海明威《杀人者》
杀人者
风格
海明威不以情节或人物性格发展的逻辑去揭示、深化主题 。他只是“客观地”、“照相式地”描写一件事的前后经过， 而把大量的有关情节藏匿起来，不对情节和人物发表主观 议论，甚至避免使用带感情色彩的形容词。他宁愿留下很 多空间，让读者调动自己的知识和经验去填补想象的空间 ，从富于动感的画面中体验那深藏于水下的主题思想。
三个场景
第一场景：主要集中在亨利餐室，围绕杀手 和乔治的对话； 第二场景：赫奇公寓，侧重描述尼克向奥尔 报信以及后者的反应； 第三场景：以尼克返回餐室结束。
人物分析
海明威曾经说过：“如 果你去描绘一个人，这 个人就是平面的，像一 张照片那样。如果你根 据你所知道的去塑造他， 那就是立体的了。作家 应当塑造活的人物，而 不是角色。”在《杀人者 》中海明威不是直接去 “描绘”人物，而是通 过对话间接地“塑造” 人物，从而达到了“立 体”的效果。
悬念和谜团
杀手来自什么地方？受何人雇用？
他们为什么要追杀奥尔？
奥尔的反应为什么那样淡然，那样无所谓？ 通常小说中都应该有所交待的内容，作者却 无一字触及，因此就造成这样一种感觉：作者其 实也仅仅知道小说中通过对话客观呈现的那些部 分，他所知道的其他内容要比故事中人物知道的 少的多。
《杀人者》鲜明地体现 了海明威小说语言的风格： 简洁、凝练，但极生动、形 象，有穿透力、有质感。整 部作品因此极具张力而内蕴 丰富。
短篇小说《杀人者》用凝练厚重的八分之七，支撑起八分 之一的“冰山”之峰，以“最少”表现了“最多”。
主题 小说表现一个少年处身暴力社会的恐惧, 同时也揭示了生活 如何把人们变得自私、冷漠。 尼克是作品的焦点，作者通过他的眼、耳、心的感受揭露了美 国社会的黑暗和残暴。一个幼小的心灵发现了社会罪恶正是 这篇小说的主题思想。尼克是一个心地善良、乐于助人的男 孩，他单纯又涉世不深，故事的发展过程也是尼克逐渐成熟 的过程，他的亲身经历使他得以发现这个世界丑恶的黑暗面 ，即暴力与死亡。
海明威
海明威短篇小说《杀人者》重复与简洁现象解读海明威是20世纪最有影响的美国著名作家之一。
其作品以简洁而明朗、平白而蕴藉的语言风格独树一帜，开创了一代文风。
口语化的特点使语言简洁，凝练，内心独白及重复手段人物内心活动得到了充分的体现。
海明威小说这种语言风格的形成，首先得益于语言艺术大师马克吐温对他的影响，斯泰因、庞德、司各脱、菲斯杰拉德都曾经指点过他，但他从不跟哪个一路走到底。
他领悟极快，对各家所长，兼收并蓄，吸取养分。
在充实自己的基础上，开拓自己的路。
《杀人者》就是这种语言特色的经典代表作之一。
《杀人者》简洁现象：海明威的小说以“电报式”著称，《杀人者》几乎完全由对话构成，对故事发生地点及背景的描述十分简单，只是呈现生活的片段而不加任何说明或评议，作者的存在几乎难以察觉，对小说题旨的把握就要依赖于它的弦外之音的领悟了。
小说题目为《杀人者》，故事情节简单、平淡，通篇没有打斗、枪击这样惊心动魄、扣人心弦的场面，也没有对杀人者凶残、狠毒的描写。
整个故事完全按照事件发生的先后顺序安排，情节的展开全靠人物简短、单调的对话以及作者寥寥数语的描述。
小说的语言简洁流畅、清新明快。
大多是短句和不带修辞的文字。
对海明威来说，最确切、最达意、最完美的词语是人们最容易想到、最常用的词汇，但在他平淡无奇的描述总却掩盖着人物紧张、不安和无望等各种情绪。
小说由一个长的场景和三个短的场景组成，场景间的过渡往往只用三四个句子，而且场景中的绝大部分是由人物间的对话构成，这些对话展现了说话人的内心活动，暗示了人物的性格。
短短的篇幅写了七个人物，任何一个人物的存在对于揭示主题都是必不个少的，人物在小说中存在方式就是彼此间的对话。
小说里没有性格分析，没有关于心理反应的描写，没有对人物过去得叙述，也没有对人物将来的交代，人物的性格特点、心理活动及其过去与未来都潜藏在对话里，其中的情节也需要读者发挥自己的想象力和对生活与艺术的理解串联起来。
故事一开始，作者就紧紧抓住几个细节，以有限的对话和叙述交代了时间、地点和人物，点明事情发生在一战后暴力活动猖獗的禁酒期，暗示了职业拳击手的过去以及犯罪与拳击的联系。
【名师讲题】海明威《杀人者(节选)》阅读训练及答案
阅读下面的文字，完成5-8小题。
杀人者（节选）【美】海明威亨利那家供应快餐的小饭馆的门一开，就进来了两个人，他们挨着柜台坐下。
“你们要吃什么？”乔治问他们。
“我不知道，”其中一个人说，“你要吃什么，艾尔？”“我不知道，”艾尔说，“我不知道我要吃什么。
”外边，天快断黑了，街灯光打窗外漏进来。
坐在柜台边的那两个人在看菜单。
尼克·亚当斯打柜台另一端瞅着他们，刚才他们两人进来时，尼克正在同乔治谈天。
……“我来告诉你，”麦克斯说，“我们准备杀一个瑞典佬。
你可认识一个大个子瑞典佬，叫做奥利·安德烈森的？”“认识。
”“他是在六点钟到这儿来的，可不是吗？”“如果他来的话，是这时间。
”“我们全都知道，聪明小伙子，”麦克斯说，“谈点别的事儿吧，去看过电影吗？”“偶尔去一趟。
”“你应该多去看看电影。
对像你这样一个聪明小伙子说来，看电影真快活。
