苏州留园入口景观空间分析(行业参考)
苏州留园园林分析
苏州园林调研报告——留园分析再往前走，将经过一条幽长的夹道。
虽然开有漏窗，但因窗外仍为建筑，嗅不到一丝园林的气息，此为“一收”。
入通道尽头小门，则为一小小天井，天井北墙有小型花坛，老桂、玉兰各一，天竹数本，点以湖石。
到此天井，我们始见天口，心胸不免随之放开。
敞厅内悬“留园”匾额，至此则园林气息始露。
此为“二放”。
转过敞厅罩隔，左侧得一小门道，尽头腰门上有“长留天地间”砖额。
腰门外仍为窄直通道。
至此，我们刚觉放开的心胸不得不再度收紧。
此为“二收”。
长廊南侧有小天井，靠北墙植山茶、翠柏各一，花时红绿交映，是为“古木交柯”小景。
行路至此，我们的心胸收紧之后开始渐次放开，己觉园林气息直入肺腑。
此为“三放”。
漏景过“长留天地间”腰门，迎面为一带横向长廊，白粉墙上嵌六只大型漏窗，窗外山池亭阁隐约可见。
此六大漏窗，恰如六挂珠帘将院内山水半遮半掩，是“漏景”造园手法的运用。
坐在绿荫馆前临水的美人靠边，满池风光扑面而而来，湖上有人泛舟吹笛的，与园中美景相照应，毫不风雅。
至此，留园的主景方完全、彻底地呈现在游人眼前。
建筑空间光线明暗的变化，使游人的心理经历了“一收”、“一放”、“再收”、“再放”的过程，欲扬先抑，引人入胜。
坐对满目风光，回想路行来的曲折，留园中部的碧山房和明瑟楼是过去官僚地主们活动相对集中的地方，建筑前方的平台也是全园的主要观赏点，采取了隔水对山而立的办法：西、北两部是山体，中央有一湖相隔。
视点的高低变化涵碧山房前的平台处，地势较低，低视点能够更好地贴近水面，因水得景；相反的，闻木樨香轩与可亭处于全园地势较高处，利于俯瞰全园。
对比中部西侧以黄石石级为主，配有大型乔木，给人以浑厚之感；东侧，建筑物白墙掩映，透空连廊又设有花架，给人以玲珑雅致之感。
池岸东西两侧风格形成对比。
西侧东侧衬托手法突出主题留园毕竟属于私园，不可能如皇家园囿那般庞大。
所以在景观面积受限的情况下，如何巧妙地运用衬托的手法，利用有限的面积创造出不一样的视觉感受呢？这就需要池周围的池岸、建筑物、花木能恰当地发挥合衬作用，使得池面虽小却能产生辽阔的感觉：一、可亭尺度的小巧，衬托出北部假山的高大（实际高度不超过5米），此时假山就是亭子的基座，产生了一种雄奇峻拔的气魄，模拟出了一种“咫尺山林”的意境。
留园 场地分析调研
穿过入口可看到以柱、栏杆、挂落组成 的框景，使空间显得更加深远。
留园的建筑艺术也表现在入口上：狭窄的入 口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走 道，造园家充分运用了空间大小、方向、明 暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无 穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中 部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼 前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术 效果。
造园风格分析
与北方园林建筑相比，江南私家园林建 筑的色彩处理的十分朴素淡雅。1，以 灰色的小青瓦作为屋顶；2，全部木结 构以栗皮色和深棕色，个别建筑还为墨 绿或黑色；3，所有院墙均为白粉墙， 这样的色调与北方皇家园林那种以金碧 辉煌而炫耀富贵、至尊形成鲜明对比。 由于灰栗皮、墨绿等色调均属调和、稳 定而又偏冷的色调，不仅极易与自然界 中的山石、水、树等相调和。 江南园林不会用红、蓝、橙等纯度高、 色泽艳的颜色。它常用青灰、栗皮等色 彩纯度较低的复色，既沉着、稳定又与 任何色彩相调和。给人优雅宁静的感觉。
冠云峰
冠云峰可称得上是留园的镇园之 宝，同时也是中部的主要景观。 冠云峰高达六米多，是我国现存 较高的湖石名峰。太湖石是我国 古典园林中极为珍贵的天然艺术 雕塑。除了冠云峰外，还有岫云 峰、瑞云峰，好似三姐妹，被合 称为“留园三峰”。
岫云峰
冠云峰
瑞云峰
西部景观介绍
西部主要突出自然野趣，自然风光优美 西部环境僻静，富有山林野趣
涵碧山房是座南北开 敞的三开间厅堂，硬 山顶，与明瑟楼相连， 恍如一体
曲溪楼
建筑临水，位于中心水池的东部，进深仅 三米 左右， 南北长十余米。在曲溪楼上可看到濠濮亭、明瑟楼、 涵碧山房、绿荫轩等。
明瑟楼
涵碧山房 绿荫轩
曲溪楼一带平面图
远翠阁
(完整版)留园详解
二、留园景观总体分析
园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。从布局上看，留园分为中区、东区、北区和西 区四个主要部分，而以中区和东区为全园的精华所在。
留园西区
环境僻静，山阜为全园最高处，阜上植以青枫、银杏。富有山林野趣。
留园中区
水面、假山为主,建筑环绕四周,西北受阳侧放置山石,南厅北山，隔水相望。
主从与重点
留园，属于大型私家园林，其中部面积并不显著大于其它部分，且主要厅 堂又不在其内，景观内容充实而极富变化，为全院的中心。
渗透与层次
透过若干层次看某一对象，可增强其深远感。即使隔着一重网格看，也比 直接看要显得深远些。
蜿蜒曲折
中国园林自古以来崇尚的是“自然美”，讲究的是“虽由人作，宛自天 开”的艺术境界，园林以曲为美。
空间主体-----高潮迭起， 使人在期待和寻觅中突然发现所追寻
的目标而觉豁然开朗，精神一振。
空间收尾——形断意连， 造成一种回味，景断而 意不尽。
空间延续——诱导 性、延续性的景物， 增加层次性和递变性的心 理运动，进行情绪的濡染
空间开始，收定心情， 人从原来的初始
心态进人设定的情景
入口部分封闭、狭长、曲折、视野极度收缩； 至绿荫处豁然开朗，达到高潮； 过曲谿楼，西楼时再度收束；至五峰仙馆前院又稍开朗； 穿越石林小院视野又一次被压缩； 至冠云峰前院则顿觉开朗，至此，可经院的西、北回到中央部分，从而形成一个循环。
