斯克里亚宾全部音乐作品列表(ListofcompositionsbyAlexanderScriabin)
斯克里亚宾24首前奏曲(op11)的研究
第二章关于斯克里亚宾独创音乐理论一、神秘和弦的产生和发展斯克里亚宾生于莫斯科,从小很不喜欢和外界接触,养成了不够自立、疏离生活、以自我为中心的敏感心理,这些性格在他日后的作品中都有所体现。
成年后他对哲学问题很感兴趣,阅读大量的书籍,力图从中找到他所关心的问题与答案,他强调“自我”的强大,确信外在的世界纯粹是主观精神擂动的产物,这种强烈的自我鸯定意识成为斯克里亚宾主观唯心主义思想的核心。
19041F创作的‘神明之诗’和1908年创作的‘狂喜之诗》都表现出了抽象、臆造、古怪的风格,这种风格体现了作者想要造成物质世界的毁灭,追求精神解脱的思想。
这是他晚期音乐创作的主导思想,为了表现其深邃的精神境晃,他总是不断探索新的音乐表现手法,对和声的运用新颖大胆,独创了所谓的“神秘和弦”。
(一)什么是神秘和弦从外部形态上看这是由一系列的不同性质的四度音程排列在一起构成的。
神秘和弦的结构形态表现为各种四度(纯四度、增四度、减四度)的叠置;和弦结构上用三全音捧列代替纯五度来模糊调性的功能;在音高组织的安捧上运用三全音关系来展开乐恩,他对三全音的偏爱是因为三全音关系是构成“神秘和弦”的基础。
从斯克里亚宾晚期作品的和声分析中又可发现,神秘和弦有两个层面:第一个层面是恒定不变的.它是和弦音响的基础,也是其基本属性的保证;第二个层面是和弦音响色彩的。
调色板”,在该层面中,可用升高或降低的半音替代,也可增加或删减该层面的音,以此获得丰富的和声色彩。
在表现意义上神秘和弦有四个特点:明朗性、紧张性、飞驰性和广阔性明朗性:根音上方的大三度音程;紧张性:大、小七度和三全音:飞驰性:总体的不协和趋向色彩变化,可动层的色彩变幻,和弦的多种捧列样式:广阔性:非个人的音响,它是泛音列中第8、9、lO、1l、12、13、14号音的综合体,这几乎是神秘和弦所表现出来的全部狂热思想的形象.斯克里亚宾在最后五年的创作中,继续去寻找和创建新和声材料,斯克里亚宾作品6No.4(e小调)D7-_t开始,下行的半音级进构成D71的解决E大和e小和弦同时形成大小调的色彩的对比:No.7(A大调)开始属和弦和主和弦之间巧妙的错位,恰好形成各自的七音和九音:No.9是一个有趣的大小调平行进行的例子,显的E大调,真正完整的主和弦出现在第三拍,低音声部是托小调而高音声部则是明从纵向分析仍然是一个七和弦:-No.10的旋律融化在和声中和No.19犯大调),No.23(F大调)主和弦以加六音的形式出现:No.12(ag小调)以主七和弦开放排列的分解形式作为起旬:No.13(bG大调)低音的“倚音”装饰进行使主和弦复杂化仍然构成主七和弦:No.14(be小调)中我们期待的传统主和弦形式却被附加音(Ⅱ级)叠置使神秘化:No.18(f小调)属和弦的导音与主和弦形成增三和弦,节拍形式上是主和弦的先现:0通过斯克里亚宾在前奏曲中主和弦上的不断“装饰演变”,我们能够了解到在他刨作早期的调性观念、和弦结构与和弦功能的扩展上所作的初期尝试,虽然在24酋前奏曲中未出现其中晚期作品中那种扩展和弦的完整形式,如《第五钢琴奏鸣曲》(op.53)中的降五音,附加六音的十一和弦和《狂喜之诗》(op.54)中形态复杂的九和弦,以及其他作品中升或降五音、酶九音、附加六音,或省略五音,还原与升降五音同时发声的其他形式的和弦等等,但从上述例子中主和弦各种变换形式来看,斯克里亚宾在创作早期已经开始扩展主和弦使其复杂化,我们可以从斯克里亚宾的24首阿奏曲(op.11)中的和弦形态,更明晰地看到他为后期的神秘和弦所打下的基础,从而达到调性观念扩张的目的。
斯克里亚宾《五首前奏曲》之四(Op
斯克里亚宾《五首前奏曲》之四(,)的音高特征分析作者:万源来源:《当代音乐》2018年第07期[摘要]本文以斯克里亚宾《五首前奏曲》(Op74)中的第四首为分析对象,一方面从调式与和弦结构入手进行了音高特征的分析,重点对作品中“分裂音和弦”的用法进行了归纳;另一方面又动用“音级集合”的方法对作品的音高组织进行观察,证实了作品音高结构的逻辑性与统一性。
[关键词]斯克里亚宾;《前奏曲》;音高特征;分裂音和弦;音级集合[中图分类号]J65[文献标识码]A[文章编号]1007-2233(2018)07-0094-02[收稿日期]2018-04-05[作者简介]万源(1989—),女,上海人,中国音乐学院音乐科技系硕士研究生。
(北京100101)亚历山大·斯克里亚宾(Alexander Scriabin,1872—1915)是19世纪末20世纪初俄罗斯先锋派的代表,也是一位集“创新性”与“神秘主义”于一身的艺术家。
他的创作主要集中在钢琴音乐和交响乐,其中的钢琴曲创作不仅数量可观,且体裁丰富。
而在众多的钢琴曲体裁中,“前奏曲”又无疑是持续时间最长和所占比重最大者。
斯克里亚宾一生创作了85首[1]钢琴前奏曲,贯穿他创作生涯始终。
这些作品不仅在数量上冠绝欧洲乐坛,更有Op11、Op48和Op74等成为了作曲家不同时期创作风格形成与转变的标志。
一、关于《五首前奏曲》及第四首的一般情况《五首前奏曲》(Op74,1914)是斯克里亚宾的最后一部作品,在和声风格上带有明显的融合风格与“自我总结”的特点——其中的第一、三、五首均采用“神秘和弦”写成,第二、四两首则都以“特殊的”三度叠置和弦为基础除神秘和弦外,特殊的三度排列和弦也是斯克里亚宾后期创作中常见的和声语言,这种写法与德彪西、米约等法国作曲家的创作有关。
结合五首作品快慢交替的速度关系而产生出一种类似回旋性或对称性的整体布局。
慢速的第四首采用展开—再现的单二部曲式,通篇以四声部合唱织体构成,句法平稳而方正。
斯克里亚宾练习曲Op·8的演奏与教学
斯克里亚宾练习曲Op·8的演奏与教学
斯克里亚宾练习曲Op·8的演奏与教学
栗树
【期刊名称】《北方文学(下旬刊)》
【年(卷),期】2011(000)012
【摘要】斯克里亚宾是19世纪与20世纪之交俄罗斯著名的作曲家、钢琴家。
在他的众多作品中,练习曲是贯穿其一生创作的题材。
本文通过对早期作品Op·8所包含的演奏技法进行详细的分析,希望能帮助广大习琴者更快、更准确地解决技术难点。
【总页数】2页(77-78)
【关键词】斯克里亚宾;练习曲;演奏技法
【作者】栗树
【作者单位】信阳师范学院音乐学院,河南信阳464000
【正文语种】中文
【中图分类】J601
【相关文献】
1.浅析斯克里亚宾练习曲OP8 NR12的演奏技巧 [J], 林鑫程
2.斯克里亚宾E大调练习曲Op.8No.5的音乐特点与演奏分析[J], 柯晓东
3.斯克里亚宾钢琴练习曲Op.42的演奏分析 [J], 韩旭
4.浅谈斯克里亚宾练习曲《OP.8》曲式简析与演奏 [J], 石烁
5.斯克里亚宾练习曲op8no5结构与演奏简析 [J], 马小佳
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亚历山大尼古拉耶维奇斯克里亚宾
亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾(俄文:АлександрНиколаевичСкрябин,1872年1月6日-1915年4月27日),俄国作曲家、钢琴家。
既是神秘主义者,也是无调性音乐的先驱。
生平斯克里亚宾出生在莫斯科的一个贵族家庭。
他的母亲在他1岁的时候患肺结核不幸去世。
他的父亲因公远赴土耳其,把尚在襁褓之中的斯克里亚宾留给了他的祖母和他父亲的姑妈。
他很早就跟随尼古拉·兹维列夫(Nikolay Zverev)学习钢琴的课,当时拉赫玛尼诺夫也是兹维列夫的学生。
后进入莫斯科音乐学院,随瓦西里·伊里奇·萨夫诺夫(V asily Ilyich Safonov)学习钢琴,随安东·阿连斯基(Anton Arensky)以及谢尔盖·塔涅耶夫(Sergei Taneyev)学习作曲和乐理(这两位也曾教过拉赫玛尼诺夫)。
