《小说写作技巧二十讲》精华
新人小说写作技巧 (精选)
段落布局不会单调枯燥，读者在阅读的时候才会感觉轻松舒适。
请记住，另可情节破碎，也千万不要写一个长段，不然结果是读者忽略不看.1.6 为什么不能用引号开头对话流其实没错，以对话推动情节更没有错，大部分人都在用，包括唐家三少和土豆等。
错的是，作者不会应用多种方式，只会单纯的用引号开头，让读者以为作者是在用对话推动情节。
就好像大部分人其实都在抄袭，但是高手和菜鸟的区别在于，高手抄袭人家，读者看不出来。
“……“甲对乙说。
甲对乙说：“……““……“甲对乙说，“……“只不过是对话了一下，把甲对乙说已到前面，那感觉就完全不一样了。
这甲对乙说，还可以拓展开来穿插表情、小动作、细节、描写等。
利用这些描写增加对话中人物的心里描写。
甲摸着鼻子对乙说：“……“甲心中一动，高兴地说：“……“甲狠狠的一巴掌扇过去，愤怒的说：“……“为什么偏偏要用引号开头呢？？对话流的最高境界，就是作者灌水的最好时机啊，为什么不趁这个机会灌水，却留下一个严重1.7 文章章节布局一章多少字合适，如何安排伏笔，怎样布局？？布局要分大局、中局和小局。
一本书，六万字作为一个分界点，至少有一个局，两个以上小局。
也就是说，至少三万字内，要完成一个情节的布局，给于读者一种近期的阅读快感。
在六万字，要完成一个钟等不距地情节该情节能够让读者感觉到主角在这六万字里面，获得了一些东西。
二十万字要有一个中大的布局，把前面的东西收拢起来，并且铺垫下一个情节。
每章节的字数，一章三千字左右（2500～3500），这个是读者看书看得最舒服的字数，低于2500，读者看不爽。
高于3500，读者看得累。
1、读者看书，最少的一章，3000个字，可以让读者不停地追看下去。
2、两章6000字，是作者更新速度和读者阅读速度以及满意程度三者均衡的字数。
3、三章9000多字，是读者进入了追看状态的字数。
4、四章一万二，是读者成迷的状态。
5、五章一万五，读者是爽了，不过作者基本上承受不住，再往下更是不用说了。
小说写作技巧二十讲精华
小说写作技巧二十讲美国：约翰?盖利肖着一、怎样使小说引人入胜技巧”它来自语言知识的宝库。
一个作家的这两种才能（构思能力和表现能力）应同步发展。
得协调统一，这种协调统一能成功地保持读者的高度兴趣。
另一方面，当读者意识到一个描述单元同主要故事情节是有联系时，认识到由于在这个场面或描述单元中发生的事，这篇小说中会有危局或转折点，那他对这个单元的兴趣就会大提高。
因此，一个决心激起并保持读者兴趣的作者，就应当为小说选择这样的描述单元——它们导致了整个小说的情节转折点。
一篇短篇小说必须有开端，结尾和主体。
开端讲明小说所要叙述的问题（这也是故事主角面临的问题）提供解释故事背景和人物性格的材料，陈述在前发生的事，以使小说叙述问题合情合理又饶有趣味。
结尾表现最后行动，通过这种行动、主角（或者由主角造成的力量）解决了小说开端提出的问题。
小说主体就是故事本身，它表现主角在一系列聚合、交流中，试图解决小说主要叙述问题。
对于趣味的这种要求，你在写作小说时必须始终牢记——从开头的首句直到结尾那句——，特别是在写小说开端的解释性材料时。
我们往往靠这种材料抓住读者的兴趣。
小说开端部分能否引起读者注意，它常常决定了读者（包括编辑部的专业“读者”）是否愿意读完整篇小说。
而任何小说最先开端（这一部分能立即引起读者注意），是标题。
从趣味的观点看，一个好的标题是为了激起读者兴趣而首要考虑的事情，标题应当引人注目，激发联想，并富于刺激性。
为了使读者觉得小说的开头有意思，材料必须这样安排；它使读者意识到作品中的人物在生活中正面临着严重的危机，他碰到了需要他有所行动的问题，或是陷入一个他必须从中解脱的困境，或是处在了这么一个位置上——他必须在种种可能的行动方案中作出自己的选择。
抓住读者兴趣的第二个手法，就是一定要使情境具有重要性；兴趣是这样获得的——或是对平凡的现象作了不平凡的解释，或是以独特的手法改造了一件平淡无奇的事。
]这样，你又了解了抓住兴趣的第五种手法——把表面平凡的事描述成非同一般。
十大小说写作技巧
十大小说写作技巧核心提示：一）“横切悬念，倒叙事件”法这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。
