第五章 动画场景的用光设计PPT课件
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《照明灯动画效果》课件
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定义解释
照明灯动画效果是一种将照明技术与艺术相结合的表现形式,通过编程、控制 设备等手段,使照明灯具能够实现多种动态、变化的视觉效果,为环境增添氛 围和艺术感。
照明灯动画效果的应用场景
01
02
03
商业空间
商场、酒店、餐厅等商业 场所可以利用照明灯动画 效果营造独特的氛围,吸 引顾客的注意力。
公共空间
04 照明灯动画效果的优化技巧
CHAPTER
提高模型精度与细节表现
模型精度
使用高精度的3D模型,可以更好地呈 现出照明灯的细节,如灯罩的纹理、 灯座的金属质感等。
贴图与材质
通过贴图和材质的精细调整,可以增 加模型表面的真实感,使照明灯看起 来更加逼真。
调整光照参数增强立体感
光源设置
合理设置主光源、辅助光源和阴影等, 能够增强照明灯的立体感,使其看起来 更加真实。
材质贴图
为模型赋予合适的材质,调整材 质的反射、折射等属性,以呈现 出逼真的照明灯外观。
设置光照环境与渲染参数
光照环境
设置合适的光源位置、方向和颜色, 模拟真实的光照效果,为照明灯模型 提供合适的照明环境。
渲染参数
调整渲染参数,如采样率、抗锯齿等 ,以提高渲染输出的质量,使动画效 果更加细腻。
制作动画效果
《照明灯动画效果》PPT课件
目录
CONTENTS
• 照明灯动画效果概述 • 照明灯动画效果的制作技术 • 照明灯动画效果的实现步骤 • 照明灯动画效果的优化技巧 • 照明灯动画效果的案例展示
01 照明灯动画效果概述
CHAPTER
照明灯动画效果的定义
照明灯动画效果
通过技术手段,使照明灯具在特定的时间和场景下,呈现出动态、变化的视觉 效果。
照明灯动画效果是一种将照明技术与艺术相结合的表现形式,通过编程、控制 设备等手段,使照明灯具能够实现多种动态、变化的视觉效果,为环境增添氛 围和艺术感。
照明灯动画效果的应用场景
01
02
03
商业空间
商场、酒店、餐厅等商业 场所可以利用照明灯动画 效果营造独特的氛围,吸 引顾客的注意力。
公共空间
04 照明灯动画效果的优化技巧
CHAPTER
提高模型精度与细节表现
模型精度
使用高精度的3D模型,可以更好地呈 现出照明灯的细节,如灯罩的纹理、 灯座的金属质感等。
贴图与材质
通过贴图和材质的精细调整,可以增 加模型表面的真实感,使照明灯看起 来更加逼真。
调整光照参数增强立体感
光源设置
合理设置主光源、辅助光源和阴影等, 能够增强照明灯的立体感,使其看起来 更加真实。
材质贴图
为模型赋予合适的材质,调整材 质的反射、折射等属性,以呈现 出逼真的照明灯外观。
设置光照环境与渲染参数
光照环境
设置合适的光源位置、方向和颜色, 模拟真实的光照效果,为照明灯模型 提供合适的照明环境。
渲染参数
调整渲染参数,如采样率、抗锯齿等 ,以提高渲染输出的质量,使动画效 果更加细腻。
制作动画效果
《照明灯动画效果》PPT课件
目录
CONTENTS
• 照明灯动画效果概述 • 照明灯动画效果的制作技术 • 照明灯动画效果的实现步骤 • 照明灯动画效果的优化技巧 • 照明灯动画效果的案例展示
01 照明灯动画效果概述
CHAPTER
照明灯动画效果的定义
照明灯动画效果
通过技术手段,使照明灯具在特定的时间和场景下,呈现出动态、变化的视觉 效果。
动画场景设计ppt课件
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而在动画背景当中,就不一样了,他们注重表现的是背景结构当中物体本身的颜色, 注重的是更清晰、更准确、更简洁的表现对象。在画背景时主要运用的是物体的固有 色和光源色、环境色不是十分强调,甚至根本就不表现。在用笔、用色上,力求表现 得简洁、明快干净,清爽。
33
动画场景的设计要求
• (一)动画场景的从动性 • (二)动画场景的主动性
6
•
动画美术设计师根据动画片的故事内容构思设计整个
场景空间,选用能烘托动画片故事主题的艺术表现形式塑
造单元场景,又名场景样稿设计。
•
单元场景在设计过程中首先要有故事整体时空结构意
识,周全考虑整个故事演绎过程的场面调度、空间层次、
连续运动的各个节点的自然节奏。在设计风格与色彩设定
方面要充分展现故事描述中特定的历史风貌、时空气氛、
4
5
动画场景和影视作品的场景一样,都是依据 文学剧本和导演分镜头剧本中所涉及的内容和情 节的发展要求设置的。场景展开动画剧情单元场 次的特定空间环境,包括画面上角色生活、工作 等活动场所和想象中的非现实环境。场景要求体 现剧情的假定情景,并有利于刻画角色。场景一 般分为室内场景、室外场景和室内外结合场景、 场地外景与电脑合成内外景等多种类型的场景。 一部动画片的场景空间是有多种类型的场景组合 而成,一组场景可以展开一场或多场动画的画面, 一个动画画面也可以在一组或是多组场景中展开, 但是场景在时空上应该是有变化的。
2.表达意境
27
(三)场景具有烘托角色性格,刻画角色心 里的功能 1.客观心里空间
28
2.主观心理空间
29
(四)场景具有营造气氛、隐喻主题的功能
30
(五)场景具有叙事功能 1.叙事的时间功能 2.叙事时间的
动画设计3ds max提高—4-5-7 室外灯光设计——白天 PPT.
