欧洲18至19世纪建筑历史共18页
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【外国建筑史】第一章 18世纪下半叶-19世纪下半叶
考点第一节工业革命对城市和建筑的影响（启蒙运动）第二节建筑创作中的复古思潮---古典复兴，浪漫主义、折衷主义（折衷主义，水晶宫，英国哥特复兴）第三节建筑的新材料，新技术，新类型（生铁，混凝土）第四节面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索(未出考点现)名词解释折衷主义水晶宫英国哥特复兴：启蒙运动填空题生铁技术产生于什么年代，钢筋混凝土结构产生于什么中下叶巴黎歌剧院建造时间陆吉耶长老是什么时期的建筑理论家考点背诵名词解释19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，这种思潮在19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。
19世纪中叶以法国为典型，19世纪末到20世纪初又以美国较为突出，19世纪的巴黎美术血学院是传播折衷主义的中心，20世纪前后由于“新建筑”运动而逐渐衰落。
折衷主义越过古典复兴与浪漫主义在建筑上样式上的的局限，任意选择与模仿历史上1的各种风格，把它们组成各种样式，所以也称为“集仿主义”。
折衷主义建筑并没有固定的风格，它语言混杂，但讲究比例权衡的推敲，常沉醉于对“纯形式”美的追求。
但是它在总体形态上并没有摆脱复古主义的范畴，因此在建筑内容与形式的矛盾，任然没有得到解决。
代表为巴黎歌剧院，罗马伊曼纽尔二世纪念碑，巴黎的圣心教堂。
18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的一种思潮，在建筑上得到一定的反应。
产生的原因既有反抗资本主义制度和大工业的生产情绪，又夹杂有消极的虚无主义色彩。
它在要求发扬个性解放，提倡自然天性的同时，用中世纪手工业艺术的自然形式来反对资本主义制度下制造出来的工艺品，并以前者古典主义抗衡。
浪漫主义共分为两个阶段，18世纪的下半叶的，主要出现在英国，又称为先浪漫主义。
建筑上表现为模仿中世纪的寨堡或哥特风格，对于工艺美术运动产生影响，同时还表现为追求非凡的趣味和异国情调，甚至在园林中出现东方建筑小品。
第二阶段以哥特建筑为主，又称哥特复兴。
建筑不仅用于教堂，并出现在学校，车站，住宅等。
第13章欧洲其他各国18世纪下半叶和19世纪上半叶的建筑分析
该建筑全新意义在 于使用铸铁和大量 玻璃。
休息厅的天窗 采用铁架构的 玻璃穹顶，基 本排除了很多 传统的形式， 充分利用新材 料ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ结构的轻 盈，创造崭新 的建筑局部的 形式。这是新 建筑出现的前 兆，虽然还未 开花，但预示 着建筑新时代 的到来。
二、希腊复兴建筑
英法战争中，为与法国提倡的古罗马风格对抗， 英国把思想倾向转向希腊。希腊复兴追求的核 心理论是重新发现陶立克柱式的粗狂美和爱奥 尼克柱式的华丽优美，崇尚古典建筑的形体简 单和纯洁高贵。
府邸平面自由， 房间大小、形状、 朝向、相互联系 根据实际功能
向往东方情调
浪漫主义
又称“哥特复兴”，19世纪30—70年代极盛时期。它要求发扬个性 自由，提倡自然天性，用中世纪的自然形式反对工业产品及与古典艺 术抗衡。和其他古典复兴建筑一样，并没有在所有建筑类型中去的真 谛。主要流行在英国德国，其他地区也有一些代表性建筑。最著名的 是英国国会大厦白金汉宫。
英国布莱顿皇家别墅 (印度伊斯兰礼拜寺风格）
英国国会大厦
依泰晤士河而建 的议会大厦是英 国的政治中心。 它不仅外表雄伟 壮观、内部装饰 华丽，而且其建 筑结构和内部设 计也能充分地体 现世界上最古老 的君主立宪政体。 是19世纪中期英 国最主要的哥特 式建筑。
英国议会大厦白金汉宫
1836—1860年建 造，设计者Sir Charles Barry和 Augustus Welby Pugin，结构及主 要材料：砖、石及 铸铁结构。
右图为巴斯城，中下部 是象征太阳的圆形广场， 上半部为象征月亮的皇 家新月楼（小伍德）， 两者之间由布鲁克大街 连接。
巴斯城——圆形广场
圆形广场共有 528个各不相 同的有关艺术 和科学的徽记 和雕塑，分布 在绵延整个圆 形广场旁的街 屋上、石柱上， 都是约翰·伍 德亲自设计并 由他的儿子在 1754年完成。
休息厅的天窗 采用铁架构的 玻璃穹顶，基 本排除了很多 传统的形式， 充分利用新材 料ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ结构的轻 盈，创造崭新 的建筑局部的 形式。这是新 建筑出现的前 兆，虽然还未 开花，但预示 着建筑新时代 的到来。
二、希腊复兴建筑
英法战争中，为与法国提倡的古罗马风格对抗， 英国把思想倾向转向希腊。希腊复兴追求的核 心理论是重新发现陶立克柱式的粗狂美和爱奥 尼克柱式的华丽优美，崇尚古典建筑的形体简 单和纯洁高贵。
府邸平面自由， 房间大小、形状、 朝向、相互联系 根据实际功能
向往东方情调
浪漫主义
又称“哥特复兴”，19世纪30—70年代极盛时期。它要求发扬个性 自由，提倡自然天性，用中世纪的自然形式反对工业产品及与古典艺 术抗衡。和其他古典复兴建筑一样，并没有在所有建筑类型中去的真 谛。主要流行在英国德国，其他地区也有一些代表性建筑。最著名的 是英国国会大厦白金汉宫。