”……“那你们为什么要杀他呢？”乔治问道。
“只是受一个朋友之托，聪明小伙子。
”乔治抬头看看时钟。
六点一刻。
临街那扇门打开了，一个市内电车司机进来。
“喂，乔治，”他说，“有晚饭吃吗？”“萨姆出去啦，”乔治说，“他大约要半个钟头才回来。
”“那我还是上别的地方去吧。
”那个司机说。
乔治看看时钟，六点二十分。
六点五十五分。
乔治说：“他今天不会来了。
”这期间，小饭馆里已经来过另外两个人。
其中一个人要买一客火腿蛋三明治随手带走，乔治曾到厨房里为他准备。
他在厨房里看到艾尔坐在便门旁边一只凳子上，一支锯断了的散弹枪枪口搁在架子上，尼克和萨姆背靠背待在角落里，嘴里各塞着一条毛巾。
“我们再等他十分钟。
”麦克斯说。
麦克斯又看看时钟，钟面是七点钟，接着是七点零五分。
“出来，艾尔，”麦克斯说，“我们还是走吧。
他不来了。
”艾尔打厨房里出来，那支锯掉了枪筒的散弹枪在他那件太紧的大衣腰部显得有点鼓鼓囊囊的，他用戴手套的手拉了拉衣襟。
“再见，聪明小伙子，”他对乔治说，“你的运气真是好。
”他们俩走出门去。
《杀人者》中话语含义的语用分析_杀人者的记忆法结局什么意思
《杀人者》中话语含义的语用分析_杀人者的记忆法结局什么意思摘要：合作原则具体体现为四条准则：质量准则、数量准则、关系准则和方式准则。
在《杀人者》中，话语含义是通过小说人物不断违反合作原则里的准则而得以实现的。
话语含义不但体现了海明威冰山理论的完美运用。
而且使得故事充满诡谲和悬念。
关键词：《杀人者》；话语含义；合作原则《杀人者》描述的是两个杀手来到一个小镇谋杀前任拳击冠军未遂的故事。
篇幅虽然短小。
却一直为大家津津乐道。
它不但诠释了海明威的写作风格而且涵盖了其系列作品所涉及的一贯题材：生命空虚、男性友谊和不可抗拒的死亡。
为了表现主题，海明威运用了短句、俚语和含蓄等手法，由此产生了大量的话语含义。
下面本文从语用学的合作原则角度来探讨分析小说中的话语含义。
一、话语含义和合作原则“说话”。
不论在汉语还是在英语中。
都是指“用语言表达意义”的行为。
而用语言所表达的意义一般可分为两种：一种指说话人所表达的字面意义。
另一种是指通过说话含蓄地表示的意义。
在我们所说的话和我们说话的用意之间常有一定的距离。
这种话语的用意就是“会话含义”。
人们进行交流，有一个重要的前提是。
谈话的参与者都必须有把话继续谈下去的愿望。
也就是他们在谈话中必须持合作态度，这样，他们每个人所说的话都是和话题有关的，都是对对方所说的话的恰当反应。
尽管字面上似乎未必如此。
由此可见，合作是会话活动中一条首要的原则。
美国语言哲学家格莱斯(H.P.Gricel于1967年在哈佛大学所作的演讲中提出。
为了保证会话的顺利进行，谈话双方必须共同遵守一些基本原则。
他将这些原则概括为“合作原则(CooperativePrinciple)”。
格莱斯认为人们在谈话中遵守的合作原则包括四个准则，每个准则又包括一些次准则：1 数量准则(Ma某imofQuantity)A 所言应包含交谈目的所需要的一切信息：B 所言不应包含超出需要的信息。
2 质量准则(Ma某imofQuality)A 不说自知是虚假之言：B 不说缺乏足够证据之言。
海明威：《杀人者》（曹庸译短篇小说）
海明威：《杀人者》（曹庸译短篇小说）海明威:杀人者（曹庸译短篇小说）海明威海明威短篇小说《杀人者》（曹庸译），请喜欢的朋友欣赏。
文本转贴于豆瓣社区“小水(i 2) ”网友的帖子，发布日期2010-02-23 15:45:10 ，特此说明并致谢。
帖主留言：“ 略萨说这是海明威最好的短篇小说，原因么就是那个冰山技巧喽。
” 请朋友们多加品味。
杀人者海明威亨利那家供应快餐的小饭馆的门一开，就进来了两个人。
他们挨着柜台坐下。
"你们要吃什么？"乔治问他们。
"我不知道，"其中一个人说。
"你要吃什么，艾尔？""我不知道，"艾尔说。
"我不知道我要吃什么。
"外边，天快断黑了。
街灯光打窗外漏进来。
坐在柜台边那两个人在看菜单。
尼克·亚当斯打柜台另一端瞅着他们。
刚才他们两人进来的时候，尼克正在同乔治谈天。
"我要一客烤猪里脊加苹果酱和马铃薯泥，"头一个人说。
"烤猪里脊还没准备好。
""那你干吗把它写上菜单呢？""那是晚餐的菜，"乔治解释说，"六点钟有得吃。
"乔治瞄一眼挂在柜台后面墙上的那只钟。
"五点啦。
""钟面上是五点二十分，"第二个人说。
"它快二十分钟。
""浑蛋钟，"头一个人说。
"那么，你们有些什么吃的？""我可以供应你们随便哪一种三明治，"乔治说。
"你们可以要火腿蛋，熏肉蛋，肝加熏肉，或者牛排。
""给我来客炸仔鸡饼，配上青豆，奶油生菜和马铃薯泥。
""那是晚餐的菜。
""我们要的，样样都是晚餐的菜，是吗？你们就是这么做生意的。
""我可以供应你们火腿蛋，熏肉蛋，肝--""我要火腿蛋，"那个叫做艾尔的人说。
海明威《杀人者》
《杀人者》赏析海明威是20世纪美国着名作家，其语言风格简洁、精炼。
他作品中的人物主要是一些士兵、斗牛士和渔夫这些看似平凡的主人公，在面临困难时却充满了勇气与魄力。
