关于摄影全套教程摄影用光课件
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摄影光线应用PPT课件
回光灯 光质硬，射程远，可形成亮暗 分明的界限 常用于轮廓光，显示物体的形 状、结构与质感
回光灯
【聚光灯】
便携式电瓶灯
高色温电瓶灯
低色温电瓶灯
第五节 电视照明的基本设备
二、照明灯具 2、泛光灯 新闻灯 四联散光灯 天幕散光灯 天排、地排散光灯 三基色荧光灯
【新闻灯(现场采访和外景拍摄)】
摄影用光
光的作用
1.表现形状、色彩、质感 2.表现立体感与空间感 3.营造气氛 4.特殊的光影效果
表 现 被 摄 体 的 轮 廓 线 条
光的作用
1.表现形状、色彩、质感 2.表现立体感与空间感 3.营造气氛 4.特殊的光影效果
3
表 现 被 摄 体 的 表 面 质 感
光的作用
注：逆光和侧光必须各1张，注意构图
第五节 电视照明的基本设备
二、照明灯具 灯具一般由灯体、光源、反光镜、透镜、遮光扉和支撑物组 成。 聚光灯。硬光型灯具，投射光斑清晰、可调节，亮度高，光 线方向性强，能使被摄物产生明显的阴影。照明时常用作主光、逆 光、造型光或效果光。 泛光灯。柔光型灯具，光斑发散，亮度低，散射面积大，光 线柔和均匀，被照物无明显阴影。照明时常用作辅助光、基础光及 背景光。
第五节 电视照明的基本设备
三、灯架装置 1、落地式灯架
第五节 电视照明的基本设备
三、灯架装置 2、悬挂式灯架
光线特点： 明暗反差加大，画面
影调丰富，有利于表现景 物的立体感、空间感。
光线运用技巧：
光线方向的选择 明暗比例的确定
3、逆光
当光线投射方向与 拍摄方向相对时，称 为逆光。
光线特点：
景物大部处于阴影中， 亮暗反差大，有利于表现空 间透视。
回光灯
【聚光灯】
便携式电瓶灯
高色温电瓶灯
低色温电瓶灯
第五节 电视照明的基本设备
二、照明灯具 2、泛光灯 新闻灯 四联散光灯 天幕散光灯 天排、地排散光灯 三基色荧光灯
【新闻灯(现场采访和外景拍摄)】
摄影用光
光的作用
1.表现形状、色彩、质感 2.表现立体感与空间感 3.营造气氛 4.特殊的光影效果
表 现 被 摄 体 的 轮 廓 线 条
光的作用
1.表现形状、色彩、质感 2.表现立体感与空间感 3.营造气氛 4.特殊的光影效果
3
表 现 被 摄 体 的 表 面 质 感
光的作用
注：逆光和侧光必须各1张，注意构图
第五节 电视照明的基本设备
二、照明灯具 灯具一般由灯体、光源、反光镜、透镜、遮光扉和支撑物组 成。 聚光灯。硬光型灯具，投射光斑清晰、可调节，亮度高，光 线方向性强，能使被摄物产生明显的阴影。照明时常用作主光、逆 光、造型光或效果光。 泛光灯。柔光型灯具，光斑发散，亮度低，散射面积大，光 线柔和均匀，被照物无明显阴影。照明时常用作辅助光、基础光及 背景光。
第五节 电视照明的基本设备
三、灯架装置 1、落地式灯架
第五节 电视照明的基本设备
三、灯架装置 2、悬挂式灯架
光线特点： 明暗反差加大，画面
影调丰富，有利于表现景 物的立体感、空间感。
光线运用技巧：
光线方向的选择 明暗比例的确定
3、逆光
当光线投射方向与 拍摄方向相对时，称 为逆光。
光线特点：
景物大部处于阴影中， 亮暗反差大，有利于表现空 间透视。
《摄影用光》PPT课件
6 3 初学者闪光摄影控制不好的原因〕
F=8
C、银燕闪光灯曝光表
35mm
1.2 1.8 2.5 3.5
5
7
50mm
1.5
2.1
3
4.2
6
8
85mm
ISO
1.7 2.5 3.5
5
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10
50/18°
11
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2.8
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100/21°
16
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200/24°
22
16
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4
400/27°