此文一...一）“横切悬念，倒叙事件”法二）这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。
此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。
我（即文中主角）到一个生产大队去。
由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。
就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。
沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。
”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。
待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。
我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。
”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。
（二）“意料之外，情理之中”法世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。
假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。
”（引自《卓别林——伟大的流浪汉》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。
但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。
专题25：小小说叙事之悬念起伏法-2023高考语文考场作文速成技巧
专题25：小小说叙事之悬念起伏法【名师讲堂】先看下面这段文字：在一次讨论会上，一位著名的演说家没讲一句开场白，手里却高举着一张20美元的钞票。
面对会议室里的200个人，他问：“谁要这20美元？”一只只手举了起来。
他接着说：“我打算把这20美元送给你们中的一位，但在这之前，请准许我做一件事。
”他说着将钞票揉成一团，然后问：“谁还要？”仍有人举起手来。
他又说：“那么，假如我这样做又会怎么样呢？”他把钞票扔到地上，又踏上一只脚，并且用脚碾它。
而后他拾起钞票，钞票已变得又脏又皱。
现在谁还要？”还是有人举起手来。
“朋友们，你们已经上了一堂很有意义的课。
无论我如何对待那张钞票，你们还是想要它，因为它并没贬值，它依旧值20美元。
人生路上，我们会无数次被自己的决定或碰到的逆境击倒、欺凌甚至碾得粉身碎骨。
我们觉得自己似乎一文不值。
但无论发生什么，或将要发生什么，在上帝的眼中，你们永远不会丧失价值。
在他看来，肮脏或洁净，衣着齐整或不齐整，你们依然是无价之宝。
”演讲家没说一句话，却拿出来一张20美元，问谁要，这就为我们设置了一个大大的悬念，直到最后，我们才明白，他原来是要和我们讨论人生的价值所在。
文章中的悬念，就是人们由持续疑虑不安而产生的期待心理，在故事中是对情节悬而未决、结局难料的安排以引起读者急于知其后果的迫切期待心理，用悬而不决的“扣”吊读者的胃口。
悬念起伏法主要掌握以下四个方面：一、构成悬念的因素：1．潜藏危机的人物命运设置悬念的时候，要时刻制造人物的危机感，把人物推向命运的深渊，更容易攫取读者的心理。
如《绝望中的希望》中的一段文字：刚下公交车，就摔倒在冰冻的地上，钻心的疼让他觉得左手腕骨折了。
又要花钱了，刚攒的1200元是给老婆做透析用的，孩子明年的学费还没有呢，欲哭无泪的他刚爬起来就听到一阵惊呼声，等车的人们四处逃散。
一辆公交车因地面太滑，刹不住车冲向人群，他没躲，被车尾扫了一个跟头，药费有着落了……读此段文字，我们的心也随着主人公命运的变化而紧悬起来，使文章的可读性增强。
小说写作技巧
（一）“横切悬念，倒叙事件”法这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。
此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。
我（即文中主角）到一个生产大队去。
由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。