英国布莱顿皇家别墅 (印度伊斯兰礼拜寺风格）
英国国会大厦
依泰晤士河而建 的议会大厦是英 国的政治中心。 它不仅外表雄伟 壮观、内部装饰 华丽，而且其建 筑结构和内部设 计也能充分地体 现世界上最古老 的君主立宪政体。 是19世纪中期英 国最主要的哥特 式建筑。
英国议会大厦白金汉宫
1836—1860年建 造，设计者Sir Charles Barry和 Augustus Welby Pugin，结构及主 要材料：砖、石及 铸铁结构。
右图为巴斯城，中下部 是象征太阳的圆形广场， 上半部为象征月亮的皇 家新月楼（小伍德）， 两者之间由布鲁克大街 连接。
巴斯城——圆形广场
圆形广场共有 528个各不相 同的有关艺术 和科学的徽记 和雕塑，分布 在绵延整个圆 形广场旁的街 屋上、石柱上， 都是约翰·伍 德亲自设计并 由他的儿子在 1754年完成。
19世纪建筑变迁(共37张)
（3）二层——底层的延续，赫底层要联系方便，空间分隔自由，大片玻璃窗；
（4）二层以上——都作为办公室，各层柱网排列相同； （5）顶层——设备层，水箱、水管、机械设备等。
第23页，共37页。
按功能把高层建筑分为“三段式”外形：
（1）底层与二层功能相似(xiānɡ sì)，为一个段落；
（2）办公室各层通过窗户巴外里面统一起来，为一个段落； （3）顶部设备层——小窗户、加压檐，可以有不同的外表。 代表作品：芝加哥百货公司大厦----“芝加哥”形式的网格式处理手法
第10页，共37页。
风山(fēnɡ shān)住宅
第11页，共37页。
8、西班牙
代表：高迪
代表作品：巴塞罗那米拉公寓、巴特罗公寓等。
特征：结合自然的形式，浪漫主义(làngmàn zhǔ yì)想象力，隐喻性的塑性造型。
第12页，共37页。
米拉公寓 浪漫主义的想象力 出其不意的建筑形式
塑性造型
2、芝加哥学派的重要贡献：
（1）在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础；
（2）建筑设计上肯定了功能与形式之间的密切关系；
（3）在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。
3、建筑特点：高层、铁框架、横向大窗、简单的立面。
第21页，共37页。
4、代表作品：
第一莱特尔大厦----7层的砖墙与铁梁柱的混合结构；
6、芝加哥学派在19世纪建筑探新运动中的进步作用：
（1）突出强调了功能在建筑设计中的重要地位，明确功能、结构与形式三者之
间的主从关系，摆脱了折衷主义的形式羁绊，为现代建筑发展开辟了道路；
（2）探讨了新技术在高层建筑中的应用，使芝加哥成为高层建筑的故乡； （3）使建筑艺术反映了建筑技术的特点，并符合工业化的精神。
（4）二层以上——都作为办公室，各层柱网排列相同； （5）顶层——设备层，水箱、水管、机械设备等。
第23页，共37页。
按功能把高层建筑分为“三段式”外形：
（1）底层与二层功能相似(xiānɡ sì)，为一个段落；
（2）办公室各层通过窗户巴外里面统一起来，为一个段落； （3）顶部设备层——小窗户、加压檐，可以有不同的外表。 代表作品：芝加哥百货公司大厦----“芝加哥”形式的网格式处理手法
第10页，共37页。
风山(fēnɡ shān)住宅
第11页，共37页。
8、西班牙
代表：高迪
代表作品：巴塞罗那米拉公寓、巴特罗公寓等。
特征：结合自然的形式，浪漫主义(làngmàn zhǔ yì)想象力，隐喻性的塑性造型。
第12页，共37页。
米拉公寓 浪漫主义的想象力 出其不意的建筑形式
塑性造型
2、芝加哥学派的重要贡献：
（1）在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱形基础；
（2）建筑设计上肯定了功能与形式之间的密切关系；
（3）在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。
3、建筑特点：高层、铁框架、横向大窗、简单的立面。
第21页，共37页。
4、代表作品：
第一莱特尔大厦----7层的砖墙与铁梁柱的混合结构；
6、芝加哥学派在19世纪建筑探新运动中的进步作用：
（1）突出强调了功能在建筑设计中的重要地位，明确功能、结构与形式三者之
间的主从关系，摆脱了折衷主义的形式羁绊，为现代建筑发展开辟了道路；
（2）探讨了新技术在高层建筑中的应用，使芝加哥成为高层建筑的故乡； （3）使建筑艺术反映了建筑技术的特点，并符合工业化的精神。
外国建筑史-18世纪下半叶—19世纪下半叶建筑
罗马 祖国祭坛： 采用古罗马的科林斯柱式和古希腊的祭坛型制。
新技术的应用
巴黎国立图书馆
结构采用铸铁构 件和新技术，外 观为古典主义风 格。
• 室内地面和隔墙均用铁架 和玻璃构成，既解决了采 光问题，又有很好的防火 性能。
• 阅览室内采用圆形玻璃顶 采光，为室内提供自然光 线。
• 建筑设计从使用功能出发， 带有早期现代主义的特点。
– 托马斯 ．杰弗逊（不仅是一位政治家，也是一位重要的建 筑师，是美国新古典主义建筑的代表人物）亲自规划了弗吉 尼亚大学校园，并进行建筑设计。
模仿古罗马 的万神庙， 但体量较小
2、浪漫主义
• 19世纪30年代到70年代，英国浪漫主义建筑兴盛（又 称哥特复兴） 。
