《满庭芳 夏日溧水无想山作》阅读答案及赏析
《满庭芳_夏日溧水无想山作》阅读附答案
《满庭芳·夏日溧水无想山作》阅读附答案
满庭芳·夏日溧水无想山作
宋周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，漂流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
蕉萃江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
（1）首句中“风老莺雏，雨肥梅子”描摹了初夏之境，请找出其顶用得尤其传神的两个字，并加以赏析。
（4分）
（2）本词多处化用前人诗句，旧曲翻新。
词的上片有两处化用唐朝白居易《琵琶行》中的诗句，请分别写出白诗中的对应句。
（2分）
(3)陈廷焯《白雨斋词话》评价此词：“沉郁顿挫中别饶蕴藉。
”请结合这句评价，谈谈对本词下片的理解。
（4分）参考答案：
（1）①“老”，春风和煦中，幼莺的羽翼慢慢长成。
“肥”，夏雨的津润下，梅子熟了，果实硕大，果肉鲜圆。
（2分）②体物细微，赋与无想山中初夏之景动态与形态；无伤春之愁，有赏夏之喜。
（2分）
（2）住近湓江地低湿（对应“地卑山近，衣润费炉烟”）；黄芦苦竹绕宅生（对应“黄芦苦竹”）
（3）①下片开头，以社燕自比，表现出漂流宦海、行迹不定之苦。
②“且莫思”，则表现强自排解、自我宽解之情。
（自嘲、自
慰）③“不堪听”丝竹酒宴之乐，蕉萃厌倦之情又起。
④“容我”，终究唯有借醉遣怀，道尽无可奈何。
（一点1分）。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦词作鉴赏
《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦词作鉴赏【作品介绍】《满庭芳;夏日溧水无想山作》正是周邦彦被贬时心中愤愤不平，而又求自我解脱的一首抒情之作。
上阕系凭栏所见，有自然恬淡的初夏景致。
“地卑”两句转写卑湿之地令人不适。
“人静”三句又描画出一种风景宜人的境界。
“凭栏久”句将自己的处境与被贬江州的白居易相比较。
下阕写凭栏所想，写逐客之悲。
以飘流的“社燕”自比，将为宦亦喻为寄人篱下，可见词人孤愤与凄凉心境。
只好在酒里去寻求暂时超脱。
此词表现了词人内心深处的痛苦与矛盾，无论是寄情山水还是以酒麻醉，都不能使自己完全忘却现实。
所以总是陷于沉郁顿挫之中。
【原文】满庭芳;夏日溧水无想山作①风老莺雏②，雨肥梅子，午阴嘉树清圆③。
地卑山近④，衣润费炉烟⑤。
人静乌鸢自乐⑥，小桥外、新绿溅溅⑦。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船⑧。
年年。
如社燕⑨，飘流瀚海⑩，来寄修椽⑪。
且莫思身外⑫，长近尊前⑬。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦⑭。
歌筵畔⑮，先安簟枕⑯，容我醉时眠。
【注释】①溧水：县名，今属江苏省南京市。
②风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
③午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。
④卑：低。
⑤润：湿⑥乌鸢[yuān]：即乌鸦。
⑦溅溅：流水声。
⑧黄芦苦竹，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生。
”⑨社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
⑩瀚海：沙漠，指荒远之地。
⑪修椽：长椽子。
句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
⑫身外：身外事，指功名利禄。
⑬尊：同樽，古代盛酒的器具。
⑭急管繁弦：宋;晏殊《蝶恋花》词：“绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞。
”形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
⑮筵[yán]：竹席。
品读周邦彦之满庭芳夏日溧水无想山作赏析
满庭芳·夏日溧水无想山作 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山 近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅 溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。 年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思 身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁 弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。
赏析：
上片化用白居易《琵琶行》的诗意为自己的词义。开头化用杜牧“凤 蒲燕雏老”和杜甫“红绽雨肥梅”的诗意，写雏莺在风中成长，梅子在雨 中肥大，写乐景，“午阴嘉树清圆”化用刘禹锡“日午树阴正”，绘出绿 树婷婷如盖的景象，接着转折，“地卑山近，衣润费炉烟”溧水地低湿， 衣服潮润，炉香熏衣，需时量多，小桥外，溪水清澄，发出渐渐水声。接 着又一转，“凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船” 下片，以社燕自喻，社燕在春社是飞来，在秋社是飞去，从海上漂 流至此，在人家长掾上做巢寄身。自己频年漂流宦海，暂居溧水寄身，既 然如此，“且莫思身外，长近尊前”姑且不去考虑身外事，且近尊前，似 乎要从苦闷中挣脱出来，而又一转”憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦 “向酒宴寻找欢乐，怕更加感伤。”歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠“， 无可奈何，以酒遣愁。 词人情绪的悲乐夹杂，构成了一种转折顿挫的风格，大量用典， 蕴含着无尽情感。
Байду номын сангаас
