01(再回首)《什么是平仄》0.
平仄是什么意思
平仄是什么意思1. 简介在古代汉语诗词中,平仄是一种重要的音节音调规律。
它在古代汉诗中起到了至关重要的作用,决定了诗词的韵律和基本格律。
本文将介绍平仄的概念、分类以及在古代汉诗中的应用。
2. 平仄的概念平仄,顾名思义,就是音节的平和仄分。
音节有两种韵脚,一种是平声,另一种是仄声。
平声指的是读音中没有声调的音节,而仄声则指的是有声调的音节。
在平仄规律中,平声与仄声的交替排列形成了一定的韵律和格律。
3. 平仄的分类平仄可以分为四种不同的类型:平平仄仄(押韵方式为AABB)、平仄平平(押韵方式为ABAB)、仄仄平平(押韵方式为ABBA)和仄平平仄(押韵方式为ABCC)。
3.1 平平仄仄平平仄仄是最常见的平仄类型,也是最常用于古代汉诗和古文的格律形式。
这种格律形式中,第一句和第二句为平声,第三句和第四句为仄声,形成了平仄交错的韵律。
3.2 平仄平平平仄平平是一种稍微罕见的平仄类型,也有一定的应用领域。
在这种格律形式中,第一句和第三句为平声,第二句和第四句为仄声。
3.3 仄仄平平仄仄平平是一种常见但相对较少使用的平仄类型。
它的押韵方式为ABBA,也是指第一句和第四句为仄声,第二句和第三句为平声。
3.4 仄平平仄仄平平仄是一种相对较少使用的平仄类型,也是较为复杂的一种格律形式。
在这种格律形式中,第一句和第四句为仄声,而第二句和第三句则为平声。
4. 平仄在古代汉诗中的应用平仄在古代汉诗中占据了重要地位,并且要求严格遵守。
古代汉诗常常以五言和七言为最常见的格律形式。
在五言诗中,每句有五个音节,按照平仄的规则排列,并且每二句形成一个完整的意象;在七言诗中,每句有七个音节,同样也按照平仄的规则排列,并且也是每二句形成一个意象。
平仄的运用使得古代汉诗在形式上更加优美,也给诗人创作提供了一定的限制和挑战,使得诗歌更具有艺术性和感染力。
5. 总结平仄是古代汉语诗词中重要的音节音调规律,决定了诗词的韵律和格律。
根据平仄的不同排列方式,古代汉诗可分为平平仄仄、平仄平平、仄仄平平和仄平平仄四种不同的格律形式。
四声与平仄
四声与平仄1、什么是平仄前面讲了四声,那么古代人写诗,是否是按照四声来制定诗的格律呢?非也。
古人根据四声的特点,又把四声分为两类:平和仄。
平仄是诗词格律的一个术语,说的也是汉语的声调。
古人把古四声分为平仄两大类。
古平声单独归为一类,称之为“平”;古上声、去声、入声归为一类,称之为“仄”。
辨别四声,是辨别平仄的基础,知道了什么是四声,平仄就好懂了。
“古音” 平仄:平就是指平声,仄就是指上去入三声。
“今音” 平仄:现代普通话(今四声)中,平大概接近于阴平和阳平,仄大概接近于上声和去声。
2、平仄的排列规律现在,我们知道了古代诗人在制定诗的格律时,不是依据四声而是依据平仄。
诗人根据汉语发音的特点,总结出了一套基本的规律,称为格律,用于格律诗的创作。
在唐代逐步完善、成型,形成了有别于以前旧体诗的新诗体——格律诗。
平仄在格律诗中的排列也是有一定的规矩的。
基于平声和仄声的不同声调,这两大类声调在诗词中交错排列,就能使一首诗的声调多样化而不至于单调。
和谐的交替,使词句富于变化,吟诵起来有一种起伏跌宕、抑扬顿挫的韵味,从而增加了诗的艺术美感。
而汉字的特有发音特点使许多仄声或平声连在一起,会觉得语感艰涩,不流畅。
但如果一个平一个仄交替在一起,也会觉得呆板。
古代诗人经过总结,根据汉语词组大多为两个字所构成并形成一个语音节奏的特点,发现只有在大致为两两交替(也就是两个平声字间隔两个仄声字)的时候,语感才能达到抑扬顿挫、流畅自然的境界。
前人总结出平仄在诗句中的排列规律,可以概括为两句话:平仄在本句中是交替的;平仄在对句中是对立的。
比如:金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平无边落木萧萧下不尽长江滚滚来就每句来说,每两个字一个节奏。
平起句平平后面跟着的是仄仄,仄仄后面跟着的是平平,最后一个又是仄。
仄起句仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着的是仄仄,最后一个又是平。
这就是交替。
就对句来说,“金沙”对“大渡”,是平平对仄仄,“水拍”对“桥横”,是仄仄对平平,“云崖”对“铁索”,是平平对仄仄,“暖”对“寒”,是仄对平。
平仄的规则
平仄的规则平仄的规则一、概述平仄是中国古典诗歌中非常重要的一个概念,指的是诗句中字音的高低起伏。
按照平仄的不同组合方式,可以形成很多不同的韵律和节奏,从而影响整个诗歌的格律和韵律。
二、基本知识1. 平仄分类平仄可以分为平声和仄声两种。
平声指的是字音发音时声调平稳,没有起伏;而仄声则是指字音发音时有明显的高低变化。
2. 平仄组合在古典诗歌中,每个字都有其所属的平声或仄声。
根据这些基本元素,可以组合出不同的平仄格律。
比如,“平平仄”、“仄平平”、“上声下去”、“去声上升”等等。
3. 平水韵与反切在古代汉语中,有一种特殊的韵脚方式叫做“反切”。
反切将一个韵母分成两个部分来表示,其中一个部分表示这个韵母所属的“呼”,另一个部分表示这个韵母所属的“韵”。
比如,“江”字的反切是“见庚切”,其中“见”表示“上声”,“庚”表示“平声”,所以这个字的韵脚是“上平”。
三、平仄的规则1. 古诗词中的平仄古诗词中的平仄格律非常严谨,需要遵循一定的规则。
一般来说,每个句子都要求有一个固定的韵脚,而这个韵脚必须符合特定的平仄组合方式。
比如,“平平仄仄平”、“上声下去入”等等。
2. 平水韵中的平仄在《切韵》等古代韵书中,有一种特殊的韵脚方式叫做“平水韵”。
这种韵脚不区分平声和仄声,而是按照字母表顺序排列。
比如,“a、ia、ua、o、uo、e、ie、ve、ai、ei、ui、ao、ou、iu”等等。
在使用平水韵时,需要注意每个字所属的声调,并根据其所属的呼和韵来确定其是否为平声或仄声。
3. 平仄变化在古典诗歌中,有时会出现一些特殊情况,导致平仄出现变化。
比如,“平平仄仄平”中的最后一个字如果是“上声”,则会变成“平平仄仄上”。
这种情况需要根据具体情况来确定其变化规则。
四、总结平仄是中国古典诗歌中非常重要的一个概念,对于整个诗歌的格律和韵律都有着决定性的影响。
在使用平仄时,需要遵循一定的规则,并根据具体情况进行变化和调整。
只有这样才能创作出优美动听的古典诗歌。
平仄基础知识
平仄基础知识《平仄那些事儿,有趣又实用的基础知识》嘿,大家好呀!今天咱要来聊聊这平仄基础知识。
