高古玉真伪鉴别的技巧与窍门
干货来啦：教你如何辨别高古玉，真品与仿品高清细节对比！
干货来啦：教你如何辨别高古玉，真品与仿品高清细节对比！古玉的真品与仿品总是会有差别的，再高明的仿品也无法做到100%的复制真品的型、神、光、气……多看看真品与仿品的对比，并认真学习一下专业的点评，相信您会大有收获！一、真品名称:：玉鹦鹉真品年代:：商代真品尺寸:：高7.8厘米真品介绍：1976年河南安阳殷墟妇好墓出土质呈青绿色，部分有綹斑。
作鹦鹉造型，扁平体两面皆阴线双勾，饰纹相同，勾喙，“臣”字形目，锯齿形长冠后垂，翅上卷，以云纹装饰，足直立，短尾内勾。
足底端下出榫，穿一孔，可供插嵌固定。
这种鹦鹉形象在商代晚期较为常见。
仿品名称:：仿商代玉鹦鹉仿品年代:：现代仿品尺寸:：高6.5厘米仿品介绍：玉质白色，局部有褐黄色沁斑，形制接近真品，但仿造痕迹明显：1.整体上，真品稳重平衡，结构清晰；仿品重心不稳，冠、足、尾等处交代不清。
2.琢工上，真品线条有序，方圆得宜；仿品线条粗糙，且穿孔位置不当。
3.玉质上，真品采用商代多见之暗青色料；仿品则用一新白料，人工沁斑突兀鲜明。
二、真品名称:：玉燕雏真品年代:：商代真品尺寸:：长7.3厘米,高3.3厘米真品介绍：1976年河南安阳殷墟妇好墓出土质呈乳白色，间有褐色绺斑。
圆雕一待哺之燕雏，仰首，圆眼，尖喙，敛翅，上饰双线阴刻之翎纹，首、颈饰单线阴刻之羽毛纹，背饰竹节纹，胸下琢出长方形两足。
颈下有上下对钻的牛鼻孔，供穿系。
这种燕雏形象在玉器中较为少见。
仿品名称:：仿商代玉燕雏仿品年代:：现代仿品尺寸：长4.3厘米仿品介绍：玉质褐红色，间有沁斑。
造型与真品大同，但仿技欠到：1.整体上，真品宽窄匀称合度；仿品笨拙，形体不合法度。
2. 技法上，真品翅身用商代典型的双线阴刻法，线条规谨流畅；仿品则用单线阴刻，线条滞涩，翎纹无章法，颈部钻孔位置不当。
3.玉质上，真品温润莹洁，色沁浅淡；仿品有如熟坑，但不如自然包浆纯厚润泽。
三、真品名称：玉鳖真品年代：商代真品尺寸：长4厘米真品介绍：1975年河南安阳小屯11号房出土圆雕一鳖，背部质呈黑色，头、颈、腹、爪皆呈灰白色，琢出双眼、爪趾。
古玉鉴定六点方法及辨伪
古玉鉴定六点方法及辨伪1.材质鉴定：古玉的常见材质有玛瑙、水晶、翡翠等，其中最贵重的是翡翠。
鉴定材质的方法有触感、冷热感知、硬度测试等。
一般来说，翡翠手感温润，冷热感知明显；玛瑙的硬度较高，质地细腻；而水晶透明度较高，光亮度好，具有独特的冷热感知。
2.纹理鉴定：古玉的纹理通常包括蟠纹、兽纹、花纹等。
首先要观察纹路的整体分布是否自然，其次要仔细观察纹路的连续性和流畅度，辨别是否有刻意加工的痕迹。
同时，要结合其所属时期的造型风格和题材，进行对比鉴定。
3.颜色鉴定：古玉的颜色主要包括白色、黄色、墨绿色、紫色等。
颜色的明度、鲜艳度、均匀度都是判断其真伪的依据。
在进行鉴定时，可以通过观察颜色的深浅程度、渗透性以及与常见玉石的对比鉴定来判断真假。
4.重量鉴定：古玉的重量也是鉴定其真伪的重要指标之一、根据古玉的体积和材质，可以大致估算其重量。
真正的古玉通常比较重，因为天然石质相对较重；而假的古玉由于采用了人工材质，往往比较轻。
5.声音鉴定：古玉在敲击时会发出特殊的声音。
一般来说，真古玉发出的声音响亮、清脆、均匀，具有回音；而假的古玉会产生沉闷、杂音较多的声音。
这是因为真古玉具有坚硬的结构，回音时间较长；而假古玉通常使用人工材质，声音较差。
6.文物鉴定：古玉作为文物，通常还需要对其历史背景、风格特点等进行鉴定。
这需要涉及到一定的历史知识和专业经验，同时需要参考相关资料和专家的意见。
如有可能，最好请专业人士进行鉴定。
最后，要提醒的是，古玉的鉴定需要多方面的综合分析和专业知识，单凭其中一种方法是无法完全确定其真伪的。
因此，如果对古玉鉴定不够了解，建议尽量找专业的古玉鉴定机构或请有经验的专业人士进行鉴定。
高古玉的鉴定方法
高古玉的鉴定方法
高古玉啊，那可是极具魅力和价值的宝贝！要鉴定高古玉，可得有一双火眼金睛。
先说说看玉质。
高古玉的玉质就像是人的气质，独特而有韵味。
你得仔细瞧瞧，是不是温润细腻，有没有那种历史沉淀下来的质感。
这就好比区分真假朋友，真朋友那是经得起时间考验的呀！
再看看造型。
高古玉的造型那可真是五花八门，各种各样的都有。
有的精巧别致，有的大气磅礴，就像不同风格的艺术品。
你想想看，要是一件高古玉的造型都别扭不自然，那还能是真的吗？
工艺也是关键啊！古代工匠们的手艺那叫一个绝。
那雕琢的线条，流畅自然，仿佛是在玉上跳舞。
每一个细节都处理得恰到好处，这可不是随便能模仿出来的。
就好像大师的画作和普通人的涂鸦，差别一目了然！
沁色呢，就像是高古玉的独特印记。
那是经过时间和环境留下的痕迹，自然而又美妙。
如果沁色看起来生硬不自然，不就像是化了个很假的妆吗？
还有包浆，这可是岁月的痕迹呀！光滑温润的包浆，可不是短时间能形成的。
如果一件所谓的高古玉连包浆都没有，或者包浆很不自然，那你就得多个心眼儿了。
哎呀，鉴定高古玉可真是个技术活，需要我们用心去感受，去观察，去比较。
不要轻易相信那些花言巧语，要自己有判断力。
只有这样，才能在众多的玉器中找到真正的高古玉，才能领略到它们独特的魅力和价值。
这可不是一朝一夕能学会的，但只要我们有兴趣，有耐心，就一定能成为鉴定高古玉的高手！。