古典诗词鉴赏：周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》赏析
古典诗词鉴赏：周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》赏析满庭芳·夏日溧水无想山作周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
【译文】风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。
地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。
人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。
久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年复一年。
犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。
且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。
我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。
就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
【注释】溧水：县名，今属江苏省南京市。
风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。
卑：低。
润：湿乌鸢（yun）：即乌鸦。
溅溅：流水声。
黄芦苦竹，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》黄芦苦竹绕宅生。
社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
瀚海：沙漠，指荒远之地。
修椽：长椽子。
句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利禄。
尊：同樽，古代盛酒的器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞。
形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
筵yn）：竹席。
枕簟（din）：枕席。
【创作背景】宋哲宗元祐八年（1093年），周邦彦被贬任溧水县（今江苏溧水）县令，时年三十九岁，此词于游无想山时所作。
【句解】风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟黄莺的雏鸟在和风中长大了，梅子也在雨水的滋润下日益成熟。
中午的时候，天阴沉沉的，树木更见美好，叶子清亮，给人珠圆玉润的感觉。
《满庭芳-夏日溧水无想山作》周邦彦宋词注释翻译赏析
《满庭芳-夏日溧水无想山作》周邦彦宋词注释翻译赏析作品简介：《满庭芳·夏日溧水无想山作》正是周邦彦被贬时心中愤愤不平，而又求自我解脱的一首抒情之作。
上阕系凭栏所见，有自然恬淡的初夏景致。
“地卑”两句转写卑湿之地令人不适。
“人静”三句又描画出一种风景宜人的境界。
“凭栏久”句将自己的处境与被贬江州的白居易相比较。
下阕写凭栏所想，写逐客之悲。
以飘流的“社燕”自比，将为宦亦喻为寄人篱下，可见词人孤愤与凄凉心境。
只好在酒里去寻求暂时超脱。
此词表现了词人内心深处的痛苦与矛盾，无论是寄情山水还是以酒麻醉，都不能使自己完全忘却现实。
所以总是陷于沉郁顿挫之中。
作品原文：满庭芳·夏日溧水无想山作风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
作品注释：①溧水：县名，今属江苏省南京市。
②风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
③午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。
④卑：低。
⑤润：湿⑥乌鸢[yuān]：即乌鸦。
⑦溅溅：流水声。
⑧黄芦苦竹，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生。
”⑨社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
⑩瀚海：沙漠，指荒远之地。
⑪修椽：长椽子。
句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
⑫身外：身外事，指功名利禄。
⑬尊：同樽，古代盛酒的器具。
⑭急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：“绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞。
”形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
⑮筵[yán]：竹席。
⑯枕簟[diàn]：枕席。
作品译文：风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。
地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。
人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。
满庭芳夏日溧水无想山作诗词阅读原文及答案
满庭芳夏日溧水无想山作诗词阅读原文及答案《满庭芳·夏日溧水无想山作》正是周邦彦被贬时心中愤愤不平，而又求自我解脱的一首抒情之作。
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《满庭芳·夏日溧水无想山作》诗词阅读原文满庭芳·夏日溧水无想山作宋周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》诗词阅读题目(1)首句中“风老莺雏，雨肥梅子”描摹了初夏之境，请找出其中用得特别传神的两个字，并加以赏析。
(4分)(2)本词多处化用前人诗句，旧曲翻新。
