效果器的连接与使用技巧.
效果器的连接与使用技巧.
效果器的连接和使用技巧效果器是一种提供各种声场效果，并对声音信号在时间和频率等多方面多方位进行加工处理以产生特殊音响效果的周边设备，它广泛使用在电台、电视台的节目制作上。
然而要充分发挥效果器的作用，使其获得满意的效果，还必须掌握正确的连接方法和使用技巧。
1 效果器的连接效果器在实际使用中，有两种典型的连接方法：（1）插入法，即利用调音台INS（插入口）将效果器插入到系统中。
接法是：直接将效果器插入调音台传声器路INS插口或将传声器声音经编组后再将效果器插入到传声器编组信道，用效果器的MIX（混合）功能键来调节效果声比例。
（2）输入输出法。
从调音台辅助输出的传声器信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入端，用调音台传声器输入路与效果输入路电位器分别控制直达声和效果声的大小来调节效果声比例。
用输入输出法连接效果器应把MIX（混合）功能键置于最大位置，它是目前绝大多数音响系统普遍采用的接法。
2 效果器的调节目前的效果器可以存储并产生几十种甚至数百种音响效果，使用者可以根据自己的需要选择合适的效果，一般来说效果器中存储的基本效果包括混响时间Reverb Time，延时时间Delay Time和回声Echo三种。
所谓混响时间是指声源停止发声后室内声压级衰减60 dB所需要的时间，混响时间太短声音会发干，混响时间太长声音会浑浊且余音过长，只有合适的混响时间才能达到对声音进行美化和修饰作用，一般选1．5～2．0 s较为合适；延时时间是回声的间隙时间，其长短在作为延时器使用时，延时时间应根据距离来确定。
声波的速度是340 m ／s，用距离除以声速就是延时时间。
在作为回音器使用时，主要是创造颤音效果，一般取0．1 s～0．2 s之间；回声率是回声次数，它代表了反射面反射率的大小可从0％至99％之间调节，0％时为延时效果可作为延时器使用，其表现是回声效果，反馈率一般应调节在30％左右，99％时为修正的回声。
单块效果器的使用和串联顺序
单块效果器的使用和串联顺序2007-08-27 16:521：首先谈从吉他输出的连接线，连接线直接关系到噪音的大小/。
吉他失真音色的噪音主要来自于吉他线和拾音器以及焊点接口。
线的关系最大。
好的屏蔽线非常重要，一定去买专业的屏蔽线。
不要自己做吉他输出线，自己做效果器的低阻抗输出线还是可以的。
所有失真前的连线必须专业，不然你会饱受噪音折磨！不要在电源线和接线上吝啬。
现在琴行卖的乔治线和迪马祖的线就很不错。
电源可以买boss或者ibanez的。
BIYANG的也比较实惠。
2：WAH 音，没什么好说的，是一个变相的失真前均衡器，特别值得一提的是适当的调节WAH音频宽可以得到单拾音器模拟的效果，对于双拾音器用户的干琴模拟有很大的好处。
这是我的经验，仅供参考。
越好的WAH这种效果越差，因为它们的频宽太夸张了！目前味道最正的应该是VOX和cay baby了，其他的牌子现代味道更多一些，roland和boss ibz也出产过一些，但是都没有被吉他手广泛利用。
3：压缩单块简单的说压缩是将高电平信号减弱，低电平抬升的处理。
由于失真对于电平非常敏感。
所以适当的压缩非常有必要，压缩的增益可以提高失真度，对于演奏家而言，压缩更是非常必要的，可以有效的提高你的钩击弦音量，让它们听起来饱满。
还可以使你弹琴的音量保持平衡，压缩和WAH音的位置随你自己喜好调整！无太大的严格要求！4：失真源，可以是单块可以是音箱的前级失真。
世界上几乎99%的重金属乐队都是使用的音箱失真作的节奏，有时用单块失真做SOLO的boost。
音箱失真是这个世界上最经典的失真，比如百威的5150 MARSHALL,MESA等看看世界级的音箱HEAD。
失真有很多种，这里就不介绍了，改天慢慢聊这个问题。
别指望一个金属单块可以完全胜任节奏，我建议比较实际的还是单块失真，金属单块比较著名的有 PROCO RAT，BOSS 的HM-2 DS2，DS1 包括 MT2都可以，其实别指望你有了DS1就可以和VAI一样的音色，虽然他也用,他是当增益推电子管音箱用的，也就是solo的时候踩下为了突出吉他提高饱和度。
音响效果器的调试和使用技巧
音响效果器的调试和使用技巧1.熟悉效果器的控制面板：首先，了解效果器的各个控制面板的功能和参数调节方式，包括输入和输出控制、音色调节、效果模式选择等。
不同的效果器有不同的控制面板设计，因此熟悉控制面板对于调试和使用效果器至关重要。
2.确保连接正确：将音源、效果器和扬声器正确连接起来，以确保信号传输的正常和连续。
检查音源输出、效果器输入和输出、扬声器输入是否连接正确，并确保音频线缆和插头的质量良好。
3.调节输入和输出水平：根据实际需求，合理调节输入和输出水平。
输入水平过高可能导致音频失真，而输出水平过低则会影响音频的体验效果。
通常可以根据墙上的音频表盘来调节音量控制。
4.尝试不同的音色调节：音色调节是效果器的重要功能之一，通过调节音色可以改变音频的频率响应和声音色彩。
使用效果器的音色调节功能，可以适应不同的音乐类型或音频环境，获得更加理想的声音效果。
5.调试延迟和混响效果：延迟和混响是效果器中常用的效果之一，可以用来模拟不同的音频环境和场景。
在调试延迟和混响效果时，需要根据实际需求和场景进行合理调节，以达到良好的音频效果。
6.注意噪音和干扰：在使用效果器时，要注意噪音和干扰的问题，尽量采取一些措施来减少其影响。
例如，远离干扰源，避免长时间高音量使用，使用高质量的音频线缆等。
7.注意信号流程：在调试和使用效果器时，要注意整个信号流程的连贯性和正确性。
确保音源、效果器和扬声器之间的信号传输没有中断或失真，并确保各个设备的连接正确。
8.配置合适的效果器数量和类型：根据实际需求和音频环境，选择合适的效果器数量和类型。
不同的效果器有不同的音频处理能力和特点，需要根据实际情况来选择合适的效果器。
9.注意维护和保养：定期清洁音响效果器的控制面板和接口，避免灰尘和脏污的积累，并定期检查设备的电源线和音频线缆是否正常。
遇到故障或问题时，及时进行维修和保养。
10.不断学习和实践：音响效果器是一个复杂的音频设备，对于调试和使用需要不断学习和实践。
效果器串接讲解(包括音箱LOOP使用)