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第四章 摄影用光 P75
摄影师是用光线来绘制照片，正如一个画家作画时要仔细挑选他的颜料一样 ，摄影师拍摄时也应仔细地选择所用的光线。〔艺术范筹〕
1、闪光灯 ①闪光灯的照明功能： A、作主光照明 〔光线条件差的场景，新闻摄影〕 B、作辅助光照明〔调节光比，逆光、侧光人像〕 C、凝固动体 〔体育摄影，动作抓拍〕 D、创造特殊效果〔屡次闪光、色片〕
②闪光灯的发光特点 ： A、发光强度大 B、色温高 C、回电时间短 D、闪光持续时间极短
③、闪光同步： 闪光同步是指闪光灯在照相机快门完全开启的瞬间闪光，使整个画面均匀 感光。 〔镜间快门相机任何一档速度都与闪光灯同步，焦平面快门相机须在规定速 度以下方能与闪光灯
一表现被摄体的形态和色彩二表现被摄体的空间位置三营造特定气氛四表现被摄体的质感精选ppt一表现被摄体的形态和色彩精选ppt二表现被摄体的空间位置精选ppt三营造特定气氛精选ppt四表现被摄体的质感精选ppt第二节摄影用光的基本因素p76摄影用光的基本因素主要指光度光质光位光型光比和光色等六种
F=8
C、银燕闪光灯曝光表
35mm
1.2 1.8 2.5 3.5
5
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1.5
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第四章 摄影用光 P75
摄影师是用光线来绘制照片，正如一个画家作画时要仔细挑选他的颜料一样 ，摄影师拍摄时也应仔细地选择所用的光线。〔艺术范筹〕
1、闪光灯 ①闪光灯的照明功能： A、作主光照明 〔光线条件差的场景，新闻摄影〕 B、作辅助光照明〔调节光比，逆光、侧光人像〕 C、凝固动体 〔体育摄影，动作抓拍〕 D、创造特殊效果〔屡次闪光、色片〕
②闪光灯的发光特点 ： A、发光强度大 B、色温高 C、回电时间短 D、闪光持续时间极短
③、闪光同步： 闪光同步是指闪光灯在照相机快门完全开启的瞬间闪光，使整个画面均匀 感光。 〔镜间快门相机任何一档速度都与闪光灯同步，焦平面快门相机须在规定速 度以下方能与闪光灯
一表现被摄体的形态和色彩二表现被摄体的空间位置三营造特定气氛四表现被摄体的质感精选ppt一表现被摄体的形态和色彩精选ppt二表现被摄体的空间位置精选ppt三营造特定气氛精选ppt四表现被摄体的质感精选ppt第二节摄影用光的基本因素p76摄影用光的基本因素主要指光度光质光位光型光比和光色等六种
摄影基础教学课件：摄影用光
❖ 光对感光材料有感光作用，当按下快门之后，光就透过光圈，穿 过开启的快门，达到胶片或者CCD/CMOS上进行感光。除了对感光材 料有感光作用外，在摄影师的处理下，光线对这样的艺术造型有着塑 造作用。光具有不同的明暗度、不同的方向、不同的色彩，这些对于 艺术造型来说，都是极其丰富的创作手段。
❖ 光线还能影响观众的视觉情绪：柔和的光线让人感到宁静、和谐、 心情舒畅；强烈的光线使人感到刺眼、容易引起烦闷和焦虑；冷光感 觉整洁干净，常见于表现高科技的场所；暖光充满温馨和亲情，表现 家庭成员间的相互关系最能打动观众；月光神秘而富有戏剧性；夕阳 的余辉灿烂而又壮丽……总之，一旦摄影师能很好的掌握各种不同特 性的光线，成功就离你不远了！
中午的强光(明亮的光线表现了欢快的气氛）
直射光(1)——日光
直射光(2)——摄影灯
直射光(3)——闪光灯
散射光(1)——阴天
薄雾
散射光(2)——室内
散射光(3)——柔化
昏暗的光线（宁静的、含蓄的气氛）
夜景（幽深，宁静的氛围）
❖ 直射光强烈耀眼、反差大，能造成清晰突出的阴影。经过 反射形成的散射光比较柔和，反差小，能造成灰色、模糊 的阴影，或者根本没有阴影。当然，在这两者之 间还有无 数的过渡阶段。
❖ 底光是指来自被摄体低部，由下至上垂直或近似垂直 于被摄体的光线，也叫脚光。在底光的照射下，被射体的 底部很亮，其它部分比较暗。
❖ 对于光线投射方向的选择，要根据实际拍摄情况，灵 活地运用不同的处理方法。运用自然光线摄影时，要掌握 太阳光照射的规律，不同季节太阳光与地面形成的角度是 不一样。而一天中太阳升起又落下，这个运动过程也会使 光线产生高低角度的变化，早、中、晚不同的时间会有不 同的光线，因而会产生不同的影像效果。在摄影室拍摄时， 摄影师则可通过选择灯光的位置获得不同方向的照明光线， 从而产生不同的影像效果。
