吐根哈特别墅平面图剖面图模型
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吐根哈特住宅分析
吐根哈特住宅分析----- 路德维希·密斯·凡德罗目录一.大师简介 1.生平介绍 2.建筑思想及风格特点 3.主要代表作品二.吐根哈特住宅分析1.建筑概述2.场所分析3.平面分析和功能组织4.形体特征分析5.结构形式分析6.空间布局特点7.交通流线组织8.立面分析9.材料的运用和细部处理三.总结一.大师简介 1.生平介绍路德维希·密斯·凡德罗1886年出生于德国亚琛古城。
德国建筑师，是最著名的现代主义建筑大师之一。
密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和一些精美的古建筑。
2.建筑思想及风格特点密斯深受彼得·贝伦斯的影响，继承且发展了其严谨而又规律的手法。
他最著名的现代建筑宣言莫过于“少就是多”。
而他本人也在自己新世纪的建筑实践中实践着自己的建筑哲学。
从六十年代开始，密斯的作品基本分为两类：棱柱式的楼塔和单层大空间的厅堂式建筑。
至此，他已把现代派的纯净主义发展到了极端的地步。
3.主要代表作品1927 白森毫夫公寓大楼1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆1933 德国柏林密斯??凡??德??罗住宅1946 美国伊利诺斯州普莱诺范士沃斯住宅1948 湖滨公寓1956 美国伊利诺理工学院皇冠厅1959 纽约西格拉姆大厦1968 梅隆科技馆1968 德国柏林新国家美术馆荣誉英国皇家建筑协会金牌奖(1959年)美国建筑师协会金牌奖(1960年)柏林艺术奖(1961年)自由代表奖章美国(1963年)德国联邦金牌奖(1966年) 美国伊利诺斯州普莱诺·范士沃斯住宅梅隆科技馆纽约西格拉姆大厦二.吐根哈特住宅分析 1.建筑的概述吐根哈特别墅是密斯·凡德诺1928年的作品,1930年完成建筑,是他在欧洲最具权威的作品,二次大战期间曾被破坏,1995年成为国家的纪念馆和博物馆。
它没有一般住宅内部传统安排,外观简约大方,坐落在面南的山坡上,俯瞰捷克东南方第二大城布尔诺。
密斯—吐根哈特别墅
五、交通组织分析
通过主入口进入建 筑后，由二层通过弧形 楼梯进入一层，便是开 敞的一层起居室，流线 到此处开始变得分散而 自由。从一层起居室可 通过一层门厅，到南面 的次出入口楼梯进入室 外花园。此外，在建筑 的西面还可通过一个次 出入口进入建筑一层。
二层交通示意图 一层交通示意图
五、交通组织分析
七、立面分析
吐根哈特别墅在整个立面造型为方体的突出或缩 进。从南面看去，下层起居室空间与半地下室台基构 成了虚实相间、外形相对完整的体块。而在二层，有 先后两次的体量缩进。第一次缩进形成了一条狭窄的 空中走廊，第二 次体量缩进退回 的尺寸较大，因 而形成了二层的 一个观景平台。
七、立面分析
密斯使用厚重的
三、建筑总平面分析
吐根哈特别墅位于 一个北临公路，南面绿 化的坡地上。别墅的北 面为较密集的建筑群， 南面为较开阔的绿地。 建筑的主入口和次入口 都在北向，南面有个大 台阶通向草地。
四、建筑入口
别墅的交通空间放在 建筑的四周，既不破坏空 间的流动性，同时给人一 种跳跃感。因为地处公路 旁的坡地上，建筑的二层 坐落在公路上，所以吐 根哈特别墅的主入口和 车库入口均在北立面的 二楼。
六、空间功能分析
（二）一层平面
六、空间功能分析
（二）一层平面
在一层平面，密斯 明确将起居室的流动空 间以清晰完整的玻璃体 量呈现，吐根哈特别墅 在其一侧设立了条形庭 院，然而它是透明的， 在外观上被整合到统一 的玻璃体量中，不再是 利用封闭的石材墙面来 作为建筑外观，从而最 大限度地使室内外空间 的边界弱化甚至消除。
由于是继巴塞罗那 展览馆之后建造的，吐
根哈特别墅传承了并继
续发展了流动空间的概
念。它与巴塞罗那馆有
吐根哈特别墅
巴塞罗那椅
谢谢！
南立面
西立面
东立面
其次别墅中连接上层与下层的 楼梯同样富有特色。第一，从 路径上讲，人们从上层门厅进 入，通过楼梯下到起居大厅中， 它的基本路径关系是从上而下 的；第二，从空间特性上讲， 它不是一个起贯通作用的竖向 交通井，而是一个连接特定上 下层空间的节点，密斯意在使 这个向下的楼梯成为甬道似的 空间，它的入口与出口分别是 上层的门厅和下层的起居大厅， 从门厅向下穿过狭窄、昏暗、 视线封闭的楼梯，来到起居大 厅中开阔明亮的流动空间中， 前方是面向山谷的通高的玻璃 窗，这是密斯所要制造的抑扬 的空间序列。在这个序列中， 楼梯已不再是简单的贯通各层 的交通构件，而是特定空间中 不可分离的部分。
一大块玻璃墙犹如风 景可变的镜面壁纸， 把四季色彩不同的景 物借入到室内中来， 使他的设计充满色彩 与生活的生机。这里 密斯还留给人们以很 大的惊喜，整片的玻 璃外皮可借助升降机 将降到半地下层中， 以达到彻底消除边界 物质性、创造无差别 的室内外空间流动的 效果。