– 思想基础： • 借中世纪文化反对法国的古典主义文化； • 浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世
的建筑物。
重要成就：结构轻巧、柱子
非常细。
鼓座结构仿圣保罗大教堂， 穹顶为坦比哀多式。 外观造型简洁、大气。
万神庙鸟瞰
• 拿破仑时期的帝国主义风格建筑特点：
– 宣扬对外战争胜利功绩； – 多建纪念性建筑：凯旋门等
法国
明星广场凯旋门
明星广场凯旋门是“帝国风格”建
筑的代表作 高50米，宽45米，厚20多米
18世纪中叶—19世纪上半叶的 俄罗斯建筑
彼得堡 冬宫
是俄罗斯最豪华、最福利、最精美的建筑之一，规模非常大
，共有1050个房间。风格为折衷主义。
• 冬宫内景
彼得堡 冬宫广场：气魄宏大，周围的建筑虽建于不同年代，建
筑风格各异，但处理得非常和谐。
亚历山大纪念柱：为纪念战胜拿破仑而建。高47米，直径4米，
• 阿克—瑟农皇家盐场，1755
中外建筑史第25学时 18世纪末-19世纪下半叶欧洲建筑
对于矫饰风格的厌恶，对于大工业化的恐惧，是这个时期知识分子当 中非常典型的心态。也能给国人在19世纪中期开始的“工艺美术”运动探 索，其实代表了整整一代欧洲知识分子的感受。当时能够真正认识工业化 不可逆转的潮流的人其实在知识分子当中并不多见，因此，在英国“工艺 美术”运动的感召下，欧洲终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加 广泛、试验程度更加深刻的“工艺美术”运动——“新艺术”运动。
莫里斯强调的两个设计的基本原则 1.产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动。 2.设计工作必须是集体活动，而不是个体劳动。 这两个原则都在后来的现代主义中得到发扬光大。
莫里斯设计的建筑
莫里斯设计的家具
D.“工艺美术”运动的评价
“工艺美术”运动的缺点或者说先天不足是显而易见的，他对于工业化的 反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮 流的主流风格。过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能为低收 入的平民百姓所享有，因此，让依然是象牙塔的产品，是知识分子的一厢 情愿的理想主义结晶。
因为他的探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的中心——工业化和机械化 生产。他的目的是复兴旧时代风格，特别是以中世纪、哥特风格，他一方面否定 机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚风格。他认为只有哥特 式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其 他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。只有复兴 哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设 计。对于他来说，无论是古典风格还是现代风格，都不足取，唯一可以依赖的就 是中世纪的、哥特的、自然主义这三个来源。他强调实用性和美观性的结合，但 是如何达到这个目的，对于他来说，依然是采用手工艺的方式，采用简单的哥特 式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可能成为真正现代设计的奠基 人。
莫里斯强调的两个设计的基本原则 1.产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动。 2.设计工作必须是集体活动，而不是个体劳动。 这两个原则都在后来的现代主义中得到发扬光大。
莫里斯设计的建筑
莫里斯设计的家具
D.“工艺美术”运动的评价
“工艺美术”运动的缺点或者说先天不足是显而易见的，他对于工业化的 反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮 流的主流风格。过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能为低收 入的平民百姓所享有，因此，让依然是象牙塔的产品，是知识分子的一厢 情愿的理想主义结晶。
因为他的探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的中心——工业化和机械化 生产。他的目的是复兴旧时代风格，特别是以中世纪、哥特风格，他一方面否定 机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚风格。他认为只有哥特 式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其 他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。只有复兴 哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设 计。对于他来说，无论是古典风格还是现代风格，都不足取，唯一可以依赖的就 是中世纪的、哥特的、自然主义这三个来源。他强调实用性和美观性的结合，但 是如何达到这个目的，对于他来说，依然是采用手工艺的方式，采用简单的哥特 式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可能成为真正现代设计的奠基 人。
