书籍设计02书籍的结构与形态
书籍装帧讲义
书籍讲义（一）第一部分书籍设计第二部分插图设计第三部分版式设计第一部分书籍设计一、书籍及其构成1.书籍的定义在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物。
书籍装帧：书，在一定媒体上按照一定的形式经过印刷、抄写、光映等传递文化信息的载体。
籍，最早指的是户口簿，登记。
现在泛指图书簿册。
装，装订，包装。
帧，其实是个量词，指书籍的一页，图片的一幅。
书籍装帧就是对图书的装订、包装设计，设计过程包含了印前、印刷、印后对书的形态与传达效果的分析。
书籍设计具体是指对开本、字体、版面、插图、封面、护封以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计。
书籍的构成封面／护封／腰封／护页／扉页／前勒口／后勒口当护封与封面合二为一，称简精装。
有些书有环扉页（或环衬），环扉之后，有一个护页，护页有时候不印东西或只染一个底色，护页之后是扉页，有些书还有书函（或叫书套）。
装帧的英文：book design或book binding design评析书籍设计与书籍装帧的区别。
实际上书籍设计是：视觉艺术Communication visual／印刷艺术Typegraphy／平面设计Graphic design／编辑设计Editorial design／工业设计Industry design／桌面排版Desk Top publishing 的综合艺术。
二、中国书籍装帧设计的历史演进书籍装帧设计，以前很少有人论及这个概念。
现在，随着出版业的发展和出版市场的逐步开放，以及从事专业书装设计的团体及个人的不断涌现，书籍装帧设计已为世人所认知，并且对出版业的发展发挥着重要的作用。
将书籍装帧设计作为一门独立的艺术学科来学习和研究，也于今天提了出来，并得到了大家的认可。
这一举措，经事实证明，的确为社会文明及文化产业的发展提供了有力保障。
从书籍装帧设计的发展观来讲，若想系统地了解书籍装帧设计，我们有必要先了解一下它的发展史。
我们谈到书籍不能不谈到文字，文字是书籍的第一要素。
《书籍设计》第二章 书籍的结构与形态
式和内容传承上具有连
内
续性。内文页是读者视
文
觉接触时间最长的部分，
页
其设计的优劣直接影响
了读者的心理状态。
课外实践
前往图书馆或书 店，搜集 8 ～ 10 本结构比较完整的 书籍，分析它们的 结构特点。
第二节 书籍的形态
一、平装
平装又称简装，是现代书籍的基 本装帧形式，其特点是以用较牢固、 厚实的软质纸制作的封面，将书芯包 住，并使封面的书脊与书芯的书背粘 牢，构成一个整体。
《A PAIXĀO DAS ORIGENS》书签带
（
书签带是指一端粘贴
十
在书芯的天头脊上，另一
）
端不加固定，放在书页中
起书签作用的丝带。书签
书 签
带虽小，但属于外观装饰
带
材料，可影响书籍的外观
效果，所以不可忽视。
Shu ji
二、 书籍的内部结构
《81 面相》前环衬
环衬又称环衬页，是位于封
面之后、封底之前，连接封面、
二、 书籍的内部结构
（ 七 ） 篇 章 页
《美之为物》篇章页 篇章页又称辑封，是指在正文各篇章起始前，印有篇章名的一面单页。在设计 篇章页时要求字体、图形、色彩具有统一性和连续性。
Shu ji
品 设计之
《美之为物》是一本讲述人体之 美的书，将男女的美通过刚与柔来充 分展现。全书的亮点是直角与圆角的 书角设计，直角指代刚直的男性美， 圆角指代圆润的女性美。该书大到书 本边缘，小到图片边框，都用这两种 截然不同的外部形态来区别和统一， 使其设计新颖，色彩丰富，富于内蕴。
设计之道
书籍设计应是在信息编辑思路 贯穿下，对封面、环衬、扉页、序 言、目次、正文体例、文字、传达 风格、节奏层次、图像、空白、纹 饰、线条、标记、页码等内在组织 体，从“皮肤”到“血液”的四次 元的有条理的视觉再现。
立体书籍结构设计
3、纸张和材质：纸张和材质的选择也是立体书籍装帧设计的重要一环。不同 的纸张和材质可以营造出不同的氛围和触感，为读者带来独特的阅读体验。
四、精彩案例分析
以一家儿童社的立体书《恐龙世界》为例，这本书通过精美的插图和立体结构， 生动地展现了恐龙时代的场景。当读者翻开书页时，仿佛置身于一个充满奇妙 的恐龙世界中。这种立体书籍装帧设计不仅提高了孩子们的阅读兴趣，还让他 们在阅读过程中获得了更好的沉浸式体验。