转贴：效果器串接讲解（包括音箱LOOP使用）新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来新手很常问到单块效果器买一堆怎么串接？还有你们常看到名乐手的Pedal board有些人接的看起来好复杂，连在背后Rack柜里，音箱头上，也有单块接在那边，显然不是只是一排单块光一直线串接过去那么简单，今天就来仔细讲一讲。
一、东西接太多吃Tone问题还没讲怎么接之前，一开始一定要先提这个。
吉他跟Amp间东西接越多，讯号减损也就越多，也就是所谓的吃Tone，尤其是高频音会好像少了好多。
有的效果器有True-bypass不太吃Tone, 有的导线阻抗吃讯号也很小，但是接太多了一定还是会有一定程度影响，你串接一排单块效果器，算算看你用了超过十条条短导线吗？一定有些减损。
所以要先讲这个观念，虽然有些器材可以把讯号补回来(例如Line Driver类)，但总是不一样，有些会变过亮。
很多网友崇拜的Slash就是一个所谓的器材Minimalist(喜欢最少最简单化的人)，他说最爱吉他就只有一条导线进Marshall这样弹。
或顶多有一块 Wah。
很多老鸟常提到”成堆的效果器不如一块好音箱”，所以常看到很多人开始有财力买个很象样的音箱后，就变成了Minimalist了，效果器越用越少甚至不用，因为深怕影响到宝贝音箱原始的Tone。
二、效果串接顺序这个问题在几年前几乎每个月都有人问，但这一两年来感觉上就久久才出现一次，我猜这要拜廉价的综合效果器(Multi-effect)越来越充斥市场之赐。
很多新手都是从综合的开始玩，里面效果的顺序，厂家工程师都帮你设计好了让你选用(或是只有一种不能选)，而且这样玩过一块简单的综合的，把它搞的很懂的话，对串接顺序，每种效果的各种参数(在单块上就变成是调钮)，就都会累积有一定的知识了。
以后去买单块的，就会有概念要怎么接，怎么调，所以很多网友都建议新手从简单的综合效果器开始玩，我也一直觉得很对，花很少钱就让你懂到很多，玩到很多不同类效果，实验到很多设定组合。
单块效果器的连接顺序[指南]
![单块效果器的连接顺序[指南]](https://img.taocdn.com/s3/m/609f47d8a0c7aa00b52acfc789eb172ded6399a6.png)
单块效果器的连接顺序常有人问买单块该先买哪些主要效果，这里帖一篇关于单块的连接，同时也可以让我们了解最基本的单块需要哪些种类。
一般来说我们购买单块的先后顺序可以参考下面这个顺序：失真类-------延时、合唱类-----均衡类-----压缩类-------混响类（一般音箱都带，也可以考虑先买其他---------压缩类--------踏板类--------其他特殊效果当然具体还是要从自己实际情况出发，但失真类-------延时、合唱类是一般首先要考虑的。
一、常规连接效果器的连接顺序并没有一定之规，你可以去尝试各种不同的连接方式，也许会找到很棒的音色，这里要介绍的只是一般的常规连接法。
一般的连接顺序是：吉他→压缩→变幅效果→失真→均衡→合唱、延时、混响等周遍效果→音箱变幅效果：你吉他上的音量旋钮就是简单的变幅效果，但那些复杂的压缩器或冲击延时之类的东西也是变幅效果。
这里的基础概念是：所输入音频信号的“形状”在进行其它处理前必须先确定，或者说信号的电平必须先确定，因为后面的效果不会在所有电平状况下都有最佳的表现，比如失真对电平就很敏感，在电平稳定的情况下才可能找到最合适的失真效果。
失真前EQ：和上面一样，你吉他上的音色旋钮就是一种均衡(其实就是一个简单的低通滤波器)效果但也有像 parametricEQ这么复杂的失真前EQ。
它的作用是调整某一频率段的响度即电平，依上面的理论，失真对于电平十分敏感，所以我们提升需要失真的频率，这样音色就进一步得到了控制。
在这方面Jimi Hendrix的运用是极为知名的，他将一块哇音踏板放在了FuzzFace前，而哇音会提升某个频段，在他将哇音踩到一个合适的位置的时候，我们就会听到有一个频段的声音被极大地失真了。
失真：失真将输入的信号切成了一盘杂碎汤，并加入了原来没有的频率，这一般会令声音听起来更热烈高亢。
但同时频率有时会有一定的提升。
失真后EQ：当失真将很多杂讯加进这碗声音大汤以后，通过失真后EQ可以将一些不需要的浮沫去掉。
效果器的使用方法
调音台与效果器的连接1．调音台利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行调音台效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果器，经效果机处理后，声音信号由效果器出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。
2．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUX RTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。
这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。
3．利用辅助送出（AUX SEND），将声音信号送入调音台与效果器的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。
这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。
但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。
否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。
在我的前几篇文章里，先后简单介绍了调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器的使用技巧，这次我同大家简单交流一下关于数字效果器的使用技巧。
效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材，一般用于对人声进行处理，在大多数音响系统中，如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度，形象来说就是：干瘪没有水分。
现在最新的效果器都使用了数字微处理器，所以我们也称其为：数字效果器了，要了解效果器的原理我们有必要先了解一些声学原理：一、相关声学原理一个室内声场大体可分为三种声音：第一是直达声；第二是早期反射声；第三是混响声。