一层流线
红色：内部流线
绿色：主要出入流线
平面布局
风格派
巴塞罗那展览馆
平面演变图
一层平面图
二层平面图
通过比较，我们可以发现，密斯受风格派影 响，将极简主义发挥到极致。与巴塞罗那馆 中相同，密斯在设计吐根哈特住宅时，同样 利用长长短短粗细不同的线的墙体增加空间 的流通性，灵活性，韵律感，并暗示了方向 性,形成流动空间，从而构成了一种流动的， 贯穿的，隔而不断的整体空间效果。
一层流线分析图
ห้องสมุดไป่ตู้
同时结构系统在流动 空间的诠释中也是十 分重要的，吐根哈特 别墅的下层有一个规 则的矩形框架十字形 柱网，它的跨数和规 模也超过了先前密斯 在巴塞罗那德国馆中 使用的钢框架，更清 楚地显示了在新的结 构条件下进行流动空 间设计的可能。
谢谢！
南立面
西立面
东立面
其次别墅中连接上层与下层的 楼梯同样富有特色。第一，从 路径上讲，人们从上层门厅进 入，通过楼梯下到起居大厅中， 它的基本路径关系是从上而下 的；第二，从空间特性上讲， 它不是一个起贯通作用的竖向 交通井，而是一个连接特定上 下层空间的节点，密斯意在使 这个向下的楼梯成为甬道似的 空间，它的入口与出口分别是 上层的门厅和下层的起居大厅， 从门厅向下穿过狭窄、昏暗、 视线封闭的楼梯，来到起居大 厅中开阔明亮的流动空间中， 前方是面向山谷的通高的玻璃 窗，这是密斯所要制造的抑扬 的空间序列。在这个序列中， 楼梯已不再是简单的贯通各层 的交通构件，而是特定空间中 不可分离的部分。
一大块玻璃墙犹如风 景可变的镜面壁纸， 把四季色彩不同的景 物借入到室内中来， 使他的设计充满色彩 与生活的生机。这里 密斯还留给人们以很 大的惊喜，整片的玻 璃外皮可借助升降机 将降到半地下层中， 以达到彻底消除边界 物质性、创造无差别 的室内外空间流动的 效果。
一层流线
红色：内部流线
绿色：主要出入流线
平面布局
风格派
巴塞罗那展览馆
平面演变图
一层平面图
二层平面图
通过比较，我们可以发现，密斯受风格派影 响，将极简主义发挥到极致。与巴塞罗那馆 中相同，密斯在设计吐根哈特住宅时，同样 利用长长短短粗细不同的线的墙体增加空间 的流通性，灵活性，韵律感，并暗示了方向 性,形成流动空间，从而构成了一种流动的， 贯穿的，隔而不断的整体空间效果。
一层流线分析图
ห้องสมุดไป่ตู้
同时结构系统在流动 空间的诠释中也是十 分重要的，吐根哈特 别墅的下层有一个规 则的矩形框架十字形 柱网，它的跨数和规 模也超过了先前密斯 在巴塞罗那德国馆中 使用的钢框架，更清 楚地显示了在新的结 构条件下进行流动空 间设计的可能。
密斯吐根哈特别墅课件
密斯吐根哈特别墅
一层功能分析图
密斯吐根哈特别墅
• 在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以
清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立
了条形庭院，然而它是透明的，在外观上被整合到统一
的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑
外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消
除。
密斯吐根哈特别墅
• 由于吐根哈特别墅的设计时间与巴塞罗那馆十分接近，密 斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法，然而也有 发展变化。乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上， 时而将墙体延伸至室外，时而采取在建筑外围制造围合庭 院作为边界的手法，这种形式给人的感觉是流动空间的边 界难以确立。
密斯吐根哈特别墅
一层流线分析图
密斯吐根哈特别墅
一层设计理念
• • 一层的起居室中的“流动空间”模式最早体现在1923年的
乡村砖宅方案。密斯既不封闭房间，也不暗示房间体积， 而是在空间中展现动态。然而由于结构条件的制约，在 1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项 目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造 着空间流动。直到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了 钢框架结构，才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由 流动。长长短短的自由墙体，既表现了空间的流通性，又 暗示了方向的指引性，体现了一种韵律感。
密斯·凡·德·罗
二、作品展
1928年 德国克雷费尔德朗格住宅
1927年 白森毫夫公寓大楼
1929年 西班牙巴塞罗那博览会德国密斯馆吐根哈特别墅
1930年 捷克斯洛伐克布尔诺
1933年 德国柏林密斯·凡·德·罗住宅