平仄这玩意儿,那可是咱老祖宗传下来的宝贝,乍一听好像挺玄乎,其实啊,明白了就会发现超有意思!啥是平仄呢?简单来说,平声就是那种平平缓缓的音调,像大平原一样,没啥起伏。
仄声呢,就有点像山坡,有高有低。
这平仄一搭配,读起来就有了节奏感,就像一首好听的歌有了旋律。
想象一下,你读一首诗,如果全是平平平,那多没劲啊,就像白开水一样。
但要是有平仄变化,那就立马不一样了,那就是有滋有味的饮料啦!比如“床前明月光”,“床前”是平平,“明月”是仄仄,一下子就有了起伏,听起来就好听多了嘛。
你可别小看了这平仄,它可是诗词、对联的命根子呢!在诗词里,平仄的规则可严格啦,要是乱了套,那就像跳舞踩错了拍子,会被人笑话的。
比如说七言绝句,那是有固定的平仄格式的,就像给诗词穿上了一套合身的衣服,得体又好看。
有时候我就想啊,如果古人没有发明平仄,那他们的诗词读起来该有多无聊啊。
就像说话一样,平平淡淡,没有一点韵味。
还好有平仄,让那些诗变得那么美,那么有魅力。
学平仄基础知识也不难,咱可以慢慢来。
就像学走路一样,一开始可能会摇摇晃晃,但走多了就稳了。
你可以先从简单的古诗开始读起,感受一下平仄的节奏。
然后再自己试着写一写,就算写得不好也没关系,谁也不是一开始就能写得好的呀。
我就记得我刚开始学平仄的时候,那是丈二和尚摸不着头脑,不知道这平平仄仄的是咋回事。
但我没放弃,我就天天读诗,慢慢就有点感觉了。
有一次我自己写了一首诗,虽然不咋地,但我可高兴了,感觉自己像个诗人了呢!总之啊,平仄基础知识是个很有趣的东西,它就像一把钥匙,能帮我们打开古诗词那扇神秘的大门,让我们领略到里面的精彩世界。
平仄的意思是什么
平仄的意思是什么要了解平仄须知“四声”。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上(shǎng)、去、入。
平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰:平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。
古人的四声和今天普通话的四声,也就是尹平、阳平、上声、去声不一样,要区别对待。
具体对比如下:古代“平声”→普通话的阴平及阳平(第一声、第二声)古代“上声”→普通话中一部分变为去声,一部分仍是上声(第三声)古代“去声”→普通话去声(第四声)古代“入声”→在普通话中已经不存在;变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
四声和韵的关系是很密切的。
在韵书中,不同声调的字不能算是同韵。
在诗词中,不同声调的字一般不能押韵,如云“关”与“贯”不能通押。
一旦你知道四声是什么,就很容易理解了。
平仄是诗歌格律系统的一个术语:诗人把四声分为两类:平仄即平仄,平仄即三声。
呃,按照字义,就是不公正的意思。
凭什么来分平仄两大类呢?因为平声是没有升降的,较长的,而其他三声是有升降的(入声也可能是微升或微降),较短的,这样,它们就形成了两大类型。
如果让这两类声调在诗词中交错着,那就能使声调多样化,而不至于单调。
古人所谓“声调铿锵”,虽然有许多讲究,但是平仄谐和是其中的一个重要因素。
平邑在诗歌中是如何交织的?我们可以用两句话来概括:⑴平仄在本句中是交替的;⑵平仄在对句中是对立的。
这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
比如金沙江拍云崖,大渡桥隔铁索冷。
这两句诗的平仄是:平平|仄仄|平平|仄,仄仄|平平|仄仄|平。
就本句来说,每两个字一个节奏。
平起句平平后面跟着的是仄仄,仄仄后面跟着的是平平,最后一个又是仄。
仄起句仄仄后面跟着的是平平,平平后面跟着的是仄仄,最后一个又是平。
这就是交替。
就对句来说,“金沙”对“大渡”,是平平对仄仄,“水拍”对“桥横”,是仄仄对平平,“云崖”对“铁索”,是平平对仄仄,“暖”对“寒”,是仄对平。
诗词的四种平仄形式
诗词的四种平仄形式
在古代诗词中,有四种常见的平仄形式,分别是仄平平仄、平仄仄平、平平仄仄和仄仄平平。
这些形式是通过音节的长短和声调的变化来表达的。
具体解释如下:
1. 仄平平仄(抑扬平仄):这种形式是指每个词的第一和第二个音节为短音(仄),第三和第四个音节为长音(平)。
它给人一种轻盈活泼的感觉,常用于描写欢快、明朗的场景或表达快乐的情感。
2. 平仄仄平(扬抑平仄):这种形式是指每个词的第一和第四个音节为长音(平),第二和第三个音节为短音(仄)。
它给人一种沉稳、庄重的感觉,常用于描写庄重、肃穆的场景或表达严肃的情感。
3. 平平仄仄(双平双仄):这种形式是指每个词的第一和第二个音节为长音(平),第三和第四个音节为短音(仄)。
它给人一种平和、舒缓的感觉,常用于描写宁静、平和的场景或表达平淡的情感。
4. 仄仄平平(双仄双平):这种形式是指每个词的第一和第二个音节为短音(仄),第三和第四个音节为长音(平)。
它给人一种压抑、沉重的感觉,常用于描写悲伤、忧郁的场景或表达悲痛的情感。
这四种平仄形式在古代诗词中常常交替使用,以营造出丰富多样的音韵效果,使诗词更具韵律和美感。
诗词的平仄韵律表
诗词的平仄韵律表一、平仄基础概念。
1. 什么是平仄。
- 在古代汉语中,声调分为平、上、去、入四声。
其中,平声就是“平”,上、去、入三声归为“仄”。
简单来说呢,平声读起来比较平缓、悠长,就像你在平地上走路,稳稳当当的。
而仄声呢,读起来有起伏变化,就像你在爬山或者下楼梯,有高有低的感觉。
不过现代普通话里已经没有入声了,这就有点像古代的一些特色小吃失传了一样,有点小遗憾呢。
- 比如说“妈”是平声,“马”就是仄声啦。
2. 平仄在诗词中的作用。
- 平仄就像是诗词的骨架。
它能让诗词读起来朗朗上口,富有节奏感。
就像盖房子要有大梁和柱子撑着一样,平仄规则让诗词有了结构上的稳定性。
如果没有平仄规则,诗词可能就会像一盘散沙,读起来乱七八糟的。
而且平仄的交替使用可以产生一种音乐美,就像一首动听的曲子,有高音有低音,此起彼伏。
二、平仄韵律表(以五言绝句为例)1. 平起首句入韵式。
- 平平仄仄平(韵),仄仄仄平平(韵)。
- 仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。
- 解析:第一句“平平仄仄平”,平声起头,最后一个字是平声韵脚。
就像一个乐章的开头,用平声起了个舒缓的调调。
然后第二句“仄仄仄平平”,和第一句相对,仄声开头,平声结尾,而且要押同样的韵,这就像给第一句的旋律做了个和谐的回应。
第三句“仄仄平平仄”,转一下,变成仄声起头,这就像音乐里的一个小变奏。