1、直达声：我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。
在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到完美的效果。
效果器使用方法
效果器使用方法效果器是音乐演出中常用的一种设备，它可以为乐器或人声添加各种音效，使演出更加丰富多彩。
下面我们将介绍一些常见的效果器使用方法，希望能对大家有所帮助。
首先，要正确接线。
将效果器插入乐器或麦克风的信号链路中，通常是在乐器或麦克风输出与音箱输入之间。
接线时要确保插头连接牢固，避免出现松动或断开的情况。
接着，要熟悉效果器的各个功能按钮和旋钮。
不同的效果器可能有不同的功能设计，但大致都会包括音量、音调、混响、延迟等效果调节。
在使用效果器之前，要花一些时间熟悉各个功能的作用，这样才能更好地控制效果器的效果。
然后，要根据需要调节效果器的各个参数。
比如，如果需要增加混响效果，可以适当提高混响旋钮的数值；如果需要延迟效果，可以调节延迟旋钮的数值。
在调节参数时，要根据实际演出情况和个人喜好进行调整，找到最适合的效果。
接下来，要注意效果器的使用时机。
通常情况下，效果器的使用会在演出或录音过程中进行。
在演出中，要根据每首歌曲的风格和需要来选择是否使用效果器，以及使用何种效果。
在录音过程中，效果器可以用来增加音乐作品的层次感和趣味性。
最后，要注意效果器的保养和存放。
效果器是一种精密的电子设备，要注意防水防潮，避免摔坏或碰撞。
在存放时要放在干燥通风的地方，避免长时间暴露在阳光下或潮湿的环境中。
总的来说，效果器的使用方法并不复杂，但需要一定的耐心和细心。
只有熟练掌握了效果器的使用方法，才能更好地为音乐演出增添色彩，提升整体表现水平。
希望大家在使用效果器时能够按照以上方法进行，取得更好的效果。
先科效果器操作说明
先科效果器操作说明先科效果器操作说明1. 引言本文将向大家介绍先科效果器的操作说明，帮助用户快速上手使用该效果器。
2. 准备工作在开始操作之前，我们需要先进行一些准备工作：•确保先科效果器已经正常连接到电源，并处于开机状态•准备一根合适的音频线，用于连接先科效果器和音源设备3. 连接音源设备1.将一端的音频线插入先科效果器的音频输入接口2.将另一端的音频线插入音源设备的音频输出接口3.确保连接牢固，并确保音源设备的音量适中4. 设置效果器参数1.打开先科效果器的控制面板，可以通过旋钮或按钮进行操作2.根据需要，调整各个参数，如音量、增益、混响等3.根据个人喜好，可以保存设置为自定义预设，方便下次使用5. 运行效果器1.确保音源设备开始播放音频信号2.通过先科效果器的控制面板，选择相应的音效模式（如合唱、延迟、失真等）3.根据需要，再次调整参数，以达到期望的效果6. 结束操作1.当不再需要使用先科效果器时，将音源设备停止播放2.关闭先科效果器的控制面板，确保耗电量降至最低3.将音源设备和先科效果器之间的音频线拔出结论通过本文，我们了解了先科效果器的操作步骤，并掌握了设置参数和运行效果器的技巧。
希望这些信息对您有所帮助，让您能够更好地使用先科效果器创作出优秀的作品。
如有任何疑问，请随时咨询先科官方客服。
7. 常见问题解答在使用先科效果器过程中，可能会遇到一些常见问题。
下面是几个常见问题及解答：问题一：如何调节音量？答：通过先科效果器的控制面板，可以找到音量调节选项。
可以根据需要旋转旋钮或按下按钮进行音量的调节。
问题二：我如何保存自定义预设？答：在调整完参数后，可以将设置保存为自定义预设。
在控制面板上找到保存选项，并按照提示操作即可。
问题三：为什么效果器没有音效？答：请确保音源设备已正常连接，并且音量适中。
同时，也要确认效果器的参数设置正确，并且开启了相应的音效模式。
问题四：如何调整混响效果？答：在控制面板上找到混响调节选项，可以通过旋钮或按钮调整混响效果的强度。
调音台效果器使用技巧
调音台效果器使用技巧调音台是录音室和现场演出中常见的音频设备，依靠其上的效果器可以对声音进行处理和调节，以达到理想的音效效果。
本文将介绍调音台效果器的使用技巧，帮助读者更好地利用这一工具来创造出高质量的音频作品。
一、了解效果器的种类和功能调音台效果器的种类繁多，包括均衡器、压缩器、混响器、延时器等等。
在使用之前，首先要了解每种效果器的功能和特点，以便正确选择和调节效果器来满足音频的需求。
1. 均衡器：均衡器可以调节不同频率的声音，包括低音、中音和高音。
通过调节均衡器可以改变声音的音色和音质。
2. 压缩器：压缩器用于控制声音的动态范围，使声音更平衡和稳定。
通过调节压缩器可以增强细节和干净度，避免声音过于尖锐或沉闷。
3. 混响器：混响器可以为声音增加深度和空间感，模拟不同的音乐场景。
通过调节混响器可以使声音更加自然和立体。
4. 延时器：延时器用于制造音频信号的延迟效果，使声音产生回声或者立体感。
通过调节延时器可以改变延迟的时间和强度。
二、正确连接和设置调音台效果器在使用调音台效果器之前，必须正确连接和设置各项设备以确保正常工作。
1. 连接设备：将音频设备（如话筒、乐器）通过音频线连接到调音台上。
需要注意的是，不同的设备可能需要使用不同的连接方式或接口，务必正确连接以避免信号丢失或干扰。
2. 设置增益：调节输入信号的增益，确保输入信号的幅度适中。
增益过大可能导致信号超载，增益过小则可能影响音质。
3. 调节效果器参数：针对具体的音频需求，调节每个效果器的参数。
比如，使用均衡器调节声音的音色，使用压缩器平衡声音的动态范围。
三、熟悉调音台效果器的操作界面调音台效果器的操作界面一般布局清晰，但每款设备的界面可能略有不同。
熟悉操作界面可以快速准确地调节效果器的参数。
1. 了解功能按钮：掌握每个按钮的功能，如打开/关闭效果器、切换效果器类型等。
2. 调节旋钮：熟悉旋钮的操作方式和功能，可以精确地调节参数，如音量、频率等。
效果器串接讲解
效果器串接讲解音箱LOOP是指音箱背面的一组输入输出接口，用于将音箱与效果器相连接。
通过音箱LOOP，可以将效果器串联到音箱信号链中，使音频信号先经过效果器处理后再输出到音箱中。
接下来，我们将详细讲解效果器串接和音箱LOOP的使用。
一、效果器串接的基本原理1.信号链原理：音频信号从输入端进入第一个效果器，经过其处理后，输出到下一个效果器的输入端，以此类推，直至最后一个效果器。
最后一个效果器的输出端接入音箱输入端，完成信号的处理和放大输出。