高古玉的鉴别真假的方法与技巧
⾼古⽟的鉴别真假的⽅法与技巧 ⾼古⽟具有很长的历史了，这也使得⾼古⽟变得极为有价值，由于收藏家的纷纷收藏，使得很多造假分⼦开始对其进⾏伪造，那么对于假的⾼古⽟你知道该怎么鉴别吗?以下是店铺为你整理的⾼古⽟的鉴别⽅法，希望能帮到你。
⾼古⽟的鉴别⽅法 1.看器物的钙化程度，氧化程度(鸡⾻⽩)，沁⾊过渡是否⾃然，是否深⼊肌理。
由此来判断⽟器的新⽼。
⽟器在底下长期深埋，表⾯会出现不同程度的浸蚀所形成的⼩孔洞，有的⼝⼩腹⼤，在放⼤镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这⼀点是⽬前任何⽅法都不能仿造的。
有氧化情况较重，通常在⽟器表⾯钙化会形成⽩斑(鸡⾻⽩)，氧化程度轻重不⼀，都是⾃然地覆盖在⽟器局部或全部，程度轻的表⾯仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末。
最重要⼀点是：⽟薄弱部位通常氧化较重，那么⽕烧⾼仿⽟器就不会这样。
⽬前⽤酸类物质浸蚀⾼仿的⽟器，其表⾯通常呈⼤⾯积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣⼯化尽，这样处理的古⽟其蚀孔常常是外⼤⾥⼩，⽆结晶体，呈斑驳状。
真正的⾼古⽟盘玩时，有钙化的地⽅会慢慢的变回⽟的本性，根据钙化的轻重，时间有长有短，⾼级仿品就不会这样了! 2.看⽟器的⼯艺痕迹：主要是看古⽟加⼯⼯艺。
新⽯器时代晚期，已发明⼿动砣具，抛光⽤解⽟砂、兽⽪轮砣、棉、⿇布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻⽽成，孔为中细，两端⼤，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表⾯光滑。
另外，孔⼝边缘也可发现硼碴。
这是穿孔鉴定重要⽅法。
战国铁器发明以后穿孔则较规整，新⽯器时代与商周之时抛光多⽤解⽟砂、兽⽪等为之。
因为古⽟是⼿⼯加⼯⽽成，由于⽤⼒不均，加⼯⾯会有很多细⼩的⾯组成，所以迎光看时，会有不同程度的反光。
区别于机械抛光的⾼级仿古品，这种⼯艺是鉴定古⽟真伪的重要⽅法之⼀。
3.看包浆：古⽟除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及⼑⼯中的包浆应该与外⾯的包浆⼀致，并且浑然⼀体。
有的还会有局部的氧化突起同时存在。
高古玉质变（鉴赏心得）辨伪
高古玉质变（鉴赏心得）辨伪对于全国各地古玉器的鉴定，由于玉器的出土地点、坑口环境、风土习俗、宗教礼仪等因素的不同，玉器本身所具备的特征也不同，因而鉴定方法也就各不相同。
所以鉴定时，必须综合考虑古玉的各种特性，决不能因为某一件器物或是某一特征以前没见过，抑或是国家馆藏没有，就一棍子打死。
我们必须要运用科学、辩证、理性、全面的方法去鉴定。
时间和实践是检验真理的最好标准，只有通过长时间学习专业知识，不断的对玉器进行盘玩、观察、试验、总结，你才能提高自己的鉴定水平，鉴定起来就会得心应手，不会打眼。
出土古玉的鉴定，有人觉得先鉴定工艺特征，也有人说先鉴定玉质。
我通过大量实践认为：这些想法值得商榷。
现在如果再采用古代的加工方法制作，完全可以仿造出古代的工艺。
如果是老玉新工，估计打眼是十拿九稳的事。
再说，工艺文饰在鉴定过程中，主要还是作为断代的重要依据。
如果一件玉器的新、老都断定不下来，断定它的年代是否还有意义呢？“皮之不存，毛之焉附”，一样的道理。
绵延8000年的玉文化史，从考古发掘看，中原地区真正使用和田玉，是从商代开始，战汉才得到广泛使用，并且受礼制所限，更多的还是就地取材，特别是一些陪葬玉器，更是用料一般。
所以，玉质的鉴定，并非是鉴定玉器新老的首要因素。
我没有从玉质，专业理论术语等方面谈起，是因为很多专家的书籍上已经讲的非常全面、具体，这里不必要再浪费纸墨。
下面我分别从古玉的沁色、钙化、包浆、形变、土蚀现象、加工工艺等各方面的成因，鉴定要点一一解说，因为这些特征是玉器在土壤中经过数百年甚至数千年自然变化形成的，也是鉴定玉器最根本的要素，很多特征更是仿造者无法企及的，所以从出土玉器本质的变化特征说起，才是科学的，比较有说服力，更是鉴定古玉的根本。
在鉴定运用时，这些方面绝不是孤立的，它们是相互联系或是同时存在的。
所以，必须几方面的特征同时具存，才能下结论，否则就会以偏概全，缪之千里。
以下是自己多年来通过学习，实践总结的经验，因为才学疏浅，有的观点乃笔者管见，难免有不周之处，望大家给予诚恳地斧正。
高古玉黑沁真假鉴别方法
高古玉黑沁真假鉴别方法嘿，朋友们！今天咱就来好好唠唠高古玉黑沁真假鉴别这档子事儿。
你说这高古玉黑沁，那可真是个神秘又迷人的玩意儿。
真的高古玉黑沁就像是历史沉淀下来的瑰宝，散发着独特的魅力。
可假的呢，就像是个冒牌货，想鱼目混珠。
那怎么才能分辨出真假呢？咱先看看这颜色。
真的黑沁，那颜色可不是死板的一片黑，它是有层次的，有深有浅，就好像是岁月一点一点给它染上的。
要是那黑沁颜色过于均匀，过于呆板，那你可得多个心眼儿了，没准就是假的呢！这就好比是一幅画，真迹总是充满了灵动和变化，赝品往往就显得生硬许多。
再摸摸这质地。
高古玉那质地温润细腻，可不是随随便便什么材料能冒充的。
真的高古玉黑沁摸起来滑溜溜的，感觉就像是在抚摸着一段悠久的历史。