最后一句“平平仄仄平”又回到平声结尾,押同样的韵,整个诗就像一个完整的音乐小篇章,有起有伏,最后又稳稳地收住。
2. 平起首句不入韵式。
- 平平平仄仄,仄仄仄平平(韵)。
- 仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。
- 解析:这种格式第一句“平平平仄仄”是平声起头,但最后一个字是仄声,不入韵。
就像唱歌的时候,开头是个比较平稳的调,但是没有直接落在韵上。
第二句“仄仄仄平平”开始押韵了,就像歌曲进入了和谐的部分。
第三句“仄仄平平仄”又是一个转折,最后一句“平平仄仄平”押韵收尾。
3. 仄起首句入韵式。
- 仄仄仄平平(韵),平平仄仄平(韵)。
●●诗词须知:什么叫平仄
●●诗词须知:什么叫平仄(一)四声在了解平仄是什么之前,首先要知道诗词格律里讲的“四声”是什么。
格律里的四声,指“平、上、去、入”四类声调。
四声中的“声”,就是声调的意思。
格律中的四声不同于普通话的四声,这是因为两者分属于不同时期的汉语语音系统。
语言学界一般把汉语的演化分为三段:上古、中古及近代。
上古时期指先秦至西晋;中古时期指南北朝至北宋;近代时期指元代及以后。
诗词格律属于中古音系统,普通话则属于近代音系统。
不同的语音系统,声调自然不会完全一样。
古代没有录音机,这四类声调在当时是怎么念的,各自的调值是多少,我们都已经无从得知了。
虽然如此,对于中古四声的发音状态,古人还是留下了不少描述性的资料。
唐代的释处忠在《元和韵谱》中说:平声哀而安,上声厉而举。
去声清而远,入声直而促。
明代的释真空在《玉钥匙歌诀》中说:平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强。
去声分明哀远道,入声短促急收藏。
明代查继佐在《九宫谱定总论·平仄论》中说:盖上声之腔自下而上,去声之腔自上而下。
这些记载对四声的描述都比较抽象,拟定调值是肯定做不到了。
但这并不妨碍我们总结出“平、上、去、入”四声各自的音调特点:1.平声是一个不升不降的长音;2.上声是从低音滑至高音;3.去声是从高音滑至低音;4.入声是一个急促的短音。
平、上、去、入四声的音调特点,是诗词格律的基本常识,只有知道了中古四声的音调特点,我们才能更好地去理解平仄的含义。
(二)平仄既然中古汉语有平、上、去、入四类声调,那么,我们以声调种类为标准对汉字进行分类的话,将会得到四个类别:平声类、上声类、去声类和入声类。
但是,如果在实际的写作运用中,需要把所有汉字按声调特点分为两类的话,又该以什么为标准去进行合理地分类呢?通过四声的音调特点可以看出:平声是长的、平的、不升不降的;上声是一个升调;去声是一个降调;入声,则是一个短音。
也就是说上、去、入三声要么是短的,要么是升的,要么就是降的。
平仄是什么意思
平仄是什么意思在文学创作中,平仄是一个非常重要的概念。
它是指诗歌、词曲等文学作品中的音节节奏和音调的分布方式,可以认为是一种声音的美感。
平指的是音节发声时声调平稳,没有升降起伏;仄指的是音节发声时声调有升降变化。
平仄在汉字的平仄分布上有着重要的作用,能够影响文学作品的格调、节奏和韵律。
平仄是中国古典诗词的基本特征之一。
在古代,平仄是诗词格律的重要组成部分。
根据平仄的不同分布方式,古人将音节分为平声、仄声、上平声、去声等不同的分类。
平声指的是音调平缓、轻柔的音节;仄声指的是音调升降明显、有力的音节;上平声指的是音调从低到高的音节;去声指的是音调从高到低的音节。
平仄的运用对于古代文人而言是非常重要的,它不仅能够体现诗歌的韵味和美感,还能够帮助作者表达情感、塑造形象、描述景物等。
古代的文人往往通过运用平仄来表现诗歌或词中的节奏和韵律,增强作品的感染力和艺术性。
平仄的选择和运用要符合特定的格律,能够使诗句音韵和谐、意境深远。
除了在古代文学中的运用,平仄在民间文学和戏曲中也起着重要的作用。
在中国传统的民间文学中,如民间歌谣、童谣等,也运用了平仄的分布方式来表达情感和节奏。
而在戏曲中,平仄则是表达角色性格、安排舞台行动和塑造戏剧气氛的利器。
在现代文学创作中,平仄的运用也不可忽视。
虽然现代汉语诗歌往往没有严格的格律要求,但平仄仍然能够给作品带来一定的韵律感和音韵美。
现代作家可以通过有意识地运用平仄来增强作品的节奏感,使作品更加富有韵律和音乐感。
在学习和欣赏古代诗词时,我们也需要理解和掌握平仄。
通过对平仄的分析和理解,我们可以更好地欣赏和理解古代诗词的美感和艺术魅力。
同时,掌握平仄也有助于我们的诗词创作,能够使我们的作品更加有诗意和表现力。
总之,平仄是诗歌、词曲等文学作品中音节节奏和音调分布方式的表现形式。
它不仅是中国古代诗词的基本特征,也在现代文学创作中起着重要作用。
平仄的正确运用能够使作品更具节奏感和韵律美,增强作品的感染力和艺术性。
平仄规则介绍
平仄规则介绍
平仄是诗词格律的一个概念,平声即现代汉语中的一声和二声,仄声即现代汉语中的三声和四声。
但在古代汉语中,由于语音的复杂性,存在大量的入声字,这些字属于仄声。
然而,在普通话中,入声字被取消了,因此在《中华新韵》中,它们被分别派入了不同的韵部,其中大部分变成了平声字。
在平仄的运用中,有“齐言”的规则,指的是律诗分为“五言”和“七言”两种,每句的句数要整齐一致。
此外,还有对句数的规定,每首诗的句数不同,有八句的律诗(五律或七律)和多于八句的排律。
在平仄的规律上,存在四种基本句式:(仄)仄平平仄,平平(仄)仄平。
(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。
这些句式对于构成诗歌的节奏和韵律至关重要。
押韵是诗词创作的重要技巧之一。
在早期的古风中,押韵的要求并不严格,但随着诗歌的发展,为了增强语句的抑扬顿挫,一般在单句就不要求押韵了,只在双数句子结尾要求押韵。
这种情况的出现是随着音乐的丰富,诗词篇幅增加而出现的。
到了唐朝,诗人们制定了近体格律诗,将押韵作为一条规则明确了下来。
近体诗分为五绝、七绝、五律、七律、排律。
近体诗一般是平声押韵,不允许邻韵通押,不允许转韵(律诗、排律),但是像这种首句入韵的格式,第一句的韵脚是可以押邻韵的,叫做“孤雁出群格”。
而古风的押韵就相对宽松很多,可以邻韵通押,中途可以转韵,但是在两联中(转韵的最小单位)不能平仄通押。
可以押仄声韵,不过用仄声韵的时候,单数句就要用平声韵断句。
总的来说,平仄和押韵是构成诗歌节奏和美感的重要因素。
通过掌握这些规则和技巧,可以创作出更加优美和和谐的诗词作品。
什么是诗词的平仄?