A.留园入口 N.留园西部 M.留园北部
B.门厅小院
C.门厅后通廊
D.古木交柯小院
F.窄巷
E.中部景区
G.五峰仙馆庭院
L.冠云峰前院
J.鸳鸯厅北
I.通往石林小院 H.东部小院
K.鸳鸯厅南
留园分析34
留园 建筑艺术
【闻木樨香轩】 中部花园中最高建筑闻木樨香轩。从建筑形式上看，这实际上是一个依廊而 建的半亭。因四周遍植桂花而得名。轩前是一幅对联：“奇石尽含千古秀，桂 花香动万山秋”。这是一幅状景联。此处千姿百态的湖石在桂花树的掩映下， 显的玲珑而古朴，而每到秋分送爽时，则满山荡漾着桂花的香气。这里的“动” 字用的极妙，将“香味”这一园林中的虚景写活了。不仅如此，“闻木樨香”还颇 富禅仪意，它似乎在暗示别人们，佛理就像这桂花香气一样，虽然我们看不 见，摸不着，但他却无时不在，无处不在，只要用心参禅，人人都可以顿悟 得道的。
60o水平视角的视野恰好以曲溪楼、远萃阁为限，近取中部 园区东边诸景，远收东部园区全部主要建筑景观，涵碧山房主 要朝北开放，楼内60o水平视角 的视野以远翠阁、闻木樨香轩 为限，观赏中部山水景色。
留园
留园 景观设计技法介绍
（2）留园入口空间赏析
从留园入口至山池、客厅、书斋区，必须经过狭长、封闭、 曲折、忽现忽放、忽明忽暗，建筑空间变化无穷的50m长的走 道，在此，有意识地使有人的视野受到极大的压缩和极度的收 束，再经过几次收与放的对比，当游客逐渐进入园中主要空间 时，便能令人产生豁然开朗之感。平庸无奇的走道，由于充分 的运用了空间大小的变化，空间方向逐渐变换以及空间虚实、 光线明暗的对比，打破了两侧为高墙限制所造成的沉闷单调感， 虽进行走道中时，令人兴趣盎然，游兴递增，这种变单调。闭 塞为丰富多变的处理手法，是很匠心的，在姑苏园林中亦不多 见。
留园 景观设计技法介绍
留园的入口，虽然曲折，封闭 狭长，但运用了大小、疏密、 开合闭启、明暗及方向的变化 等多种对比手法，顺势曲折， 构成丰富多变的空间组合，手 法巧妙，使通常认为处理的狭 长通道，具有了生气和抑扬顿 挫的节奏感，同时又借用了空 间变化的艺术处理手法，引导 人们循善特定的方向路线。
格式塔知觉理论下苏州留园景观空间分析
林㊀业㊀科㊀技㊀情㊀报２０２４Ｖｏｌ ５６Ｎｏ １收稿日期:２０２３－０９－０７格式塔知觉理论下苏州留园景观空间分析崔佳锋(苏州大学ꎬ江苏苏州２１５０００)[摘㊀要]㊀中国园林吸收了历代造园的精华ꎬ融入了本于自然高于自然的哲学思想ꎬ是中国传统文化中宝贵的物质财富ꎮ其中江南园林是中国古典园林艺术的巅峰ꎬ蕴含了天人合一ꎬ归隐山林和无往不复的空间趣味ꎬ其中留园是中国造园史上的巅峰ꎮ从现代格式塔心理学理论出发ꎬ通过对格式塔基本理论的认识ꎬ将该理论应用于对苏州古典园林留园景观空间的分析ꎮ从游客感知的角度出发ꎬ解析留园的造园手法和对游人知觉影响ꎬ发现园林在布局和建造上的巧妙之处ꎬ实现现代理论对传统园林的重新解构ꎮ[关键词]㊀古典园林ꎻ格式塔理论ꎻ留园中图分类号:ＴＵ９８６㊀㊀㊀㊀㊀㊀文献标识码:Ａ㊀㊀㊀㊀㊀㊀文章编号:１００９－３３０３(２０２４)０１－０１７４－０３ＬａｎｄｓｃａｐｅＳｐａｃｅＡｎａｌｙｓｉｓｏｆＳｕｚｈｏｕＧａｒｄｅｎｕｎｄｅｒＧｅｓｔｔｏｗｅｒＰｅｒｃｅｐｔｉｏｎＴｈｅｏｒｙＣｕｉＪｉａｆｅｎｇ(ＳｏｏｃｈｏｗＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙꎬＳｕｚｈｏｕ２１５０００ꎬＪｉａｎｇｓｕꎬＣｈｉｎａ)Ａｂｓｔｒａｃｔ:ＣｈｉｎｅｓｅｇａｒｄｅｎｓｈａｖｅａｂｓｏｒｂｅｄｔｈｅｅｓｓｅｎｃｅｏｆｇａｒｄｅｎｉｎｇｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅａｇｅｓａｎｄｉｎｃｏｒｐｏｒａｔｅｄｔｈｅｐｈｉｌｏｓｏｐｈｉｃａｌｔｈｏｕｇｈｔｏｆｂｅｉｎｇｍｏｒｅｔｈａｎｎａｔｕｒｅꎬｗｈｉｃｈｉｓａｖａｌｕａｂｌｅｍａｔｅｒｉａｌｗｅａｌｔｈｉｎＣｈｉｎｅｓｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｃｕｌｔｕｒｅ.ＡｍｏｎｇｔｈｅｍꎬＪｉａｎｇｎａｎＧａｒｄｅｎｉｓｔｈｅｐｉｎｎａｃｌｅｏｆｃｌａｓｓｉｃａｌＣｈｉｎｅｓｅｇａｒｄｅｎａｒｔꎬｃｏｎｔａｉｎｉｎｇｔｈｅｕｎｉｔｙｏｆｈｅａｖｅｎａｎｄｍａｎꎬｔｈｅｒｅｔｕｒｎｔｏｔｈｅｍｏｕｎｔａｉｎｓａｎｄｆｏｒｅｓｔｓａｎｄｔｈｅｅｎｄｌｅｓｓｓｐａｔｉａｌｉｎ￣ｔｅｒｅｓｔꎬａｍｏｎｇｗｈｉｃｈＬｉｎｇｅｒｉｎｇＧａｒｄｅｎｉｓｔｈｅｐｉｎｎａｃｌｅｏｆＣｈｉｎｅｓｅｇａｒｄｅｎｉｎｇｈｉｓｔｏｒｙ.ＩｎｔｈｉｓｐａｐｅｒꎬｆｒｏｍｔｈｅｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆｍｏｄｅｒｎＧｅ￣ｓｔａｌｔｐｓｙｃｈｏｌｏｇｉｃａｌｔｈｅｏｒｙꎬｔｈｒｏｕｇｈｔｈｅｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇｏｆｔｈｅｂａｓｉｃｔｈｅｏｒｙｏｆＧｅｓｔａｌｔꎬｔｈｅｔｈｅｏｒｙｉｓａｐｐｌｉｅｄｔｏｔｈｅａｎａｌｙｓｉｓｏｆｔｈｅｌａｎｄｓｃａｐｅｓｐａｃｅｏｆＬｉｎｇｅｒｉｎｇＧａｒｄｅｎ.ＦｒｏｍｔｈｅｐｅｒｓｐｅｃｔｉｖｅｏｆｐｓｙｃｈｏｌｏｇｙꎬｉｔａｎａｌｙｓｅｓｔｈｅｇａｒｄｅｎｉｎｇｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓｏｆＬｉｎｇｅｒｉｎｇＧａｒｄｅｎａｎｄｔｈｅｉｎｆｌｕ￣ｅｎｃｅｏｎｖｉｓｉｔｏｒｓ'ｐｅｒｃｅｐｔｉｏｎꎬａｎｄｄｒａｗｓｏｕｔｔｈｅｉｎｇｅｎｕｉｔｙｏｆｔｈｅｇａｒｄｅｎｉｎｉｔｓｌａｙｏｕｔａｎｄｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎꎬｓｏａｓｔｏｒｅａｌｉｓｅｔｈｅｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎｏｆｔｈｅｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌｇａｒｄｅｎｓｂｙｍｏｄｅｒｎｔｈｅｏｒｉｅｓ.