立体书籍结构设计
目录
01 一、立体书籍结构设 计的流程和方法
02
二、立体书籍结构设 计的实际应用
03
三、立体书籍结构设 计的亮点
04 四、不同书籍结构设 计的特点及优缺点
05 五、总结
06 参考内容
当我们谈论书籍时，往往会想到那些纸页间的故事、知识和想象力。然而，传 统的平面书籍已经无法满足人们对阅读体验的所有需求。为了给读者带来更加 丰富和沉浸式的阅读体验，立体书籍结构设计应运而生。这种创新的设计理念 将书籍的维度从二维扩展到三维，为读者呈现出更具吸引力的视觉效果和互动 性。
一、立体书籍结构设计的流程和 方法
1、主题和目标确定：首先需要明确书籍的主题和目标读者。这将有助于确定 所需的设计元素和表现形式。
2、创意和构思：根据主题和目标，进行头脑风暴，搜集灵感，并考虑使用哪 些元素来表现这些灵感。这可能包括绘图、图像、模型等。
3、设计制作：根据构思，开始设计立体书籍的结构和外观。这包括对纸张、 印刷、切割和折叠等工艺的选择，以及如何将这些元素组合在一起，形成有趣 且吸引人的立体结构。
二、材质选择
材质的选择对于立体书设计的最终效果至关重要。以下三种材质各有优缺点， 需要根据实际需求进行选择：
《书籍设计》课程教学大纲
《书籍设计》课程教学大纲课程名称：书籍设计课程类别：专业必修适用专业：视觉传达设计考核方式：考查总学时、学分：64学时3学分其中实践学时：48学时一、课程教学目的本课程是视觉传达设计专业的专业必修课，通过对本课程的教学，使学生掌握书籍设计的基本理念、方法和专业技巧。
了解材料、形态与书籍设计之间的必然联系，打破以往对书籍设计的局限性认识，把对书籍设计的理念从平面拓展到三维，甚至四维，实现从二维到四维的认知飞跃，以适应当下设计发展的创新意识。
同时还要掌握各类书籍设计的特色、版式设计、图形的运用与表达等相关知识，为以后的书籍设计实践奠定良好的基础。
二、课程教学要求通过对书籍设计课程的学习，使学生全面了解书籍设计的基础知识，认识书籍设计的重要价值和意义，突破已经不符合时代性的书籍设计观念。
从多元化、多维度、多视角、社会性、人文关怀等多角度进行了解，并结合基本的专业技术知识进行综合设计、实践的训练。
掌握书籍设计创意、表现、设计、制作等的一般规律以及相关技术常识。
三、先修课程《图形设计》《字体设计》《版式设计》《摄影》四、课程教学重点、难点重点：1.要求学生认识到书籍设计不是简单的封面设计、装帧设计，而是包括：书籍的形态、材料、版式、插图、五感互动等方面综合呈现的一门视觉艺术。
2.引导启发学生认识并理解书籍设计要从整体上把握书籍的精神内涵，并对其进行解读、浓缩、凝练、升华，从中提炼出最能体现书籍思想内容的视觉形象、符号和色彩等。
3.让学生充分认识到文字内容是书籍设计的灵魂与核心，不可忽视对文字信息的熟读和理解，书籍设计是为书籍的阅读性服务。
难点：1.观念部分：从装帧、封面的认知到书籍形态、材料、五感、人书互动的观念的转换。
2.对书籍形态从平面化到空间化的认知的转换。
3.对文字内容进行信息编辑并将其转化为视觉符号、色彩、造型、材料的过程。
五、课程教学方法与教学手段1.采用对书籍理论知识讲授，优秀书籍设计作品案例分析，综合艺术作品赏析，边缘学科对书籍设计的影响等，拓展学生的视野和观念，提高学生创意、审美和设计制作的能力。
书籍设计
书籍封面设计是读者对书籍 好不好的一个初步判断的依据， 封面设计的文字阅读与正文有很 大的不同，它是一个既短暂而又 复杂的阅读过程。
封面的构思设计与方法
1、想象
想象是构思的基点，想象以造型的知觉为 中心，能产生明确的有意味的形象。我们所说 的灵感，也就是知识与想象的积累与结晶，它 是设计构思的源泉。
书籍开本的设计要根据书籍的不同类型、 内容、性质来决定。不同的开本便会产生不同 的审美情趣，不少书籍因为开本选择得当，使 形态上的创新与该书的内容相得益彰，受到读 者的欢迎。
选择开本的四个原则
1、书刊的性质和专门用途，以及图表和公式的繁简 和大小等 2、文字的结构和编排体裁．以及篇幅的多少 3、使用材料的合理程度 4、使整套丛书形式统一
本土性
趣味性
书籍的封面设计
封面设计由书名、构图和色彩关 系等诸多元素构成。