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在制作之前,需要对3ds Max的灯光有一定了解。在3ds Max中灯 光是不带辐射性质的,即不带有光能传递,也就是说3ds Max中灯光 的工作原理与自然界的灯光是有所不同的,所以在模拟光反射、漫 反射、透光等效果时还需要搭配材质等多种手段来实现。
理论指导
设计分析ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
室外白天效果在灯光照明上主要是利用3ds Max灯光模拟自然的 日光效果,设计天空及其他环境颜色。
动画设计3ds Max
数字媒体专业群教学资源库项目组
讲授内容
知识点
0 1
室外灯光设计——白天
02
04
0 5
主讲提纲
01
理论指导
02
04
02
一般制作流程
理论指导
灯光是3ds Max中模拟自然光照效果最重要的手段,称得上是3ds Max场景的灵魂。通常,灯光的设置是复杂且多变的,需要根据实际 场景进行设计。
除了添加主光,还需要适当添加辅光以照亮场景中过暗的部分, 还需要添加修饰光或反光来增强画面的层次感。一般只有主光产生 阴影,以保证画面的逻辑不混乱。
一般制作流程 2.创建光源
谢谢!
因此,在设计时,重点放在日光的光源设置方面,环境天空及 环境色基调均为日光服务,必要时需要添加辅助光、反光等光源来 丰富场景照明效果。在设计灯光强度时,要避免出现曝光或光照不 足的现象。
一般制作流程
1.设置日景天空
在为室外布光时,为了保证有环境光,且摄像机看不到场景的 边缘和单一颜色的空间,一般会选择创建半球去模拟天空。如果这 里使用到天光系统或其他插件的天空或天光,或是直接在环境窗口 下的贴图内添加了天空贴图,就可以不用手动创建天空的模型了。
一般制作流程
理论指导
设计分析ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
室外白天效果在灯光照明上主要是利用3ds Max灯光模拟自然的 日光效果,设计天空及其他环境颜色。
动画设计3ds Max
数字媒体专业群教学资源库项目组
讲授内容
知识点
0 1
室外灯光设计——白天
02
04
0 5
主讲提纲
01
理论指导
02
04
02
一般制作流程
理论指导
灯光是3ds Max中模拟自然光照效果最重要的手段,称得上是3ds Max场景的灵魂。通常,灯光的设置是复杂且多变的,需要根据实际 场景进行设计。
除了添加主光,还需要适当添加辅光以照亮场景中过暗的部分, 还需要添加修饰光或反光来增强画面的层次感。一般只有主光产生 阴影,以保证画面的逻辑不混乱。
一般制作流程 2.创建光源
谢谢!
因此,在设计时,重点放在日光的光源设置方面,环境天空及 环境色基调均为日光服务,必要时需要添加辅助光、反光等光源来 丰富场景照明效果。在设计灯光强度时,要避免出现曝光或光照不 足的现象。
一般制作流程
1.设置日景天空
在为室外布光时,为了保证有环境光,且摄像机看不到场景的 边缘和单一颜色的空间,一般会选择创建半球去模拟天空。如果这 里使用到天光系统或其他插件的天空或天光,或是直接在环境窗口 下的贴图内添加了天空贴图,就可以不用手动创建天空的模型了。
一般制作流程
动画场景的设计方法精品PPT课件
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主场景设计的前提是分析剧本,把握主题基 调,有效地搜集和运用和各种与剧情相关的资料。 动画场景的创作和文学创作一样,都需要深入到生 活中去,去实地考察,搜集第一手的素材。
例如《狮子王》的创作班底亲临非洲大草原, 了解那里的环境,它们仔细观察那里的日出日落和 刮风下雨时大草原上光线、色彩的变化。画了大量 的树木、山川、河流的速写和色彩小稿。这些都为 《狮子王》中的场景打下了坚实的基础。
每一部动画片的主场景都是依据剧本的情节发 展、主要角色出现和活动的情节等要求来划分,一 般来讲每一部动画片都有特定的主场景,故事脚本 一般会提供不止一处的主要场景,因为人物经常活 动的主要场所可能是好几处。
例如:动画片《森林王子2》。
《森林王子2》
《森林王子2》
在设计一处正式的主场景之前,导演会亲自绘 制一些设计草图,或者是与总美术设计师一起,就 主场景的设计方案进行一些初步的设计。
1.艺术风格的整体性 2.影片时空的连续性 3.景人一体的融合性 4.创作意识的大众性
5.2 主场景确定 ❖ 5.2.1 主场景概念 ❖ 5.2.2 如何划分主场景 ❖ 5.2.3 主场景设计要点
5.2.1 主场景概念
主场景是展开剧情和主要人物活动的 特定的空间环境。
5.2.2 如何划分主场景
《花木兰》
主场景设计还要具有鲜明的地域特点,这会使 场景更加具有特色、更加独具个性魅力。地域特点 包括某一地区的自然景物、植被品种、地形地貌、 建筑样式、风土人情、生活用品、器物等,与其他 地区有着明显差别的形态及特色。
例如日本漫画改编的TV版动画片 《热带雨林的 爆笑生活》以美丽的热带雨林做为故事的主要背景 ,具有明显的地域特色
《热带雨林的爆笑生活》
2.场景设计的具体环境与季节因素
