晚会视频制作经验

图1
09 年春晚的舞台中间为大型高分辨率 L E D , 两 边分别配有 4 个 LED 彩柱与彩幕 , 地面也由 LED 构成可以显示图像 ; 舞台共设三道投影幕 , 分别 由数根可伸缩的柱子组成，如图 1 所示。
可以看出彩柱和彩幕对舞台的背景予以延伸 , 而可以机械伸缩的三道投影幕解决了一号演播厅 舞台纵深小的问题 , 使整个舞台更有层次 , 并且 可以变化出绚丽多彩的造型。
对大的节奏点而不是卡上每个节
图 17
奏点 , 否则导播易切出“加帧”
画面。
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图 19
图 18
视频制作逐渐成为晚会最重要的环节之一 , 我们还需不断总结其制 作上的经验 , 规范制作流程 , 才能使其为晚会增光添彩。
图4
图6
2. 舞台机械幕的变化。这次舞台共用了三道投影机械幕 , 每层每根柱子均可以 上下缩放 , 因此能设计出更多的舞美造型。由于春晚是直播 , 我们也要考虑柱 子升降的时间是否够用。三道投影幕使得舞台整体造型能有更丰富大的变化。例如 歌曲《天之大》节目中 , 数根柱子降下 , 形成了错落的罗马柱 , 而配合地砖视频与 背景大屏幕内的罗马柱 , 形成了透视关系 , 歌手如同在一个宏伟的空间中歌唱 , 使 得舞台的纵深感与空间感得到了充分地体现。如图 5 所示。
图7
图8 图5
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图 9《春节好》
春节联欢晚会是奉献给全 国人民的视觉盛宴 , 不仅是娱 乐 , 其又具有政治性 , 时效性 等特点。有些节目会展现我国 的成果风貌 , 有些节目甚至会 体现几天前发生的事情。随着 节目在编排时的不断完善 , 我 们就需要及时地调整视频制作 的内容。因此 , 我们对元素、 色彩、整体气氛风格进行恰当 的把握 , 这样才能在制作中少 走弯路。
大型晚会采用数字视频为背景已经逐渐成为趋势 , 它将取代原先相对 固定的舞台设计 , 使晚会的节目更加丰富多彩 , 不仅为节目提供了环境氛 围 , 更增强了晚会的视觉冲击力 , 让舞台真正地活起来。09 年央视春节联 欢晚会的亮点之一是舞台设计 , 下面将结合舞台结构特点与节目需求 , 浅 述该晚会视频的制作。
在制作上 , 我们根据各块屏幕的尺 寸与点距计算出需要制作的视频分辨 率。 例 如 中 间 L E D 宽 14 米 , 长 9 米 , 点距为 6 毫米。在与大屏幕播放的技术 人员沟通后 , 我们认为 1080×680 符合 比例 , 且可以稳定播放。同样计算出彩 柱、彩幕、地面与投影幕的视频分辨率。 对于视频文件还需根据大屏幕播放的视 频源来确定 , 中间 LED 一个源为一个文 件 , 彩柱与彩幕分别相接 , 8 根彩柱为 一个源 , 另外 8 个彩幕为一个源 , 因此 需要两个文件。在视频编码格式上 , 我 们考虑过 H .264, D V C P R O H D1080i50 与 P h o t o - J p e g : H .264 因 为 编 码 慢 , 低 码 流动态效果不理想而舍弃 , 而 DVCPRO H D1080i50 虽然很好地被苹果工作站支 持 , 但由于大屏幕尺寸的限制做完后还 需裁切 , 并且大屏幕播放工作站不支持 该编码 , 最后选取 P h o t o - J p e g , 中等质 量 , 在效果、码流与生成时间上符合要 求。
在视频制作时 , 我们一般根
据节目需求的制作内容 , 用到
的软件有三维软件 ( M a y a、3d s
max)、景观软件 (Vue)、做图软
件 (Photoshop) 加特效合成软件
图 16
wenku.baidu.com
(AE、Motion) 的组合 , 还有编辑