摄影曝光及用光ppt讲解
摄影曝光及用光ppt 讲解
• 摄影曝光基础知识 • 用光技巧与实例分析 • 曝光控制方法与技巧 • 特殊场景曝光与用光策略 • 后期处理中曝光和色彩调整 • 总结与展望
目录
Part
01
摄影曝光基础知识
曝光定义与原理
曝光定义
曝光是指相机在拍摄过程中，通过控制光线进入相机的时间和强度，使感光元件（胶片 或数字传感器）获得适当的光量，从而记录下被摄物体的影像。
作品三
肯定了曝光控制和色彩还原上的准 确性，建议加强主题表达和情感传 递的深度。
未来发展趋势预测
1 2 3
技术创新
随着科技的进步，未来摄影技术将更加注重智能 化、自动化和高效能，例如AI辅助构图、智能曝 光控制等。
艺术与科技的融合
摄影将更加注重与其他艺术形式的跨界融合，如 虚拟现实、增强现实等技术的结合，创造出更加 丰富多样的视觉体验。
测光模式
2
介绍了评价测光、中央重
点平均测光和点测光的原
理及应用场景。
曝光补偿 3 阐述了在复杂光线条件下，
如何运用曝光补偿功能来 调整曝光量。
学员作品点评与改进建议
作品一
点评了构图、光线运用和主题表 现等方面的优点，提出了在曝光 控制和色彩处理上的改进建议。
作品二
分析了创意构思和用光技巧上的亮 点，指出了在画面层次感和细节表 现上的不足。
Part
03
曝光控制方法与技巧
测光模式选择及调整策略
矩阵测光
对画面整体进行测光，适 用于光线均匀的场景。
中央重点测光
以画面中央区域为重点进 行测光，适用于主体位于 画面中央的场景。
点测光
对画面中的特定点进行测 光，适用于光线复杂或需 要精确控制曝光的场景。
• 摄影曝光基础知识 • 用光技巧与实例分析 • 曝光控制方法与技巧 • 特殊场景曝光与用光策略 • 后期处理中曝光和色彩调整 • 总结与展望
目录
Part
01
摄影曝光基础知识
曝光定义与原理
曝光定义
曝光是指相机在拍摄过程中，通过控制光线进入相机的时间和强度，使感光元件（胶片 或数字传感器）获得适当的光量，从而记录下被摄物体的影像。
作品三
肯定了曝光控制和色彩还原上的准 确性，建议加强主题表达和情感传 递的深度。
未来发展趋势预测
1 2 3
技术创新
随着科技的进步，未来摄影技术将更加注重智能 化、自动化和高效能，例如AI辅助构图、智能曝 光控制等。
艺术与科技的融合
摄影将更加注重与其他艺术形式的跨界融合，如 虚拟现实、增强现实等技术的结合，创造出更加 丰富多样的视觉体验。
测光模式
2
介绍了评价测光、中央重
点平均测光和点测光的原
理及应用场景。
曝光补偿 3 阐述了在复杂光线条件下，
如何运用曝光补偿功能来 调整曝光量。
学员作品点评与改进建议
作品一
点评了构图、光线运用和主题表 现等方面的优点，提出了在曝光 控制和色彩处理上的改进建议。
作品二
分析了创意构思和用光技巧上的亮 点，指出了在画面层次感和细节表 现上的不足。
Part
03
曝光控制方法与技巧
测光模式选择及调整策略
矩阵测光
对画面整体进行测光，适 用于光线均匀的场景。
中央重点测光
以画面中央区域为重点进 行测光，适用于主体位于 画面中央的场景。
点测光
对画面中的特定点进行测 光，适用于光线复杂或需 要精确控制曝光的场景。
摄影摄像7摄影用光PPT课件
由于自然界直射光均产生于晴朗天气，空气透明度高，所以拍摄的画面感觉很艳丽，其实单从被摄物体 上看，由于光比较大，亮部和暗部的颜色与物体本身颜色相差很大。
利用这些特点，摄影师可以选择无需突出物体颜色的题材和景物进行创作，适合表现空间感和体积感的 题材。
直射光曝光准确后色彩浓烈，体积感强，但由于感光元件对光线的宽容度有所限制，亮部和暗部的色彩 反差大，曝光值也不同，容易造成亮部曝光过度，无法还原真实色彩。对于色彩浓艳的物体，直射光容易导 致层次丢失。
光线和色彩的关系 2、散射光与色彩
散射光相对直射光显得更为平淡，但与直射光相比，对于色彩的表现能力却非常优秀。漫射光适合表现 均衡的色彩主题，这种光线可以使照片呈现更为丰富的细节，忠实还原被摄物体的本质色彩，而画面颜色更 趋于饱和，对于表现丰富色彩和物体层次细腻的拍摄，散射光最为理想。