词的上片有两处化用唐代白居易《琵琶行》中的诗句，请分别写出白诗中的对应句。
(2分)(3)陈廷焯《白雨斋词话》评价此词：“沉郁顿挫中别饶蕴藉。
”请结合这句评价，谈谈对本词下片的理解。
(4分)《满庭芳·夏日溧水无想山作》诗词阅读答案(1)①“老”，春风和煦中，幼莺的羽翼渐渐长成。
“肥”，夏雨的滋润下，梅子熟了，果实硕大，果肉鲜圆。
(2分)②体物细微，赋予无想山中初夏之景动态与形态;无伤春之愁，有赏夏之喜。
(2分)(2)住近湓江地低湿(对应“地卑山近，衣润费炉烟”);黄芦苦竹绕宅生(对应“黄芦苦竹”)(3)①下片开头，以社燕自比，表现出飘流宦海、行踪不定之苦。
②“且莫思”，则表现强自排遣、自我宽解之情。
(自嘲、自慰)③“不堪听”丝竹酒宴之乐，憔悴厌倦之情又起。
④“容我”，最终惟有借醉遣怀，道尽无可奈何。
(一点1分)《满庭芳·夏日溧水无想山作》诗词鉴赏这首词较真实地反映了封建社会里，一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情。
上片写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中。
周邦彦《满庭芳—夏日溧水无想山作》诗歌赏析
周邦彦《满庭芳—夏日溧水无想山作》诗歌赏析满庭芳·夏日溧水无想山作周邦彥风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆,地卑山近,衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅,凭栏久,黄芦苦竹,疑泛九江船。
年年,如社燕,飘流着海,来寄修椽①。
且莫思身外,长近尊前。
憔悴江南倦客,不堪听急管繁弦,歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。
【注】①椽:椽子,这里指的是屋檐。
诗词赏析：这首词较真实地反映了一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情。
上片写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中。
下片抒发飘流之哀。
此词整体哀怨却不激烈，沉郁顿挫中别饶情味，体现了清真词一贯的风格。
一开头写春光已去，雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。
这里化用杜牧“风蒲燕雏老”（《赴京初入汴口》）及杜甫“红绽雨肥梅（《陪郑广文游何将军山林》）诗意。
两句对仗工整，“老”字、“肥”字皆以形容词作动词用，极其生动。
“午阴嘉树清圆”，则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意，“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的景象。
以上三句写初夏景物，体物极为细微，并反映出作者随遇而安的心情，极力写景物的美好，无伤春之愁，有赏夏之喜。
但接着就来一个转折：“地卑山近，衣润费炉烟。
”’正象白居易贬官江州，在《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿”，溧水也是地低湿，衣服潮润，炉香熏衣，需时良多，“费”字道出衣服之潮，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常，则地卑久雨的景象不言自明。
作者在这里还是感到不很自在吧。
接下去又转写：此地比较安静，没有嘈杂的市声，连乌鸢也自得其乐。
“人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’。
”今本杜集无此语。
正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。
“自”字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。
周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”，用“自”字同样有无穷韵味。
“小桥”句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联。
周邦彦《满庭芳 夏日溧水无想山作》原文、注释、译文及赏析
周邦彦《满庭芳夏日溧水无想山作》原文、注释、译文及赏析【原文】《满庭芳夏日溧水无想山作》风老莺雏2，雨肥梅子，午阴嘉树清圆3。
地卑山近，衣润费炉烟4。
人静乌鸢自乐5，小桥外、新绿溅溅6。
凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船7。
年年。
如社燕8，飘流瀚海9，来寄修椽10。
且莫思身外，长近尊前11。
憔悴江南倦客12，不堪听、急管繁弦13。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠14。
【注释】①云浸浦：云层低卷，低到接近水面。
②“记匆匆”句：意为以前曾坐船匆匆路过这里并作过短暂的停留。
③渔榔：渔人驱鱼之具。
④碧袖：碧绿之袖，即翠袖。
此处指身着碧袖衣裳的女郎。
石城：乐府《西曲》有《石城乐》，相传为南朝宋臧质所作。
质尝为竟陵郡守，于城上眺瞩，见群少年歌谣通畅，因作此曲。
梅溪反其义而用之。
⑤菰蒲：菰和蒲.都是浅水植物。
弄：戏。
断魂：销魂神往，形容情深或哀伤。
⑥“想空山”句：刘安《招隐士》：“桂树丛生兮山之幽。
”李贺《全铜仙人辞汉歌》：“画阑桂树悬秋香。
” ⑦梦冷：杜荀鹤《将游湘湖有作》：“岳钟思梦冷，湘月少残篇。
”短：不足。
江淹《伤内弟刘常侍》：“长悲离短意，恻切吟空庭。
”烟钟：烟雾中隐约传来的钟声。
津鼓：渡头的鼓声。
李端《古别离》：“天晴见海樯，月落闻津鼓。
”⑧屐齿：登山用的木屐的齿。
移橙：指橙的移栽，橙可用播种，稼接，压条等法繁植，有的须移植。
杜甫《遣意》：“衰年催酿黍，细雨更移橙。
”史达祖另有《齐天乐·赋橙》亦曰：“细雨重移，新霜试摘，佳处一年秋晚。
” ⑨潘郎：指潘岳。
他曾作《闲居赋》，其序曰：“……太夫人在堂，有赢老之疾，尚何能违膝下之色养，而屑屑从斗筲之役乎?于是览止足之分，庶浮云之成。
筑室、种树，逍遥自得。
……乃作《闲居赋》以歌事遂情焉。