就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。
沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。
”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。
待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。
我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。
”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。
（二）“意料之外，情理之中”法世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。
假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。
”（引自《卓别林——伟大的流浪汉》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。
但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。
所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。
它不是荒诞的，不是臆造的。
既曲折离奇，又理所当然。
如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。
小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。
小说写作技巧二十讲
小说写作技巧二十讲小说写作技巧二十在有些情形下，在整个交流中进行分析也是可能的。
你越是把更多的分析放在交流中而不阻碍行动，就越可以少在场面结束时的第五步骤里展示它，也就越能迅速而无间断地进到下一个场面。
在交流中进行分析也会使交流本身更为可信，因为它常常可以说明一言一行或表情变化的动机。
如果没有它，读者接受这些时就不会很轻松。
在一瞬即逝的时间里，他就把握不住暗示的线索。
创造对于现实的暗示的重要性不能被过分地加以强调。
技巧的熟练既包括这种能力，也包括观察和安排题材的能力。
一切都有赖于要能创造出读者会同情的角色；为了能对角色的斗争感兴趣，读者必须了解那个角色是什么样的人，以及叙述目的对他的重要性。
作为一种抽象的趣味，读者也许对角色的目的本身并不感兴趣，但他却会热切地希望某个角色能成功地实现自己的目的。
版权文档，请勿用做商业用途对角色去争取的东西他也许并不感兴趣，但由于同情角色，他就衷心希望角色能赢得它。
一个角色为了获取情报而遭到失败不会使他感到恐惧和沮丧，但看到角色努力的结局是“身陷逆境”时，他会觉得十分遗憾。
版权文档，请勿用做商业用途被编辑退回的小说，更多地是因为其中的人物面目模糊不清，而不是由于构思不好。
作者本不该寄出它们。
绝大多数小说之所以被拒绝，是因为从中读者有能发现任何使他感兴趣。
编辑通常是知道读者的愿望的。
几乎无一例外，他们都希望能有这样的人物——他们能同情他，并成为他的同党。
版权文档，请勿用做商业用途在对《杰克波尔顿551》这篇小说的分析里，我已向你展示了怎样从一系列事件中构成一篇完成式小说。
从这一分析里你得知，所有小说，不管其起点是什么，最后都可以被归结为你在自己的意识中把一个实在的角色加以形象化。
他可以是由几个人合成的，也可以如我们上面所分析的那样，是一种性格特征的延伸。
除非你意识到了一个实实在在的人物（哪怕是一个虚构的人物），并具有把他如实展现给读者的技巧，你的小说就不会是真实的。
小说写作技巧二十讲
小说写作技巧二十讲
第一讲：创造有趣的角色
•介绍角色的背景、性格特点
•通过行为、对话展示角色性格
第二讲：设置引人入胜的开篇
•引发读者兴趣的事件、冲突
•勾引读者继续阅读
第三讲：合理安排情节发展
•打破常规，制造意想不到的转折
•引起读者的情感共鸣
第四讲：精炼高效的写作风格
•使用简洁明了的语言表达复杂情感
•避免啰嗦和废话
第五讲：塑造生动逼真的场景
•描绘细致的环境描写，增加阅读感受