散射光曝光准确后色彩还原真实，被摄体细节丰富，层次细腻，由于散射光光比均匀，导致暗部细节也 能良好表现，曝光相对容易控制。对于色彩本身比较浓艳的物体，散射光更容易表现层次。
用，也可以作为低顺光或低侧光使用。这种光的特点是照射角度低，反光少而弱，色彩较柔和，但要展现影 纹就稍差一点。
▲正午 从逻辑上说，太阳离地平线越高，影子就会越矮，这样明暗反差下降会显得平淡。但也要根据季节和纬
度的不同，太阳也就不是完全与我们垂直了，只要仔细观察光线和太阳的角度，自然也就可以利用中午的太 阳拍摄出很好的照片。
光线的种类 一般情况下，摄影用光分为自然光、人造光和环境光三种。 自然光：自然光包含了太阳光、月光、星光等，但是一般说来，对摄影而言最重要的还是太阳光。 人造光：人造光在摄影里面特指摄影师为了达到创作意图而设置的人造光源。布光灯和闪光灯都属于人
造光ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 环境光：环境光可以是家用灯光、壁炉火光或者城市的霓虹灯光等。
利用这些特点，摄影师可以选择无需突出物体颜色的题材和景物进行创作，适合表现空间感和体积感的 题材。
直射光曝光准确后色彩浓烈，体积感强，但由于感光元件对光线的宽容度有所限制，亮部和暗部的色彩 反差大，曝光值也不同，容易造成亮部曝光过度，无法还原真实色彩。对于色彩浓艳的物体，直射光容易导 致层次丢失。
光线和色彩的关系 2、散射光与色彩
散射光相对直射光显得更为平淡，但与直射光相比，对于色彩的表现能力却非常优秀。漫射光适合表现 均衡的色彩主题，这种光线可以使照片呈现更为丰富的细节，忠实还原被摄物体的本质色彩，而画面颜色更 趋于饱和，对于表现丰富色彩和物体层次细腻的拍摄，散射光最为理想。
散射光曝光准确后色彩还原真实，被摄体细节丰富，层次细腻，由于散射光光比均匀，导致暗部细节也 能良好表现，曝光相对容易控制。对于色彩本身比较浓艳的物体，散射光更容易表现层次。
用，也可以作为低顺光或低侧光使用。这种光的特点是照射角度低，反光少而弱，色彩较柔和，但要展现影 纹就稍差一点。
▲正午 从逻辑上说，太阳离地平线越高，影子就会越矮，这样明暗反差下降会显得平淡。但也要根据季节和纬
度的不同，太阳也就不是完全与我们垂直了，只要仔细观察光线和太阳的角度，自然也就可以利用中午的太 阳拍摄出很好的照片。
光线的种类 一般情况下，摄影用光分为自然光、人造光和环境光三种。 自然光：自然光包含了太阳光、月光、星光等，但是一般说来，对摄影而言最重要的还是太阳光。 人造光：人造光在摄影里面特指摄影师为了达到创作意图而设置的人造光源。布光灯和闪光灯都属于人
造光ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 环境光：环境光可以是家用灯光、壁炉火光或者城市的霓虹灯光等。
摄影第六章光的造型课件
硬光
硬光是一种强烈、集中的光线，其特点是阴影较深，反差较 大。硬光通常在晴天、直射阳光或使用聚光灯等工具时产生 。硬光能够突出被摄对象的轮廓和质感，营造出立体感和层 次感。
自然光与人造光
自然光
自然光是指来自太阳的光线，包括直射阳光和散射天空光。自然光的特点是光 线柔和、均匀，能够表现出被摄对象的自然色彩和质感。在户外拍摄时，自然 光是最好的光源。
硬光
硬光则能产生强烈的对比和清晰的轮 廓，适合突出物体的形态和线条。硬 光通常来自直射的光源，如强烈的阳 光或没有柔光罩的灯光。
人像摄影的光影造型
侧光
侧光能够产生强烈的立体感，突出人物的面部轮廓和线条。在拍摄人像时，可以选择从人物的一侧照 射过来的光线，以获得更好的效果。
逆光
逆光能够突出人物的剪影效果和轮廓线条，同时还能为画面增加神秘感和艺术感。在拍摄人像时，可 以选择从人物的背后照射过来的光线，以获得逆光效果。
色彩的调整与优化
色彩平衡
通过调整色彩平衡，可以纠正照片中的颜色偏差，使颜色更加自然。例如，增加蓝色或 减少绿色可以调整天空、草地等自然元素的色彩。
饱和度调整
适当的饱和度调整可以使照片的颜色更加鲜艳，但要注意避免过度饱和导致颜色失真。
特殊效果的处理
要点一
HDR效果
通过合并不同曝光度的照片，可以制作出高动态范围的效 果，使照片的亮部和暗部都得到充分的细节。
要点二
胶片效果
通过模仿胶片的色彩和质感，可以使照片具有独特的艺术 感。可以通过调整色彩、对比度和颗粒感来实现这种效果 。