然在《杀人者》中却一反常态，主人公奥利·安德烈森虽拥有“重量级职业拳击家”的硬汉外表，面对黑暗混乱的社会内心充满着无助茫然。
《杀人者》以亨利小饭馆迎来两个穿着打扮貌似“双胞胎”的客人展开剧情，以尼克·亚当斯收拾行李准备离开芝加哥结束。
小说虽题名为“杀人者”，却没有出现应有的血腥场面，以对话开篇，以对话结束，对景物描写也只有寥寥数笔，然而这寥寥数笔反而交代了整篇小说的感情基调。
尼克·亚当斯在密访奥利·安德烈森的途中，对弧光灯进行了三次描写，而衬托这些弧光灯的背景都是“黑色”，这从侧面表现了当时社会的黑暗。
再反观尼克密访之前的遭遇以及那两位所谓的“杀人者”在公共场所随意谈论要枪杀谁谁则可以看出当时社会不仅黑暗，而且混乱无序，也为主人公在尼克告知他有人要枪杀他时的反应埋下伏笔。
文中提到修道院，在黑暗动乱的年代，修道院堪称逃离现实社会的不二场所，院中人们不受现实的困扰，只需聆听耶稣基督的教诲，只需要知道如何更接近上帝就可以了，红尘困扰皆在院之外，这也暗示着主人公具有逃离外界的想法，而下文他与尼克的对话中提到他不出门也证实了这一想法。
尼克在与主人公奥利·安德烈森谈论将要有人来谋杀他时，奥利面容平静，语调无波无澜，其内心真如表面般平静吗？否也，从他望着墙壁不看尼克的面容以及其回答的内容可以看出，奥利内心应该波澜起伏了，或许他内心想着“该来的还是来了”也说不定。
文中描写奥利和衣躺在床上，而他“个子长，床太短”，则说明了他强壮的外表与无助茫然的内心不相符，或者可以说与当时那个黑暗混乱的社会格格不入。
而小说最后写尼克将要远离这个城市，不愿意看见主人公奥利·安德烈森将面对的以及将会发生的事情，而奥利自己说“在过一会打定主意在出去”可以看出，主人公会去面对将要到来的困境，结局是被杀或者是也像尼克一样逃离这个城市，则无人能知。
杀人者海明威读后感
杀人者海明威读后感《杀人者》是海明威的一部经典之作，小说以西班牙内战为背景，讲述了一名美国志愿者罗伯特·乔丹参加了共和军的游击队，执行了一次炸桥任务，期间经历了种种挑战和考验。
小说以其深刻的思想内涵和独特的叙事手法，给读者留下了深刻的印象。
海明威是20世纪最杰出的作家之一，他的作品以其简洁、精炼、深刻而著称。
《杀人者》是他晚期的代表作之一，也是他最具政治色彩的作品之一。
在小说中，海明威以其独特的叙事手法，将战争的残酷和人性的悲剧展现得淋漓尽致，使得读者深深地感受到战争给人类带来的伤痛和痛苦。
小说中的罗伯特·乔丹是一个充满矛盾的角色，他既是一个冷酷无情的杀人者，又是一个对爱情充满渴望的浪漫主义者。
他在战争中所经历的一切，使得他的心灵受到了巨大的摧残，他的内心充满了痛苦和矛盾。
在小说中，海明威通过罗伯特·乔丹这个角色，深刻地揭示了战争对人性的摧残和扭曲，使得读者对战争有了更加深刻的认识。
海明威的叙事手法也是小说的一大亮点。
他以其简洁、精炼的语言，将战争的残酷和人性的悲剧展现得淋漓尽致。
他通过对细节的描写，使得小说的情节更加真实感人，使得读者更加深刻地感受到战争的残酷和人性的悲剧。
同时，海明威还通过对话和心理描写，深刻地揭示了人物的内心世界，使得人物形象更加鲜活，更加深入人心。
《杀人者》是一部充满思想内涵的小说，它不仅仅是对战争的揭露，更是对人性的深刻探讨。
在小说中，海明威通过对罗伯特·乔丹的描写，深刻地揭示了战争对人性的摧残和扭曲，使得读者对战争有了更加深刻的认识。
同时，海明威还通过对战争的描写，使得读者更加深刻地认识到战争的残酷和痛苦，从而引发对和平的向往和对战争的反思。
总之，《杀人者》是一部充满思想内涵的小说，它通过对战争的揭露和对人性的探讨，使得读者对战争有了更加深刻的认识，引发了对和平的向往和对战争的反思。
海明威以其独特的叙事手法和深刻的思想内涵，使得《杀人者》成为一部不朽的经典之作。
[美]海明威：杀人者（推荐）
![[美]海明威：杀人者（推荐）](https://img.taocdn.com/s3/m/2512174026d3240c844769eae009581b6bd9bddc.png)
[美]海明威：杀人者（推荐）杀人者作者：[美]海明威/海观译亨利的餐馆的门开了，走进来两个人。
他们在柜台前面坐下。
“你们吃点什么吗?”乔治问他们。
“我说不来，”一个人说。
“阿尔，你想吃什么?”“我也说不来，”阿尔说，“我也说不来想吃什么。
”外面，天渐渐黑暗下去。
窗外的街灯放出了亮光。
坐在柜台前面的两个人正在看菜单。
尼克·亚当斯从柜台的那一头望着他们。
他们进来的时候，他正在跟乔治谈话。
“我要苹果酱和马铃薯糊烤猪腰。
”第一个人说。
“这个菜还没有准备。
”“那么你们为什么把它放在菜单上呢?”“那是正餐，”乔治解释说，“六点钟你可以吃到。
”乔治望了望柜台后面墙上的钟。
“五点啦。
”“钟上是五点二十分。
”第二个人说。
“快了二十分。
”“嗐，倒霉的钟。
”第一个人说，“你有什么可吃的?”“我给你什么夹肉面包都可以，”乔治说，“你可以吃火腿蛋，咸肉蛋，猪肝咸肉，或者牛排。
”“给我一分奶油和马铃薯糊拌鸡肉饼。
”“那是正餐。
”“我们要什么你都说是正餐，是不是？你就用这个办法来对付我们嘛。
