调 使用进行 了很 好
果。
中国画虽然是 “ 随类赋 彩” 表现 物体 ， 的固有颜色 ， 不是 单纯地描绘 自然状 态 但
的物 象 ， 了突 出物 象 的 特 征 ， 是表 现 画 为 或
面的艺术 效果 和主题 思想 ， 在适 当的时候
可以进行 变色。 中国 画在 色调 上 ， 则是 要
求“ 而不俗 ， 而不 薄” “ 艳 淡 ， 用重色要 不至
以 及 整 个 画 面 的 色 调 处 理 ， 得 工 笔 花 鸟 正确地运用色彩 ， 绘画的基 本功之一， 使 是 它 画 呈现 出 多种 风 格 和斑 斓 的色 彩 。
不 断变化 ， 传统的色彩观 已不能满足现代人 的需
求， 新的材料、 工具的不断更新 ， 也为色彩 的进一
步发展提供 了基础， 同时当代 的许 多画家们从色
划 分 ， 传 统 工 笔 画 色 彩 的运 用 形 成 了鲜 自然 中原 本 绿 色 的芭 蕉 渲染 成 如 火般 的红 与 明的对 比。这样使得 工笔花鸟 画的色彩更 色 ， 是 画 面 的 红 色 绝 不 是 单 纯 地 运 用 传 但
彩 中， 是从现代许 多画家 的作 品里 ， 还 都可
以看 出这 点— — 再 现 物 象 的 固有 色 。
加 完善 ， 既满 足 了画家 自身 对画面 的追求 统 的中国 画颜料就 能达到 的效 果 ， 而是运 效果 ， 也迎 合 了当代 人 的 审美 标 准 和 需 用 了现代 的一些矿物质颜料 等来 渲染 出骄 求。传 统工笔花鸟画色彩具有装饰性 的特 阳似 的 红 。 该 作 品 画 面 红 得 透 亮 ， 而 不 红 点 ， 当代 工笔花 鸟画有很 大 的影 响。近 俗 ， 对 并且 在色彩 对 比上用 到 了西方的光影 年 来 ， 些作 品更加 注 重色 彩 的对 比 、 一 调 效果 ， 照明度递 增递减 地渐渐推移排列， 按 和， 色彩 的均衡和节奏 以及 它的情感表达 ， 或形 成柔和 的层次感 。在 画面 中， 后面 的 产生 了许多与传 统作 品大相径庭 的艺术效 叶子 偏深红 ， 而前面 的叶子用滕 黄和红色
传 统 的工 笔 花 鸟 画在 色 彩上 有 着 几 千
年 的 积淀 ， 了唐 代 ， 到 色彩 发展 到 鼎盛 时
上 ， 笔 花 鸟 画基 本 上 都 是 沿 袭 这 样 的 技 的画家有很 多， 工 如姚舜 熙、 陈运 权、 张伟 民 期， 从谢 赫“ 六法” 理论 中的“ 随类赋 彩” 到 ， 法来渲染 物象 的固有色 的。到 了当代 ， 便是其 中的佼佼 者。在 美展 中， 画 姚舜 熙 的 南 朝 宋 宗炳 《 山水 序》 出的“以色貌 画 提
彩 出发 ， 求 更广 阔 的绘 画 空 间， 寻 为工 笔 花 鸟 画的 发 展 寻求 出路 。 关键词： 随类 赋 彩 随 意 赋 彩 工 笔 花乌 画
使得 画面 的主题更加突 出， 到渲染物象、 起
传统 的工笔花 鸟画在 色彩的渲染上重 烘托 气 氛 的作 用 。 视 与大 自然 中的颜色相统一 ， 运用“ 三矾九 进入 ２ 世纪 ８ 年代 中期之后 ， Ｏ ０ 工笔花 染” 来表 现 物象 ， 基本 上是 先 用 墨进行 分 鸟 画 异 军 突 起 ， 批 年 轻 的 画 家 以 新 的 观 一 染 ， 用物体 固有 的颜色进行 罩染 。历史 念 和 作 品走 向 画坛 。在 色 彩 上 有 很 大 突破 再