第三章-春秋战国时期美术.知识讲解
春秋战国工艺美术
第三章 春秋战国时期工艺美术
●
战国时期的
●
刺绣织物
41
第三章 春秋战国时期工艺美术
战国时期的帛画
42
第三章 春秋战国时期工艺美术
43
第三章 春秋战国时期工艺美术
战国刺绣： 1982年湖北江陵出土有以凤鸟和龙为主体、针法以锁绣为主、间以平绣的刺绣服装，线条流畅、
针法纯熟，构图讲究对称，配色力求协调。 五时服色：即四时迎气制度，不同节令穿不同色彩的服装、用不同色彩的旗帜（幡）。 东方青色、南方赤色、 西方白色、北方皂色。
第三章 春秋战国时期工艺美术
第三章 春秋战国时期工艺美术
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节 第七节
引言 青铜工艺 陶瓷工艺 漆器工艺 染织工艺 玉石 琉璃工艺 结语
壹
第一节 引言
第三章 春秋战国时期工艺美术
第一节 引言
春秋战国时代是中国历史上一个大动乱 、大转变的时代。
各国的政治变革，推动了社会的发展；学 术领域，各思想流派百家争鸣，出现了空前的 繁荣，这些都推动着手工业的发展。在工艺美 术领域，冶金、陶瓷、染织、漆器等都有较大 的发展，产生了许多造形优美、想象丰富的优 秀作品。
27
第三章 春秋战国时期工艺美术
第三节 陶瓷工艺
春秋战国时期的陶瓷工艺，比西周时期更为发展。
在出土的陶器上往往刻有“相邦”“守相”“左陶户”等字铭，这 是官方经营的产品。私家生产的陶器也大量发展，器物上刻有“綦 昌”“文牛陶”“陶午”“栗疾已”等人名。
战国时期窑场在山西侯马、河南洛阳、河北武安、浙江绍兴等地发 现很多，大概是陶瓷生产的集中地。从窑室规模和结构看，比以前有更 大的提高。
战国时期的漆器，主要出土地点有湖北江陵、随县、云梦， 湖南长沙，河南信阳，四川成都，山西长治，河北平山，山东 临淄等。楚国是漆器的重要生产地区。各地出土的战国漆器， 以河南信阳、湖南长沙和湖北江陵最为重要。
春秋战国的工艺美术资料
容量。 。
7、豆 把手细而高，便于拿取，增加了盖 8、壶 春秋战国时期式样繁多。最早作为提携用，后也代替尊的地 位。
在制作上，由商周时期的浑铸，发展到分铸，又采用了焊 接、镶嵌、腊模等新技术、新方法。
一、青铜器的演变和创新
1、鼎 春秋早期，鼎腹多为宽而浅，立耳，微向外张，马蹄足； 春 秋晚期，多有盖。 战国晚期，直耳微倾，高足。
2、鬲 平沿口，无耳，足逐渐变矮。 3、甗 甗的造型由商周以来的甑、鬲合体，改为分体，即甑和鬲进
三、青铜器的加工
1、焊接 焊接是将器物的部件或局部在制作过程中用热加工方法使 其连接在主体上。
2、刻划 刻划的装饰是随铁工具的出现而产生的。因为铁质坚韧， 易于刻铜。
3、镶嵌 镶嵌是在青铜器上嵌饰其他物质材料，或松石、或红铜， 或金银丝。
4、金银腊 或称错金银，是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种 图案花纹，用错石再磨错平滑。
第四节、染织工艺
1、染织概况
春秋战国时期，农村种桑植麻，纺纱织造，已较为普遍。染 织工艺也迅速发展。
2、丝织
长沙广济桥战国墓曾出土圆形丝袋、丝带及织锦。丝袋的丝
帛经纬密接，组织精细。丝带是以斜纱织成规则的网目空花。织
锦织出了双菱形纹内夹小花的图案，这是一种用提花装置织造的
丝织品。
绣地为灰白色素罗。针法为锁绣。花纹 一侧是一只头顶花冠、双翅张开、足踏小 龙的凤鸟；另一侧是一只斑斓猛虎，扑逐 大龙，大龙作抵御状。猛虎造型简练，矫 健生动，是花纹中最突出的部分。