书名在封面设计中的作用最重要， 应作为第一个元素来考虑。用色和构 图，都应服从书名。
封面的文字内容
封面上主要是书名（包括从书名、 副书名），作者名和出版社名。
设计者在设计过程中，为了丰富画面，可加 上汉语拼音或外文书名，或目录和适量的广告语。 有时为了画面的需要，在封面上也可以不安排作者 名或出版社名，但在书脊上必须有书名、出版社名， 方便读者在书架上查询。
书籍的整体性
书籍形态的整体把握
在了解书籍内容以后，设计者要把 握现在书籍的形态特征，提高书籍形态 的认可性、可视性、可读性，掌握信息 的单纯化信息的感观刺激传达书籍各部 分的信息，处理好整体与各部分之间的 关系，用理性和感性的思维方法来构筑 完美的书籍系统工程。
书籍的整体策划与构成
1.确立对书的认识，注重书的整体性。 2.根据书的性质确定书的开本、装订形式。 3.书的各部分设计中注意发挥文字的潜在 表现力，加强设计意识。
书籍形态设计浅析
书籍形态设计浅析书籍形态设计是指对书籍的外观、排版、封面等进行设计的过程。
它既是一种艺术表达方式，也是一种信息传达工具。
不同的书籍形态设计可以通过视觉形象来达到不同的艺术效果，从而吸引读者的注意力，提高阅读的体验。
在书籍形态设计中，封面设计是非常重要的环节。
一个吸引人的封面可以吸引读者的兴趣，让读者在众多书籍中选择这本书。
封面设计要符合书籍内容的特点，通过精选的图片、色彩的搭配和文字的排版，来传递书籍的主题和氛围。
封面设计也需要注意与目标读者的年龄、性别和兴趣爱好等相关因素的匹配，以便更好地吸引目标读者。
在排版设计方面，要考虑文字和图片的搭配，使得排版整体美观和谐。
文字的字体、字号和行间距等要合理搭配，便于读者阅读。
图片的选择、大小和位置要与文字相协调，以增强视觉效果。
还要注意排版的层次感，通过分章节、段落和标题等的设置，让读者更加清晰地理解书籍的内容结构。
纸张的选择和装订方式也是书籍形态设计的重要部分。
纸张的质地、光泽和颜色等可以影响读者对书籍的感官体验。
使用高质量的纸张可以使读者触感舒适，颜色鲜艳的纸张可以增强视觉效果。
装订方式的选择也要根据书籍的页数和读者的使用习惯来确定，精装书和平装书在外观和手感上有很大差别，适用于不同的场合和读者群体。
书籍形态设计还包括配色设计和图案设计。
颜色的选择要与书籍的内容相协调，不同的颜色可以传递不同的情绪和氛围。
图案的设计可以通过线条、形状和纹理等元素来表达书籍的主题和特点。
配色设计和图案设计的合理运用可以为书籍增添艺术感和创意感。
书籍形态设计是一门复杂而有趣的艺术，通过对外观、排版、封面等进行设计，可以提高书籍的吸引力和阅读体验。
它需要考虑封面设计、排版设计、纸张选择、装订方式、配色设计和图案设计等因素的综合运用，以便实现艺术效果和信息传达的目的。
书籍的设计内容
第三节 书籍设计的装饰部分
使书籍封面美观，同时还要使书籍封面具有表情和神态 ，读者透过封面的表情和神态，感受到书籍内容所传达 的信息，封面也因此达到体现书籍内容与精神的目的。
封面设计不是单纯的将封面美化的设计，设计师需要深 入体会书籍内容的风格、气质与情感，准确地把握内容 的调性，通过视觉表现，将读者带入故事的情节与意境 之中。只有这样的封面设计才能快速抓住读者挑剔的视 线，并留住读者的心，使读者产生阅读的欲望，促成读 者的购买行为，书籍的封面才真正完整、完美地完成任 务。
还有一些比常规矩形更加细长条形的书籍，这样的形态 体现出个性、与众不同的特征，常被一些个性化产品的 宣传册、设计类宣传册采用。
也有一些书籍采用正方形的开本，这样的形态使书籍有 一种自由活泼的性格特征，较适合儿童书籍、青少年读 物、图册等。
上一页 下大方，很多宣传册、画 册会运用这样的形态来表现其浪漫随意的性格，而这样 的书籍在阅读时翻阅幅度较大，只能平放于桌面阅读， 不适合随时翻看。
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第二节 书籍设计的信息传达部分
(七)页眉、页脚
在天头部分，靠近版心的位置，通常会印有书名、章节 等文字，如同版心的眉，所以被称为页眉;页码是标注书 籍的页数，与目录相结合，便于读者跳跃或间断地查阅 书籍，页码一般设置在地脚或切口部分，设计中，将页 码进行别致的设计，能使页面更加具有情趣，因此，页 码的设计渐渐被书籍设计者更加地重视。