THANKS
感谢观看
光的方向性
顺光
光线从正面照射，使主题明亮 ，但缺乏立体感。
逆光
光线从背面照射，通常用于突 出主题，强调轮廓。
硬光是一种强烈、集中的光线，其特点是阴影较深，反差较 大。硬光通常在晴天、直射阳光或使用聚光灯等工具时产生 。硬光能够突出被摄对象的轮廓和质感，营造出立体感和层 次感。
自然光与人造光
自然光
自然光是指来自太阳的光线，包括直射阳光和散射天空光。自然光的特点是光 线柔和、均匀，能够表现出被摄对象的自然色彩和质感。在户外拍摄时，自然 光是最好的光源。
硬光
硬光则能产生强烈的对比和清晰的轮 廓，适合突出物体的形态和线条。硬 光通常来自直射的光源，如强烈的阳 光或没有柔光罩的灯光。
人像摄影的光影造型
侧光
侧光能够产生强烈的立体感，突出人物的面部轮廓和线条。在拍摄人像时，可以选择从人物的一侧照 射过来的光线，以获得更好的效果。
逆光
逆光能够突出人物的剪影效果和轮廓线条，同时还能为画面增加神秘感和艺术感。在拍摄人像时，可 以选择从人物的背后照射过来的光线，以获得逆光效果。
色彩的调整与优化
色彩平衡
通过调整色彩平衡，可以纠正照片中的颜色偏差，使颜色更加自然。例如，增加蓝色或 减少绿色可以调整天空、草地等自然元素的色彩。
饱和度调整
适当的饱和度调整可以使照片的颜色更加鲜艳，但要注意避免过度饱和导致颜色失真。
特殊效果的处理
要点一
HDR效果
通过合并不同曝光度的照片，可以制作出高动态范围的效 果，使照片的亮部和暗部都得到充分的细节。
要点二
胶片效果
通过模仿胶片的色彩和质感，可以使照片具有独特的艺术 感。可以通过调整色彩、对比度和颗粒感来实现这种效果 。
THANKS
感谢观看
光的方向性
顺光
光线从正面照射，使主题明亮 ，但缺乏立体感。
逆光
光线从背面照射，通常用于突 出主题，强调轮廓。
摄影用光教育课件
• 在现实生活中，逆光条件下的景物背光面受主要受 蓝色天空散射光和彩色的环境反射照明。在现代的 摄影技术条件下，可以充分地再现出背光面的色彩， 所以逆光条件拍摄能使画面彩色丰富
逆光能使即使是非常平凡的物体也显得 非常富有感染力的
逆光也是一种非常有效的方法对 展示半透明物体
逆光场景最普通的特点是 出现剪影效果
6. 顶光
• 来自被摄体顶部的光线，当光源的高度超 过60度以上时，就成了顶光效果。顶光下 的环境，水平面照度较大，垂直面照度较 小，反差较大。缺乏中间过渡层次。
来自顶部柔和的光是多云的 天气的一个特征
直接来自正上方的照明能给人一种压抑的和险恶的面容。 它突出了骨骼结构和眼窝的深度
7. 脚光
来 自 下 面 的 照 明 创 造 出 一 种 怪 异 的
顺光
几乎全部照亮照相机方向的被摄体 外表结构
优点： 全面反映物体面向照相机 一侧的外貌特征 真实再现物体色彩 风格自然，平和
缺点： 不利于表现物体的立体感 和质感 不能突出景物重点和主次 关系 缺乏光影变化和层次
侧光 正侧光、前侧光
在被摄体表面形成明显的受光面、
光质
光质：指光线的软硬性质。
1、直射光的运用（硬光）
直射光的光质强硬，鲜明有力，在人像 摄影中为了表现人物的刚毅性格多采用这 种光。
直射光的特点是亮度高，方向性强，被 照景物产生的明暗反差较大。影调明朗， 立体感强，能充分表现被摄景物的立体形 态，使景物具有鲜明的特点。立体形态， 使景物具有鲜明的特点。
一 张 脸 ， 只 是 光 的 位 置 移 动 了 ， 然
张 图 像 与 前 面 的 一 张 作 比 较 ： 同 样
是 非 常 能 强 调 出 皮 肤 的 纹 理 。 把 这
逆光能使即使是非常平凡的物体也显得 非常富有感染力的
逆光也是一种非常有效的方法对 展示半透明物体
逆光场景最普通的特点是 出现剪影效果
6. 顶光
• 来自被摄体顶部的光线，当光源的高度超 过60度以上时，就成了顶光效果。顶光下 的环境，水平面照度较大，垂直面照度较 小，反差较大。缺乏中间过渡层次。
来自顶部柔和的光是多云的 天气的一个特征
直接来自正上方的照明能给人一种压抑的和险恶的面容。 它突出了骨骼结构和眼窝的深度
7. 脚光
来 自 下 面 的 照 明 创 造 出 一 种 怪 异 的
顺光
几乎全部照亮照相机方向的被摄体 外表结构
优点： 全面反映物体面向照相机 一侧的外貌特征 真实再现物体色彩 风格自然，平和