战国玉带钩为战国时期的 玉器，青玉圆雕件，呈龙形。 带钩青玉圆雕件，呈龙形， 钩身扁长，钩端呈兽头形， 腹面有六条凸棱，尾端为阴 线刻兽面纹。
中国古代工艺美术三_春秋战国、工艺、美术
错金银青铜立鸟壶 器身满饰错金银的三角形云纹等，嵌 物还包括绿松石，又有鎏银的乳钉。 所在墓葬虽属西汉，但作品被判定为 战国
青铜器//Chinese Bronze Ware
几何纹青铜长柄豆
都用以盛放腌菜和肉酱等， 商晚期出现，盛行在春秋 战国。此豆盖钮甚高，扣 盖后，亭亭玉立，高雅出 众
中国工艺美术史
错金银青铜龙凤鹿方案架 最上方的案框由盘绕纠结的四龙四凤支撑，四只梅花鹿各二，伏卧承托最 下方的圆形环座。
河北平山 三汲1号墓 战国中期——中山国王墓——北方民族白狄所建
青铜器//Chinese Bronze Ware
漆木屏风的底座，表现斑 斓猛虎吞噬幼鹿的惨烈场 面。古代游牧民族的艺术 常以猛兽为题材。 错金银青铜虎噬鹿器座
2 随着礼崩乐坏的加剧，战国 晚期，青铜礼乐器大为衰落 ，日用器已成为主流。更加 轻便绚丽的漆器开始大量进 入上层生活，揭开了两汉漆 器大发展的序幕。丝织业的 发展也开启了中国丝绸艺术 的辉煌。
中国工艺美术史
青铜器//Chinese Bronze Ware 1 引言 列国频繁的征战导致 了疆界的挪移，也促 进了各地的交流，青 铜器因此显示出共同 的时代风貌。时代新 风是清新华丽，大致 在公元前6世纪后期 ，中国的青铜艺术走 上了第二个艺术高峰 。
青铜器//Chinese Bronze Ware
2 容器 春秋战国青铜容器的种 类大体包含饪食器， 酒器和水器，它们中 的许多器物还在承担 着礼器的功能，特别 是鼎。
错金银青铜有流鼎：出土在东周王城范围内，应为周器。鼎身设流口， 十分罕见，金银错的四瓣花和顶盖的铺首钮也很新奇。
青铜器//Chinese Bronze Ware
青铜器//Chinese Bronze Ware
3中国工艺美术史——春秋战国演示教学
• 装饰题材：摆脱了宗教神秘气息，传统动物纹进 一步抽象化，变为几何纹，并出现了社会生活题 材，宴乐、射猎、战争等，采用了模印、刻划和 镶嵌的手法。
• 艺术风格：春秋时期比较疏简，战国时期趋于繁 缛。
• 制作工艺：从商周时期的浑铸，发展到分铸，采 用了焊接、刻划、镶嵌、金银错、鎏金、镂空、 蜡模等新技术。
二、春秋战国时的青铜容器
（一）器形的演化
春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器， 它们中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。
鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开 始流行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值 提升而礼仪功能的消隐。
鼎
• 春秋早期：鼎多为宽腹而且比较浅， 立耳，微向外张，马蹄足；
战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎 ２、卷边 ３、川字纽 （弦纹纽）４、双层纹
战国铜镜的装饰主要有１、四叶纹 ２山字纹 ３、双菱纹 ４、夔凤纹 ５、长尾兽纹 ６、蟠螭纹 7、连弧纹 ８、 地纹
战国青铜镜（背面）
四山纹铜镜
错金银狩猎纹铜镜
（二）带钩