”李善注：“《闲居赋》者，此盖取于礼篇，不知世事，闲静居坐之意也。
”1.溧水：今江苏省县名，位于南京市东南，宋代属江宁府。
无想山：清嘉庆修《江宁府志》卷十：“无想寺，在淋水县南十八里无想山。
周邦彦描写夏天的诗词《满庭芳-夏日溧水无想山作》鉴赏
周邦彦描写夏天的诗词《满庭芳-夏日溧水无想山作》鉴赏《满庭芳夏日溧水无想山作》宋周邦彦风老莺雏，雨胖梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
【译注】莺雏在风中长成了，梅子在雨中变得更加胖美。
正午时分，阳光下的树影在地上呈现出漂亮的圆形。
①老：使……老，意谓长大。
下“胖”用法相同。
【赏析】“风老莺雏，雨胖梅子，午阴嘉树清圆”这三句写初夏景色。
莺雏不再像春天那样稚嫩，在时间的流逝中已经慢慢长大，好像被风吹老了。
梅子也不再像春天那样青涩，在夏雨的冲洗下越发胖美壮实。
这两句词对仗工整，形容词活用为动词，极其生动。
杜甫有“风蒲燕雏老”、“红绽雨胖梅”之句，可见周邦彦是有意化用。
“午阴嘉树清圆”，突出树木葱茏之态。
只有密集的树叶，在阳光照射下所投的树影才是一点点的圆形。
“清圆”本用以指荷叶，在这里形容树影，展现其娇小可爱之态。
以上三句写初夏景物，体物极为细微，反映出作者随遇而安的心情，无伤春之愁，有赏夏之喜。
扩展阅读：周邦彦的简介周邦彦（1056-1121）字美成，号清真居士。
浙江钱塘（今浙江杭州市）人。
北宋词人。
少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。
哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。
徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。
晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。
卒，赠宣奉大夫。
他精通音律，创制许多新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。
现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。
其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。
如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》阅读附答案
《满庭芳·夏日溧水无想山作》阅读附答案
满庭芳·夏日溧水无想山作
宋周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
（1）首句中“风老莺雏，雨肥梅子”描摹了初夏之境，请找出其中用得特别传神的两个字，并加以赏析。
（4分）
（2）本词多处化用前人诗句，旧曲翻新。
词的上片有两处化用唐代白居易《琵琶行》中的诗句，请分别写出白诗中的对应句。
（2分）
(3)陈廷焯《白雨斋词话》评价此词：“沉郁顿挫中别饶蕴藉。
”请结合这句评价，谈谈对本词下片的理解。
（4分）
参考答案：
（1）①“老”，春风和煦中，幼莺的羽翼渐渐长成。
“肥”，夏雨的滋润下，梅子熟了，果实硕大，果肉鲜圆。
（2分）②体物细微，赋予无想山中初夏之景动态与形态；无伤春之愁，有赏夏之喜。
（2分）
（2）住近湓江地低湿（对应“地卑山近，衣润费炉烟”）；黄芦苦竹绕宅生（对应“黄芦苦竹”）
（3）①下片开头，以社燕自比，表现出飘流宦海、行踪不定之苦。
②“且莫思”，则表现强自排遣、自我宽解之情。
（自嘲、自慰）③“不堪听”丝竹酒宴之乐，憔悴厌倦之情又起。
④“容我”，最终惟有借醉遣怀，道尽无可奈何。
（一点1分）。
周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》赏析
周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》赏析满庭芳·夏日溧水无想山作宋代：周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
译文风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。
地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。
人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。
久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的泛舟九江边。
年复一年。
犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。
且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。
我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。
就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
注释溧水：县名，今属江苏省南京市。
风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。
卑：低。
润：湿乌鸢（yuān）：即乌鸦。
溅溅：流水声。
黄芦苦竹，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生。
”社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
瀚海：沙漠，指荒远之地。
修椽：长椽子。
句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利禄。
尊：同樽，古代盛酒的器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：“绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞。
”形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