斯克里亚宾的手很小,刚刚能够到一个八度(也因为这一点,后来他的手在练习要求跨度更大的曲子时受伤),但那时他还是成了一位小有名气的钢琴家。
早期的斯克里亚宾对弗里德里希·尼采(Friedrich Nietzsche)的超人理论很感兴趣,后期又转向通神论,他的音乐作品和音乐观念深受这两者的影响。
1909年-1910年,斯克里亚宾定居布塞塞尔期间,开始关注代尔维尔(Delville)的神智学者运动,并研读了他所作的关于海伦娜·博拉瓦茨基的书籍(Samson 1977)。
身为神智学者同时也是作曲家的戴恩·鲁迪雅(Dane Rudhyar)写斯克里亚宾是:“复兴的西方文化新音乐的伟大先驱,未来后辈音乐家之父”(鲁迪雅1926b,899页),也是给“拉丁反对分子和他们的门徒,斯特拉文斯基和勋伯格那一伙人的教条音乐”(同上900-901页)的一剂解药。
忧郁症困扰了斯克里亚宾一生,最终他在莫斯科去世,死因是割破嘴唇的伤口导致了败血病。
面朝烈火,斯克里亚宾
面朝烈火,斯克里亚宾斯克里亚宾(Alexander Scriabin 1972-1915)在大多数爱乐者心中,斯克里亚宾可能算不上重要人物,不过著名钢琴家兼指挥家阿什肯纳齐却一直将他推崇备至,认为斯克里亚宾的狂喜理念就是通过“感官”实践通达“精神”实践。
年轻人于其沉迷于酒精不如去听斯克里亚宾的音乐,其热情与异国情调足矣让聆听者进入另一个世界。
英国乐评人帕勒玛(Christopher Palmer)也说,斯克里亚宾的音乐令人颤栗,绝不枯燥,事实上若聆听他的《钢琴协奏曲》或《第一交响曲》,往往很难抵御那种别具一格的浪漫魅力。
我们或许会说,斯克里亚宾的音乐尽管并非放之四海而皆耀目;但在内行有缘人眼中却是珍品。
因为他的作品没有一首属于一般意义下的“标准曲目”。
早年生活斯克里亚宾1876年1月6日出生在莫斯科。
父亲从事法律工作,来自具有军事传统的贵族家庭;母亲是天才钢琴家,曾在圣彼得堡音乐院跟随名师雷协蒂茨基(Leschetizky),得到安东·鲁宾斯坦的赞赏。
不过,斯克里亚宾才一岁多时,母亲就因肺病去世,他由姨母以及祖母抚养长大。
父亲再婚之后常年在土耳其担任领事职务。
他的挑剔、怪癖和某些女性化动作就是从小在这种缺乏父爱、阴盛阳衰的环境中养成的。
斯克里亚宾的音乐才华是有姨母启蒙,虽然在莫斯科陆军幼校呆了六年,最后还是决定放弃军旅生涯,专供音乐事业。
他到莫斯科音乐院跟随萨福诺夫(Safonov)学钢琴,跟塔涅耶夫和阿伦斯基学作曲,与拉赫玛尼诺夫是同学。
他钢琴课结业时得到榜眼的金色勋章(拉赫玛尼诺夫第一),后来也以钢琴家的身份谋生;但他手掌并不大,从未舒适地伸展到超过一个八度;另外很有趣的是,他作曲方面考试并不及格,没有拿到作曲文凭。
尽管如此,出版社贝莱夫(Belaieff)仍然相当欣赏他肖邦式的钢琴作品,同他签约并赞助他以钢琴家身份作欧洲巡演。
1897年,斯克里亚宾首演他第一个重要作品——《升F小调钢琴协奏曲》(Op.20),这是高贵典雅、珠宝般细腻的迷人音乐,作曲家本人终其一生都钟情于此曲。
斯克里亚宾《升d小调练习曲(op.8nr.12)》的演奏分析
亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾(Alexander Nikolaievich Scriabin,1872-1915),19世纪末20世纪初俄罗斯最杰出的音乐代表之一,著名的作曲家、钢琴家;既是神秘主义者,也是无调性音乐的先驱。
练习曲Op.8创作于1894-1895年间,俄罗斯正处于政治、经济、文化剧烈变革时期,多种科学与哲学思想风起云涌。
此时受托创作了这一套练习曲。
其中最后一首升d小调练习曲(Op.8 Nr.12)是斯克里亚宾本人最喜爱最常演奏的作品,也是他26首练习曲中知名度最高的作品。
本文将着力于曲体结构、演奏技巧与录音版本,围绕斯克里亚宾的升d小调练习曲(Op.8 Nr.12)及受到当时环境多方影响形成的独特个性,结合自身演奏经验诠释其作品的演奏。
斯克里亚宾;练习曲Op.8 Nr.12;演奏技巧;录音版本一、斯克里亚宾《升d小调练习曲(Op.8 Nr.12)》的创作解析(一)创作背景斯克里亚宾练习曲Op.8创作于1894-1895年间,俄罗斯正值政治、经济、文化剧烈变革的特殊时期,多种科学与哲学思想风起云涌,社会矛盾尖锐,阶级对立严重,经济局面落后仍未根本改善,人心思变。
这一时期的思想家们专注于对个体精神世界的探索,社会弥漫着叔本华的悲观主义和尼采的超人哲学,通神论盛行,“神秘主义”大行其道。
思想家积极建构宗教学与哲学学说,与现实社会矛盾尖锐对立,文学与艺术在鼎盛与繁荣中陷入矛盾与迷茫,纷纷卷入并追求新的哲学理念以图对创新的探索。
时代已经经历过“艺术综合”,音乐家们习惯于向文学与美术获取灵感,理念相互渗透,三者交相辉映,彼此感染而共存。
各方的互融联系是这一时期的主要特点。
艺术的越发融合,就越显现出所反应的问题的矛盾的不可调和。
在这样一个不可调和的时代,哲学思想与文学艺术相互猛烈撞击,斯克里亚宾走了一条只属于自己的并一意孤行的道路,作品之中赋予的是他独有的哲学思考。
阿什肯纳齐(Vladimir Ashkenazy)这样评论斯克里亚宾的作品:“……虽然不能说不理解他的哲学就难以理解他的音乐,但了解他的思想至少对他音乐的理解更深。
“神秘”的呼唤--浅析斯克里亚宾《第六钢琴奏鸣曲》
连斯基 ( An t o n Ar e n s k y ) 学 作 曲 。1 8 9 6年访 欧 , 在柏林 、 巴黎 、 布鲁 塞 尔 、 阿姆 斯 特 丹 和海 牙 等 地 演 出 自己 的作 品 。 1 8 9 8 —1 9 0 3年 在 莫 斯 科 音 乐 学 院 教 钢 琴 , 1 9 0 4 -1 9 0 5年 居 瑞 士 , 1 9 0 8 -1 9 1 0
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天 津音 乐学 院学报 2 0 1 4年 第 2期 音 乐 分 析
《 第六钢琴奏鸣曲》 创作于 1 9 1 1 —1 9 l 2年 , 是 继斯 克 里 亚 宾 晚期 “ 开山之作” —— 著 名 交 响 诗 《 普罗米修斯 》 之 后 的又 一 神 秘 主 义 音 乐 杰 作 。其 采 用 单 乐 章 奏 鸣 曲式 写 成 , 与海 顿 、 莫 扎特 、 贝
斯 科 的一 个 贵 族 家 庭 。 自幼 显 露 出过 人 的 音 乐 天 赋 , 5岁 时 就 能 在 钢 琴 上 模 仿 听 到 的乐 曲 , 8岁
试探写一部歌剧 , 1 1岁便 在莫 斯 科 第 二 陆 军 学 校 成 功举 办钢 琴 独 奏音 乐 会 。 1 8 8 8年 入 莫 斯 科 音
斯克里亚宾晚期五首钢琴奏鸣曲和声手法研究中国音乐学2008第82小节为带补充的平行复乐段8811107作曲家以纯净温柔甜美来注明主题性质虽然线条宽广节奏徐缓但是大量不协和神秘和弦的运用使副部依然笼罩在惶恐不安的气氛之中如谱例天津音乐学院学报2014上例3946小节是副部第一乐句其五声化旋律风格与埃尔加德沃夏克拉赫玛尼诺夫等晚期浪漫派作曲家的副部创作思维有着异曲同工之处
斯克里亚宾钢琴练习曲Op.42 No.5作曲技术分析及演奏术难点研究
