李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》赏析
摊破浣溪沙(李璟)
摊破浣溪沙(李璟)
李璟的摊破浣溪沙手卷珠帘上玉钩原文及
手卷珠帘上玉钩，依前春恨锁重楼。
里落谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结中愁。
回首渌波三峡暮，接天流。
注释
①珠帘：即真珠。
②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。
这里指带信的人。
云外，指遥远的地方。
③丁香结：丁香的花蕾。
此处人用以象征愁心。
④三楚：指南楚、东楚、西楚。
三楚地域，说法不一。
这里用《高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。
吴（今江苏吴县一带）为东楚。
彭城（今江苏铜县一带）为西楚。
三楚暮，一作三峡暮。
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
浣溪沙原文、翻译及赏析（15篇）
浣溪沙原文、翻译及赏析（15篇）浣溪沙原文、翻译及赏析(15篇)浣溪沙原文、翻译及赏析1原文朝代：五代作者：李璟原文：手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
译文及注释：作者：佚名译文卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
注释⑴摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。
后阕开始两句一般要求对仗。
这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
⑵真珠：以珍珠编织之帘。
或为帘之美称。
《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。
玉钩：帘钩之美称。
⑶依前：依然，依旧。
春恨：犹春愁，春怨。
锁：这里形容春恨笼罩。
⑷悠悠：形容忧思不尽。
⑸青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。
这里指带信的人。
《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。
”注：“三足鸟，青鸟也。
主西王母取食。
”云外：指遥远的地方。
⑹丁香结：丁香的花蕾。
此处诗人用以象征愁心。
⑺三楚：指南楚、东楚、西楚。
三楚地域，说法不一。
这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。
吴（今江苏吴县一带）为东楚。
彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。
“三楚暮”，一作“三峡暮”。
赏析：作者：佚名这是一首伤春词、春恨词。
词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明“春恨”还是罕见的。
词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。
作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。
《摊破浣溪沙》原文及翻译赏析
《摊破浣溪沙》原文及翻译赏析《摊破浣溪沙》原文及翻译赏析1五代：李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
(栏通：阑) (何限恨一作：无限恨)译文及注释译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。
美好的人生年华不断消逝。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。
（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。
（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
注释⑴摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前...显示全部译文及注释佚名译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。
美好的人生年华不断消逝。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。
（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。
（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
注释⑴摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。
后阕开始两句一般要求对仗。
这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
⑵菡萏：荷花的别称。
⑶西风愁起：西风从绿波之间起来。
以花叶凋零，故曰“愁起“。
⑷鸡塞：《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。
“颜师古注：”在朔方浑县西北。
“今陕西省横山县西。
《后汉书·和帝纪》：”窦宪出鸡鹿塞“，简称鸡塞。
亦作鸡禄山。
《花间集》卷八孙光宪《定西番》：”鸡禄山前游骑。
“这里泛指边塞。
⑸彻：大曲中的最后一遍。
“吹彻“意谓吹到最后一曲。
笙以吹久而含润，故云”寒“。
元稹《连昌宫词》：”逡巡大遍凉州彻“，” 大遍“有几十段。
李璟《摊破浣溪沙》宋词赏析
李璟《摊破浣溪沙》宋词赏析李璟《摊破浣溪沙》菡萏香销翠叶残①，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远②，小楼吹彻玉笙寒③。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
【注释】：①菡萏(hàndàn)：荷花的别称。
②韶(sháo)光：美好的时光。
③鸡塞：即鸡禄塞。
汉朝为北边要塞。
东汉和帝永元元年(公元89年)窦宪北击匈奴,即出此塞,获胜后,登燕然山,刻石勒功而还。
④吹彻：吹到最后一遍。
寒：笙吹久了因呼吸带入了水分,所以叫做“寒”。
也可作玉笙凄凉解。
⑤何限：一本作“无限”。
译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。
美好的人生年华不断消逝。