要是摸起来粗糙刺手，那十有八九就是有问题的啦！你想想，真正的好东西能是那种感觉吗？还有这纹路。
高古玉上的纹路那可是有故事的，是古代工匠们精心雕琢出来的。
仔细看看，那线条流畅自然，充满了韵味。
要是那纹路看着别扭，不伦不类的，那肯定不是正品呀！这就跟人的气质一样，真正有内涵的人举手投足间都透着优雅，假装的可就破绽百出了。
另外啊，咱也可以借助一些工具。
比如说放大镜，用它来看看细节。
真的高古玉黑沁在放大镜下会呈现出很多细腻的特征，而假的往往就经不住这样的细看。
这就好像是在给它做一个全面的“体检”，真假立马见分晓。
当然啦，要想准确鉴别高古玉黑沁的真假，经验可是非常重要的。
得多看多摸，多和真正的好东西打交道，慢慢培养出那种感觉。
这就跟学一门手艺似的，不经过长时间的练习和积累怎么能行呢？咱可不能被那些假的高古玉黑沁给骗了呀！那不仅是钱财上的损失，更是对我们对历史文化热爱的一种亵渎。
所以啊，在面对高古玉黑沁的时候，一定要瞪大了眼睛，仔细分辨。
别让那些假东西蒙混过关，要让真正的高古玉黑沁绽放出它们应有的光彩！总之呢，鉴别高古玉黑沁真假可不是一件容易的事儿，但只要咱用心去学，去研究，就一定能成为这方面的行家。
高古玉砣痕的鉴别方法
高古玉砣痕的鉴别方法
高古玉砣痕的鉴别方法
高古玉砣是中国古代的一种文物，具有很高的历史和文化价值，因此
具有很高的收藏价值。
鉴别高古玉砣时，需要注意以下几点：
1.观察色泽：高古玉砣的色泽以青、白、紫为主，颜色通透浑厚，不带杂质。
如果砣的色泽不纯、带杂，则很可能是赝品。
2.砣的形状：高古玉砣的形状较为规整，边缘光滑，边角分明，没有明显的毛刺、瑕疵等。
如果砣的形状不规则、毛刺过多、颗粒不均，则
很可能是赝品。
3.砣的密度：高古玉砣的密度较高，手感沉重，不易碎裂，表面上也没有气泡等明显的瑕疵。
如果砣的密度较轻、摸上去松软或者表面有明
显的气泡，则很可能是赝品。
4.砣的纹理：高古玉砣的纹理是其最重要的特征之一，纹理清晰、简练，线条流畅，没有起伏、粗糙等问题。
如果砣上的纹理过于复杂、凌乱
或者线条粗糙，则很可能是赝品。
5.砣的辨识：高古玉砣的印章文字清晰、凸出，印章款式古朴典雅，没
有显著的假冒痕迹。
如果砣上的印章文字模糊不清，或者印章与砣体不协调，则很可能是赝品。
6.砣的时代：高古玉砣的年代和历史背景非常重要，只有了解相关的历史文物背景和年代特征，才可以判断该砣是否为真品。
总之，鉴别高古玉砣是一项细致的工作，需要对文物的各个方面进行全面的考虑和分析。
只有了解了所有的特征和细节，才能最大程度地保证文物的真实性和价值。
高古玉的鉴别鉴定方法有哪些
高古玉的鉴别鉴定方法有哪些高古玉一般是指战国和汉以前的玉器，明以前的玉器称为古玉，汉以前的玉器称为高古玉。
高古玉具有很大的价值，于是使得市面上多了很多造假分子对其进行造假，该怎么辨别真伪呢?以下是店铺为你整理的高古玉的鉴别，希望能帮到你。
高古玉的鉴别一、工艺痕迹鉴定1.工具、方法：用10～50倍放大镜，观察抛光痕迹。
2.适用范围：新石器时代至清代古玉。
3.局限性：对腐蚀严重、脱皮、玉器钙化严重成粉状者不能鉴定。
谈古玉工艺，具体是指古玉加工工艺：一是剖片，二是细加工，三是抛光。
其方法无外有两大形式：其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化砣机工艺;其二为近代电动砣具工艺及滚桶摇光抛光工艺。
新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮、棉、麻布轮砣等。
钻孔特点多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。
而机械孔壁则较规整，会留有细密均等的螺旋纹，而且不够光滑，孔口边缘也可发现硼碴。
观察穿孔特点，是鉴定新石器玉器的重要方法。
战国铁器发明以后，玉器穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹不如机械孔壁螺旋纹细密均等，孔口、线条边缘会出现硼碴。
新石器时代与商周之时，抛光多用兽皮醮解玉砂等为之，10倍或20倍放大镜下可观察到粗细不匀、方向不一的细凹线，间或也有杂乱无章的细凹线，并有层次感，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等的、较为平行的细凹线。
还有，精品玉器清根及地子大多平整、匀净，干净利落，重要的是垂直砣痕不能太过，若使用电动砣具，一般可发现垂直砣过的凹陷痕迹。
分析这种工艺的特点是鉴定古玉真伪的极其重要的方法之一，在鉴定方面起主导作用。
需强调一点：必须用放大镜才能观察鉴定。
二、氧化鉴定1.工具、方法：10～50倍放大镜，强光手电。
观察平面氧化透光照射。
2.适用范围：新石器时代至清代出土古玉。
3.局限性：近代传世品，未受氧化古玉。
这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。
氧化是指玉石在各种自然环境下与空气、水及其他物质所产生的化学变化。
古玉真伪的辨别方法与技巧有哪些
古玉真伪的辨别方法与技巧有哪些所谓古玉，大多是曾经入土而又被挖掘出来的玉器，历史比较悠久，而且收藏的价值也是十分的高的，那么对此你知道应该如何鉴别真伪古玉吗?以下是店铺为你整理的古玉真伪的辨别，希望能帮到你。
