长镜头的例子们,看看看
《可可西里》长镜头的运用
《可可西里》中运用长镜头的几个例子09新闻蒋晨0917026 《可可西里》中，大量长镜头的使用给人一种强烈的真实感，尤其是纪实性的镜头运用，带给观众心灵上的震撼。
一、强巴被抓的过程镜头内容：影片的开头是强巴在车内沉睡的画面，由近景到特写，然后猛地惊醒，画面切换到车外，盗猎分子持枪对准强巴。
然后镜头又是强巴的面部特写，沧桑中带着惊恐。
整个过程是无声的。
作用和意义：对强巴的镜头由近景到特写，突出强调强巴的疲惫，由此也可以想象巡山队员的艰苦。
还有一个特写，当强巴微颤的把手伸出车外时，盗猎分子警觉地端起枪，上膛，可见，这种情形出现已经不止一次。
整个过程，是无声的，给人一种很压抑的情绪。
二、进山前离别的场面镜头内容：离别前，镜头交代了四组人的送别情景，刘栋与其女友，一对夫妇，一对父子，日泰和女儿央金。
对于这四对，分别用不同的景别。
对刘栋，是全景离开的背影，和女友追出去的镜头。
一对夫妇是近景的Goodbye Kiss,一对父子则只是昏暗的两个人影抱在一起，突出话语：“活着回来”，日泰则是轻轻但坚定地把女儿的头靠在肩膀上说：“保重”，然后决然的上了车。
作用：这四组人是巡逻队的缩影，在每一次进山前都会有这样的场面，这种离别不同于平常的依依惜别，从父子的话语中能看出进山的凶险，很有可能一去不回。
央金无声的抽泣，也似乎预示着日泰的牺牲。
三、车队在高原上行驶镜头内容：车队在广阔的高原行驶，镜头由远及近，最后透过车窗看到高原景色作用：大全景是在辽阔背景下三辆汽车前后行驶，交代车辆数，为下边故事的展开做铺垫。
陆地只占整个画面的五分之一，远处的高山和蓝天各占五分之二，给人辽旷，开阔并神秘的感觉。
之后透过镜头后的高原景色，画面摇摇晃晃，一方面表现真实，另一方面也预示美丽景色下的风云涌动。
四、阿旺挥手告别镜头内容：由全景到远景拍摄阿旺挥手告别，由看得见阿旺的表情动作，镜头逐渐拉长，只看得见阿旺的身影，最后还留有阿旺送别的背影，阿旺望去的方向道路弯弯曲曲。
纪录片长镜头运用的例子
纪录片长镜头运用的例子纪录片是一种以真实事实为基础，通过摄影和录音技术制作出来的影视作品。
在纪录片的制作过程中，摄影师和导演通常会使用不同类型和长度的镜头来完美地展现故事情节和传递信息。
长镜头在纪录片中被广泛运用，因为它们可以捕捉到更多的细节和情感，给观众更真实的体验。
以下是一些纪录片中长镜头的例子：1. 《地球脉动》（Planet Earth）：这是一部关于地球自然界的纪录片系列。
长镜头在这个系列的每一集中都被广泛使用，以展示自然界的美丽和多样性。
例如，在《河流》这一集中，有一个长镜头显示从河流水面高空俯瞰，然后延伸到一个城市的景象，再到一个小溪。
这个过程中的长镜头使观众感受到了河流从源头到终点的美丽景色和变化。
2. 《美国陷阱》（American Trap）：这是一部关于美国药品危机的纪录片。
其中一个长镜头是在一个小镇的公墓中，摄像机慢慢地移动，显示一排排被药品危机夺去生命的坟墓。
这个长镜头通过慢慢移动的方式，给观众时间去反思这个问题的严重性和影响，加强了观众对这个问题的意识。
3. 《拆中国》（China Remix）：这是一部关于中国城市改造的纪录片。
其中一个长镜头是在一个拆迁现场，该场景持续了几分钟，显示了房屋被拆除和居民被强行转移的整个过程。
这个长镜头通过持续时间的延长，给观众一个更直观的理解房屋拆迁和城市改造对居民生活的影响。
4. 《食物连锁》（Food Chain$）：这是一部关于全球食物生产和分发体系的纪录片。
其中一个长镜头是在一个巨大的工厂农场的鸡舍中，显示成千上万只鸡挤在极其狭小的空间里。
这个长镜头通过展示鸡的拥挤和环境的恶劣，使观众对工业化食物生产的影响和动物福利问题有了更直观的认识。
5. 《黑泽明传》（Akira Kurosawa: It Is Wonderful to Create）：这是一部关于日本导演黑泽明的纪录片。
在这个纪录片中，有一个长镜头是在黑泽明最后一次拍摄的电影《梦》（Dreams）的现场，摄像机在电影场景中缓慢移动，展示了电影剧组的工作和导演的指导。
浅析电影中的长镜头
浅析电影中的长镜头电影中的长镜头，顾名思义，就是指用比较长的时间对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。
长镜头的出现无疑对电影学的发展，尤其是对电影的纪实性做出了巨大的贡献。
甚至，著名的电影理论家巴赞都对其赞不绝口，称其：“唯有冷眼旁观的长镜头才能真正还原世界真实的原貌。
”由此看来长镜头对电影的拍摄意义是很大的。
本文着重从意义、对比、示例三个不同方面来介绍电影中的长镜头理论，以便对长镜头理论有着更加深刻的理解。
标签：电影；长镜头；真实性；蒙太奇；示例一、长镜头理论定义及其特性电影中的长镜头，顾名思义，就是指用比较长的时间对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。
一般来说，摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。
而从达意概念上，长镜头是相对于短镜头来说的，即长时间的拍摄的、不切割空间、保持时间、空间的完整性的一个镜头。
长镜头的美学特性有很多，有连续性，完整性、真实性等等。
但是在我看来，长镜头最基本也是最核心的一个特性，那就是在长镜头下电影画面所呈现出的真实性。
由于长镜头特殊的拍摄手法，长镜头中的画面具有时间真、空间真、过程真、气氛真、事实真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真实性。
也就是说，在电影中的一段长镜头里，电影画面更趋向于去表达人或事物所表现出来的真实的一面，而不是被导演去主观操纵镜头以来表达一种情感思想。