外国建筑史(18世纪下半叶-19世纪下半叶欧美建筑)
星形广场凯旋门
英国的罗马复兴不活跃，代表作品为英格兰银行。 希腊复兴建筑在英国占有重要的地位，代表作有爱丁堡 中学、不列颠博物馆等。
英国不列颠博物馆（1823-1847）
德国以希腊复兴为主，代表作有柏林勃兰登堡门、申克尔 设计的柏林宫廷剧院（1818~1821年）、柏林老博物馆 （1824~1828年）等。 柏林勃兰登堡门是从雅典卫城山门吸取的灵感。
古典复兴建筑在各国的发展有所不同。大体上法国以罗马 式样为主，英国、德国以希腊式样较多。
【特别提示】
18世纪古典复兴建筑的流行，主要是由于政治上的原因， 另一方面是由于考古发掘进展的影响。
【特别提示】 采用古典复兴的建筑类型主要是为资产阶级政权与社会生活服 务的国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共设施，还 有纪念性建筑；对一般住宅、教堂、学校等建筑类型影响较小。
柏林勃兰登堡门（1789~1793年）
古典复兴在美国盛极一时，尤其是以罗马复兴为主。如 1793~1867年建的美国国会大厦，仿照巴黎万神庙的造 型，极力表现雄伟的纪念性。
【特别提示】
美国独立以前， 建筑造型为“殖民 时期风格”。独立 后，美国资产阶级 借助于希腊、罗马 的古典建筑来表现 民主、自由、光荣 和独立，古典复兴 建筑盛极一时。
巴黎国立图书馆
2、市场
市场建筑中出现了巨大的生铁框架结构的大厅。如1824 年建于巴黎的马德莱娜市场，1835年在伦敦建造的亨格 尔福特鱼市场、英国利兹货币交易所等。 百货商店最先出现 于19世纪的美国， 是在仓库建筑形式 的基础上发展的。 如纽约华盛顿商店 （1845年），它的 外观保持着仓库建 筑的简单形象。
法国在18世纪末到19世 纪初是古典复兴运动的 中心。 法国大革命前后，建造 了古典复兴建筑--巴黎 万神庙，还出现了企图 革新建筑的先驱，如部 雷和勒杜。
英国的罗马复兴不活跃，代表作品为英格兰银行。 希腊复兴建筑在英国占有重要的地位，代表作有爱丁堡 中学、不列颠博物馆等。
英国不列颠博物馆（1823-1847）
德国以希腊复兴为主，代表作有柏林勃兰登堡门、申克尔 设计的柏林宫廷剧院（1818~1821年）、柏林老博物馆 （1824~1828年）等。 柏林勃兰登堡门是从雅典卫城山门吸取的灵感。
古典复兴建筑在各国的发展有所不同。大体上法国以罗马 式样为主，英国、德国以希腊式样较多。
【特别提示】
18世纪古典复兴建筑的流行，主要是由于政治上的原因， 另一方面是由于考古发掘进展的影响。
【特别提示】 采用古典复兴的建筑类型主要是为资产阶级政权与社会生活服 务的国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共设施，还 有纪念性建筑；对一般住宅、教堂、学校等建筑类型影响较小。
柏林勃兰登堡门（1789~1793年）
古典复兴在美国盛极一时，尤其是以罗马复兴为主。如 1793~1867年建的美国国会大厦，仿照巴黎万神庙的造 型，极力表现雄伟的纪念性。
【特别提示】
美国独立以前， 建筑造型为“殖民 时期风格”。独立 后，美国资产阶级 借助于希腊、罗马 的古典建筑来表现 民主、自由、光荣 和独立，古典复兴 建筑盛极一时。
巴黎国立图书馆
2、市场
市场建筑中出现了巨大的生铁框架结构的大厅。如1824 年建于巴黎的马德莱娜市场，1835年在伦敦建造的亨格 尔福特鱼市场、英国利兹货币交易所等。 百货商店最先出现 于19世纪的美国， 是在仓库建筑形式 的基础上发展的。 如纽约华盛顿商店 （1845年），它的 外观保持着仓库建 筑的简单形象。
法国在18世纪末到19世 纪初是古典复兴运动的 中心。 法国大革命前后，建造 了古典复兴建筑--巴黎 万神庙，还出现了企图 革新建筑的先驱，如部 雷和勒杜。
欧美18~19世纪下半叶建筑
巴黎万神庙
巴黎万神庙本来是献给巴黎 的守护神圣什内维埃芙的教 堂，后来用作国家重要人物 公墓，改名为万神庙。又 名先贤祠。它是法国资产阶 级革命前夜最大的建筑物， 启蒙主义的上，平面是 希腊十字式的，宽84m， 连深深的柱廊一起长 110m。
穹顶有3层，内径20米， 中央有圆洞，可以见到 第二层上画的粉彩画。 外层穹顶也用石砌，下 缘厚70cm， 上面只有 40cm。鼓座的结构模仿 伦敦的圣保罗大教党。 穹顶和鼓座的外形也是 仿它的，采用坦比哀多 式。穹顶顶端采光亭的 最高点高83米。
国会大厦整幢国会大厦是一座三层的平顶建筑，其中央是一座高 高耸立的圆顶，也分三层。圆顶上还有一个小圆塔，塔顶直立着 自由女神铜像。她头顶羽冠，右手持剑，左手扶盾，永远眺望东 方太阳升起的地方。 国会大厦的东阶通常是举行总统就职仪式的地方，从1829年安德 鲁〃杰克逊总统就职之时到20世纪末，大多数总统就职仪式都是 在这里举行。偶尔也有例外，里根总统和克林顿总统均在国会大 厦的西阶举行过就职仪式。
府邸建筑
18世纪初，君主立宪制的建立，使一些资产阶级新贵族得以入阁。他们在 城市大兴土木，同时也在城郊等处兴建庄园府邸，并使其成为时尚。