例如《狮子王》的创作班底亲临非洲大草原, 了解那里的环境,它们仔细观察那里的日出日落和 刮风下雨时大草原上光线、色彩的变化。画了大量 的树木、山川、河流的速写和色彩小稿。这些都为 《狮子王》中的场景打下了坚实的基础。
每一部动画片的主场景都是依据剧本的情节发 展、主要角色出现和活动的情节等要求来划分,一 般来讲每一部动画片都有特定的主场景,故事脚本 一般会提供不止一处的主要场景,因为人物经常活 动的主要场所可能是好几处。
例如:动画片《森林王子2》。
《森林王子2》
《森林王子2》
在设计一处正式的主场景之前,导演会亲自绘 制一些设计草图,或者是与总美术设计师一起,就 主场景的设计方案进行一些初步的设计。
1.艺术风格的整体性 2.影片时空的连续性 3.景人一体的融合性 4.创作意识的大众性
5.2 主场景确定 ❖ 5.2.1 主场景概念 ❖ 5.2.2 如何划分主场景 ❖ 5.2.3 主场景设计要点
5.2.1 主场景概念
主场景是展开剧情和主要人物活动的 特定的空间环境。
5.2.2 如何划分主场景
《花木兰》
主场景设计还要具有鲜明的地域特点,这会使 场景更加具有特色、更加独具个性魅力。地域特点 包括某一地区的自然景物、植被品种、地形地貌、 建筑样式、风土人情、生活用品、器物等,与其他 地区有着明显差别的形态及特色。
例如日本漫画改编的TV版动画片 《热带雨林的 爆笑生活》以美丽的热带雨林做为故事的主要背景 ,具有明显的地域特色
《热带雨林的爆笑生活》
2.场景设计的具体环境与季节因素
《动画场景设计》课件
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交互性
场景设计与用户之间的互动将成为发展方向。
总结和展望
动画场景设计在动画制作中具有重要的地位和作用。随着技术的不断进步, 动画场景设计将迎来更多可能性和机遇。
1
前景
随着动画产业的不断发展,动画场景设
挑战
2
计的需求也越来越高。
创新和独特性是动画场景设计面临的主
要挑战之一。
3
解决方案
不断学习和研究最新的设计技术,加强 与团队的合作。
动画场景设计的发展趋势
虚拟现实技术
VR技术将使观众更深入地体验动画场景。
增强现实技术
AR技术为场景设计师提供了更多创作的可能性。
《动画场景设计》PPT课 件
动画场景设计是动画制作中至关重要的一环,它能赋予作品生命和魅力。本 课程将深入探讨动画场景设计的重要性以及一些常见的设计元素。
场景设计的重要性
动画场景的设计能够营造出特殊的氛围,提升作品的艺术性和表现力。通过 巧妙的场景设计,可以让观众更好地融入故事情节,增强视觉冲击力。
常见的动画场景设计元素
1 背景色彩
运用不同色彩搭配,传达情绪和信息。
2 光影效果
巧妙运用光线和阴影,增强场景逼真感。
3 角色布局
确定角色的位置和大小,让观众更好地理解关系。
运用颜色、光影、布局等要素的技巧
颜色搭配
运用色彩理论,选择合适的配 色方案,提升视觉效果。
照明效果
使用灯光设置,创造独特的氛 围和情感。
布局设计
合理安排场景元素,使画面更 加有层次感和流动感。
动画场景设计的案例分析
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
海洋日落
通过色彩的渐变和光影的运用, 展现出壮丽的海洋日落景色。
场景设计与用户之间的互动将成为发展方向。
总结和展望
动画场景设计在动画制作中具有重要的地位和作用。随着技术的不断进步, 动画场景设计将迎来更多可能性和机遇。
1
前景
随着动画产业的不断发展,动画场景设
挑战
2
计的需求也越来越高。
创新和独特性是动画场景设计面临的主
要挑战之一。
3
解决方案
不断学习和研究最新的设计技术,加强 与团队的合作。
动画场景设计的发展趋势
虚拟现实技术
VR技术将使观众更深入地体验动画场景。
增强现实技术
AR技术为场景设计师提供了更多创作的可能性。
《动画场景设计》PPT课 件
动画场景设计是动画制作中至关重要的一环,它能赋予作品生命和魅力。本 课程将深入探讨动画场景设计的重要性以及一些常见的设计元素。
场景设计的重要性
动画场景的设计能够营造出特殊的氛围,提升作品的艺术性和表现力。通过 巧妙的场景设计,可以让观众更好地融入故事情节,增强视觉冲击力。
常见的动画场景设计元素
1 背景色彩
运用不同色彩搭配,传达情绪和信息。
2 光影效果
巧妙运用光线和阴影,增强场景逼真感。
3 角色布局
确定角色的位置和大小,让观众更好地理解关系。
运用颜色、光影、布局等要素的技巧
颜色搭配
运用色彩理论,选择合适的配 色方案,提升视觉效果。
照明效果
使用灯光设置,创造独特的氛 围和情感。
布局设计
合理安排场景元素,使画面更 加有层次感和流动感。
动画场景设计的案例分析
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
海洋日落
通过色彩的渐变和光影的运用, 展现出壮丽的海洋日落景色。
2024年度《动画场景设计》教学大纲

高科技元素应用
科幻风格动画场景设计注重高科技元素的应用,如机器人、飞船、虚拟现实等。这些元素能够增强场景 的科技感和未来感,让观众感受到科技的魅力和无限可能。
14
04
动画场景中的光影处理技巧
Chapter
2024/3/23
15
光影原理及运用
01
02
03
光影基本概念
解释光影的形成原理,包 括光的直线传播、反射、 折射等现象。