1946年 美国伊利诺斯州普莱诺范士筑及设计系馆
一层功能分析图
密斯吐根哈特别墅
• 在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以
清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立
了条形庭院，然而它是透明的，在外观上被整合到统一
的玻璃体量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑
外观，从而最大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消
除。
密斯吐根哈特别墅
• 由于吐根哈特别墅的设计时间与巴塞罗那馆十分接近，密 斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法，然而也有 发展变化。乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上， 时而将墙体延伸至室外，时而采取在建筑外围制造围合庭 院作为边界的手法，这种形式给人的感觉是流动空间的边 界难以确立。
密斯吐根哈特别墅
一层流线分析图
密斯吐根哈特别墅
一层设计理念
• • 一层的起居室中的“流动空间”模式最早体现在1923年的
乡村砖宅方案。密斯既不封闭房间，也不暗示房间体积， 而是在空间中展现动态。然而由于结构条件的制约，在 1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项 目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造 着空间流动。直到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了 钢框架结构，才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由 流动。长长短短的自由墙体，既表现了空间的流通性，又 暗示了方向的指引性，体现了一种韵律感。
密斯·凡·德·罗
二、作品展
1928年 德国克雷费尔德朗格住宅
1927年 白森毫夫公寓大楼
1929年 西班牙巴塞罗那博览会德国密斯馆吐根哈特别墅
1930年 捷克斯洛伐克布尔诺
1933年 德国柏林密斯·凡·德·罗住宅
1946年 美国伊利诺斯州普莱诺范士筑及设计系馆
杜根哈特别墅
历史
图根德哈特先生和夫人来自于犹太人的家庭，是纺织品工业的企 业家。他们只在这别墅中居住了八年时间。1938年他们去了委内瑞拉， 从此永远离开了这栋别墅。1939年10月 这栋别墅被盖世太保接管。在 1944年别墅被爆炸在花园的炸弹毁坏了。这被炸毁的房子直到战争末期 仍保留在那里，被破坏的家具是再也无法挽回的了。1945年四月底，红 军部队来到这里，后来这里被当作了体育场。在1985年9月别墅开始开放， 但是没有面向大众，而是一直被作为“布尔诺城市的唯一标志”。最近， 这别墅被转让给布尔诺城市的博物馆管理，现在面对公众开放。1995年 末，这城市决定按照原样用复制品装修一层地面。这为整个房子的重建 迈出了重要的一步。
而对于居民住宅吐根哈特别墅吐根哈特别墅??吐根哈特别墅欣赏吐根哈特别墅欣赏??设计理念设计理念??建筑结构功能分区建筑结构功能分区??建筑交通流线分析建筑交通流线分析??建筑交通流线分析建筑交通流线分析??建筑细节赏析建筑细节赏析??建筑平面立面剖面图建筑平面立面剖面图??建筑模型建筑模型??建筑整体感受及评价建筑整体感受及评价设计理念密斯范德罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格
大师思想风格
建筑本身应像土里面生出来的一样，当技术实现了它的真正使命，它就升华
为艺术。 少就是多。
——密斯 密斯· 凡· 德· 罗是同弗兰克· 劳埃德· 赖特（Frank Lloyd Wright）、勒· 柯布西耶 （Le Corbusier）齐名的著名建筑师之一。对于建筑本身而言，三人在风格上还是不尽 相同，但在建筑理念上，总体还是差不多的。与柯布西耶一样，密斯在 1908－1911年 间与著名建筑大师彼得· 贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的东西。后来，他又采 纳了鲍豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特· 格罗皮 乌斯（Walter Gropius）遗留的 风格。 