与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。
(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。
（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
【意译】：池塘里鲜艳芬芳的荷花都凋谢了，翠绿的荷叶也残败了。
秋风裹带着忧愁刮来，在池塘里吹起绿色的波纹。
这池中的荷花和时节一样都憔悴了，真叫人不忍心再看。
夜里下起了淅淅沥沥的小雨，梦中回想起国家边塞的战事。
小楼上有人吹奏起哀婉幽怨的玉笙的声音，让人感到透心的寒意和无限的凄凉。
倚着栏杆远望，心中有多少愁苦怨恨，又流淌了多少泪珠啊！译文2:莲香销尽，荷叶凋残，萧索的秋风带着愁意在绿波中吹起。
自己的美好时光，就像这荷花一样香销叶残了，眼前的景象让人不堪回首。
细雨迷朦中，与日夜思念的丈夫相见了，醒来却发现这只是一个梦，怀恋的丈夫仍远在边塞，在她居住的孤寂的小楼上，整夜回荡着凄冷的玉笙声。
流了许多眼泪，有无限多的怨恨，无可奈何，只好独倚栏杆。
【赏析】：李璟是南唐烈祖李昇长子，南唐后主李煜的父亲，为南唐中主。
在位十九年，因受北周的威胁，迁都南昌，抑郁而死。
他留下的词作只有四首。
这首词通过秋景写出了作者身为一国之君，在国家面临灭亡危险的时候却无能为力的无限哀愁。
“菡萏香销翠叶残”，“菡萏”即“荷花”，也叫“莲花”，称“菡萏”，别有一种庄严珍贵之感。
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风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三峡暮，接天流。
1、“风里落花谁是主，思悠悠”“回首绿波三峡暮，接天流”这二句围绕词中哪个字来写？写法有何特点？（5分）2、戴望舒《雨巷》的意境取自“丁香空结雨中愁”，但又有发展。
请作简要分析。
（6分）参考答案1、围绕“恨”字来写，写法上都是借景热情，前一句写近景，直接热情，后一句写远景，间接热情。
2、丁香在《雨巷》中既是作者美好理想的象征，又表达诗人无限的惆怅与依恋。
而《浣溪沙》表达的则离别相思之情或是对南唐风雨飘摇国运的忧虑和感伤。
二（1）简析词中有哪些“愁”。
（4分）答案：“伤春之愁”和“怀人之情（或身世之忧）”。
（2分）上片写卷起珠帘，重楼阻隔，落红飘零，孤苦无依，是伤春，也是感慨；下片写音书难达，愁思中结，楚天暮云，绿波浩荡，正是愁思压抑而又深广的写照。
（2分）（2）赏析“丁香空结雨中愁”中的“空”字的妙处。
（3分）答案：“空”是“徒然”的意思。
（1分）词人移情于景，用一“空”字强烈地表达出愁思难以排遣的无奈和哀伤。
（2分）三：1。
词的上阕写抒情主人公卷帘出场，倚楼凝望，思绪万千，“ ”一词点明了主旨。
下阕“青鸟不传云外信”一句，运用了“青鸟”的典故，表达了抒情主人公的情感。
（2分）2。
简要赏析结尾句“回首绿波三峡暮，接天流”的表现手法。
（5分）参考答案1．春恨。
恋人无音信的愁苦。
（2分。
每空1分，后一空写出“愁苦”也可给分）2．①以景作结或以景结情，（答出手法给1分，答“借景抒情”“以景衬情”也可给分）春水绿波流向天际，暮色中更见凄迷，更增愁情；（分析1分）②化抽象为具体，（1分，表述近似的也可给分）把哀愁化作不尽之水，它既是词人“回首”所见之景，也是心中流淌不尽的愁思的物化形象，写出抒情主人公心中的忧伤！（具体分析给2分，如有缺漏，酌情赋分）（共5分）四：（1）结尾“回首绿波三楚暮，接天流”两句有何艺术特色？请简要分析。
浣溪沙 李璟
浣溪沙李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
注释①珠帘：即真珠。
②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。
这里指带信的人。
云外，指遥远的地方。
③丁香结：丁香的花蕾。
此处人用以象征愁心。
④三楚：指南楚、东楚、西楚。
三楚地域，说法不一。
这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。
吴（今江苏吴县一带）为东楚。
彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。
“三楚暮”，一作“三峡暮”。
赏析卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
上阕写重楼春恨，落花无主：“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
”手轻轻地把珍珠门帘卷起，挂在玉钩上，依靠在门边看着外面的春景，心中的怨气依旧象从前一样笼罩着整座高楼。
“风里落花谁是主？思悠悠！”风中的落花显得那么的柔弱，随风飘零，身不由己，眼前的暮春景象触发我思绪缥缈，闲愁点点。
下阙进一步写愁肠百结，思绪悠悠：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
”青鸟无法传递远方思念的人儿的一点儿消息，那绵绵的春雨中绽开的丁香花蕾可是一团团结成的愁怨？“回首绿波三楚暮，接天流。
”回首瞭望，但见浩浩江水，从三峡奔腾而下，苍茫的暮色笼罩着西接天际的碧涛，长空万里，水天一色。
浣溪沙李璟
浣溪沙李璟浣溪沙李璟《浣溪纱》，词牌名，是浣溪沙的别名。
《浣溪纱》是南唐中主李璟的作品。
《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。
此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。
下面请看小编给大家整理收集的浣溪沙李璟，供大家阅读参考。
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》唐；李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋残，西风从绿波之间吹起，使人愁绪满怀。
美好的景致与观荷人的情趣一起憔悴了，哪里还忍心再看。
细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。
吹到最后一曲，寒笙呜咽之声久久回荡在小楼中。
想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
注释1、摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。
后阕开始两句一般要求对仗。
这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
2、菡萏：荷花的别名。