缺点： 不利于表现物体的立体感 和质感 不能突出景物重点和主次 关系 缺乏光影变化和层次
侧光 正侧光、前侧光
在被摄体表面形成明显的受光面、
光质
光质：指光线的软硬性质。
1、直射光的运用（硬光）
直射光的光质强硬，鲜明有力，在人像 摄影中为了表现人物的刚毅性格多采用这 种光。
直射光的特点是亮度高，方向性强，被 照景物产生的明暗反差较大。影调明朗， 立体感强，能充分表现被摄景物的立体形 态，使景物具有鲜明的特点。立体形态， 使景物具有鲜明的特点。
一 张 脸 ， 只 是 光 的 位 置 移 动 了 ， 然
张 图 像 与 前 面 的 一 张 作 比 较 ： 同 样
是 非 常 能 强 调 出 皮 肤 的 纹 理 。 把 这
5第五讲摄影用光精品PPT课件
（2）摄影师对光的特殊性注意。 摄影师要在平常的光线中发现选择美。
摄影师对光的观念和科学家是有差异的。
对物体亮度的认识（绝对亮度与相对亮度）
（3）人眼的视觉适应 人眼：亮度范围大，色彩适应
胶片：无适应性，真实地反映光源的色彩。
（4）摄影师对光的情感感受 光是有情感的，不同的色光有不同的感情色彩，不同
天光：指太阳经过天空水汽，微尘等介质散射或反射的 光线。其特点是方向不明显，色温高于日光。天光和日 光合称为昼光。
人工光：凡是用人造光源所发出的光线作为摄影照明用 的光线都称之为人工光。
2、光的投射方向（光位）
（1）顺光： 画面明亮，表现空间或物 体的立体感以及质感表现 弱，影调平和，表现色彩 较好，不适合表现空气透 视。
（6）眼神光
使被摄人像的眸子中产生反光极强的光点以辅助照明 的光线。
（7）发型光
专门用来照明头发部分的一种光源，发型光的主要 作用有：a、使人像头部与背景剥离开，更富有立体感。 B、表现人像的发型美，有利于造型。C、使画面影调 富于变化，结构均衡。
4、光比
即被摄物体上阴阳面的明暗亮度比例，光比的大小对 于表现物体的立体形象，控制照片的影调，烘托画面 气氛有直接关系。
摄影用光
一、光——摄影的基础 1、光的本质： 2、光的性质：硬光（直射光）、软光（散射光） 软光的特点：柔和，没有强烈的阴影；缺乏立体感； 能较好地反映色彩；细节能较好地反映出来；不必要 的细节影响画面效果。 3、光的反射（镜面、光滑表面、粗糙表面） 硬光:表现粗糙表面质感 软光：表现光滑表面质感 表现透明物体用 ？光
3、光的造型（光型）
（1）主光
对被摄体进行造型的主要光线，是在画面中最引人注目 的光线，它有明显的方向性，明显的明暗反差，较好地 表现被摄体的主体形状和外部形象。
摄影与摄像摄影用光PPT课件
45°侧光能产生良好 的光和影的相互作用，比 例均衡。形态中丰富的影 调体现出一种立体效果， 表面结构被微妙地表现出 来。为此，45°侧光被看 作是"自然"光。
2020/9/29
6
90°侧光
这是用来强调光明和黑暗强烈对比的戏剧性光线。被摄 体朝向光线的一面沐浴在强光之中；而背光的那一面掩埋进 黑暗之中。阴影深重而强烈。表面结构由于每一个微小突起 而突出地表现出来。因此，这种光有时被称作"结构光线"。
12
第一篇 摄影Leabharlann 术第四章摄影用光第二节 现场光
2020/9/29
13
现场光
现场光摄影只使用场景中存在的光，而不是户外的日 光。例如，现场光可以是家用灯光、壁炉火光或霓虹灯光 。现场光还包括舞台上打在芭雷舞演员身上的聚光灯光束 ，或者照亮情人脸庞脸的烛光。现场光还包括透过窗户射 入室内的日光。换句话说，现场光仅仅是场景中已有的光 ——除了户外日光之外一而不是另外加用的诸如溢光灯、 闪光灯泡或电子闪光灯之类的人造光源。
无论是彩色人像还是黑白人像，这项技术同样有用。其 主要区别是拍摄彩色照片时，必须注意改善阴影区的色调。
这种光带蓝色，就像天 空中的蓝色一样。你可 能会想到使用滤光镜来 补偿这个缺憾。滤光镜 能减少蓝的色调，并产 生更正常的皮肤的韵味 。
2020/9/29
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2020/9/29
《抚州梦湖龙珠》 2008年10月 王志畅拍摄
2020/9/29
7
逆光