Ｋｅｙｗｏｒｄｓ:Ｃｈｉｎｅｓｅｃｌａｓｓｉｃａｌｇａｒｄｅｎｓꎻｇｅｓｔａｌｔｔｈｅｏｒｙꎻｌｉｎｇｅｒｉｎｇｇａｒｄｅｎ１㊀基本概念１.１㊀留园留园是苏州古典园林的代表ꎬ占地２３３００ｍ２ꎮ乾隆五十九年由刘恕改造并扩建东园ꎬ改名为 寒碧山庄 ꎬ后取刘字改名 刘园 ꎮ同治年间被盛康买下ꎬ重修并再次扩建ꎬ更名为 留园 ꎮ留园体现中国的传统 天人合一 哲学思想ꎬ将文人墨客 寄情山水 的精神追求演绎到极致ꎮ整个园林由四部分组成ꎬ园中山水情趣是园林的核心ꎬ西侧是山林景观ꎬ北侧着重于田园风光ꎬ而东侧是建筑和庭院组成的生活空间ꎮ留园融合了巧妙的造园手法和高超的工匠技术使其成为中国园林史上的瑰宝ꎬ于１９６１年被国务院列入首批全国重点保护文物单位ꎬ１９９７年被联合国教科文组织列入«世界遗产名录»ꎬ成为苏州的名片之一ꎮ１.２㊀格式塔心理学格式塔心理学是基于视觉观察和经验基础上对外界事物做出的具体判断ꎮ它认为人们看到事物时ꎬ会自觉地通过自己的过往经验找到与之对应的对象ꎬ这种基于认知经验的心理认知称之为格式塔[１]ꎮ格式塔心理学所研究的是 形 对知觉进行刺激后知觉对 形 所进行地组织或建构的规律ꎮ格式塔心理学由韦特海默在«似动的实验研究»一文中首次提出ꎬ并阐述其原理是将基于不同分离组分所组成的有机整体这一含义应用到心理学中ꎬ标志者格式塔心理学的诞生ꎮ而后考夫卡和科勒提出整体是基本论点ꎬ它的理论基础是整体性大于各部分之和ꎮ美国阿恩海姆从横向发展的角度探究格式塔心理学ꎬ将它应用到艺术设计领域ꎬ实现心理学理论和实践的结合ꎮ格式塔在建筑和景观等领域中已取得丰富的成果ꎬ成为建筑行业强有力的设计手段ꎮ格式塔理论用于研究园林对我国古典园林研究具有重要的参考意义ꎮ２㊀格式塔理论在景观中的应用２.１㊀层次性格式塔的层次性主要体现在三个维度ꎬ即简单的格式塔ꎬ复杂但不统一的格式塔ꎬ以及复杂而统一的格式塔ꎮ艺术设计主要体现在第三层复杂但整体和谐统一ꎮ格式塔本身具有多种性质ꎬ由低阶向着高阶过度的过程ꎬ是视觉要素不断叠加的过程ꎮ因此ꎬ整体中透露各组分之间彼此独立的因素ꎬ但是由于视觉等心理要素的存在却又高度统一ꎮ格式塔的层次性很好的解释了文化的传承但是却饱含着各个时代ꎬ各个流派的创新和多元性ꎬ同时为我国乃至世界古典园林的发展提供了宝贵的借鉴经验和绵延不断的文化底蕴[２]ꎮ４７１２０２４Ｖｏｌ ５６Ｎｏ １林㊀业㊀科㊀技㊀情㊀报２.２㊀园林整体性格式塔理论的核心论点之一ꎮ虽然每个组分之间具有看似独立的层次结构ꎬ但是会形成完全独立于这些层次之外的整体结构ꎬ称为整体论ꎮ许多现实中的图形我们看起来是不完美或者是不完整的ꎬ但我们会将其进行视觉重组使之成为一个整体ꎮ整体论是景观设计中重要组成ꎬ我们人的知觉会将个体颜色ꎬ形态ꎬ功能等景观空间要素相互融合ꎬ形成整体性的把握ꎬ塑造统一性的格式塔ꎮ形态是具有高度自觉性的整体ꎬ允许不同层次的个体存在ꎬ表现为整体变化会对个体造成影响ꎮ因此这也类似于中国古典园林中所讲的意境ꎮ２.３㊀景观变调性格式塔变调性主要含义是在格式塔的各个组分(形态ꎬ大小ꎬ方向ꎬ位置)发生改变之后ꎬ格式塔依然保持不变ꎮ一首曲子ꎬ无论其演奏的乐器如何ꎬ还是如何变调ꎬ其本身的性质依然保持不变ꎬ我们还能窥见这首曲子本身的面貌ꎮ这就是格式塔的变调性ꎬ强调小的变化不会影响整体性的组分改变ꎮ因此构成法则如果不产生变化ꎬ就不会破环整个格式塔ꎮ中国古典园林的景观以自然山水的审美情趣和天人合一的思想意境为指引ꎬ中国传统山水画中也透露这上述的思想ꎮ这一部分中就体现格式塔变调性ꎮ中国画和中国园林都是中国艺术风格集大成的体现ꎬ但是二者却有着相似的格式塔ꎬ二者中有相同的艺术符号和手法ꎬ甚至参与两种活动的人群都是中国古代的文人[３]ꎮ它们呈现的作品融入艺术家自身的喜好却不破坏风格ꎬ无论绘画还是园林都带有浓重的中国风ꎮ绘画中的表现往往过于单调ꎬ目的是表现平面上的写意山水ꎮ园林更多对意识形态和审美的反映ꎬ是融合了建筑㊁书画和园艺等古代设计艺术的综合体[４]ꎮ中式园林在历史发展中不断变化的ꎬ但是只要中国最基本的景观要素和造园手法不变ꎬ我国园林的传承与发展就会带有中国特色的格式塔ꎮ２.４㊀园林知觉体验园林中的景与物会在人脑中尝试构建一套整体的图像ꎬ引起思维的想象和情绪的变化ꎮ人在体验园林的过程中利用五感来感知景观并产生一定的知觉影响ꎮ中国园林的格式塔的作用体现在安抚和舒缓体验者的消极情绪ꎬ或是提供返璞归真的现实情境ꎬ亦或是利用景观给人山水的感知体验ꎮ对于普通人群可能难免造成无聊和平庸之感ꎬ相对于西方园林中整齐划一和强烈的视觉冲击ꎬ中国自然式园林难以产生知觉上的强刺激ꎬ可能这也是东西方园林艺术中不同格式塔所带来的强烈对比[５]ꎮ３㊀利用格式塔理论分析苏州留园３.