因此，长镜头理论不仅仅是一种拍摄手法，更是一种美学风格和创作理念。
这样的一种电影艺术理论在1895年卢米埃尔兄弟的《火车进站》上就有所体现。
卢米埃尔兄弟认为，电影影像就是应该被真实的、客观的所记录的。
二、长镜头理论与蒙太奇理论如果说，能找到一个与长镜头相对立的理论，形成鲜明对比的，那艾森斯坦提出的蒙太奇理论非其莫属。
电影中的蒙太奇理论一言以蔽之：就是把分切的镜头组接起来的手段。
由定义我们就能看出来，在电影艺术理论当中，蒙太奇理论和长镜头理论是两个完全对立的理论体系。
电视长镜头在纪录片中的运用
电视长镜头在纪录片中的运用——福建省广播影视集团电视经济生活频道随着人们对电视艺术欣赏品味的不断提高，电视作品不断努力实现自身的美学价值，也正成为许多电视人的永恒追求。
就纪实性电视作品而言，多角度、全方位、创作方法新颖别致的纪实性风格的作品不断涌现。
电视技术的发展已经实现了观众对生活的真实过程和具体情状亲眼目睹的愿望，使之能感受到一种原始形态的真实的纪实美。
这其中，长镜头依其特有的形式和内涵成为纪实性电视艺术增强其真实感的重要美学手段，日益受到电视创作者的重视。
笔者以几年来的工作实践，就纪实电视片长镜头的运用浅谈自己的体会。
一．大量运用长镜头的选择是一种风格的选择。
纪实类电视片创作者在创作作品的时候，必须面临纪录风格的定位问题：一般而言，都要面对表现主义和纪实主义的选择。
与表现主义实拍中多用“抓取”不同，纪实主义要求拍摄者要深入被摄对象的生活中，尽量减少被摄者对于摄像机的疏远感、陌生感，以求本质上的真实。
纪实主义风格作品中，长镜头的运用往往较多，而且其表现也较自然。
长镜头是即时性过程性现场性的最佳形式，它在纪录下一个完整的生活流程的同时，形成了一个丰富而开放的信息场。
而且在全方位的纪实中，长镜头的涵义更为丰富；由于时间、空间的连续，使得其积累起一种特定的场的概念和氛围。
进而为整部作品形成基调。
如《望长城》以其气势磅礴、恢宏的场面为人们所感叹，其中长镜头在其片中的大量使用，充分显示其独特的艺术魅力和感染力，它充分展示了中华民族这一宏伟建筑的深刻内含。
二．长镜头的表现特征和审美价值。
1．记录事件的流程相对完整，事情的来龙去脉，发展过程交待得清清楚楚；画面在表现时间和空间上连续不断，从而创造客观、真实、自然的纪实效果。
2．从画面效果上看，运动长镜头的视点、视角、视域始终处于不断变化之中，画面在连续的时空里流淌，没有半点矫饰造作，或许偶尔画面不够规范完美，但正是由于不刻意追求构图、造型的完美无缺，反而增添了画面的真实性和感染力。
电影史上16个鬼斧神工的经典长镜头
导演：奥逊·威尔斯摄影：拉塞尔·麦蒂开场镜头：时长3分20秒难度系数：★★★★★完美指数：★★★★★这部电影曾经是电影史上的一个悲剧，环球公司的乱剪，让奥逊·威尔斯的心血毁于一旦，许多年后当人们认识到这部电影的价值，却只能从40年后的重剪版去猜测奥逊·威尔斯的天才构想了。
《历劫佳人》的开始是一个3分20秒的长镜头，如今仍被众多影迷津津乐道，并被称为是电影史上最伟大的长镜头之一。
这个长镜头的的复杂性在于空间调度，它有横向的移动，也有纵向的升降，还有镜头的远近推拉，尤其是镜头从屋顶摇到楼房的另一面，并紧接着后退跟拍，这样的难度在此后50年中竟然难以逾越。
奥逊·威尔斯在这部电影里运用了一切当时可能的技术手段，包括摄影车、起重机吊臂来支持镜头运作，吊臂上的运作至今都是电影史上的经典案例，除了有相当的复杂性，它在广角镜头和大特写之间的切换同样非常自然。
镜头前半部分的俯拍和后半部分的平拍，让我们一目了然的观察到美国和墨西哥边境的混乱和污秽，它始于一个手握定时炸弹的特写，然后放置到一辆汽车的后备箱之中，整个三分钟里汽车在镜头里牵动着剧情发展，造成了惊心动魄的紧张效果。
这个开场镜头后来被许多导演争相效仿，最成功的则是罗伯特·奥尔特曼在《大玩家》中的8分钟镜头，奥尔特曼在日后访谈中大谈奥逊·威尔斯，致敬之心昭然若揭。
天才的奥逊·威尔斯，在现实生活里却命途多舛，《历劫佳人》糟糕的剪辑终至票房惨败，他自己也再次失去了拍片的机会。
为了“伸冤”，威尔斯写过一份58页的备忘录，今日竟被环球公司厚颜无耻的拿来做《历劫佳人》50周年纪念版DVD的赠品。
导演：米哈依尔·卡拉托佐夫摄影：谢尔盖·乌鲁谢夫斯基屋顶镜头时长3分22秒难度系数：★★★★★完美指数：★★★★★如果要从世界电影史上选取一个长镜头和奥逊·威尔斯《历劫佳人》中的开场白相媲美，那一定是米哈伊尔·卡拉托佐夫在《我是古巴》里运用的那个屋顶镜头，在3分22秒的时间里，镜头扫荡了整个屋顶的格局，然后下降两个楼层（此时的高楼边缘清晰可见），最后扎入游泳池而结束。
长镜头的名词解释
长镜头的名词解释长镜头：一种将运动的物体连续放大的拍摄方式，由美国导演弗拉哈迪提出。
他认为在电影制作中，如果把胶片作为一条连续不断的胶带，那么观众眼前所看到的就是连续的流动的画面；若以每秒24格的速度拍摄下来，就可得到“运动的影片”。
使用这种技巧可以表现较长时间的运动，但这些运动并非机械的复制，而是具有丰富内涵和感情色彩的画面，所以称为“长镜头”。
长镜头要求事件之间的过渡平滑流畅，没有任何剪辑上的突然跳跃，给人以视觉连续性。
以第一人称为主的自述型长镜头，构图多采用对称形式，有一定的深沉含义。
与内蒙古额济纳旗达来呼布镇居民比较，这是中国城市与西方乡村的重要区别。
长镜头的构图特征是： a．人物或景物处于几乎水平位置； b．空间开阔； c．镜头变换少； d．光线柔和； e．叙事节奏缓慢，稳定，同时带有沉静、冷峻的气氛； f．空白多； g．多用固定机位。
影视长镜头可分为两类：一类是主观镜头，它能使主观感受直接从摄影机前移到观众面前。
如长焦距镜头、远景镜头、近景镜头等。
另一类是客观镜头，它要求在同一个画面内客观地记录被摄物体的一切形态信息。
如推、拉、摇、移、跟、升降、正反打、颠倒打、俯仰摄等。