•利用感官描述，营造真实感
第六讲：情感表达要自然真挚
•不要刻意渲染，保持自然流畅
•让读者产生共鸣和情感连接
……（继续补充十四讲内容）
希望以上文章对您有所启发，如需了解更多写作技巧，请持续关注我们的公众号。
小说写作的十个常用技巧
小说写作的十个常用技巧（一）“横切悬念，倒叙事件”法这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。
此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。
我（即文中主角）到一个生产大队去。
由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。
就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。
沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。
”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。
待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。
我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。
”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗为什么能那么利索地引人走夜晚呢为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。
8 n' J/ a# g0 U# p0 {: m （二）“意料之外，情理之中”法世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。
假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。
”（引自《卓别林——伟大的流浪汉》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。
但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。
所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。
它不是荒诞的，不是臆造的。
既曲折离奇，又理所当然。
如美国作家欧·亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。
(精品)小说写作技巧二十讲(整理)
z t一个：怎样使小说引人入胜美约翰 ·盖利肖梁淼 ( 译)索然无味是得不到回报的，得到承认的作家和初学者之间的真正区别只在于，他们掌握技巧的能力是不同的：他们的写作题材是一样的，他们之间的不同主要在于运用技巧的能力。
你可以从两个方面来判断一位短篇小说作者的写作技巧。
首先是看他对结构的掌握，这可以衡量一个作者的构思能力；它还表现了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪裁的能力。
再就是看作者艺术地表现他的题材的能力。
在这方面对技巧的掌握，包括能把写作素材糅合成一篇小说，并使读者意识不到其中的人工痕迹，而只是受它影响。
这是一种“隐藏艺术的技巧”,它来自语言知识的宝库。
一个作家的这两种才能(构思能力和表现能力)应当同步发展。
说这两种才能中的一种比另一种更重要是荒谬；构思和表现若两者缺一，小说就不会存在了。
不过，构思先于表现，这就是我要求你们在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由。
短篇小说作家要记住的首要的事情是，短篇小说是一种现代的文学形式，它不是只考虑去创造一种单一的情感方面的效果，也不只是一种篇幅短的小说。
如果篇幅短就是它的惟一标准，那长篇小说中的一章也就可以成为三篇小说了。
出版界的读者对一些“相当不错的”稿子，常常给予这样的评语：“差那么一点儿，还不够小说味儿。
”而一篇在其它方面并不怎么样的小说，却常常被出版界接受了。