带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以 青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。
在春秋中晚期的基础上，战国玉器的制作更加繁荣，出现 了商晚期以后的又一艺术高潮。华丽精巧成为战国新风，作 品以礼仪用品和佩饰等居多，玉制带钩也不在少数。
这一时期玉制佩饰等饰品的款式丰富多彩，作品常做成 灵动多姿、形态生动的鸟兽形。而由于春秋战国时代的战 祸频繁，以玉装饰的兵器也明显增多，还出现了特有的玉 具剑（曾侯乙墓出土）。
• 河北平山战国中山王一号 墓出土。此案设计精美， 层次复杂，最下层是鹿的 造型，再上一层由飞龙盘 曲，龙间又有凤鸟；龙头 构成四角，架起四方形案 面框，估计案面可能是漆 木的。
中国工艺美术史(课件)第三章 春秋战国
春秋：公元前770年～前477年 战国：公元前476年～前221年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
诸侯强盛、大夫专政：精美器物不再仅归王室 列国割据：文化多元 混战不休：促进交流 礼崩乐坏：造作僭越，使用趋自由 “天道远，人道迩”：工艺美术关注人生 思想活跃：清新华丽的气象逐渐确立 铁器出现：青铜器新技法诞生 手工业发展：青铜器至尊地位动摇
针刻 制作：以铁质工具刻划纤细装饰于器表 效果：线条纤细，适于近赏，不宜远观 应用：捶揲的薄胎铜器
漆绘 制作：用大漆绘画图案
新技法着力表现新题材 模印制范法、失蜡法：蟠虺纹 错金银：云纹、几何纹、四瓣花 针刻、嵌红铜：人事题材
贡献：楚地最大
应用：不够普及
河南淅川春秋 晚期楚墓铜禁
曾侯乙尊盘（战国早期，尊高30.1，盘径58厘米） 尊与盘可分可合。均先 分铸，再焊铆，共由72个组件构成。其制作虽然精细，但功能却不会增强。
嵌错 材料：绿松石、红铜、金银 制作： 1、用尖锐铁工具刻阴文 2、嵌入嵌料 3、打磨平滑 嵌错物： 嵌绿松石（嵌物凸出）， 见于二里头文化，春秋战 国增多
豆
几何纹长柄豆（战国早期，通高50.2 厘米） 燕国器。盖钮甚高，扣盖 后，如婷婷玉立，高雅出众。
不再诡秘的写实动物造型——
局部动物形：
龙首提梁盉（战国早期，高29厘米） 越国遗物。相似的器物也见于中原与 北方地区。
双兽三轮盘（春秋晚期，高15.8厘米） 吴 国遗物。结构新奇，双兽能做拉手，三轮可以 转动，为罕见的仿车形古代青铜器皿。
二、容器
——实用器、礼器 鼎
威权象征：列鼎 实用价值：扁圆鼎 战国中期中原开始流行
装饰虽华丽却不庄 严 ——转向观赏
春秋战国时期美术ppt课件
刻画具体，富有一定的个性。
斤
7
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
• 第二 青铜动物雕刻
山
西
省
太
原
市
出
土 的
错金银犀尊
鸟
形
青铜动物雕刻比较丰富。模拟动物的青
尊
铜雕刻，都能抓住动物的基本特征，关
键部位相当准确。
8
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
• 第二 青铜动物雕刻
错 金 青 铜 龙 凤 案
髹漆与雕刻、绘画相结合，甚至 与镶嵌相结合，是春秋战国漆器 的一大特征。织绣工艺也取得了 很高的成就。
1
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 • 建筑：发展到春秋战国时期，城市规模迅速扩大，数量迅速增多。宫
廷建筑打破西周以来的“王制”传统，超越等级规定现象十分普遍。 呈现出百花齐放的局面。 • 都城遗址 ：东周王城洛邑、齐国临淄、燕下都、赵国邯郸故城、秦