3、韶光：美好的时光。
4、梦回：梦醒。
5、西风愁起：西风从绿波之间起来。
以花叶凋零，故曰“愁起“。
6、鸡塞：即鸡鹿塞，汉时边塞名，故址在今内蒙古。
这里泛指边塞。
7、彻：大曲中的'最后一遍。
“吹彻“意谓吹到最后一曲。
笙以吹久而含润，故云”寒“。
玉笙寒：玉笙以铜质簧片发声，遇冷则音声不畅，需要加热，叫暖笙。
赏析此词上片重在写景，下片重在写人抒情。
写景从西风残荷的画面写起，以韶光憔悴在加重，更见秋景不堪；写人从思妇怀人写起，梦回而感鸡塞征夫之遥远，倚栏而更见凄凉。
词的上片着重写景。
菡萏，荷花的别称。
文字的语言是形象的，所以作者一上来就说：“菡萏香销翠叶残”。
说“香”，点其“味”；说“翠”，重其“色”。
此时味去叶枯确然使人惆怅。
西风，秋风之谓也。
绿波，写的是莹莹秋水。
古诗摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩翻译赏析
古诗摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩翻译赏析《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》作者为宋朝文学家李煜。
其古诗全文如下：手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
【前言】《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。
此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。
上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。
有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。
全词语言雅洁，感慨深沉。
【注释】⑴摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。
后阕oRG开始两句一般要求对仗。
这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
⑵真珠：以珍珠编织之帘。
或为帘之美称。
《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。
玉钩：帘钩之美称。
⑶依前：依然，依旧。
春恨：犹春愁，春怨。
锁：这里形容春恨笼罩。
⑷悠悠：形容忧思不尽。
⑸青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。
这里指带信的人。
《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。
”注：“三足鸟，青鸟也。
主西王母取食。
”云外：指遥远的地方。
⑹丁香结：丁香的花蕾。
此处诗人用以象征愁心。
⑺三楚：指南楚、东楚、西楚。
三楚地域，说法不一。
这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。
吴（今江苏吴县一带）为东楚。
彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。
“三楚暮”，一作“三峡暮”。
【翻译】卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁的诗意
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁的诗意
青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁的诗意：信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
”出自唐代李璟的《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》。
诗文如下：
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
南唐· 李璟
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
译文：
轻轻地卷起珍珠门帘，挂在玉钩上。
看着门外的春景，心中不免生出一股怨气，笼罩了整所高楼。
柔弱的花儿随风飘零，眼前暮春的景色让我思绪缥缈，闲愁点点。
青鸟带不回远方我怀念之人的丁点音信，雨中绽放的丁香花开出团团的愁怨。
那绿色水波，浩浩荡荡从三峡奔腾而下，远远望去，碧涛与苍茫的暮色连成一片，长空万里，水天一色。
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩简短赏析
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩简短赏析《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是一首具有深厚文化底蕴的古典诗词，它汇聚了我国传统文化的精髓，蕴含着深刻的哲理和情感。
在这篇文章中，我将从多个角度对这首诗进行全面评估，并给出个人的观点和理解。
1. 诗词赏析《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是南宋词人秦观的代表作品之一，它以华美的词藻描绘了一幅婉约、典雅的意境。
词中的“手卷真珠上玉钩”暗喻着女子的婉约之美，表现了女性柔美的形象和内心世界。
整首词情感细腻，意境优美，给人以无限遐想之感。
2. 主题探讨本词的主题可以归纳为“女性之美”，它通过对手卷真珠上玉钩的描写，展现了我国古代审美观念中对女性的赞美和崇敬。
也暗含了作者对女性的独特理解和情感表达。
这一主题在我国古典文学中具有广泛的影响力，反映了古人对女性的崇高评价和对人生美好的追求。
3. 文章撰写在这篇文章中，将以《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》为中心，从古诗的历史背景、作者的生平、诗词的艺术特点、意象的意义等多个方面展开探讨，逐步揭示其内涵和魅力。
另外，还会探索诗中所蕴含的哲理和情感，以及其在当今社会的意义和价值。
在文章结尾，将进行总结和回顾，以干货的形式给出对该诗词的全面评价和个人理解。
4. 个人观点个人认为，《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》不仅在形式上具有独特的艺术价值，更重要的是其表现出作者对女性之美和情感的真挚赞美，以及对人生哲理的深刻思考，这值得当代人深入品味和解读。