斯克里亚宾钢琴练习曲Op.42 No.5作曲技术分析及演奏术难点研究邱涵子【摘要】亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾(Alexander Nikolayevich Scriabin 1872-1915)是二十世纪俄罗斯具有代表性的钢琴家和作曲家.在他杰出的音乐创作中,钢琴作品占据着重要的地位.本首钢琴练习曲是斯克里亚宾于1903年创作的,此时已与早期的练习曲在风格上已经有了非常鲜明的差异,表现出后期浪漫派的特点.本文研究斯克里亚宾这首钢琴练习曲,一是通过深入了解作曲家的创作背景和该作品的创作意图,使自己对这首作品的音乐风格获得更深入的了解.二是在演奏技法上进行研究,有助于我带着相关意识去实践,也希望能为钢琴演奏者在学习这一作品时提供可参考的依据.最后通过自己在演奏时对作品的理解以及对部分技巧上难点的认识,梳理出更好的解决策略.【期刊名称】《北方音乐》【年(卷),期】2017(037)020【总页数】4页(P54-56,58)【关键词】斯克里亚宾;练习曲;技术难点;解决策略【作者】邱涵子【作者单位】常州大学艺术学院 ,江苏常州 213000【正文语种】中文【中图分类】J624亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾(Alexander Nikolayevich Scriabin 1872 - 1915)是二十世纪俄罗斯具备代表性的钢琴家、作曲家。
他的创作在理念上独树一帜,体裁广泛。
二十六首钢琴练习曲在他的创作生涯中具有举足轻重的地位,也体现了他音乐风格不断发展的历程。
这些练习曲不但有着丰富的音乐性,还对演奏家的技术要求提出了难点。
斯克里亚宾的创作体裁有交响乐、交响诗、钢琴奏鸣曲、钢琴练习曲等。
晚期浪漫主义可谓的音乐风格可谓百家争鸣,而他的音乐风格在浪漫主义的浪潮中独树一帜。
甚至因最具他个人特色的“神秘和弦”而被称为“神秘主义者”。
斯克里亚宾是一位十分值得尊敬的作曲家,并不仅仅是因为他的“神秘”,而是他的音乐不仅对同时代的许多作曲家造成了影响,还对20世纪的音乐有着深远影响。
微观斯克里亚宾前奏曲(op.11 no.2)的曲式和声解读
北方音乐Northern Music微观斯克里亚宾前奏曲(op.11 no.2)的曲式和声解读戴云静(首都师范大学,北京 100036)【摘要】斯克里亚宾一生共创作了85首前奏曲,这是他最喜欢的钢琴体裁之一。
前奏曲作品11号,由24首钢琴作品组成。
本文将探讨斯克里亚宾前奏曲第二首的创作技法特征,包括和声、旋律、节奏、织体、速度力度、曲式结构等多个方面。
在上述几个方面中,曲式研究将作为本文的研究重点。
笔者希望通过本文可以了解斯克里亚宾前奏曲第二首的创作技法,为接下来研究此曲的学者提供思路,从这一首前奏曲中对斯克里亚宾的前奏曲有局部的认识与了解。
【关键词】斯克里亚宾;前奏曲第二首;和声;曲式结构【中图分类号】G651 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X(2020)11-0036-02【本文著录格式】戴云静.微观斯克里亚宾前奏曲(op.11 no.2)的曲式和声解读[J].北方音乐,2020,06(11):36-37.一、作者介绍与创作背景(一)作者介绍俄罗斯作曲家、钢琴家,是一个交响乐作曲家和钢琴音乐的大师,毕业于莫斯科音乐学院。
早期作品以新的方式继承了俄罗斯古典传统。
1872年1月16日,斯克里亚宾出生于莫斯科的一个贵族家庭。
母亲是一位非常有音乐天赋的钢琴家,但英年早逝。
在斯克里亚宾刚出生一年时,他的父亲就离开莫斯科去了土耳其。
因此他由宠爱他的姨妈抚养成人。
1884-1885年他随作曲家塔涅耶夫学习和声、曲式等作曲理论课程,并且跟随教育家兹维列夫学习钢琴。
在学习期间,展现出了非凡的音乐天赋。
其早期钢琴作品广泛地运用了钢琴的技巧和表现力,音乐形象鲜明,充满热情,紧张的节奏与尖硬的和声时常出现;他大量运用复杂和弦,强调和声的紧张度和不协和,表现作家内心感受到的尖锐的、不可缓解的冲突。
其作品对二十世纪的欧洲音乐有过重大的影响,成为俄罗斯典范音乐作品的一部分。
代表作有三部交响曲、管弦乐曲《狂喜之诗》等。
斯克里亚宾的和声.doc
斯克里亚宾的和声原始出处不详[center]斯克里亚宾的和声-爵士音乐的和声:影响与联系亚历山大尼古莱叶维奇斯克里亚宾(AlexanderNikolayevitchScriabin,1872-1915),俄罗斯著名作曲家兼钢琴家。
他的音乐以及他的和声语言在所有近现代音乐家中是独树一帜的。
但是,斯克里亚宾却没有创立任何学派。
他对许多音乐家甚至其它种类的音乐都起过直接或者间接的影响,这就像那些比他更早期的卓越的音乐家对他的那深深的影响一样。
历史上对斯克里亚宾的褒贬不一:有说,他以新的哲学思想、美学观念为基础,开拓了近现代音乐的新天地;有说,他的音乐丧失了大小调的明确性,抛弃了旋律而用模糊的音的碎片来代替。
他那独特的音乐思维是造成这些褒贬不一的评价的最终根源,那幺,到底是什幺影响了他呢?斯克里亚宾毕业于莫斯科音乐学院,毕业以后,留校任钢琴教授至1904年。
在这个时期的后几年里,大约是在1900年左右,他和其它莫斯科艺术家一样,接触到一种被称为:神秘主义的哲学思想。
很快,他同文人维阿切斯拉夫(Viacheslav)、伊凡诺夫(Ivannov)等人一起,开始对这种神秘的哲学思想产生浓厚的兴趣,信奉尼采和他的唯我、意识论。
后来,斯克里亚宾离开了莫斯科音乐学院,开始他的真正的作曲生涯,在欧洲其它国家和城市,完成了他毕生一系列最重要的作品。
就是在布鲁塞尔(Brusell)的时候,这种以唯心主义为本的神秘主义哲学思想完全包容了他的全部思想。
从此以后,也变成了他创作的唯一根源,也就成了世人对他评价的根源。
他的音乐越来越难以捉摸、神秘朦胧,又好像是音乐与哲学、音乐与宗教的抽象的结合。
但那音乐依然是那幺的精致、细腻,带有一种神秘的华丽的美。
说到这里,他的那技术上的致雅,不得不证明他在早期的创作上就受到肖邦、李斯特等人的深深的影响。
尤其是肖邦,单单就对短小钢琴作品的偏爱就足可以说明斯克里亚宾对肖邦的效仿。
不光是在音乐的形式上,就在作品的和声、旋律、调性的设计和安排上也可以说明这一点。
斯克里亚宾
夜曲 Op.5-2,A大调,三部曲式。主题甜美,肖邦风格。
十、24首前奏曲 Op.11 钢琴作品是斯克里亚宾主要的创作领域之一,《24首前奏曲》Op.11是斯克里亚 宾早期的钢琴作品,他追随着19世纪浪漫乐派的惯用音乐手法创作此作品。这部 前奏曲以肖邦的《24首前奏曲》Op.28为范本来创作,使用简单小型的曲式、调 性安排、和声结构、分解和弦的伴奏音型、一连串的半音;抒情的曲调、丰富的 音色变化与拍号的使用等手法。除了延续后浪漫时期的创作手法,斯克里亚宾更 加入自己的音乐语法,独特的踏板效果、多变的技巧、音型和乐曲气氛的营造等, 都展现出斯克里亚宾个人的音乐特色。 和肖邦的前奏曲一样,斯克里亚宾的这部前奏曲都是从C大调开始,接着是C 大调的关系小调a小调,第三首是C大调的属调G大调……如此循环着二十四个 大小调。 十一、普罗米修斯 “火之诗” Prometheus, Poem of fire Op.60 十二、升f小调钢琴协奏曲 Op.20 十三、10首玛祖卡 Op.3
音乐人生
斯克里亚宾于1872年1月出生在莫斯科的一个贵族家庭他 的母亲也是一位钢琴家,可惜因肺疾早逝,父亲常年,在 国外服役,因此斯克里亚宾从小由奶奶和姑妈抚养大。少 年时代斯克里亚宾在兹伐尔钢琴学校学习,在那里他遇见 了日后与他比肩的另一位俄国音乐界巨人拉赫玛尼诺夫。 这对少年同学相识时,斯克里亚宾十三岁,拉赫玛尼诺夫 十二岁。16岁进入莫斯科音乐学院学习,从萨福诺夫学钢 琴,从塔涅耶夫和阿连斯基学作曲。1895年至1896年, 在欧洲举行巡回音乐会,游历了柏林,巴黎,布鲁塞尔, 阿姆斯特丹等地。1898至1903年在莫斯科莫斯科音乐学 院教授钢琴,1904年前往瑞士,1908年移居比利时布鲁 塞尔。1915年因败血症早逝,年仅43岁。
冲动的爱与火之诗
冲动的爱与火之诗作者:邵鲁来源:《音乐爱好者》2012年第04期亚历山大·斯克里亚宾(Alexander Scriabin)既是位作曲家,又是位杰出的钢琴演奏家,在他的音乐创作中,钢琴作品与交响乐作品都占有极为重要的地位。