什么是诗词的平仄?区分平仄是写诗比较简单的入门知识,但古代和现代的平仄有所区别,因此我们了解这方面的知识之后,对写诗选平水韵还是新韵会有一个清楚的认知。
什么是平仄所谓平仄,其实指的是平、上(读“赏”音)、去、入四声,除了平声,其余统称仄声。
每个声调都分有阴阳。
平仄的原理平仄的由来,其实是根据字的发音决定的。
明代释真空和尚作了一首平仄歌有很好的诠释。
平声:平道莫低昂,上声:高呼猛烈强。
去声:分明哀远道,入声:短促急收藏。
古代的韵书正是根据官话发音制订的,通俗一点讲,古人识别平仄就跟说话一样简单。
普通话的平仄随着南北方语言的融合,入声逐渐消失了,只有少数方言保留下来。
现在的汉语已经没有入声,我们如今说的汉语拼音四声跟古代四声是不同的。
现代汉语的平仄是这样区分的:一声:阴平;二声:阳平;三声:上;四声:去。
简单来说,在普通话中,一二声就是平声,三四声就是仄声。
平仄的作用写诗之所以要分平仄,是为了格律或押韵。
举个例子:日暮苍山远,天寒白屋贫。
——唐·刘长卿这句诗在古代的格律是:仄仄平平仄,平平仄仄平。
如果用普通话来读,白、屋两字都是平声,那就出律了。
平水韵对应的是古代汉语,新韵对应的是现代普通话,于是这就涉及到一个,写诗用古韵还是新韵的问题。
写诗如何选韵这点其实不用纠结,不管选什么韵,其最终目的都是用来读的。
前面我也说到,如今有少数方言保留了入声,比如粤语,吴话,潮汕话等,用这类语言去读古诗都是符合格律的,那么用平水韵最为适合。
而现在有些人虽然用平水韵写诗,但是只会用普通话读,这样是领略不到格律之美感的,已经违背了格律的初衷。
简单来说,怎么读的就用什么韵写,没有高低之分。
平仄简单理解
平仄简单理解
平仄是一种韵律文体,用来表现诗句语言、语法、意境的分离、映照和组织。
它是古典诗歌中的一种核心手法,是构成诗歌结构的一个重要要素。
平仄是指诗歌中的音节位置的排列方式。
在古典诗歌中,音节可以按照平(“一”)和仄(“二”)的模式排列,以表现意象、叙事等内容,也可以表现诗人的心情和感受。
平音是音乐中的和谐音节,仄音是音乐中的抑扬音节。
在构成一个诗歌结构时,诗人会根据自己想表达的内容,自行排列音节,从而形成一种特定的平仄格式或韵律结构。
例如,“八音平仄”是一种韵律结构,它用八音“一二一二一二二”来表现。
如果要表达激动或快乐的情绪,诗人可以使用“六音平仄”,它将使用一气呵成的六音“一二一二二”来表现。
更复杂的平仄格式也可以用来表现更复杂和有趣的概念。
古典诗歌中的平仄也可以用来表达诗人的情感,比如“落霞与孤鹜齐飞”中的“三五平仄”,它可以表现出孤鹜的孤独和落霞的欢欣鼓舞的情绪。
总的来说,平仄是构成古典诗歌的一种重要的手法,它可以表达和表现诗歌中的排版、意境和情感等内容,从而使诗歌更加生动和有表现力。
平仄是什么意思_平仄的起源及举例
平仄是什么意思_平仄的起源及举例平仄,大家听过吗?平仄是什么意思?下面是小编整理的平仄的意思,平仄的起源及举例,欢迎大家查阅!平仄,是*诗词中用字的声调。
平指平直,仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。
除了平声,其余三种声调有高低的变化,故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律。
平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调,指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。
上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。
普通话入声消失,入声归入仄声中的上去两声和平声中的*平、阳平,这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
起源古汉语中的平仄古代汉语的声调分平、上(shǎng)、去、入四声。
"平"指四声中的平声,包括*平、阳平二声;"仄"指四声中的仄声,包括上、去、入三声。
传统按传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调,明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰:平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。
简单来说,区别平仄的要诀是"不平就是仄"。
平仄简表五律平起:首句第一第二字均为平声五律仄起:首句第一第二字均为仄声七律平起:首句第二字必用平声七律仄起:首句第二字必用仄声对联:(联尾)上仄下平五绝【1】五绝平起首句押韵平平仄仄平(韵)(仄)仄仄平平(韵)(仄)仄平平仄平平仄仄平(韵)【2】五绝平起首句不押韵(平)平平仄仄(仄)仄仄平平(韵)(仄)仄平平仄平平仄仄平(韵)【3】五绝仄起首句押韵(仄)仄仄平平(韵)平平仄仄平(韵)(平)平平仄仄(仄)仄仄平平(韵)【4】五绝仄起首句不押韵(仄)仄平平仄平平仄仄平(韵)(平)平平仄仄(仄)仄仄平平(韵)七绝【1】七绝平起首句押韵(平)平(仄)仄仄平◎(韵) (仄)仄平平仄仄◎(韵) (仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平◎(韵)【2】七绝平起首句不押韵(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄◎(韵) (仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平◎(韵) 【3】七绝仄起首句押韵(仄)仄平平仄仄平(韵) (平)平(仄)仄仄平平(韵) (平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平(韵) 