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第二节 书籍设计的信息传达部分
目录页的文字查阅性较强，装饰性图形通常很少，因此 ，目录页的排版看似简单，其实难度最大，可以说，目 录页是最能体现版面编排水平的页面。
(四)正文
正文是书籍的核心部分，正文的编排以使读者阅读轻松 为好，另外还可以通过页眉、页脚、插图、标题等元素 ，使单调的页面更加美观，同时也给读者营造一个视觉 舒适、愉悦的阅读感受。
书籍组成部分作用及设计
版权页
? 版权页一般安排在正扉页的反面，或者正文后面的空白页 反面。 图书版权页，是一种行业习惯称呼，是指图书中载 有版权说明内容的书页 。在国家标准中，它实际上是图书 书名页中的主书名页背面。
? 包括：版权页是后台角色，包括了书名、作者、编者、评 者的姓名；出版者、发行者和印刷者的名称及地点；书刊 出版营业许可证的号码；开本、印张和字数；出版年月、 版次、印次和印数；统一书号和定价等等。
正扉页构成元素
a正扉页上印有书名、作者名、出版者名和简练的图案。 b利用左右两面作为正扉页的设汁，称为两扉页。 c扉页上的字体不宜太大，主要采用美术字与封面的字体保持一致。扉页的设汁非常简 练，并留出大量空白，好似在进入正文之前有块放松的空间。
计设的页扉正
色彩的运用：大千世界，色彩斑澜，对色
彩美的感受是人类的一种天性，人们长期生活 在色彩环境中，逐渐形成了对色彩的审美意识， 色彩作为一个能够相当强烈而迅速诉诸感觉的 因素，有主题性，有感染力，可以传达意念， 表达一定确切的含义。我们面对色彩时，色彩 作为一种刺激，能使人产生不同的情感反应和 联想：兴奋、沉静、华丽、朴素、明快、忧郁、 冷暖、轻重等等，我们应该充分利用色彩语言 来为扉页的设计服务。
摹拟藤编食盒形态的中国第一部营养大全的套盒装 《食物本草》，在继承中国传统书籍形态方面是一种 尝试。书籍也是一种造型艺
《黄河十四走》·黄永松 这本书是汉声杂志众多优秀读物中的一册。
作者深入名山大川，穷乡僻壤，寻觅民间文化精 髓，导演编织出一本又一本脍炙人口的书籍来。 全书贯穿信息传达的书籍设计理念和书籍形态的 用心把握，经过精心的编辑设计，书中的图文信 息像溪水般潺潺流入读者的心里。
护封，指套在封面外的护封纸，也叫封套、包封、 护书纸等，一般用于精装书或经典的著作。
书籍装帧设计知识
七、制作精装书籍
2、硬封面规格：
（1）硬封底板：① 封面、封底：横向与书心同宽：见附图（一）
上、下各大出3mm ② 书脊：高度与硬封面底板相同，宽度等于书心厚度 硬封面和硬封底底板的厚度。
四、书籍装帧的设计构想
4、以护封、封面为中心展开设计
（1）护封、封面设计的常用程式
或处理。
① 以文字为主——这种情况底色尤为慎重。 字体一般经过设计
四、书籍装帧的设计构想
② 以文字为主，略加装饰，同样字体要经过慎重设计和选择。
四、书籍装帧的设计构想
③ 图文并茂，但书名必须突出，
一般要符合作品的时代特征。
书页：包括扉页以及印有正文图表的所有版面，每幅版面上的 文、图部分叫做版心，版心的上边空白部分称天头，下边空白处叫地脚， 靠近装订处的空白边为内白边，又称订口，相对应的空白处叫外白边（又 称书口）。 书眉：是指天头的介有装饰纹样的线或文字。 书背：是指粘连书心与封面书脊的地方。
（2）精装：对于一些比较重要、流传较广、使用价值教大的经典学术专著、
五、书籍装帧的编排设计
（4）标题与正文编排
① 标题作用 ② 编排形式
（5）文字编排的特殊表现
① ② ③ ④
形象字体 意象字体 图文叠印 群组编排
（6）文字的空间编排
六、书籍装帧的设计程序
1、接受任务——课题
（1）实际课题——出版社委托或企业、作者委托。 （2）模拟课题——必须是已出版的书籍，原则上建议已出版的中
三、书籍的构成
扉页——书名页——正文从此开始。 前言——包括序、编者的话、出版说明。 后语——跋、编后记。 目录——具有索引功能，大多安排在前言之后正文之前的篇、章、节的标题
书籍结构
书脊
也称封脊。 1.个性明显，便于查找。 2.多卷集的书籍注重系列、统一性。 3.由书名、著、译者、出版社及相关装饰图构成。 4.分为方脊、圆脊。方脊线条清晰，现代感强。 圆脊厚重、严实、经典味强。