１㊀留园整体性与层次性留园整体平面体现造园者对土地匠心的规划和精巧的设计ꎬ空间划分上建筑相互关联ꎬ而景观穿插在建筑中ꎬ形成相互共生ꎬ互利共存的形态ꎮ空间的划分中体现出 园中园 的嵌套模式[６]ꎮ这样的布局有助于将园林构图和设计的巧妙的隐藏在多个层次的复合空间中ꎮ层层递进的空间循序渐进地引导观赏者前往并发掘园林空间和并调动人的五感与景观相互作用ꎬ使其在心理上主动理解文人园林的思想根源ꎮ当观赏者被景所带动后ꎬ其思维就可能与留园设计者产生相同的心物场ꎬ而通过园林感受到文人的自由与洒脱ꎮ从格式塔的角度可以将留园看作一个整体ꎬ又包含了复杂而统一的三个层次ꎮ首先从构图ꎬ留园由西部㊁中部和东部三个区域组成ꎮ它们之间被山墙分割彼此独立但在视觉和构图上却呈现统一性ꎮ虽然留园是三个独立空间形成的完整的格式塔ꎬ其中它们都源于都有本于自然ꎬ高于自然的设计理念和天人合一的指导思想强化格式塔的整体性却没有丢掉层次性ꎮ其次每个独立的区域由多个景观组成ꎬ但是它们又组成从统一的格式塔ꎮ以中部山水空间为例ꎬ南部以涵碧山房为主体的建筑群ꎬ中间是水景ꎬ西北侧为堆叠的假山ꎬ它们在平面和立面上产生强关联ꎬ使独立的景观组团更加依靠其他组团相互影响给人整体知觉感受ꎮ最小尺度的层次是每个独立的景观个体ꎬ大到五峰仙馆ꎬ林泉耆硕之馆ꎬ小到园中的草木ꎬ即可以组合成富有情趣的景观组团甚至形成节奏于韵律ꎬ也可以利用不同的层次感可以达到分割空间ꎬ各自为景的目的ꎮ可见留园的整体布局和各个层次之间不是相互独立的ꎬ设计者充分考虑了整体与局部的关系ꎬ使得各个层次服务于整体的空间ꎮ没有某个层次超出了整体布局而显得特别突兀ꎬ反倒是加强了整体性ꎬ乱中有序ꎬ细致入微ꎮ３.２㊀造园手法与知觉体验留园原本的地基并不适合建造园林ꎬ特别是入口空间受到两侧墙体制约ꎬ形成了沉闷ꎬ单调的空间ꎬ但是设计者巧妙地运用狭长的空间ꎬ巧妙地利用空间之间的对比关系获得极好的效果ꎮ观赏者行走封闭㊁狭长的入口空间会由于空间的收放而产生视线的变化ꎬ这种体验会给人造成压抑而单调的错觉ꎬ增加人们在潜意识里的期待ꎮ在进入开敞空间后ꎬ视线的豁然开朗又给人生机和活力ꎮ这种欲扬先抑的手法体现格式塔的变调性ꎬ鲜明的对比增加人们观赏的情趣ꎮ利用人们的知觉来组织园林空间的手法在苏州园林中很常见ꎬ造园者合理运用知觉体验的方式可让人理解到场所精神与文人园林围绕审美主体进行意境构建的创作逻辑有内在的对应关系[７]ꎮ中国园林的造园手法中习惯应用视觉效果和多种感知相互作用的方式来营造意境空间ꎬ比如藏与露ꎬ虚与实ꎬ疏与密等ꎮ留园中疏密层次的变化提供丰富的视觉体验ꎮ留园建筑分布并不均匀ꎬ因此给予游客的体验是强烈的对比ꎮ东区的建筑相对密集ꎬ相互穿插更能体现建筑作为中心的厚重感ꎬ而西部区域相对舒缓并不压抑ꎬ建筑的排列忽张忽驰ꎬ忽开忽合ꎬ富有层次感[８]ꎮ园林脱离了低级的趣味ꎬ形成有节奏和有组织的空间布局ꎮ园中园的主体假山也偏安一隅ꎬ形成了山环水５７１林㊀业㊀科㊀技㊀情㊀报２０２４Ｖｏｌ ５６Ｎｏ １抱的格局ꎬ在不同角度提供了多变的视觉效果ꎬ无论是湖面南岸还是在假山上观涵碧山房都不会被狭小的空间所局限视觉的广阔ꎬ而且不同的景观让游客的内心感受产生不同的变化ꎮ３.３㊀园林构筑物园林景观和建筑有明确的图底关系ꎮ集中的建筑是全园的主体用作整幅山水画的图底具有定调的作用ꎮ而假山ꎬ池水和树木作为景增添园林的活力和观赏性ꎮ以五峰仙馆为主的东北部建筑群和划分了各个园林使整体不会杂乱无章ꎮ建筑和园林之间形成良好的渗透关系ꎬ同时利用墙体ꎬ花窗ꎬ拱门等建筑形成框景效果ꎮ如鹤所与五峰仙馆之间本有一墙之隔但在墙上设框景ꎬ虽打断空间的联系但增强视觉上的渗透ꎮ中间的区域的东南部开凿水池并以水池为中心构造假山ꎬ假山以太湖石和黄石为主体构筑ꎬ一条溪涧穿插其中并以石板桥沟通山径ꎬ透过山石可以窥见建筑ꎬ山石和水体之间构成一景(图１)[９]ꎮ留园中还有多个利用视角形成的独特景观ꎬ看似无意的构图和布景ꎬ却充分调动人对环境感知将凌乱的环境在脑海中重新进行排列与组合ꎮ这些细节意在将看似破碎的景观要素在特定时间与角度上ꎬ在观赏者心理上却重构建出完整的景观画卷ꎮ图１㊀留园溪涧(图片来源:网络)㊀㊀园林植物方面多有古树名木ꎬ假山上桂树为主ꎬ并配置高大乔木ꎬ植物随着山水的变化而变化ꎬ高低起伏错落有致ꎬ给人目不暇接的感受ꎮ虽然没有建筑明确ꎬ植物也在一定程度上划分了空间[１０]ꎮ游人可以以穿梭在山林的小天地之间ꎬ节奏有变化而不单调ꎮ北侧园林中有盆景ꎬ东南侧的园林主要以灌木和草本为主ꎮ多种种植形式和丰富观赏植物种类ꎬ使人不会对山石之景产生审美疲劳ꎮ同时ꎬ营造丰富的生境使空间富有生机(图２)ꎮ留园林泉耆硕之馆的冠云峰是作为园林中重要的视觉焦点ꎬ周围配置另外两峰ꎬ衬托主峰的神秀ꎬ搭配花台ꎬ小径ꎬ石笋ꎬ花木使其更显诗情画意ꎬ将园林审美和主人精神寄托这一方小天地中ꎬ让游客至今依然能感受到冠云峰形成的园林气场ꎮ图２㊀留园假山与可亭(图片来源:网络)４㊀结语中国古典园林虽然没有利用格式塔理论ꎬ但整座园林会让体验者切身感受到设计者在规划和细节设计上的巧妙之处ꎮ应用空间整体与局部之间的关系构建园林的每一方土地ꎬ将自然山水画的景观映射到现实中却不失变化ꎬ精致的园林却不忘寄情山水和天人合一的传统思想ꎮ留园的景观环境虽然有着高超的设计手法ꎬ但并未脱离人的需求和环境特征ꎬ同时设计也是由表入里ꎬ层层递进ꎬ体验从知觉延伸到心理ꎮ格式塔心理学理论对古典园林的研究现在侧重于平面和立面空间的分析ꎬ也不应忽视人的主观感受ꎮ留园张弛有度的平面形态ꎬ层次连贯的结构ꎬ富有变化的五感体验以及高于自然的设计理念和不突兀的亮点和细节设计对今天的园林景观具有指导借鉴意义ꎮ参考文献[１]杨倩.基于格式塔空间知觉体验的苏州高铁新城湿地公园设计[Ｄ].苏州:苏州大学ꎬ２０１９.[２]陈冬福ꎬ任慧玲.格式塔对我国古典园林景观再现的启发[Ｊ].河北农业科学ꎬ２００８(９):２３－２５.[３]赵晋镭.基于视觉感知的留园空间分析[Ｄ].中南林业科技大学ꎬ２００８.[４]温和.中国古典文学对园林的影响[Ｊ].林业科技情报ꎬ２００５(４):３９－４０.[５]肖龙斐.基于透明性理论的留园空间形式与营造手法研究[Ｄ].济南:山东建筑大学ꎬ２０２２.[６]李旭.中国山水画创作艺术与留园山水空间的关系[Ｊ].大众文艺ꎬ２０１６(１９):８６－８７.[７]翟俊ꎬ陈雪倩.中国传统造园手法的现代性 苏州留园和纽约泪珠公园的比较研究[Ｊ].中国名城ꎬ２０１８(５):５８－６５.[８]许砚梅ꎬ官悦.格式塔心理学视角下的文人园林审美解读 以网师园为例[Ｊ].西部人居环境学刊ꎬ２０１９ꎬ３４(１):８１－８６.[９]丛昕ꎬ殷敏ꎬ丁绍刚ꎬ等.游客视角的中国古典园林景点热度感知评价与传播途径研究 以苏州古典园林留园为例[Ｊ].中国园林ꎬ２０２１ꎬ３７(８):５６－６１.[１０]孙迪.试论中国古典园林建筑与植物配置[Ｊ].林业科技情报ꎬ２０１３ꎬ４５(２):８６－８７.６７１。