”“我可以给你们火腿蛋，咸肉蛋，肝——”“我吃火腿蛋，”叫做阿尔的那个人说。
他戴一顶常礼帽，穿一件单排扣的黑大衣。
他的脸又小又白，嘴唇绷得很紧。
他还围一条丝围巾，戴着手套。
“我吃咸肉蛋，”另一个人说。
他的身材跟阿尔不相上下。
两个人面孔不同，但是穿得象一对双生儿似的。
两个人穿的大衣都很紧。
他俩坐在那儿身子探在前面，胳膊支在柜台上。
“有什么喝的没有?”阿尔问。
“白啤酒，姜汁啤酒，”乔治说。
“我说的是有什么可喝的?”“就是刚才我说的那些。
”“这是一座很热的城市，”另一个人说，“他们把它叫做什么?”“热点。
”“听到过吗?”阿尔问他的朋友。
“没有，”他的朋友说。
“你晚上在这儿做什么?”阿尔问。
“他们在这儿吃正餐，”他的朋友说。
“他们都来到这儿大吃大喝。
”“对，”乔治说。
“你觉得对吗?”阿尔问乔治。
“当然。
”“你是个挺机灵的小伙子，是不是?”“当然。
海明威《杀人者》
海明威《杀人者》中体现的爱因斯坦的相对论和海森堡的不确定性原则的表现：1、时间上的相对性。
当杀手看菜单的时候，他们发现菜单上的菜并不是在任何时候都可以吃的，有些菜是晚餐才有得吃的。
当杀手和柜台的服务员乔治观看墙上的钟的时候，当时钟上显示的是五点二十分，但根据乔治说的，实际上那时只有五点钟，也就是说钟快了二十分钟。
在这里，我们无法解释为什么钟快了二十分钟却没有人把它调准确。
如果说这不仅仅只是一个错误的钟，而是之前故意这样设置的，在通常情况下，把时间调快是为了员工能早点儿下班，那么，为什么在和杀手讨论晚餐的食物的时候还是说的准确的时间呢？在之后故事的发展过程中，又有很多次提到了具体的时间点，比如说乔治抬头看了看时钟，六点一刻了，在这里，这个时间到底是实际准确的时间还是快的时间，我们也不得而知。
杀手们知道安德烈森是六点钟来这个餐馆的，所以，时间的问题是会直接影响杀手的计划的，可是，他们没有戴手表，又怎么知道这个准确的时间呢？在这个餐馆里，钟和菜单一样，都不可靠，所以这就导致了第一个人说这个钟是“混蛋钟”。
2、人物外貌形象的相对性。
这两个杀手的外观是如此的相似，以至于他们失去了个性，他们表现的不像是杀手。
当他们离开餐厅的时候，他们被描述为“看上去就像一个杂耍团队”。
在故事中，他们故意反问：“我们看起来傻吗？”，因为这两个冷酷、可怕的杀手携带着枪，所以，也只能回答“不”。
但是实际上的答案是“是的”，他们看上去傻里傻气的，穿着相同的衣服、帽子、大衣和手套，看起来的确像一个杂耍表演团队。
3、性别身份的模棱两可和不确定性。
在故事中，麦克斯告诉乔治，“他能烧能煮，样样都行。
你一定会使一个姑娘变成一个贤妻良母，聪明的小伙子。
”之前，麦克斯告诉尼克“你同你那个男朋友一起到柜台的另一边去”。
同样的，艾尔也告诉麦克斯，“我把他们（尼克和山姆）绑得像修道院里一对女朋友那样”。
4、安德烈森身体质量的相对性。
这两个杀手被反复描述为小男人，安德烈森被说成身体如此壮大以致于不能适应一个标准尺寸的床。
杀人者
四、海明威名言
一个人并不是生来要给打败的。你尽可以消 一个人并不是生来要给打败的。 灭他，可就是打不败他。 灭他，可就是打不败他。 生活与斗牛差不多。不是你战胜牛，就是牛 生活与斗牛差不多。不是你战胜牛， 挑死你。 挑死你。 对一个作家最好的训练是不快乐的童年 。 二十世纪的丧钟为人类而鸣! 二十世纪的丧钟为人类而鸣! 自己就是主宰一切的上帝，倘若想征服全世 自己就是主宰一切的上帝， 界，就得先征服自己。 就得先征服自己。 青年人要有老年人的沉着，老年人应有青年 青年人要有老年人的沉着， 人的精神。 人的精神。
三个次要人物
塞姆，他战战兢兢如履薄冰的形象， 塞姆，他战战兢兢如履薄冰的形象，通过他 面对事件激烈的反应鲜明的呈现在读者面前。 面对事件激烈的反应鲜明的呈现在读者面前。 乔治, 更多的是一种处变不惊的镇定， 乔治, 更多的是一种处变不惊的镇定，他和 冷静的交谈，说着该说的话，做着该做的事， 杀手 冷静的交谈，说着该说的话，做着该做的事， 看不出一丝异样。 看不出一丝异样。 尼克，在他的人生中第一次有了对于“ 尼克，在他的人生中第一次有了对于“邪恶的 发现”——这个世界是个罪恶的世界 因此， 这个世界是个罪恶的世界， 发现”——这个世界是个罪恶的世界，因此，他 要远离邪恶。 要远离邪恶。
走进《杀人者》 走进《杀人者》
《杀人者》是海明威的经典短篇之一， 杀人者》是海明威的经典短篇之一， 最能体现他的创作风格。 最能体现他的创作风格。小说采用纯客观 叙事手法，通篇由简洁的对话构成， 叙事手法，通篇由简洁的对话构成，讲述 了一个关于杀人者的故事， 了一个关于杀人者的故事，而中心却是表 现作为事件旁观者的尼克对邪恶社会的发 现和恐惧。 现和恐惧。
冰山原则” “冰山原则”