腰带
·腰带放置在护封的下方，主要作用是刊印广告语，如同半个护封。 ·设计主要考虑封面的字和画面题、中标题、小标题。
后记
作者或作者以外的第三者执笔的文字，说明书籍内容和性质的有 关情况。
版权页与CIP数据
记录书名、著、译者、出版社、制作者、印刷者、开本、印张、 版次、出版日期、累计印数、书号、定价等。
Thanks
13级视觉传达：王守渤
书籍的结构
把握书籍设计整体形态结构的功能性 PPT：王守渤
书 籍 各 部 分 名 称
书 籍 各 部 分 名 称
封面
也称书衣、封皮、封一。包括封面、书脊、封底和勒口。封面内容 有书名、作者、出版社和图形、色彩。封底则有出版机构的条形码、书 号、定价等。
护封
护封是封面外的保护层，前口勒口的折勒5到10厘米，使之与封面 相连，主要用来保护封面不易受损坏，护封的纸张应该选用质量较好 的不易撕裂的纸张。
辑封
也称小封面，是书籍大章节的隔断，每个大章节的封面，章节名称 不同，但字体、排列、色彩则有统一的连续性。
序、自序
是扉页之后、目录之前的一页。
目录
是序之后、正文之前。
正文
属版面设计范畴，主要有版心设计、字体、字号、字据、行距等。
页码
页码的标注法有两种： 1.扉页、序、目录、正文统一计算页码，而前者不标注页码，移为暗 码，要从正文的首页才标示页码，正文的首页码可能为“3”或“5” 或“7”等 2.正文的前面部分与正文部分分开标示页码，正文的首页码为“1”， 或另起页码。
书籍整体形态规律
书籍整体形态规律
书籍是一种以纸质或电子形式呈现的信息载体，它具有一定的形态规律。
无论是传统的纸质书籍还是现代的电子书籍，它们都有着共同的特点和结构。
书籍通常由封面、前言、目录、正文和封底等部分组成。
封面是书籍的外部包装，它展示了书籍的标题、作者、出版社等信息，起到吸引读者的作用。
前言是作者或编辑对书籍进行简要介绍或评价的部分，它可以帮助读者更好地理解书籍的内容和意义。
目录是书籍的内容结构清单，它列出了书籍中各个章节的标题和页码，方便读者快速定位所需信息。
正文是书籍的主要内容部分，它包含了作者的观点、论述和故事情节等，通过文字的表达传递给读者。
正文的内容可以是科学知识、文学作品、历史事件等各种形式。
书籍的内容通常按照一定的逻辑顺序进行组织，有明确的主题和结构。
作者会运用各种修辞手法和文学技巧，如比喻、夸张、对比等，来丰富书籍的表达效果。
同时，作者还会使用丰富多样的词汇和句式，以增加读者的阅读乐趣和理解难度。
在书籍的阅读过程中，读者可以根据自己的兴趣和需求选择阅读的章节和内容。
阅读书籍可以帮助读者获取知识、开阔视野、培养思维能力，同时也可以带给读者情感上的满足和享受。
读者可以通过书籍与作者进行心灵的交流，感受到作者的思想和情感。
书籍以其独特的形态规律和丰富多样的内容，为人们提供了一种重要的学习和娱乐方式。
它不仅是知识的源泉，也是人类智慧的结晶。
通过阅读书籍，人们可以开拓视野、提升素养、增加见识，使自己更加全面发展。
因此，书籍整体形态规律的探索和理解对于人类的文化发展和个人成长都具有重要意义。
书籍设计4——书籍设计过程及形式
书籍的本质功能不是为了展示其外形，是供人阅读。书籍的外在形态固然 重要，但它一定要服从于供人阅读的本质。“探索”如果脱离了书籍的本 质，一味的在外在形态上做文章，成为“好看而不中用”的摆设，就会脱 离图书市场的需求，失去出版业的支持，也就失去了它的生存、发展条件。 因此，对书籍形态的设计探索应该从内到外、多层次、全方位的，探索应 该围绕书籍的本质功能来思考。
书不是像传统的那样摆在桌子上面， 而是套在了一支蘸水笔上，远远看去 像是一面小国旗。蘸水笔插在一个黑 色的长盒上，盒子上有一个墨水瓶， 更让人出其不意的是，盒子分上下两 层，上面可以装笔，下层可以便笺。
书的每一页都被折叠起来，别出心裁的依次排列在桌子上，从远处上像一副“多米诺”骨牌。
讲述行走内容的书和讲述古钱币的书
正式出版的书籍选题一般由编辑来完成，设计者不能根据个人喜好、情感来选择和决定， 要只能根据对象逐步培养感情进行设计。书籍设计是图书灵魂的外在体现。设计师必须 根据不同的图书体裁、题材、风格等，注入设计师不断升华的设计理念，注重文化内涵、 讲究艺术品位、追求个性特征。
2、书稿阅读
