第八讲 中唐诗坛知识分享
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“曲终人不见，江上数峰青。” （钱起《省试湘灵鼓瑟》） “竹怜新雨后，山爱夕阳时。”（钱起《谷口书斋寄杨补阙》） “林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没于石棱中。” （卢
纶《和张仆射寒下曲》其二）
（四）、边塞诗人李益
▪
李益（748~829），字君虞，比大历十子略晚，身
跨大历、元和。有《李君虞集》。青年时诗风近十才子，
中唐前期——自大历至贞元中：
➢ 韦应物、刘长卿：以山水诗为主 ➢ 钱起、卢纶等大历十才子及李益的边塞诗 ➢ 元结、顾况：新乐府运动的先驱
中唐后期——贞元后期至长庆年间：
➢ 元白诗派 ➢ 韩孟诗派及李贺 ➢ 柳宗元 ➢ 刘禹锡
中唐前期诗人
从总体上看，中唐前期诗人在创作主观上出 现一种从盛唐到中唐的过渡面貌。一方面，他们 在诗歌的美学风貌上，继承了盛唐诗人特别是王、 孟等作家的情韵，另一方面，时代的巨变又使他 们缺乏盛唐诗人那种元气浑厚的内在骨力而呈现 “气骨顿衰”的特点，诗歌情感与风貌上表现为 冷漠、萧瑟、衰飒等，在意象选择上也多表现为 清冷和荒寒。诗坛的这种状况，表明这是由盛唐 到中唐过渡的一个创作低潮时期，也为后来中唐 诗人的诗风变革提供了一个契机。
元和十年自朗州承召至京， 戏赠看花诸君子
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。 玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
再游玄都观
百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。 种桃道士归何处，前度刘郎今又来。
秋词
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上，便引诗情上九霄。
▪
咏史怀古诗，语言平易简洁，意象精当新颖，
在古今相接的大跨度时空中，注入他阅尽沧桑变化
水底远山云似雪，桥边平岸草如烟。（《和牛相公
▪ 民歌体诗，汲取民歌特色，仿照民歌 进行创作，朴素自然，清新可爱，散发着 民歌那样浓郁的生活气息。
堤上行 江南江北望烟波，入夜行人相应歌。 桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。
竹枝词 杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
▪ 山水诗，也改变了大历、贞元诗人襟幅 狭小、气象萧瑟的风格，而常常是写一种超 出空间实距的、半虚半实的开阔景象。
（一）刘长卿：秋风夕阳的诗人
刘长卿年辈与杜甫相若，是由盛唐入中唐的诗人，创 作高峰在其中后期，尤工五言律绝，自称为“五言长城”， 与钱起并称“钱刘”，代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、 《送灵澈上人》等。有《刘随州集》十一卷，存诗500多 首。
由于身逢衰乱的时代，再加上自身仕途的坎坷，刘长 卿诗中虽然也有激昂慷慨的报国之志，但更多的是对国家 命运的悲叹，对唐政权的失望，对自身命运坎坷、孤寂无 援的哀伤和无奈，充满冷落凄凉情调。其诗往往以寒水、 夕阳、孤舟、荒村等荒寒意象与冷寂、杳暗、寥落等语词 来呈现荒疏萧瑟之景与悲凉哀愁之情，风格凄婉清切。
以五律见长。壮年时从军达26年，多写边塞诗，形式多
为七绝、七律，这一时期为创作顶峰。晚年入朝为官，多
慕仙向道的闲适之作，成就不高 。李益七绝凝炼含蓄，
韵味深长，甚得后人推崇，胡应麟《诗薮》内编卷六：
“七言绝，开元之下，便当以李益为第一。如《夜上西城》
《从军》《北征》《受降》《春夜闻笛》诸篇，皆可与太
▪ 向往归隐的宁静，有意效法陶渊明的冲和平淡， 成为韦应物诗歌wk.baidu.com主导倾向，在山水田园诗派 中，王、孟、韦、柳并称。
▪ 气貌高古，清雅闲淡，自成一家。
“发纤秾于简古，寄至味于淡泊。”
——苏轼
野
滁 渡 州 无
人
西 舟
自
涧 横
春 潮 带 雨 晚 来 急
上 有 黄 鹂 深 树 鸣
独 怜 幽 草 涧 边 生
寄全椒山中道士 韦应物
今朝郡斋冷，忽念山中客。 涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。 落叶满空山，何处寻行迹？
（三）“大历十才子”