也反映了中华传统审美情趣和文化内涵，对于当代社会的审美观念和人文情怀具有重要的启示意义。
本篇文章将全面解读和评估《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》，给予读者深入的思考和感悟。
希望通过这篇文章的阅读，读者能够更加深入地理解和欣赏这首古典诗词的内涵和魅力，使其得到更有意义的传承和发扬。
《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是一首优美动人的古典词，它以其华美的词藻和深刻的内涵，成为了我国古典诗词中的经典之作。
李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》原文及赏析
李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》原文及赏析李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》原文及赏析导语：《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时南唐中主李璟的作品，有人认为《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。
下面是小编整理的《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》原文及赏析，欢迎大家阅读!《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》五代.李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主?思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》赏析一这是一首伤春词、春恨词。
词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明“春恨”还是罕见的。
词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒;下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。
作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。
词的开头头先来了句“手卷真珠上玉钩”，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。
首句“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。
后人妄改，非所谓知音。
”“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。
可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。
在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。
上片结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。
下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。
“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。
摊破浣溪沙李璟手卷真珠…的诗意
摊破浣溪沙李璟手卷真珠…的诗意浣溪沙，作为唐代文学家李璟的一首脍炙人口的诗作，以其清丽婉约的意境和精湛的艺术表达，成为了唐代文学的瑰宝之一。
诗中，作者展示了一个少女凭借技巧熨烫布裙的情景，诗意感人，既抒发了作者的情感，又表达了对美好事物的追求和对生活的热爱。
本文将从诗歌的结构、意象、修辞手法和主题等方面，探讨摊破浣溪沙李璟手卷真珠的诗意。
首先，从诗歌的结构来看，这首诗整体分为三个部分，前两部分各有六句，以六言绝句的形式写就，第三部分则是一个单独的三言绝句。
这种结构既呈现了作者对细腻的描绘，也增强了整首诗的厚重感。
整首诗没有明显的开头和结尾，呈现出一种流水般的连贯和律动，给人带来了一种自然而流畅的阅读感受。
此外，作者巧妙地使用了对偶和押韵，使得诗歌韵律优美动听。
其次，诗中融入了丰富的意象，突出了山水景色和女性的形象。
首先是“山色苍然”、“水声澹然”的描绘，给人一种安静祥和的感觉。
接着是“青莎布裙熨烫干”一句，通过细腻的描写，展现了一个女子熨烫衣裙的情景，细致入微地揭示出了作者对美好细节的关注。
最后一句“纤指如蚕作缕线”则是以形象的语言描绘了女子手指的纤细，以及女子巧妙掌握技巧的能力。
这些意象的运用丰富了诗歌的内涵，增强了诗意的深度。
此外，作者还运用了一系列的修辞手法，使得诗歌更富有表现力。
比如，作者在描述“山色苍然时远辉，水声澹然长别离”时采用了反问句，通过对自然景物的质问表达出对人生遭遇的思考。
另外，在描绘女子熨烫衣裙的过程中，作者运用了拟人手法，将女子的手指比作蚕丝般纤细，形象地展现了女子的灵巧和细腻。
这些修辞手法使得诗歌更加生动有力，形象鲜明，引起读者的共鸣。
最后，本诗的主题是传达生活的美好和追求的意义。
通过描绘女子熨烫衣裙的过程，作者展现了对细致生活的追求和对美好事物的喜爱。
女子在熨烫衣裙的过程中，展示了她对细节的关注和精益求精的态度。
这种对生活的热爱和对美好事物的向往，正是作者想要表达的主题。
李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》
李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》这一首，下面让我们学习一下李璟的这首诗。
摊破浣溪沙⑴李璟手卷真珠上玉钩⑵，依前春恨锁重楼⑶。
风里落花谁是主?思悠悠⑷。
青鸟不传云外信⑸，丁香空结雨中愁⑹。
回首绿波三楚暮⑺，接天流。
注释⑴摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。
后阕开始两句一般要求对仗。
这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
⑵真珠：以珍珠编织之帘。
或为帘之美称。
《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。
玉钩：帘钩之美称。
⑶依前：依然，依旧。
春恨：犹春愁，春怨。
锁：这里形容春恨笼罩。
⑷悠悠：形容忧思不尽。
⑸青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。
这里指带信的人。