书籍的风格与形式由书稿内容来确定，书籍设计必须忠实原稿，依据原稿来创造。
在把握了书籍的基本特性和足够的调查后，则应着 力把重点放在如何运用视觉语言上。考虑如何准确 地把作者和书的特性传达给读者。准确选择表现形 式。
5、设计方案阶段
在草图的基础上是把构思中形成的形象在画面上组 织起来，进行编排，即在一定的格式内进行文字、 图形的布局。其形式有垂直式、水平式(横式)、双 竖式、交叉式、向心式、回字式、“T”式、“L”式、 “Z”式、放射式等等，进行派生变化。注意主题突 出，不能喧宾夺主。
《欢乐农场》由一页页高低形状各异的硬纸板组合，打开是一页页关于一个城堡 的童话故事，关起来就是一座立体的城堡；小兔子背着书包，里头是一页页熟悉 的日常用品；打开，各种动物会从平面的书中“跳”出来，告诉你它的生活习性； 甚至还有会发出声响的小熊书、电话书。这些设计不仅仅用好玩来吸引小朋友学 习，而且让他们从小就对书籍有亲近之感。
书林漫步
中国的古籍设计
卷轴装 书写后
依轴卷起，称为“卷轴 装”。为了方便检索， 有时在轴头上挂上一下 写明书名和卷数的签。
经折装 一张纸
旋风装 旋风装有两种
左右反复折合，呈长方 形式，一是在经折装的基础上，
形的折子形式。在最前 将外封纸对折，形成前后相连 面和最后面的书页上， 的整体，如同套筒。二是卷轴 糊以尺寸相等的硬纸板 装的变形，把书页按顺序逐次 或木板作为封面和封底， 相错粘在事先准备好的卷子上。
“世界最美的书”评选具有权威性。其评委会由来自世界出版大 国如美、法、英、德、日、俄等国的著名书籍艺术家和艺术设 计大师组成。评选具有很高的学术性和文化价值，并具有严格 的评选标准和原则、完备的评选程序与规则，对国际书籍艺术 潮流都有着显著的引导和示范作用。其评选标准为：形式与内 容的统一，文字图像之间的和谐；书籍的物化之美，对质感与 印制的水平的高标准；原创性，鼓励想象力与个性；注重历史 的积累，即体现文化传承。
资料拓展
“世界最美的书”的评选是由德国政府支持，并由德国法兰克福与 莱比锡书籍艺术基金会和德国莱比锡市政府共同主办，是一项世界性 的图书文化活动。它的前身是德国1914年开始举办的六年一度的“莱 比锡国际书籍艺术展览会”。目前，这项活动已发展为固定的一年一
度的“世界最美的书”评选，并得到了德国政府的支持和资助。
（三）走向世界的中国书籍设计
20世纪初，五四新文化运动使中国的书籍 设计进入了一个新的时期。一大批设计艺 术家，打破了封建时代沉闷的局面，丰富 书籍的设计语言，使那时出版的书籍颇具 艺术感染力。
新中国成立以后，特别是改革开放以来， 出版行业的发展与繁荣，使书籍设计艺术 翻开了全新的一页，为当代中国书籍艺术 的创新奠定了基础。
书籍装帧设计(二)
楷体的间架结构和运笔方法与手写楷书完全一致，由于笔 划和间架不够整齐和规范，只适合排小学低年级的课本和儿童 读物，一般的书不用它排正文，仅用于短文和分级的标题。
黑体的形态和宋体相反，横竖笔划粗细一致，虽不如宋体 活泼，却因为它结构紧密、庄重有力，常用于标题和重点文 句。由于色调过重，不宜排印正文。而由黑体演变而来的圆黑 体，具有笔划粗细一致的特征，只是把方头方角改成了圆头圆 角，在结构上比黑体更显得饱满充头，有配套的各种粗细之分， 其细体也适用于排印某些出版物。
图8－18/书籍内文设计
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6.按以定书籍开本开本比例确定文字和插图的位置
版面的设计取决于所选的书籍开本，要从书籍的性质 出发，寻求高与宽、版心与边框、天地头和内外白边之间 的比例关系。还要从整体上考虑分配至各版面的文字和插 图的比量。
31
书籍设计 /
32
7.定稿
将版式设计稿交客户过目，与客户多次沟通思想，交 换意见后，完善设计稿，再经客户审完后定稿，然后在电 脑上制作制板用的正稿。
图8－21/书籍正文设计
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2.段落区分
一般书籍的正文段落区分采用缩格的方法。每一段 文字的起行留空，一般都占两个字的位置，也就是缩两 格，但多栏排的书籍，每行字数不是很多时，起行也有 只空一格的。段落起行的处理是为了方便阅读，也有一 些书，从书籍的性质和内容出发，采用首写字加大、换 色、变形等方法来处理。