筵yán）：竹席。
枕簟（diàn）：枕席。
赏析周邦彦为北宋末期词学大家。
由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。
章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。
王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。
兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：周邦彦于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。
满庭芳夏日溧水无想山作诗词阅读原文及答案
满庭芳夏日溧水无想山作诗词阅读原文及答案满庭芳·夏日溧水无想山作宋周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
(1)首句中“风老莺雏，雨肥梅子”描摹了初夏之境，请找出其中用得特别传神的两个字，并加以赏析。
(4分)(2)本词多处化用前人诗句，旧曲翻新。
词的上片有两处化用唐代白居易《琵琶行》中的诗句，请分别写出白诗中的对应句。
(2分)(3)陈廷焯《白雨斋词话》评价此词：“沉郁顿挫中别饶蕴藉。
”请结合这句评价，谈谈对本词下片的理解。
(4分)(1)①“老”，春风和煦中，幼莺的羽翼渐渐长成。
“肥”，夏雨的滋润下，梅子熟了，果实硕大，果肉鲜圆。
(2分)②体物细微，赋予无想山中初夏之景动态与形态;无伤春之愁，有赏夏之喜。
(2分)(2)住近湓江地低湿(对应“地卑山近，衣润费炉烟”);黄芦苦竹绕宅生(对应“黄芦苦竹”)(3)①下片开头，以社燕自比，表现出飘流宦海、行踪不定之苦。
②“且莫思”，则表现强自排遣、自我宽解之情。
(自嘲、自慰)③“不堪听”丝竹酒宴之乐，憔悴厌倦之情又起。
④“容我”，最终惟有借醉遣怀，道尽无可奈何。
(一点1分)这首词较真实地反映了封建社会里，一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情。
上片写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中。
下片抒发飘流之哀。
此词整体哀怨却不激烈，沉郁顿挫中别饶情味，体现了清真词一贯的风格。
一开头写春光已去，雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。
这里化用杜牧“风蒲燕雏老(《赴京初入汴口》)及杜甫“红绽雨肥梅(《陪郑广文游何将军山林》)诗意。
两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。
“午阴嘉树清圆”，则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意，“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的景象。
满庭芳·夏日溧水无想山作原文-翻译及赏析
满庭芳·夏日溧水无想山作原文|翻译及赏
析
周邦彦为北宋末期词学大家。
由于他深通音律，创制慢词很多，无论写抒情，都能刻画入微，形容尽致。
章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。
王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。
兹分析一下他的《满庭芳》一首词，即可见一斑：周邦彦于公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江苏溧水县）令，时年三十七岁。
无想在溧水县▼句解
老莺雏，肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟黄莺的雏鸟在和风中长大了，梅子也在雨水的滋润下日益成熟。
中午的时候，天阴沉沉的，树木更见美好，叶子清亮，给人珠圆玉润的感觉。
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆三句，固然是写景，但也点明了时令。
溧水在南岸，背山而居，进入梅雨季节，湿气太重▼赏析
这首词较真实地反映了封建社会里，一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情。
上片写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中。
下片抒发飘流之哀。
此词整体哀怨却不激烈，沉郁顿挫中别饶情味，体现了清真词一贯的风格。
一开头写春光已去，雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。
这里化用杜牧风蒲燕雏老（《赴京初入汴口》）
及▼
创作背景
宋哲宗元祐八年（1093年），周邦彦被贬任溧水县（今江苏溧水）县令，时年三十九岁，此词于游无想山时所作。
▼。
《满庭芳夏日溧水无想山作》原文及翻译赏析
《满庭芳夏日溧水无想山作》原文及翻译赏析《满庭芳夏日溧水无想山作》原文及翻译赏析《满庭芳夏日溧水无想山作》原文及翻译赏析1满庭芳·夏日溧水无想山作宋朝周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》译文风使春季乌莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密乌树下圆形乌阴凉笼罩乌地面。
地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。
人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨乌绿水湍流激溅。
久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭让乌白居易泛舟九江边。
年复一年。
犹如春来秋去乌社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长乌屋檐。
且不去想那身外乌功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。