密斯· 范· 德· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一 种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外 观，灵活 多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大 量运用，这使之成为其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建 筑系统来实现 的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢 材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密 斯· 范· 德· 罗运用直线 特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑和博物馆等建 筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方 法进行设计；而对于居民住宅 等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父 亲对其技术的教导。虽然他从未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材 料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。同时，他用极 为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一 起。
巴塞罗那德国馆与图很哈特别墅分析课件
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
这座建筑物本身所 体现的是一种新的 建筑空间效果和处 理手法。
完整的梁柱框架体系是流动空间的结构前提
“流动空间”的两套基本系统 （1）规则的钢框架 （2）自由布置的隔墙
屋盖 附加钢梁 工字形钢梁构架
合金十字钢柱
工字型钢构架基础 角钢支柱
金属饰面
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
然而在吐根哈 特别墅中，密 斯明确将起居 室的流动空间 以清晰完整的 玻璃体量呈现， 吐根哈特住宅 在其一侧设立 了条形庭院， 然而它是透明 的，在外观上 被整合到统一 的玻璃体量中， 不再是利用封 闭的石材墙面 来作为建筑外 观，从而最大 限度地使室内 外空间的边界 弱化甚至消除。
一层平面的流动空间，对人的空间心理的限定和释放，运用一 些出挑的墙壁和弧形的隔墙，又给人一种空间导向。错觉后拥 有一种无限的感觉。
1.建筑结构
顺着墙体延伸的空间，在玄关处 汇集。红色区域内的空间不再是 一个孤立的独体，蓝色区域内的 走廊向中间推移，渗透，使其具 有了相应的动感。
2.精湛的节点处理
角钢支柱
金属饰面
3.内部结构
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
二层功能分析图
停放空间 交通空间
居住空间 流通空间
4.流动空间
4.高贵光滑的材质罗马石Βιβλιοθήκη 华大理石 缟玛瑙石古绿大理石
阿尔卑斯绿大理石
5.流动空间分析
• 这种完全与以往的封闭或开敞空间不同的--流动的，贯通的， 隔而不离的空间开创了另一种概念。有趣的是。在西方， 这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的知名或 不知名的文人和园林工匠已经知道并精通了流动空间的创 造和应用，并且那本很著名的<<园治>>将其理论化了。 “步易景移”，“虚实互生”，苏州那些名著中外的园林 就是中国造园者们千百年思想的总结，方寸之地中的千山 万水就是他们对流通空间出神入化的理解与应用。“山穷 水尽疑无路，柳暗花明又一村”，中国文人对这种空间的 理解与密斯凡德罗又多么相似。
吐根哈特别墅分析
经典别墅介绍——————
图根哈特住宅
Villa Tugendhat
41011002班 郭丰郡 陈国瑞
鲜花绽放的花园 胜似人间的天堂 那就是美丽的捷克
————捷克诗歌
前言
建筑师介绍
• 二十世纪中期世界上最著名的四 位现代建筑大师之一。密斯坚持 “少就是多”的建筑设计哲学， 在处理手法上主张流动空间的新 概念。他的设计作品中各个细部 精简到不可精简的绝对境界，不 少作品结构几乎完全暴露，但是 它们高贵、雅致，已使结构本身 升华为建筑艺术。
平面&空间
一 层 平 面 图
空间体验&一层
平面分析&一层
• 密斯在一层平面的设计上将住宅的功能区域集中 布置在了一层的后部。而在起居部分密斯则开创 式地将它设计成了一个开敞的大空间。
• 在开敞的大空间的设计上，密斯用一堵独立的石 材墙体分割了喧闹的客厅与安静书房。南向的大 片落地窗给予了客厅充足的阳光，而这堵墙体则 很好地遮蔽了光线，营造处截然不同的空间感受。
• 从巴塞罗那德国馆到图根哈特住宅，流动空间的理论被更 多的人所接受。图根哈特住宅中那个前无古人的开敞空间 也被人纷纷效仿。
