欧阳询楷书《间架结构三十六法》
欧阳询楷书八绝、三十六法
欧阳询楷书八绝、三十六法欧阳询·八决[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
欧阳询楷书结构36法
欧阳询楷书结构36法欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑，博采众家之长。
其特点是严谨工整、平正峭劲。
字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。
欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要从有法到无法，这才是真正的艺术。
1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。
欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。
“俯”字一笔向下，一笔向左。
[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。
旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。
如“臺、響、營、帶”。
戴之正势也。
高低轻重，纤毫不偏。
便觉字体稳重。
4、穿插穿者，穿其宽处。
插者插其虚处也。
如[中]字以竖穿之。
“册”字以画穿之。
“爽”字以撇穿之。
皆穿法也。
“曲”字以竖插之，“爾”字以“乂”插之。
“密”字以点啄插之。
皆插法也。
欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》5、向背向背，左右之势也。
向内者向也。
向外者背也。
一内一外者，助也。
不内不外者，并也。
如“好”字为向，“北”字为背，“腿”字助右，“剔”字助左，“贻、棘”之字并立。
6、偏侧一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。
陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。
下笔之始，必先审势。
势归横直者正。
势归斜侧戈勾者偏。
7、挑连者挑，曲者。
挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。
又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。
8、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。
欧阳询行书千字文9、补空补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。
欧阳询《楷书三十六法》
欧阳询《楷书三十六法》欧阳询作为楷书四大家之一，我们现在学欧楷的人无法枚举，但是最终不是人人都能坚持下来，也不是每个学欧楷的写得都好。
其原因在于唐楷在法度上要求比较多所以难度也较大，很多人写一段觉得很难写得像因此就改投门庭了。
其实学欧楷是有规律可循的，只有掌握这些规律才能更快地入门少走弯路。
比如今天分享的欧阳询《楷书三十六法》就是地欧楷结架布置的总结，对快速掌握汉字的间架结构布局有非常重要的指导作用。
排叠有上下重叠的字，要排叠疏密停匀,不要宽窄不均,如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、“麗"、“羸"、“爨"这类字形。
避就字的布局要避免过紧密，应该疏展些,避免过分求险，应该写得平易,避免写得过分远，要注意距离拉近些,要做到彼此相会照关联。
比如“廬"字,上一撇已经出锋写得尖了,里面的那一撇就不应该再写得相同；“府"外个的撇要向下，单立人的短撇字一笔向左；“逢"字下“辶"向右出锋,那么上面的反文旁的捺画就可写得点式，也就是说要避免重复。
顶戴上下结构的字，要做到上重下轻具备形势，但也不能头轻脚重。
如“曡"、“壘"、“藥"、“鸞"、“驚"、“鹭"、“鬐"、“聲"、“醫"这类字；穿插笔画有交叉的字，要做到疏密恰当，长短大小匀称。
如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"这类字,也就是《八诀》中所说的四面停匀,八边具备。
欧阳询《三十六法》原文和译文
