中国现代文学_习题集(含答案)剖析

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习题
【说明】：本课程《中国现代文学》（编号为11016）共有单选题,名词解释题,论述题,写作题, 填空题等多种试题类型，其中，本习题集中有[ 填空题]等试题类型未进入。

一、单选题
1.虎妞是（）小说中的人物。

A. 老舍
B. 丁玲
C．柔石D．沙汀
2.下列现代作家的作品中，（）的体裁不是戏剧。

A.丁西林的《一只马蜂》
B.曹禺的《日出》
C.陈白尘的《升官图》
D.赵树理的《李有才板话》
3.《缘缘堂随笔》的作者是（）。

A．梁遇春B．周作人
C．梁实秋D．丰子恺
4.在新文学史上，第一部个人新诗集是（）。

A．郭沫若的《女神》B．胡适的《尝试集》
C．俞平伯的《冬夜》D．康白情的《草儿》
5.《少年漂泊者》的作者是（）。

A．柔石B．蒋光慈
C．萧军D．彭家煌
6. 20年代象征主义诗歌最突出的诗人是（）。

A．戴望舒B．卞之琳
C．李金发D．何其芳
7.下列作品中，（）是长篇小说。

A.许地山的《春桃》
B.冰心的《超人》
C.叶绍钧的《倪焕之》
D.彭家煌的《怂恿》
8.下列现代作家的散文集中，（）作者是周作人。

A.《画梦录》
B.《泽泻集》
C. 《泪与笑》
D.《写在人生的边上》
9.下列作品中，（）不是巴金创作的小说。

A. 《围城》B．《家》
C．《憩园》D．《寒夜》
10.《原野》是（）创作的话剧。

A．夏衍B．宋之的
C．曹禺D．郭沫若
11.代表了中国新诗早期创作高峰的是（）。

A.《尝试集》
B. 《女神》
C.《湖畔》
D.《死水》
12.小说《家》中，抱着“不抵抗主义”的作揖哲学的是（）。

A. 鸣凤
B.觉民
C. 觉慧
D.觉新
13.下列作家中，（）是创造社的作家。

A. 叶绍钧
B.郁达夫
C.梁实秋
D.徐志摩
14.茅盾《子夜》的主要人物除吴荪甫外，还有（）。

A．曾文清B．罗歪嘴
C．赵伯韬D．方罗兰
15.提出“带着脚镣跳舞”的诗歌格律化主张的是（）。

A．胡适B．郭沫若
C．穆旦D．闻一多
16.“二诸葛”和“三仙姑”是（）小说中的人物。

A. 赵树理
B. 孙犁
C．丁玲D．阮章竞
17.《一九三六年春在太原》是（）的报告文学作品。

A.夏衍
B.瞿秋白
C.宋之的
D.范长江
18.（）是梁实秋的散文集。

A.《自己的园地》
B.《雅舍小品》
C．《朝花夕拾》D．《画梦录》
19.《为奴隶的母亲》是（）的作品。

A. 殷夫
B. 胡也频
C.丁玲
D. 柔石
20.艾芜的第一部也是最有影响和成就最大的小说集是（）。

A．《南国之夜》 B.《南行记》
C. 《在其香居茶馆里》
D.《芭蕉谷》
二、名词解释题
21.现代派
22.小诗
23.“语丝”文体
24.爱美剧
25.乡土小说
26.《现代评论》
27.新秧歌
28.战国策派
29.京派
30.左联
31.《女神》
32.《论语》杂志
33.问题小说
34.冰心体
35.新感觉派
三、论述题
36.比较分析闻一多和徐志摩诗歌的异同。

37.比较分析《家》和《寒夜》不同的叙述笔调。

38.谈谈《新青年》在五四文学革命中的作用。

39.试分析张爱玲小说雅俗共赏的特征。

40.试析沈从文小说的抒情特征。

41.试述郁达夫小说的艺术个性。

42.试述左翼小说的艺术成就。

43.试析穆旦诗歌的艺术风格。

44.试析现代“独语体”散文的主要特点。

45.试析现代乡土文学的文学史价值。

四、写作题
46.简评艾青的诗《我爱这土地》（附原作）
我爱这土地
假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风雨所打击着的土地，
这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
这无止息地吹刮着的激怒的风，
和那来自林间的无比温柔的黎明……
——然后我死了，
连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉……
47.简评张爱玲的散文《爱》（附原作）
爱
这是真的。

有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。

那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。

她记得她穿的是一件月白的衫子。

对门住的年青人，同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来，离得不远，站定了，轻轻地说了一声：“噢，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会儿，各自走开了。