国咸阳城、楚国郢都纪南城、郑国韩城 • 主要成就及特征 ：
第一 所有列国的都城，都有城墙包围，墙外有壕沟与外界隔开， 这是出于皇宫安全的考虑。
第二 全城都是由宫城和郭城两大部分组成，宫城往往不止一个。 是皇宫的物资、生活保障区。
第三 郭城内皆有市，即由官府管理的特定的商业区。 第四 宫城和郭城内都出现了手工业区。 第五 主要宫殿皆设立在全城制高点，这既有实用价值，又有审美2 价值。
高
82.9
由灯座和七节灯架组成，全灯仿若一棵
茂盛的大树，树干周围伸出7节树枝，
厘 米
托起15盏灯盘。每节树枝均可拆卸，榫
， 座
口形状各不相同，便于安装。树枝上装 径
26
春秋战国工艺美术课件
– “和”的境界
• 大乐与天地同和，显示了生命运动的节奏、韵律的 “和”。
• 古希腊：“和谐”，表现在与数学、几何学相联的 高度合规律的尺度、均衡、秩序中。
– 漆画与古希腊瓶画比较：
– 希腊瓶画上的装饰纹样，是按极为严格的几何 学的对称形式构成的。如同亚里士多德所说的 与数学相关的“秩序、对称、明确”的美。因 此，希腊瓶画上的装饰大多数是趋于静的。
纹陶和原始瓷器。 • 另外，春秋战国时期的彩塑和瓦当也卓有特色。
•
1、有时候读书是一种巧妙地避开思考 的方法 。20.1 0.920.1 0.9Friday, October 09, 2020
•
2、阅读一切好书如同和过去最杰出的 人谈话 。04:0 0:0204: 00:0204 :0010/ 9/2020 4:00:02 AM
战国 1978年随州曾侯乙墓出土
彩绘鸳鸯豆 盘径18.2，通高
25.5cm 荆州博物馆藏品 战国 1975年江陵雨台山427号 墓出土
彩绘猪形盒 长43，宽15，通高20cm 战国 1986年江陵雨台山56号墓出土
木胎，挖制。整器呈扁圆形，由盖与器身相扣合而成。口微敛，
弧形壁，平底，圈足特矮。子口上承盖，盖面周边起棱。盒内髹红 漆，盒外髹黑漆，并用红、黄漆彩绘卷云纹、勾连卷云纹等纹样。 盖内侧和底部有“*”形的刻划符号。
禽兽纹俎 长24.5，宽19，高14.5cm 宜昌博物馆藏品
春秋 1988年当阳赵巷4号墓出土 木胎，斫制。俎面呈长方形，四边起棱，两端上翘，俎面下两端有四个
印孔，以榫卯安接四个曲尺形足。俎面髹红漆，余均髹黑漆，并用红漆描 绘12组24只瑞兽和8只珍禽。这些动物的形态各异，图案十分优美。
彩绘龙凤纹盖豆 通高24.3，长20.8， 宽18cm 湖北省博物馆藏品
春秋战国时期的工艺美术
春 秋 战 国 简 介
一：概况
二：代表作、代表人物 三：观念与思想 四：元素提取与应用
春秋时期概况介绍
由于社会生产力的发展、社会思想的空前活跃、人的价值的 提高，工艺美术突破礼制的局限，显示出前所未有的活泼、自 由的创作倾向，各种工艺美术都出现一些杰出的代表性作品。 主要成就表现在青铜、漆器、玉石、琉璃、陶瓷、金银、丝织 刺绣等方面。春秋中叶以后手工业制造的中心由周王室转入各 诸侯国家，有官府工业和民间手工业两种。 春秋战国是设计艺术发展的一个光辉灿烂的时代，它的艺术设 计理论成就和艺术设计的实践经验在今天任由重大的意义
铁
代 表 ：锄、犁、镰 等
铁犁
铁锄 铁 镰
铁锌 又名展性铸铁、可锻铸铁 例如：钢剑 等
钢 剑
铁器到了战国时代已经深入到了社会生产和生活的各个领域
农业生产用具：犁、镬、铲、镰、锄、耙、掐刀等 1.生产工具 手工生产用具：斧、斤、凿、刀、削、锉、锤、锥、 钻、针等
2.武器和装备：戟、剑、矛、链、匕首、甲胄等