比较&萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅是现代主义建筑的 经典作品之一，位于巴黎近郊 的普瓦西（Poissy），由现 经 典别墅设计案例
• 代建筑大师勒·柯布西耶于1928 年设计，1930年建成，使用钢 筋混凝土结构。这幢白房子表 面看来平淡无奇，简单的柏拉 图形体和平整的白色粉刷的外 墙，简单到几乎没有任何多余 装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这 是为了能最大限度地让光线射 入。”
• 建筑主体共有两层，另有一个地 下室。由于住宅的向南的一面， 是一个公共花园。因此大部分的 私密性活动空间——卧室等均放 在二楼。
图根哈特住宅
Villa Tugendhat
41011002班 郭丰郡 陈国瑞
鲜花绽放的花园 胜似人间的天堂 那就是美丽的捷克
————捷克诗歌
前言
建筑师介绍
• 二十世纪中期世界上最著名的四 位现代建筑大师之一。密斯坚持 “少就是多”的建筑设计哲学， 在处理手法上主张流动空间的新 概念。他的设计作品中各个细部 精简到不可精简的绝对境界，不 少作品结构几乎完全暴露，但是 它们高贵、雅致，已使结构本身 升华为建筑艺术。
平面&空间
一 层 平 面 图
空间体验&一层
平面分析&一层
• 密斯在一层平面的设计上将住宅的功能区域集中 布置在了一层的后部。而在起居部分密斯则开创 式地将它设计成了一个开敞的大空间。
• 在开敞的大空间的设计上，密斯用一堵独立的石 材墙体分割了喧闹的客厅与安静书房。南向的大 片落地窗给予了客厅充足的阳光，而这堵墙体则 很好地遮蔽了光线，营造处截然不同的空间感受。
• 从巴塞罗那德国馆到图根哈特住宅，流动空间的理论被更 多的人所接受。图根哈特住宅中那个前无古人的开敞空间 也被人纷纷效仿。
比较&萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅是现代主义建筑的 经典作品之一，位于巴黎近郊 的普瓦西（Poissy），由现 经 典别墅设计案例
• 代建筑大师勒·柯布西耶于1928 年设计，1930年建成，使用钢 筋混凝土结构。这幢白房子表 面看来平淡无奇，简单的柏拉 图形体和平整的白色粉刷的外 墙，简单到几乎没有任何多余 装饰的程度，“唯一的可以称 为装饰部件的是横向长窗，这 是为了能最大限度地让光线射 入。”
• 建筑主体共有两层，另有一个地 下室。由于住宅的向南的一面， 是一个公共花园。因此大部分的 私密性活动空间——卧室等均放 在二楼。
密斯吐根哈特别墅课件
车库入口
街道
主入口
二层流线分析图
密斯吐根哈特别墅
• 二层功能分析图
密斯吐根哈特别墅
• 二层分析
• 不难看出，二层主要有三个较为密闭的空间，分别是车 库及辅助用房，举止空间以及二层的起居室。三个密闭 的空间均围绕中心的交通枢纽进行环绕。
• 密斯将大部分私密性空间——卧室等均放在二楼，给人 以强烈的分散组团印象。他用长条形的房间单元代替墙 体从而分隔空间。虽然最终的外观显得不那么“流动”， 但密斯将铺地的延伸到了了室外平台，半室外的开口以 及室内的门厅，过厅三个部分，将它们处理成与室外场 地一样的石材铺面，暗示了空间属性上的关联，使“流 动空间”的表达与功能分区的矛盾得到很好的调和。
• 吐根哈特别墅的设计意图是要创造 第一个玻璃的住宅，第一个有一种 空透的结构，让大树和草坪形成室 内的边界。
• 由于其是继巴塞罗那展览馆之后建 造的，吐根哈特别墅传承了并继续 发展了流动空间的概念。它与巴塞 罗那馆有很多的相似之处，使它看 起来更像是巴塞罗那馆的简化版。 但它也同样具有自己的特色。它的 特点主要是在起居部分的空间处理 和室内材料的应用上，所以它也是 一个经典的现代内部设计。
街道
公用绿地 总平面图
密斯吐根哈特别墅
主入口照片
五、平面分析
左图为乡村砖宅平 面，坐下图为巴塞 罗那展览馆平面， 我们可以从中明显 感觉到风格派在这 些平面中的体现。
其中吐根哈斯是米 苏的流动空间继续， 它的特别主要是在 起居不发的空间处 理和室内材料的应 用。
密斯吐根哈特别墅
六、空间功能平面分析
1948年 湖滨公寓
1956年 美国伊利诺理工学院皇冠厅
密斯吐根1哈96特8别年墅 梅隆科技馆
吐根哈特别墅平面图、剖面图、模型
（一）建筑师简介
1886年，密斯出生于德国亚琛的一个石匠家庭。
密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。
可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。
无论是在柏林的布鲁诺·保罗事务所当学徒，还是在彼得·贝伦斯手底下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己的事务所……这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的建
筑思想体系。