2.串接方式：可采用直接串接、并联串接和回路串接等方式。
直接串接是指将各个效果器顺序连接在一起；并联串接是指将多个效果器的输出信号通过混音台进行混合处理后再输出；回路串接是将一个效果器的输出信号再次输入到另一个效果器，实现多重效果的叠加。
3.调整顺序：不同效果器的顺序会对音效产生不同的影响。
一般来说，将动态效果器（如压缩器、限幅器）放在前面，可以平滑信号、控制动态范围；将频率处理效果器（如均衡器、滤波器）放在后面，可以调整频率响应，使声音更加清晰、饱满。
二、效果器串接的注意事项1.信号电平：每个效果器的输入输出电平需要匹配，避免过高或过低引起失真或噪声。
通常，效果器的输入输出电平在-10dBV至+4dBu之间。
2.电源供应：确保每个效果器都有稳定可靠的电源供应，以免影响效果器的工作和音频信号的质量。
3.信号线质量：使用高质量的音频信号线连接效果器，避免信号丢失或干扰。
同时，避免过长的信号线，以减少信号损耗。
4.调整参数：根据实际需求，灵活调整每个效果器的参数，如压缩器的阈值、比率、攻击和释放时间，均衡器的增益和频率等，以获得理想的音效。
5.监听测试：在应用效果器串接后，及时进行监听测试，确保效果器的串接和参数设置符合预期，并对不满意的效果进行调整。
三、音箱LOOP的使用方法1.准备工作：确保音箱LOOP接口正常工作、音箱电源正常开启。
2.连接电缆：将效果器的线路输出端与音箱LOOP的输入端连接，将音箱LOOP的输出端与音箱的输入端连接，确保接口插头与孔口对齐并插牢。
X5效果器连接电脑操作
X5效果器连接电脑操作X5效果器是一款功能强大的音频处理设备，可以为音乐制作和演奏提供各种效果和处理选项。
连接X5效果器到电脑上，可以将其作为一个软件插件，通过音乐制作软件进行操作和控制。
本文将介绍如何连接X5效果器到电脑，并进行相应的操作。
首先，我们需要连接X5效果器到电脑上。
X5效果器通常通过USB接口连接到电脑。
我们需要使用一根USB线将X5效果器的USB接口与电脑上的USB接口连接起来。
确保连接牢固，并且X5效果器已经正确地连接到电脑上。
接下来，我们需要打开音乐制作软件。
在音乐制作软件中，我们需要找到插件管理器或插件载入界面。
在这个界面中，我们可以找到和添加X5效果器的插件。
通常情况下，X5效果器的插件会在安装驱动程序后自动添加到音乐制作软件的插件列表中。
如果没有自动添加，我们可以在插件管理器中手动添加X5效果器的插件。
添加完毕后，我们需要确保X5效果器的插件已经被启用，并且可以在软件中正常工作。
一旦插件配置完成，我们可以从软件的插件列表中选择X5效果器的插件。
然后，我们可以在软件的界面中看到X5效果器的控制界面。
在这个界面中，我们可以调整X5效果器的参数，选择预设，以及进行其他的音频处理操作。
我们可以通过拖动和调整控制界面上的滑块、旋钮等来调整X5效果器的参数。
我们可以调整音量、混响、延迟、均衡器等等。
我们可以根据需要进行实时的音频处理和效果调节。
此外，X5效果器还可以通过MIDI控制进行操作。
如果我们有一个MIDI控制设备，如MIDI键盘或MIDI控制器，我们可以将其连接到电脑上，并将它与X5效果器的插件关联起来。
这样，我们就可以使用MIDI控制设备来操作X5效果器，而不需要使用鼠标和键盘。
总结起来，连接X5效果器到电脑并进行操作可以通过以下步骤完成：连接X5效果器到电脑，安装驱动程序，打开音乐制作软件，添加X5效果器的插件，调整参数和进行音频处理。
通过这些步骤，我们可以充分利用X5效果器的功能，进行音频处理和效果调节。
X5效果器连接电脑操作
X5效果器连接电脑操作首先，确保你已经准备好了X5效果器和计算机。
X5效果器通常会附带USB接口，因此可以通过USB线将其连接到计算机。
1.将X5效果器和计算机关闭，并确保X5效果器上的所有控制旋钮都处于最小值或中性位置。
2.使用USB线将X5效果器的USB接口与计算机的USB接口相连。
一些计算机可能会有多个USB接口，你可以选择一个空闲的接口连接。
3.打开计算机并登录操作系统。
如果你的计算机是Windows系统，系统会自动识别并安装所需的驱动程序。
如果你使用的是Mac系统，则不需要额外的驱动程序安装。
4.在计算机的桌面或开始菜单中，找到并打开你使用的音频处理软件。
例如，你可以使用Adobe Audition、Audacity或Logic Pro等。
5.在音频处理软件中，打开“设备设置”或类似选项，找到“输入设备”和“输出设备”的选项。
选择X5效果器作为输入和输出设备。
6.在X5效果器上打开电源，并调整输入和输出的音量控制旋钮，以确保正确的音频信号输入和输出。
7.在音频处理软件中，选择所需的音频输入和输出通道。
你可以通过在软件中进行测试和调整，确保音频信号的正常传输和处理。
需要注意的是，使用不同的音频处理软件可能会有一些细微的差异，你可能需要查阅软件的用户手册或在线帮助来进行更详细的设置和操作。
此外，还要注意以下几点：1.在操作过程中，尽量避免将X5效果器的音量调得过高，以防止噪音干扰。
2.定期检查和更新计算机的音频驱动程序，以确保稳定的连接和良好的音频质量。
3.如果你想要实现更高级的音频处理功能，可以考虑连接其他外部设备，如麦克风、音频接口或MIDI控制器等。
效果器的使用技巧
效果器的使用技巧效果器是提供各种声场效果的音响周边器材。
原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作，现在已广泛应用现场扩声系统。
无论效果器的品质如何优秀，如果不能掌握其调整技巧，不但无法获得预期的音响效果，而且还会破坏整个系统的音质。
效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类。
数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型，有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/ 限幅某功能。
使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型。
1 ．室内声音效果的组成l 直达声：Direction听众直接从声源使播过来获得的声音。
声压级的传播衰减与距离的平方成反比。
即距离增加一倍，声压级减小6dB。
与房间的吸声特性无关。
l 近次反射声（早期反射声）Eary Refections 经周围介面一次、二次。