就这样完了。

后来这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年青人。

于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？”
48.简评林庚诗作《沪之雨夜》。

（附原作）
沪之雨夜
在沪上的雨夜里
听街上汽车逝过
檐间的雨漏乃如高山流水
打着柄杭州的油伞出去吧
雨水湿了一片柏油路
巷中楼上有人拉南胡
是一曲似不关心的幽怨
孟姜女寻夫到长城
49.简评卞之琳的诗《断章》（附原作）
断章
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。

50.简评郑敏的诗《金黄的稻束》（附原作）
金黄的稻束
金黄的稻束站在
割过的秋天的田里，
我想起无数个疲倦的母亲，
黄昏路上我看见那皱了的美丽的脸，
收获日的满月
在高耸的树巅上，
暮色里，远山
围着我们的心边，
没有一个雕像能比这更静默。

肩荷着那伟大的疲倦，你们
在这伸向远远的一片
秋天的田里低首沉思，
静默。

静默。

历史也不过是
脚下一条流去的小河，
而你们，站在那儿，
将成为人类的一个思想。

五、填空题
（略）……
答案
一、单选题
1. A
2. D
3. D
4. B
5. B
6. C
7. C
8. B
9. A
10. C
11. B
12. D
13. B
14. C
15. D
16. A
17. C
18. B
19. D
20. B
二、名词解释题
21.大体上是对30年代到抗战前夕新崛起的有大致相似创作风格的年青都市诗人的统称。

（代表诗人有戴望舒、卞之琳、何其芳、李广田、施蛰存、金克木、林庚、曹葆华、徐迟、废名等，他们大都围绕在《现代》和《新诗》杂志周围，特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。

22.小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感受，寄寓一种人生哲理或美的情思。

代表诗人有冰心和宗白华。

23.指语丝派议论性的杂感文体，这一派主要作社会批评和文明批评，文字中富于俏皮的语言和讽刺的意味，特色是任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则极力加以排击。

24.“爱美”是英文Amateur（业余的、非职业的）的音译，爱美剧就是非职业的戏剧。

针对文明戏职业化与商业化所产生的种种弊端，戏剧家提出“艺术的新剧”为宗旨的宣言，倡导非营业的新剧,涌现了一批业余话剧团体和戏剧研究刊物。

25. 20年代初、中期，一批侨寓都市的作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制乡镇生活的愚昧、落后，并借以抒发自己乡愁的小说，带有浓厚的乡土气息和地方色彩。

26. 20年代中期由欧美留学归国的自由主义知识分子创办的杂志，代表作家有徐志摩、陈西滢、吴稚晖等，政治倾向比较复杂，大体上与鲁迅和部分语丝派成员对立。

《现代评论》开辟了“闲话”专栏，创作上有一定的特色和影响，尤其是陈西滢的文字，议论无所顾忌、直抒胸臆，比较精彩。

27. 40年代的解放区出现的艺术形式，新秧歌去掉了传统秧歌中的丑角和低级色情舞蹈动作，吸收了话剧、歌剧的一些表现手法，有人物的凸现，情节的展示，带着浓郁的戏剧色彩，有一股清新刚健的民间文艺气息。

28. 1940年，陈铨、林同济等创办《战国策》，提倡“国家至上，民族至上”，鼓吹强力政治和英雄崇拜。

“战国策派”由一群知识分子和大学教授组成，代表官方立场，企图控制文艺。

29.30年代在中国北方城市，以北京为中心，以《骆驼草》、《大公报文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》为主要阵地，形成了一个坚守自由主义立场的作家群，一般称为京派，也称北方作家群。

代表作家有沈从文、废名、朱光潜、凌叔华、萧乾、芦焚、林徽音、卞之琳等。

30. 1930年3月2日“左联”成立于上海，出席成立会议的有鲁迅、冯雪峰、沈端先等四十余人。

它表明“援助而且从事无产阶级艺术的产生”，是30年代中国共产党领导下的开展革命文学活动的组织，实现了中国文学界的空前大联合。

31.郭沫若出版于1921年的诗集，它受到五四狂飙突进的时代精神的感召，同时又真正反映了狂飙突进的五四时代。

它的崭新的自由体形式，恢宏的想象力，强大的创造力，标志着白话新诗已经完全摆脱了旧体诗的藩篱，也标志着五四诗歌所能达到的历史高度。

32.文艺半月刊， 1930 年创刊于上海，林语堂主编，提倡“以自我为中心”，“幽默”、“闲适”为格调，多发表抒写“性灵”的小品、掌故、丛谈,后因抗战爆发而停刊。