【4】七绝仄起首句不押韵(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平◎(韵) (平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄◎(韵)五律【1】五律平起首句押韵平平仄仄平(韵)(仄)仄仄平平(韵) (仄)仄(平)平仄平平仄仄平(韵)(平)平平仄仄(仄)仄仄平平(韵) (仄)仄平平仄平平仄仄平(韵)【2】五律平起首句不押韵(平)平平仄仄(仄)仄仄平平(韵) (仄)仄平平仄平平仄仄平(韵)(平)平平仄仄(仄)仄仄平平(韵) (仄)仄平平仄平平仄仄平(韵)【3】五律仄起首句押韵(仄)仄仄平平(韵)平平仄仄平(韵)(平)平平仄仄(仄)仄仄平平(韵) (仄)仄平平仄平平仄仄平(韵)(平)平平仄仄(仄)仄仄平平(韵)【4】五律仄起首句不押韵(仄)仄平平仄平平仄仄平(韵)(平)平平仄仄(仄)仄仄平平(韵) (仄)仄平平仄平平仄仄平(韵)(平)平平仄仄(仄)仄仄平平(韵)七律【1】七律平起首句押韵(平)平(仄)仄仄平平(韵) (仄)仄平平仄仄平(韵) (仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平(韵) (平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平(韵)(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平(韵) 【2】七律平起首句不押韵(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平(韵) (仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平(韵) (平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平(韵) (仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平(韵) 【3】七律仄起首句押韵(仄)仄平平仄仄平(韵) (平)平(仄)仄仄平平(韵) (平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平(韵) (仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平(韵) (平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平(韵) 【4】七律仄起首句不押韵(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平(韵) (平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平(韵) (仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平(韵) (平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平(韵)注意凡韵尾是-n或-ng的字,不会是入声字。
古诗的平仄理解
古诗的平仄理解古诗,作为中华传统文化的瑰宝,其独特的魅力不仅在于意境的营造和情感的抒发,还在于其严谨的格律要求,其中平仄就是一个重要的方面。
对于很多初涉古诗领域的朋友来说,平仄可能是一个让人感到困惑的概念。
但其实,只要我们用心去体会和理解,就能逐渐揭开它神秘的面纱。
那什么是平仄呢?简单来说,平仄是古诗中字音的声调分类。
在古代汉语中,声调分为“平、上、去、入”四声。
其中,“平”声就是我们现在所说的一声和二声,“上”声是三声,“去”声是四声,而“入”声在现代汉语普通话中已经消失,但在一些方言中还存在。
为了方便理解和运用,在现代汉语中,我们通常把一声和二声归为平声,三声和四声归为仄声。
为什么古诗要讲究平仄呢?这就好比音乐中的旋律和节奏,平仄的交替使得诗句读起来富有韵律感和节奏感,产生一种抑扬顿挫的美感。
想象一下,如果一首诗的字音全是平声或者全是仄声,读起来是不是会显得单调乏味?而通过平仄的合理搭配,就能够让诗句如同优美的乐章,起伏跌宕,韵味无穷。
在古诗中,平仄的运用有着一定的规则。
以律诗为例,通常要求偶数句的最后一个字必须是平声,奇数句的最后一个字则必须是仄声。
而且,在每一联(即两句为一联)中,平仄要相对,上联是“平仄平仄平平仄”,下联就应该是“仄平仄平仄仄平”。
同时,相邻的两联之间,平仄要相粘,即第二联的开头要与第一联的结尾平仄相同。
比如说杜甫的《春望》:“国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
”我们来看首联“国破山河在,城春草木深”,“在”是仄声,“深”是平声,平仄相对。
再看颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,与首联的结尾“在”和“深”相比,“泪”是仄声,与“在”平仄相同,这就是相粘。
除了律诗,绝句在平仄上也有相应的要求,虽然相对律诗来说较为宽松,但依然遵循着平仄交替、相对、相粘的基本原则。
那么,我们在创作古诗或者欣赏古诗的时候,应该如何把握平仄呢?对于初学者来说,不必一开始就追求严格的平仄对仗,可以先从简单的规则入手,多诵读一些经典的古诗,培养对平仄的语感。
什么是平仄
什么是平仄
平仄为题是诗词韵律的一种表现形式,它是指诗句中音节的发音
高低起伏。
平指的是音节发音平稳,仄指的是音节发音升降不定。
平
仄的运用可以给诗词增加韵味,让诗行更加优美动听。
古代诗词是中国文化瑰宝的一部分,它们以独特的艺术风格和精
湛的写作技巧吸引着人们的注意。
平仄为题作为诗词韵律中的重要组
成部分,具有不可替代的地位。
平仄为题在诗词中的应用非常广泛,具有丰富多样的表达方式。
不同的平仄组合可以产生不同的音律效果,如平平平仄、平仄平平等。
通过恰当地运用平仄为题,诗人们可以营造出优美的音韵,使诗词更
富有感染力和凝练力。
诗词作为一种文学形式,对于平仄为题的运用有着严格的要求。
平仄组合的选择要符合诗词的整体格调和主题氛围,同时要保持平仄
的平衡与变化。
诗人们需要灵活运用平仄为题,合理安排词句的平仄
位置,以达到诗词的表达效果。
平仄为题在诗词的写作中有着重要的意义。
它可以使诗词的节奏
感更加明显,让读者感受到音乐般的美感。
平仄的运用还可以使诗词
的表达更加深入人心,增强情感的表现力。
通过平仄为题的巧妙运用,诗词作品可以产生更加丰富的意境和震撼力,给人以美的享受。
总之,平仄为题在诗词创作中起着重要的作用。
它不仅能够营造
出优美的音韵效果,还能够增强诗词的表达力和感染力。
诗人们在创