在影视艺术中，通常运用第一种方法拍摄运动的对象。
在实际拍摄时，为了更好地揭示事物的本质特征，表现丰富的内涵，还应善于使用第二种方法拍摄静止的对象。
影视艺术中的“长镜头”可以是自己说话的声音，也可以是对其他事物的描绘。
在影视创作中，长镜头也不仅限于客观记录，有时也可以是主观的，用以抒发人物的思想感情。
自由摄影中的长镜头则包括各种运动镜头，如推、拉、摇、移、跟、升降、正反打、颠倒打等。
总的来说，所谓“长镜头”，就是连续拍摄的一段场景。
影片《苦难的历程》中的《火红的心》是一个很好的例子，它给我们展现了一幅激动人心的画面：列宁逝世后，工人阶级走向了革命，犹太人与之进行了英勇的斗争，他们不屈不挠，最终取得了胜利。
这个镜头将画面无限放大，在银幕上形成了一团熊熊燃烧的火焰，生动地展示了俄国人民为追求自由而不惜牺牲生命的决心。
分析电影中的长镜头的运用
分析电影中的长镜头的运用长镜头是指用比较长的时间（有的长达10分钟），对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。
这是网络上对于长镜头的定义，长镜头顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
长镜头分为固定长镜头、景深长镜头、运动场镜头这几类。
固定长镜头就是机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头。
最早的电影拍摄的方法就是用固定长镜头来记录现实或舞台演出过程的。
卢米埃尔1897年初发行的358部影片，几乎都是一个镜头拍完的。
景深长镜头是用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物（从前景到后景）都能看清。
例如拍火车呼啸而来，用大景深镜头，可以使火车出现在远处（相当于远景）、逐渐驶近（相当于全景、中景、近景、特写）都能看清。
一个景深长镜头实际上相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头组合起来所表现的内容。
运动长镜头是用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度（方位、高度）变化长镜头，称为运动长镜头。
一个运动长镜头可以起到一组由不同景别、不同角度镜头构成的蒙太奇镜头的表现任务。
根据老师课堂上的讲解和我自己课下的资料搜集，看了一些比较经典的长镜头电影，如《战争之王》开篇就是一个长镜头，是电影的点睛之笔；《俄罗斯方舟》，是一镜到底，中间没有任何剪辑；还有《蛇眼》，从影片开始在长达13分钟的时间里，镜头一直跟随着尼古拉斯.凯奇移动；还有《悲情城市》等等。
下面我想就一部电影分析一下长镜头应用的作用。
在课上老师给我们放了《公民凯恩》中的一个长镜头片段，下着大雪，小凯恩正在雪地上玩滑雪板。
镜头拉开，小凯恩成为后景，前景是他的母亲，然后镜头后移，保持母亲与经纪人的前后景关系，直到在桌子旁边坐下讨论小凯恩的收养问题，这样的镜头持续了几分钟的时间，然后再经由母亲起身走向窗户，经纪人尾随其后，变成经纪人是前景，母亲成后景关系。
这样一个连续的景深长镜头，就是由镜头的运动和演员的纵深调度构成的。
分镜专业术语
分镜专业术语1. “嘿，那个特写镜头，就像放大镜一样，把细节都给咱放大喽，多牛哇！”- 例子：几个同学在讨论拍摄的视频，一个说：“那个特写镜头，就像放大镜一样，把细节都给咱放大喽，多牛哇！”另一个回应：“是呀，看得可清楚了。
”观点：特写镜头很厉害。
2. “哇塞，全景镜头，那可是把整个场面都给包圆喽，跟大画框似的，厉害不？”- 例子：大家在看电影，有人说：“哇塞，全景镜头，那可是把整个场面都给包圆喽，跟大画框似的，厉害不？”旁边的人点头：“确实壮观。
”观点：全景镜头有气势。
3. “哎呀，中景镜头，刚刚好，既不像特写那么紧，也不像全景那么散，多合适呀！”- 例子：在讨论视频剪辑，一人说：“哎呀，中景镜头，刚刚好，既不像特写那么紧，也不像全景那么散，多合适呀！”另一人赞同：“对，很自然。
”观点：中景镜头很实用。
4. “嘿，近景镜头，把人拍得可清楚啦，就像在眼前似的，好不好？”- 例子：看照片的时候，有人说：“嘿，近景镜头，把人拍得可清楚啦，就像在眼前似的，好不好？”其他人回应：“确实，很有感觉。
”观点：近景镜头有魅力。
5. “哇哦，分切镜头，就像把一个故事切成小块，一块一块地给咱看，有意思不？”- 例子：讨论电视剧的拍摄手法，一人说：“哇哦，分切镜头，就像把一个故事切成小块，一块一块地给咱看，有意思不？”另一人说：“挺好玩的，有悬念。
”观点：分切镜头有创意。
6. “哎呀，闪回镜头，一下子就把咱拉回过去，跟时光机似的，神奇不？”- 例子：看电影时出现闪回镜头，有人说：“哎呀，闪回镜头，一下子就把咱拉回过去，跟时光机似的，神奇不？”旁边的人感叹：“真厉害。
”观点：闪回镜头很神奇。
7. “嘿，长镜头，那可真是一镜到底，跟纪录片似的，真实感爆棚，咋样？”- 例子：大家在讨论一部电影的长镜头，一人说：“嘿，长镜头，那可真是一镜到底，跟纪录片似的，真实感爆棚，咋样？”其他人纷纷点头：“太牛了。
”观点：长镜头很有真实感。
长镜头美学特征
长镜头美学特征
嘿，朋友们！今天咱来聊聊长镜头美学特征呀！长镜头啊，就像是一场奇妙的视觉之旅。
你想想看，普通的镜头切换就像是不停地在不同的场景中跳来跳去，有时候会让人觉得有点晕乎呢。
但长镜头可不一样，它就像一个耐心的观察者，慢慢地、静静地记录着一切。
比如说，在一部电影里，有一个长镜头是拍摄一个人在街头漫步。
这一路上，你能看到他经过的每一个店铺，每一个路人，甚至能感受到他的心情和周围环境的氛围。
这多有意思啊！就好像你也跟着他一起在走，而不是突然就被拉到另一个地方去了。
长镜头还像是一幅长长的画卷，一点点地展开，让你有足够的时间去欣赏每一个细节。