我这疲倦、憔悴乌江南游子，再不忍听激越、繁复乌管弦。
就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》注释溧水：县名，今属江苏省南京市。
风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
午阴嘉树清圆：正午乌时候，太阳光下乌树影，又清晰，又圆正。
卑：低。
润：湿乌鸢（yuān）：即乌鸦。
溅溅：流水声。
黄芦苦竹，拟泛九江船：出自白居易《琵琶波》“黄芦苦竹绕宅生。
”社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
瀚海：沙漠，指荒远之地。
修椽：长椽子。
句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利禄。
尊：同樽，古代盛酒乌器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：“绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞。
”形容各种乐器同时演奏乌热闹情景。
筵yán）：竹席。
簟枕（diàn）：枕席。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》赏析周邦彦为北宋末期词学大家。
由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景推情，都能刻画入微，形容尽致。
满庭芳-夏日溧水无想山作阅读答案-周邦彦
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2018年高三语文一轮总复习(古代诗歌阅读+评价古代诗歌作者的观点态度)第04课 新题(含解析)
第04课新题一、（广西省南宁市2017年高三年级二模试题）阅读下面这首宋词，完成14～15题。
满庭芳·夏日溧水无想山作①周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新渌溅溅②。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年，如社燕③，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前④。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
【注】①此词乃作者被外放任溧水县令期间在无想山消夏时所作。
②溅溅：流水声。
③社燕：即燕子，春社时飞来，秋社时飞走。
④尊，通“樽”，酒杯。
14．下列对这首词的赏析，不正确的两项是（）A．“风老莺雏”三句，写夏初风物，取景典型，饶有特点，给人成熟饱满之感。
B．乌鸢乐、溪水喧，作者笔下的景物蕴含活力，呈现出清新、自然、美好之态。
C．“黄芦苦竹，拟泛九江船”句是说遍地黄芦苦竹，仿佛自己像遭贬的柳宗元泛舟九江边。
D．“且莫思身外，长近尊前”句有暂时抛开个人荣辱，向酒杯中找寻寄托的意味。
E．“歌筵畔”三句，写在弦歌与美酒中意欲醉眠，表现出渴望归隐的决绝态度。
15．这首词的下片和晏殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）的下片都写了“燕”，请分析“燕”在这两首词中分别运用的表现手法及抒发的感情。
答：____________________________________________________________________________________________________________________________________【答案】14．CE15．①周邦彦的词运用了比喻的手法，（或类比、托物寄情、借物抒情等）将自己比作来往无定、寄人檐下的社燕，传达出长期宦海漂泊、无从把握自身命运的疲倦感。
或周邦彦的词运用了托物寄情的手法，借社燕来往无定、寄人檐下等特点，寄托了自己对长期宦海漂泊、无从把握自身命运的疲倦生涯的感慨。
②晏殊的词运用了联想的手法，（或比喻等）燕子秋去春回，不忘旧巢，当诗人词人们看到一年又一年的燕子，联想到周围人事的变化，不由得产生物是人非、世事无常的感慨。
满庭芳 夏日溧水无想山作·赏析·周邦彦
满庭芳夏日溧水无想山作·赏析·周邦彦
★满庭芳夏日溧水无想山作
风老莺雏，而肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静鸟鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦容，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
此首在溧水作。
上片写江南初夏景色，极细密；下片抒飘流之哀，极宛转。
“风老”二句，实写景物之美。
莺老梅肥，绿阴如幄，其境可思。
“地卑”二句，承上，言所处之幽静。
江南四月，雨多树密，加之地卑山近，故湿重衣润而费炉烟，是静中体会之所得。
“人静”句，用杜诗，增一“自”字，殊有韵味。
“小桥”句，亦静境。
“凭阑久”，承上。
“黄芦”句，用白香山诗，言所居卑湿，恐如香山当年之住湓江也。
换头，自叹身世，文笔曲折。
叹年年如秋燕之飘流。
“且莫思”句，以撇作转，劝人行乐，意自杜诗“莫思身外无穷事，且尽
尊前有限杯”出。
“憔悴”两句，又作一转，言虽强抑悲怀，不思身外，但当筵之管弦，又令人难以为情。
“歌筵畔”一句，再转作收。
言愁思无已，惟有借醉眠以了之也。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》鉴赏及译文
《满庭芳·夏日溧水无想山作》鉴赏及译文《满庭芳·夏日溧水无想山作》宋代：周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》译文风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。
地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。
人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。