古玉真伪的辨别1、历代玉器被广泛使用的玉石材料主要有白玉、青玉、黄玉、碧玉、岫岩玉等，而目前赝品有相当一部分使用的新开发的石料、矿料，或用黄岫岩假冒黄玉。
在实践中必须掌握和分清真伪玉器材料上的差别，分清同一种材料的新旧差别。
2、要认识各种玉器材料的基本结构特征，并且要知道硬度、密度的不均匀性及玉石材料的可渗透性。
当掌握了玉石材料的基本特性以后就能够分析古玉在特定环境和条件下，埋藏的时间长短，对玉器本身应该造成的影响，有哪些氧化腐蚀特征，并掌握其演化过程的各种特征规律。
而赝品不是根据材料的特性，也不根据真品的各种特征，只是根据真品的表面效果进行模仿，违反了自然氧化和演变的规律，与真品有本质上的差别。
3、要掌握真品玉器材料方面的老化特征。
这种受浸蚀而老化的现象与赝品使用新材料或老旧残料进行重新切割磨制加工，成形后所暴露出来的新工艺面会产生明显的色差或破坏原有的氧化皮层。
4、不能把区别玉器材料作为辨别玉器真伪的决定依据，因为从古至今所使用的都是千百万年形成的同一种材料，在辨伪中只能把识别材料作为单荐辨伪的依据，如果材料上无法有效地确认差别，应该从其他方面继续搜寻真伪的差别证据。
5、目前赝品所使用的是一些质量极差、价格极低的玉石杂色料或石性严重的次料进行伪造，成形以后再进行人为强化腐蚀，造成玉器表面形成极厚的氧化腐蚀皮层。
这种皮层容易脱落而且脱落后根本没有洁净透润的质地。
这种花地杂色料是历代古玉不使用的，只是现代骗人用的一种石料。
6、要认识和掌握历代玉器绘画风格及表现风格，并掌握各时代玉器造型风格结构特征。
在辨伪中，有些玉器可以从造型结构上确认真与伪，但是有些高仿赝品极难识别。
在这种情况下，要从其他方面搜寻真与伪的差别证据，由于民间玉器的风格造型极其古怪复杂，因而不能以器型风格决定其真伪，而只能作为感觉效果判断的一项参考。
高古玉真伪的鉴别方法与秘诀
高古玉真伪的鉴别方法与秘诀高古玉现在在收藏古玉界引起了很大的反响，很多人纷纷想要去收藏它，对于收藏高古玉时应该要怎么去鉴别其中的真伪呢?以下是店铺为你整理的高古玉真伪的鉴别方法，希望能帮到你。
高古玉真伪的鉴别方法1，断新老：器物的钙化，沁色过渡自然，并且深入肌理。
(短时间作假，绝对不会如此)2，看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。
有的还会有局部的氧化突起同时存在。
3，盘玩时，有钙化的地方会慢慢的变回玉的本性，根据钙化的轻重，时间有长有短;上面的沁色会逐渐变浅，但不会消失。
完全变化后，玉器会很润泽。
假货则绝对不变。
4，把玉器放进80度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡(因为钙化后，改变了内部分子结构，变得疏松了)。
没有钙化部分不会出现此现象。
5，放进水中或是沾上水，用水捏搓会感到有一种粘粘的感觉。
并且每次都如此，直到盘玩通透。
6，盘玩中的器物，见到汗液或是水后会有一曾灰皮出现。
(出灰现象)。
7，用PH值试纸测试，基本会成中性。
(与当地土壤结构也有关)8，玉器都有自然的裂纹，这是由于玉器长期在地下，受地热，地湿等影响，张裂所致。
也就是我们常说的“十玉九裂”。
这也是出土玉器的一个明显的特性。
9，出土玉器都有阴阳面，因为受地湿地热矿物质等的影响，阳面变化较阴面变化小，也就是钙化，沁色，腐蚀等比阴面差。
10，看反光，因为古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面会有很多细小的面组成，所以迎光看时，会有不同的反光.高古玉的保养禁忌一忌油：“旧玉地涨未足，常粘油腻，则清光不能透出，故佩玉者，把玩日久，恐被油沁，脑油鼻油则尤甚，必须用滚水洗之，方能退油，盘者倘用鼻油摩擦，是爱之反不如毁之之愈也”。
二忌腥：“玉与腥物相接，即含腥味，且伤玉质”。
平时可将古玉置于软囊盒中珍藏，一般温湿度条件即可，但应避免因气候变化过剧产生裂纹。
如器物断裂，应用环氧基树脂或聚醋酸乙烯乳剂涂于其上黏结，缺失部分则可将合成树脂掺滑石粉塑刻或翻模成所需之形，进行黏合修补，为使颜色一致，在填科中可加入造当颜料，也可在修复后着色。
高古玉鉴定的最佳方法
高古玉鉴定的最佳方法嘿，你问高古玉鉴定的最佳方法呀？那咱就好好唠唠。
这高古玉鉴定可真是个技术活呢。
先说说看颜色吧。
高古玉的颜色那可都是有讲究的。
要是颜色特别鲜艳，特别扎眼，那可就得小心喽。
真正的高古玉颜色一般都比较自然，不会太夸张。
比如说有的高古玉会有那种淡淡的黄色或者青色，看起来很舒服。
要是看到一块玉颜色特别奇怪，那十有八九是假的。
再说说看纹路。
高古玉上的纹路那可都是有故事的。
有的是自然形成的，有的是人工雕刻的。
要是纹路特别规整，特别整齐，那可能就有问题。
真正的高古玉纹路一般都比较自然，不会那么完美。
而且高古玉的纹路会随着时间的推移变得更加模糊，更加有韵味。
接着看看工艺。
高古玉的工艺那可都是老祖宗的智慧结晶。
要是工艺特别粗糙，特别简单，那可能就不对。
真正的高古玉工艺一般都比较精细，不会那么马虎。
而且高古玉的工艺会有一些独特的地方，比如说雕刻的线条会比较流畅，不会有卡顿的感觉。
还有闻味道。
高古玉一般都没有什么味道，要是闻到一股刺鼻的化学味道，那肯定是假的。