1927年密斯在斯图加特主办了现代住宅展览会，展出欧洲各主要现代建筑师的作品在密斯自己
设计的4层公寓中，他首次布置了刚完成的“先生椅”
1928年密斯提出“少就是多”原则
1929年密斯设计的巴塞罗那展览会德国馆使其原则得到了充分体现。
1930年密斯依照相同原则设计吐根哈特住宅。
同年被任命为包豪斯学校校长。
1937年密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。
（二）吐根哈特别墅平面图，剖面图，立面图：
（三）模型示意图。
吐根哈特别墅赏析ppt课件
7
吐根哈特的设计背景 巴萨罗那德国馆的成功， 使前来参观的吐根哈特夫妇 深深的为其简约却雅致的设 计所折服。于是决定邀请密 斯为他们在捷克第二大城市 布尔诺为他们设计一栋别墅。
密斯依照业主的要求，在北 临公路的约为230平方米坡地上设 计了这套别墅。别墅分为两层， 还有一层地下室。 别墅建成后，北临马路，并设有 一个主入口，南面为大片的绿地 和花园。
17
整栋房子强调白色，当一 层玻璃降入地下时，白色的规则 整体和一层室内的银色柱子形成 一幅及其和谐的画面。
吐根哈特住宅对功能的要求
18 流通空间 功能空间
♪ 一楼设有起居室，书斋，餐厅，厨房，备餐室，杂工卧室（一楼的大尺度开 窗，保证了会客厅和书房的采光） ♪ 二楼设有儿童房间，客房，主卧室，车库，司机房（二楼作为主人的卧室和 客房，要求有较强的私密性）
8
Tugendhat
吐
♪ Less is more.
根
哈
♪魔鬼在细节
特
♪ 德国国馆相似
的
的流动空间。
设
♪最大程度的弱
计
化建筑和环境的
理
界限。
念
别墅概况
9
• 吐根哈特别墅是密斯于1928— —1930年在捷克斯洛伐克布尔 诺城为一个银行家所建造的私 人别墅，密斯继续把他的新建 筑概念成功地应用在这里。
• 密斯·凡·德罗的贡献在于通过 对钢框架结构和玻璃在建筑中 应用的探索，发展了一种具有 古典式的均衡和极端简洁的风 格。其作品特点是整洁和骨架 透明的外观，灵活多变的流动 空间以及简练而制作精致的细 部。他早期的工作展示了他对 玻璃窗体的大量运用，这使之 成为其成功的标志。
4
密斯简介
• 密斯相当重视细节，用他的
吐根哈特别墅 建筑分析
-
街道 公用绿地
总平面图
主入口照片
车库入口
街道
主入口
二层流线分析图
-
• 二层功能分析图
-
• 密斯将大部分私密性空 间——卧室等均放在二 楼，给人以强烈的分散 组团印象。他用长条形 的房间单元代替墙体从 而分隔空间。虽然最终 的外观显得不那么“流 动”，但密斯将铺地的 延伸到了了室外平台， 半室外的开口以及室内 的门厅，过厅三个部分 ，将它们处理成与室外 场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的关 联，使“流动空间”的 表达与功能分区的矛盾 得到很好的调和。
• 别墅位于捷克第二大城市 布尔诺，坐落在一块倾斜的 土地上，南面面向公用绿地 。由于地处斜坡，落位有一 点困难，因此将主入口以及 车库均放在临街的二楼，入 口隐藏于墙壁和奶白色的半 弧形的主楼梯玻璃围栏之间 。通过楼梯下到一楼，一楼 则因地形营造了一个通透的 空间，平台和踏步可以直接 通向花园，使室外与室内相 互流通。
• 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“ 细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的手 法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地 结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性化 与建筑融合在一个共同的单元里面。
• 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建 筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑 结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集 中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世 界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自 传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加 哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（ Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时 代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆 在芝加哥公寓里从事设计工作。