10
一、版式设计的概念
版式设计是按照一定的视觉表达内容的需要和审美的规律 结合各种平面设计的具体特点，运用各种视觉要素和构成要素， 将各种文字图形及其他视觉形象加以组合编排，进行表现的一 种视觉传达设计方法。
书籍的版式设计是指在一种既定的开本上，把书稿的结构 层次、文字、图表等方面作艺术而又科学的处理，使书籍内部 的各个组成部分的结构形式，既能与书籍的开本、装订、封面 等外部形式协调，又能给读者提供阅读上的方便和视觉享受， 所以说版式设计是书籍设计的核心部分。
(完整版)书籍装帧设计(修改篇)
BOOK DESGIN
线装：线装始于明代中叶（公元14世纪），盛行于清代。它不 用整纸裹书，而是将前后分开为封面和封底，不包书脊， 用刀将上下及书脊切齐，打孔穿线，订成一册。一般用四 眼订法，也有用六针眼和八针眼的，讲究的还在上下角用 丝织品包角。
线装书的结构为：书衣（封 面）、护页、书名页、序、凡 例、目录、正文、附录、跋或 后记。与现代书籍次序大致相 同。 由于蝴蝶装和线装的封面都是 软面的，只能平放，不能直立， 插架和携带都不方便，所以有 的书由在外面加函套来装盛书 籍，材料用硬纸板或木材，有 纸盒、夹板、木盒等形式。
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第七章书籍装帧的版式设计
8 第八章书籍装帧设计的材料与形态设计
书籍装帧设计
第一章 书籍的起源与发展
❖ 学习目标
熟悉了解中外最早的书籍形态、中外早期的印刷和现代印刷工 艺对书籍设计的影响；了解数字技术的发展对书籍设计的影响；提 高对书籍产生和书籍设计的发展脉络的认识；继承发扬前人所创造 的璀璨文化。
书籍装帧是一项整体的视觉传达过程，是指运用装饰、色彩、图像、字 体等元素来展示书的一般内容，体现书的基本精神和作者的思想，并以艺术 感染力帮助读者理解书籍内容的艺术形式。它通过对书籍的结构、形态、封 面、材料、印刷、装订等内容的设计,使之成为一个满足阅读者需求的功能 载体。
一本书能以优美 的封面、插图、编排、 字型来吸引读者，增 强读者的兴趣和视觉 上的舒适感，让读者 产生购买欲，就达到 了书籍装帧的目的。
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二、外书国籍最装早帧的设书计籍形态
▪ 时间：距今约4500年 埃及的莎草纸卷——是世界上最古老的书籍形式
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本章主要通过介绍书籍的外观结构和内部结构的基本构成，让学 生对书籍的基本结构与形态，有一个初步的了解和认知。引导和培养学 生对书籍结构与形态的空间认识能力。同时通过介绍书籍的形态，掌握 书籍开本的基础知识和常用数据，知晓现代书籍形态在书籍设计发展中 的作用。
内容包扉括页：除书了名向、读作者者介、绍编书者名、、译作者者的名姓和出版社名称外，同时还是书的入口和序曲。 名；出版者、发行者和印刷者的名称及地
址；图书在版编目数据；开本、印张和字
数；标准书号和定价等。
一、书籍的开本
学术理论著作和教材类书籍的开本，由于文字较多，放在桌上阅读，一般采用大32开本 和16开本，以便减少书页和书脊的厚度。
一、书籍的开本 开本的确定，除上述因素外，还有纸张大小的因素。纸张的规格越多，开 本的规格也就越多，选择开本的自由度也就越大。同时，书籍开本要与印刷、 装订设备等条件互相适应。
设计开本时，必须充分考虑到这些问题，尤其对印数庞大、出书迫切的书籍， 在开本设计上，更要注意符合工厂的印刷装订和纸张规格等物质技术条件。
纸张的开切方法大致可分为正开法和叉开法两大类。
二、现代书籍的形态 书籍形态在数百年漫长的历史进程中，创造了丰富而奇妙的形式结构。
从甲骨文作为传递信息的记号工具至商代的“简策”，魏晋南北朝至隋唐的“卷轴”、 “折叠本”，唐代后期的“旋风装”和“经折装”，五代的“册页型”，直至明代中叶被 “线装”书的形态所替代。
一、书籍的开本