它不是那种匆匆一瞥就结束了的，而是让你沉浸其中，细细品味。
这难道不比那种一闪而过的镜头更吸引人吗？
就好比你去看一场画展，你是愿意匆匆走过每一幅画，还是愿意在一幅特别喜欢的画前驻足许久，仔细端详呢？长镜头就是给了你这样一个可以尽情欣赏的机会呀！
而且啊，长镜头能让故事更加真实、自然。
它没有那么多的剪辑和拼接，一切都在一个连续的画面中展现。
这就像是生活本身，哪有那么多突然的切换和跳跃呢？
你看那些经典的电影，很多都有令人难忘的长镜头。
它们不是为了炫技，而是为了更好地表达故事和情感。
这多了不起啊！
长镜头美学特征就是这样独特又迷人，它能让我们看到不一样的世界，感受到不一样的情感。
它就像是电影世界里的一颗璀璨明珠，等着我们去发现和欣赏。
所以啊，下次看电影的时候，可别再忽略那些精彩的长镜头啦，好好去感受它们的魅力吧！。
固定长镜头的例子
固定长镜头的例子
1. 《鸟人》里那长到令人咋舌的开场镜头，可不就像带我们跟着主角一起飞起来了一样啊！从后台一路拍到舞台上，我们仿佛也成了那个紧张又期待的主角。
2. 《俄罗斯方舟》整部电影就是一个超级长的固定长镜头呢，哇哦，就像坐了一趟奇妙的时空列车，带我们领略了俄罗斯的历史演变。
3. 《夺魂索》里那个把紧张氛围拉满的长镜头，真的绝了呀！就好像我们也在那个房间里，大气都不敢出。
4. 还记得《大事件》开头的那个长镜头吗？跟着警察和罪犯一路追逐，那感觉，不就像我们也在参与这场激烈的追逐战！
5. 《赎罪》里那个海滩的长镜头，太震撼啦！就如同我们也站在那片海滩上，感受着战争的残酷和人物的悲伤。
6. 《好家伙》里餐厅的那场戏，那长镜头，就好像我们也是餐桌上的一员，见证着黑帮的故事。
7. 《四百击》结尾的那个长镜头，哎呀妈呀，真让人感觉自己也陪着主角在一直奔跑，跑向未知的未来。
8. 《不可撤销》里开头那令人崩溃的长镜头，简直就像把我们也丢进了那个可怕的场景，想逃都逃不掉啊！
9. 《关于我母亲的一切》中广场上的长镜头，不就像我们在人群中穿梭，感受着各种情感的交织。
我觉得固定长镜头真的能给人带来特别神奇的观影体验，让我们更深入地沉浸在电影的世界里啊！。
长镜头PPT演示课件
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二、长镜头的类型
• 1、纪录式长镜头 • 纪录式长镜头具有客观性和置身事 外的观察记录者的视点。 • 对于纪录片而言，它充满了不可预 知的视觉元素；对于故事片而言，它 的运用让故事在真实和虚构之间产生 微妙的平衡。 • 《幼儿园》 《二十四城记》
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• 2、叙事性长镜头 • 它的叙事目的更明显，镜头运动 和人物调度都有明显意图，能完整再 现空间和某个事件的过程。 • 《黄金大劫案》
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• 3、时间长镜头 • 时间长镜头具有美学意味，不仅 是为了某场戏的表现需要，而是贯 穿全片的一种形式特征。 • 它有纪实的美学倾向，同时又隐 含着电影创作者微妙的个人表达， 是非常个人化和作者性的电影手法。 • 《悲情城市》
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三、长镜头的功能
• 1、用长镜头再现生活的原生态 • 长镜头呈现的生活空间是完整的， 不是经过拼贴的。观众能够在长镜头 中感受到现实空间的全貌和事物之间 的联系。 • 《孔雀》
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• 4、用长镜头传递寓意
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长镜头借助一定时间长度里呈现 景物的变化，来传递一定的寓意， 实现镜头的隐喻功能。
• 《忠犬八公》
• 《9· 11事件薄》
• 《饮食男女》
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• 5、用长镜头创造影片的总体风格 • 侯孝贤电影中的长镜头是一种专注 的“凝视”，“不是给观众更多信息， 而是保留更多信息”。《悲情城市》
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• 安哲鲁普洛斯的长镜头是在运动中 完成的，和他要表现的“在路上” 的主题相符。他用长镜头表达时间 的流逝感，带有强烈的历史感和宿 命感。
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希腊大导演安哲罗普洛斯（Angelopoulos）至今 大约完成了十三部影片，其中以“沉默/旅程三部 曲”——《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》和《雾中风 景》最为著名。这三部影片都在追问着一个共同的 问题：哪里才是最后的栖息之地？三部曲的前两部 讲述的是老年人如何在追寻中走向生命的终点， 《雾中风景》则是两个孩子在旅途中成长的故事。 拍摄于1988年的《雾中风景》，曾获威尼斯电 影节银狮奖。影片情节很简单。在希腊的某个城市， 十二岁的姐姐伍拉带着五岁的弟弟亚历山大，悄悄 登上驶往德国的列车，去寻找从未谋面的父亲。他 们的旅行历经坎坷，因为没买票被列车员赶下车， 被舅舅告知他们其实是私生子，遭成年人的白眼冷 遇，伍拉被一个卡车司机凌辱……他们还遇上了演 出希腊悲剧的巡回剧团，伍拉对剧团演员奥列斯特 斯产生了朦胧的感情。姐弟俩经过长途跋涉终于到 达了梦想的地方。可是，雾中慢慢显现的风景是他 # 们心中的家园吗？