真正的高古玉经过时间的沉淀，会有一种淡淡的土腥味或者陈旧的味道。
我给你讲个例子哈。
我有个朋友，他特别喜欢高古玉。
有一次他在市场上看到一块玉，觉得特别漂亮，价格也不贵，就想买下来。
但是他又有点不放心，就找了个懂行的人帮忙看看。
那个人一看就说这是假的。
我朋友就问为啥，那个人就按照我刚才说的方法给他分析了一下。
我朋友这才恍然大悟，差点就上当了。
所以啊，高古玉鉴定要仔细，要多观察，多比较。
不能只看外表，还要看内在。
这样才能鉴定出真正的高古玉。
加油吧！。
高古玉最简单的鉴定方法
高古玉最简单的鉴定方法
高古玉是一种历史悠久、价值极高的文物，其鉴定方法也非常重要。
下面介绍一种最简单的高古玉鉴定方法，帮助大家更好地了解和辨别高古玉。
一、观察外观
首先，我们可以从高古玉的外观入手进行初步判断。
观察其形状、纹路、颜色等特征，看是否与传统的高古玉相符。
同时还要注意是否有裂缝、瑕疵等缺陷。
二、听声音
接着，我们可以轻敲高古玉，并听其声音。
如果声音清脆悦耳，说明这是一件质地好的高古玉；若声音沉闷或无声，则可能存在问题。
三、试水法
试水法也是一种常用的鉴定方法。
将高古玉放入清水中浸泡片刻后取出，看是否有气泡冒出。
如果有气泡冒出，则说明这个高古玉可能是假货。
四、使用紫外线灯
使用紫外线灯也可以进行鉴定。
真正的高古玉在紫外线下会呈现出明亮的蓝色光芒；而假货则不会。
五、进行专业鉴定
如果以上方法无法确定高古玉的真伪，可以寻求专业人士的帮助。
可以将高古玉送到博物馆或文物鉴定机构进行鉴定，以确保其真实性。
总之，高古玉的鉴定需要多方面综合考虑，以上介绍的方法只是其中一部分。
在购买和收藏高古玉时，一定要慎重选择，并注意保护好这些宝贵的文物。
古玉鉴定鉴别真伪的5个简单方法
古玉鉴定鉴别真伪的5个简单方法古玉作为一种具有历史与文化价值的珍贵文物，其真伪的鉴定和鉴别非常重要。
以下是五个简单的古玉鉴定鉴别真伪的方法：1.观察材质与颜色：古玉一般由玉石、玛瑙、石英等矿石制成。
观察古玉的材质，真品一般具有细腻、温润的质感。
同时，古玉的颜色也是鉴别真伪的重要指标。
真品古玉的颜色多为奶白色、青白色或青黄色，而伪造品的颜色多为过于亮丽或人工染色。
2.欣赏造型与纹饰：古玉的造型和纹饰是其艺术价值的重要体现。
观察古玉的造型是否精致，纹饰是否符合古代文化和审美标准。
真品古玉的纹饰多为浅浮雕或高浮雕，且线条流畅自然，不出现明显的疏漏或瑕疵。
3.辨别纹路与质地：古玉的纹路和质地也是判断其真伪的重要参考。
观察古玉的纹路是否自然流畅，有无明显的雕刻痕迹或制作瑕疵。
同时，真品古玉的质地多为看起来细腻光滑，且有一种润物如玉的感觉，假品往往质地粗糙，没有真品的手感。
4.辨别年代与风格：古玉的年代和风格也是鉴别真伪的重要指标。
了解古代玉器的发展历程以及不同年代和地区的风格特点，有助于判断古玉的真伪。
同时，通过与真品的对比学习，能够更好地辨别伪造品的风格和特点。
5.寻求专业鉴定：若以上方法仍然不能确定古玉的真伪，建议寻求专业的古玉鉴定机构或专家的帮助。
这些专业人士通常有丰富的经验和专业的设备，在鉴定古玉的真伪方面具有较高的准确性。
同时，也可以参阅相关的古玉鉴赏书籍和资料，提升自己的鉴别能力。
需要注意的是，古玉的真伪鉴别是一个综合性的判断，需要考虑多种因素和综合观察。
以上五个方法只是其中的一部分，希望对大家在鉴定古玉真伪方面有所帮助。
高古玉用水鉴定方法
高古玉用水鉴定方法
高古玉的鉴定方法有很多种，其中一种常用的方法是通过水来鉴别。
以下是用水鉴定高古玉的方法：
1. 冷水出浆：将高古玉放入常温水中浸泡一段时间，然后用手摸玉的表面，如果感觉很滑，则说明是真玉。
这种方法特别适合在夏天使用，一般浸泡两三天即可，冬天可能需要浸泡四五天。
2. 热水出灰：将高古玉放入热水中浸泡，如果玉质表现非常好、油润，则用热水泡过之后，玉的表面会出现一层灰皮。
即使之前盘玩了很长时间，表面已经看不到灰皮，用热水泡后仍会出现。
3. 热水出气泡：选择受侵比较严重的高古玉（有裂、有蚀孔），放入七八十度的热水中浸泡，可能会观察到连续冒泡的现象。
这是因为钙化后的高古玉内部分子结构改变，结构变疏松了，因此会产生气泡。
需要注意的是，在用热水进行鉴定时，要选择不会对高古玉产生破坏的受侵比较严重的高古玉。
此外，高古玉的钙化使得其沁色过度自然并深入肌理，但是在经过盘玩以后钙化的地方就会慢慢的恢复与的本性，沁色会变浅但不会消失，变化的时间都不同，但是完全氧化以后会变得非常润泽。
以上信息仅供参考，如有需要，建议您咨询文物鉴定师获取准确信息。
古玩行密不外传的高古玉鉴定方法
古玩行密不外传的高古玉鉴定方法一、古玉的鉴别方面还有很多的细节。
根据一些实际的操作经验和一些认知水平比较高的鉴赏专家的分享，在古玉的鉴定方面，几乎每个人都有自己的独门绝技，有些方法是剑走偏锋，而有些却值得大家知晓和分享。
真正的古玉，无论是外表的神韵，还是材料纹饰器形，都是摄人心魄的魅力在古玉的鉴定方面，除了我们上一篇文章中所介绍的一些特定的材料、纹饰、造型、工艺、沁色等等客观存在的条件之外，还有一些是必须根据实物的现状进行考量和总结的。
这也就是我们一些古玉的玩家经常所说的口头语：例如包浆，手头，还有什么是老玉新工等等。
包浆，这一词在清代的文献中就已存在，它并不是新的发明创造。