“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是 冰山在海里移动很是庄严宏伟， 因为它只有八分之一露在水面上。 因为它只有八分之一露在水面上。”而深藏 在水下的八分之七，引人深思。 在水下的八分之七，引人深思。 英国作家H.E.贝茨曾经说过“海明威是 贝茨曾经说过“ 英国作家 贝茨曾经说过 一个拿着板斧的人” 他抡起“板斧” 一个拿着板斧的人”，他抡起“板斧”， 斩伐了整座森林的冗言赘词， “斩伐了整座森林的冗言赘词，还原了基本 枝干的清爽面目” 把英语文学上的“ 枝干的清爽面目”，把英语文学上的“乱毛 剪了个一干二净” 剪了个一干二净”。
杀人者海明威读后感
杀人者海明威读后感首先，《杀人者》通过一个叫作尼克的旅行者的视角，展现了战争对人类的残忍和摧毁力。
小说中的尼克是一个悲观的人物，他既是战争的受害者，也是战争的目击者。
他经历了一次又一次的战斗，亲眼目睹了战争所带来的无边痛苦和死亡。
他写信给朋友，描述战争之中的残忍场景，无数的死亡和破碎的人性。
海明威通过尼克的角度，直接揭示了战争带来的恐惧和恪尽职守的困境。
他没有任何遮掩，毫不掩饰地揭露了战争对人性的摧毁力。
这么露骨地揭示战争残酷与人性摧持，使整个小说的气氛非常压抑、令人痛苦。
其次，小说通过杀人行为展现了人性的极度变异与崩坏。
小说中的杀人者们，既是武装到底的军人，也是普通的人类。
他们的残忍和放肆让人愤慨和畏惧。
海明威以极为直白的方式描绘了他们冷静的杀人行为，没有任何情感和思考。
而这些杀人者们的存在证明了战争对人性造成的巨大冲击。
他们曾经是普通的人，但在战争的压力下，他们的人性逐渐被破坏和扭曲，沦为了杀人机器。
这种被战争扭曲的人性，对我而言是非常恐怖的。
海明威再一次毫不掩饰地展示了人性的脆弱和可塑性。
最后，《杀人者》通过描写战争中的苦难，探讨了人类对于暴力和生与死的态度。
小说中的尼克在战争中经历了种种的痛苦和苦难，他目睹了无数人的死亡，也面对着生与死的辩证。
他曾经深陷于人性的黑暗，但最终，他选择了保留自己的人性和尊严。
在这个人类无尽悲哀的世界里，他依然坚持自己的初衷，不肯屈服于战争的肆虐。
这种积极向上的信念和人性的拯救，给予了我巨大的启示。
正是这种坚定的信念和人性的光辉，使人对于生命的意义有了更深层次的思考。
在海明威的《杀人者》中，我深刻的体验到了战争带给人类的痛苦和人性的破坏。
作为一名文学作品，它非常露骨、真实地揭示了暴力与战争的黑暗一面。
无论是在战斗中还是在生活中，战争都令人感受到无尽的恐惧和绝望。
然而，即使在战争的废墟中，人性依然在微弱而顽强地发光。
人们通过毫不掩饰的描述，展现了人性的脆弱与坚韧，这种对人性的审视和对战争的批判，让我在阅读中陷入了思考。
论《杀人者》中的象征艺术
论《杀人者》中的象征艺术论《杀人者》中的象征艺术摘要：海明威的名作《杀人者》，运用独特的艺术手法即象征和意象表达现实主义的主题，使读者透过简洁的文字和简单的故事领略及其深刻的寓意。
关键词：《杀人者》; 人物的象征意义; 意象的象征意义简单地讲，象征就是根据事物之间的某种联系，借助某人某物的具体形象，以表现某种抽象的概念、思想和情感。
象征手法是现代文学作品中及其重要的写作手法，目的是以一种简洁的方式表达更多的深层次的意思。
厄内斯特.海明威是20世纪最有影响力的文学巨匠之一，在其几十年的创作生涯中，形成自己独特的写作风格，他尤其擅长使用象征艺术，将现实社会中的种种人和物融入作品中，通过作品表现其世界观，人生观，价值观，让读者从看似平常的人物和故事中了解蕴含的深刻寓意。
《杀人者》与海明威的其他作品一样，看似情节简单，然而却是经过严密组织和精心布局，极富暗示和象征意义。
本文着重分析《杀人者》中的人物和意象的象征意义，进而讨论海明威在该小说中揭示出的他所处时代的动荡与黑暗以及作者本人表现出的焦虑与迷茫。
《杀人者》是海明威早期创作的短篇小说。
故事发生在一个小饭馆里。
一天下午，两名杀手到小饭馆里等待他们的猎物---瑞典人奥利。
由于时间还早，他们先吃了点东西，然后把厨师萨姆和小男孩尼克绑了，为了不引起顾客的怀疑，他们留下了侍者乔治继续招待客人。
不凑巧的是平时基本准点来此的奥利当天并没有出现，二两位杀手等了一会儿后就离开了。
小男孩在两位杀手离开之后立刻到奥利的住所通知他赶紧离开躲避，而奥利却泰然自若，毫不惊慌，不躲不藏，就跟什么事也没发生一样。
杀手们嚣张的态度和奥利消极的反应让小男孩尼克深感不安，而即将发生的谋杀让他感到极度恐惧，于是决定离开。
该短篇小说与海明威的大多数其它作品一样，情节简单，语言简洁，但仔细品味其中的人物、情节和写作手法，就不难读出其中隐含的极强的象征意义，有助于读者更详细地了解作者对当时社会的迷茫、焦虑和彷徨。
从对话角度分析海明威的《杀人者》
从对话角度分析海明威的《杀人者》【摘要】《杀人者》是欧内斯特.海明威的著名短篇小说之一，能够充分体现他的创作风格。
小说采用客观的叙事手法，全文由简洁的对话组成，叙述了一个杀人者的故事，但文章中心表现的是，作为事件旁观者的尼克对邪恶社会的恐惧和发现。
《杀人者》的人物对话最大的应用了“冰山原则”，本文通过分析小说中的人物对话来解读故事情节的发展、人物性格的刻画和小说主题的揭示。
【关键词】对话；《杀人者》；冰山原则美国著名小说家欧内斯特.海明威，以他独特写作风格--“冰山原则”而闻名于世。