这是因为，尽管它有种种不足，却富于戏剧性；这种戏剧性更多地是在描述方面，而不是光靠情节。
我们开始读两部小说，它们的情节在事件的选择和安排上大致相同，但由于其中一部有戏剧性(它把情节趣味同描述趣味结合在了一起),我们就为它所吸引；与此同时，对另一部不具备这种特点的小说，我们又感到厌烦。
小说里有着各种不同的趣味，一个真正的作家应当知道它们。
然而，日复一日，编辑们还是收到了大量并不值得寄来的稿件：假如作者知道那些能造成趣味的必不可少的手法，他们自己也不会寄出这样的稿件。
幸好，要认识这些手法也不难，那就是作者要利用有关趣味的规律。
2025届高考语文复习：小说阅读叙事技巧(视角、人称、腔调、语言风格)课件
。
突出特点是打破小说
章和塑造人物形象。它可以打破时空界限，进行立体交叉式描写，具有较大的浓缩性 和凝聚力。概括起来可以说，唯主观、反理性是它总的特点。代表作如《追忆似水年
华》(普鲁斯特)。
荒诞派小说(写意 小说)
小说运用夸张变形，甚至是荒谬、怪诞的内容表达思想，是表现的艺术。它突破生活 常态，违逆现实逻辑，取得了艺术表现更大的自由，又称“写意小说”，典型之作如 选入教材的《变形记》(卡夫卡)。
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2.对文中画线句子的分析与鉴赏，不正确的一项是( )(3分) A.句子①中“你会捉摸到”的那种“历史感”，也正是“我”当年的经验和感悟。 B.句子②语义上与上段文字紧密相连，但单独成段，语气和表达的感情就更强烈。 C.句子③中的“飘”，是年轻人的一种心理状态，因脱离了父辈压制而感到飘然自在。 D.句子④表达出的不确定，与前文多处“你会”“你得”表现出的笃定形成了张力。
角度，尝试分析和评价不同作家的
创作风格。
风格特征
FENGGETEZHENG
风格类型
典型特征及示例
不以情节取胜，抒情性强，语言优美，重视民俗风情的描写，注意营造氛围，不太执
散文化小说
着于作品激烈的矛盾冲突和戏剧性，叙述上具有散文的自由性特点，有散文化的味道 。如选入教材的《百合花》《边城》等。沈从文、汪曾祺的小说就是这类小说的代表
紧不慢地走。双桨“吱呀吱呀”的，古人说是“欸乃”，也对。怎么说怎么像。
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(6)板桥就在太阳落下去的地方。你沿着大埂走，右边是漕河，它连接着巢湖和长江。 河滩如没被淹，一定有放牛的。你走过窑场就不远了。可以问问人，谁都愿意回答你，也 许还会领你走一段，把咄咄逼人的狗子赶开。走到你的腿有点酸了，那就差不多到了。
十大小说写作技巧
十大小说写作技巧核心提示：一）“横切悬念，倒叙事件”法这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。
此文一...一）“横切悬念，倒叙事件”法这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。
此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。
我（即文中主角）到一个生产大队去。
由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。
就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。
沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。
”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。
待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。
我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。
”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”——读者也就非读下去不可了。
（二）“意料之外，情理之中”法世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。