欧阳询《三十六法》原文和译文1欧阳询简介和解题：欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《旧唐书·欧阳询传》云：“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
欧阳询《三十六法》原文和译文
欧阳询《三十六法》原文和译文1欧阳询简介和解题:欧阳询(五五七年——六四一年)，唐初书法家。
字信本，潭州临湘(今湖南长沙)人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《旧唐书?欧阳询传》云:“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云:“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文:三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同;“府”字一笔向下，一笔向左;“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
欧阳询楷书八绝、三十六法
欧阳询·八决[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
欧阳询楷书三十六法
欧阳询〃八决[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询〃三十六法1.排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭。
2.避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左。
3.顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
4.穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。
5.向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。
6.偏侧字之正者固多，若有偏侧、攲斜，亦当随其字势结体。
字法所谓偏者正之、正者偏之，又其妙也。
《八诀》又谓勿令偏侧，亦是也。
7.挑字之形势，有须挑者，如“戈”、“弋”、“武”、“九”、“氣”之类；又如“獻”、“勵”、“散”、“斷”之字，左边既多，须得右边之，如“省”、“炙”之类，上偏者须得下之，使相称为善。
8.相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“辦”，其中近下，让两“辛”出；如“鷗”、“鶠”、“馳”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让；如“嗚”、“呼”字，“口”在左者，宜近上，“和”、“扣”字，“口”在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。
9.补空如“我”、“哉”字，作点须对左边实处，不可与“成”、“戟”、诸“戈”字同。
欧阳询楷书间架三十六法
却好：包裹半凑，揖让相称，勿失其势，
勿乘其体，结束停当皆得其宜。
今说：这里所讲“却好”，就是恰到好处
的意思。是说字的包裹迎凑，相互揖让均 称，不致于失掉体势。结构妥帖稳重，停匀 得当，都恰到字的好处。
字例：内 远 恩 匪
小成大：棋差一者，满盘皆输，莫谓一点 小大成形：谓小字打大字，各有形势也
笼罩下面之势，书写时必须随着字形，把上 拖引。如“卿”.“郡”等字，就须将末一 》中“ ”字左边“示”旁的右点作为“必
半部写得可以覆盖住下半部。
笔下垂竖画写好，“水”“池”等字，末笔 ”旁左点，这就是点画重复，难以结体的字
字例：家 养 膺 实
曳画要写得波磔引展。
因借换而映带生姿，体态分明。
字例：卿 郡 水 池
偏侧：字有偏侧倾斜者，当随其字势结体。 今说：如果字有字势倾侧，倾斜，应当随着
它的字势去安排结体，如“乃"字偏左."天”字 偏右，“以”字偏而正.“反”字正儿偏.这就是 所说的“偏着正只，正者偏之”是啊。 字例：以 反 乃 天
字例：中 宁 秘 龄
第 1 页，共 6 页
欧阳询楷书间架三十六法
挑 ：字之形势，有须挑 者，挑取其强
字例：日 国 踌 下
第 5 页，共 6 页
欧阳询楷书间架三十六法
左小右大：左小右大，左荣右枯，实为