2024/3/23
23
道具设计原则及方法
2024/3/23
符合动画整体风格
道具设计应与动画的整体美术风格相协调,保持一致的视觉感受 。
强调功能性
道具设计需符合其在场景中的实际功能,同时可通过造型、色彩 等手段加以强化。
创意性
鼓励在道具设计中融入创意元素,以增添动画的趣味性和吸引力 。
24
细节表现角色性格和情节
作品一
场景构思新颖,但细节表现不足,建议加强光影处理和质感表现 。
作品二
色彩运用得当,但构图略显单调,建议尝试多角度、多视点的构图 方式。
作品三
场景氛围营造出色,但缺乏层次感,建议通过添加前景、中景和背 景元素来丰富画面空间感。
29
课程总结与展望
2024/3/23
课程总结
通过本课程的学习,学生掌握了动画场景设计的基本原理和方法,能够独立完成 具有一定水平的动画场景设计作品。
《动画场景设计》教学大纲
2024/3/23
1
目录
2024/3/23
• 课程介绍与教学目标 • 动画场景设计基础知识 • 不同类型动画场景设计技巧 • 动画场景中的光影处理技巧 • 动画场景中的空间构图技巧 • 动画场景中的道具与细节设计 • 动画场景设计实践案例分析
科幻风格动画场景设计注重高科技元素的应用,如机器人、飞船、虚拟现实等。这些元素能够增强场景 的科技感和未来感,让观众感受到科技的魅力和无限可能。
14
04
动画场景中的光影处理技巧
Chapter
2024/3/23
15
光影原理及运用
01
02
03
光影基本概念
解释光影的形成原理,包 括光的直线传播、反射、 折射等现象。
2024/3/23
23
道具设计原则及方法
2024/3/23
符合动画整体风格
道具设计应与动画的整体美术风格相协调,保持一致的视觉感受 。
强调功能性
道具设计需符合其在场景中的实际功能,同时可通过造型、色彩 等手段加以强化。
创意性
鼓励在道具设计中融入创意元素,以增添动画的趣味性和吸引力 。
24
细节表现角色性格和情节
作品一
场景构思新颖,但细节表现不足,建议加强光影处理和质感表现 。
作品二
色彩运用得当,但构图略显单调,建议尝试多角度、多视点的构图 方式。
作品三
场景氛围营造出色,但缺乏层次感,建议通过添加前景、中景和背 景元素来丰富画面空间感。
29
课程总结与展望
2024/3/23
课程总结
通过本课程的学习,学生掌握了动画场景设计的基本原理和方法,能够独立完成 具有一定水平的动画场景设计作品。
《动画场景设计》教学大纲
2024/3/23
1
目录
2024/3/23
• 课程介绍与教学目标 • 动画场景设计基础知识 • 不同类型动画场景设计技巧 • 动画场景中的光影处理技巧 • 动画场景中的空间构图技巧 • 动画场景中的道具与细节设计 • 动画场景设计实践案例分析
动画场景的光影精品PPT课件
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You Know, The More Powerful You Will Be
结束语
当你尽了自己的最大努力时,失败也是伟大的, 所以不要放弃,坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人:XXXXXX 时 间:XX年XX月XX日
• 正面光/平光。这样光线下很少阴影,层次 贫乏,影调平淡,缺乏立体感,透视感和 质感。
• 顺光也有优点,就是亮度大,明朗,朴素, 反差弱,色彩饱和度高。
• 侧光
• 受光面和背光面之间。这样既能拍亮部, 又能拍暗部,是最常用和理想的采光方向。
• 既能体现物体立体感和景物空间深度,又 能是物体表面结构细腻。影调层次丰富, 立体感和透视感强。
悬疑,恐怖片等。
强对比光照
• 强化光亮处和阴暗处的两极差异。 • 它是让画面一部分衬托另部分,创造一种
视觉强烈的追光注视的效果。 • 常用作惊悚,悬疑,恐怖片里。神奇幻想。
弱对比光照
• 采用漫射光和普照光。 • 画面对比不强烈,处于灰色系列中。 • 用来表现柔和,浪漫等柔美画面。
强光 / 弱光
• 所以合理利用光影制造悬念可以更好的吸 引观众的视线。
四 刻画角色
• 不同光影可以刻画角色性格,心理特征等 等。
四 场景空间与色彩
• 我们把场景想像成暖调或者冷调,就会把 观众带到不同情感画面中。
• 色调
学习总结
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
结束语
当你尽了自己的最大努力时,失败也是伟大的, 所以不要放弃,坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人:XXXXXX 时 间:XX年XX月XX日
• 正面光/平光。这样光线下很少阴影,层次 贫乏,影调平淡,缺乏立体感,透视感和 质感。
• 顺光也有优点,就是亮度大,明朗,朴素, 反差弱,色彩饱和度高。
• 侧光
• 受光面和背光面之间。这样既能拍亮部, 又能拍暗部,是最常用和理想的采光方向。
• 既能体现物体立体感和景物空间深度,又 能是物体表面结构细腻。影调层次丰富, 立体感和透视感强。
悬疑,恐怖片等。
强对比光照
• 强化光亮处和阴暗处的两极差异。 • 它是让画面一部分衬托另部分,创造一种