指中唐大历年间群聚京洛、诗风相近并交游酬 唱而齐名的十位才子诗人。“十才子”之名，最初见 于姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩 翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。除 了应酬唱和之作外，他们主要写日常生活细事、自然 风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超 然世外的隐逸风调。艺术表现上以谢朓为宗，讲究格 调辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，擅长细腻雕 琢，以五言律为主，大多写得精致工整，以钱起、卢 纶成就较高。
第八讲 中唐诗坛
中唐诗风的转变：
时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静 思考，由济时用世转为忧时拯世。
审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨端 翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的 奇崛险怪、元白的平易通俗。
写实成为诗歌创作的主流 。
❖中唐诗歌的分期：
中唐诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史上 的第二次高潮，上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风
白、龙标竞爽，非中唐所得有也。”其边塞诗常常在壮烈、
慷慨之中带有伤感和悲凉。虽带有盛唐诗的一些特色，但
其诗中的感伤悲凉情调，应与大历时期的时代风貌有关。
夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪 受降城下月如霜 不知何处吹芦管 一夜征人尽望乡
中唐后期诗人—刘禹锡和柳宗元
（一）刘禹锡（772—842）
字梦得，洛阳人，贞元九年 进士。贞元末任监察御史时，与 柳宗元等人参与了王叔文为首的 革新活动，失败后被贬为朗州司 马，此后长期在外地任职。至大 和二年（828）才回到长安，先 后任主客郎中、集贤殿学士。此 后又曾出外任苏州、汝州刺史， 继而迁太子宾客。有《刘宾客 集》，存诗800多首。
“城池百战后，耆旧几家残。 处处蓬蒿遍，归人掩泪看。”
——《穆陵关北逢人归渔阳》 “举目伤芜没，何年此战争。 归人失旧里，老将守空城。”
——《奉使到申州伤经陷没》 “蓬蒿千里闭，村树几家全。”
——《送袁明府之任》
（二）韦应物（737-792？）
▪ 曾任左司郎中、江州刺史、苏州刺史。有《韦 苏州集》。
之后的悲情和沉思，使作品具有一种历史和人生的
沧桑感和隽永感，在中唐诗坛胜境独标。
西塞山怀古 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
金陵五题·乌衣巷 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
纶《和张仆射寒下曲》其二）
（四）、边塞诗人李益
▪
李益（748~829），字君虞，比大历十子略晚，身
跨大历、元和。有《李君虞集》。青年时诗风近十才子，
中唐前期——自大历至贞元中：
➢ 韦应物、刘长卿：以山水诗为主 ➢ 钱起、卢纶等大历十才子及李益的边塞诗 ➢ 元结、顾况：新乐府运动的先驱
中唐后期——贞元后期至长庆年间：
➢ 元白诗派 ➢ 韩孟诗派及李贺 ➢ 柳宗元 ➢ 刘禹锡
中唐前期诗人
从总体上看，中唐前期诗人在创作主观上出 现一种从盛唐到中唐的过渡面貌。一方面，他们 在诗歌的美学风貌上，继承了盛唐诗人特别是王、 孟等作家的情韵，另一方面，时代的巨变又使他 们缺乏盛唐诗人那种元气浑厚的内在骨力而呈现 “气骨顿衰”的特点，诗歌情感与风貌上表现为 冷漠、萧瑟、衰飒等，在意象选择上也多表现为 清冷和荒寒。诗坛的这种状况，表明这是由盛唐 到中唐过渡的一个创作低潮时期，也为后来中唐 诗人的诗风变革提供了一个契机。
元和十年自朗州承召至京， 戏赠看花诸君子
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。 玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。
再游玄都观
百亩中庭半是苔，桃花净尽菜花开。 种桃道士归何处，前度刘郎今又来。
秋词
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上，便引诗情上九霄。
▪
咏史怀古诗，语言平易简洁，意象精当新颖，
在古今相接的大跨度时空中，注入他阅尽沧桑变化
水底远山云似雪，桥边平岸草如烟。（《和牛相公
▪ 民歌体诗，汲取民歌特色，仿照民歌 进行创作，朴素自然，清新可爱，散发着 民歌那样浓郁的生活气息。