字之病，故需结构平正，左右大小相停也。
今说：人们按照字的形体结构，从左到右
书写，习惯上往往左小而右大，如“明”“ 鸣“等字，这样写就很得体。但有些字，如 果写得左小右大，便是毛病，如”体“等 字，务必左右大小，均匀相称。
字例：俯 彼 所 炎
今说：这里所说只有“上重下轻者”才能
欧阳询楷书结体三十六法.(给家长)docx
欧阳询楷书结体三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的“走之底”拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。
五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。
相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类。
六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。
例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。
基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。
从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。
七、挑字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。
例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当适宜于劲健，避免弯曲力败。
欧阳询楷书八绝、三十六法
欧阳询楷书八绝、三十六法————————————————————————————————作者:————————————————————————————————日期：?欧阳询·八决[点]如顶峰之坠石。
?[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
［斜钩］劲松倒折，落挂石崖。
［横折钩]如万钧之弩发。
［撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
?澄神静虑，端己正容,秉笔思生,临池志逸。
虚拳直腕,指齐掌空，意在笔前,文向思后。
分间布白,勿令偏侧。
墨淡则伤神采，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于脆弱，不须怒降为奇。
四周停匀，八边具备,短长合度,粗细折中。
心眼准程,疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不行头轻尾重,无令左短右长,斜正如人,上称下载,东映西带，气度融和,精神洒落，省此微言,孰为不行也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时,依据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密,使其均匀妥当，阔狭适量。
对笔划多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，固然排叠密切,但能互不冒犯,对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有地点。
在《八诀》中所说的“分间布白”,又说,“调匀点画”,都是这个道理,唐高宗《书法》中讲的“堆垛”,也是此意。
(文内所举字例,将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同）二、避就就是使字体构造的疏密、险易、远近,相互变化适合，映带合宜。
比如作撇，“庐”字的外撇既长又尖,内撇就要短些,防止相同，“府”宇的长撇已经向下,短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短,就叫作避;“昶”字的永捺伸长,则称为就。
另如平钩,“鸠”字的钩收当是避,“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上面必作一点，也是避重叠而就简径的缘由。
三、顶戴指的是字体构成,以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字,要庄重而不浮漂。
