歌词的修辞手法在流行歌曲中的运用

歌词的修辞手法在流行歌曲中的运用

歌词的修辞手法

——简练，压韵，易懂

流行歌曲是人们喜闻乐见的声乐艺术，是人们抒发情感的手段。从过去到现在，每个时代和时期都涌现出不少经典的歌曲。好的歌曲，仅就歌词而言是考究的。因为语言是声乐艺术表现与创造的核心，也是歌唱的基础，从歌词的文学创作到谱曲，直至歌唱的表演，始终都离不开对语言的体验、感受与表现。歌词既然是文学艺术的一种形式，就决不可偏废了它的文学性，必然要借助有效的传情达意的手段——修辞。

我们认为修辞是传递信息，表达思想的有效手段，是协调人际关系、沟通感情的活动，还是一种语言的美学设计与艺术运用。这些都与歌词艺术的真、善、美的要求不谋而合，只有借助恰当的修辞手段，歌词艺术才会大放异彩! 我们用歌词交流思想、传达信息，才能生动形象、妥切鲜明，尽可能给人以深刻的印象和语言的美感

一、丰富多彩的修辞手段歌曲能否“先声夺人” ，除了靠配上美妙悠扬的曲子外，歌词是否“动听”也是一个重要方面，以下修辞手段能增强语言的音乐性。

1. 压韵古人写诗作赋讲究压韵，现在有些歌词语言很美，不失活泼，其中一个重要方面就是有意识地在句尾运用同韵的字。如:

“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在风雨之后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花香满楼。” （《中华民谣》）

“心若在，梦就在，天地之间还有真爱。看成败，人生豪迈，只不过是从头再来。” （《从头再来》）

“爱就一个字，我只说一次，你知道我会用行动表示，承诺一辈子，付出了坚持，行动永远不太迟。” （《爱就一个字》）“对面的女孩看过来，这里的表演很精彩，请不要假装不理不睬。”

（《对面的女孩看过来》）“只要你过的比我好，什么事都难不倒，一直到老。” （《只要你过的比我好》）

以上歌词音节匀称，节拍有致，在歌曲中造成前呼后应的音韵和谐状态。

2. 叠音又叫“重合”或“复字” ，恰当运用叠音词，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增加音乐美感。如:

“小河弯弯向南流⋯⋯月儿弯弯夜色深深⋯⋯沧海茫茫⋯⋯”

（《东方之珠》）

“情深深，雨蒙蒙，多少楼台烟雨中。”“往事一幕幕，伤心一幕幕。”

（电视剧《情深深雨蒙蒙》插曲）

“亭亭白桦，悠悠碧空，微微南来风。”（日本歌曲《北国之春》）

“小小竹排江中游，巍巍青山两岸走。”（电影《闪闪的红

星》

插曲）

“常回家看看，回家看看⋯⋯生活的烦恼跟妈妈说说，工作的事情向爸

爸谈谈。” （《常回家看看》）

“弯弯”的反复使用，非常传神地突出了事物的形状，同时也表达了作者对香港的热爱和眷恋;“一幕幕”的反复使用，仿佛叙述人把听

众也带进了不堪回首的往事中;“亭亭”、“悠

悠”则在视觉上营造无限美感，表现北国春天的诗情画意; “说说”、

“谈谈”让人备感亲切，拉近了彼此的距离。行语、行文，一般总是以成双句出现的句式较为稳妥，以双音节词作为句子的尾部，读起来舒服些。刘勰在《文心雕龙》里说过:“偶语易安，奇字难适。”

可是歌曲《祈祷》就出现了“叫成功永远在。”这样以单音节词“在”作句底的句子，《过火》末句“如果你想飞，伤痛我背。”也以单音节词“背” 作句底。

3. 整句与散句，长句与短句歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效的添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。结构相同或相似的一组句子叫整句，相反，结构不整各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句。

整句形式整齐，声音和谐，气势贯通，意义鲜明。如: “爱越深，总是

难舍难分;情越真，容易看见伤痕。” （《千纸鹤》）

“风，没有方向的吹来;雨，把眼泪洒向大海。” （《花香》）

“把握生命里的每一分钟，全力以赴我们心中的梦。” （《真心英

雄》）散句结构不同，所用的句式也多种多样，因此它所表达的内

容不象整句那么集中，但散而不乱，也比较灵活，容易避免单调呆

板，能取得生动感人的效果。如: “水千条，山万座，我们曾走过，每

一次相逢和笑语都彼此铭刻。在阳光灿烂欢乐的日子里，我们手拉手

啊，想说的太多。” （《同一首歌》）“花，静静地绽放，在我忽然想你的夜里。一年一年，风霜遮盖了笑颜，你寂寞的心有谁还能够体会。” （《懂你》）长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表意周密、严谨、精确、细致。如: “找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。”（《单身情歌》）“有谁孤单却不期盼一个梦想的伴，相依相偎相知爱的又美又暖。” （《我想我是海》）短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如: “看一看花花世界原来像梦一场，有人哭，有人笑，有人赢，有人输，到结局还不是一样?” （《朋友别

哭》）四个短句把社会上的一些人刻画得十分形象，且简洁利索。

再如:

“⋯⋯你心中，我最重，悲欢共，生死同⋯⋯”（《霸王别姬》）短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。

还流行一种绕口令式的长句型，大节奏中套着小节奏，长句中包含着短句。试看《男孩子与女孩子》: “男孩子是风男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子见到女孩

子总是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜欢却惹她生气/男孩子不知怎样才好心里总着急⋯⋯”

这样的句式节奏有了更大的灵活性，更适合表现现代男孩的个性。4. 超常搭配“词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律，除了在句法结构上要符合组合原则外，重要的是要语意内容和逻辑范畴的

制约。言语交际中的这么一种特殊现象，即词语与词

语之间的搭配符合语法规则，则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超常搭配。” “寺院，金黄色的钟声，将夕阳击落，野草丛中。”（《春》）

描写黄昏静穆中给人印象最深的钟声，“钟声”是“金黄色” 的，在作者的感觉中钟声被夕阳染成了金黄色，而且钟声把夕阳击落了，这本身也是不可能的，但作者十视觉形象金黄色的夕阳和听觉形象的钟声叠加在一起，这样就把黄昏给人的一瞬间感觉立体化和流动化了。“说出那句真心的话吧，种下的爱情已该收获。” （《吐鲁番情歌》“友情与爱情的边缘上，迷路了一颗心。”（《初恋》）“装过了多少希望，装过了多少惆怅，像一张岁月的邮票，背着旧愁新情不断的寻找。” （《寻找》）“曾经想起这样的夜里，依然清晰雨中的我和你。” （《无情的雨无情的你》）

“有了你，我体尝到沉默的甜蜜。”（《眼睛》）“什么时候雨的温柔又来摇醒那沉睡的伤口。”《（十字路口》）“我把梦撕了一页，不懂明天该怎么写。” （《撕夜》）“你的微笑，编织了每一个奇妙。”（《你的微笑》）“恋爱就像放风筝，放纵的爱也会让天空划满伤痕。” （《太委屈》）

“胡子里长满故事，憨笑中埋着乡音。” （《父老乡亲》）