反射后到达听众处的声音。
近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms，人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声，只能把它们叠加在一起感受，近次反射声对提高压级和清晰度有益，并与反射介面的吸声特性有关。
l 后期反射声（混响声）比直达声晚到大于30ms 的各次反射声称为后期反射声（混响声），混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性（房间容积的大小）。
对音乐节目来说可增加乐声的丰满度，它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应，影响了声音的清晰度和语言的可懂度。
因此这个成分不可没有，也不宜过大。
混响声的大小与周围介面的吸声特性有关，常用混时间RT来表示。
l 混响时间Reverberation Time声源达到稳态，停止发声后，室内声压级衰减0dB 所需的时间。
2 ．声场效果声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果。
声场效果的参数主要是：混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数。
（1）混响时间的调整混响时间的长短，给人以房间体积大小的听音效果。
效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定：l 容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短。
效果器的使用技巧
效果器的使用技巧效果器是音频技术中常用的工具，可以对音频信号进行处理和改变，从而实现各种音效效果。
对于音乐制作、录音和演出来说，掌握效果器的使用技巧非常重要。
在下面的文章中，我将分享一些常见效果器的使用技巧。
首先，我们来谈谈调音台上的效果器。
在调音台上，常见的效果器包括均衡器、压缩器、混响器和延迟器。
这些效果器可以用于调整音频信号的频率、音量、空间感和时间延迟。
下面是一些使用技巧：1.均衡器：均衡器可以调整音频信号的频谱平衡。
不同的音频信号对应不同的频率范围，因此使用均衡器可以增强或降低特定频率范围内的音量。
根据音频信号的特点，合理使用均衡器，可以改善音色和声音的清晰度。
2.压缩器：压缩器可以控制音频信号的动态范围，使音频信号的音量保持在一个较为稳定的水平。
通过调整压缩器的阈值、比率、释放时间等参数，可以实现对音频信号的动态控制和音量平衡。
3.混响器：混响器可以模拟不同的音频空间效果，如大厅、演播室、洞穴等。
通过调整混响器的预延迟、混响时间、混响色彩等参数，可以实现不同的空间感和深度感，使音频信号更具氛围。
4.延迟器：延迟器可以在音频信号中添加延迟效果，使音频信号在时间上产生错觉。
调整延迟器的延迟时间、反馈等参数，可以实现回声、立体声效果等。
除了调音台上的效果器，还有一些独立的效果器，如电吉他效果器、合成器效果器等。
下面是一些使用技巧：1.电吉他效果器：电吉他效果器主要用于改变电吉他的音色和声音效果。
常见的电吉他效果器包括失真、延迟、合唱、合成器等。
不同的电吉他效果器具有不同的音色特点，通过选择和调整效果器的参数，可以实现各种吉他音色，如清晰的人声吉他、沉闷的重金属吉他等。
2.合成器效果器：合成器效果器可以改变合成器的声音效果。
合成器效果器通常包括声音滤波器、音量包络、谐波处理等功能。
通过调整合成器效果器的参数，可以实现不同的合成器音色，如激进的电子音色、柔和的合唱音色等。
除了以上的技巧，还有一些通用的效果器使用技巧：1.调试阶段：在使用效果器前，通常需要进行一些调试和设置工作。
调音台效果器等设备的使用方法
效果器的连接和应用效果器的连接和应用一、效果器在系统中的连接：1、串行连接乐器或者乐器话筒直接输入效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口连接调音台LINE接口;或者在调音台INSERT断点接口串接也行;2、发送返回连接调台辅助输出AUX OUT,连接到效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口返回调音台LINE IN线路输入通道或者AUX RETURN辅助返回通道;二、效果的分类1、延时效果或称为者回声效果延时效果源于山歌,歌声在山谷中回荡,经过大山的反射出现多次的回声,根据回声与原始声的时延我们称为延时效果DELAY或者称为回声效果ECHO,另外环境不同产生的回声次数不同,听觉的效果也不同,根据回声次数我们称为延时深度DELAY DEPTH或者回声数REPEAT;延时效果可以掩饰演唱者的气息和连贯性不好等缺陷,但使用这种效果会降低演唱者的清晰度,一般对业余歌手或KTV中使用2、混响效果或称为残响效果混响效果源于西方的歌剧院,通过建筑物内的多次反射产生的混响声效果REVERB;混响声持续的时间就是混响时间REV TIME,一般建筑声学把混响声衰减60dB的时间定义为混响时间;另外原始声到第一次出现的混响效果声的时间,效果器上称为预延时时间PRE DELAY;为了切除多余的尾音或者说缩短混响时间通过衰退时间DECAY来调节;混响效果是我们比较常用的效果类型,要设置的好就需要不断实践和总结;三、结合实物理解一下应用我们拿TC的M350来理解吧,因为这个效果器包括了延时效果和混响效果两个引擎;我只是想结合实物了解一下调节键的情况,方便理解;我们主要分主控部分,延时效果部分,混响效果部分1、主控部分INPUT GAIN：输入效果器的增益调节MIX RATIO：干湿混合比调节;是调台辅助输出然后返回调台的接发,这个要打到最大,让效果器输出的完全是效果声湿信号,我们在调台上调节原始声和效果声的比例;EFFFECT BAL：延时效果和混响效果的比例调节;12点位置两效果引擎均有最大输出,顺时针或逆时针打到最大,意味着其中一个效果引擎旁通;2、延时效果部分：DELAY