作诗词时要注重平仄为题的运用,通过合理安排平仄的组合与变化,
使作品更加优雅动人。
平仄为题是中国传统文化的瑰宝,它的独特魅
力值得我们去深入研究与欣赏。
诗词格律之平仄常识课件
平仄是古诗词中重要的声韵因 素,通过平仄的交错和协调, 形成优美的节奏和和谐的韵律
。
平仄在诗词中的作用
平仄有助于塑造诗歌的音乐美。 平仄还能够表达情感,传达诗人的思想感情。
平仄能使诗词的句式更加多变,增强表现力。 平仄是构成诗词和谐统一的重要因素。
平仄的起源与传承
平仄起源于先秦时期,发展于唐代,成熟于宋代。 平仄的传承历经千年,对中国古典诗词的发展产生了深远影响。
详细描述
造成平仄不谐的主要原因是对近体诗的声调变化规律 掌握不准确,有时也因为作者写作时疏忽大意。纠正 平仄不谐的方法是加强对声调变化规律的掌握,注重 每两句之间的平仄对应关系,同时注意避免使用声调 相同或相近的字相邻排列。
05
平仄实践与应用
近体诗中的平仄运用
律诗的平仄
律诗通常分为四联,即首联、颔联、颈联和尾联。每联的上 句和下句都要遵循平仄相对的规则。
详细描述
造成平仄相粘的主要原因是对近体诗的粘对规律掌握不准确,有时也因为作者写作时疏忽大意。纠正平仄相粘 的方法是加强对粘对规律的掌握,注重上下句之间的平仄对应关系,同时注意避免在相邻两联中同一位置上使 用同一平仄声韵。
平仄相替的纠正
总结词
平仄相替是指近体诗中,每句的末一字和 下一句的头部使用的字,它们的声调应该 相替变换,但实际运用中常出现错误。
《诗词格律之平仄常识课件》
xx年xx月xx日
目 录
• 平仄基本概念与常识 • 平仄的分类及使用 • 平仄的运用技巧 • 平仄的常见问题与对策 • 平仄实践与应用
01
平仄基本概念与常识
平仄定义与基本概念
平仄是指声调的抑扬顿挫和节 奏的和谐性。
平仄分为平声和仄声,平声调 平和,仄声调有升降曲折变化
关于平仄的基础知识
关于平仄的基础知识一、什么是平仄平仄是指汉字的音节在韵律上的高低变化。
在古代文学中,平仄是诗歌的基本要素之一,它决定了古诗的音韵美。
二、平仄的分类平仄可以分为平声和仄声。
平声指的是音调较低的音节,仄声指的是音调较高的音节。
三、平仄的规则1. 在古代文学中,平仄的使用是有一定规律的。
一般来说,平仄是按照字的声母和韵母来决定的。
2. 平仄的规则可以总结为“平平仄仄平平仄”。
即每两个字为一个小节,第一个字平声,第二个字仄声,第三个字平声,以此类推。
3. 在平仄的使用中,需要注意一些特殊情况。
比如,如果两个字的声母相同,那么第一个字平声,第二个字仄声。
如果两个字的韵母相同,那么第一个字平声,第二个字仄声。
4. 古代文学中常常使用平仄的对偶来增强韵律美。
比如,“明月几时有,把酒问青天”中的“明月”和“把酒”就是平仄对偶。
四、平仄的作用1. 平仄是古代诗歌的重要组成部分,它决定了诗歌的音韵美和节奏感。
平仄的运用可以使诗歌更加悦耳动听。
2. 平仄还可以表达诗歌的意境和情感。
通过运用平仄的变化,可以表现出诗歌中的喜怒哀乐,增强诗歌的表现力。
3. 平仄的使用也可以帮助读者更好地理解诗歌的意义。
通过对平仄的处理,可以突出诗句中的重点和主题,使读者更加易于理解。
五、平仄的练习要想熟练运用平仄,需要进行大量的练习。
可以选择一些经典的古诗,通过朗读和默写的方式,加深对平仄的理解和掌握。
同时,也可以尝试自己写诗,通过实践来提高对平仄的运用能力。
六、平仄在现代文学中的运用虽然现代文学中已经不再像古代文学那样严格要求平仄的运用,但是平仄仍然是一种重要的修辞手法。
在现代诗歌、歌词以及散文中,适当地运用平仄可以增加作品的韵律感和美感。
七、总结平仄作为古代文学中的重要元素,对于古诗的音韵美和表现力起着重要作用。
平仄的运用需要遵循一定的规则,同时也需要进行大量的练习。
在现代文学中,平仄仍然具有一定的作用,可以增加作品的韵律感和美感。
对于喜爱古诗或希望提升写作能力的人来说,学习和掌握平仄是非常重要的。
“平仄”是什么意思?
“平仄”是什么意思?这么一大堆人的回答没一个靠谱的,每一个人都在解释“平仄”是个什么东西,说实话,这些东西百度上都有,回答这些有什么意思?一:平仄的含义没那么复杂,平就是第一声,除了第一声之外的另外三声都是仄。
另外从字面意思也可以理解,平就是四平八稳的意思,意味着你说出这个字的时候是很平稳的,而仄,侧倾也,意味着这个字读音是不是平的。
就这么理解。
二:为什么会有平仄这个东西?我们可以梳理一下,凡是讲究平仄的都出现在哪里?对联、律诗、词、赋、曲等这些里面,尤其是对联,在相声里面还有什么仄仄平平仄仄平这样的套话。
而在其他的比如乐府诗、古文、日常说话中,很少会有人去介意平仄这套东西。
那么这是为什么?其实平仄的起源还是在诸子百家时代,那时百家争鸣,各家都想把自己的理论推广出去,那么一张嘴怎么说是最重要的。
怎么说的好听?能够说服人家。
除了演讲技巧以外,文章怎么写才能出现最大的气势就是最重要的。
这个时候,平仄理论就用上了。
我们现在读《楚辞》中的名篇,就能感受到平仄带来的美感。
到了汉朝,赋文的发展为平仄理论树立了第一个高峰。
比如贾谊的《过秦论》、班固的《两都赋》基本形成了一个固定的讨论。
经过几百年的发展,到了隋朝时期,第一次由官方出面,对平仄声调等进行了总结归纳以及明确。
自隋朝以后,历朝历代都会有官方出面对汉字的发音进行明确,这一方面方便了国家各个地区之间的交往,另一方面也把各个汉字归属于哪一韵都做了规定。
这样的书籍有《广韵》、《切韵》、《唐韵》、《康熙字典》等都有涉及。
三:自隋朝以后,诗词曲的发展对于平仄的要求有了更进一步的严格要求。
因此自唐朝以后,诗词曲不是用来读了,而是用来唱了,要想唱的好听,唱的顺,那就必须严格遵守平仄理论。
我们现在看欧美的歌曲,虽然不是汉字的单音节,但是也是要符合押韵、声调等一些规律,否则肯定不好听。
平仄理论就此确定。
四:明朝以后,八股文的登峰造极,给了平仄理论的运用到了一个最顶峰。
我们现在看明清的书籍,发现出现了很多声韵的启蒙教材,翻开这些教材,发现里面都是教小孩子怎么对仗的。
什么是平仄?
什么是平仄?大家好!我是诗联创作审美。
格律诗词的创作审美,离不开平仄。
初学格律诗,先要了解什么是平仄?诗句用字的组合原理是什么,有何意义?下面分享平仄常识,供大家探讨交流。
平仄是什么呢?现代汉语拼音方案四声系统中的阴平(即第一声)和阳平(即第二声),诗家称之为“平”;上声(即第三声)和去声(即第四声)及古“入声字”,诗家称之为“仄”。