视觉强烈的追光注视的效果。 • 常用作惊悚,悬疑,恐怖片里。神奇幻想。
弱对比光照
• 采用漫射光和普照光。 • 画面对比不强烈,处于灰色系列中。 • 用来表现柔和,浪漫等柔美画面。
强光 / 弱光
• 所以合理利用光影制造悬念可以更好的吸 引观众的视线。
四 刻画角色
• 不同光影可以刻画角色性格,心理特征等 等。
四 场景空间与色彩
• 我们把场景想像成暖调或者冷调,就会把 观众带到不同情感画面中。
• 色调
学习总结
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
动画场景的光影造型PPT24页

动画场景的光影造型
•
6、黄金时代是在我们的前面,而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性,但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法,不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
•
10、只要下定决心克服恐惧,便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为,请 记住, 除了在 脑海中 ,恐惧 无处藏 身。-- 戴心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂,怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
Thank you
•
6、黄金时代是在我们的前面,而不在 我们的 后面。
•
7、心急吃不了热汤圆。
•
8、你可以很有个性,但某些时候请收 敛。
•
9、只为成功找方法,不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
•
10、只要下定决心克服恐惧,便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为,请 记住, 除了在 脑海中 ,恐惧 无处藏 身。-- 戴心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂,怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
Thank you
动画场景设计第五章 动画场景的用光设计

2、侧光拍摄 侧光拍摄就是镜头对着被拍摄的物体的受光面和背光面之间进行拍摄。 侧光可以表现物体的亮面和暗面,是常用的理想采光方向。特点:可以表 现物体的立体感、空间感;层次丰富、质感真实细腻。如图:侧光拍摄。
3、逆光拍摄 逆光拍摄就是镜头迎着光线进行拍摄。物体的背光面对着镜头。特点:光线 从物体的背面射向镜头,勾勒出物体的轮廓。透视感强,角色与景的关系明确 。通常表现温馨情调和恐怖紧张的气氛。如图:逆光拍摄。
第二节 光影造型的基本方法
光是一切影像的源泉。它可以表现立体感、空间层次感。 主光、辅助光、轮廓光是影视艺术创作的最基本的三种光线 。被称为经典布光的基础。 一、主光源及其作用 主光源也称造型光,用来表现物体的形体结构、表现立体感 、场景的空间深度。具有烘托剧情等作用。特点:相当于室外 的直射光,使物体产生亮面、暗面以及阴影。如图:主光源。
主光源
二、辅助主光源及其作用 起辅助作用的光源。主要用来使暗部产生层次感,并适当地表现暗部的部分 细节。特点:可以减弱主光源给画面带来的强硬感,使画面柔和细腻。注意: 辅助光要弱于主光源,以面积大、不产生阴影的光源为好。否则会破坏主光的 造型效果,使画面会显得凌乱。如图:辅助光源。
三、轮廓光及其作用 轮廓光也称逆光,用来表现物体的外轮廓。它的作用是勾画出物体的轮 廓。使物体与物体,物体与场景产生明显的界限。注意:要合理的搭配景 物的虚实关系,否则画面会出现生硬的感觉。如图:轮廓光。
在动画片中,一定要按照剧情的要求来设计场景的色彩,适当的光源色相可以 为剧情增加气氛。如图:根据剧情主观把握使用光源色相。上图山洞中深蓝色的 场景,配以浅蓝色的光源,冷冷的透着寒气,给人一种阴森神秘的感觉;下图装 满珠宝的山洞,配以橘色的暖光,让人觉得金碧辉煌,把装满珠宝的山洞装扮的 珠光宝气,体现了富有。
动画场景设计完整ppt课件
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剪纸动画《猪八戒吃西瓜》《人参 娃娃》
木偶动画片
精品课件
24
动画场景中的陈设道具
概念:
动画场景中的陈设指在动画场景中陈列摆 设的物体,如家具、装饰品等。
所谓道具是指角色在表演过程中使用的物 体,如酒杯、饭碗、手帕等待。
精品课件
25
分类:
环境道具 剧情道具 性格道具 装饰道具
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26
环境道具
精品课件
9
写实风格场景设计遵循的原则
写实风格的场景设计是传统动画片
中最常见的流派和形式,指从造型样式、 自然材质、透视角度、光影关系、色彩 规律等绘制方法的运用和处理上,都遵 循基本的历史真实和自然规律,符合人 们常规心理和生理习惯的一种场景创作 方法;也就是努力在二维平面的基础上 营造三维空间物象,再现客观真实的场 景效果。