欧阳询楷书结体三十六法诠释
欧阳询楷书结体三十六法诠释一、背景简介欧阳询（557年-641年），字达之，唐代开元年间著名书法家。
他创立了楷书结体，被誉为“楷书鼻祖”。
本文将对欧阳询楷书结体的三十六法进行详细解析。
二、横画法欧阳询横画法的特点在于横势雄健而饱满，端庄大方。
他善于利用较多的横画，增加书法的平衡感和力度感。
三、撇画法欧阳询撇画法独具匠心，勾勒出独特的画风。
他的撇画一般以势锋为主，短而有力，层次分明，给人以坚定果敢之感。
四、提画法欧阳询提画法讲究“一字十方”，即书写每个字时须尽量达到画面上、下、左、右等多个方向。
这种书法手法使得字体更加丰满饱满，豪情四溢。
五、点画法欧阳询点画法非常有特色。
他注重点画的位置和大小，通过点的变化表现出文字的韵味和魅力。
六、结体法欧阳询的结体法是指字体的整体结构。
他注重字体的均衡和疏密有致的排列，使得整篇作品显得和谐统一，视觉效果突出。
七、遒劲有力欧阳询的楷书结体充满了遒劲有力的特点。
他用笔有力，形势矫健，给人以深深的印象。
八、舒展自如欧阳询的书法作品流畅自如，起筆雄健而洒脱，收筆圆润舒展，给人以宏大、灵动之感。
九、风格独特欧阳询的楷书结体具有浓厚的个人风格。
他在传统的楷书基础上加入了自己的创新，形成了独具特色的作品。
十、表现力强欧阳询的作品富有表现力，字体刚劲有力，字迹流畅优美，意境深远，堪称书法艺术的典范。
十一、精益求精欧阳询卓越的艺术才华使他不断追求更高的境界。
他在楷书结体的创作中不断探索，不断提高自己的造诣。
十二、对后世影响深远欧阳询楷书结体的创立对后世书法家产生了深远的影响。
他的书法艺术成就为后来的书法家提供了宝贵的借鉴和参考。
十三、继承与发展欧阳询的楷书结体得到了后世书法家的广泛继承与发展。
他的独特风格成为了后来书法发展的重要基石。
十四、书法教育与研究欧阳询的楷书结体也为书法教育和研究提供了宝贵的资源。
学习欧阳询的结体法对于提高自己的书法水平有着极大的帮助。
十五、传统与现代结合欧阳询楷书结体的艺术魅力使得它能够与现代社会相结合，创作出更多具有时代特色的作品。
欧阳询楷书三十六法
欧阳询楷书三十六法(总6页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--欧阳询·八决[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
欧阳询楷书三十六法
欧阳询·八决[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
欧阳询楷书三十六法
xx〃八决[点]如xx之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]xx截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
xx〃三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
欧阳通楷书结构36诀
欧阳通楷书结构36诀欧阳通楷书是中国书法中的一种字体，具有独特的结构和风格。
欧阳通楷书结构36诀是欧阳询在其书法创作中总结出来的一套原则和方法，帮助书法爱好者更好地理解和运用欧阳通楷书。
以下是欧阳通楷书结构36诀的详细解析：1. 字体平衡：欧阳通楷书的每个字体都应该在整体上保持平衡，不偏重于某一侧。
2. 用笔流畅：书写欧阳通楷书时，要保持笔画的连贯和流畅性，避免不必要的断笔。
3. 空间均衡：字体之间的间距要均衡，不宜过于紧凑或过于松散。
4. 笔画刚柔相济：欧阳通楷书注重笔画的刚柔相济，既要有力度，又要有柔和之处。
5. 高低错落：字体的高低起伏要错落有致，增加整体的美感。
6. 点画有力：欧阳通楷书中的点画要有力，形成鲜明的对比。
7. 部首醒目：字体的部首要醒目突出，让人一目了然。
8. 线条清晰：欧阳通楷书注重线条的清晰度，避免模糊不清。
9. 字形端正：字形要端正规整，不可歪斜或变形。
10. 顺势而写：书写欧阳通楷书时，要顺势而为，不可勉强或生硬。
11. 点画有呼吸：点画要有呼吸感，不可过于死板。
12. 体态协调：字体的每部分要相互协调，形成整体的和谐。
13. 入笔有力：入笔要有力，不可轻飘飘地入。
14. 出笔有尾：出笔要有尾部的延伸，不可突然中断。
15. 笔画用力：欧阳通楷书中的笔画要有适度的用力感。