图6-12 苏州留园入口——注解顺序
苏州留园出入口的处理，是空间对比的一个佳例。
留园的入口既曲折又狭长，且十分封闭，但由于处理得巧妙，充分利用其狭长、曲折、忽明忽暗等
图6-12 苏州留园入口“空间对比”艺术手法图解
1.进园后第一小院
2.狭长多变的曲廊
3.又一小院
4.封闭而狭窄的廊子
5.走出廊子后豁然开朗
6.隔窗窥见园内景物
7.位于末端的最后小院
8.留园入口至中心水池平面图9.留园入口不同停留点示意
特点，应用对比的手法，使其与园内主要空间构成强烈的反差，使游人经过封闭、曲折、狭长的空间后，到达园内中心水池，感到空间的豁然开朗。
同时，由于入园门以后，内厅的暗与天井亮的对比，小院天井与曲廊的明与暗的对比，还有入园门后游览路线西→北→西北→西→北→西……不断的方向变化，加上大天井、小曲廊、小天井、小院、内院……之间空间大小的变化，使游人处于明暗对比、方向对比、空间大小对比变化之中，从而没有沉闷、。
(完整版)中式园林--留园分析
汇报人：张志浩 汇报时间：未知
目 录
1 留园简介 2 留园的空间布局 3 留园的建筑 4 留园假山的成因与现状 5 窗的应用
留园简介
探访留园的前世今生
留园的由来
留园最早由明代太仆寺少卿徐泰建造于万历二十一年（1593年），那是名为东园。后经几代主人改 建、增建，名称也从“东园”、“西园”、改为“寒碧庄”直至现在的“留园”。留园位于江南古 城苏州阊门外留园路338号，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名，与苏州拙政园、北京颐和园、 承德避暑山庄并称中国四大名园。留园占地面积23300平方米，为中国大型古典私家园林，代表清代 风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，太湖石以冠云峰为最，有“不出城 郭而获山林之趣”。其建筑空间处理精湛，造园家运用各种艺术手法，构成了有节奏有韵律的园林 空间体系，成为世界闻名的建筑空间艺术处理的范例。现园分四部分，东部以建筑为主，中部为山 水花园，西部是土石相间的大假山，北部则是田园风光。1961年，留园被中华人民共和国国务院公 布为第一批全国重点文物保护单位。1997年，包括留园在内的苏州古典园林被列为世界文化遗产。
濠濮亭
跨水而筑，按有明式砖栏，亭前水边置有一峰名“印月”， 峰石中的涡孔倒影池中印有的一轮明月，在此不管月半中秋， 有无明月当空，均能赏月，娱目谴兴。这种借景手法亦为他 园少见，别匠具心
曲溪楼
曲溪楼矮屋二重，长十余米，因只有半间，进深仅三米左右， 但入楼后并无穿行过道之感。楼内窗框门洞形成了一幅幅美 妙的框景。
留园的空间布局
游览路线的规划
留园的空间布局
全园用建筑来划分空间，可分中、东、西、北四个景区：中部以山 水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱，古木参天；东部以建筑为主， 厅堂华丽，庭院精美，奇峰秀石，引人入胜;西、北部环境僻静，山 溪曲流，树木葱茏，颇有山林野趣。
留园入口景观空间分析
苏州留园入口景观空间分析
组长： 组员： 汇报人：
目录
1
留园简介
2
留园入口景观空间分析
3
总结
留园简介
❖ 留园在苏州阊门外留园路338号，是中国四大名园之一 ❖ 园始建于明代万历二十一年(公元1593年)，为太僕寺少
卿徐泰时的私家园林，时人称东园，其时东园“宏丽轩举，前 楼后厅，皆可醉客”。瑞云峰“妍巧甲于江南”，由叠山大师 周时臣所堆之石屏，玲珑峭削“如一幅山水横披画”。今中部 池、池西假山下部的黄石叠石，似为当年遗物。
留园大门
进入留园大门
❖ 进人留园大门, 这里是一 处比较宽敞的前厅, 原为 宅园的轿厅。因受住宅 两侧高墙所限, 难以采光, 故此,开辟了厅内天井, 形成进园后的第一个小 院, 既解决了前厅采光的 要求, 又造成了空间的明 暗变化效果, 颇为独特. 效果甚佳。
曲廊
❖沿小院右侧曲廊向前行进, 可以看到狭长多变的 曲廊转折处, 一左一右地透出光亮的二个咫尺露 天小空间, 处理得十分自然巧妙.其间植以翠竹, 以粉场映衬, 在阳光之下显得很有生气.这种利用 露天小空间形成的明暗对比, 使空间增添了光影 变幻, 富有情趣。同时也增强了空间艺术气氛. 打 破了单调、闭塞之感, 使曲廊有活泼感。
留园总平面图
ห้องสมุดไป่ตู้苏州古典园林外环境
❖ 苏州一些古典园林, 地处市井, 因其用地环境的原因, 它的 入口常常显得极其曲折、狭长和封闭, 给园林的入口处理 带来一定的难度.但是, 若能巧妙地利用它的曲折、封闭和 狭长,采用欲扬先抑的手法, 变不利为有利, 使之同园林的 主要庭园空间形成鲜明的对比, 如此不仅可以避免单调、 沉闷、闭塞感,而且可以充分利用了入口的曲折、狭长的 不利条件, 同园林庭院空间构成强烈的对比, 借对比来获 得庭院空间的扩大感, 更有效地烘托陪衬、突出园内主要 空间和景点。
留园建筑特点分析
• (3)“实、虚、空”的组合产生了曼妙的的空间效果：西楼 与古木交柯通过廊屋连接，廊墙上开连续漏窗。从室内 观之，透出室外山池之境犹若连续的小品画幅；自室外 观看，漏窗的空透图案又成为墙面上连续而有节奏的装 饰。这样的虚实延伸了物体本身的美。
(4)小园的庭院空间因不同的地形地貌及不同建筑更显得其 层次的多变，有不乏其个性的表达，水体来来去去，小 径曲曲折折，亭榭怪石水中波浪交融，垂柳依依浮荡水 面，小舟在柳丝下鳞波中缓缓荡漾，如画中游，如临仙 境。
• 涵碧山房
宋朱熹诗“一水方涵碧，千林已变红”。建 筑面池，水清如碧，涵碧二字不仅指池水， 同时也指周围山峦林木在池中的倒影，故 借以为名。建筑三间，卷棚硬山造，东面 紧靠明瑟楼，刘氏时称“卷石山房”，盛 氏时名“涵碧山房”，因建筑前临荷池， 故通常又称荷花厅，俞樾《留园记》中 “凉台燠馆”即是指此。