长镜头作文
长镜头作文在记忆的长河中，总有那么一些瞬间，如同璀璨的星辰，熠熠生辉；也总有那么一些片段，仿佛悠长的画卷，徐徐展开。
而我，想要捕捉的，是那个平凡却又独特的长镜头。
那是一个再普通不过的周末，阳光透过淡薄的云层，纷纷扬扬地落在了城市的每一个角落。
我如同往常一样，准备去家附近的小公园溜达溜达，放松一下一周以来紧绷的神经。
小公园的景色一如既往的宜人，绿树成荫，绿草如茵。
鸟儿在枝头欢快地歌唱，仿佛在诉说着生活的美好。
我沿着蜿蜒的小径漫步，享受着这份宁静与惬意。
就在这时，我的目光被不远处的一个场景吸引住了。
那是一个小小的滑梯，一群孩子正在那里玩耍。
其中，有一个小男孩引起了我的注意。
他看起来大概四五岁的样子，胖乎乎的小脸洋溢着纯真的笑容。
他穿着一件蓝色的卡通 T 恤，搭配着一条膝盖上有补丁的牛仔裤，脚上的小运动鞋已经有些磨损。
小男孩一次又一次地爬上滑梯，然后兴奋地滑下来，嘴里还不时发出“咯咯咯”的笑声。
他的眼睛里闪烁着好奇和喜悦的光芒，仿佛这个小小的滑梯就是他的整个世界。
然而，就在他又一次准备爬上滑梯的时候，意外发生了。
他脚下一滑，整个人向前扑了出去。
我的心一下子提到了嗓子眼，担心他会受伤。
但是，小男孩并没有哭。
他迅速地从地上爬起来，拍了拍手上和膝盖上的灰尘，然后又坚定地朝着滑梯走去。
这一次，他更加小心了，一步一步稳稳地往上爬。
当他终于成功地爬上滑梯顶端时，他转过身，朝着身后的小伙伴们做了一个胜利的手势，脸上露出了骄傲的神情。
我站在一旁，静静地看着这一幕，心中涌起了一股莫名的感动。
这个小男孩的坚强和勇敢，让我想起了自己小时候的那些经历。
曾经，我们也是这样无所畏惧，面对挫折和困难，总是能够一次次地重新站起来，继续前行。
不知不觉中，太阳已经渐渐西斜，金色的余晖洒在孩子们的身上，仿佛给他们披上了一层神圣的光辉。
小男孩和他的小伙伴们依然在滑梯上尽情地玩耍着，他们的笑声在空气中回荡，久久不散。
我缓缓地转身离开，心中满是感慨。
用长镜头,空镜头,特写镜头写作文
用长镜头,空镜头,特写镜头写作文《长镜头：热闹的公园》在一个阳光明媚的周末，我和爸爸妈妈一起去公园玩耍。
不远处的湖边，一群老爷爷老奶奶正随着音乐跳着广场舞，他们的动作整齐划一，脸上洋溢着幸福的笑容。
旁边的草坪上，一家人正在野餐，爸爸在忙着摆放食物，妈妈轻轻地给宝宝擦着嘴角，那温馨的场景让人心里暖暖的。
再往前走，是一片热闹的游乐场。
旋转木马欢快地转着，孩子们坐在上面兴奋地尖叫着。
摩天轮缓缓地转动，升到最高处时，能看到整个公园的美景。
这就是公园的长镜头，充满了欢乐和生机。
《空镜头：宁静的夜空》夜晚，我躺在床上，透过窗户望向外面的夜空。
没有一丝云彩，只有无数颗星星闪烁着，像一颗颗璀璨的宝石镶嵌在黑色的天幕上。
月亮像一个大圆盘，静静地挂在那里，洒下柔和的光芒。
周围一片寂静，没有车辆的喧嚣，没有人们的吵闹。
只有微风轻轻吹过，树叶发出沙沙的声响。
草丛里，偶尔传来几声虫鸣，仿佛在诉说着夜晚的神秘。
在这宁静的空镜头中，我仿佛置身于一个梦幻的世界，思绪也渐渐地飘远。
《特写镜头：一朵小花》在路边的草丛里，有一朵小小的花。
它是那么的娇小，那么的柔弱。
花瓣是淡粉色的，上面还带着几滴晶莹的露珠，在阳光的照耀下，闪闪发光，就像一颗颗小小的钻石。
花蕊是金黄色的，细细的，像一根根小小的丝线。
花朵的边缘有点褶皱，像是被精心折叠过的纸艺。
我轻轻地蹲下身子，仔细地观察着这朵小花。
它虽然没有花园里那些花朵的娇艳，但却有着自己独特的美丽和坚强。
在这片草丛中，它努力地绽放着，为这个世界增添了一份色彩。
《长镜头：有趣的动物园》走进动物园，就像走进了一个奇妙的世界。
看到的是一群猴子，它们在假山上跳来跳去，有的在抓耳挠腮，有的在互相梳理毛发。
旁边的笼子里，几只大老虎懒洋洋地躺着，偶尔睁开眼睛，威风凛凛。
接着往前走，是一群可爱的长颈鹿。
它们伸着长长的脖子，吃着高处的树叶，那优雅的姿态让人忍不住多看几眼。
再往前，是一片水禽区。
白天鹅在湖面上悠闲地游着，它们洁白的羽毛在阳光下格外耀眼。
纪录片长镜头运用的例子
纪录片长镜头运用的例子
在纪录片制作中，长镜头是一种重要的摄影技巧，它可以将观众带入叙事的环
境中，让观众获得更加深入的体验和理解。
以下是一些纪录片中成功运用长镜头的例子：
1. 《地球脉动》：这是一部由BBC制作的获奖纪录片，它使用了大量的长镜
头来展示地球上各个不同生态系统的壮丽景色和动物的行为。
例如，在一段长镜头中，观众可以看到大象群在草原上自由漫步，感受到它们的庞大和力量，同时也能纳入更多细节，比如它们的互动和角色关系。
2. 《鲨鱼》：这部纪录片由斯蒂芬·斯皮尔伯格执导，通过运用长镜头捕捉到
了惊险刺激的鲨鱼捕猎场面。
在一场长镜头中，摄影师跟随着一条鲨鱼游动，观众可以感受到鲨鱼迅猛的速度和它们的猎物无处可逃的恐惧。
3. 《希腊的恐龙：考古发现》：这部纪录片追踪了一次考古队在希腊发现史前
恐龙化石的探险。
在一个长镜头中，摄影师用从小洞穴的角度拍摄，展示了考古队员进入狭窄的通道寻找化石的过程，观众可以体验到探险者的紧张和洞穴的神秘感。
4. 《人生七年》系列：这是一部记录了一群英国人从7岁起每隔七年拍摄一次
他们的生活的纪录片系列。
在每一部纪录片中，导演追踪了这群人多年来的成长和变化。
通过使用长镜头，观众可以感受到时间的流逝和人物角色的成长，更深入地了解他们的故事。
这些例子仅仅是纪录片中长镜头运用的一小部分。
长镜头可以提供更多的细节
和环境感，让观众更好地融入叙事中，并且能够捕捉到更多真实的瞬间。
纪录片导演经常使用这种技巧来创造出视觉上的震撼和情感上的共鸣。
长镜头剧本范文
长镜头剧本范文《长镜头》。
场景一，家庭日常。
（家庭成员围坐在餐桌旁，享受晚餐。
）。
镜头慢慢拉远，逐渐显现出整个家庭的场景。
父亲端坐在餐桌的一端，认真地切着菜，母亲忙碌地在厨房里忙碌着，孩子们围坐在桌旁，一边吃饭一边聊天笑闹。