假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。
”（引自《卓别林——伟大的流浪汉》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。
但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。
马伯庸：我是如何写作的？这4点弥足珍贵。
本文摘自著名作家马伯庸微博，他用身边的几个写作经历告诉大家他是如何写作的，希望能给正在写作道路上踟蹰不前的人们以借鉴和参考。
最近收到的私信很有意思。
很多人大概是在家憋坏了，迸发了强烈的创作欲望，想写东西，却不得发，要么请教写作技巧，要么分享脑洞，要么抱怨不知如何入手。
他们的苦恼很有共同性，所以我觉得有必要分享一下过来人的经验，让大家少走点弯路。
先说明一下。
这个经验分享，适用于那些立志写作但还没写过真正意义上第一篇作品的朋友，希望能够帮助他们迈出第一步。
当然，我不打算讲解具体的创作技巧，理由很快你们就会知道。
用宫羽田老爷子的话说：“今天咱们不比武功，比想法。
”言归正传。
第一，不要等思虑成熟再动笔。
我有一个朋友——真有一个朋友——学识不错，文笔也很好，就是没正经写过东西。
他有一次找我，说突然有了个想法，决定写出来。
我说好啊，你什么时候写？他一脸凝重地说：“我刚有了一个想法，等我再想想，想成熟了再说。
” 在接下来的三年，我每次见到他，他都说还在构思。
有时候我实在忍不住，问他构思到什么程度了？他巴拉巴拉说了很多，但很快他又否定了这些，说我又想了一下，觉得不够好，还是需要打磨。
后来我实在受不了了，问你到底写了多少？他回答一个字没写，因为没想明白就动笔有些不妥。
我反复怼他，最后他总算说了实话。
他想象中的创作过程，是一个人在脑海中精确地把整个故事雕刻出来，从开头到结尾，精准到每一段情节甚至每一段对话，然后再一气呵成把它写出来。
可惜的是，这是不可能的。
“想法”这种东西，在落实到笔端之前，都是一团混沌暧昧的思想雾气。
你只能模模糊糊地感应到随时会变化的云。
你可以短暂地凝结出几句台词，浮现出几段精妙的描写，甚至构思出一个有趣的人设或桥段，但你不可能精确地在脑海里描摹出理想作品的每一个细节。
这有点像薛定谔的猫。
它只有在纸上或屏幕上被写出来的瞬间，才会坍缩成确定的、凝结的文字。
你脑海中的想法才会因此固定下来，让一个故事开始生长。
长篇小说的写作技巧
长篇小说的写作技巧一、要强化写作的难度当代小说普遍越写越轻、越写越粗糙，很多小说都是作家闭门造车的结果：从经验层面上说，没有生机勃勃的细节和场景;从精神层面上说，没有自身的体验和心灵的说服力——苍白和虚假，几乎成了当代小说写作的通病。
消费潮流在过度地消耗小说，小说写作已经失去难度。
没有难度的写作，不过是一种平庸的复制——无论是经验的自我重复，还是精神的变相克隆，都意味着对写作的创造精神的放弃。
重申写作的难度(艺术的难度和心灵的难度)，就意味着作家必须对艺术世界有独特的发现，对人性世界有崭新的认识，因为小说写作的使命并不仅仅是讲一个故事，它还需要完成一种故事精神，还需要书写广大的世道人心，从而为当下的生存境遇作证。
然而，就当下的长篇写作的现状而言，叙事上的探索几乎已经停止，写作似乎演变成了一种经验的较量。
一些能对经验进行精细摹写的作品大行其道，但很少人会去追问：在这些经验的下面，作家对世界、对人心究竟有多少新的发现?比如，毕飞宇的写作才华是显著的，他的《玉米》就以精细著称，获誉良多，大概是受了外界的鼓舞，毕飞宇近年的写作，包括他新出版的长篇小说《平原》，都往《玉米》的路子上用力，可在我看来，他之前的《青衣》，无论是对存在的发现还是对人心的洞察，都远在《玉米》之上——毕飞宇如果选择的是沿着《青衣》的写作路子往下走，他的成就我想会大得多，因为《青衣》是真正对人性的书写有创见的小说;而如何获得写作创见，许多时候，就是一个作家所面临的最大的写作难度。
长篇小说尤其如此。
它的核心品质，任何时候都应该是复杂和丰富，而不是一些作家所说的简单和直接;一旦取消长篇小说在精神书写上的复杂性和在人性展开上的丰富性，也就取消了它在写作上的难度，这样，长篇小说的泛滥也就不足为奇了。
二、要扩展经验的边界尽管本雅明在二十世纪上半叶就预言经验已经“贫乏”和“贬值”，并对故事表现出了强烈的不信任，但随着消费主义的迅猛崛起，经验和故事在小说写作中的地位依然牢不可破。