因此,“平仄”就是指律绝和律诗检测和阅读审美中常说的“平仄符合要求”、“平仄非常完美”、“调平仄”。
在诗联创作审美实践中,不遵守平仄规则,诗家称之为“失律”。
失律的诗,不是律绝或律诗。
杜甫的《绝句》之一:两个黄鹂鸣翠柳,仄仄平平平仄仄一行白鹭上青天。
平平仄仄仄平平窗含西岭千秋雪,平平平仄平平仄门泊东吴万里船。
平仄平平仄仄平——“白”字是古“入声字”古人作仄声读,近似于普通话上声(第三声)“bǎi” 的短促读音,而不读“bái ”。
“泊”字也是古“入声字”,应作仄声字读作“pò”,而不读“bó”,否则会被视为“出律”!那么,诗句用字平仄的组合原理是什么呢?“两两交替”,即平平仄仄或仄仄平平的汉字声律有规律地交替出现,就是律绝和律诗诗句平仄的组合原理。
在律绝和律诗阅读审美实践中,或用字创作组合诗句时,违背这一原理,出现“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”,诗家称之为“失替”。
失替的诗不是律绝或律诗。
如上述例诗中的“一行白鹭上青天”,“一”字是古“入声字”读仄声,也可读平声。
朗诵时宜读作平声字“yī”,否则会因“孤平”而破坏诗句的“两两交替”的节奏美、声律美和音步齐整的建筑美!比较如下:一行白鹭上青天平平仄仄仄平平(正确读)仄平仄仄仄平平(孤平读)“两两交替”的平仄用字组句原理和律绝律诗平仄格式规则,能使诗句按一定的音步节奏组合,突出语言文字的节奏感和齐整的平仄建筑美,增强音步的声律美,读起来抑扬顿挫,听起来铿锵悦耳。
同时也可帮助理解和掌握律绝和律诗平仄格式,用以指导遵规创作和按律修改。
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一【平仄篇】=====================01《什么是平仄》大家好,今天我们说说【什么是平仄】——《平水今音记古法》一、《【中华新韵】》里的平仄分辨不怕对大家说我是半路出家先学的【新韵】,后再学的【平水韵】所以两大韵表我都清楚我们学习诗词联,平仄、押韵等有三:【新韵】、【平水韵】和【词林正韵】其中【词林正韵】是【平水韵】的【邻韵】合并所以其实就是学习【新韵】和【平水韵】这两个韵表那【新韵】怎样区分平仄?12为平,34仄。
例如:家,1声,阴平,为平夹,2声,阳平,为平假,3声,上声,为仄嫁,4声,去声,为仄【新韵】的平仄分辨就是这些,说完!二、《【平水韵】》里的平仄分辨我们先说说【平水韵】有几声古代的四声高低升降的形状是怎样的已无法得知。
按照传统的说法:【平声】应该是一个中平调,【上声】应该是一个升调,【去声】应该是一个降调,【入声】应该是一个短调。
《康熙字典》前面载有一首歌诀,名为《分四声法》:【平声】平道莫低昂,【上声】高呼猛烈强,【去声】分明哀远道,【入声】短促急收藏。
——这就是有关古声的一点记录那古声有几?有四:平声,包括:上平和下平(因为字数太多而分了上下两部分)仄声,包括:古上声,古去声和古入声新旧韵表相比之下是——古代的四声是:(1)平声。
这个声调到后代分化为【阴平】和【阳平】。
(2)上声。
这个声调到后代【有一部分】变为【去声】。
(3)去声。
这个声调到后代仍是【去声】。
(4)入声。
这个声调是一个【短促的调子】。
现在江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。
所以新旧差别就是古入声声音没有了,但是韵字分入了新四声所以只要我们把古仄找出来剩下的就是今平古平了这就是排除分辨法——也是【今音记古法】的依据【今音记古法】包括:今仄古仄古入规多,细分古仄今平古平1今仄古仄就是用【普通话】读起来是【上声】、【去声】的韵字在【平水韵】里多是【古仄声】所以【今仄古仄】除了【禧、闽、场、俱、筒】等韵字……2古入规多,区分古仄排除了【今仄字】就只剩下【今平字】了那【今平字】是不是都是【古平字】呢不是的分为【今平古平字】、【今平古仄字】和【现代新字】【现代新字】不多所以再排除【今平古仄字】剩下的就是【今平古平字】了我就是依靠这个方法来记忆的——【排除筛选法】三、下面开始刷屏——【附录一】:一《今平古仄字表》B:八(捌)拔跋魃白伯剥雹薄逼鼻荸骠憋鳖瘪别钵拨饽泊帛舶箔驳钹勃渤脖鹁博搏膊礴C:擦糙插察拆吃哧出捶戳撮D:哒搭褡答瘩达怛妲打得德蹬滴籴的涤迪笛狄荻敌嫡跌迭叠耋谍喋牒碟蝶督独毒读渎牍犊度咄掇裰夺铎踱E:额F:发乏罚伐阀筏佛幞弗拂伏袱茯黻幅辐福蝠匐服G:呷割鸽圪疙胳搁葛革阁格隔嗝膈蛤估刮郭聒蝈国帼H:涸貉合盒劾阂核盍阖黑忽惚鹄斛猾滑混豁劐活J:击迹积屐绩缉激圾笈及汲级极笈岌即急吉亟瘠疾嫉棘集楫辑藉籍夹浃荚铗颊嚼角脚缴觉疖结接揭孑节截杰诘洁劫碣竭捷睫究赳掬鞠局菊桔橘撅孓珏绝噱决诀抉倔掘崛厥蕨獗矍攫谲爵菌K:勘棵颗磕瞌壳窟诓哭L:拉邋疗溜馏噜捋M:抹没谜乜摸膜茗N:捏O:噢(喔)P:拍劈霹泼剖仆扑璞Q:七(柒)沏漆戚掐切屈曲阙缺悄S:撒塞杀煞勺芍舌什失虱湿十(拾)石识实食蚀倏抒叔菽淑赎孰塾熟刷摔说俗缩T:塌剔踢贴凸秃突脱托橐W:挖玩屋喔X:吸锡膝夕汐析晰蜥腊昔惜息熄悉蟋习席袭媳檄呷瞎辖黠匣侠狭峡暇削楔歇蝎协胁挟撷戌靴薛穴学Y:压押鸭轧噎叶一(壹)揖荫滢拥曰约晕Z:杂咋咱脏凿则责帻择泽贼闸铡扎札炸摘宅着蜇螫蛰谪折哲辄辙汁织只侄职摭执直值殖植掷粥轴竹竺逐烛躅著卓桌捉拙灼茁浊酌镯啄琢濯综足卒族昨作怍(经【搜韵网】检验,待补充……)二《今仄古平字表》禧(上平四支),闽(上平十一真),场(下平七阳),俱(上平七虞),筒(上平一东)。
情景记忆——【打麻将】:(禧,闽,场,俱,筒)千【禧】年,【闽】南人到【场】子里打麻将,都(【俱】)喜欢抓【筒】子成胡。
(【筒子】:麻将里的一种牌类。
)(经【搜韵网】检验,待补充……)三《平仄两读同义字表》字韵部声调拼音注释醒青平声xīng,xǐng 迥韵同。
醉醒醒迥上声xǐng,xīng 青韵同。
字韵部声调拼音注释忘阳平声wáng,wàng 漾韵同。
忘漾去声wàng,wáng 阳韵同。
字韵部声调拼音注释看寒平声kān,kàn 翰韵同。
看翰去声kān,kàn 寒韵同。
字韵部声调拼音注释听青平声tīng 径韵同。
听径去声tīng 青韵同。
字韵部声调拼音注释望漾去声wàng,wáng 阳韵同。
望阳平声wáng,wàng 漾韵同。
字韵部声调拼音注释探覃平声tān,tàn 勘韵同。
探勘去声tàn,tān 覃韵同。