整个场景充满了温馨和和谐的氛围。
（镜头缓缓移动，聚焦在母亲身上。
）。
母亲手里拿着一把刀，娴熟地切着蔬菜，脸上洋溢着幸福的笑容。
她时不时地回头看看孩子们，用温柔的目光注视着他们。
在她的身后，厨房里的灶台上冒出了袅袅炊烟，一股饭菜的香味弥漫开来。
（镜头再次慢慢移动，聚焦在父亲身上。
）。
父亲一边切菜一边不停地与孩子们聊天，他的脸上挂着笑容，眼睛里充满了关爱和期待。
他时不时地望向母亲，用一种默契的眼神交流着。
（镜头再次慢慢移动，聚焦在孩子们身上。
）。
孩子们吃得津津有味，他们之间不时爆发出阵阵欢笑，场面热闹非凡。
他们时不时地望向父母，用一种感激的目光注视着他们。
场景二，母亲的日常。
（镜头缓缓移动，聚焦在母亲的日常生活。
）。
母亲一大早就起床，开始忙碌起来。
她先是收拾家务，然后去市场买菜，回到家后又开始忙碌地准备饭菜。
她一边忙碌一边唱着小曲，脸上洋溢着幸福的笑容。
（镜头再次慢慢移动，聚焦在母亲的工作上。
）。
母亲一边切菜一边煮饭，动作娴熟而又熟练。
她时不时地望向窗外，眼神中充满了期待和思念。
在她的身后，厨房里的灶台上冒出了袅袅炊烟，一股饭菜的香味弥漫开来。
（镜头再次慢慢移动，聚焦在母亲的情感上。
）。
母亲一边忙碌一边回忆着往事，她的脸上挂着淡淡的微笑，眼睛里流露出感慨和温情。
她时不时地望向孩子们，用一种深沉的目光注视着他们。
场景三，父亲的日常。
（镜头缓缓移动，聚焦在父亲的日常生活。
）。
父亲一大早就起床，开始忙碌起来。
他先是整理家务，然后去市场买菜，回到家后又开始忙碌地准备饭菜。
他一边忙碌一边哼着小调，脸上洋溢着幸福的笑容。
（镜头再次慢慢移动，聚焦在父亲的工作上。
）。
父亲一边切菜一边煮饭，动作娴熟而又熟练。
论长镜头、景深镜头在纪实主义电影中的作用——以电影《小武》为例
论长镜头、景深镜头在纪实主义电影中的作用——以电影《小武》为例巴赞主张在电影中使用长镜头和景深镜头，因为长镜头能保持影片在时间上的延续性，而深焦距镜头则能现实空间的真实性和完整感。
无疑，长镜头的使用也是对观众的充分尊重，它把选择和思考的权利交还给了观众。
从某种角度看，长镜头理论（包括景深镜头）形成了电影中的“纪实性”美学风格。
中国“第六代”导演的代表人物贾樟柯继承了意大利新现实主义电影的风格以及纪实主义风格。
本文选取贾樟柯处女成名作《小武》，通过分析其中典型的长镜头、景深镜头，阐释其艺术功能，最后从电影的主题出发，找出《小武》和《偷自行车的人》两部影片的共性：记录时代的社会价值和关注个体的人文主义精神。
长镜头景深镜头纪实主义《小武》《偷自行车的人》长镜头，也被称为段落镜头，它是指摄影机在不停机的比较长的时间运动后所拍摄的连续镜头，长镜头的运动可以避免严格限定观众的知觉过程，注重事物的真实，常态和完整的动作，保证时间的进行受到尊重，让观众看到显示空间的全貌和事物的实际联系。
景深镜头，又称纵深镜头。
景深原指照相机焦距范围内景物的清晰程度。
电影里是指一画面中自近而远不同纵深层次的影像镜头。
景深镜头有这样几个特点：一是使观众与画面的关系比他们与现实的关系更为贴近，不管画面本身内容如何，画面结构就更具有真实性；二是景深镜头要求观众更积极地思考，甚至要求他们积极参与场面调度；三是景深镜头将意义模糊的特点重新引入画面结构之中，意象的含糊性、解释的不明确性首先已经包含在画面本身的构图中。
长镜头和景深镜头的实现既有作为机械运动的摄影机推拉摇，也有作为光学运动的变焦推拉。
在设备和资金都很紧张的前提下，导演能够充分发挥主观能动性，运用创造性思维，将富有个性和特色的镜头语言运用到片子中去，形成了美好且特别的视听风格。
在《小武》中，长镜头和景深镜头通过以下几种拍摄方式、或表现方式来实现。
（1）固定镜头小武来小勇家给他送“礼”的画面，两人的交谈，仅仅用了一个固定镜头从头至尾。
长镜头理论(镜中我理论例子)
长镜头理论(镜中我理论例子)《长安十二时辰》一镜惊艳，长镜头的魔力在哪里？8万多人评分，50%以上给5星，平均分8.6分，甚至被评为“年度最佳服装”.从悄悄上线到遍布网络，《长安十二时辰》用硬实力征服了观众。
剧情强节奏快打破古装剧固有印象，便道细节符合大唐风格，实际流程组合演技在线，剧情处理得当，从台词、造型、剪辑、镜头调度等。
几乎达到了电影级别。
尤其是开头的127秒长镜头流畅地诠释了长安的盛世，代入感很强，也“暴露”了该剧成为精品的野心。
这是很多观众眼中的《长安十二时辰》。
除了开头，《长安十二时辰》第一集还有很多长镜头，甚至是打斗场面。
其实当我们习惯了短镜头拼接的各种蒙太奇语言后，时不时出现的长镜头往往会让人眼前一亮，起到画龙点睛的作用。
长镜头作为镜头语言的一种，出现的很早，但那时候只是用来长时间机械地记录一个场景。
当长镜头成为一种艺术表现手段并被赋予审美因素时，一种不同于蒙太奇理论的表现方式开始脱颖而出并受到青睐。
长镜头的魔力在哪？事实上，长镜头并没有绝对的标准，只是一种相对较长的单一镜头。
.然而，作为一种非常规的镜头语言，长镜头承载着许多功能。
因为最常见的就是交代情节与背景。
的长镜头是一面镜子，没有特别的时间、空间、过程、事件和气氛的剪辑，所以排除了伪造和身体双重的可能性。
通过对环境、人物、情节的精致设计，可以充分说明故事的情节和背景，将观众吸引到电影情节中。
长镜头可以记录连续的、实际的时空，满足观众的好奇心。
一般来说，一镜到底的长镜头避免了蒙太奇镜头的剪接拼凑，通过持续记录时间、空间以及事件的发展，为观众展现真实的过程与氛围。
可以通过这种客观的视角满足观众的好奇心，引起观众的共鸣。
并迅速将观众带入现场。
长镜头能带出节奏感。
不同于快节奏的编辑。
长镜头更像是一串强有力的重音,通过远距、全景、中景、近景等镜头的组合，以及推、拉、摇、动、跟等移动镜头的变换，实现了不同场景、不同角度的蒙太奇镜头的表现任务，在流畅的叙事过程中建立起戏剧性的人物关系和戏剧冲突，从而表现出情节发展的节奏。