外国文学专业硕士阅读书目
华中师范大学文学院外国文学专业硕士阅读书目A（理论部分）一、文学理论与文学批评１、哈洛尔德．纳．孚尔勒：《古希腊文学史》２、勃兰兑斯：《十九世纪文学主潮》３、王忠祥、聂珍钊：《外国文学史》４、聂珍钊：《２０世纪西方文学》５、布罗茨基主编：《俄国文学史》（上、中、下）６、冯至等：《德国文学简史》７、阿里克斯特：《英国文学简史》８、安德鲁．桑德斯：《牛津简明英国文学史》９、苏联科学院高尔基世界文学研究所：《英国文学史》（三卷）１０、季莫菲耶夫：《苏联文学史》（上下卷）１１、金克木：《梵语文学史》１２、Ｍ．雅洪托娃等：《法国文学简史》１３、刘若端等译：《美国作家论文学》１４、威勒德．索普：《二十世纪美国文学》１５、凯瑟琳．休斯：《当代美国剧作家》１６、董衡巽等：《美国文学简史》（上、下）１７、《柏拉图文艺对话录》１８、亚里士多德：《诗学》１９、莱辛：《拉奥孔》２０、朱光潜：《西方美学史》２１、乐黛云：《比较文学原理》２２、H. 艾布拉姆斯：《镜与灯－浪漫主义文论及批评传统》２３、韦勒克、沃克：《文学理论》２４、伊格尔顿：《二十世纪西方文学理论》，陕西师范大学出版社（1987）２５、佛克玛、易布思：《二十世纪文学理论》，三联书店（1988）２６、《“新批评”文集》，中国社会科学出版社（1988）２７、罗兰·巴特：《符号学原理》，三联书店（1988）２８、《叙述学研究》中国社会科学出版社（1989）２９、《最新西方文论选》，漓江出版社（1991）３０、卡西尔：《人论》，上海译文出版社（1985）３１、《俄国形式主义文论选》，三联书店（1989）３２、《苏俄形式主义文论选》，中国社会科学出版社（1989）３３、《弗洛伊德论美文选》，知识出版社（1987）３４、《弗洛伊德后期著作选》，上海译文出版社（1986）３５、容格：《心理学与文学》，三联书店（1987）３６、弗莱：《批评的剖析》，百花文艺出版社（1998）３７、加达默尔：《哲学解释学》，上海译文出版社（1994）３８、伊泽尔：《审美过程研究》，中国人民大学出版社（1988）３９、《读者反应批评》，文化艺术出版社（1989）４０、卡勒：《论解构》中国社会科学出版社（1998）４１、玛丽·伊格尔顿：《女权主义文学理论》，湖南文艺出版社（1989）４２、《当代女性主义文学批评》，北京大学出版社（1992）４３、《新历史主义与文学批评》，北京大学出版社（1993）４４、《后殖民理论与文化批评》，北京大学出版社（1999）４５、《小说面面观》，英国，爱．摩．福斯特４６、伊恩．Ｐ．瓦特：《小说的兴起》，高原等译，三联书店，１９９２年。
现代小说写作技巧
现代小说写作技巧现代小说是指在20世纪以后创作的小说作品，它与传统小说有着明显的区别。
现代小说多样化的形式和内容，使得写作这一过程变得更加多样化和有趣。
在本文中，我将分享几种现代小说写作技巧，帮助你在创作中提升自己的能力。
一、选择独特的叙事视角现代小说常常选择独特的叙事视角，以此来吸引读者的注意力并突破传统的叙事方式。
通过采用第一人称叙述、多重视角或者非线性结构，作家可以在创作中展现更多的创新和想象力。
这种非传统的叙事方式可以让读者更加深入地了解故事中的角色和情节发展，增加作品的审美价值。
二、创造有趣的人物形象现代小说中的人物形象多种多样，他们有着丰富的内心世界和独特的性格特点。
在创作中，作家应该努力塑造深入人心的人物形象，使其有足够的吸引力和鲜明的特点。
通过刻画人物的外貌、言行举止、思想感情等方面，作家可以让读者更加容易地投入到故事中，并与人物产生情感共鸣。
三、运用多元化的结构现代小说的结构常常是复杂多变的，这为作家提供了更多的创作空间。
作家可以运用回溯、倒叙、拼贴等手法，使故事内外在的时间、空间关系更加立体和多元化。
通过灵活运用结构，作家可以创造悬疑、扣人心弦的效果，吸引读者一直阅读下去，并产生强烈的阅读体验。
四、生动描述细节现代小说的一大特点是对细节的生动描述。
作家可以通过细腻入微的描写，展现故事中的人物、环境和情节等方面的细节，使读者感受到身临其境的感觉。
通过生动的细节描述，读者可以更加深入地理解作品的主题和情感内核，增加阅读的乐趣。
五、深入探索社会问题现代小说可以通过故事情节的叙述，深入探索社会问题，呈现世界多元化的面貌。
作家可以选择一种社会现象或者自己所关注的问题作为创作的主题，通过角色的冲突与困境，来反映人性的复杂性和社会结构的多样性。