街道 公用绿地
总平面图
主入口照片
车库入口
街道
主入口
二层流线分析图
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• 二层功能分析图
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• 密斯将大部分私密性空 间——卧室等均放在二 楼，给人以强烈的分散 组团印象。他用长条形 的房间单元代替墙体从 而分隔空间。虽然最终 的外观显得不那么“流 动”，但密斯将铺地的 延伸到了了室外平台， 半室外的开口以及室内 的门厅，过厅三个部分 ，将它们处理成与室外 场地一样的石材铺面， 暗示了空间属性上的关 联，使“流动空间”的 表达与功能分区的矛盾 得到很好的调和。
• 别墅位于捷克第二大城市 布尔诺，坐落在一块倾斜的 土地上，南面面向公用绿地 。由于地处斜坡，落位有一 点困难，因此将主入口以及 车库均放在临街的二楼，入 口隐藏于墙壁和奶白色的半 弧形的主楼梯玻璃围栏之间 。通过楼梯下到一楼，一楼 则因地形营造了一个通透的 空间，平台和踏步可以直接 通向花园，使室外与室内相 互流通。
• 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“ 细节就是上帝”，他用极为大胆、简单和完美的手 法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地 结合在一起。密斯也特别重视将自然环境、人性化 与建筑融合在一个共同的单元里面。
• 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建 筑理念现在已经扬名全世界。作为钢铁和玻璃建筑 结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集 中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世 界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自 传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加 哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（ Lake Shore Drive Apartments）充分展示了他在科技时 代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆 在芝加哥公寓里从事设计工作。
经典住宅建筑赏析(一)吐根哈特别墅
但是“流动空间”概念本身是与功能有着某种 矛盾的，因为当传统意义上的空间边界开始消解 后，在一个典型的流动空间平面里，已经难有 “房间”存在了，降低了房子的使用功能。因此 密斯面临着一个很大的矛盾——在流动空间中如 何进行功能组织？
► 最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开
放、流动的空间模式，在私密部分仍然保持封闭 的传统空间模式。从而吐根哈特别墅的一层主要 是规则完整的开放空间形式，很好的表达了“流 动空间”的思想；而二层则更注重于功能上的使 用。
一层流线分析图
一层功能分析图
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然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以清晰 完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形庭院，然 而它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体量中，不再是利用 封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最大限度地使室内外空间的 边界弱化甚至消除。
一层平面的流 动空间，对人 的空间心理的 限定和释放， 运用一些出挑 的墙壁和弧形 的隔墙，又给 人一种空间导 向。错觉后拥 有一种无限的 感觉。
5.竖向分析
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吐特哈根别墅对地形的处理 也同样精彩。它的上层，有 着直通公路的出入口，沿公 路方向看它像是“底层”， 它的下层，高居于半地下室 的基座上，有着一个比上层 入口更为庄重气派的大台阶 降向山坡，造成一种“在上 层”的错觉。从而让人们感 到“上实下虚”，于是密斯 使用厚重的半地下室空间构 成“台基”使建筑嵌入山坡， 加强了整个建筑在视觉上的 稳定性，也同时具有住宅功 能所需要的辅助和设备空间， 而台基也成为了调节建筑与 坡地关系的重要过渡。