3.生活用品：杯、环、盘、盆、鼎、杖、带钩等
4.其他：例如棺钉、刑具等一系列特制品
春 秋 莲 鹤 方 壶
战 国 冰 酒 器
战 国 莲 鹤 方 壶
战国敦
第三章 春秋战国时期美术讲义
第三章春秋战国时期美术Chapter three Art of the Spring and Autumn -warring-states Dynasty(约公元前476年-公元前221年)春秋战国时期则以多功能的青铜器闻名于世，青铜器是集雕刻、绘画、书法、工艺于一体的综合艺术品，融实用、审美于一身，既是沟通人权与神权的信物，又是区别等级名分的标记。
春秋战国时期的建筑，主要体现于列国的都城，如东周王城洛邑、齐国临淄、燕下都、赵国邯郸故城、秦咸阳城、楚郢都、郑韩城等。
从建筑成就来说，这一时期的建筑为整个封建时代的建筑奠定了基础。
西周已发明了多功能的砖瓦，为建筑的发展提供了极大的便利。
斗拱的发明与使用，奠定了中国古典建筑特有的美感形式，台榭建筑是那时代特有的建筑类型，此外，对建筑的严格的等级限制，也为历代建筑所遵循。
春秋战国时期，大型的具有独立意义的雕刻作品尚未发现，当时的雕刻作品主要是随葬的泥木俑、玉石雕刻品、制成动物形、人形的青铜器和漆器及其他工艺美术品。
已经发现的春秋战国时期的雕刻品有漆器、青铜、玉石、泥、木等材质的。
形象有动物、人物、神怪、禽鸟、龙凤等。
手法有圆雕、浮雕、彩绘、镶嵌。
对人物的刻画，不仅能区分出尊卑贵贱等级差别，男女老少性别年龄特征，个别的还能刻画出性格特征。
中国传统雕刻所具有的装饰性、绘画性、象征性等特点，此时已具雏形，这一传统的影响是极为深远的。
战国时期青铜工艺处于巅峰向衰落的过渡期。
产生了许多新特点。
形制由原来的庄重威严向轻巧实用方向发展，产生了许多新器型，日常生活所用的铜器增多，制作亦日渐精巧。
青铜器铭文，除个别例外，大多变短，像西周那样通过铸长篇铭文来显示赫赫家史或宣扬礼制的青铜器基本上不见了。
青铜纹饰向两个极端发展，一是带有威严神秘气氛的兽面纹为简练的几何纹；一是描绘现实生活的情景。
装饰手法上，纹饰刻镂更浅细，前期之粗花变为工整的细花。
新工艺（失蜡法、镶嵌、刻纹）的提高和推广。
3第一编 春秋战国时期的美术
河南省淅川县下寺楚墓出土的王 子午鼎 春秋中期
战国 蟠虺纹 螭提梁铜盉 说明：1977 年罗定太平垌 出土，广东省 博物馆藏 通 高29、口径 12、宽29.8厘 米
青銅鎏金銜環舖首（一對）
鎏金龍首銅帶鉤
[春秋蔡侯爵 铜鼎]
江苏省武进县淹城内城河出土的双兽三轮盘 春秋晚期
河南省洛阳市小屯出土的错金银有流鼎 战国中晚期
最早的斗拱实物战国四龙四凤方案
三、雕刻
独立的大型雕刻虽有记载，未见实物 主要形式：青铜器、泥木俑、漆木器 特性：装饰性、绘画性、文学性，始终受到 内容的严格限制。
1、青铜雕刻
春秋战国时期的雕刻艺术形式主要有两类： 一种是拟形器，全器模仿一种动物，如驹尊、 象尊、动物形器座等； 另一类是铜器上的附饰雕刻成各种动物形象， 大多经过夸张变形。
河南新郑出土的莲鹤方壶 春秋中期
山西省太原市出土的鸟形尊 春秋晚期
龟鱼方盘 战国早期Fra bibliotek陕西兴平豆马村出土的错金银犀尊 战国中晚期
2、俑
材质：铜、泥、木 形象类型有奴婢、伎乐、武士 它的流行不仅是艺术的进步，而且是历史的 进步，它代替了残酷的人殉。春秋战国时期 的俑，大多个体较小，制作粗率，因为它仅 仅是一种象征物，与墓主一起长眠于地下， 用不着精雕细刻。
1、绘画
1．丰富多彩的壁画 2．漆画和帛画