开本的设计按纸张的幅面裁切而定，可分平板和卷筒两种。 平板纸有不同的幅面尺寸，最常用的纸幅尺寸是787 mm×1 092 mm和 850 mm×1 168 mm两种，前一种为正度纸，裁切成幅面相等的32小面，称32开，是最普通 的32开本书用纸。后一种为大度纸，也是我们常说的大32开书用纸。 卷筒纸，顾名思义，是将宽为87 mm或880 mm数千米长的纸，卷成圆筒形，它们均以 “吨”为计量单位，适用于高速轮机印刷，许多报纸或杂志，还有一些城市的黄页，都是 用这种方法印刷的。
本章小结
本章主要以介绍书籍各组成部分为基本内容，包括这些重要组成部分在 书籍中各自扮演的角色。只有合理自如地掌握这些规律性的部分，才能成功 自如地设计出优秀的图书来，因此关注局部才能更好地理解和设计出整个书 籍作品，灵活运用书籍技术规范原理才能产生个性的书籍设计，有人比喻书 籍设计是戴手铐的舞者，其中的意义也在于书籍设计个性的张扬。
我国函套的历史可追溯到使用简的年代。当时一册册竹书有的用帛包起来，称 为“帙”；也有的用口袋存入，称为“囊”。《说文解字》上解释“帙”为“书衣 也”。这种盛放简策的“帙”和“囊”是现代图书函套的雏形。
二、书籍的内部结构
环籍页面内法的又密页律环 称切意衬 版是相义后 本指关。， 记书版正 录的的权文 页是正页前 ，环文便单 该衬部于独页，分发的各环行一项，衬机页记内指就页是内是扉封书页与籍，书的也页主称的书体连名内接页容，部，它分它的，往存是往在封在不面仅扉向是页书对目书心录籍的 过的 构页、装渡之图饰，后，书是，馆也书也是和籍就读对开书者是本查名书完、阅的作，整核者更的心、成一部出为个分版国展。者家开的检页补查，充说它明是，书它籍是不构可成缺书少籍艺的术部的分基。本环元衬素分之前一，后它环 衬的出存版两在计种（划对形1于执）式行诱版。发情心况读（者的2直进）接一篇资步头料详（。读3版作）权品注页起文的非（常重4）要页的码作用。
书籍是由书的封面和书心两大部分构成。
封面包括：护封、内封面、 书脊、勒口、腰封、函套 等。
书内心（即书心）包括：环衬、 扉页、内页、插图页、序言页、 目录页、版权页等。
一、书籍的外观结构
函套 护封 书脊 内封
切口 订口 勒口 腰封
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一、书籍的开本
老人、小孩的视力较弱，要求书中字号大些，因此供他们阅读的书，开 本也要相应放大一些。如给学龄前儿童看的书，由于字大图多，开本一般不 应小于32开。
放在桌上供查阅的书，开本可大些，拿在手中读的书，要用小开本和窄 长开本，大开本特别是方形大开本不能持久地拿在手中阅读。
供一般读者阅读的图书，要经济实惠，开本不宜大。相反，作为礼品、 纪念品、收藏品的书，则可不惜工本，采用较大开本。
诗集语言精练简洁，体裁轻盈，基本上是每句一行，每行的字数不多，一般采用狭长开 本，形式秀美俊俏，别致雅丽，和书的风格一致，同时还节约纸张。
工具书中的百科全书、辞源、辞海类书籍因字数比较多，有大量篇幅，往往分成2栏或3 栏，知识庞杂，厚重渊博，需要较大的开本。小字典、手册之类的工具书的开本要小些，用 42开以下的开本就可以了。
还有一些异形开本都要根据具体书的内容决定，以便达到新奇、新颖的效果
一、书籍的开本
一些书的开本大小也是根据书的篇幅多少来决定的，例如中等篇幅的书用较 小的开本得到的是较圆的书脊，看起来有一点分量感，但篇幅很多而不适宜分卷 的书，会给人一种太厚和粗笨难看的感觉。因而，在确定开本时一定要注意它最 后成书后的比例关系。
图片和表格较多的科学技术书籍要注意图表的面积、公式的长度等方面的需要，既要考 虑纸张的节约，又要使图表安排适当，文图穿插，这类书籍一般需要较大和较宽的开本。
还有一些画册、摄影集和专业类书籍，多以图片为主，往往在尺寸上采用8开以上，这样 更能体现出画册中作品的视觉效果。
少儿读物的开本尺寸，多数是24开，因少儿读物以图为主，字比较少，而且小读者们习 惯阅读时把书平放在桌子上或是膝盖上，因而方形开本比较适合。
二、现代书籍的形态
从古至今，书籍的形态就随着书籍的 历史发展进程不断地在演变。现代许多书 籍设计者不受传统形态的制约，在书籍的 形态上大胆创新，开拓创意思路，探索出 新颖别致的书籍形态。
思考与讨论
1. 护封的作用是什么，它通常出现在哪种书籍形态中？ 2. 确定开本的大小要考虑哪些因素，举例说明开本的规律和格式？ 3. 扉页上通常出现的内容是什么？也有人把扉页称之为什么？