3.场地分析
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街道
别墅位于捷克第二大 城市布尔诺，坐落在一 块倾斜的土地上，南面 面向公用绿地。由于地 处斜坡，落位有一点困 难，因此将主入口以及 车库均放在临街的二楼， 入口隐藏于墙壁和奶白 色的半弧形的主楼梯玻 璃围栏之间。通过楼梯 下到一楼，一楼则因地 形营造了一个通透的空 间，平台和踏步可以直 接通向花园，使室外与 室内相互流通。
大师作品分析——图根哈特住宅(孙广松、伍鹏程、王英文)PPT优秀课件
璃＋钢
玻璃幕墙的缔造者 密斯擅用钢结构和大片玻璃墙，几乎在其绝
大部分作品中，二者都是最显眼的 。
洁明快的墙面处理，灵活多变的流通空间， 把钢和玻璃与传统的砖木、大理石结合的经 验，以及直截了当对待结构的做法已经成为 现代建筑师广泛效仿的手法。
不足
马克思说：“任何事情都有两面性。” 虽说图根哈特住宅已经得到世界的好评，但不足之
平面分析
仔细分析图不难发现：位 于一层后部和二层的私密 空间让位于一层的流动空 间，通过大型的落地窗把 室内与室内的分界模糊化。
交通空间在建筑的四周既 不破坏空间的流动性，同 时有给人一种跳跃感。
由于坡地的原因，建筑的 二层北接公路。所以把停 车房放在二层，实为明智 之举。
流线分析
可以看到住宅主要 有二层临街入口为 主入口，再经主要 交通旋转楼梯下到 一层，然后通过平 台踏步可进入花园。 出去这条交通流线， 其余分枝分别进入 到室内各个地方。
3、流通空间 开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通的、
隔而不离的空间，开创了另一种空间的概念。
图根哈特住宅
1992年建于捷克第二 大城市。
1938年，在居住了八 年之后，图根哈特夫妇 去了委内如拉。
1939年别墅被盖世太 保接管；
1944年别墅被落在花 园的炸弹炸毁；
1945年4月，苏联部队 将其当做体育场；
处并不是没有的。
1、让流通空间流通起来的落地窗完全开敞。整个 空间暴露于室外。缺少正常生活中所需的必要的隐 私。人住在里面就像被养在鱼缸里。
2、米斯设计的家具都是不可移动的，家具本身使 空间构成必不可少的一部分，但不可移动却使其本 身变成了一种障碍。若家具移动原有的空间感又可 能被改变，违背了建筑师原有的意图。
吐根哈特住宅场地分析
吐根哈特住宅位于杰克第二大城市布尔诺，坐落在面朝南的绿草如茵的坡地上。
建筑主体共有两层，另有一个半地下室，而住宅朝向南的一面，也就是住宅的正立面的前面是一个大花园。
因此大部分的私密性活动空间——卧室等均放在二楼，它的周围是露天活动平台。
一楼则因地形而营造出一个通透空间，是人们可以从中欣赏美丽的室外景色，视野开阔，心情舒畅，并有融入大自然的冲动，平台和踏步可以直接通向花园。
这也是吐根哈特住宅最出名的地方。
一层平面图二层平面图
从街道的高处看上去像是个低陷着的、标准的矩形。
其最初的设计观念是“自由移动的空间”。
所谓的自由就是房子与绿地合二为一没有边界，并且两边的玻璃墙是完全开放通气，里外一体。
通过大型的落地窗我们仿佛置身在大自然中，给沉浮的心得以平静。
体现了将自然景观移植到住宅空间中的构思。
因为地处公路旁的坡地上，所以吐根哈特住宅的主入口与车库入口均在二楼，也就是朝向北临街的立面。
人们进出货穿越住宅时会产生一种有趣的层次感，这是地形造成的，密斯也正是运用了这点让建筑空间不只停留在平面上。
由于坡地的原因，建筑的二层坐落在公路上，从这可以直接出去。
所以密斯把停车房放在二层，这样更方便使用者的出行。
左为主入口右为停车场
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吐根哈特别墅平面图剖
面图模型
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（一）建筑师简介
1886年，密斯出生于德国亚琛的一个石匠家庭。
密斯没有受过正式的建筑学教育，他对建筑最初的认识与理解始于父亲的石匠作坊和亚琛那些精美的古建筑。
可以说，他的建筑思想是从实践与体验中产生的。
无论是在柏林的布鲁诺·保罗事务所当学徒，还是在彼得·贝伦斯手底下做一名绘图员，或者是在柏林开办他自己的事务所……这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系。
1927年密斯在斯图加特主办了现代住宅展览会，展出欧洲各主要现代建筑师的作品在密斯自己设计的4层公寓中，他首次布置了刚完成的“先生椅”
1928年密斯提出“少就是多”原则
1929年密斯设计的巴塞罗那展览会德国馆使其原则得到了充分体现。
1930年密斯依照相同原则设计吐根哈特住宅。
同年被任命为包豪斯学校校长。
1937年密斯被聘为阿尔莫理工学院建筑系主任。
（二）吐根哈特别墅平面图，剖面图，立面图：
（三）模型示意图。