起到描写时代,社会背景及特定环 境的作用,具有时代、民族、地域的
特征。
精品课件
27
剧情道具
一般通过道具来发展剧情,造成人 物的矛盾和冲突,推动剧情。《死 亡日记》
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28
性格道具
有时人物性格与情感的外化表现往往是 通过道具表现给观众的。随身道具往往 与演员在银幕上同步出场入戏,不仅讲 述着主人主人公周围的东西,而且表明 着他们的身份,有时还寓意着他们的理 想、兴趣、口味、偏爱及心理的活动等 待。《哪吒闹海》、《圣斗士星矢》
第一章 动画场景概述
精品课件
1
动画场景设计概念
场景是展开动画片剧情单元场 次的特定空间和时间环境,是 动画片美术设计的基本元素之 一,它直接决定着动画片的艺 术风格和艺术水准,是动画片 的重要组成部分。
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2
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木偶动画片
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24
动画场景中的陈设道具
概念:
动画场景中的陈设指在动画场景中陈列摆 设的物体,如家具、装饰品等。
所谓道具是指角色在表演过程中使用的物 体,如酒杯、饭碗、手帕等待。
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25
分类:
环境道具 剧情道具 性格道具 装饰道具
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环境道具
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9
写实风格场景设计遵循的原则
写实风格的场景设计是传统动画片
中最常见的流派和形式,指从造型样式、 自然材质、透视角度、光影关系、色彩 规律等绘制方法的运用和处理上,都遵 循基本的历史真实和自然规律,符合人 们常规心理和生理习惯的一种场景创作 方法;也就是努力在二维平面的基础上 营造三维空间物象,再现客观真实的场 景效果。
起到描写时代,社会背景及特定环 境的作用,具有时代、民族、地域的
特征。
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剧情道具
一般通过道具来发展剧情,造成人 物的矛盾和冲突,推动剧情。《死 亡日记》
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28
性格道具
有时人物性格与情感的外化表现往往是 通过道具表现给观众的。随身道具往往 与演员在银幕上同步出场入戏,不仅讲 述着主人主人公周围的东西,而且表明 着他们的身份,有时还寓意着他们的理 想、兴趣、口味、偏爱及心理的活动等 待。《哪吒闹海》、《圣斗士星矢》
第一章 动画场景概述
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1
动画场景设计概念
场景是展开动画片剧情单元场 次的特定空间和时间环境,是 动画片美术设计的基本元素之 一,它直接决定着动画片的艺 术风格和艺术水准,是动画片 的重要组成部分。
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2
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动画场景用光设计及实际应用
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2
光影造型的基本方法?
在动画片中光影的造型方法
6、追光及其作用 追光是将 舞台艺术手法运用 到动画设计中的一 种艺术实践。它通 过追光灯发射出来 的光柱多角色进行 跟踪,从而在画面 上形成视觉的中心。
动画场景设计 动画场景的用光设计
3 用光设计及实际应用
用光设计及实际应用
一、用光来刻画角色
二、用光营造气氛
三、用光来推进情节
4、背景光及其作用 背景光是指用来照明背景的光线。 作用:通过合理的布光,烘托出场景的整 体气氛。
Hale Waihona Puke 动画场景设计 动画场景的用光设计
2
光影造型的基本方法?
在动画片中光影的造型方法
5、阴影及其作用 对渲染气氛、 丰富场景层次有特殊 的作用,例如:在阴 影的陪衬下晴朗的天 气会更加明朗、、
动画场景设计 动画场景的用光设计
动画场景设计 动画场景的用光设计
1
光的基本特性有哪些?
在动画片中所有的光源的特性
1、光的强度 光的强度是指光的强弱的程度,强光有硬重感,弱光有柔和感。 例如:光照强的顶光、柔和的平射光线、细腻的散射光线、、、
动画场景设计 动画场景的用光设计
1
光的基本特性有哪些?
在动画片中所有的光源的特性
2、光的方向与造型特点 从光源发出的光的方向称之为光的方向,从不同的角度 调配用光,能得到不同的光线效果。
动画场景设计 动画场景的用光设计
2
光影造型的基本方法?