当光从相机对面被摄物的后面照过来时，会获得极具艺 术效果的逆光。如果你就此曝光，被摄物就会变成一个黑色 的剪影。如果采用兼顾曝光，尽管被摄物与背后的光反差强 烈，你仍然可以捕捉到影像的细节。如果光源处于高位，就 会在被摄对象的顶部勾勒出一个明亮的轮廓一例如模特儿的 头发一制造出一种戏效果。被叫做"轮廓光"。采用逆光，背 对光的剪影物体，可以创造出既简单又有表现力的高反差影 像。
07摄影用光PPT课件
三、光的基本方向
1. 正面光 2. 45°侧光 3. 90°侧光 4. 逆光
正面光
45°侧光
45°侧光
90°侧光 1
90°侧光 2
逆侧光
后侧光
后侧光 闪光灯补光
90度侧光 没有补光
眼神光
太阳的亮点
逆光，利用自然光补光
正逆光，闪光灯补光
光垂直的 基本方向
高于被摄物 体的灯光
平行于被摄 物体的灯光
低于被摄物体的灯光
风光摄影的光线运用——拂晓
黎明
清晨
中午露天阴影
提问与解答环节
Questions And Answers
2020年9月28日
30
谢谢聆听
·学习就是为了达到一定目的而努力去干, 是为一个目标去 战胜各种困难的过程,这个过程会充满压力、痛苦和挫折
二、光的基本特性
1. 明暗度 明暗度表示光的强弱。它随光源能量和距 离的变化而变化。
2. 方向 只有一个光源，方向很容易确定。而有多个 光源诸如多云天气的漫射光，方向就难以确定， 甚至完全迷失。
3. 色彩 光随不同的光的本源，并随它穿越物质的不 同而变化出多种色彩。自然光与白炽灯光或电子 闪光灯作用下的色彩不同，而且阳光本身的色彩， 也随大气条件和一天时辰的变化而变化。
Learning Is To Achieve A Certain Goal And Work Hard, Is A Process To Overcome Various Difficulties For A Goal
2020年9月28日
31
摄影用光
（光线与造型效果） 2007.9
一、光线介绍
无论是黑白胶片，还是彩色胶片，如果把 摄影师的照相机比做“画笔”，那么光线 就是他的“油彩”。摄影师用光来涂抹照 片，就像画家挑选他的油彩一样，会仔细 地选择所要用的光。
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二
节
步骤一：放置主灯
摄
影
室
将主灯置于主体右侧，并与主体成45°角，这只是一种可能的灯
照
明
位。不同的灯光布置会产生不同的效果。主灯的位置一旦选定，照
设
片的基本影调便得以确定和控制。
备
的
照
明
特
性
及
应
用
第十章 摄影用光
第
三、基本布光过程：
二
节
步骤一：放置主灯
摄
影
设
备
但在多数情况下，人们总是综合运用泛光和聚光灯，这样既可
的
保证整体布光柔和，又能使强光区轮廓鲜明、清晰而明亮。
照
明
当你在摄影室里拍人像或静物时，用泛光灯通常会比用生硬而
特 性
强烈的聚光灯产生的拍摄效果更令人满意。泛光灯也因此成为室内
及
摄影的主要设备，而聚光灯则做为泛光灯的补充。
应
用
第十章 摄影用光
光
的
白色反光板：白色反光板反射的光线非常微妙。
基
由于它的反光性能不是很强所以其效果显得柔和而自
本
概
然。在使用窗户光照明时，若需要稍微加一点光，可
念
以使用这种反光板对阴影部位的细节进行补光，由此
让阴影部位的细节更多一点。
第十章 摄影用光
二、光源的性质
第 一 节
光
银色反光板：由于银色反光板比较明亮而且光滑如镜。它能产
关于摄影全套教程 摄影用光
第十章 摄影用光
本章内容：
第一节 光的基本概念 第二节 摄影室照明设备的照明特性及应用 第三节 肖像摄影用光
第四节 闪光灯的摄影用光
第一节 光的基本概念
摄影是光的艺术，是用光来绘制图画。因此，光线运用得好 与坏直接影响画面的质量。摄影又分为室内摄影和室外摄影，在 封闭的室内摄影棚内，完全使用人工光源，在有窗的室内，可以 利用自然光线和人工光源协调配置来完成摄影布光。在室外白天 主要利用自然光线来给主体物打光，而夜晚则必须使用人工光源。 因此在不同的拍摄地点、在不同的光照环境下，如何应用好自然 光和人工光源是一门学问，在这一章节当中我们对此做一个深入 地探讨。
第十章 摄影用光
二、光源的性质
第
一 节
还有反光板、反光伞等光的控制装置
光
的 基
本 概 念
便携式反光板
反光伞
第十章 摄影用光
二、光源的性质
第 一 节
光
的 基
本