EFFECTS：延时效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭DELAY/TIMING：调节延时时间,就是原始声和效果声之间的时间间隔;或者说回声的间隔时间;FEEDBACK/DEPTH：延时深度调节,就是回声的次数,一般调到3-5次回声即可;注：在选择完延时效果模式后,延时时间和延时深度的调节旋转在12点位置是厂家推荐的设置,我们可以根据时间情况进行微调即可;3、混响效果REVERB：混响效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭PRE DELAY：预延时时间的调节,就是直达声信号和混响声间的短暂时延;时间短效果声自然,时间长效果声明显但不自然;DECAY TIME：混响声衰退时间,一般唱歌开始唱第二句的时候第一句的效果声刚好消失为好,目的是提高清晰度;一般我们需要设置比较长一点的混响时间获得丰满的效果声,然后通过衰退时间设置调节混响效果声的时间长短,本机,混响时间厂家已经预设置,通过调节衰退时间获得你需要的混响声的长短;COLOR FILTER：混响“色彩”的调节,从暗淡到清脆到明亮;注：本机在你选择了效果模式后,预延时时间、混响衰退时间和色彩调节打在12点位置是厂家调校的推荐设置,你可以根据实际微调,以获得你需要的效果;本人水平有限,写本文只是有客户卖了效果器不知道怎么接也不知道怎么用,所以花了点时间写了这些,希望对入门使用者有所启发和帮助;要用好效果器确非易事,需要不断实践和总结;调音台等设备的使用方法效果器一定要走调音台的AUX 便于控制调音台的AUX 给两路->效果器的输入效果器的输出-> 调音台的任意两路输入调音台均衡处理器调音台总输出-> 均衡器输入均衡器输出-> 处理器输入处理器输出-> 功放输入功放-> 音响关于分频器可加可不加只为响度就不用加追求音色必须要有分频器我的台子小,LINE IN 1mic,LINE IN 2/3,LINE IN 4/5,没有卡农;是那种1/4英寸接口;我想从声卡输出接台子输入;请问：1,是应该一拖二,用声卡的接两个大二芯热接热,冷地接冷吗2,为什么我用接一个大三芯出来的声音非常那个古怪就像是音质被毁了的那种声音呢3,如果从台子输出接功放,台子的输出是用MAIN OUT还是OUT PUT莲花呢如果是用MAIN OUT应该是用大二芯吗- -谢谢～调音台LINE IN 插什么line in 是不可以接mic的,麦克有专门的mic口连接,他们的标准是不一样的,声音会有较大的损失,因为mic是需要话筒放大前级来推的,如果用一些业余的话筒线,一头卡农,一头二心的来连接,也会响,但声音会明显有损失;如果你用的是电容话筒,那就别打算出声了,因为line in口是没有幻象供电的;说白了,line in口根本就不是给话通用的,它是用来接一些音源设备的,比如,dvd cd 合成器电脑等等;调音台和压缩器激励器均衡器处理器限压器反馈抑制器分频器效果器功放器音响连接方法1.调音台-激励器-均衡器-分频器-压限器-功放-音箱2. 调音台-反馈抑制器-调音台调音台- 效果器- 调音台-激励器-均衡器-分频器-压限器-功放-音箱也就是说效果器和反馈抑制器从调音台出来经反馈抑制器和效果器后再送入调音台。
调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的连接使用说明教程
调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的连接使用说明教程本人通过多年的使用并不断的探索和学习,同时与国内多位调音大师多次交流和学习,得到了一些真传,为了与同行的朋友们共同分享,特整理出以下家用小型系统的一些设备连接方法和应用.1.混响效果器(1)的连接使用方法:将AUX1 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(1)的IN 输入口的R L 声道. 混响器(1)的OUT 输出口的R L 声道用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:13,14口,用本路立体声的推子控制返回的效果量.2.混响效果器(1)的另一种连接使用方法:将AUX1 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(1)的IN 输入口的R L 声道. 混响器(1)的OUT 输出口用两根大三芯立体声线连接到调音台的RETUN L(MONO)、R 输入插口,然后用面板上的RETURN 的AUX1 旋钮和ST 旋钮来控制效果量.3.混响效果器(2)的连接使用方法:将AUX2 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(2)的IN 输入口的R L 声道. 混响器(2)的OUT 输出口的R L 声道用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:15,16口,用本路立体声的推子控制返回的效果量.4.混响效果器(2)的另一种连接使用方法:将AUX2 用一根大三芯平衡式立体声插头线,连接到混响器(3)的IN 的一路输入口R 声道或L 声道. 将EFFECT插口用一根大三芯平衡式立体声插头线,连接到混响器(3)的IN 的另一路输入口.混响器(2)的OUT 输出口用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:15,16口,用本路立体声的推子控制返回的效果量.以上是同时有两台混响效果器的连接.如果是一台选择其一即可.5.激励器, BBE等的连接使用方法:第(1) 种方法：将调音台的单声道话筒的那几路选择其中的几路例如一路,用大三芯插入线即立体声转两个大二芯单声道,大三芯的头尖端连接到的大二芯的头尖端,这个大二芯插头连接激励器的IN 输入口,大三芯的环连接另一个大二芯的头尖端,这个大二芯插头连接激励器的OUT 输出口.一个激励器最多可以连接两路单声道话筒插入口进行两只麦克的人声处理. 大二芯线最好做成一长一短,长的作为输出,短的作为返回.平时插拔也不用记不清,再用万用表量,省去很多麻烦.第(2) 种方法：将所有的话筒单声道路都编组到1-2或3-4,即按下被编组的1-2或3-4按钮. 从编组1-2或3-4的输出OUT用大三芯立体声线连接到激励器的IN输入口,再把激励器的OUT输出用大三芯立体声线连接到调音台的立体声路输入口IN 即没有前端增益的输入口,用这一路推子控制效果.千万切忌不要将这一路的编组按钮1-2或3-4 按下,否则后果不堪设想,会烧掉调音台和功放.