长镜头之《云水谣》
长镜头之《云水谣》长镜头是指用比较长的时间，对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。
顾名思义，就是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。
这样命名主要是相对短镜头来对称的。
摄影机从一次开机到这次关机拍摄的内容为一个镜头，一般一个时间超过10秒的镜头称为长镜头。
长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子。
其长度并无明确的、统一的规定。
从电影艺术形成的历史看，长镜头是早就有了的，但那时候的长镜头仅仅是起长时间、机械地记录一个场面的作用，并不作为一种艺术表现手段。
把长镜头作为一种新的美学观念、作为美学因素，作为电影理论和创作流派，公开向经典的蒙太奇理论挑战，那是在本世纪五十年代才出现的，其代表人物是巴赞等人。
主要理论观点有：一照相本体论：巴赞认为电影是从照相发展起来的，它的本性仍然是照相，它的巨大威力全在于摄影形象的客观性、真实性，这就是所谓的照相本体论的基本内容。
二强调电影的真实，倡导“纪实主义”巴赞从照相本体论出发，强调电影的真实，电影的意义在于揭示了现实的本来面目，在于它不带偏见的摄影再现性。
在他看来，电影的真实首先是时空的真实，提出电影要表现“未经组织的”真实的空间和时间，特别是“空间的真实”的观念，是巴赞理论的核心。
为了保持空间的真实，巴赞特别注重镜头调度，尤其是长镜头的运用，认为只有长镜头才既能够保存客观存在的时空连续性，又具有协调镜头内部组织的充分能力。
他还特别强调景深镜头的调度现象，指出景深镜头的空间更为完整、真实并且不失其内在的多义性，观众在这个空间中有更多的自由去感受和选择。
长镜头理论学派认为电影在艺术上的特征就是照相的延伸，因此它的本质特征就是“物质现实的复原”，“当影片纪录和揭示物质现实时，它才成为名副其实的影片”。
巴赞批评蒙太奇理论使电影丧失了真实。
在巴赞看来，蒙太奇在拍摄中把一定的事件分割为若干片断，当把它们重新组织起来的时候，不论个别镜头是如何现实主义的，但叙述的实质和思想主要是从这些片断之间的（剪辑）关系中产生的，这个结果的本源在任何具体的因素中都是找不到的。
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四、《爱情万岁》的哭：8 j* _4 e" O' u5 |. g9 c+ \
; z' i; G ]! ?1 N5 f 哭！又哭！还是哭！一个劲的哭！哭得没完没了！怎么还再哭啊！该哭玩了吧！我想这大概就是观众在毫无心理准备的状况下看《爱情万岁》结尾时的感受。蔡明亮那长达七分多钟的长镜头一动不动，将这个女人的感情宣泄残忍地记录了下来。无尽的泪水引诱我们进入她的世界，跟着她一起心碎，一起伤悲3 V W. ~# F5 t+ e
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! H' E& {8 | [3 V% k
( J: _$ A8 j4 L, l) B5 y; {% I6 f 六、《德州巴黎》的“独白”：
# E+ V) l6 Y% B 文德斯的《德州巴黎》展现了时间的绵延，当男主人公塔维斯和曾经的妻子简在那个表演小包间中再次相遇时，他背对着简将自己这么多年来的内心感受和苦难经历用一种舒缓的语调娓娓道来。演员哈里·斯坦顿的情感自然流露，完全没有雕琢的痕迹，这也体现了长镜头一大优点，就是给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来！# ?4 Z! V* B/ U) D$ S: f. ?8 v' H
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4 o5 J. c5 K0 ~4 P 九、《夺魂索》全片：
. J) S5 e8 }& P: n' ^) q 《夺魂索》根据著名案件改编，在影像上却成了希区柯克的一次大胆实验。影片中他把长镜头发挥到了极致，看上去几乎不用剪辑，完全打破了蒙太奇的规则，没有切换，没有正反打，一个镜头从头到尾，完整记录了整个事件的发生过程。但实际上希区柯克还是采用了演员身体逐渐占满整个画面然后拉开等小技巧，使得镜头间的衔接在银幕上呈现出天衣无缝的效果，于是整个摄影就感觉像是一气呵成的模样了！
长镜头并不是现实主义影片或者文艺电影的专利，在泰国商业大片《冬荫功》中，导演巴猜平桥就令人惊讶地创造出一个四分钟的打斗长镜头，让动作巨星托尼贾从楼下一直打到楼上，而且时常采用不同的方式来击倒对手。这的确需要相当深厚的执导功底，各方面的准备工作都要考虑周全，因为稍有不慎就要NG，前面那一系列的拍摄努力都会付诸东流！
4 L# v0 Y; }0 C
; {' C* t9 \4 @: n喜欢用长镜头的导演名字：6 B& f/ N7 x8 [
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安德烈-巴赞和塔尔科夫斯基
' U6 `0 ^+ N- V% {- e1 ^# yJim Jarmusch
! Q& U9 O) f& q+ b& l+ D' M9 v- M4 [9 hGus Van Sant
" r3 ~6 C6 C* |8 W7 X+ K" l2 d0 R+ c. p" O' S
1 t6 A: z5 B6 M
H+ j, `! L* v9 r. {. m# S 二、《冬荫功》的打斗：
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电影中的经典长镜头