留园建筑特点分析
（1）背景
留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑， 名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人（其儿子即盛宣怀，清著名实业家政治家，北洋大学(天 津大学）南洋公学（上海交通大学）创始人）购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始 称留园。
（2）立意
明徐泰时创建时，林园平淡疏朗，简洁而富有山林之趣。至清代刘氏时，建筑虽增多，仍不失深 邃曲折幽静之趣，布局和现在大体相似，部分地方还保留了明代园林的气息。到盛氏时，一经修 建，园显得富丽堂皇，昔时园中深邃的气氛则消失殆尽。
此园整体是一个圆形的布局, 圆圆的一块土地, 团团的一汪水面。建筑物与地形融为一体, 活脱脱 地显示出一团和气之象, 如一幅苏州桃花坞年画, 所以“留园”是滴溜溜地圆的意思。让观赏者进 园之后留连忘返, 多留一些时间。
(完整版)中式园林--留园分析
清风池馆
《诗经》：“吉甫作颂，穆如清风。”又宋苏东坡《赤壁赋》 中“清风徐来，水波不兴”。水榭向西敞开，平临近水，环 境舒适，借以为名。建筑为水轩形式，单檐歇山造。刘氏时 称垂杨池馆，盛氏时改名为清风池馆，昔署匾曰“清风起兮 池馆凉”。
五峰仙馆
大厅高大宽敞，装修精美、陈设古雅，素有“江南第一厅堂” 之美誉。以前厅内梁柱均为楠木，所以又有楠木厅之称。因 南面小院中有湖石假山，具有庐山五老峰的写意神韵，将大 厅命名为五峰仙馆。厅中扁额上的“五峰仙馆”四个字是园 主盛康请金石名家吴大题。
之言不虚。后又经数度整修，渐成现有面貌。
窗的应用
留园的花窗，据说墙上开的 花（漏）窗约三百，个个精 美绝伦，独步江南园林，许 多木窗也是精雕细刻，要么 不建，要么不惜成本，直至
达到完美效果。
从南部的入口进入中部之前 ，要经过一段光线昏暗、空 间狭小的曲折长廊、一路上 渐入眼帘的就是花式各样的 漏窗，感受到几个小院射来 的光线，然后打到“古木交 柯”，通过眼前的漏窗便能 隐约看到园中的山水精致。 此处的漏窗细数下来，有十 块，排列紧凑，却各不相同
古木交柯
留园十八景之一。南面庭院，靠墙筑有明式花台一个，正中 墙面嵌有“古木交柯”砖匾一方，花台内植有柏树、云南山 茶各一，仅二树、一台、一匾。就形成一幅耐人寻味的画面， 运用了传统国画中最简练的手法，化有为无，化实为虚，使 整个空间显得干净利落，疏朗淡雅。
明瑟楼
取水木明瑟之意而名，南面假山构思独特，有峰回路转之妙。 体态轻盈造型精巧，取郦道元《水经注》中“目对鱼鸟，水 木明瑟”之意而名，因楼下南面假山构思独特，有峰回路转 之妙。
。
留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是 接连不断错落变化的建筑组合。
苏州留园入口景观空间分析
留园入口景观空间分析
Company Logo
从留园大门入口至山池、客厅、书斋区, 必须经过狭长、 封闭、曲折、忽收忽放、忽明忽暗、建筑空间变化无穷的 50m长的走道. 在此, 有意识地使游人的视野受到极大的 压缩和极度收束, 再经过几次收与放的对比, 当游容逐渐 进人园中主要空间时, 便能令人产生豁然开朗之感。
Company Logo
咸丰十年（1860），苏州阊门外均遭兵燹，街衢巷陌，毁圮殆尽， 惟寒碧庄幸存下来。同治十二年(公元1873年)，园为常州盛康（旭人） 购得，缮修加筑，于光绪二年(公元1876年)完工，其时园内“嘉树荣 而佳卉茁，奇石显而清流通，凉台燠馆，风亭月榭，高高下下，迤逦 相属”（俞樾作《留园记》）。比昔盛时更增雄丽，因前园主姓刘而 俗称刘园，盛康乃仿随园之例，取其音而易其字，改名留园。盛康殁 后，园归其子盛宣怀，在他的经营下，留园声名愈振，成为吴中著名 园林，俞樾称其为“吴下名园之冠”。
但是若能巧妙地利用它的曲折封闭和狭长采用欲扬先抑的手法变不利为有利主要庭园空间形成鲜明的对比如此不仅可以避免单调沉闷闭塞感而且可以充分利用了入口的曲折狭长的不利条件同园林庭院空间构成强烈的对比借对比来获得庭院空间的扩大感更有效地烘托陪衬突出园内主要空间和景点
LOGO
苏州留园入口景观空间分析
组长： 组员： 汇报人：
泰时去世后，“东园”渐废，清代乾隆五十九年(公元 1794年)，园为吴县东山刘恕所得，在“东园”故址改建，经 修建于嘉庆三年(公元1798年)始成，因多植白皮松、梧竹，竹 色清寒，波光澄碧，因园内竹色清寒，故更名“寒碧山庄”， 俗称“刘园”刘恕喜好法书名画，他将自己撰写的文章和古人 法帖勒石嵌砌在园中廊壁。后代园主多承袭此风，逐渐形成今 日留园多“书条石”的特色。刘恕爱石，治园时，他搜寻了十 二名峰移入园内，并撰文多篇，记寻石经过，抒仰石之情。嘉 庆七年（1802），著名画家王学浩绘《寒碧庄十二峰图》。
苏州留园入口景观空间分析概述.ppt
...... 15
......
门厅小院 ❖出曲廊步入门厅小院, 这里是走道中较为宽阔的
一个小院。经过收与放, 明与暗的变化, 与刚才走 过的狭长曲廊形成对比。门厅小院中配置假山树 木一二、绿树蔽日, 阳光下院内花阶上洒着斑斑 点点跳动着的光彩, 粉墙上嵌着苍劲有力的碑刻, 气氛和煦, 意趣深浓。
9
......
留园大门
10
...... 11
......
进入留园大门
❖ 进人留园大门, 这里是一 处比较宽敞的前厅, 原为 宅园的轿厅。因受住宅 两侧高墙所限, 难以采光, 故此,开辟了厅内天井, 形成进园后的第一个小 院, 既解决了前厅采光的 要求, 又造成了空间的明 暗变化效果, 颇为独特. 效果甚佳。
4
......
留园总平面图
5
...... 6
......