33.指五四文学革命时期出现的以妇女、家庭、婚姻、恋爱等社会问题为主要内容的小说。

这种小说通过人们所关心的普遍存在的问题，揭露社会制度的罪恶，促人觉醒，但“问题小说”虽然指出病症，却不能开出药方。

34.这是由女作家冰心的努力而树立的现代散文的典范文体。

以行云流水似的文字，说心中要说的话，倾诉自己的真情，满蕴着温柔，微带着忧愁，显示出清丽的风致。

文中引用化用古典诗词的意境，用词也极典雅，具有深厚的文化底蕴。

35.这是一群都市作家，他们尽情享受现代物质和商业文明，同时又受西方现代艺术尤其是电影的熏陶，具有鲜明的文学先锋意识。

他们在创作上，强调在物质文明高度发展的时代，人们应该以新的感觉方式来体验、认识和表现世界，注重传达瞬间感觉体验，潜意识以及内心世界。

三、论述题
36.闻一多在诗歌理论上，主张“带着镣铐跳舞”，追求“三美”，所谓“音乐美”，主要是指音节的美，也就是对“音尺”的有规律的排列组合。

所谓“绘画美”，主要是指诗人运用富于色彩的辞藻，利用通感效果把听觉艺术与视觉艺术结合在一起，创造“诗中有画”的艺术效果。

所谓“建筑美”，即“节的匀称和句的均齐”，也就是诗句排列的形式整齐。

徐志摩十分推崇诗歌格律化的观点，诗歌也表现出了“三美”的特点。

从艺术效果上看，闻一多与徐志摩诗歌有较大的区别，闻一多的诗歌沉郁，而徐志摩的诗歌显出浓艳的特点，闻一多的诗歌整饬严谨，徐志摩诗则飘逸飞动。

37.巴金早期小说多以第一人称或日记体进行叙事，故事中有大量的人物独白和内心激情的表述，作品具有强烈的主观抒情特色。

其作品是一曲曲青春的赞歌，饱含着巴金真挚、热烈的革命激情。

《家》以觉慧和鸣凤的恋爱以及觉新与瑞珏、梅芬之间的纠葛作为情节发展主线，全面交织而展示了高公馆的衰亡过程。

叙事并不完美是这些小说的共同缺陷，但整体上却有一种冲击力，似一曲激昂的青春之歌，人物描写并不是放在突出的地位，能渗透读者的心。

《寒夜》描写了抗战时期小家庭在社会磨难中的破毁，知识分子的苦难生活和悲剧命运。

充满着压抑和厌倦的情绪，寒夜构成了一个象征，在叙事笔调上，由激情叙事转向冷静悲凉的沉思，巴金40年代小说复杂深沉，意味深长。

38.《新青年》将它的读者定位为“青年”，并迅速集结了当时的各类新式知识者，倡导“人权”“科学”等新观念，开启了新一轮的思想启蒙和文化实践。

《新青年》刊发了陈独秀、吴虞、易白沙等的文章，猛烈攻击孔子学说，推倒孔家店和封建伦理，还将问题引向具体的社会和现实领域，如劳工、妇女、教育、文学等，倡导思想自由。

在新文化建设方面，主要是广泛引进和吸收西方文化，体现为从西方输入文明的“欧化”战略和相应的西方思潮的引介实践。

1917年1月、2月，胡适的《文学改良刍议》和陈独秀《文学革命论》先后发表，一场反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学的“文学革命”由此迅速展开。

39.张爱玲的家庭背景、教育爱好和文学修养，汇集了西方与东方、历史与现代、文明与野蛮、善与恶、新与旧、雅与俗。

张爱玲作品中的各种人物大多活动在现代中国仅有的两座国际性大都会里，可人物本身却是落伍的；小说的体式是民族的、通俗的，但所包孕的思想内容却是现代派的；叙事方式多采用传统说书人娓娓道来的全知视角，却自然融入了新文学的先锋技巧，如意识流，蒙太奇的手法；故事平凡琐屑，基调阴沉、荒凉，却写出了永恒的人性……这诸多相对的方面看似矛盾，却有机地融合在一起，构成了张爱玲雅俗共存的传奇艺术世界，为现代小说增添了一种新的类型。

40.沈从文的小说具有浓厚的文化意蕴和独特人情风俗的乡土内容，不重情节与人物，强调叙述主体的感觉、情绪在创作中的主要作用。

注重抒情写意，采用情景交融或隐喻象征的手法，运用虚实相生的审美原则构设人事场景，创造独特的审美意境。

他的文学语言有真意、去伪饰，具有个性，追求纯和真的美文效果，在自然素朴的叙述中，注入诗的节奏，纵情写去，形象流动，婉转而有灵气。

在艺术表现手法与技巧上，广泛的借鉴和吸收散文、诗歌等文体的抒情手段之特长，用抒情笔致，加深叙述中的情感意绪，抒情叙事具有写意的传神功效。

41.郁达夫的小说以其惊人的取材，大胆地写着青春期的忧郁和情欲引起的心理病态，夹杂着富有才情的抒情笔调，使它们读起来更随意畅快；他的作品浪漫主义的色彩极为浓烈，偏重于大胆的自我暴露，主观感情的抒发，他的语言清新，率直，把平时不敢说、不能说的话尽情地倾泻在小说中，造成的是痛快的宣泄，在中国枯槁的社会里面好象吹来了一股春风；他的自传体小说大多借助自己日常生活，描写抒写自己的情感和情绪，抒写他的欢乐和痛苦，走上主观抒情的道路，表现真实的生活感受和人生感受。