字韵部声调拼音注释过歌平声guò,guō个韵同。
经过过个去声guō,guò歌韵同。
(【过失】独用)字韵部声调拼音注释嵌咸平声qiàn 感韵同。
嵌感上声qiàn 咸韵同。
字韵部声调拼音注释叹翰去声tàn,tān 寒韵同。
叹寒平声tān,tàn 翰韵同。
情景记忆——【过马路】:(醒,忘,看听望,探,过,嵌,叹)请时刻保持清【醒】的头脑,不要【忘】了:先【看听望】,打【探】好路面情况后,再【过】马路。
不然,出车祸了,只是给别人镶【嵌】上几句感【叹】而已!!(经【搜韵网】检验,待补充……)【附录二】:《怎样辨识入声字》一、形声字类推。
【口诀】:我为入声,同旁形声也为入。
凡用入声字作偏旁的形声字,大部分可类推为入声字。
二、按地域区分。
【诀窍】:粤语等一些方言里的短音急促字大多是古入声字。
三、古入声字辨别规律。
【肯定法】:1、凡b、d、g、j、zh、z等六个声母里的第二声字(阳平字),都是古入声字。
【口诀】:白大哥指鸡子,今音二声古皆入。
例如:b:拔跋白帛薄荸别蹩脖舶伯百勃渤博驳。
(“鼻”例外,是中古去声字。
)d:答达得德笛敌嫡觌翟跌迭叠碟牒独读牍渎毒夺铎掇。
g:格阁蛤胳革隔葛国虢。
j:及级极吉急击棘即脊疾集籍夹嚼洁结劫杰竭截局菊掬橘决诀掘角厥橛脚镢觉爵绝。
zh:札扎铡宅择翟着折蜇轴竹妯竺烛筑逐浊镯琢濯啄拙直值殖质执侄职。
z:杂凿则择责贼足卒族昨。
2、凡d、t、n、l、z、c、s等六个声母跟韵母e拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。
(“厕”例外。
)【口诀】:d、t、n、l、z、c、s,与e(鹅)相拼除厕入。
例如:de:得德。
te:特忒慝螣。
ne:讷。
le:勒肋泐乐埒垃。
ze:则择泽责啧赜笮迮窄舴贼仄昃。
ce:侧测策策册。
se:瑟色塞啬穑濇涩圾。
3、凡k、zh、ch、sh、r等五个声母与韵母uo拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。
【口诀】:zh、ch、sh、r、k,与uo(喔)相拼古皆入。
例如:kuo:阔括廓鞹扩。
zhuo:桌捉涿着酌浊镯琢啄濯擢卓焯倬踔拙斲斫斮鷟浞梲。
chuo:戳绰歠啜辍醊惙龊婼。
shuo:说勺芍妁朔搠槊箾铄硕率蟀。
ruo:若鄀箬爇蒻。
4、凡b、p、m、d、t、n、l等七个声母跟韵母ie拼时,无论国语读何声调,都是古入声字,只有「爹」die字例外。
【口诀】:d、t、n、l、b、p、m,与ie(耶)相拼除爹入。
例如:bie:鳖憋别蹩瘪别。
pie:撇瞥。
mie:灭蔑篾蔑蠛。
die:碟牒喋堞蹀谍鲽跌迭瓞昳垤耋绖咥叠。
tie:帖贴怗铁餮。
nie:捏陧聂镊臬闑镍涅蘖孽啮啮。
lie:列冽烈裂洌猎躐捩劣。
5、凡d、g、h、z、s等五个声母与韵母ei拼合时,不论国语读何声调,都是古入声字。
【口诀】:大哥好自私,与ei(A)相拼古皆入。
例如:dei:得。
gei:给。
hei:黑嘿。
zei:贼。
sei:塞。
6、凡声母f,跟韵母a、o拼合时,都是古入声字。
【口诀】:法佛古皆入。
例如:fa:法发伐砝乏伐阀罚发。
fo:佛缚。
7、凡读üe韵母的字,都是古入声字。
只有「嗟」jue,「瘸」que,「靴」xue三字除外。
【口诀】:除了嗟瘸靴,üe(约)韵古皆入。
例如:yue:曰约哕月刖玥悦阅钺乐药耀曜跃龠钥钥瀹爚禴礿粤岳岳鸑軏。
nüe:虐疟谑。
lüe:略掠。
jue:噘撅决抉鴃诀玦掘桷崛角劂蕨厥橛蹶獗噱臄谲鐍珏孓脚觉爵嚼爝绝蕝矍攫躩屩。
que:缺阙却怯确榷壳悫埆确阙鹊雀碏。
xue:薛穴学雪血削。
8、一字有两读,读音为开尾韵,语音读i或u韵尾的,也是古入声字。
【口诀】:一读开尾韵,二读i、u尾;此等多音字,也是古入声。
例如:读音为e,语音为ai的:色册策摘宅翟窄择塞。
读音为e,语音为ei的:贼肋勒北克黑得忒。
读音为o,语音为ai的:白百柏伯麦陌脉。
读音为o,语音为ao的:薄剥摸。
读音为uo,语音为ao的:着凿落烙。
读音为uo,语音为ou:肉粥轴舳妯熟。
读音为u,语音为iu:六陆衄。
读音为üe,语音为ao:乐药疟跃钥觉嚼脚角削学雀。
【否定法】:1、凡是有鼻音韵尾n和ng的字,不是入声字。
【口诀】:有鼻不是入。
2、读zi、ci、si三个音节的字,不是入声字。
【口诀】:zi、ci、si不入。
3、读uei音节的字,不是入声字。
【口诀】:uei(威)音不是入。
4、读uai音节的字,不是入声字(少数除外,如“率”字等)。
【口诀】:除率uai(歪)不入。
5、声母为m、n、l、r,而读阴平、阳平或上声的字,不是入声字。
(少数例外:捏nie1,辱ru3)【口诀】:你摸了日,今音平上多不入。
6、韵母为er的也不是入声字。
【口诀】:er(儿)韵不是入。
7、韵母为ai、ei、ao、iao、ou、iou的字,大多数不是入声字。
【口诀】:ai、ei、ao、ou多不入。
8、声母为p、t、k、q、c、ch的阳平(二声)字,不是入声字。
(少数例外:咳ke2,壳ke2,察cha2,仆pu2,璞pu2)【口诀】:此破体可气车,今音二声多不入。
根据上面的分析,大部分的入声字,都可从国语的读音来加以辨识了。
好了有这两个表基本规律都有了四、我选择说说其中几点:1、形声字关联法形声字是什么就是一个字分为形旁和声旁形旁是表意声旁是表声我们的形声字关联法就是声旁不变,形旁改变,通过此来记忆古入声字例如正推:及,极级反推:极级,及正反推:极级,及,圾汲好了,使用形声字可以记住一大半古仄字例如:白,百,泊,拍……用入声字作偏旁的形声字,大部份可类推出其他入声字。
例如:【出】可类推:绌、黜、茁、屈、窟、倔、掘、崛等;【屋】可类推:握、渥、喔、幄等;【白】可类推:百、伯、柏、拍、帛、泊、珀、迫等;【复】可类推:腹、馥、覆、蝮、鳆等;【合】可类推:洽、恰、答、塔、鸽、蛤、郃等;【各】可类推:格、恪、胳、洛、络、貉、骆、烙、略、珞、落等;【曷】可类推:葛、喝、渴、偈、遏、歇、褐、羯、蝎、揭、碣、谒等;【甲】可类推:鸭、狎、押、钾、呷、匣等;【枼】可类推:喋、蝶、谍、牒、堞、蹀、碟等;【弗】可类推:佛、拂、咈、怫、艴等;【啇】可类推:滴、镝、摘、敌(敌)、适(适)等;【舌】可类推:活、括、刮、聒、鸹等;【辟】可类推:僻、癖、霹、壁、璧、劈等;【畐】可类推:福、副、幅、辐、蝠等;【及】可类推:汲、吸、趿、笈、级、圾等;【月】可类推:朔、刖、膝等。