16. 弯曲有度：字体中的弯曲部分要有适度的曲度，不可过度扭曲。
17. 计划先写：在书写欧阳通楷书之前，要先规划好整体的结构和布局。
18. 用笔节奏：书写欧阳通楷书时，要保持用笔的节奏感，不可急躁或拖拉。
19. 朝气蓬勃：欧阳通楷书要表现出朝气蓬勃的特点，充满生命力。
20. 角度匀称：字体的角度要匀称一致，不可错落有致。
21. 线条精细：欧阳通楷书中的线条要细腻而精细，不可粗糙模糊。
22. 字间平衡：字体之间的间距要平衡，不可过于拥挤或稀疏。
23. 笔画有节奏：欧阳通楷书的笔画要有节奏感，不可呆板无生气。
欧阳询间架结构36法
欧阳询间架结构36法1.楷书的基本构造法：以结体为基础，流线型的笔画组成整个字符。
2. 行书的基本构造法：以草书为基础，连续的笔画形成整个字符。
3. 隶书的基本构造法：由直线、弧线、钩形线、扁平线、斜线、圆形等构成整个字符。
4. 篆书的基本构造法：以方格为基础，由直线、曲线、点等构成整个字符。
5. 小篆的基本构造法：以方块为基础，由直线、弧线、圆形等构成整个字符。
6. 隶书和小篆的组合构造法：以隶书的笔画为主，小篆为辅，构成整个字符。
7. 楷隶结合的构造法：以楷书的结体为基础，加入隶书的笔画，构成整个字符。
8. 行楷结合的构造法：以行书的连笔为基础，加入楷书的结体，构成整个字符。
9. 行楷隶相间的构造法：以行书的笔画为主，加入楷书的结体和隶书的笔画，构成整个字符。
10. 隶篆结合的构造法：以隶书的笔画为主，加入篆书的结体和笔画，构成整个字符。
11. 隶楷篆相间的构造法：以隶书的笔画为主，加入楷书和篆书的结体和笔画，构成整个字符。
12. 隶行篆相间的构造法：以隶书的笔画为主，加入行书和篆书的结体和笔画，构成整个字符。
13. 隶楷行篆混合的构造法：以隶书的笔画为主，加入楷书、行书和篆书的结体和笔画，构成整个字符。
14. 左右结构的构造法：将一个字符分为左右两部分，构成整个字符。
15. 上下结构的构造法：将一个字符分为上下两部分，构成整个字符。
16. 上中下结构的构造法：将一个字符分为上、中、下三部分，构成整个字符。
17. 左中右结构的构造法：将一个字符分为左、中、右三部分，构成整个字符。
18. 多行多列结构的构造法：将一个字符分为多行、多列，构成整个字符。
19. 对称结构的构造法：将一个字符分为左右对称、上下对称等形式，构成整个字符。
20. 斜向结构的构造法：将一个字符倾斜一定角度，构成整个字符。
21. 大小结构的构造法：将一个大字符与多个小字符组成一个整体。
22. 连接结构的构造法：将多个字符连接起来，构成整个字符。
欧阳询三十六法
欧阳询三十六法一、排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。
四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。
五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。
相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根”之类是也。
六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。
偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。
字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。
《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
七、挑？字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。
八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。
九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
满不要虚：欲其中间充满，但亦须审视，勿令散漫。今说：“满不要虚”，就是如“固”.“南”等字，要将它们写得形体饱满，不要虚缺，还得注意把结构写紧，否则只管饱满，忘了紧的一头，就会造成虚怯。字例：固四图南