42.左联成立后，开展了一系列革命文学活动，推动整个现代文学进入一个先锋色彩
十分强烈的时期，时代要求左翼小说以巨大的写实成就来表明自己就是这个时代的主
人，左翼小说家关注火热的现实斗争，复杂的社会变迁，进入一个大规模描写中国社
会的叙事时代。

1933年茅盾的《子夜》出版，写实达到高峰，并影响了一批左翼作家，
出现了专注于表现社会政治经济结构与矛盾，旨在揭示社会矛盾根源的“社会剖析派”。

成就较大的有吴组缃、沙汀和艾芜；后期左翼小说的中坚力量是一批新生代的
青年作家，主要有丁玲、张天翼、叶紫和周文。

左翼小说家组成了一支实力雄厚的艺
术“铁流”，把现代小说提高到一个稳定成熟的阶段。

43.穆旦是一位“自觉的现代主义者”，他把诗歌真正带进现代人那种焦虑、不安，在自我分析中自我否定，带入悲剧性的灵魂状态中。

在充满现代意识的诗行里，历史感依然强烈，感觉与玄学结合，深沉而略显晦涩；他对诗歌语言反叛古典的“雅言化”诗歌传统，突破了古典诗歌的固有格局，清除了那些古色古香的诗歌语汇，换之以充满现代生活气息的现代语言；同时，散文化的句式也取代了“纯诗”式的并呈语句，文法的逻辑性取代了超逻辑，使他的诗充满了思辨性，充满了逻辑的张力，甚至是抽象。

44.所谓“独语”，就是自言自语，它是个体陷入自我精神反思的一种心理结构，一般展示的是个体对生命、存在的一种思考和体验，它通过诗一般的语言来表达作者的思想感情。

在独语体散文中，作者排除了他人的干扰，也拒绝与读者的交流，径直逼视自己的灵魂深处，捕捉自我微妙难以言传的感觉，作者通过强化自己内心的孤独与失落，表达自己对世界更深层次的哲理思考。

独语体散文最大特点是封闭性与自我指涉性。

不顾及与倾听者的交流，而只注重自己孤寂的内心世界，通过强化自己内心的孤独感与荒凉感，表达一种个体面对世界的生命体验，体现出指向内心的内敛风格和冥想气质，实现一种常有幻美色彩的审美追求。

这是创作散文的另一种方式。

45.乡土小说从20年代中期便形成一股持久的创作热潮，给当时的文坛带来了清新的泥土气息，突破了“五四”新文学诞生以来主要写知识青年的相对狭小的天地，拓宽了新文学的反封建题材，影响和吸引了一大批青年作家将关注的目光更多的转向社会，转向民众（主要是农民）身上，从而使得新文学和社会土壤的连接更紧密。

乡土小说对20世纪中国现实主义文学的发展，作用巨大，大部分乡土作家从关心个人的感伤情绪、个人的回忆，到关注社会和民众，从浪漫理想转向对现实的探索；并纠正旧小说遗留的简括式叙述方式，加强实地描写，加强场面、人物的细节描写，小说的重心由情绪、情节的展示转向以人物为中心的刻画。

许多现实主义作家从早期的主观抒情，越到后来就越归向客观写实，甚至讽刺，让现实主义在新文学中的主流地位得以巩固和加强。

四、写作题
46.该题为主观题，视答题情况酌情给分：能否结合所学理论知识，充分理解材料，评论是否观点明确，并有自己的独特认识，语言是否流畅恰当。

47.该题为主观题，视答题情况酌情给分：能否结合所学理论知识，充分理解材料，评论是否观点明确，并有自己的独特认识，语言是否流畅恰当。

48.该题为主观题，视答题情况酌情给分：能否结合所学理论知识，充分理解材料，评论是否观点明确，并有自己的独特认识，语言是否流畅恰当。

49.该题为主观题，视答题情况酌情给分：能否结合所学理论知识，充分理解材料，评论是否观点明确，并有自己的独特认识，语言是否流畅恰当。

50.该题为主观题，视答题情况酌情给分：能否结合所学理论知识，充分理解材料，评论是否观点明确，并有自己的独特认识，语言是否流畅恰当。

五、填空题
（略）……。