钢琴独奏作品包括数量众多的奏鸣曲、前奏曲、练习曲、音诗、即兴曲、玛祖卡和夜曲;大型交响曲包括三首带编号的交响曲和《狂喜之诗》。
而钢琴与交响乐的交集处,是《升F小调钢琴协奏曲》和交响诗《普罗米修斯》。
有意思的是前者是斯克里亚宾完成的第一部大型管弦乐作品,而后者则是最后一部。
这两部作品在风格上的反差如此之大,正是斯克里亚宾音乐创作道路的缩影。
《升F小调钢琴协奏曲》创作于1896年。
十九世纪九十年代正是斯克里亚宾钢琴创作的旺盛时期,他不仅在俄国学习,还到法国、荷兰、比利时和德国旅行演出。
与比他小一岁的拉赫玛尼诺夫相比,斯克里亚宾的音乐更西欧化一些,没有那么多的俄罗斯元素,反而更靠近肖邦、李斯特的风格。
尤其是这首钢琴协奏曲,几乎是肖邦钢琴协奏曲的翻版,虽然在结构上并不像肖邦那么古典,但钢琴织体的写法如出一辙。
这是一首充满爱的作品,一切都是那么甜蜜而忧郁、细腻而敏感,还带着年轻的冲动。
与大多数钢琴家创作的协奏曲一样,钢琴在这部作品里占据着绝对的主导地位。
第一乐章没有乐队呈示部,在圆号和弦乐飘忽不定的引子之后,钢琴奏出悠长的主部主题,这完全是心中对爱渴望的诉述,紧接着乐队接过这个主题并大加发展。
副部主题由圆号在A大调上吹奏出牧歌般的单纯旋律,钢琴只在其中装饰穿插,欣喜而活跃,然而主导情绪的还是复杂的主部主题。
第二乐章斯克里亚宾选择了变奏曲形式,可爱而绵长的主题由纯弦乐出现在升F大调上,第一主题几乎没有任何变化,单簧管在钢琴的伴奏下展现着它迷人的音色,第二变奏是诙谐的快板,第三变奏用一首庄严的升D小调柔板来进行对比,最后的第四变奏又回到了主题的情绪,连绵的弦乐一直把甜蜜而又略带伤感的情绪保持到最后。
斯克里亚宾全部音乐作品列表(List of compositions by Alexander Scriabin)
Feuillet d'Albumin F-sharp major (1905)
Allegro Appasionatoin E flat minor, Op. 4 (1892)
Allegro de concert(Concert Allegro) in B flat minor, Op. 18 (1896)
1.2.6Poèmes (Poems)
2 Poèmes, Op. 32
Poème Tragique, Op. 34
Poème Satanique, Op. 36
Poème, Op. 41
2 Poèmes, Op. 44
Poème fantastiquein C major, No. 2 fromTrois morceaux, Op. 45
Prelude, No. 2 fromQuatre morceaux, Op. 51
Prelude in E major, No. 1 fromQuatre morceaux, Op. 56
Prelude, No. 2 ofDeux morceaux, Op. 59
2 Preludes, Op. 67
Quatre Morceaux, Op. 51 (1906)
oFragilité
oPrelude
oPoème Ailé
oDanse Languide
Trois Morceaux, Op. 52
oPoem in C major
oEnigma(no definite tonality)
oPoème languidein B major
Etude, No. 4 ofQuatre morceaux, Op. 56
斯克里亚宾 生活与音乐
斯克里亚宾生活与音乐
丁国爱
【期刊名称】《黄河之声》
【年(卷),期】2002(000)002
【摘要】亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾(Alexander Nikolaievich Skryabin,1872—1915)是俄罗斯作曲家、钢琴家,一位交响乐作曲家和钢琴音乐的大师。
斯克里亚宾出生在莫斯科一个贵族家庭,父亲从事法律职业,母亲是一位才华横溢的钢琴家。
斯克里亚宾是其父母唯一的一个孩子,然而,他刚过一岁,母亲就死于肺病,父亲则去国外俄领事馆度过余生。
因此,斯克里亚宾就由他的姨妈、外婆和姨婆来抚养,而且她们三人对斯克里亚宾都很溺爱,任他恣意妄为,正因为如此,后来使他形成了利己主义思想。
斯克里
【总页数】2页(P12-13)
【作者】丁国爱
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J609.512
【相关文献】
1.“用音乐反映他的时代”——斯克里亚宾音乐观念的历史成因探微 [J], 宋莉莉
2.斯克里亚宾的创作历程——以斯克里亚宾的十首钢琴奏鸣曲为例 [J], 王靖一
3.多元风格整合下的有机音乐创作——对斯克里亚宾《钢琴协奏曲》第一乐章的音
乐分析 [J], 孙健
4.斯克里亚宾第五交响曲《普罗米修斯》的音乐分析 [J], 谢力夫
5.尼采与斯克里亚宾——探究尼采哲学思想对斯克里亚宾音乐理念的影响 [J], 阎艺方
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桂冠艺人指尖下的琴声斯克里亚宾的钢琴奏鸣曲
斯 克 里 亚宾于 1 9 1 4 年创 作 了作品7 1 号
《 三。  ̄ - / J , 品 ( Op . 4 5 ) 中的第二首只 有3 6 秒, 将极不和协的和弦与简单的节奏 模 式糅 合, 构成了一 个短 小精悍 的钢 琴 音乐片段 。 创作于1 9 0 6 年的《 四首小品》
常『 』 L 1 的 和 弦 解 决 得 到 了意 想 不 到 的 和 声 效果。 两 首 小 品 ( Op . 5 1 ) 中 的第 一 首
第 二 乐 章 的和声语言、 思想 I 青 感以及风格发展的转 而 又 充满 热 情 。
变。
的慢板与第一乐章形成了
像 是 在 平 静 斯 克里亚宾一生在钢琴领域 中有颇 鲜 明 的 对 比,
多作为, 钢 琴奏 鸣曲便是他 煞费笔 墨的 地 诉 说 着 一 段 故事 , 故 事 体裁之一。 奏呜曲在结构上属于多乐章的 说 到高 潮时情 绪 有 了转 音乐织体开始不断加 器乐套曲, 由j到四个相互形成对比的乐 变 ,
感, 像是永远得不到想要的 回答, 而这种 和弦, 旋律极为宽 情感激昂, 力度 对比 式中的终止方式, 大量的半音化和声让调 忧郁的色调却是建立在C 大调上, 这 种手 十分 强 烈, 音 乐极 具表 现 力。 法确实巧夺天工 。 第二首同样是C大调上 斯克里亚宾在 1 9 1 2 年后期的作品中,
声色 彩。
《 F , J 、 调第一 钢琴奏 呜曲 ( Op . 6 ) 共由四个乐章构成。 第一
亚宾的第一、 四、 八钢琴奏呜曲, 钢琴家是
其中运 曾荣获2 0 0 7  ̄ # 克 利 夫 兰 国 际 钢 琴 比赛 的 乐章是一 个热情的快板 , 强调和 冠军亚历山大・ 金丁 在这 张专辑 中, 斯克 用了一系列复杂的 和弦, 音乐织体紧凑而富有 里亚宾的钢琴 奏呜曲不仅表现了作 曲家 声的紧张度, 超高的钢琴技巧 , 还表现 出作品所流露 出 “ 弹性 ” , 音 乐形 象鲜 明
057斯克里亚宾练习曲Op8No12世界钢琴经典名曲100首
057斯克里亚宾练习曲Op8No12世界钢琴经典名曲100首1906年12月,斯克里亚宾应旧日同窗阿特舒乐之邀第一次登陆美国,在纽约举行了一场独奏音乐会,次日各大报纸都称呼他作“ 哥萨克肖邦”。
哥萨克肖邦,多么迷人:肖邦的优柔缱绻交织在哥萨克热烈奔放,哥萨克的狂荡不羁追逐肖邦的激情浪漫!音乐人生斯克里亚宾于1872年1月出生在莫斯科的一个贵族家庭,他的母亲也是一位钢琴家,可惜因肺疾早逝,父亲常年在国外服役,因此斯克里亚宾从小由奶奶和姑妈抚养大。
少年时代斯克里亚宾在兹伐尔钢琴学校学习,在那里他遇见了日后与他比肩的另一位俄国音乐界巨人拉赫玛尼诺夫。
这对少年同学相识时,斯克里亚宾十三岁,拉赫玛尼诺夫十二岁。