小大成形：谓小字打大字，各有形势也。东坡曰“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”。若能大字结密，小字宽绰，则尽善尽美矣。今说：小字大字各有形势想，写大字结构容易松散，所以要求密无间。写小字结构容易局促，所以要求宽绰有余。如果能够大字结密，小字宽绰，那就尽善尽美了。字例：上观日躇
小大于大小：谓大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜也。一说上大下小，上下下大，以求相称。今说：如“日”字和“国”字排在一起，“日”字体势较小，画就要肥壮。“国”字体势较大，画就要清瘦，方使相称。所以说：”大字促令小，小字展之使大。“字例：日国踌下
增减：字有难结体者，或因笔画少而增添，或因笔画少而减省。今说：字有难以结体的，有的因为笔画少而增添笔画，有的因为笔画多而减省笔画，是书法家为了将字形写得“茂美”而采取的一种增加或减少笔画的方法。字例：照建映寻
应副：以此副彼，以彼应此，如点画稀少者，以映带为应副，密茂者以一画对一画为应副。今说：字的点画稀少的，要将它写得彼此之间相呼映带。点画繁多的，必须要一画对准一画，写得即相应又相附才好，但需将点画写得相应副又活泼流转，而不要把子写得呆板了。字例：人山无事
补空：补其空出，使与完处相称，而得四隅相满也。今说：如“我”字作右上的一点，补其空白，必须对应左边的实处。“建”.“群”等字，则要求把它写得四边满足，方方正正，使其正方匀称。字例：我壁建群
贴零：以其下点零碎，易于失势，故拈贴之。今说：如“今”.“令”等字，要将下面零星的点安排妥帖，使之压稳全字重心，不失体势。字例：今令念为
欧阳询《间架结构三十六法》
排叠：排以舒其势，叠以密其间，所以求停均也。点画各有位置，则密处不犯，疏处不离，所谓“分间布白”者是。今说：笔画排叠较多的字，须将长短疏密安排得均匀妥帖。画密处，下画紧净，不相纠结。画疏处，下画宜重，宽窄宜钧。疏密停匀得当最为佳。字例：寿书壑重
避就：避密就疏，避险就易，避远就近，则映带得宜，摇曳生姿。今说：这里讲的避密就疏，避险就宜，避远就近，要笔画彼此之间映带得适当。如“所”字撇的写法不尽相同，一撇向左，一撇就得向下。还有像“俯”，“彼”等字中相叠相向的笔画，则笔画之间须轻重长短，彼此相让，相呼相应，互相靠近之趣。字例：俯彼所炎
却好：包裹半凑，揖让相称，勿失其势，勿乘其体，结束停当皆得其宜。今说：这里所讲“却好”，就是恰到好处的意思。是说字的包裹迎凑，相互揖让均称，不致于失掉体势。结构妥帖稳重，停匀得当，都恰到字的好处。字例：内远恩匪
小成大：棋差一者，满盘皆输，莫谓一点之微，所关实大，小能害大，小亦能成大，此理不可不知也。今说：这里所讲“小成大”，就是要将字的小局部点画写得特别精彩，才能促进整个字的体势，不要以为微小的一点一画，就满不在乎，就如“棋差一者，满盘皆输”一样影响整个字的成败。字例：图避阙而
回抱：回抱者，回锋向内，转笔勾包也。宽者散漫，紧则逼窄。今说：这里所讲：“回抱”，即指字画弯钩的回抱。如“葛”，“为”等字，字画弯钩回抱向左。“冠”。“也”等字，字画弯钩回抱向右。都要求书写得体，弯得合适，能够压稳字的全局，更宜回呼呼应，从而取得左右顾应，映带回环之妙。字例：葛为冠也
包裹：四面包裹如“固”是以端方而能流利为佳。其为上包下者如“尚”。下包上者如“山”，右包左者如“为”。左包右者如“也”等之类是也。今说：这里讲“四面包裹”，“上包下者”，“下包上者”都要以体态稳重，四面端方，笔画畅快为最佳。文中所举“右抱左”等之类，实与上条“回抱向左者”如：“葛”等字相类似，可与上法参看。字例：固同尚山
撑柱：字之独立者，必得撑柱，始劲健卓立。今说：所谓撑柱一类：“字之独立者”是指独立而形体修长，下带垂趋一类的字，如“下”,“永”等独体字，必定要能够撑柱起来，然后才劲健可观。字例：下永文更
朝揖：字有偏旁凑合者，皆欲相顾，或朝或揖，各志其态。今说：这里所讲凡是字偏旁的，都要相互顾盼，相互朝迎揖让，这就是所说“迎相顾揖”的是。字例：郡徽榭离
顶戴：上重下轻者，顶戴欲得气势，庶不致倾侧，摇摇欲坠。又不可使头轻尾重，失其匀称。今说：这里所说只有“上重下轻者”才能称得上是顶戴，顶戴要写得它都势，如“坠”,“导”等字，须“斜正如人，上称下载”，结体严正，不可头轻尾重，失其匀称。字例：坠灵郁导
穿插：穿其窄处，插其虚处，则长短疏密，大小匀停，所谓“四面挺匀，八边具备”者是。今说：字段笔画相互交错穿插，须将它写得疏密，长短，大小匀整。各种笔画的配置，必须均匀妥帖。如“中”字竖画通貫与横画之中，穿其窄处。“秘”字以点插之，补其虚处，都要务必穿插有致。这就是所说的“四面挺匀，八面具备”的是啊。字例：中宁秘龄