勃仑南姆府邸
主要设计者: 约翰〃凡布娄
建造时间:1705—1725年18 世纪初
这座大型府邸全长216米，正中是主楼包括大厅、沙龙、卧室、书房餐 厅、休息室、起居室等，主楼前是宽阔的三合院，两侧又各有一个四合院， 一个是厨房，和其他杂用房及仆役住房，另一个是马厩，这些府邸规模很 大，有的马厩可容纳200匹马。 府邸的外立面追求刚强、浑厚的形象，设计中采用石墙面，罗马的巨 柱式石柱，形成沉重的体量感。
建筑设计
教堂平面为拉丁十字形，纵轴156.9米 ，横轴69.3米。十字交叉的上方有两层圆 形柱廊构成的高鼓座，其上是巨大的穹顶 ，直径34米，离地面111米。教堂正门上 部的人字墙上，雕刻着圣保罗到大马士革 传教的图画，墙顶上立着圣保罗的石雕像 ，整个建筑显得很对称且雄伟。正面建筑 两端建有一对对称的钟楼，西北角的钟楼 为教堂用钟，西南角的钟楼里吊有一口17 吨重的大铜钟。教堂内有方形石柱支撑的 拱形大厅，各处施以金碧辉煌的重色彩绘 ，窗户嵌有彩色玻璃，四壁挂着耶稣、圣 母和使徒巨幅壁画。唱诗班席位的镂刻木 工，圣殿大厅和教长住处螺旋形楼梯上的 精湛铁工，都反映了当年的高度艺术与装 饰水平。教堂内还有王公、将军、名人的 坟墓和纪念碑，如两位11世纪撒克逊国王 、威灵顿将军、雷恩建筑师的坟墓。
18世纪下半叶至19世纪上半叶的西方建筑
18世纪下半叶至19世纪上半叶的西方建筑18世纪下半叶至19世纪上半叶的西方建筑(一)欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下，经历着资本主义性质的改革，民主运动和民族解放交织成为先进的思想文化潮流，各国的思想文化和建筑以各种方式方法发生联系并相互影响。
建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。
1．古典复兴既有政治原因也受到考古发掘进展的影响。
法国以罗马式样为主，如巴黎的万神庙，雄狮凯旋门。
英国以希腊式样为主，如不列颠博物馆，爱丁堡中学。
（159）德国以希腊式样为主，如布兰登堡门，柏林宫廷剧院。
美国以罗马式样为主，如美国国会大厦，弗吉尼亚洲议会大厦。
2．浪漫主义始源于18世纪下半叶的英国，其表现分为两个阶段：先浪漫主义，模仿中世纪寨堡或追求异国情调，如封蒂尔修道院府邸，布赖顿的皇家别墅。
后浪漫主义，常以哥特风格出现，又叫哥特复兴，如英国国会大厦。
3．折衷主义任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故也被称为集仿主义，如巴黎歌剧院，圣心教堂，美国1893年芝加哥的哥伦比亚博览会。
(二)工业大生产的发展，新材料、新结构技术、新施工方法的出现和新的使用要求与创作中的复古思潮矛盾，促使新的建筑思潮与新建筑形式的变化，如铁结构、升降机与电梯的应用，新公共建筑类型的出现，迫切需解决建筑创作的新方向。
此间，工程师成为新建筑思潮的促进者。
1．1851年英国伦敦世界博览会“水晶宫”展览馆，开辟了建筑形式新纪元。
设计人为帕克斯顿(Paxton)。
八个月内完成74400m‘建筑面积的展览建筑。
2．1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔、机械馆，创造了当时世界最高(328m)和最大跨度(11Sm)的新纪录。
(三)工业革命后欧美资本主义人口急剧增加，城市环境与面貌遭到破坏，既危害人民的生活，又妨碍资产阶级自身的利益，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索；巴黎改建(欧思曼)，新协和村(欧文)，花园城市(霍华德)，工业城市(戛涅)，带形城市(马泰)。
18世纪中叶和19世纪上叶的其他欧洲建筑
•
巴 斯 城
罗马复兴
• 18世纪60年代，有一些大型府邸取了更传纯粹的古罗马 建筑片段。 • 例如霍尔干府邸的门厅，仿罗马的维纳斯和罗马庙等等， 也在内部做了庞贝式纤细的花饰。
罗马复兴
• 英国罗马复兴建筑最后一个代表是英格兰银行（17881835年）设计人John Soane（1753-1837年）。它的外面 和内院都是罗马复兴式的，但已经有了希腊复兴的因素， 旧利息大厅的天窗下，16个少女雕像，完全是雅典卫城上 伊瑞克提翁的女郎柱的仿制品。
英国的建筑
18世纪下半叶，英国发生了工业革命，在工业革命推动下，城市猛烈发 展。城市的建筑活动，包括住宅和各种公共建筑物，成了左右建筑潮 流的主要力量。由于贵族没落和农业资产阶级地位的降低，宫殿基本 基本停止建设，庄园府邸失去了对建筑发展的领导作用。 从18世纪下半叶到19世纪中叶，英国主要建筑潮流是古典复兴，在城市 的建筑中流行，反映着工业资产阶级的政治理想。从18世纪70年代 到19世纪30年代，在庄园府邸中流行先浪漫主义。19世纪30年代到 70年代，以“复兴”中世纪哥特式建筑为特征的浪漫主义成了一支 重要的建筑潮流，同时，建筑中折中主义越来越突出，建筑师可以抄 袭各个时代的风格样式，还可以吧各种建筑的手法局部杂糅在一起。 到19世纪，终于把古典复兴，浪漫主义一起混合到各种历史风格以及 “异国情调”的东西东拼西凑中去了。
哥特复兴
• 奥地利重要的哥特复兴建筑物是维也纳的虔信教堂和维也纳的市政厅，后者 的折中主义色彩很浓，但不乏新颖。维也纳市政厅在广场的东侧，正面看去 跃入眼帘的是5座尖塔，中间的一座直入云端，两翼的4座不足其半，却高出 一字拉开的3、4层楼房。 维也纳市政厅 维 也 纳 虔 信 教 堂