这是收藏圈最经典的包浆对比图二、包浆主要是指玉器表面的皮壳特点形成的原因。
一般玉器的传世品都会存在着包浆。
而且包浆这一词不仅是仅仅应用在玉器上，在家具，陶瓷和其它的物件上经常也会用到。
它主要分为沁色和盘色。
沁色就是指在地下埋葬的过程当中，受到周围环境的影响，包括埋葬的环境，甚至出土以后保存的条件等等，在玉器表面形成的一层颜色变化。
玉器的沁色当中又分为很多种颜色，如白色、铁锈色、暗黄色，黑色，绿色等等。
白色很多人称之为水沁，铁锈色有人称之为铁锈沁，有人称之为血沁。
暗黄色称之为土沁，那么由于沁色的原因形成很复杂，这个我们已经在前几天专门写过文章，做过详细的介绍，这里就不再展开，大致上沿着玉器外表皮壳特殊软化的位置，染色与分化过程逐步形成。
又因玉器掩埋的时代不同，地区不同，地表所含的矿物质的腐蚀度不同。
一般来说，汉代以前的玉器沁色都比较严重，南方出土的玉器称为湿土玉器，水沁相对较重。
而红山、龙山文化的一些玉器，因为北方的地方土壤相对比较干燥，所以一般都把北方出土的玉器称为干土地区出土的玉器。
北方土壤环境决定了玉器少沁或者无沁者，或者是白色沁，也有铁锈沁，以及暗黄色气。
这样的色沁在整体的玉器上相对存在的都不是很多，少量的玉器有部分较严重的白色及褐色沁。
高古玉：典型特征鉴别技巧（高清大图）
高古玉：典型特征鉴别技巧（高清大图）一、砣具下的阴线汉代砣制阴刻线工艺，当属汉八刀。
汉八刀并非八刀制作，而是代表刚劲简练的技艺。
汉代常见的八刀工艺，常出现于玉蝉、玉猪握、玉翁仲及分区玉璧中。
东汉青玉握猪一对台湾故宫汉代玉蝉台湾故宫汉代玉蝉台湾故宫汉代玉蝉汉八刀工艺砣痕拼接痕迹不明显，且后期经过仔细打磨，阴刻线中常见平行浅细划痕，这是砣具带动潮湿解玉砂返复砣工痕迹。
砣具工艺砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流畅，没有杂乱无章的错位划痕。
阴刻线常见中间深两头浅形状，下刀处比收刀处相对深一些。
阴刻线转弯处砣工犀利、流畅，能看到解玉砂的划痕，呈现磨砂状。
没有明显的底子凹凸不平，这与砣具的快速运动有关，属于半自动化，超越了纯手工刻划的效率。
砣具转弯刻痕二、手工刻划下的阴线手抓握尖锐刻画工具，带动潮湿解玉砂，在玉器表面进行加工。
典型特征是细若游丝、行云流水、一气呵成。
在大的分区玉璧中，游丝毛雕体现地淋漓尽致。
手工刻划痕迹冲出痕迹明显手工刻划阴线的工艺是徒手发力与解玉砂共同作用，对玉器进行刮蹭摩擦。
由于人手的发力不均，且难以固定，刻划工具容易在玉表打滑，因此常见阴刻线条冲出痕。
转弯处接刀痕对于谷纹等需要转弯的制作，手工刻划是一刀一刀拼接，且一般不对拼接痕进行打磨，阴线沟底常见凹凸不平的磨砂状，这与砣具下的沟底呈现差别很大。
沟边较为锐利，常见冲出划痕。
机器工仿拼接痕仿品刻划痕，使用高速旋转的金刚砂，快速削磨，沟底干涩生硬，沟边易产生崩口，与真品的转弯处手工刻划痕迹完全不同。
砣工与刻划工并存在汉代兽面纹或凤鸟纹分区玉璧中，常见砣痕与刻划痕并存的现象。
一般用砣具深砣几道明显的纹饰骨架，然后用游丝毛雕工艺进行装饰。
体现了汉代工匠们高超的工艺，粗细布局，极具章法。
汉代玉器徒手抓握磨石等工具刮蹭产生的视觉效果，可以看到，线条周边毛糙，未经后期打磨修饰，沟底也表现出粗糙之感，这种常见于葬玉，一般来说器物不够精美此工艺为加工后期经过仔细打磨，将毛躁的冲出痕迹修磨掉，一般出现在比较精美的玉雕之上。
高古玉真假自然沁色辨别
高古玉真假自然沁色辨别对古旧玉器的鉴定，必须进行多角度全方位的考察。
要从材料、造型、工艺、腐蚀、沁色、伤残、纹饰图案、时代风格、艺术表现形式、年代判断以及视觉效果上全面地分析研究。
以上的每一项都具有上百条的鉴定证据。
例如我们通过从玉器的老化受沁方面对比，能够科学地揭示真伪，表现特征的基本成因。
1。
要科学地认识到，古玉经过几百年上千年的地下埋藏，会造成玉器逐渐老化受沁的基本原理。
2。
玉在受沁部位的硬度和密度，随时间的久远会变得越来越低的特性。
3。
由于古玉在地下埋藏，长期处于不同环境下的温度、湿度、地下水的浸泡，都会使玉器形成不同的受沁。
4。
要认识到，玉石材料具有对水气的吸附和渗透的材料特性。
5。
玉石材料存在着硬度、密度、净度的不均匀性，以及应力造成的裂纹。
••了解和认识玉石材料的基本特性以后，便不难理解玉石的腐蚀受沁的形成，以及应该从哪些方面掌握真品老化特征的标准。
要从受浸蚀方面辨别真伪，首先要经过对上万件实物进行大量的考查，用对玉石材料基本特性的了解，确定真品的特征标准和证据。
一般说玉器受沁部位的硬度、密度较低很容易受沁。
或者含有杂质的材料、有裂缝的材料，当玉器受地下水的浸泡、受酸碱土质的浸蚀、受地热的熏蒸、接触不同的陪葬物品等，都会造成玉器的某个部位首先被浸蚀，出现受沁，这是玉器老化演变过程的规律。
掌握古玉腐蚀受沁的结构特征和老化规律，主要有以下几项代表性的例子。
1。
明清时期入土的玉器，无论地下环境多么恶劣，埋藏环境多么不好，其浸蚀和受沁相对是比较轻微的。
主要表现在器物的边、棱、角出现轻微的残痕以及微黄微黑色受沁。
赝品伪造轻微残痕时，采用利器撞击的方法，这种伪造的残痕部位，显现的是锋利的棱角。
由于玉石材料的硬度、密度较高，而且明清玉器入土时间相对较短，因此渗透受沁比较轻微，一般黑沁色或黄色沁只是在表面。
另外，器物如果存在着明显的裂纹，会形成黑黄色线，并且向纵深渗透过渡。