教育钢琴学校的兹伐尔老师本人很富裕,他不收学费但对学生要求很严格。
所有的学生都出自良好的家庭背景。
在学校里,孩子们每天六点钟起床,开始十六小时的学习,除了音乐外还包括语言和礼仪。
少年斯克里亚宾无比迷恋肖邦,夜里睡觉时常把肖邦的乐谱垫在枕头底下。
十四岁时,他谱写了肖邦风格的《升C小调练习曲》(作品第2号)。
学习1887年拉赫玛尼诺夫先进入莫斯科音乐学院,次年斯克里亚宾再度与拉赫玛尼诺夫同窗。
在那里斯克里亚宾师从萨符诺夫学习钢琴,塔内夫学习对位,阿伦斯基学习作曲。
极富天赋的斯克里亚宾和拉赫玛尼诺夫在莫斯科音乐学院出类拔萃,1892年他们都获得象征最高荣誉的金质奖章,拉赫玛尼诺夫获得大金质奖章,斯克里雅宾获得了小金质奖章。
转变从音乐学院毕业后斯克里亚宾以钢琴家的身份游历欧洲,他所建立的感性绚丽的钢琴风格与拉赫玛尼诺夫的清晰准确有力和理性的钢琴音乐大相迥异。
著名钢琴家鲁宾斯坦回忆斯克里亚宾在琴键上的惊人表现时说,“当他快速滑掠过那些琴键时,手指的动作令人觉得象是一只正在疾行的蜘蛛。
”当斯克里亚宾想要弹出深沉的音量时,他的手腕位置低垂使十个手指完全沉浸在键盘里。
他很有技巧地控制手指并以适度的力量弹出各种音色,或犀利或柔和或丰富。
斯克里亚宾24首前奏曲的(Op.11)演奏中的音乐风格
斯克里亚宾24首前奏曲的(Op.11)演奏中的音乐风格
朱虹
【期刊名称】《吉林艺术学院学报》
【年(卷),期】2016(0)4
【摘要】斯克里亚宾作为音乐史上公认的艺术大师,其作品既保持了浪漫主义末期的艺术特点,又体现了鲜明的个性特征和时代特征.本文以前奏曲集Op.11为例,对斯克里亚宾早期的前奏曲的音乐风格进行了研究.文章从音乐形象特征和语言特征两方面,对斯克里亚宾前奏曲的音乐风格进行宏观的分析,指出其音乐形象具有强烈的戏剧性和深刻的抒情性特征,进而对其旋律、和声、调式调性等音乐语言特征,进行探析.
【总页数】4页(P7-10)
【作者】朱虹
【作者单位】沈阳音乐学院,辽宁沈阳,110818
【正文语种】中文
【中图分类】J607
【相关文献】
1.斯克里亚宾24首前奏曲的(Op.11)的演奏 [J], 朱虹
2.斯克里亚宾前奏曲Op.11 no.1的主题分析 [J], 韩东岳
3.微观斯克里亚宾前奏曲(op.11 no.2)的曲式和声解读 [J], 戴云静
4.斯克里亚宾《24首前奏曲》(Op.11)创作特点分析 [J], 张玉红
5.斯克里亚宾《前奏曲》钢琴作品演奏方法的实践研究 [J], 邵凌
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Dmitri Alexeev演奏斯克里亚宾钢琴奏鸣曲集
Dmitri Alexeev演奏斯克里亚宾钢琴奏鸣曲集
严溢勋
【期刊名称】《中国电子商情:视听前线》
【年(卷),期】2015(000)003
【摘要】音乐史上专注创作钢琴音乐的重要作曲家并不多见,俄国作曲家斯克里亚宾便是其中一位。
少年时期的斯克里亚宾极为崇拜肖邦,早期创作的作品也常带有肖邦式的音乐风格,然而他这种对肖邦的迷恋并未持续过久。
随着斯克里亚宾对印象派音乐以及李斯特、瓦格纳等作曲家的接触,再加上哲学思想的成熟,他也逐渐发生蜕变,并开创了具有个人特色的神秘主义音乐风格。
【总页数】1页(P126-126)
【作者】严溢勋
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J601
【相关文献】
1.论斯克里亚宾《第五钢琴奏鸣曲》演奏特点 [J], 李翼睿
2.斯克里亚宾的钢琴音乐语言及其演奏——以其《第九奏鸣曲》为例 [J], 罗巍
3.斯克里亚宾《钢琴奏鸣曲》奏鸣曲式调性布局的特征 [J], 边中
4.在钢琴演奏中解读斯克里亚宾第七钢琴奏鸣曲(Op.64)的和声语言 [J], 邓季芳
5.斯克里亚宾的创作历程——以斯克里亚宾的十首钢琴奏鸣曲为例 [J], 王靖一
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List of compositions by Alexander Scriabin Contents∙ 1 List of works by genreo 1.1 Orchestral workso 1.2 Piano works▪ 1.2.1 Etudes▪ 1.2.2 Fantasies▪ 1.2.3 Impromptus▪ 1.2.4 Mazurkas▪ 1.2.5 Nocturnes▪ 1.2.6 Poèmes (Poems)▪ 1.2.7 Preludes▪ 1.2.8 Sonatas▪ 1.2.9 Waltzes▪ 1.2.10 Miscellaneouso 1.3 Other works∙ 2 List of works by opus number or date of compositiono 2.1 Works without opus numberso 2.2 Early (Opp. 1-29)o 2.3 Middle (Opp. 30-58)o 2.4 Late (Opp. 59-74)∙ 3 External links1. List of works by genre1.1 Orchestral works∙Symphonic Poem in D minor (1896)∙Piano Concerto in F sharp minor, Op. 20∙Reverie, Op. 24∙Symphony No. 1 in E major, Op. 26∙Symphony No. 2 in C minor, Op. 29∙Symphony No. 3 in C minor, The Divine Poem, Op. 43∙Symphony No. 4, The Poem of Ecstasy, Op. 54∙Prometheus: The Poem of Fire, Op. 60∙Mysterium (unfinished)1.2 Piano works1.2.1 Etudes∙Etude in C sharp minor, No. 1 from Trois morceaux, Op. 2∙12 Etudes, Op. 8 (1894)o Etude in D sharp minor, Op. 8, No. 12∙8 Etudes, Op. 42∙Etude in E flat major, No. 1 from Trois morceaux, Op. 49∙Etude, No. 4 of Quatre morceaux, Op. 56∙ 3 Etudes, Op. 651.2.2 Fantasies∙Fantasy for two pianos in A minor (1889)∙Fantaisie in B minor, Op. 281.2.3 Impromptus∙Impromptu à la Mazur in C major, No. 3 from Trois morceaux, Op. 2∙ 2 Impromptus à la Mazur, Op. 7 (1892)∙ 2 Impromptus, Op. 10 (1894)∙ 2 Impromptus, Op. 12 (1895)∙ 2 Impromptus, Op. 14 (1895)1.2.4 Mazurkas∙Mazurka (1884)∙Mazurka (1886)∙Mazurka in F major (1889)∙Mazurka in B minor (1889)∙10 Mazurkas, Op. 3 (1889)∙9 Mazurkas, Op. 25 (1899)∙ 2 Mazurkas, Op. 40∙Nocturne in A-flat major (1884)∙ 2 Nocturnes, Op. 5 (1890)∙Prelude and Nocturne for the Left Hand, Op, 9 (1894)∙Poème-Nocturne, Op. 611.2.6 Poèmes (Poems)∙ 2 Poèmes, Op. 32∙Poème Tragique, Op. 34∙Poème Satanique, Op. 36∙Poème, Op. 41∙ 2 Poèmes, Op. 44∙Poème fantastique in C major, No. 2 from Trois morceaux, Op. 45∙Poème Ailé, No. 3 from Quatre morceaux, Op. 51∙Trois Morceaux, Op. 52o Poem in C major and Poème languide in B major, Nos. 1 and 3 from Trois morceaux, Op. 52∙Poème, No. 1 from Deux morceaux, Op. 59∙Poème-Nocturne, Op. 61∙Two Poèmes, Op. 63o MasqueoÉtrangeté∙Two Poèmes, Op. 69∙Two Poèmes, Op. 711.2.7 Preludes∙Prelude in B major, No. 2 from Trois morceaux, Op. 2∙Prelude and Nocturne for the Left Hand, Op, 9 (1894)∙24 Preludes, Op. 11 (1896)o Prelude No. 9 in E majoro Prelude No. 10 in C sharp minor∙ 6 Preludes, Op. 13 (1895)∙ 5 Preludes, Op. 15 (1896)∙ 5 Preludes, Op. 16 (1895)∙7 Preludes, Op. 17 (1896)∙ 4 Preludes, Op. 22 (1897)∙ 2 Preludes, Op. 27 (1901)∙ 4 Preludes, Op. 31∙ 4 Preludes, Op. 33∙ 3 Preludes, Op. 35∙ 4 Preludes, Op. 37∙ 4 Preludes, Op. 39∙Prelude in E flat major, No. 3 from Trois morceaux, Op. 45∙ 4 Preludes, Op. 48∙Prelude in F major, No. 2 from Trois morceaux, Op. 49∙Prelude, No. 2 from Quatre morceaux, Op. 51∙Prelude in E major, No. 1 from Quatre morceaux, Op. 56∙Prelude, No. 2 of Deux morceaux, Op. 59∙ 2 Preludes, Op. 67∙ 5 Preludes, Op. 74o Douloureux, déchiranto Très lent, contemplatifo Allegro drammaticoo Lent, vague, indéciso Fier, belliqueux1.2.8 SonatasScriabin wrote twelve sonatas for piano, ten of which he published. The first four are in the Romantic style. Initially the music is reminiscent of Chopin, but Scriabin's unique voice, present from the beginning, becomes fully present even in these early pieces. With the brief fourth sonata, Scriabin explored more complex, chromatic harmonies. Each of the following sonatas are often highly dissonant and have a new form of tonality that some describe as atonal and others describe as simply different from conventional tonality. Vers la flamme was intended to be the eleventh sonata, but he was forced to publish it early due to financial concerns. Beginning with the fifth, Scriabin's published sonatas consist of only a single movement.∙Sonata-Fantaisie in G sharp minor (1886)∙Sonata in E-flat minor (1889)∙Sonata No. 1 in F minor, Op. 6∙Sonata No. 2 in G sharp minor, Op. 19 (also known as Sonata-Fantasy)∙Sonata No. 4 in F sharp major, Op. 30∙Sonata No. 5, Op. 53∙Sonata No. 6, Op. 62∙Sonata No. 7 "White Mass", Op. 64∙Sonata No. 8, Op. 66∙Sonata No. 9 "Black Mass", Op. 68∙Sonata No. 10, Op. 701.2.9 Waltzes∙Valse in D-flat major (1886)∙Valse in G-sharp minor (1886)∙Waltz in F minor, Op. 1 (1886)∙Waltz in A flat major, Op. 38∙Quasi Waltz in F major, Op. 471.2.10 Miscellaneous∙Canon in D minor (1883)∙"Egorova (Egoroff) Variations" (1887)∙Feuillet d'Album de Monighetti in A-flat major (1889)∙Fugue in E minor (1892)∙Feuillet d'Album in F-sharp major (1905)∙Allegro Appasionato in E flat minor, Op. 4 (1892)∙Allegro de concert (Concert Allegro) in B flat minor, Op. 18 (1896)∙Polonaise in B flat minor, Op. 21 (1897)∙Album Leaf in E flat major, No. 1 from Trois morceaux, Op. 45∙Scherzo, Op. 46∙Rêverie in C major, No. 3 from Trois morceaux, Op. 49∙Quatre Morceaux, Op. 51 (1906)o Fragilitéo Preludeo Poème Ailéo Danse Languide∙Trois Morceaux, Op. 52o Poem in C majoro Enigma (no definite