这是调音台没有编组总插入INSERT I/O 插口的编组连接激励器、BBE 等的用法.第(3) 种方法：如果调音台的编组有总插入通道INSERT I/O 插口那最好不过了（一般高档调音台才有的）,连接方法与第二种一样,只是效果器的输入输出要和第一种一样用特殊插入线插入到编组的插入INSERT I/O通道口.这样的用法一台激励器或BBE 就可以控制所有的被编组的单通道的麦克了.6.话放的连接使用方法:(1)如果只为了纯录音就简单的多了,将话放的LINE OUT 的+4dBu和-10dBv选择其一直接连接到声卡IN输入端, +4dBu输出是平衡式的要求声卡支持平衡式即卡农接口. -10dBv 输出是非平衡式的, 声卡不支持平衡式卡农接口的用这个.然后将MONITOR OUT 的R 声道和L 声道连接到监听音箱监听.将MONITOR IN 的R 声道和L 声道连接音源伴奏即可.话放的LINE OUT 的+4dBu和-10dBv, 在任何情况下都只有麦克人声输出. MONITOR OUT 的R 声道和L 声道是伴奏和人声的混合, 也同时连接前面的耳机, 是并联的. 监听时可以前面板的混合旋钮调节伴奏和麦克人声的混合比.(2)如果同时录音兼顾平时的演唱,那么就将话放的LINE OUT 的+4dBu 标准信号用一根大三芯立体声线连接到调音台的单声道输入插口的LINE 线路插口,千万不要插到MIC 卡农插口上,因为MIC 卡农插口连接到调音台内部的话放,这样就双重放大了必然要啸叫.调音台的LINE 线路插口绕过了调音台内部的话放,所以阻抗和电平适合话放的LINE OUT 的+4dBu 标准信号.把调音台连接此路话筒信号的GAIN 增益-34～+10刻度代表线路增益调节,调到0 db,再把此路主推子也推到0 db,这样对话放输出的电平不增加也不衰减.将调音台的ST OUT(L ,R)主输出的TRS用大三芯立体声平衡线连接到声卡的输入端口IN 进行录音. ST OUT(L ,R)主输出的XLR用卡农头连接到功放驱动主扬声器.主输出推子ST最大不可以超过+5db刻度.录音时关闭功放电源即可.7.如果所有的设备不是太低端,直接采用调音台输出录音即可,这样效果也有了,激励也有了,压缩也有了,也就不必后期再另行合成处理了,一举多得.。
效果器使用方法
效果器使用方法在音乐制作中，效果器是非常重要的一部分，它可以为音乐增添各种效果，使音乐更加丰富多彩。
然而，对于一些新手来说，效果器的使用方法可能会有些困难。
在本文中，我将为大家详细介绍效果器的使用方法，希望能够帮助大家更好地使用效果器进行音乐制作。
首先，我们需要了解效果器的种类和功能。
效果器分为各种类型，包括混响、合唱、失真、延迟等等。
每种效果器都有其独特的功能，可以为音乐增添不同的效果。
在使用效果器时，我们需要根据音乐的风格和需要选择合适的效果器类型。
其次，我们需要了解效果器的参数设置。
每种效果器都有一些参数，如混响的混响时间、合唱的合唱速度、失真的失真程度等等。
在使用效果器时，我们需要根据音乐的需要来调整这些参数，使效果器产生最佳的效果。
接下来，我们需要学会效果器的串联和并联。
在音乐制作中，有时候我们需要同时使用多种效果器，这时就需要进行串联或并联。
串联是将多个效果器依次连接在一起，而并联是将多个效果器同时连接在一个信号链上。
不同的串联和并联方式会产生不同的效果，需要根据音乐的需要来选择合适的方式。
最后，我们需要学会效果器的实时调节。
在音乐制作过程中，有时候我们需要根据音乐的实际情况来调整效果器的参数，这就需要进行实时调节。
在实时调节时，我们需要耳聆听效果器产生的效果，根据需要来调整参数，使效果器产生最佳的效果。
总的来说，效果器在音乐制作中起着非常重要的作用，掌握好效果器的使用方法对于音乐制作非常重要。
希望本文能够帮助大家更好地掌握效果器的使用方法，使音乐制作更加出色。
效果器连接的一般顺序
单块儿效果器连接的一般顺序单块连接理论上没有什么固定的顺序，只要音色好就行，充分享受DIY的乐趣，但是对于刚开始接触效果器的人来说，想要让这些小东西好好工作，避免出来的声音太渣，还是要遵循一些习惯性的顺序。
从前到后顺序：1、音量效果：如音量踏板volume pedal 注：只有高输入阻抗的音量踏板才可以接到第一个位置。
2、变频效果：移调（whammy）、八度（octave）、和声（Harmoniser）音高效果器。
一般放在压缩后面，不放失真后面。
3、压缩效果：压缩（compressor）保证信号比较平稳的输出给后面，一般放在失真前面，不放哇音后面。
4、滤波效果：自动哇音（Auto-wah），滤波（Filter）哇音（Wah-Wah），相位（phaser）5、失真前均衡：（Pre-EQ）提升声音的饱满度。
6、增益效果：提升（Boost）、过载（overdrive）、失真（Distortion）、法兹（Fuzz）），按照失真度的大小排列，失真度小的在前面。
Boost在失真前：提升失真度和延音。
Boost在是真后，增加音量，整体输出，动态增大。
法兹最好放在哇音前面。
7、失真后均衡：Post-EQ 一般都把EQ放在是真后，对失真信号进行再修饰。
8、压限效果：主要是噪声门（Noise gate）小黑粗失真带来的不必要噪音。
9、调制效果：通常称为Modulation，镶边（Flanger）和合唱（Chorus），接在是真后，空间类之前。
同一类的效果谁在后面谁的效果明显。
10、音量控制：颤音（Trmolo），音量踏板（level pedal）。
颤音是通过改变音量，忽大忽小来颤，区别于（vibrator），是通过改变音高颤。
11、空间效果：回声（Echo）延迟（Delay），混响（Reverb），效果一般放在最后。
基本上常见的效果都已经提到，不过要是想调出自己喜欢的音色还是要多尝试，不要拘泥于规则。
欢迎留言交流。
KTV前级效果器如何连接调音台和功放？这样详细的说明不可错过！
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错过！
1、KTV前级效果器和调音台及后级功放的连接
调音台的RL主输出的卡侬公接口连接到KTV前级效果器的音乐输入接口RCA或卡侬母接口，然后KTV前级效果器的MR与ML的输出接口连接到后级功放的音频输入卡侬接口CH1与CH2。
后级功放的音箱输出接口红黑输出接口或者是NL4接口连接到音箱的红黑输入接口或者是音箱的NL4音箱接口。
至此完成连接设备。
2、KTV前级效果器调试的问题