在动画片中光影的造型方法
1、主光及其作用 主光也称为造型光,是表现物体形状、空间深度和表面 结构与色彩的主要光线。 作用:相当于室外的直射光,使物体产生亮面,暗面和阴 影。
光
4.5设计舞台灯光秀 课件 北师大版(2024)物理八年级上册
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4 (填数字)次折射。 解析:(1)物理学家牛顿用玻璃三棱镜分解了太阳光,并进行了相关实验,根 据“单色光通过第二个三棱镜后,仍然会保持原来的颜色”的实验现象,否定 了“白光通过棱镜之后被转化为各种颜色的光”的理论。(2)单色光经过一 个三棱镜时,会在其前后两个表面都发生折射,传播至第二个白屏上的过程 中共经过了两个三棱镜,所以共经历了4次折射。
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五、提升训练
1.(2023·陕西咸阳期末)日落时分的咸阳湖,晚霞弥漫整个天空,绚丽多彩,美
不胜收。用手机拍摄美景时,手机上的彩色画面是由三种色光混合而成的,
这三种色光是( D )。
A.红、黄、蓝
B.红、绿、紫
C.红、黄、绿
D.红、绿、蓝
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2.下列不是光的三原色的是( A )。
A.黄色
B.红色
C.蓝色
D.绿色
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Hale Waihona Puke 3.(2023·陕西西安阶段练习)某演员在舞台上演出时,身穿红色上衣、绿色 裤子和白色鞋子,当只有红光照向该演员时,观众透过绿色的眼镜看到的服 装颜色是( B )。 A.上衣是红色的,裤子是绿色的,鞋子是白色的 B.上衣是黑色的,裤子是黑色的,鞋子是黑色的 C.上衣是红色的,裤子是黑色的,鞋子是红色的 D.上衣是黑色的,裤子是黄色的,鞋子是黑色的 解析:当只有红光照来时,红色上衣会反射红光,而红光被绿色的眼镜吸收,所 以看到上衣是黑色的;绿色裤子吸收红光,不反射红光,所以透过绿色的眼镜看 到裤子是黑色的;白色鞋子可以反射所有色光,故白色鞋子反射红光,而红光被 绿色的眼镜吸收,所以透过绿色的眼镜看到鞋子是黑色的。B正确。
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解析:夜空中的光束是光经传播介质反射形成的,不是光源,A错误;大雁塔 在水中的倒影是光的反射形成的,B错误;人们看到的五颜六色的光,是由光 源发出的,不是白光色散形成的,C错误;大雁塔是不透明的,在金黄色灯光 照射下,大雁塔反射金黄色的光,看起来金碧辉煌,D正确。
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五、提升训练
1.(2023·陕西咸阳期末)日落时分的咸阳湖,晚霞弥漫整个天空,绚丽多彩,美
不胜收。用手机拍摄美景时,手机上的彩色画面是由三种色光混合而成的,
这三种色光是( D )。
A.红、黄、蓝
B.红、绿、紫
C.红、黄、绿
D.红、绿、蓝
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2.下列不是光的三原色的是( A )。
A.黄色
B.红色
C.蓝色
D.绿色
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Hale Waihona Puke 3.(2023·陕西西安阶段练习)某演员在舞台上演出时,身穿红色上衣、绿色 裤子和白色鞋子,当只有红光照向该演员时,观众透过绿色的眼镜看到的服 装颜色是( B )。 A.上衣是红色的,裤子是绿色的,鞋子是白色的 B.上衣是黑色的,裤子是黑色的,鞋子是黑色的 C.上衣是红色的,裤子是黑色的,鞋子是红色的 D.上衣是黑色的,裤子是黄色的,鞋子是黑色的 解析:当只有红光照来时,红色上衣会反射红光,而红光被绿色的眼镜吸收,所 以看到上衣是黑色的;绿色裤子吸收红光,不反射红光,所以透过绿色的眼镜看 到裤子是黑色的;白色鞋子可以反射所有色光,故白色鞋子反射红光,而红光被 绿色的眼镜吸收,所以透过绿色的眼镜看到鞋子是黑色的。B正确。
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解析:夜空中的光束是光经传播介质反射形成的,不是光源,A错误;大雁塔 在水中的倒影是光的反射形成的,B错误;人们看到的五颜六色的光,是由光 源发出的,不是白光色散形成的,C错误;大雁塔是不透明的,在金黄色灯光 照射下,大雁塔反射金黄色的光,看起来金碧辉煌,D正确。
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第三节、光影造型在动画影片中的作用及实际应用
通过光影塑造场景的色彩、结构、空间、营造气氛。 一、用光刻画角色 光影刻画人物的作用是十分微妙的,甚至是不易察觉的,潜移默化的, 也是很不容易的,但是如果应用适当,会起到事半功倍、画龙点睛的效果 。例如《狮子王》中的正反角色就采用了不同的光影来表现。如图:用光 刻画角色,辛巴总是在阳光下,刀疤则多在阴暗处。
图5-14轮廓光
图5-15背景光
四、背景光及其作用 用来照亮背景的光线。它的主要作用是烘托场景的整体气氛。对镜头的 大基调有较大的影响力。如图:背景光。