俄国的建筑
欧洲18至19世纪建筑历史
希腊复兴
1 8世纪中叶，欧洲人对古希腊建筑的知识逐渐丰富，认识逐渐 加深。到1 9世纪初，在奠国兴起了希腊复兴建筑。原因大致是： 第一，当时英国正对拿破仑进行着生死攸关的战争，为了同拿 破仑提倡的古罗马帝国建筑风格对抗，有一些建筑师转向古希 腊}第二，到了20年代，希腊人民的独立解放斗争引起了欧洲资 产阶级先进阶层的同情，尤其引起了正在为完全的政治权利而 斗争的英国资产阶级激进分子的同情。英国杰出的诗人拜仑参 加了希腊独立战争，献出了生命。他写道：“美丽的希腊，一 度灿烂之凄凉的遗迹！你消失了，然而不巧，倾圮了，然而伟 大！” 。第三，英国人在希腊的美术考古工作成绩卓越，向全 世界展现了古希腊建筑Jing人的美。因此，希腊复兴在英国成了 一只有力的潮流。它的主要特点是使用希腊式的多立克和爱奥 尼柱式，并且追求体形的单纯。
浪漫主义建筑也反映着资车主义社会早期一些人的人性的觉醒，渴望个性的自由。 摆脱学院派古典主望的清规戒律和因循守旧的作风，努力创造有感情、有性灵的建 筑物，因而倾向于中世纪的建筑，特别是市民的世俗建筑。 对中世纪建筑的研究一时大盛，出版了不少著作。 哥特复兴受到官方的支持。例如，英国国会大厦的原设计是古典主义的·在建造过 程英国女王为了对抗勃必着的社会主义运动和唯物主义思想，提倡哥特复兴，下令 由小普金协助，把它修改成晚期哥特教堂式的了。 有—些建筑师和建筑理论家，虽然怀着强烈的宗教感情，对中世纪抱着不切实际 的看法，但对建筑有些比较清醒的认识。其中比较突出的是拉斯金。他懂得，最好 的建筑物必须有某种“真实”，过就是形式、外貌与促使这个建筑物产生的“力量 一（生活、结构）之间的适应。他在《建筑七灯》中说。我们对任何建筑物都要求 它有三种良好的品质：一，它服务得好，能够用最好的方式做它应该做的事；二， 它说得好，能够用最恰当的字眼说它应该说的话；三，它很好看，不论它该做什么， 该说什么它都应该叫我们看起来喜欢”。拉斯金明白，一座建筑物，不可能既是真 实的，义是仿古的。他寻求新风格。不过，他认为，新风格必须建立在哥特建筑的 基础上。意思是|兑，结构应该象哥特建筑那样“忠宴”，平面和体形应该象中世 纪世俗建筑那样活泼自由，装饰i应像采用自然的物象。他特别推崇意大利的、尤 其是威尼斯的哥特建筑，推崇它们的水平分划和彩色饰面等等。
欧洲18-19世纪下半叶的建筑
（4）法国艾菲尔铁塔
（使用新技术的高峰）
艾菲尔铁塔介绍
世界驰名的钢铁建筑，法国巴黎的最高建筑物和游览中心。矗 立在市中心塞纳河右岸的战神广场上，为1889年庆祝法国大革 命100周年在巴黎举行国际博览会而建，1887年动工， 1889年 举行竣工仪式。以设计人著名法国建筑工程师斯塔夫· 艾菲尔 的名字命名。 塔基占地面积约1万平方米，4座塔墩为水泥浇灌，塔身全 是钢架镂空结构，当时300 名安装工在两年时间中用250万个 铆钉，把重达7000吨的1．8万个金属部件安装成300．65 米的 高塔。据说整个建筑费用为746万法郎。铁塔本身的重量加上 电视天线、4个基座等，总重量为9757吨。全塔共分3层，每层 有平台高栏，从地面到塔顶装有电梯和1710级阶梯。由4座墩 柱支撑的第一层高57米，下面为东西南北4座大拱门，是钢筋 混凝土结构。第二层离地面115米。第三层离地面276米，建筑 结构猛然收缩，直指苍穹。从一侧望去，像倒写的字母“Y”。 艾菲尔铁塔既是名胜，又是个文娱活动场所，演员可以在塔上 演戏，甚至把笨重的大象牵到塔上表演。
创新农业生产经营方式现代家庭经营合作组织社会化服务新型农业经营体系新型职业农民新型生产经营主体新型农业经营体系现代农业新型职业农民是伴随农村生产力发展和生产关系完善产生的新型生产经营主体是构建新型农业经营体系的基本细胞是发展现代农业的基本支撑是推动城乡发展一体化的基本力量
欧洲18-19世纪下半叶的建筑
勃仑南府邸介绍
勃仑南府邸，又作勃仑罕姆府邸，是英国文艺复兴 时期最大最著名的。 是为西班牙王位战争中的英军统帅马尔勃洛公爵建 造的府邸。这里的园林布局和建筑风格都是为了体 现马尔伯勒公爵建立的卓越功勋。是英国园林的经 典之作。它将田园景色、园林和庭院融为一体，显 示出卓越超群的风范。1988年，这座官邸被列为世 界文化遗产。是英格兰最著名的官邸之一，体现了 雄伟壮观的英国巴洛克风格。
欧洲15—18世纪建筑ppt课件
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文艺复兴的核心是人文主义。 人文主义的思想核心是“人乃万物之本”，主张以
人作为衡量一切事物的尺度。人文主义者重视人的 价值，提倡个性与人权，主张个性自由，反对天主 教的神权；主张享乐主义，反对禁欲主义；提倡科 学和文化，反对迷信。中世纪基督教神学否定人性， 否定现实，认为人生来就有罪。人文主义者认为主 宰世界的不是上帝，而是人。天堂不在来世，而在 现世。现在，人文主义已泛化成一种强调人的作用、 地位的世界观或意识形态。
第九章欧洲15—18 世纪建筑
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第一节 意大利文艺复兴建筑