2。
只要经过上千年埋藏的古玉，一般都会使玉器的受沁颜色和透明度产生变化。
高古玉的鉴定
高古玉的鉴定近年来，高古玉的市场需求越来越旺盛，然而，随之而来的是市场上出现了大量假冒伪劣的高古玉。
这就导致了越来越多的收藏爱好者和投资者对高古玉的鉴定技巧产生了浓厚的兴趣。
本文将从高古玉的材质、工艺、纹饰以及专业鉴定机构四个方面来介绍高古玉的鉴定方法。
首先，高古玉的材质是鉴定其真伪的重要依据之一。
高古玉的常见材质有玛瑙、和田玉、黄龙玉等。
其中，和田玉是最为珍贵的一种高古玉材料，其质地细腻，呈现出独特的温润感。
而假冒的高古玉往往采用了廉价的仿制材料，质地粗糙，没有高古玉那种独特的手感。
因此，在鉴定高古玉时，需要仔细观察其材质，以判断其真伪。
其次，高古玉的工艺也是鉴定其真伪的重要指标之一。
高古玉的制作工艺十分复杂，需要经过多道工序才能完成。
真正的高古玉在工艺上精细绝伦，刀法熟练，线条流畅，纹饰清晰。
而仿制品往往工艺粗糙，纹饰模糊。
因此，仔细观察高古玉的纹饰、刀法和线条，可以辨别出真伪。
纹饰也是高古玉鉴定的重要标准之一。
高古玉常见的纹饰有神兽纹、龙纹、凤纹等。
而真正的高古玉纹饰精细，纹理清晰，线条流畅。
而假冒的高古玉纹饰模糊，线条不流畅。
此外，高古玉的纹饰通常具有象征性的意义，如螭龙纹表示金玉，龙纹表示权威等。
因此，在鉴定高古玉时，需要仔细观察其纹饰，以了解其传统文化背景，从而判断其真伪。
最后，寻求专业鉴定机构的帮助也是鉴定高古玉真伪的重要途径。
专业鉴定机构拥有丰富的经验和专业设备，能够通过科学的手段对高古玉进行准确鉴定。
而普通人往往无法通过观察和了解来准确判断高古玉的真伪。
因此，对于价值较高的高古玉，建议寻求专业鉴定机构的协助，以确保鉴定结果的准确性。
综上所述，高古玉的鉴定需要从材质、工艺、纹饰以及专业鉴定机构四个方面来综合考虑。
只有全面、系统地鉴定高古玉，才能准确判断其真伪。
希望本文能对广大高古玉爱好者和投资者有所帮助，以避免购买假冒伪劣的高古玉，保护自己的权益。
假古玉鉴别的方法高古玉的鉴别
假古玉鉴别的方法高古玉的鉴别
古玉是中国传统文化的瑰宝，具有悠久的历史和珍贵的文化价值。
然而，由于古玉的稀缺性和高价值，市场上也出现了许多仿真品和假冒品。
因此，为了更好地保护古玉文化遗产，正确鉴别真假古玉是非常重要的。
以下是一些鉴别古玉真伪的方法和技巧。
1.观察颜色和质地：真正的古玉色泽温润，质地细腻，有一种独特的手感。
仿真品通常颜色过艳丽，质地粗糙，没有真正的古玉那种沁入人心的质感。
2.对比纹理和纹样：古玉的纹理通常优美自然，如云雾、穿山水和蟠龙等，而仿真品的纹理通常看起来生硬、机械和简单。
3.观察石纹：真正的古玉经过数千年流沙磨练，石纹内外的沙子会被磨去，使得石纹变得明显而细腻。
仿真品的石纹一般较为模糊和粗糙。
4.用手感受温度：真正的古玉有热感，冬天握在手里感觉比较暖和，伪造品通常没有这种热感。
5.使用紫外光：真正的古玉在紫外光下会有一种特殊的荧光效应，仿真品通常没有这种效应。
6.使用专业设备：专业的鉴定机构通常会使用一些高科技设备，如显微镜、X射线仪和红外光谱仪等来鉴定古玉的真伪。
这些设备可以直接观察古玉的内部结构和成分，从而做出准确的判断。
总之，正确鉴别真假古玉需要综合考虑多个方面的因素，结合各种方法和技巧进行判断。
对于没有相关知识和经验的人来说，鉴别真假古玉可
能是一项困难的任务。
因此，在购买古玉时最好选择信誉好的商家或鉴定机构，以避免购买到假货。
高古玉孔道的鉴别方法
高古玉孔道的鉴别方法嘿，朋友们！今天咱来聊聊高古玉孔道的鉴别方法，这可真是个有意思的事儿呢！你瞧，高古玉那可是老祖宗留下来的宝贝呀，那上面的孔道就像是它的眼睛，能透露出好多信息呢！咱先来说说看孔道的大小。
哎呀，就像咱挑苹果，有的大有的小，这高古玉的孔道也是有不同规格的呀。
如果看到一个孔道特别大，大得有点离谱，那你可得多个心眼儿了，说不定就是假的呢！你想啊，古代的工艺哪能弄出那么夸张的孔道来呀。
再说说孔道的形状。
真的高古玉孔道通常不会是特别规整的圆形，它可能会有点歪歪扭扭的，就好像是小孩子随手画的圈儿似的。
可要是那孔道圆得跟用圆规画出来的一样，那你就得琢磨琢磨了，这是不是后人加工的呀。
还有啊，看看孔道的内壁。
真正的高古玉孔道内壁不会是光滑得像镜子一样，它会有一些粗糙的痕迹，那是岁月留下的印记呀！就好像一个饱经沧桑的老人脸上的皱纹，那是经历的象征呢。
要是内壁光滑得很，那是不是就有点奇怪啦？然后呢，我们可以观察孔道周围的包浆。
这包浆就像是玉的外衣，真的高古玉孔道周围的包浆会很自然，很温润，让人看着就舒服。
假的呢，可能就会显得很生硬，很不自然，就跟化了浓妆似的，让人一眼就能看出来。
咱还可以从打孔的工艺来判断呀。
古代可没有现在这么先进的工具，他们打孔那都是一点点磨出来的呀。
所以真的高古玉孔道会有一种独特的韵味，那是手工的魅力呀！要是看起来像是机器批量生产出来的，那还能是真的高古玉吗？你说这高古玉孔道的鉴别是不是挺有意思的？就跟破案似的，要从各种细节去寻找线索。
咱可得睁大了眼睛，仔细去分辨呀！别被那些假的给骗了，那可就亏大啦！毕竟高古玉那是有历史价值和文化内涵的宝贝呀，咱得好好对待它们，是不是？总之，鉴别高古玉孔道需要我们多观察、多比较、多积累经验。