反光板的类型：在摄影中，常用四种类型的反
概
念
光板——白色、银色、金色和黑色。偶尔还使用柔
光屏或”纱幕”。
第十章 摄影用光
二、光源的性质
第 一 节
基 本
阳光，月亮光等。光源的有效发光面积越小，
概
光性就越硬，光线越硬，形成的影子就越实。
念
人工光源里的聚光灯（如右图所示）、白炽
灯、日光灯等都属于硬光光源。
聚光灯
第十章 摄影用光
二、光源的性质
第
1. 硬光的作用：
一
节
光
的
基 本
（1）形成界线分明的阴影。
概
（2）显示物体表面的轮廓和结构。
念
第十章 摄影用光
理，不能补光过度。也不能因为过度补光而破坏了窗户光的效果。
第十章 摄影用光
二、光源的性质
第 一 节
光
的
基
金色反光板：在日光条件下我们使用金色反光板补光。与银色
本
概
反光板一样，它像光滑的镜子似地反射光线，但是它产生的光线色
念
调较暖。我们可以尝试使用银色反光板作为辅助光，用金色反光板
作为主光。
第十章 摄影用光
二、光源的性质
第 一 节
光
的
黑色反光板：这种反光板与众不同，因为从技术上讲它并不是
基
本
反光板。而是“减光板”。使用其它反光板的目的是为景物添加光
概 念
量，使画面变得更亮。使用黑色反光板则是运用减光法来减少光量。
什么时候使用黑色反光板呢？在采用顶光拍摄的时候，拍出的人脸
常会产生“浣熊眼”， 此时应该利用黑色反光板，减掉部分顶光。
第十章 摄影用光
第二节 摄影室照明设备的照明特性及应用
黑色反光板：这种反光板与众不同，因为从技术上讲它并不是 反光板。而是“减光板”。使用其它反光板的目的是为景物添加光 量，使画面变得更亮。使用黑色反光板则是运用减光法来减少光量。 什么时候使用黑色反光板呢？在采用顶光拍摄的时候，拍出的人脸 常会产生“浣熊眼”， 此时应该利用黑色反光板，减掉部分顶光。
的 基
生更为明亮的光。银色反光板是我们摄影工作者最常用的一种反光
本
板，在拍摄人物肖像时使用这种反光板的效果很容易在被摄者眼睛
概
念
里映现出来，可以“突出”被摄者的眼睛，从而产生一种明亮的眼
神光。在阴天的光线条件下，有时在使用窗户光照明时，被摄者身
上阴影部位显得较暗，此时可采用银色反光板补光。但是要小心处
第
三、基本布光过程：
二
节
步骤一：放置主灯
摄
影
通常我们把泛光灯作为主要光源，称为主灯；主灯又叫做关键灯，
室
照
它的位置取决于你所希望达到的效果。但一般把它放置在与主体成
明 设
45°角的主体一侧，而且其水平位置通常要比相机高半米左右，主
备
灯的照明效果（如下图所示）。
的
照
明
特
性
及
应
用
第十章 摄影用光
第
三、基本布光过程：
二、光源的性质
第
一
节
光
软光是一种散射的无影照明。在人工光源中属于软光的光源的
的
有一系列的点光源组合，比如：排灯、联灯、荧光灯组，另外还有
基
本
柔光灯、平光灯等泛光灯系列。
概
念
泛光灯
第十章 摄影用光
二、光源的性质
第
2.软光的作用：
一
节
光
的 基
本
概
（1）隐没物体的表面结构。
念
（2）在画面中不会形成阴影和明亮的强光部分。
第十章 摄影用光
第二节 摄影室照明设备的照明特性及应用
从广义上讲，照明设备的照射特性可分为定向照明、散射照明 和介乎两者之间的照明。定向照射的光是集中投射的，可用于产生 很强的高光区和轮廓分明的阴影区。相比之下散射光则相对柔和一 些，它产生的高光区的亮度稍暗，阴影区的轮廓也不太清晰。下面 我们就探讨一下如何用不同类型的摄影室灯具制造不同的照明效果。
第十章 摄影用光
第
一、聚光灯
二
节
摄
影
室
照
聚光灯可以投射出高度定向性光束。它可产
明
设
生很亮的高光区和线条鲜明、影调深暗的阴影区。
备
的
只用几盏聚光灯你就能营造出动人的戏剧性效果。
照
明
特
性 及
应 用
第十章 摄影用光
第
二、泛光灯
二
节
摄
影
室 照
与聚光灯相比，泛光灯发射的光束较宽，经它照射产生的高光
明
区的亮度略弱，阴影区的清晰度稍低，影调也不太暗。
第十章 摄影用光
一、什么是光？
第 一 节
光
的
基
光是一种电磁波，可见光是指人眼视网膜受到刺激以后能引
本概
起视觉的那部分电磁波。在没有光的世界里，我们看不到任何东
念
西，当然也就谈不上摄影。
第十章 摄影用光
二、光源的性质
第
一
节
无论是自然光线还是人工光线，都有
光
的
软硬之分。硬光是来自天然的光线。如：太