文艺复兴:意大利在中世纪就建立了一批独立的、经 济繁荣的城市共和国。到14、15世纪，在佛罗伦萨、 热那亚等地，资本主义制度萌芽了，产生了早期的 资产阶级，也随之展开了新的思想文化的斗争。斗 争的锋芒所向，就是否定现实的宗教神学。人们意 识到，教会神学的统治竟是那样的愚昧和黑暗。而 新兴资产阶级斗争的武器，就是古希腊、古罗马的 思想文化。意大利出现了前所未有的繁荣，这种艺 术繁荣象是古希腊、古罗马时代回光反照，因此， 被称为“文艺复兴”。实质上是资产阶级借助古典 古代的“幽灵”同基督宗教神学进行的一场思想、 文化领域的资产阶级革命。
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坦比哀多礼拜堂
坦比哀多礼拜堂是为纪念圣彼得殉教所建，它 是圆形平面的集中式布局，以古典围柱式神殿 为蓝本，上盖半球形圆形。平面是柱廊和圣坛 两个同心圆组成；立面由两个精细不同的圆筒 形构成。这种造型是典型的早期基督教为殉教 者所建的圣祠的基本形式。教堂下层的围柱廊 采用多立克柱式，颇具英雄主义气质。
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圣彼得大教堂
1870年以来的重要宗教仪式均在此举行。呈罗马式 和巴罗克式建筑风格，属世界最大的教堂。登教堂 正中的圆穹顶部可眺望罗马全城；在圆穹内的环形 平台上，可俯视教堂内部，欣赏圆穹内壁的大型镶 嵌画。多米开朗琪罗、拉斐尔等的壁画、雕塑艺术。
文艺复兴的核心是人文主义。 人文主义的思想核心是“人乃万物之本”，主张以
人作为衡量一切事物的尺度。人文主义者重视人的 价值，提倡个性与人权，主张个性自由，反对天主 教的神权；主张享乐主义，反对禁欲主义；提倡科 学和文化，反对迷信。中世纪基督教神学否定人性， 否定现实，认为人生来就有罪。人文主义者认为主 宰世界的不是上帝，而是人。天堂不在来世，而在 现世。现在，人文主义已泛化成一种强调人的作用、 地位的世界观或意识形态。
第九章欧洲15—18 世纪建筑
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第一节 意大利文艺复兴建筑
文艺复兴:意大利在中世纪就建立了一批独立的、经 济繁荣的城市共和国。到14、15世纪，在佛罗伦萨、 热那亚等地，资本主义制度萌芽了，产生了早期的 资产阶级，也随之展开了新的思想文化的斗争。斗 争的锋芒所向，就是否定现实的宗教神学。人们意 识到，教会神学的统治竟是那样的愚昧和黑暗。而 新兴资产阶级斗争的武器，就是古希腊、古罗马的 思想文化。意大利出现了前所未有的繁荣，这种艺 术繁荣象是古希腊、古罗马时代回光反照，因此， 被称为“文艺复兴”。实质上是资产阶级借助古典 古代的“幽灵”同基督宗教神学进行的一场思想、 文化领域的资产阶级革命。
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坦比哀多礼拜堂
坦比哀多礼拜堂是为纪念圣彼得殉教所建，它 是圆形平面的集中式布局，以古典围柱式神殿 为蓝本，上盖半球形圆形。平面是柱廊和圣坛 两个同心圆组成；立面由两个精细不同的圆筒 形构成。这种造型是典型的早期基督教为殉教 者所建的圣祠的基本形式。教堂下层的围柱廊 采用多立克柱式，颇具英雄主义气质。
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圣彼得大教堂
1870年以来的重要宗教仪式均在此举行。呈罗马式 和巴罗克式建筑风格，属世界最大的教堂。登教堂 正中的圆穹顶部可眺望罗马全城；在圆穹内的环形 平台上，可俯视教堂内部，欣赏圆穹内壁的大型镶 嵌画。多米开朗琪罗、拉斐尔等的壁画、雕塑艺术。
外国建筑史(18世纪下半叶-19世纪下半叶欧美建筑) ppt课件
巴黎世界博览会机械馆的三铰拱
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本讲小结
对18世纪下半叶～19世纪下半叶欧美建筑作了 较详细的阐述，主要包括这一时期的三种建筑 复古思潮，即古典主义、浪漫主义、折衷主义。 同时对建筑中出现的新材料、新技术、新类型 进行了分析。
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美国国会大厦
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希腊建筑形式在美国纪念性建筑和公共建筑中也比较 流行，如华盛顿的林肯纪念堂。
华盛顿的林肯纪念堂
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16.2.2浪漫主义
浪漫主义是18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文 学艺术领域的一种主要思潮，在建筑上得到一定的反映。
浪漫主义建筑主要限于教堂、学校、车站、住宅等类型。 浪漫主义在各个地区的发展不尽相同。大体来说，英国、
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16.2建筑创作中的复古思潮
16.2.1古典复兴 16.2.2浪漫主义 16.2.3折衷主义
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建筑创作中的复古思潮是指从18世纪60年代到19世 纪末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义与折衷主义。