这种对社会问题的深入探索，不仅可以引发读者的思考和共鸣，也使得小说作品具有更强的可读性和文化内涵。
总结现代小说写作技巧的多样性和创新性，使得写作过程更加有趣和富有挑战性。
word格式的《小说写作技巧二十讲》（二十）
word格式的《小说写作技巧二十讲》（二十）二十、从部分情节或主题出发构成小说对于小说，可以作出三种一般的分类。
这必须是在泛泛的、非常灵活的意义上说的。
每一种分类的内容并不绝对排除其它分类的内容。
第一类是由人物性格特征产生的小说。
第二类以故事情节为主，不同的人都可以作小说的主角。
第三类的趣味主要在小说包含的意义里。
第一类的一个例子是《一劳永逸》，另一个例子是《木乃伊》。
第二类的一个例子是《备件》。
在上述头两篇小说里，结局是由主角一种明确而独持的性格特征造成的。
在这些小说中，角色的个性决定了故事。
而另一方面，在《备件》中就没有（也不需要）对主角作十分确切的性格刻画。
蒙特·英格利什性格平平；而前两篇小说里的吉登·西格斯比和尤金的性格就要丰满多了。
第三种小说的一个例子是《富人与穷人》，其中的趣味主要不在角色身上，而是在两个不同的男人所得到的结局的意义上。
由于有另一种情形作根据，一种结局在其它种情形中看来就是错误的。
可以说，《木乃伊》和《我们选择的逍路》是把第一种类型和第二种类型的特征结合起来了。
读者既对人物性格特征感兴趣，又对小说的意义感兴趣。
一般来说，当我们谈到一篇小说有意义时，我们的意思是，认真思考这篇小说，可以使人从中得到教益。
例如，《我们选择的道路》和《木乃伊》的意义是，人们在自己生活中重要危局里的行动，是由他们的主导性格特征决定的。
《富人与穷人》的意义是，人们常常对造成了某种环境的原因得出了自己的结论，这个结论在他们自己看来是正确的，但对公正无偏的旁观者来说，却并非如此了。
我们时常称这种意义为小说的“主题”。
我现在说这些，是为了简述一下从主题出发形成的小说；或者更恰当地说，是你面对的这样一个问题——作为创造性的作者，你感受到了某种信念，并希望把它写成一篇小说。
你认为，通过一篇小说，你就能让人乐于接受地向一大群读者传达这种理念。
那么一般来讲，在你把它写成小说时，创作过程是怎样的呢？有两种方法立刻提了出来，意义是你最感兴趣的，但必须用一个故事来传达它。
叙事学视角下的小说人物塑造
叙事学视角下的小说人物塑造李晓文【摘要】在小说中,人物的地位是举足轻重的,具有重要的研究价值.从人物的形态来看,小说中的人物可以分为圆形人物和扁形人物两类,圆形人物的艺术价值高于扁形人物.从人物与小说情节的关系来看,小说发展初期重情节轻人物,然而随着时代发展,人物的刻画、心理描写逐渐得到关注.从人物与小说的叙述者来看,有作者主导人物、人物主导作者和作者即人物三种.小说只有通过作者的修辞性介入,其中的人物才能生动起来,这样的小说才能算是成功的小说.【期刊名称】《宜宾学院学报》【年(卷),期】2016(016)005【总页数】6页(P26-31)【关键词】小说人物;人物形态;小说情节;叙述者【作者】李晓文【作者单位】曲阜师范大学文学院,山东曲阜273165【正文语种】中文【中图分类】I0在种类繁多的成功小说中，除了为数不多的把人物的意念作为载体的意识流小说之外，其他各类小说大都把人物形象的塑造作为重要的艺术使命。
因此，一部小说成功与否，很大程度上在于它是否塑造了成功的人物。
人物便成为小说写作和叙事学研究中的一个重要话题。
小说的人物形态，人物与情节的关系，人物与小说叙述者的关系，都是关照小说人物时需要讨论的问题。
英国作家爱·摩·福斯特在其颇具影响力的《小说面面观》中提出人物形态的二分法，将小说人物分为扁形人物与圆形人物两种。
在《小说面面观》的第四章里，作者详细阐释了所谓的“扁形人物”，就是“按照一个简单的意念或者特性而被创造出来”的，“可以用一个句子表达”的“类型人物或漫画人物”，如《堂·吉诃德》中被大力夸张了某些性格特点的“十七世纪”的“性格人物”，再如威尔斯政论小说中“脉搏跳动……很少发自本身”的概念化人物，还包括现实主义巨匠狄更斯笔下的“既不枯燥乏味，有显现人性的深度”的人物。
在福斯特看来，狄更斯的人物“几乎都属于扁平一类，差不多每个人物都可用一句话加以概括”，《大卫·科波菲尔》中的密考伯太太和《匹克威克外传》的主人公更是“真正的扁形人物”。