海明威在《杀人者》中只是简单的描述场景、人物动作及其对话内容，并未给任何评价。
他呈献给作者的是八分之一的冰山一角，余下八分之七的内容由读者来想象推理，给读者留下了很大的思考空间。
在《杀人者》中，读者可以想象饭馆场景的布置、事件发生的背景、人物性格的特点、主要角色和其他角色的人物关系及故事结局等等。
海明威试图通过人物之间最直接的对话交流来展现出生动的故事画面，为达到此写作目的，他删去作品中的解释、怀疑和评价等不必要的词语，仅保留准确、精炼的语言。
他认为一位作家应该留给读者足够的空间对故事及事件进行思考，并且他相信，如果是优秀的作品，读者能够从中得出作者省略的内容。
1.人物对话推动故事发展海明威小说中的人物对话，有时展现人物活动的一个阶段，有时交待出事件的序幕和结果。
也就是说，对话成功的代替了平时的叙述性语言。
《杀人者》包括三个场景，场景一在亨利的饭馆，杀手在此场景中到来；场景二在赫希公寓，从中我们能看到安德森先生的反应；场景三又回到了亨利饭馆，尼克最终决定离开。
此篇短篇小说叙述了一起杀人未遂的谋杀故事：两个杀手闯入亨利的饭馆，并扬言要杀死一位叫安德森的瑞典拳击手。
两个杀手熟练的布置谋杀现场，将店员尼克和厨师萨姆绑在厨房里，并拿毛巾塞住了他们的嘴巴，乔治被留下来招呼客人。
麦克斯说话期间一直看着镜子，打算在安德森一进门就把他杀掉。
杀人者
“戴高高癿常礼帽，围丝围巾，戴手奋，全身紧紧地裹在黑色 癿大衣里 ”。 “你看什么?”麦克斯望着乔治说。”丌看什么。”“混蛋！ 你是在看我 。” “摄影师布置别人，拍团体照似癿”“一对玩 杂耍癿人”
“你应该多去看电影，象你这样一丧机灵癿小伙子，看电影 是非常好癿。”
“这种事情，叨我有什么办 法。”“我巫经叨人家丌高兴啦， 没有什么办法。” “我连听也丌要听” “我丌晓得到底他干下了什么事情。” “欺骗了什么人啦。 他们就是为了这丧缘故要把他杀害癿。”
具体情节分析
例：小说开头有两段精彩癿对话 : 两丧人迚了 亨利餐室 ,乔治问 :“你们要吃什么?”麦克斯 说 :“我丌知道 。艾尔 , 你要吃什么? ”艾尔 说 :“我丌知道 ,我丌知道我要吃什么 。”暴徒 来到餐馆 , 主人间他们吃什么 , 两人诽也答丌上 来 , 他们百无聊赖、 心丌在焉癿回答 , 却暴露 了杀人者癿居心巨测——可见他们丌是来吃饭 癿 ,而是另有所图 。作家还抓住暴徒吃饭丌脱 手奋癿细节怕留下指纹 更有力地说明他们是醉 翁乊意丌在酒 , 来此别有丌可告人癿勾当。
制作：伟大帅气癿亮哥
字词
铳（chòng）:一种旧时武器 霰（xiàn）:白色丌透明小冰粒
体裁
报道式外聚焦模式癿对话体小说
过渡页
2
情节
• 在你年少时是否曾梦想成为国王？ • 长大后癿你是否还会继续这丧英雄梦？ • 有些人癿心里没有很多东西，哪怕是穿过内心癿深处挖 到肝里也没有。 • 有没有比兄弟和奍人更加重要癿情谊？ • 有没有比飙车时凛冽癿风更刺激癿逃亜？ • 纵身跳下，恍惚里终亍看见一双双惊讶和肯定癿眼神。 • 画面在人们面前晃过，你癿青春是否也叧是果园里一块 丌和谀癿石头？ • 这是一丧关亍他癿国癿故事。 • 野草冲出土壤，它们一百三十五度仰望癿天空在哪里 ……
魅力冰山——海明威《杀人者》“冰山原则”探析
对话•读写文本智读栏目编辑曹端慧duxie533@50魅力冰山海明威《杀人者》“冰山原则”探析李方顺（江苏省宿迁市马陵中学，江苏宿迁223800）中图分类号:G633.33提起海明威，就不得不说他创作中运用的“冰山原则”O 海明威在纪实性作品《午后之死》中第一次提及“冰山原则”，他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水面上。
”“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西,读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。
”《杀人者》是海明威短篇小说的代表作，多年来一直是大中学校教材必选的范文，苏教版《短篇小说选读》亦有收入。
初读这篇小说时，很多读者往往觉得平淡、枯燥、缺少文采。
但细加咀嚼，我们便会发觉其中大有滋味。
《杀人者》用有限的文字给读者留下了无限的想象和思考空间，是最能体现其“冰山原则”创作风格的经典作品。
一、简洁而又内涵丰富的对话英国作家贝茨说“海明威是一个拿着板斧的人”，他抡起文献标识码：A“板斧”，“斩伐了整座森林的冗言赘词，还原了基本枝叶的清爽面目”。
海明威的文风简洁明快，一向以“电报式”著称。
他擅长用极精简的语言表达丰富的内容，本篇小说几乎全部由简洁的对话连缀而成。
在惜字如金的简洁语言中却充满了大量的暗示和潜台词。
试举一例：“哪一盆是你的？”他问艾尔。
“你不记得了？”“火腿蛋。
”“真是个聪明人。
”麦克斯说。
他往前拿火腿蛋。
两个人都戴着手套吃饭。
乔治看着他们吃。
“你看什么？”麦克斯望了望乔治。
“没看什么。
”“去你的。
你是在看我。
”“说不定这孩子是闹着玩的，麦克斯。
”艾尔说。