苏州古典园林外环境
❖ 苏州一些古典园林, 地处市井, 因其用地环境的原因, 它的 入口常常显得极其曲折、狭长和封闭, 给园林的入口处理 带来一定的难度.但是, 若能巧妙地利用它的曲折、封闭和 狭长,采用欲扬先抑的手法, 变不利为有利, 使之同园林的 主要庭园空间形成鲜明的对比, 如此不仅可以避免单调、 沉闷、闭塞感,而且可以充分利用了入口的曲折、狭长的 不利条件, 同园林庭院空间构成强烈的对比, 借对比来获 得庭院空间的扩大感, 更有效地烘托陪衬、突出园内主要 空间和景点。
❖ 平庸无奇的走道, 由于充分地运用了空间大小的交化、空 间方向逐次变换以及空间虚实、光线明暗的对比, 打破了 两侧为高墙限制所造成的沉闷单调感, 行进于走道中, 令 人兴趣盎然, 游兴递增。这种变单调、闭塞为丰富多变的 处理方法, 是很具匠心的, 在姑苏园林中亦是不多见的佳 例。
平面分析——留园
入口过道平面
• 受周围环境所限，留园的入口曲折、封闭而狭长。但 也正是如此，园林设计者才采用了欲扬先抑的手法， 使之同园林的主要庭院的大空间形成鲜明的鲜明的对 比。以此更为有效地突出园内主要空间和景点。 • 另外，入口处的天井、曲廊、小院等构成了开敞—— 闭塞——开敞——闭塞——开敞的序列。以此赋予平 庸无奇的走到以丰富的空间大小、虚实及光线明暗的 变化的效果。 • 以我拙见，留园最大的艺术不在于假山奇石，而是这 狭长、封闭、曲折、忽收忽放、忽明忽暗、建筑空间 变化无穷的50m长的走道。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
建筑及绿化分布
别致的交通流线——廊道
• 廊道是江南私家园林的一大 艺术特色。它不仅可以使园 子的主人无论阴晴雨雪都可 以尽情地观赏园子，还是贯 穿整个园林的主线。 • 留园中的廊道布局随意，具 有明显的方向性，将园中一 处处景物连接起来，使之成 为一个不可分割的整体。 主要廊道分布
主要人流分析
• D处以其所处位置、面积上 的绝对优势，及亭台楼阁 、山水骨架的精心布置， 成为全园的核心。理所当 然地成为人流汇集的中心 。 • E处和F处是由回廊、楼阁 围合成的小型院落。布局 精细而巧妙，并附以奇石 、花卉的点缀，也是令人 心旷神怡的好去处。
谢谢观赏
主要人流分布与周围环境的关系这是我要讲的一个重点内容留园地处市井入口处左右两侧建有祠堂进入留园的大门是一个较为宽敞的大厅
平面分析——留园
目录
• 建筑及绿化分布 • 主要的交通流线——廊道 • 主要人流分析 • 与周围环境的关系（重点） • 结论
建筑及绿化分布
• 整体园林可分为A、B、C三部分 。图中A处的建筑较之B处密度更 高，体量更大。而B处则是以绿 化景观为主，并附以观景的亭子 。A、B两处相互渗透，形成了实 与虚的对比。而C处作为全园的 核心部分，山、水、建筑等恰到 好处地分布其中，内容充实而富 于变化，为A、B两处起到了很好 的过渡作用。
苏州古典园林论文：苏州古典园林入口空间研究
苏州古典园林论文：苏州古典园林入口空间研究【中文摘要】苏州古典园林有着精湛的造园技艺和深厚的文化底蕴,亦体现着中国传统的空间理念。
苏州古典园林往往通过建筑与景观环境的有效组织与交融以使人们获得美好的空间体验和艺术享受。
作为园林总体空间的有机组成之一,苏州古典园林的入口空间虽不张扬,但却具有重要的功能性与艺术性。
本文将苏州古典园林的入口空间作为研究对象,在充分调研的基础上,首先对苏州古典园林的入口空间进行了界定,并阐述了苏州古典园林由私家宅院转变为公共园林的演变过程中入口位置的位置、特征与形态的诸多变化,进而分析了苏州现存主要园林的入口状况,对其形态和设计方法进行了相关探讨。
苏州古典园林入口空间的营造不仅体现了中国传统造园技艺的高超,又对现代景观入口空间的设计具有启示意义。
【英文摘要】Classical Gardens of Suzhou has superb artistry and rich cultural deposits, it also reflects the traditional Chinese space concept. Through the effective organization and design, gardens often make people get a wonderful experience and an artistic enjoyment from the landscape and architecture. Although it is not widely known, Su Zhou gardens still has the significant functionality and art as an organic part of garden integral space. This article is based on the garden entrance, which is in Su Zhou classical gardens, as the research object.Based on the abundant research, the entrance will be made a definition at the first; meanwhile, we will expound some entrance exchange of site, feature and frame in Su Zhou garden’s evolution from a private to public. And then, the article will analyze the condition of existing entrance of Su Zhou gardens and discuss about the form and design method. Not only does the architecture of entrance space of Su Zhou classical gardens embody the traditional Chinese garden superb skills, but also has a revelatory meaning of our modern landscape’s entrance space design.【关键词】苏州古典园林入口空间空间形态设计方法【英文关键词】Suzhou Classical Gardens entrance space space form【备注】索购全文在线加好友：1.3.9.9.3.8848同时提供论文写作一对一指导和论文发表委托服务【目录】苏州古典园林入口空间研究中文提要4-5 Abstract 5 绪论9-13 一、课题的缘起9 二、研究的目的和意义9-10 三、研究现状10-11 四、研究的内容11-12 五、研究的方法12-13 第一章苏州古典园林与入口空间13-22第一节苏州古典园林的概况13-16 一、园林的发展及功能13-14 二、园林的选址及构思立意14-16 第二节苏州古典园林的入口空间概述16-21 一、苏州古典园林的空间特性16-17 二、入口空间的历史渊源17-18 三、入口空间的功能与形式18-21本章小结21-22 第二章苏州现存主要园林及其入口概述22-32 第一节门临委巷的拙政园入口22-24 第二节曲折蜿蜒的留园入口24-25 第三节多条线路的狮子林入口25-26 第四节跨巷设门的网师园入口26-27 第五节倚巷偎河的耦园入口27-28 第六节外临清池的沧浪亭入口28-29 