五、阴影及其作用 有光就会产生强弱不同的阴影。阴影对渲染气氛、丰富场景的层次有很大的 作用,如图:
六、追光及其作用 追光是舞美的艺术的手法。即追光灯、聚光灯的效果。视觉中心突出, 效果夸张、独特,是突显主题的有效的表现手法。例如补次光源、聚光灯 效果。注意:多借鉴舞美艺术和摄影艺术中的打光效果将对场景设计受 益非浅。如图:追光。
主光源
二、辅助主光源及其作用 起辅助作用的光源。主要用来使暗部产生层次感,并适当地表现暗部的部分 细节。特点:可以减弱主光源给画面带来的强硬感,使画面柔和细腻。注意: 辅助光要弱于主光源,以面积大、不产生阴影的光源为好。否则会破坏主光的 造型效果,使画面会显得凌乱。如图:辅助光源。
三、轮廓光及其作用 轮廓光也称逆光,用来表现物体的外轮廓。它的作用是勾画出物体的轮 廓。使物体与物体,物体与场景产生明显的界限。注意:要合理的搭配景 物的虚实关系,否则画面会出现生硬的感觉。如图:轮廓光。
在动画片中,一定要按照剧情的要求来设计场景的色彩,适当的光源色相可以 为剧情增加气氛。如图:根据剧情主观把握使用光源色相。上图山洞中深蓝色的 场景,配以浅蓝色的光源,冷冷的透着寒气,给人一种阴森神秘的感觉;下图装 满珠宝的山洞,配以橘色的暖光,让人觉得金碧辉煌,把装满珠宝的山洞装扮的 珠光宝气,体现了富有。
三、镜头的采光方向 从光源发出的光的方向称之为光的方向。调整光源的不同角度,可以
达到不同的光线效果。采光方向是指被光线照射的景物出现亮部、暗部和 阴影的方向。
1、顺光拍摄 顺光拍摄就是镜头对着被拍摄的物体的受光面,也叫正面光拍摄或平光 拍摄。特点:明暗反差较弱,层次贫乏。色彩饱和度高、明度高、没有太 多阴影部、层次低、不太立体。如图:顺光拍摄。
4、顶光拍摄 顶光拍摄就是从被拍摄物体的正上方拍摄。特点:可以表 现庄严的气氛。如图5-8顶光拍摄。
5、底光拍摄 底光拍摄就是从被拍摄物体的正下方拍摄。特点:比较适合表现恐怖神秘的 气氛。如图:底光拍摄。
四、光的色彩 不同的光源会有不同的色彩倾向。暖光源、冷光源和五彩的人造光 源。特点:色光可以表现不同的环境和场景气氛。如图:光的色彩。
二、用光营造气氛、塑造空间 塑造空间是光影最基本、最重要的作用。场景的空间感、立体感、结构 、层次等都需要光影的表现。光照所产生的阴影也可以很大程度上弥补构 图上的不足。另外,光影还可以营造场景气氛,带动观众的情绪;可以利 用光线制造悬念,吸引观众的注意力、增强视觉感染力。如图:用光影营 造气氛、制造悬念。
2、侧光拍摄 侧光拍摄就是镜头对着被拍摄的物体的受光面和背光面之间进行拍摄。 侧光可以表现物体的亮面和暗面,是常用的理想采光方向。特点:可以表 现物体的立体感、空间感;层次丰富、质感真实细腻。如图:侧光拍摄。
3、逆光拍摄 逆光拍摄就是镜头迎着光线进行拍摄。物体的背光面对着镜头。特点:光线 从物体的背面射向镜头,勾勒出物体的轮廓。透视感强,角色与景的关系明确 。通常表现温馨情调和恐怖紧张的气氛。如图:逆光拍摄。
二、自然光的基本特性
光的强度指光线的相对强弱程度。强光具有硬重感,弱光具有柔和感。 1.浪漫、柔和的平射光线 如图:柔和的平射光线。要注意的是在这种光线下,物体的细部很难表 现,一般会有浪漫的感觉。
2.斜射光线
上午或下午的太阳与地平线的夹角在15-80度之间,阳光斜射, 光线较硬,造型表现能力较强,景物的反差比较适中。如图:斜射 光线。
第二节 光影造型的基本方法
光是一切影像的源泉。它可以表现立体感、空间层次感。 主光、辅助光、轮廓光是影视艺术创作的最基本的三种光线 。被称为经典布光的基础。 一、主光源及其作用 主光源也称造型光,用来表现物体的形体结构、表现立体感 、场景的空间深度。具有烘托剧情等作用。特点:相当于室外 的直射光,使物体产生亮面、暗面以及阴影。如图:主光源。
3.光照强的顶射光 正午时刻太阳光与地平线的夹角在80-90度之间,光线穿过相对稀薄的大 气层直射下来,光线受损最小,光照强。被照射的物体在地面上的投影较 短。画面中的景物出现强烈的明度反差,画面容易产生呆板的效果。如图: 光照强的顶射光。
4.细腻的散射光线 一般为阴天的光线,四面八方均有照射,光线柔和、细腻,没有什么太 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的阴影,色温偏冷,反差小,适合表现忧郁、恬静的画面。如图:细腻 的散射光线。
三、光影与画面效果 1、柔和度 光的柔和度和亮度决定其形成阴影类型的两个主要因素。
常见的柔和光有日光灯、窗外投进来的光、物体的反光等。柔和光适合表现富有 层次和质感的物体,如图:柔和的光照射。反之越强的光照射物体所形成的阴影边 缘越清晰。这种光用来表现强烈对比的场景,如图:强光照射。
2.衰减 衰减是光的重要属性。衰减是光在传播过程中被空气中的细微物质反射而 逐渐降低单位面积中光的强度的现象。如图:光线衰减的表现出来的现象。 衰减中表现出来的现象:
动画场景艺术设计基础
大连理工大学出版社
DALIAN UNIVERSITY OF TECHNOLOGY PRESS
第五章 动画场景的用光设计
第一节 光影概述 第二节 光影造型的基本方法 第三节、光影造型在动画影片中的作用及实际应 用
第一节 光影概述
一、光源的种类
光源使物体产生可见的轮廓色、彩和纹理。 光是世间万物的生命保障,更是艺术品的再现保障,是任何 影视作品、动画视觉艺术的根本保障。动画片使用的光源主 要分: 1、自然光:日光、月光、星光等 2、人造光:闪光灯、碘钨灯、白炽灯等人工制造的光源。