古典复兴、浪漫主义与折衷主义在欧美流行的时间
国家 法国
古典复兴 1760-1830
芝加哥家庭保险公司
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(4)升降机与电梯的应用。
最初的升降机仅用于工厂，后逐渐用于一般高层房屋上。
第一座真正安全的载客升降机是美国纽约奥蒂斯发明的 蒸汽动力升降机，它在1853年世界博览会上展出。 1864年升降机技术传至芝加哥，1870年贝德文在芝加 哥应用了水力升降机，1887年发明电梯。
1858~1868年拉布鲁 斯特设计的巴黎国立 图书馆，书库共有5层， 能藏书90万册，地面 与隔墙全部用铁架与 玻璃制成，既解决了 采光问题，又保证防 火安全。
第13章欧洲其他各国18世纪下半叶和19世纪上半叶的建筑分析
规模最大、最典型的新哥特式建筑。建筑群中央部位是 八角形的大厅以及十个中庭，采用的是亨利五世时期的 哥特垂直式。
外观与局部装饰
钟塔高97米。
负责钟塔工程的人叫做本杰 明·霍尔，人们便以他名字 的爱称尊称这座时钟塔楼为 “大本钟”。但最初这个名 字只是赋予塔中那座13吨重 的大钟，如今却已成为整个 塔楼的名字了。每隔15分钟， 钟声便会响彻四方。一到夜 晚，大钟在灯光的照耀下， 静静地浮在夜空中，从对岸 观望更觉壮观。
13.1 英国的建筑
18世纪下半叶英国工业革命 18世纪下半叶到19世纪中叶，英国主要建
筑潮流：古典复兴
先浪漫主义 “复兴”哥特建筑的浪漫主义 建筑折中主义——无原则主义 混合
一、罗马复兴建筑
英国引进了法国启蒙主 义，仰慕古罗马共和政 治，城市规范也被采用， 成为一潮流。
巴斯马戏场（罗马复兴的代表）
同一屋檐下的三栋多层建筑整齐环列而成， 环抱着一个直径92米的圆形广场。
圆形广场
巴斯城——皇家新月楼
是座长达184 米的弧形建筑， 也称凯姆敦月 牙(Royal Crescent)。 新月楼是巴斯 最为气势恢弘 的大型古建筑 群，建立于 1767～1775 年，由连为一 体的30幢楼组 成，采用意大庙的形式，立面两端向前突出，整个正 立面由44根爱奥尼克式柱构成的柱廊形成。虽然正立面有很大的凹 凸变化，但正面柱廊的爱奥尼克式柱完全一样，比例尺度等严格参照 雅典卫城上伊瑞克提翁神庙的柱式。
博物馆的立面单层的是爱奥尼克柱，端丽典雅，整个建筑 雄伟壮观，真正体现了古希腊建筑的纯净，柱式也是极纯 正的古希腊柱式。
• 追求中世纪田园甚或的情趣与意识，追求非凡的趣味和 异国情调。
• 实例：英国布赖顿的皇家别墅。也是生铁框架建筑的代 表。
欧洲18 19世纪下半叶建筑共43页PPT
1、不要轻言放弃，否则对不起自己。
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像不会退去的余香。
欧洲18 19世纪下半叶建筑 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像不会退去的余香。
欧洲18 19世纪下半叶建筑 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
18~19世纪的德国建筑
18~19世纪的德国建筑——外国建筑史（十九世纪末以前）读书报告摘要：18世纪到19世纪的德国建筑经历了从哥特到巴洛克建筑的转变，但是由于文化的差异，德国在这一时期的哥特建筑和巴洛克建筑也有其本民族的特点。
建筑的形式随着时间的推移不断的演变，发展，而德国也在自己的建筑史上写下了辉煌的一页。
关键词：德国建筑哥特巴洛克读了这本书，确确实实了解到建筑有着很长的历史，而且这本书只是讲了十九世纪末之前的，部分区域的建筑史。
而正是因为经过这么长时间的演化，发展，建筑才能释放出其独有的魅力，使几十世纪的人们钟爱于建筑，而我也能通过这本书领略到十九世纪之前的建筑散发出的熠熠光辉。
我最感兴趣的是书中讲到的18世纪下半叶和19世纪上半叶的建筑。
当时的建筑风格逐渐演变逐渐成熟，并且因为爸爸曾经到德国出差，看到他拍的德国的建筑我很感兴趣。
我也对德国有一些了解，所以就想更深入得了解一下德国在18世纪和19世纪左右的建筑风格。
其实在这一时期，欧洲各国的建筑风格都有些相近，只是民族传统的差异和设计师的主观思想上的差异致使建筑的设计上有些不同。
欧洲各国在这一时期德国兴起了古典复兴的建筑潮流。
德国的古典复兴主要是希腊复兴。
它的主要特点是使用希腊式的多立克和爱奥尼柱式，并且追求体形的单纯。
古希腊罗马的柱廊、庙宇、凯旋门和纪功柱成为效法的榜样。
柏林的勃兰登堡门是其中之一，它以雅典卫城的山门为蓝本；还有辛克尔设计的旧博物馆大厦，罗马万神庙是他的蓝本。
书中详细的介绍了这两个典型。
希腊复兴最重要的作品在苏格兰的爱丁堡，在我看来，就使用功能方面来说，希腊复兴的建筑在这一时期大多都用于博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
因为这些巨大的多立克和爱奥尼柱很壮观但是不实用。
用于公共建筑和纪念性建筑则恰到好处地使人们感觉很神圣，很雄伟；并且当时希腊的这些形式的建筑，比如雅典卫城，也都是一些带有宗教性质的大型公用建筑。
如果用于住宅等建筑则不伦不类，虽然有了壮观的外表，但是巨大的柱体会损害住户的采光，内部高耸空旷的空间也不利于室内功能区的划分。