第七节纵横转折的艺圃入口29-30 第八节庭院空间组合而成的怡园入口30-31 本章小结31-32 第三章苏州古典园林入口的空间构成32-43 第一节入口空间的整体构成分析32-34 一、外围过渡空间32-33 二、院内引导空间33-34 第二节有机的入口空间序列组织34-39 一、空间序列组织的一般特性35-36 二、苏州古典园林入口空间序列组织的艺术特点36-39 第三节入口空间的视点、视距与视域39-42 一、高低变化的视点39 二、远近不同的视距39-40 三、丰富多变的视域40-42 本章小结42-43 第四章入口空间实体构成要素的设计方法43-56 第一节具体而真实的自然景观要素43-45 一、种类繁多的植物要素43-44 二、形式迥异的山石要素44-45 三、畅通清新的水体要素45 第二节托物寄情的文化景观要素45-53 一、造型各异的建筑46-48 二、颇具情趣的门48-50 三、虚实相兼的墙50-51 四、曲折周回的道路51-52 五、游走园林的人52-53 第三节形式优美的立面组织53-55 一、主次分明，有机结合53-54 二、对比与变化54-55 三、外轮廓线55 本章小结55-56 结语56-58 参考文献58-60 图片来源60-64 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文64-65 致谢65-66。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
14
专业材料 15
门厅小院
专业材料
❖出曲廊步入门厅小院, 这里是走道中较为宽阔的 一个小院。经过收与放, 明与暗的变化, 与刚才走 过的狭长曲廊形成对比。门厅小院中配置假山树 木一二、绿树蔽日, 阳光下院内花阶上洒着斑斑 点点跳动着的光彩, 粉墙上嵌着苍劲有力的碑刻, 气氛和煦, 意趣深浓。
16
9
留园大门
专业材料
10
专业材料 11
专业材料
进入留园大门
❖ 进人留园大门, 这里是一 处比较宽敞的前厅, 原为 宅园的轿厅。因受住宅 两侧高墙所限, 难以采光, 故此,开辟了厅内天井, 形成进园后的第一个小 院, 既解决了前厅采光的 要求, 又造成了空间的明 暗变化效果, 颇为独特. 效果甚佳。
❖ 30年代以后，留园渐见荒芜。1953年苏州市人民政府决定修 复留园，并廷请了一批学识渊博的园林专家和技艺高超的古建工人。 经过半年的修整，一代名园重现光彩。90年代，又修复了盛家祠堂 和部分住宅，使原来宅、园相连的风貌进一步趋向完整。
❖ 留园为我国大型古典私家园林，占地面积23300平方米，代表 清代风格，园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化， 太湖石以冠云峰为最，有“不出城郭而获山林之趣”。
LOGO
苏州留园入口景观空间分析
组长： 组员： 汇报人：
专业材料
1
目录
1
留园简介
2
留园入口景观空间分析
3
总结
2
专业材料
专业材料
留园简介
❖ 留园在苏州阊门外留园路338号，是中国四大名园之一 ❖ 园始建于明代万历二十一年(公元1593年)，为太僕寺少
卿徐泰时的私家园林，时人称东园，其时东园“宏丽轩举，前 楼后厅，皆可醉客”。瑞云峰“妍巧甲于江南”，由叠山大师 周时臣所堆之石屏，玲珑峭削“如一幅山水横披画”。今中部 池、池西假山下部的黄石叠石，似为当年遗物。 ❖ 泰时去世后，“东园”渐废，清代乾隆五十九年(公元 1794年)，园为吴县东山刘恕所得，在“东园”故址改建，经 修建于嘉庆三年(公元1798年)始成，因多植白皮松、梧竹， 竹色清寒，波光澄碧，因园内竹色清寒，故更名“寒碧山庄”， 俗称“刘园”刘恕喜好法书名画，他将自己撰写的文章和古人 法帖勒石嵌砌在园中廊壁。后代园主多承袭此风，逐渐形成今 日留园多“书条石”的特色。刘恕爱石，治园时，他搜寻了十 二名峰移入园内，并撰文多篇，记寻石经过，抒仰石之情。嘉 庆七年（1802），著名画家王学浩绘《寒碧庄十二峰图》。
12
专业材料 13
曲廊
专业材料
❖沿小院右侧曲廊向前行进, 可以看到狭长多变的 曲廊转折处, 一左一右地透出光亮的二个咫尺露 天小空间, 处理得十分自然巧妙.其间植以翠竹, 以粉场映衬, 在阳光之下显得很有生气.这种利用 露天小空间形成的明暗对比, 使空间增添了光影 变幻, 富有情趣。同时也增强了空间艺术气氛. 打 破了单调、闭塞之感, 使曲廊有活泼感。
专业材料 17
专业材料 18
专业材料 19
专业材料
“古木交柯”
❖ 绕过门厅小院后过道, 在多变又曲折重重的窄廊尽端最后 一个天井小院便是“古木交柯” 小院, 是入园的交通枢纽。 小院成L形, “ 古木交柯” 建筑成门形, 构成一个相互吻 合的完整而有生气的幽静院落。“ 古木交柯” 一景着墨 不多仅用少量修饰: 一台、一匾和古树一株, 以粉墙为画 底, 组成耐人寻味的画幅, 获得意境高雅的艺术效果, 使 “ 古木交柯” 小院室内外融为一体, 在阳光沐浴下显得 小巧宁静。此间的几堵粉墙恰到好处地被处理成掩映、透 漏和敞空三种形式, 即“ 古木交柯” 由暗而明, 由窄而宽 的曲廊北墙上开了一列花式各不相同的漏窗, 利用漏窗窗 景构图, 透出漏窗后的山池区景色, 园中山石水色、亭台 楼阁隐约可见, 颇有景深不尽之感。西边粉墙上设有八角 窗洞二个, 由此可以窥见园中部分景色, 将游人引向明瑟 楼、涵碧山房, 探幽寻胜。
3
专业材料
❖ 咸丰十年（1860），苏州阊门外均遭兵燹，街衢巷陌，毁圮殆尽， 惟寒碧庄幸存下来。同治十二年(公元1873年)，园为常州盛康（旭 人）购得，缮修加筑，于光绪二年(公元1876年)完工，其时园内 “嘉树荣而佳卉茁，奇石显而清流通，凉台燠馆，风亭月榭，高高下 下，迤逦相属”（俞樾作《留园记》）。比昔盛时更增雄丽，因前园 主姓刘而俗称刘园，盛康乃仿随园之例，取其音而易其字，改名留园。 盛康殁后，园归其子盛宣怀，在他的经营下，留园声名愈振，成为吴 中著名园林，俞樾称其为“吴下名园之冠”。
4
专业材料
留园总平面图
5
专业材料 6
专业材料
苏州古典园林外环境
❖ 苏州一些古典园林, 地处市井, 因其用地环境的原因, 它的 入口常常显得极其曲折、狭长和封闭, 给园林的入口处理 带来一定的难度.但是, 若能巧妙地利用它的曲折、封闭和 狭长,采用欲扬先抑的手法, 变不利为有利, 使之同园林的 主要庭园空间形成鲜明的对比, 如此不仅可以避免单调、 沉闷、闭塞感,而且可以充分利用了入口的曲折、狭长的 不利条件, 同园林庭院空间构成强烈的对比, 借对比来获 得庭院空间的扩大感, 更有效地烘托陪衬、突出园内主要 空间和景点。
20
专业材料 21
专业材料 22
❖ 平庸无奇的走道, 由于充分地运用了空间大小的交化、空 间方向逐次变换以及空间虚实、光线明暗的对比, 打破了 两侧为高墙限制所造成的沉闷单调感, 行进于走道中, 令 人兴趣盎然, 游兴递增。这种变单调、闭塞为丰富多变的 处理方法, 是很具匠心的, 在姑苏园林中亦是不多见的佳 例。
8
专业材料
留园入口景观空间
❖ 享有盛名的在中国园林建筑史上占有一席之地的苏州私家 园林— 留园的入口处理手法, 称得上是巧妙地处理了既曲 折狭长又显得异常封闭的长长过道而获得成功的佳例。
7பைடு நூலகம்
专业材料
留园入口景观空间分析
❖ 从留园大门入口至山池、客厅、书斋区, 必须经过狭长、 封闭、曲折、忽收忽放、忽明忽暗、建筑空间变化无穷的 50m长的走道. 在此, 有意识地使游人的视野受到极大的 压缩和极度收束, 再经过几次收与放的对比, 当游容逐渐 进人园中主要空间时, 便能令人产生豁然开朗之感。