《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。
”注：“三足鸟，青鸟也。
主西王母取食。
”云外：指遥远的地方。
⑹丁香结：丁香的花蕾。
此处诗人用以象征愁心。
⑺三楚：指南楚、东楚、西楚。
三楚地域，说法不一。
这里用《汉书·高帝纪》注：江陵(今湖北江陵一带)为南楚。
吴(今江苏吴县一带)为东楚。
彭城(今江苏铜山县一带)为西楚。
“三楚暮”，一作“三峡暮”。
翻译卷起珍珠做的'帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢?这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
名家点评宋佚名《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”，非所谓遇知音者。
《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》相关试题
《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》相关试题《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》相关试题《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。
整理了《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》相关试题答案及赏析。
浣溪沙(李璟)手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三峡暮，接天流。
李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》试题(1)结尾“回首绿波三楚暮，接天流”两句有何艺术特色?请简要分析。
(5分)(2)有人认为“依前春恨锁重楼”的“锁”字用得极妙，你认为妙在何处?(6分)【参考答案】(1)这两句以景结情，以景衬情，更增愁情。
暮色之中，春水绿波流向天际。
这既是词人所见之景，又是人物心中流淌不尽的愁思的物化形象。
愁如不尽之水，何其深广。
(2)春恨是抽象的情感活动，无形无迹，似乎不能说“锁重楼”，但在有春恨的愁人眼中，风中的落花，雨中的丁香都透出忧郁。
“锁”字化无形为有形，化虚为实，传达出重楼之人被春恨乌黑的窒息的感受。
注释⑴摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。
后阕开始两句一般要求对仗。
这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
⑵真珠：以珍珠编织之帘。
或为帘之美称。
《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。
玉钩：帘钩之美称。
⑶依前：依然，依旧。
春恨：犹春愁，春怨。
锁：这里形容春恨笼罩。
⑷悠悠：形容忧思不尽。
⑸青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。
这里指带信的人。
《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。
”注：“三足鸟，青鸟也。
主西王母取食。
”云外：指遥远的地方。
⑹丁香结：丁香的花蕾。
此处诗人用以象征愁心。
⑺三楚：指南楚、东楚、西楚。
李璟的诗词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》阅读
李璟的诗词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》阅读《摊破浣溪沙•手卷真珠上玉钩》五代•李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
【赏析】上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。
有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。
全词语言雅洁，感慨深沉。
表面看来，这是一首春恨词，词的第二句“依前春恨锁重楼”便已点明主题。
“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”两句，点出“春恨”的缘由所在：信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
上句反用西王母与汉武帝典故。
据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。
这里却说青鸟不再传信，表达了词人心事落空的惆怅。
下句承上，写相思难解之情。
“丁香结”本是丁香的花苞，形状极像人的愁心，所以常用来表示愁思的一种情结，多用以比喻相思之愁的郁结不散，如的“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”，牛峤的“自从南浦别，愁见丁香结”等句，均是以丁香来暗喻愁思。
李璟的独创之处在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的丁香花蕾更加凄楚动人，使人如亲见一位结着仇怨的姑娘，她在雨中“独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷”，“她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁……”（戴望舒《雨巷》）。
这两句不仅意象优美，情意绵绵，而且从结构来看，又恰是一联工稳的对仗：一人事，一时景，如律诗般的俊语将之情写得既空灵又真挚。
至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。
再接以“回首绿波三楚暮，接天流”句，愁之深、愁之广均和盘托出，意蕴无穷。
扩展阅读：李璟的简介李璟（916－961年8月12日），即南唐元宗，初名景通，曾更名瑶，字伯玉。
徐州彭城（今江苏徐州）人，南唐烈祖李昪长子，五代十国时期南唐第二位皇帝，于943年嗣位。
青鸟不传云外信的全诗诗意
青鸟不传云外信的全诗诗意
诗句“青鸟不传云外信”出自五代李璟的《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》，全诗的诗意是：
卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。
随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