向背：字有相向者，有相背者，亦即左右之势。今说：这里所指字的偏旁有的相互向内，如“邱”，“功”等，有点相互向外，如“肌”“随”等，要依其左右之势，“相向者向内也”，“相背者向背也”。字例：邱功随肌
偏侧：字有偏侧倾斜者，当随其字势结体。今说：如果字有字势倾侧，倾斜，应当随着它的字势去安排结体，如“乃"字偏左."天”字偏右，“以”字偏而正.“反”字正儿偏.这就是所说的“偏着正只，正者偏之”是啊。字例：以反乃天
粘合：字形之支离者，则粘合之，使相照应。今说：这里所说字本来是由相互离开的偏旁组成的合体字，如“非”.“门”等写起来就要相互粘合，彼此之间相互照应才好。字例：非阙鉴代
覆盖：如宫室之覆与上也，宫室取其高大，故下面笔画不宜相着，左右笔势意在能容，而覆之尽也。今说：写覆盖一类的字，要上面盖住下面，下画则点必须正，画必须厚实干净，不因当连载一起，或者上长下短。字例：宁愈实金
挑：字之形势，有须挑者，挑取其强劲，意在虚合。今说：这里所讲“挑”{掉上声}意思是说用撇.捺，钩等补足字画虚空的地方。如“武”字“气”字等右旁笔画多，故须左旁“挑”；“献”字左旁笔画多，故须右旁“挑”；“者”字上偏，故须下画“挑”，使左右，上下相称为好。字例：气武者献
相让：让高就卑。让寛就窄，庶不妨碍，各得其所。今说：字的上下.左右.有的多有的少，故须短的让高的，宽的让窄的，必须彼此相让，才算完美。如“马”旁“女”旁等各字，必须左边平直，然后让出右旁可以从容作字，使得左右结构不相妨碍，各得其所。字例：验锡如应。今说：如“以”.“心”等此类的字，笔形中断而笔意连贯，书写时要把笔画起落的意思连接起来，使上下.左右相互映带，起伏照应。字例：之以心必
覆冒:字之上大者，必覆冒其下。今说：有些文字，上面字形宽大，并且有笼罩下面之势，书写时必须随着字形，把上半部写得可以覆盖住下半部。字例：家养膺实
垂曳：垂着垂左，曳者曳右，凡字左缩者垂右，右缩着曳左，皆展一笔画以疏宕之。今说：这里所讲垂就是下垂，曳就是延伸拖引。如“卿”.“郡”等字，就须将末一笔下垂竖画写好，“水”“池”等字，末笔曳画要写得波磔引展。字例：卿郡水池
借换：如“”字，就“示”旁右点作“必”旁左点，借此挽也。今说：借换字形点画，如欧阳询《九成宫》中“”字左边“示”旁的右点作为“必”旁左点，这就是点画重复，难以结体的字因借换而映带生姿，体态分明。字例：秘庭锡维
褊：褊者欲其结束整齐，收敛紧密也。今说：“褊”的意思就是要结构整齐，收敛紧密，依次排叠。学习欧阳询书的容易在作字上偏狭长向一路，所以这一法要使作书“结束整齐，收敛紧密”。所谓“褊者”之意。字例：丽亏灵养
各自成形：作书当能合而为一亦好，分而异体亦好，各自成形始为得。今说：作书要使各偏旁合二为一也好，分开独立也好，都要使它们各自能够独立成形才好。字例：寻栋闲榭
相管领：以上管下之为“管”以前领后之为“领”，能相管领，则彼此顾盼呼应，不失位置矣。今说：这里所讲“相管领”就是以主要边旁带动次要边旁，就是要它们之间彼此顾盼，相互呼应，不失到正确的位置。字例：絷越涂期
应接：字之点画，欲其相互应接，气脉连贯也。今说：字的点画，要让他们彼此自然相呼应，相应接。两点如“淤”字两点，自然相互应接。三点的如“察”字，那就左点朝右，中点朝下，右点朝上。四点的如“然”那就两旁二点相应中间的两点。字例：无察然于
救应：一笔才落，便当思第二三笔如何救应，如何结果，必使笔笔回顾，无懈可击。今说：大凡作字，写第一笔时就应该考虑第二三笔怎样接续下去，有所补救，有所应承。考虑如何写得疏密有致，结构完善。笔笔“意在笔前，文向思后”，“困难见巧，化险为夷”，没有什么毛病可挑剔的。字例：监奉圣谨
附声：字之形体有宜相附近者，不可相离。有以小附大，以少附多，相体以立势，自然美合。今说：这里所讲的“附声”即“以小附大，以少附多”的意思。字的形状结构，偏旁有大有小，笔画有多少，偏旁小的就要依附于偏旁大的，笔画少的就要依附笔画多的，这样结体得势，自然气象茂美，姿态万千。字例：越远兆岩
左小右大：左小右大，左荣右枯，实为字之病，故需结构平正，左右大小相停也。今说：人们按照字的形体结构，从左到右书写，习惯上往往左小而右大，如“明”“鸣“等字，这样写就很得体。但有些字，如果写得左小右大，便是毛病，如”体“等字，务必左右大小，均匀相称。字例：体毁朴训
左高右低左短右长：二者皆字之病也。今说：左高右低，左短右长，这二节都是字的毛病，只是讲一般情况。例外的如”即“”知”等字，反而应当有意识地写得“左高右低左短右长”。以求参差之美。字例：献犹彤颓