' Q+ p+ d" B+ D) OБайду номын сангаас k$ j7 d5 R8 f; Q7 f
一、《站台》的二人世界：
2 h4 ^/ d, N, \' _ 就我看来，《站台》是贾樟柯迄今为止最杰出的一部电影，影片通过时代的变迁传达出太多复杂的情绪，而贾樟柯的长镜头电影美学也在影片中得以完美的呈现。在那个最让人津津乐道的段落中，长镜头沉稳地记录着一切，城墙上的二人世界也不再是温馨和甜蜜。尹瑞娟和崔明亮一人一句，一对一答，一出一进，呈现出一种情感上的疏离，也预示着两人今后很难聚合在一起！
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" c( E4 x) _. z8 ^+ v, h4 Z5 S
五、《雨月物语》的超现实主义：' q n6 Z; G/ l }9 }4 u% H
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沟口健二的《雨月物语》中有一个震惊世界影坛的长镜头：男主人公源十郎从正门走进家中，发现里面空无一人，于是一边喊着妻子的名字一边从侧门走了出去。镜头从侧门又重新摇回正门，我们可以从窗户的缝隙间看到焦急寻找的源十郎，他转了一圈重新从正门中走了进来。而这个时候，我们惊奇地发现，宫木已经安静地坐在屋子中间围着柴火烧饭了。该长镜头将超现实主义的色彩融入到高超的场面调度技巧中，尽显东方电影之神韵！- A( p& S0 l# j7 J6 z, e: Y
d% i+ U6 w# c7 p* Q8 o《恋恋风尘》
% H( [- w3 Y/ d! {& X《海上花》
; I8 [& M' Z3 c, o/ b《霸王别姬 (电影)》
$ V6 Z# v2 G: a1 _《人类之子》
4 `: o" x4 _9 K/ G. f! g. I. [7 n《撒旦的探戈》
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8 ]/ }5 [; H0 \8 D
% y& O6 |8 p9 \ 八、《不可撤销》全片：
! T& `9 F! v; r8 r; S7 R4 }0 `) O" K! }* p5 _! A
带有实验性质的《不可撤销》，全片99分钟的时间总共只有10个长镜头，于是每个镜头足足有10分钟那么长。从一开始俱乐部中晃得令人发晕的阴暗画面到那个长达10分钟的著名镜头再到最后阳光草地的和谐温馨，导演加斯帕诺实在是有点胆大妄为，他让银幕时间的进程完全违背了物理学上的熵变定律！
9 [4 M( u" k3 TMichelangelo Antonioni
2 G( U: C: b1 P8 q0 @" N& tJean-Pierre Melville 1 N0 {( K% ~" ^+ w, p9 o$ J5 Q
日本导演沟口健二
* m# L3 y5 E3 Z1 Y( N希腊导演安哲罗普洛斯Alexander Sokurov
* x4 `' h' \, Y6 l% k+ ^# I( N L7 c/ v7 v, J8 E6 a. ?% P
p0 [8 H+ g! W; q6 O) t
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十、《俄罗斯方舟》全片：! e. h' }) s& `8 _% T
3 |$ X; y8 ^8 O. Y 这是一部真正只用一个镜头完成拍摄的长片。整部影片在圣.彼得堡美术博物馆中一气呵成不间断拍摄长达96分钟，索科洛夫的摄影机穿过35个展厅及850人组成的空间，走了两公里多的路程。从古装到时装，在一个个精雕细琢的画面中演员所有的演出都依据事先设计做到精确无误，美轮美奂，真正做到了拍摄时间和电影时间的同步。于是，一个长镜头掠过了俄罗斯300年的浩瀚历史，也成就了电影史上的不朽奇迹。
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. S- d0 Y( T2 @1 q' N" K3 R) r- i
七、《职业：记者》的结尾：
; Q! q" E3 G4 E& w& Z 安东尼奥尼的《职业：记者》呈现出现代人身份的迷失和一种无法言说的荒谬感，结尾处那个颠覆传统叙事手法的奇妙长镜头绝对是全片的精华所在。只见洛克躺在一个小旅馆的床上，镜头从装有铁栅栏的窗子缓缓地向外推摄，在扫视整个广场后又从外面的视角向屋内窥探（此间出现了不少看似无逻辑，其实却对事件的发展起到主导作用的元素），而此时的场景则是洛克的死亡，警察的到来和妻子脸上的惊愕之情！
+ x/ R0 g. [' R蔡明亮
) n7 @$ [, }3 D贾樟柯' j4 P4 J7 U2 P- m& h
侯孝贤
5 v/ }1 p; b8 p* l! K- x8 c张艺谋早期5 ~+ V' s+ A+ U
' r3 ^7 ^! T9 r" c参考有长镜头的电影
6 R6 T4 X0 v* L! b, |3 O/ I: D《悲情城市》
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三、《大事件》的开头：
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9 B/ u- b8 V: M5 m# Y/ u, T2 u9 K 从一个匪徒走上楼去同团伙会合，到楼下街道上重案组警员的守株待兔；从匪徒同巡警的小小纠纷，到重案组故意制造纷争来引开巡警......直至最后的警匪街头火拼，《大事件》开头的7分钟长镜头运用了灵活异常的镜头内部场面调度，为我们记录了同一时间段中所发生的一系列事件。没有任何奇观式的动作展示，只有匪徒、警察两大团体的各自活动和最后的动作交汇。抛弃了强制性的画面剪接，长镜头的银幕时空看起来更自然！( P$ j% {( N" ]: [& }* f