漆画大体分两类，一类为漆棺画，多描写带有巫术内容的形象。另 一类为日常生活漆器上的画面，画面内容多与社会生活相关，有的直接 表现人间生活；还有的是一些图案装饰画。 以朱黑两色为主调，间以黄、蓝、绿、白、褐、金、银等十多种色 彩，对比强烈，变化丰富。
中国工艺美术史之春秋战国
第七章
春秋战国时期织锦工 艺
织锦种类与用途
锦：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰 绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 缂丝：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰和家居装饰 刺绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 织锦用途：贵族服饰、家居装饰、礼品赠送等
织锦制作工艺
色彩：色彩丰富，以红、黄、 蓝、绿、紫等为主
这个时期的工艺美术作品，不仅具有实用性，还具有很高的艺术价值，反映了当时人们的审美观念和生活方式。
工艺美术主要类型
青铜器：如鼎、簋、壶、盉等，具有较高 的艺术价值和历史价值
陶器：如陶鼎、陶甑、陶罐等，具有较高 的实用价值和艺术价值
玉器：如璧、琮、璜、佩等，具有较高的 工艺水平和艺术价值
石器：如石斧、石刀、石磬等，具有较高 的实用价值和历史价值
设计：根据玉石的形状、颜色和纹理进 行设计
雕刻：采用雕刻、镂空、镶嵌等工艺进 行制作
打磨：对玉器进行精细打磨，使其表面 光滑、圆润
抛光：对玉器进行抛光处理，使其光泽 明亮、晶莹剔透
装饰：在玉器上镶嵌宝石、金属等装饰 物，增加其美观性和艺术价值
玉器纹饰与图案
春秋战国时期玉器纹饰特点：简洁、流畅、对称 常见纹饰：云纹、龙纹、凤纹、兽纹、植物纹等 纹饰寓意：吉祥、富贵、长寿、平安等 纹饰与图案的演变：从简单到复杂，从抽象到具象，从单一到多样
漆器：如漆奁、漆盘、漆盒等，具有较高 的实用价值和艺术价值
木器：如木雕、木刻、木器等，具有较高 的实用价值和艺术价值
工艺美术风格特点
青铜器：造型精美，纹饰繁复，具有浓厚的宗教色彩 玉器：质地温润，造型典雅，具有很高的艺术价值 漆器：色彩鲜艳，图案精美，具有很高的实用价值和艺术价值 陶瓷：造型多样，纹饰丰富，具有很高的艺术价值和历史价值
第三章 春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的工艺美术学案一、背景时期战争频繁，各国为了加强统治都进行了改革。
在思想领域，出现了的局面。
生产的提高，冶铁技术的进步，工艺美术得到了较大的发展，其中最有艺术成就的是和，另外，染织工艺也具有较高的水平。
二、青铜工艺1】青铜器型及功能的转变2、王室之器减少，诸侯国之器增加，、、、，具有鲜明的时代感。
2、从造型和式样上来看都有许多新的变化。
如鼎产生了，增加了，盖上用鸟兽等做装饰；还有实用的铜灯、铜镜发展于国；带钩流行于中原；铜剑以的制作最为精美。
3、从装饰来看，表现手法甚多，有、、、、等3】演变和创新1、鼎春秋早期：，微向外张，马蹄足；春秋晚期：多有。
战国晚期：直耳微倾，高2、敦盛放黍稷的食器，春秋战国时期的新创3、豆把手细而高，便于拿取，增加了。
4、鬲平沿口，无耳，足逐渐变矮。
5、壶春秋战国时期式样繁多最早作为用，后也代替的地位。
6、盘战国后期演变为无耳无足。
7、簋春秋时期加了方座，在造型上形成与的对比。
8、鉴9、其它。