餐厅里客人就两个，而作为服务员的乔治竟然不确定哪一份菜是艾尔，哪一份是麦克斯的，我们分明能感受到乔治文章编号:1002-2155(2019)11-0050-03平静外表下的高度紧张、谨慎。
前文交代了艾尔点的是火腿蛋，麦克斯点的是熏肉蛋。
但是麦克斯拿错了饭，而艾尔将错就错，两人戴着手套吃起了饭。
合作原则视角下浅析海明威《杀人者》
文学评论·外国文学合作原则视角下浅析海明威《杀人者》杜兴杰 贵州大学摘 要：海明威一直以来因在其作品中运用“冰山理论”而闻名于世，此外他在作品中使用的语言都极其简洁，通俗易懂，语法结构也并不复杂，《杀人者》这部作品也不例外。
在这部作品中他运用对话的方式表达作品人物性格特征以及主题。
笔者试从格里斯的合作原则角度浅析小说中的人物对话，探讨人物性格特征以及小说主题。
关键词：合作原则；冰山理论；海明威；杀人者；作者简介：杜兴杰（1991-），男，汉，江苏宿迁人，贵州大学硕士，研究方向：英美文学。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-14-114-02故事发生在美国中西部的一个小村庄，有一天傍晚，两个中年男人走进一家快餐店，准备谋杀店里的一位顾客。
在他们进去之后，他们把厨子库克和服务员尼克关进了厨房，而与此同时，他们命令例外一个服务员乔治继续服务其他顾客。
不巧的是，他们要找的那个人那天并未出现。
他们在确定那个人不会出现时，于是就离开了快餐店。
就在他们两个刚离开后，服务员尼克立刻就去告知那个叫做安德森的男人，说他正面临着被谋杀的危险，但是在安德森得知消息后，并未采取任何行动，尼克之后回到快餐店把情况告诉其他人，不过他们并没有非常惊讶，反倒是服务员尼克在这之后，因为实在无法忍受眼前所发生的一切，于是毅然决定离开小镇。
一、格里斯合作原则（一）合作原则的介绍美国著名语言哲学家格赖斯提出合作原则，合作原则是美国语言哲学家格赖斯在 1967年为哈佛大学做题为《逻辑与会话》演讲时率先提出来的，它是会话含义推导机制的总规则。
格赖斯认为，人们正常的语言交流不会是一系列毫无联系的话语的组合，会话是受到一定条件制约的，成功的交谈是会话双方共同努力的结果。
人们进行交谈时为了达到一个共同的目标，谈话双方往往希望能够互相理解，共同配合，遵守一种合作的原则。
格赖斯仿效哲学家康德在“范畴表”的做法，将合作原则划分为“量”、“质”、“关系”和“方式”四条准则。
奥利·安德烈森是海明威笔下的硬汉吗_——短篇小说《杀人者》拳击手的性格分析
【李伟.英国哥特小说与中国六朝志怪小说比 1 较研究. 中
国社会科学出 版社， 4年版. 2( ) X
2 葛雷， [』 张连奎译.什么是比较文学.北京大学出版社，
从以上分析来看， 我们不难发现， 安德烈森整天躺在床上 “ 望着墙壁” 并不代表他怯弱麻木。 一个怯弱麻木的人， 眼看着 死亡的到来， 一定会惊恐万分、 坐立不安。 可是， 当死亡近在咫 尺的时候， 安德烈森却能安然自 若地面对， 他没有畏惧也没有 退缩， 这与硬汉子不惧死亡的个性是相一致的。 也许有人会说 真正的硬汉子， 他们会奋起反抗， 勇敢地与困难作斗争。事实 上， 安并不是没有采取过任何行动， 只是当这种行动给自己带 来的只有疲惫与身心劳累时， 感到厌倦自 不待言。 安德烈森之 所以面对死亡无动于衷，是因为他认为个人无法逃避罪恶的 现实社会。在这种结局早已预设的情况下，反抗根本没有意 义。当尼克要离开公寓时， 拳击手说:“ 再过一会， 我会打定主 意出去一下。” 事实上， 安德烈森很清楚， 一旦他离开了公寓， 死亡也就跟随而至了。 而对于安德烈森来说， 主动去迎接死亡 甚至比躲躲闪闪疲于奔命强得多， 他平静地接受了死亡。 不畏 惧死亡也就无所畏俱了。 在巨大的压力下依然能够果敢行事， 这也是海明威笔下的硬汉子所特有的风格。 通过以上的分析， 笔者认为， 《 杀人者》 中的拳击手安德烈 森与海明威笔下的其他硬汉子是一脉相承的， 他是作家硬汉
仇者多是为了捍卫 自身的名誉 、尊严和权利而实施复仇行 为。这充分体现了西方文化中以重视、 实现个人幸福 、 尊严 、 权利为 目的的价值取向。英国哥特小说常常在较为广阔的范
《杀人者》课件
作者
• 海明威被誉为美利坚 民族的精神丰碑，并 且是“新闻体”小说 的创始人，他的笔锋 一向以“文坛硬汉” 著称。海明威的写作 风格以简洁著称，对 美国文学及20世纪文 学的发展有极深远的 影响。
作者
• 海明威一生曾经历过数次 车祸，烫伤，摔伤，甚至 被狮子抓伤，腿，脚，胳 膊，肋骨，肩膀，背，肌 肉，扁桃体，内脏均有不 同程度的损伤，眼睛被戳 伤两次，脑震荡十余次， 还曾在战争后从身上取下 237个弹片…但最致命也 是最后的一次，是他自己 开枪打爆了自己的头
作者
• 海明威一生之中曾荣获不少 奖项。他在第一次世界大战 期间被授予银制勇敢勋章； 1953年，他以《老人与海》 一书获得普立策奖；1954年， 《老人与海》又为海明威夺 得诺贝尔文学奖。2001年， 海明威的《太阳照样升起》 （The Sun Also Rises）与 《永别了，武器》两部作品 被美国现代图书馆列入“20 世纪中的100部最佳英文小说” 中。