tonality)o Poème languide in B major∙Quatre Morceaux, Op. 56o Prelude in E majoro Ironies in C majoro Nuanceso Etude∙Deux Morceaux, Op. 57o Désiro Caresse dansée∙Album Leaf, Op. 58∙Deux Morceaux, Op. 59o Poèmeo Prelude∙Vers la flamme, Op. 72∙Deux Danses, Op. 73o Guirlandeso Flammes sombres1.3 Other works∙Romance for horn (1890)∙Romance for voice (1894)2. List of works by opus number or date of composition 2.1 Works without opus numbers∙Canon in D minor (1883)∙Nocturne in A-flat major (1884)∙Mazurka (1886)∙Valse in D-flat major (1886)∙Valse in G-sharp minor (1886)∙Sonata-Fantasy (1886)∙Egorova (Egoroff) variations (1887)∙Fantasy for two pianos in A minor (1889)∙Mazurka in F major (1889)∙Mazurka in B minor (1889)∙Feuillet d'Album de Monighetti in A-flat major (1889)∙Sonata in E-flat minor (1889)∙Romance for horn (1890)∙Fugue in E minor (1892)∙Romance for voice (1894)∙Symphonic Poem in D minor (1896)∙Feuillet d'Album in F-sharp major (1905)2.2 Early (Opp. 1-29)∙Opus 1: Waltz in F minor (1886)∙Opus 2: Trois Morceaux (1889)o Etude in C sharp minoro Prelude in B majoro Impromptu à la Mazur (C major)∙Opus 3: Ten Mazurkas (1889)o Mazurka in B minoro Mazurka in F sharp minoro Mazurka in G minoro Mazurka in E majoro Mazurka in D sharp minoro Mazurka in C sharp minoro Mazurka in E minoro Mazurka in B flat minoro Mazurka in G sharp minoro Mazurka in E flat minor∙Opus 4: Allegro Appasionato (E flat minor) (1892)∙Opus 5: Two Nocturnes (1890)o Nocturne in F sharp minoro Nocturne in A major∙Opus 6: Sonata No. 1 in F minor (1892)∙Opus 7: Two Impromptus à la Mazur (1892)o G sharp minoro F sharp minor∙Opus 8: Twelve Etudes (1894)o Etude in C sharp minoro Etude in F sharp minoro Etude in B minoro Etude in B majoro Etude in E majoro Etude in A majoro Etude in B flat minoro Etude in A flat majoro Etude in G sharp minoro Etude in D flat majoro Etude in B flat minoro Etude in D sharp minor∙Opus 9: Prelude and Nocturne for the Left Hand (1894) o Prelude in C sharp minoro Nocturne in D flat major∙Opus 10: Two Impromptus (1894)o Impromptu in F sharp minoro Impromptu in A major∙Opus 11: Vingt quatre Préludes (1896)o Prelude in A minoro Prelude in G majoro Prelude in E minoro Prelude in D majoro Prelude in B minoro Prelude in A majoro Prelude in F sharp minoro Prelude in E majoro Prelude in C sharp minoro Prelude in B majoro Prelude in G sharp minoro Prelude in G flat majoro Prelude in E flat minoro Prelude in D flat majoro Prelude in B flat minoro Prelude in A flat majoro Prelude in F minoro Prelude in E flat majoro Prelude in C minoro Prelude in A flat majoro Prelude in G minoro Prelude in F majoro Prelude in D minor∙Opus 12: Two Impromptus (1895)o Impromptu in F sharp majoro Impromptu in B flat minor∙Opus 13: Six Preludes (1895)o Prelude in C majoro Prelude in A minoro Prelude in G majoro Prelude in E minoro Prelude in D majoro Prelude in B minor∙Opus 14: Two Impromptus (1895)o Impromptu in B majoro Impromptu in F sharp minor∙Opus 15: Five Preludes (1896)o Prelude in A majoro Prelude in F sharp minoro Prelude in E majoro Prelude in E sharp minoro Prelude in C sharp minor∙Opus 16: Five Preludes (1895)o Prelude in B majoro Prelude in G sharp minoro Prelude in G flat majoro Prelude in E flat minoro Prelude in F sharp major∙Opus 17: Seven Preludes (1896)o Prelude in D minoro Prelude in E flat majoro Prelude in D flat majoro Prelude