堤上行 江南江北望烟波，入夜行人相应歌。 桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。
竹枝词 杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
▪ 山水诗，也改变了大历、贞元诗人襟幅 狭小、气象萧瑟的风格，而常常是写一种超 出空间实距的、半虚半实的开阔景象。
（一）刘长卿：秋风夕阳的诗人
刘长卿年辈与杜甫相若，是由盛唐入中唐的诗人，创 作高峰在其中后期，尤工五言律绝，自称为“五言长城”， 与钱起并称“钱刘”，代表作有《逢雪宿芙蓉山主人》、 《送灵澈上人》等。有《刘随州集》十一卷，存诗500多 首。
由于身逢衰乱的时代，再加上自身仕途的坎坷，刘长 卿诗中虽然也有激昂慷慨的报国之志，但更多的是对国家 命运的悲叹，对唐政权的失望，对自身命运坎坷、孤寂无 援的哀伤和无奈，充满冷落凄凉情调。其诗往往以寒水、 夕阳、孤舟、荒村等荒寒意象与冷寂、杳暗、寥落等语词 来呈现荒疏萧瑟之景与悲凉哀愁之情，风格凄婉清切。
以五律见长。壮年时从军达26年，多写边塞诗，形式多
为七绝、七律，这一时期为创作顶峰。晚年入朝为官，多
慕仙向道的闲适之作，成就不高 。李益七绝凝炼含蓄，
韵味深长，甚得后人推崇，胡应麟《诗薮》内编卷六：
“七言绝，开元之下，便当以李益为第一。如《夜上西城》
《从军》《北征》《受降》《春夜闻笛》诸篇，皆可与太
▪ 向往归隐的宁静，有意效法陶渊明的冲和平淡， 成为韦应物诗歌wk.baidu.com主导倾向，在山水田园诗派 中，王、孟、韦、柳并称。
▪ 气貌高古，清雅闲淡，自成一家。
“发纤秾于简古，寄至味于淡泊。”
——苏轼
野
滁 渡 州 无
人
西 舟
自
涧 横
春 潮 带 雨 晚 来 急
上 有 黄 鹂 深 树 鸣
独 怜 幽 草 涧 边 生
寄全椒山中道士 韦应物
今朝郡斋冷，忽念山中客。 涧底束荆薪，归来煮白石。 欲持一瓢酒，远慰风雨夕。 落叶满空山，何处寻行迹？
（三）“大历十才子”
指中唐大历年间群聚京洛、诗风相近并交游酬 唱而齐名的十位才子诗人。“十才子”之名，最初见 于姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩 翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。除 了应酬唱和之作外，他们主要写日常生活细事、自然 风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超 然世外的隐逸风调。艺术表现上以谢朓为宗，讲究格 调辞藻，追求清雅闲淡，工于白描写景，擅长细腻雕 琢，以五言律为主，大多写得精致工整，以钱起、卢 纶成就较高。
第八讲 中唐诗坛
中唐诗风的转变：
时代精神的转变：由盛唐的自由浪漫转为冷静 思考，由济时用世转为忧时拯世。
审美趣尚的转变：由盛唐的兴象玲珑、风骨端 翔、意境浑融转为大历十才子的清新淡远、韩孟的 奇崛险怪、元白的平易通俗。
写实成为诗歌创作的主流 。
❖中唐诗歌的分期：
中唐诗家辈出，风格多样，为唐诗发展史上 的第二次高潮，上承杜诗，下启晚唐和两宋诗风
白、龙标竞爽，非中唐所得有也。”其边塞诗常常在壮烈、
慷慨之中带有伤感和悲凉。虽带有盛唐诗的一些特色，但
其诗中的感伤悲凉情调，应与大历时期的时代风貌有关。
夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪 受降城下月如霜 不知何处吹芦管 一夜征人尽望乡
中唐后期诗人—刘禹锡和柳宗元
（一）刘禹锡（772—842）
字梦得，洛阳人，贞元九年 进士。贞元末任监察御史时，与 柳宗元等人参与了王叔文为首的 革新活动，失败后被贬为朗州司 马，此后长期在外地任职。至大 和二年（828）才回到长安，先 后任主客郎中、集贤殿学士。此 后又曾出外任苏州、汝州刺史， 继而迁太子宾客。有《刘宾客 集》，存诗800多首。
“城池百战后，耆旧几家残。 处处蓬蒿遍，归人掩泪看。”
——《穆陵关北逢人归渔阳》 “举目伤芜没，何年此战争。 归人失旧里，老将守空城。”
——《奉使到申州伤经陷没》 “蓬蒿千里闭，村树几家全。”
——《送袁明府之任》
（二）韦应物（737-792？）
▪ 曾任左司郎中、江州刺史、苏州刺史。有《韦 苏州集》。
之后的悲情和沉思，使作品具有一种历史和人生的
沧桑感和隽永感，在中唐诗坛胜境独标。
西塞山怀古 王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。 千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。
金陵五题·乌衣巷 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。