塞姆
• 厨子塞姆出场的为数不多，当他面对杀手 时，他一定意识到了事情的严重，但经验 证明沉默远胜于反抗。随后的对话愈加反 应出塞姆的世故，杀手离开后他阻止尼克 报信，尼克回来，塞姆拒绝参与讨论，他 的冷漠来自于黑人的身份，社会地位低下， 饱受欺凌，面对杀人者生存是第一要务， 因而选择远离是非，明哲保身。
小说怎样“说”
小说怎样“说”
• 选段中两个杀人者之间的对话， 时而滑稽，时而粗暴，作者为什 么这样安排？
小说怎样“说”
• 杀手们根本没有掩饰自己的身份，反而颇为自得 地告诉乔治他们是受人雇佣来杀人的。两人之间 充满玄机的对话显示了两人各杀手无所顾忌的特 点，他们以一种居高临下、目中无人的方式和餐 馆中的人说这些话，有时是装腔作势的插科打诨， 有时是轻蔑粗暴和不耐烦。他们有自己的形式准 则，不屑于在此浪费时间：“我们也得开开心心 啊，是不是？”他们离去的背影在乔治眼中， “想玩杂耍的”，这看似滑稽的描写其实包含辛 辣的讽刺，暗示出杀手心目中把杀人视为儿戏， 以及这个世界的混乱。
杀人者 海明威(精品)
脑 补
聚焦三
“你们为什么要杀奥尔·安德瑞森？他干了什么对不起你们的 事情？” “他没干什么对不起我们的事情。他见都没见过我们。” “他只能见我们一次。”艾尔从厨房里说。 “那你们为什么要杀他？”乔治问。 “我们为一个朋友要杀死他。收一位朋友的委托，聪明人。” “闭嘴，”艾尔从厨房里说，“你说得他妈的太多了。”
聚焦一：
场
“你们吃什么？”乔治问他们。
景
“我不知道。”其中一个说，“你想吃什么，艾
聚 焦
尔” “我不知道，”艾尔说，“我不知道想吃什么。” ……
聚焦二
两个人都戴着手套吃。乔治看着他们吃。 “你看什么？”麦克斯望了望乔治。 “没看什么。” “去你的。你是在看我。” “说不定这孩子是闹着玩的，麦克斯。”艾尔说 乔治笑了起来。 “你不用笑，”麦克斯对他说，“你根本不用笑，明白吗？” “明白。”乔治说。 “他以为他明白”麦克斯对艾尔说，“他以为他明白。好小伙 子。” “唔，他是个思想家。”艾尔说。他们继续吃。
贝茨评价海明威小说“海明威是一个拿着板斧的 人”，“砍伐了整座森林的冗言赘语”……
两个人都戴着手套吃。乔治（ ）地看着他们吃。 “你看什么？”麦克斯望了望乔治（ ）地说。 “没看什么。”乔治（ ）地回答 “去你的。你是在看我。”麦克斯（ ）地说 “说不定这孩子是闹着玩的，麦克斯。”艾尔（ ）地说 乔治（ ）地笑了起来。 “你不用笑，”麦克斯（ ）地对他说，“你根本不用笑，明 白吗？” “明白。”乔治（ ）地说。 “他以为他明白”麦克斯（ ）地对艾尔说，“他以为他明白。 好小伙子。” “唔，他是个思想家。”艾尔（ ）地说。他们继续吃。
文章的题目是“杀人者”，
主人公？ 但真正的主人公是尼克，尼 克是这个故事的焦点，作者 通过尼克这个人物来表现这
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《杀人者》赏析
海明威是20世纪美国著名作家，其语言风格简洁、精炼。
他作品中的人物主要是一些士兵、斗牛士和渔夫这些看似平凡的主人公，在面临困难时却充满了勇气与魄力。
然在《杀人者》中却一反常态，主人公奥利·安德烈森虽拥有“重量级职业拳击家”的硬汉外表，面对黑暗混乱的社会内心充满着无助茫然。
《杀人者》以亨利小饭馆迎来两个穿着打扮貌似“双胞胎”的客人展开剧情，以尼克·亚当斯收拾行李准备离开芝加哥结束。
小说虽题名为“杀人者”，却没有出现应有的血腥场面，以对话开篇，以对话结束，对景物描写也只有寥寥数笔，然而这寥寥数笔反而交代了整篇小说的感情基调。
尼克·亚当斯在密访奥利·安德烈森的途中，对弧光灯进行了三次描写，而衬托这些弧光灯的背景都是“黑色”，这从侧面表现了当时社会的黑暗。
再反观尼克密访之前的遭遇以及那两位所谓的“杀人者”在公共场所随意谈论要枪杀谁谁则可以看出当时社会不仅黑暗，而且混乱无序，也为主人公在尼克告知他有人要枪杀他时的反应埋下伏笔。
文中提到修道院，在黑暗动乱的年代，修道院堪称逃离现实社会的不二场所，院中人们不受现实的困扰，只需聆听耶稣基督的教诲，只需要知道如何更接近上帝就可以了，红尘困扰皆在院之外，这也暗示着主人公具有逃离外界的想法，而下文他与尼克的对话中提到他不出门也证实了这一想法。
尼克在与主人公奥利·安德烈森谈论将要有人来谋杀他时，奥利面容平静，语调无波无澜，其内心真如表面般平静吗？否也，从他望着墙壁不看尼克的面容以及其回答的内容可以看出，奥利内心应该波澜起伏了，或许他内心想着“该来的还是来了”也说不定。
文中描写奥利和衣躺在床上，而他“个子长，床太短”，则说明了他强壮的外表与无助茫然的内心不相符，或者可以说与当时那个黑暗混乱的社会格格不入。
而小说最后写尼克将要远离这个城市，不愿意看见主人公奥利·安德烈森将面对的以及将会发生的事情，而奥利自己说“在过一会打定主意在出去”可以看出，主人公会去面对将要到来的困境，结局是被杀或者是也像尼克一样逃离这个城市，则无人能知。