软件 (Final Cut Pro) 制作编辑类
节目。分别如下图 16 至 18 所示。
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摘要 现在的大型文艺晚
会越来越重视大屏幕视 频的制作 , 它不仅为表 演提供背景氛围 , 也与 表演紧密地结合在一起 , 逐渐成为晚会内容的一 部分。本文介绍了 09 年 春节联欢晚会在设计与 制作方面的经验。 关键词
09 年春节联欢晚会 | 大屏幕 | 视频制作
春晚视频
制作经验
| 中央电视台技术制作中心录制二部 肖田 |
我们要吃透单一节目在整 体晚会结构中的位置作用 , 分 析节目的中心特点 , 确定每个 节目制作时大的方向。有的要 突出传统的中国年味 , 如民俗 歌 舞《 春 节 好 》 有 的 需 要 具 有时代感的流行元素 , 如纵贯 线的《歌舞串烧》, 有的甚至 需要多元化的外国元素 , 如舞 蹈《大河之舞》; 有的要让整 体颜色明亮 , 气氛热闹欢快 , 如歌舞《天地吉祥》, 有的也 要让气氛平缓高雅 , 如《蝶恋 花》; 有的充满童趣生机 , 如 人偶歌舞《森林舞会》, 有的 紧扣时代脉搏展现一年建设 成果 , 如歌曲《神州共举杯》。 分别如下图 9 至 15 所示。
观潮
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在设计与制作中 , 09 年的视频设计有如下特点 :
1. 注重中间舞台动画视频的整体性。 比如舞蹈《蝶恋花》中的视频 , 用来表现花的光线和蝴蝶从左右两边的彩 柱与彩幕向中间的 LED 大屏飞入 , 使得过去仅有的大屏幕向两边延伸 , 形成一个“环 幕”, 使视频有了更加丰富的变化与戏剧性的效果。如图 2、3 所示。也正因为有 了两边的彩柱与彩幕 , 我们在设计 09 年春晚视频的每一个节目的时候 , 都必须考 虑到主屏 L E D 在空间上的延伸。这个空间不仅包括两边 , 也包括上方的三道投影幕 以及地面。在舞蹈《大河之舞》中 , 我们设计了爱尔兰宫殿式的背景 , 并且在空间 上做了延伸 , 很好地创造了舞蹈的氛围 , 演员如同真的在宫殿中跳舞一般。如图 4 所示。
图 11《大河之舞》 图 13《蝶恋花》
图 10《歌舞串烧》 图 12《天地吉祥》 图 14《森林舞会》 图 15《神州共举杯》
观潮
除此以外 , 我们还要注意现 场视频与演员服装、灯光的关系。 这需要及时地与舞蹈编导、灯光 进行沟通 , 避免出现与服装颜色 打架 , 抢灯光的问题 , 这样才能 给现场表演锦上添花 , 而不是夺 了现场表演的看头 , 或者与表演 脱节。
制作中 , 我们需要注意虚实结
合 , 例如我们有些实体的绸子 ,
花等元素 , 但也有些将实景用烟
雾 ( 如歌曲《中国之最》的视频
如图 19) 的形式来表现。对于编
辑性节目 , 视频的制作更是与完
成片的制作不同 , 镜头切换不宜
太快 , 但从蒙太奇的角度来讲 ,
镜头的内在与外在感觉又要符合
现场和音乐的动势 , 而且要注意
图2
图3
3. 视 频 作 为 现 场 表 演 的 一 部 分 , 与表演互动。以往的视频作为装 饰氛围的居多 ,09 年春晚的视频参与 到节目当中 , 与演员的动作产生互 动 , 一个举手投足的动作引发视频场 景的变化 , 产生了“戏剧性”的效果 , 甚至将演员融入其中 , 观众会感到自 己置身在更为广阔的空间中。比如舞 蹈《城市变奏曲》中的舞蹈演员起身 抬手 , 一道幕开始上升 , 仿佛其将一 道幕托上去一般。之后的女舞蹈演员 与 视 频 中 的“ 自 己 ” 站 在 楼 顶 翩 翩 起舞动作对位 , 接着大屏幕中镜头拉 开 , 观众看到一排排具有当今时代感 的建筑缓缓出现在屏幕内 , 把舞台空 间延展至了极大。如图 6 至 8 所示。