in B flat minoro Prelude in F minoro Prelude in B flat majoro Prelude in G minor∙Opus 18: Allegro de concert (Concert Allegro) in B flat minor (1896)∙Opus 19: Sonata No. 2 in G sharp minor (also known as Sonata-Fantasy) (1897) ∙Opus 20: Piano Concerto in F sharp minor (1896)∙Opus 21: Polonaise in B flat minor (1897)∙Opus 22: Four Preludes (1897)∙Opus 23: Sonata No. 3 in F sharp minor (1898) ∙Opus 24: Reverie for orchestra (1898)∙Opus 25: Nine Mazurkas (1899)o Mazurka in F minoro Mazurka in C majoro Mazurka in E minoro Mazurka in E majoro Mazurka in C sharp minoro Mazurka in F sharp majoro Mazurka in F sharp minoro Mazurka in B majoro Mazurka in E flat minor∙Opus 26: Symphony No. 1 in E Major (1900)∙Opus 27: Two Preludes (1901)o Patetico in G minoro Andante in B major∙Opus 28: Fantaisie in B minor (1900)∙Opus 29: Symphony No. 2 in C Minor (1902) 2.3 Middle (Opp. 30-58)∙Opus 30: Sonata No. 4 in F sharp major (1903) ∙Opus 31: Four Preludeso Prelude in D flat major/C majoro Prelude in F sharp minoro Prelude in E flat majoro Prelude in A flat major∙Opus 32: Two Poemeso Poeme in F sharp majoro Poeme in D major∙Opus 33: Four Preludeso Prelude in E majoro Prelude in F sharp majoro Prelude in C majoro Prelude in Ab major∙Opus 34: Poeme Tragique∙Opus 35: Three Preludeso Prelude in D flat majoro Prelude in B flat majoro Prelude in C major∙Opus 36: Poeme Satanique∙Opus 37: Four Preludeso Prelude in B flat minoro Prelude in F sharp majoro Prelude in B majoro Prelude in G minor∙Opus 38: Waltz in A flat major∙Opus 39: Four Preludeso Prelude in F sharp majoro Prelude in D majoro Prelude in G majoro Prelude in A flat major∙Opus 40: Two Mazurkaso Mazurka in D flat majoro Mazurka in F sharp major∙Opus 41: Poeme∙Opus 42: Eight Etudeso Etude in D flat majoro Etude in F sharp minoro Etude in F minoro Etude in E flat major∙Opus 43: Symphony No. 3 "Le Divin Poeme" (The Divine Poem) ∙Opus 44: Two Poemeso Poeme in C majoro Poeme in C major∙Opus 45: Trois Morceauxo Album Leaf in E flat majoro Poème fantastique in C majoro Prelude in E flat major∙Opus 46: Scherzo∙Opus 47: Quasi Waltz in F major∙Opus 48: Four Preludeso Prelude in F sharp majoro Prelude in C majoro Prelude in D flat majoro Prelude in C major∙Opus 49: Trois Morceauxo Etude in E flat majoro Prelude in F majoro Rêverie in C majorOpus 50 was not used by Scriabin∙Opus 51: Quatre Morceaux (1906)o Fragilitéo Preludeo Poème Aileo Danse Languide∙Opus 52: Trois Morceauxo Poem in C majoro Enigma (no definite tonality)o Poème languide in B major∙Opus 53: Sonata No. 5∙Opus 54 The Poem of Ecstasy (Symphony No. 4)Opus 55 was not used by Scriabin∙Opus 56 Quatre Morceauxo Prelude in E majoro Ironies in C majoro Nuanceso Etude∙Opus 57 Deux Morceauxo Désiro Caresse dansée∙Opus 58 Album Leaf2.4 Late (Opp. 59-74)∙Opus 59 Deux Morceauxo Poèmeo Prelude∙Opus 60 Prometheus: The Poem of Fire∙Opus 61 Poème-Nocturne∙Opus 62 Sonata No. 6∙Opus 63 Two Poèmeso Masqueo Etrangete∙Opus 64 Sonata No. 7∙Opus 65 Three Etudes∙Opus 66 Sonata No. 8∙Opus 67 Two Preludeso Presto∙Opus 68 Sonata No. 9∙Opus 69 Two Poèmeso Allegrettoo Allegretto∙Opus 70 Sonata No. 10∙Opus 71 Two Poèmes∙Opus 72 Vers la flamme (Towards the flame) (Poem) ∙Opus 73 Deux Danseso Guirlandeso Flammes sombres∙Opus 74 Five Preludeso Douloureux, déchiranto Très lent, contemplatifo Allegro drammaticoo Lent, vague, indéciso Fier, belliqueux。