KTV前级效果器的功能基本上大同小异，调试上一般是根据用户的反馈意见进行一些针对性的调节例如：音乐通道的EQ调试，根据用户的要求，调节20Hz-150Hz的低音调试，进行提高或者衰减；
300Hz-700Hz中音的调节，提高或者衰减人声的明亮度；1KHz-5KHz中高音的调节，提高或者衰减声音的通透度与锐利度；7KHz-10KHz高音调节，提高或衰减声音的泛音。
3、话筒通道的EQ
首先把话筒的EQ各频段设回默认的0DB。
EQ菜单分5段均衡，EQ-100HZ（低音频段调节），EQ-300HZ（中低频段调节），EQ-900HZ（中频段调节），2K-HZ（中高频段调节），8K-HZ（高频段调节）；
FEEDBACK TERMI（话筒反馈抑制功能）OFF-1-2-3分别为关闭-弱-中-强的选择；MIC EXCITE（话筒激励控制）OFF-1-2-3分别为关闭-弱-中-强的选择。
根据使用反馈进行强弱调试即可。
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效果器的连接和使用技巧
效果器是一种提供各种声场效果，并对声音信号在时间和频率等多方面多方位进行加工处理以产生特殊音响效果的周边设备，它广泛使用在电台、电视台的节目制作上。
然而要充分发挥效果器的作用，使其获得满意的效果，还必须掌握正确的连接方法和使用技巧。
1 效果器的连接
效果器在实际使用中，有两种典型的连接方法：（1）插入法，即利用调音台INS（插入口）将效果器插入到系统中。
接法是：直接将效果器插入调音台传声器路INS插口或将传声器声音经编组后再将效果器插入到传声器编组信道，用效果器的MIX（混合）功能键来调节效果声比例。
（2）输入输出法。
从调音台辅助输出的传声器信号接到效果器的输入端，再将效果器输出的信号接到调音台的某个输入端，用调音台传声器输入路与效果输入路电位器分别控制直达声和效果声的大小来调节效果声比例。
用输入输出法连接效果器应把MIX（混合）功能键置于最大位置，它是目前绝大多数音响系统普遍采用的接法。
2 效果器的调节
目前的效果器可以存储并产生几十种甚至数百种音响效果，使用者可以根据自己的需要选择合适的效果，一般来说效果器中存储的基本效果包括混响时间Reverb Time，延时时间Delay Time和回声Echo三种。
所谓混响时间是指声源停止发声后室内声压级衰减60 dB所需要的时间，混响时间太短声音会发干，混响时间太长声音会浑浊且余音过长，只有合适的混响时间才能达到对声音进行美化和修饰作用，一般选1．5～2．0 s较为合适；延时时间是回声的间隙时间，其长短在作为延时器使用时，延时时间应根据距离来确定。
声波的速度是340 m ／s，用距离除以声速就是延时时间。
在作为回音器使用时，主要是创造颤音效果，一般取0．1 s～0．2 s之间；回声率是回声次数，它代表了反射面反射率的大小可从0％至99％之间调节，0％时为延时效果可作为延时器使用，其表现是回声效果，反馈率一般应调节在30％左右，99％时为修正的回声。
了解了效果器的主要参数概念后，接下来再来谈谈效果器的调节方法。
第一步调节效果器显示屏效果序号，选取合适的效果类型。
第二步对所选定的效果参数进行调节，以得到满意的效果。
第三步连续按两下储存（STORE）键将调好的效果存储下来。
3 效果器的使用技巧
在使用效果器时不仅要了解效果器的操作方法和调节步骤，还要注意以下几方面问题：第一要控制好调音台上信号电平，正确设置调音台各相关功能键、音量调节键的位置。
具体做法是：对着传声器讲话观察效果器的发光二极管电平显
示表，当输入信号最大值显示0 dB左右时，输入信号适中，否则应调节音量输入键。
因为太大的信号容易造成声音失真，而太小的信号又使信噪比下降。
第二要根据不同声音对效果声进行均衡处理，这样才能使效果器产生令人满意的各种效果。
调音台上除传声器输入路对应的辅助输出打开外，其它各路辅助输出必须关闭，因为音乐路辅助输出打开会使音乐声由于加上了效果而导致音乐混乱、难听，甚至可以有因自激振荡而产生啸叫。
假如调音台输出感觉效果声混浊，可用参量均衡器将效果声中的低音成分略微衰减一些，而当效果声不够明亮时则可将中高音（500 Hz～5 kHz）略微提升一些。
第三要处理好调音台直达声与效果声的比例关系，传声器路声音为直达声，效果路声音则为效果声。
在空间中任一点听到的声音按照它们到达的先后可分为直达声、早期反射声和混响声三部分。
直达声是由声源发出直接被听音者听到的声音，它是声音中最主要的部分，在传播过程中不受室内反射面的影响，特点是音质纯正、声音发干；早期反射声是经过一次或两次反射听到的声音，早期反射声过强会破坏声像定位；混响声是在早期反射声后陆续到达的经过多次反射和扩散后的声音，它与房间的容积和墙壁的吸音量有关，混响声对声音造成“重影”现象，合适的混响可以使声音变得圆润，大家可能有这样的感觉，在房间中距离声源较近时，音箱中直达声占主要成分，而距离音箱较远时，反射声占主要成分。
知道了声音的这些特点就可以通过调节调音台直达声与效果声比例来再现声音的空间效果，使听音者有身临其境的感觉。
4 效果器与其它周边设备的关系
通常节目制作系统总是由调音台再辅以其它周边设备。
如均衡器、压限器、效果器等组成的，处理好调音台与效果器、效果器与其它周边设备的关系也很重要。
（1）调音台与效果器的关系。
在调音台上起码有三个旋钮同效果声有关，它们分别是输入单元上的辅助输出旋钮、输出单元上的总效果输出控制旋钮和效果返回旋钮，若输入单元上的辅助输出旋钮打开，则输入该路的信号被取出一部分，通过总控混合后送到效果器输入端，经效果器处理后再送回调音台，调音台效果返回旋钮用来调节返回量的大小。
由此可以看出效果声的大小由输入单元上的辅助输出旋钮、输出单元上的总效果输出旋钮、效果器的输入输出音量键及效果返回旋钮共同决定。
值得注意的是如果效果器的输出已经达到满幅度而效果声仍不够显著，再提高输入电平就会过载，在这种情况下只能进一步打开效果返回旋钮，才能增加效果声而不产生失真。
（2）效果器与其它周边设备的关系。
均衡器是通过对不同频率或频段的信号分别进行提升、衰减或切除，来达到美化音色和改进信道传输质量的；压限器是对信号动态范围的压缩或扩展，来达到美化信号、防止失真或降低噪声的。
但均衡器、压限器的使用也会对效果声产生提升、衰减或切除作用，所以应根据不同信号来调节均衡器、压限器，尽量减少均衡器、压限器对效果声的破坏。
同时也应注意不要让效果声提得太大以免声音过湿，听起来不舒服。