这可不是一朝一夕就能学会的本事，但只要咱有心，慢慢地就能掌握其中的窍门啦！加油吧，朋友们，让我们一起成为高古玉鉴别。
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高古玉真伪鉴别的技巧与窍门
1.断新老：器物部分钙化，沁色过渡自然，并且深入肌理。
短时间作假，绝对不会如此。
2.看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。
有的还会有局部的氧化突起同时存在。
3.把玉器放进80度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡因为钙化后，改变了内部分子结构，变得疏松了。
没有钙化部分不会出现此现象。
4.许多玉器都有自然的裂纹，这是由于玉器长期在地下，受地热、地湿等影响，张裂所致。
也就是我们常说的“十玉九裂”。
这也是出土玉器的一个明显的特性。
5.出土玉器都有阴阳面，因为受地湿地热矿物质等的影响，阳面变化较阴面变化小，也就是钙化、沁色、腐蚀等比阴面差。
6.看反光，因为古玉是手工加工而成，由于用力不均，加工面由很多细小的面组成，所以迎光看时，会有不同的反光。
高古玉沁色种类凡多，有红沁、朱砂沁、土沁、水沁、金属沁、水银沁等等。
所呈现的色彩主要有红色、黄色、黑色、白色、绿色、紫色、蓝色及过渡色。
沁色一词是一个笼统的概念，实际上应当是外界化学元素沁入玉中所呈现出的色彩变化和状态特征。
色彩是有别于玉质本色的来自于外界的其他色素。
非交互状态表现形式为色彩的相对独立性，没有与玉的分子结构产生互变。
交互状态表现形式为外来原素与玉内原素产生互变，从而改变玉的本质结构变化，这一过程往往需要很长时间。
研究古玉的沁色对鉴别真假古玉起着至关重要的作用。
质、形、工、沁是古玉鉴定的四大要素。
随着科技的发展，造假的水平也在不断提高，形和工本来就是人为的，五千年前的先人们在没有金属工具的条件下都能做出来的东西，现代人也同样做得出来，而且是可以乱真的。
所以重点应集中在质与沁的研究上。
质也有两种含意：一是玉本身的质地。
玉本身的质地是指它的矿物属性及产地;二是指质的变化，这就和沁分不开了，有沁才能有质的变化，内因通过外因起作用。
古玉在地下埋藏几千年，不可避免地产生次生变化。
其表现形式有：结晶体、竹叶状次生物、针状结晶、蚂蚁脚、霉点、鸡骨白、皮壳、蛀孔等。
玉的表层沁色有其内在的原因，质地疏松、多孔缝隙的玉材比致密玉质有更大的表面积，经科学实验测定，表层透闪石属链状硅酸盐矿物基本次生变化成滑石属层状硅酸盐矿物而比链状硅酸盐矿物有更强的表面化学活性，这将加速表面吸附和表面化学反应。
埋藏于潮湿偏酸性土壤中长达数千年的玉器，一方面自身材料中的活跃元素主要为钙，包括杂质矿物方解石和透闪石次生成滑石后的剩余钙会溶失，另一方面土壤中的元素及有机物也
会吸附于玉器表面。
表面较内部的铁含量增高并呈红褐色者，应为表面吸附了铁并生成赤
铁矿和针铁矿所致，滑石粉片晶之上浮有针、柱状晶体用40倍的放大镜可清晰看到，黑
色表皮含铁比内部高，并且出现的元素往往与有机物相关，在红山古玉黑色皮壳的检测时，检测到30多种不同的化学元素，由此可初步推断黑色的表皮应该是腐殖质类的有机碳引
起的人工沁色的化学元素往往比较单一。
一些玉器的表层有绿色沁，这是铜器和玉器同时
埋藏形成的。
竹叶状纹和草叶纹应是斜黝石在玉表滑石化后显露出的特征。
蚂蚁脚及霉点，在玉表层的出现应是含色的矿物或有机物沿玉的缝隙沁入而未与玉质发生交互作用的现象。
一、阳纹
1、减地阳纹
又叫真阳纹，通过磨削“地”，使阳纹微微凸起于平面之上，也叫减地隐起或者浅浮雕。
2、双勾拟阳纹
又叫双勾阳文或者勾撒法，或双阴挤阳，是商代才出现的表现手法。
以并列的两条阴
线使中间凸起部分，看上去像阳线，其实是在凸起部分的两侧雕琢出两条浅浅的凹槽，它
们是斜下的浅沟，并非直下的切壁，所以看上去像阳纹浮雕。
看图，估计那双勾也就是两
边用勾砣勾出来的意思。
3、压地隐起阳纹
将双勾阴线中的一条砣碾成斜面，使主体纹样突现出阳纹一样的视觉效果。
是春秋及
战国早期常用的表现手法。
4、剔地隐起阳纹
在同一水平面上，将纹饰线条以外的地子剔除，以达到表现内容的潜浮雕效果。
这是
唐宋及明带板，明清玉牌子较常见的表现手法。
通俗叫“磨砂地”。
二、阴纹
1、刮刻阴线
以硬质尖状物刻画出来的阴纹，主要见于良渚文化的人面纹，兽面纹的细节，大多清
浅曲折。
2、单阴线
顾名思义，特别唐朝以单短直阴线为其显著特征。
3、一面坡
以较大的倾角将阴线一侧的地子磨成斜面，使纹线更加明显。
此法又称“撒”，最早出现在商代中期，从商晚到春秋颇为流行，因商代一面坡斜面略带弧度，不及西周时期宽直，故称“撒尔不斜“。
4、双勾阴线
又叫双勾碾法，以商代早期最为常见。
因为它给人类似平凸阳线的错觉，又称为”双阴挤阳“，其阴线凹槽表现为两头尖浅，中间宽而深。
5、勾撒法
虽然也是一种”双阴挤阳“，但与商代双勾阴线均细不同的是西周中期以后以勾撒法砣出阴线一宽一窄，窄线用勾，细而深，宽线用撒，靠近阳纹的地方为直岸，另一面砣出较宽斜面。
阳线效果明显，特别漂亮。
6、游丝阴线
春秋晚期出现铁质砣具后才出现，以其细如发丝而得名。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。