久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年复一年。
犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。
且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。
我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。
就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》注释溧水：县名，今属。
风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。
卑：低。
润：湿乌鸢(yuān)：即乌鸦。
溅溅：流水声。
黄芦苦竹，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生。
”社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
瀚海：沙漠，指荒远之地。
修椽：长椽子。
句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利禄。
尊：同樽，古代盛酒的器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：“绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞。
”形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
筵yán)：竹席。
枕簟(diàn)：枕席。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》赏析周邦彦为北宋末期词学大家。
由于他深通音律，创制慢词很多，无论写景抒情，都能刻画入微，形容尽致。
章法变化多端，疏密相间，笔力奇横。
王国维推尊为词中老杜，确非溢美之词。
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满庭芳•夏日溧水无想山作①
周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新渌溅溅②．凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年，如社燕③，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前④。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
【注】①此词乃作者被外放任溧水县令期间在无想山消夏时所作。
②溅溅：流水声。
③社燕：即燕子，春社时飞来，秋社时飞走。
④尊，通“樽”，酒杯。
13.下列对这首词的理解，不正确的一项是( ) （5分）
A．“风老莺雏”三句，写夏初风物，取景典型，饶有特点，给人成熟饱满之感。
B．乌鸢乐、溪水喧，作者笔下的景物蕴含活力，呈现出清新、自然、美好之态。
C．“且莫思身外，长近尊前”句有暂时抛开个人荣辱，向酒杯中找寻寄托的意味。
D．“歌筵畔”三句，写在弦歌与美酒中意欲醉眠，表现出渴望归隐的决绝态度。
14.下片引入“社燕”，用了什么手法？这样写有何妙处？（6分）
答：
阅读答案：
13.【解答】D、“渴望归隐的决绝态度”于诗无据．这三句写出词人希望在歌舞和美酒中暂时入眠，体现他有着摆脱不了的愁苦．
14.分析：此题考查学生把握诗歌主要内容以及诗歌表现手法的基本能力．以社燕自比．社燕在春社时飞来，到秋社时飞去，从海上飘流至此，在人家长椽上作巢寄身．瀚海，大海．词人借海燕自喻，频年飘流宦海，暂在此溧水寄身．既然如此，“且莫思身外，长近尊前”，姑且不去考虑身外的事，包括个人的荣辱得失，还是长期亲近酒樽，借酒来浇愁吧．
答案：手法—比喻（类比）（或托物寄情）．（2分）
妙处：将自己比作来往无定、寄人檐下的社燕，传达出长期宦海漂泊、无从把握自身命运的疲倦感，（2分）生动形象，又颇为含蓄．（2分）或：借社燕来往无定、寄人檐下等特点，寄托了自己对长期宦海漂泊、无从把握自身命运的疲倦生涯的感慨，形象恰切，又颇为含蓄．
译文：
风已老，莺正年轻．梅子熟了，果肉鲜圆，正午茂密的经树酒下圆形的阴凉笼罩的地面．地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干．人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅．久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的折居易泛舟九江边．年复一年．犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐．且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前．我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦．就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠．
赏析：
上片写景，观察细致，体物精微；下片以杜燕自比，感叹身世飘零，行踪无定的生活．是周邦彦羁旅行役之词中的名篇，颇受后人推重．本词先后化用杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧等人的诗，结合眼前之实景，胸中之真情，运典入化，了无痕迹，丰富了词的内容含量，加强了表现力．全“风老莺雏”三句是初夏美景，可喜．“地卑山近”两句略点，稍见可忧．此一顿挫．“人静乌鸢自乐”三句又写美景，可喜．人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅．“人静”二句辞意又一顿转，写溧水县人家闲静乌鸦自乐，人鸟和谐颇有忘机之趣；小桥外还有新涨绿水在浅滩上急流激溅．一静一动，写出溧水县环境淳朴幽之美．此词抒情自然，但顿挫曲折，显示出内在情感的丰富复杂性．用风华清丽的景物与孤寂凄凉的心情相交错映衬，乐与哀相交融，欣慰与苦恼相衬托，对比相映，构成一种转折顿挫的艺术风格．。