原文：
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
【作者】李璟【朝代】五代十国
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
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李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》赏析
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
五代：李璟
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
回首绿波三楚暮，接天流。
译文
卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的*让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
注释
摊破浣溪沙：词牌名。
又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。
双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。
前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。
后阕开始两句一般要求对仗。
这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
真珠：以珍珠编织之帘。
或为帘之美称。
《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。
玉钩：帘钩之美称。
依前：依然，依旧。
春恨：犹春愁，春怨。
锁：这里形容春恨笼罩。
悠悠：形容忧思不尽。
青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。
这里指带信的人。
《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。
”注：“三足鸟，青鸟也。
主西王母取食。
”云外：指遥远的地方。
丁香结：丁香的花蕾。
此处诗人用以象征愁心。
三楚：指南楚、东楚、西楚。
三楚地域，说法不一。
这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。
吴（今江苏吴县一带）为东楚。
彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。
“三楚暮”，一作“三峡暮”。
赏析
这是一首伤春词、春恨词。
词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明“春恨”还是罕见的。
词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。
作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。
词的开头头先来了句“手卷真珠上玉钩”，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。
首句“真珠”二字或作“珠帘”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。
后人妄改，非所谓知音。
”“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。
可见，“锁”是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。
而“春恨”并不是抽象的，“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。
在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。
上片结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。
下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。
“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。
此句反用西王母与汉武帝典故。
据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。
然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。
“丁香结”本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
”李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体*蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，“青鸟”、“丁香”二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。
至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。
当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。
最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。
楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。
“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。
就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。
另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。
那充满“春恨”的人事内容究竟具体何指。
据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。
这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，
很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而“青鸟”句就是忧国之思的深沉寄托了。