3】装饰：1、纹案、、云纹、动物纹、宴饮攻占纹2、格式上下左右连续的方连续纹样3、艺术特点繁缛、清新三、青铜器的加工：焊接、刻划、镶嵌（是在铜体上刻出线槽后，嵌以红铜丝或宝石）1、鎏金。
2、镂空。
一般采用法。
失蜡法是制造铜器的一种先进的方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器型和装饰，内外敷泥，待干后注入铜液，蜡液体流出，有蜡处即为铸造物。
它可以产生层次丰富，透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果，且精确度相当高。
3、金银错是最华贵的一种，在处用细金银线进行镶饰，一般构成和相结合的几何纹，产生与的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚实交替的对比，具有韵律的美。
四、铜镜、带钩和铜剑1】铜镜（四大铜镜：、、、）1、战国铜镜图案：山字纹镜、蟠螭纹镜、兽纹镜、狩猎纹镜2、带钩：最早出现于时期可能源于胡俗五、漆器工艺这时期漆器的出土以、、（春秋战国时期的楚都）等地为代表。
3 中国工艺美术史春秋战国的工艺美术
沙，湖北尤多
• 纹饰——云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞 蹈人纹、狩猎等
春秋战国时期的纺织工具
生产力的发展，于是对纺织机
进行了改革，一种用脚踏的斜织机 便很快的代替了古老的踞织机。当
时，纺车已经代替了纺轮，纺纱的
效率也成倍的提高。
春秋战国的丝，麻，毛织工艺
丝织工艺——由于蚕丝的不断发展，在生产实践中也不断创 造出新的经验，春秋战国时期的丝织技术有了很大的发展， 已能织出许多品种和纹样的织物。 麻织毛织工艺—— 大麻生产在我国古代经济中占有重要的地 位，在春秋战国及最后一个时期，在棉花的种植没有传入中 原以前，它是我国人民的主要衣着原料。当时精细的苎麻布 艺和丝绸比美，郑国的苎麻丝造技术已有较高的水平。到了 战国时期，生产有了新的发展，因为苎一年可以收割三次， 得到大面积的推广。苎麻布的生产也比春秋时期大为增加， 以和葛织物一样的普遍。
簠fu
豆
壶
宴乐水陆攻战铜壶．国内现存两件， 一件为传世品，藏故宫博物院； 一 件 于1965年在成都百花潭出土。用镶嵌 进行装饰．画面用带状分割的组织方 法，将题材分为三层六组。
钫
鉴。鉴,大盆也,一曰鉴诸,可以取明水于月。 --《说文》
战国水陆攻战纹鉴
战国著名青铜器，又名“战斗纹鉴”。1935年
铜镜、带钩、灯具、器座等 日用器渐发达 技术 —— 嵌红铜、错金银：华 丽 失蜡法：玲珑剔透 模印制范法：清晰细密
一、青铜器的演变和创新
鼎
错金银青铜有流鼎
鬲
甗（yan)
簋gui
秦公簋 春秋
敦dui
三角云纹敦 战国
变形蟠龙纹青铜敦 敦：造型可方可圆，盖与身常形制相同。 合，成球体或卵形；分，为相同的两件。
春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的工艺美术春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的时期，也是中国工艺美术发展的一个重要阶段。
在这个时期，中国的工艺美术呈现出独特的风貌，融合了不同地域、不同文化的特点，并逐渐形成了独具一格的样式和风格。
一、春秋战国时期的背景与特点春秋战国时期，中国处于诸侯割据、战争频繁的局面。
这种特殊的社会背景下，人们追求文明与繁荣，也推动了工艺美术的发展。
春秋战国时期的工艺美术具有以下特点：1. 多样的材料：春秋战国时期以前，工艺美术的材料以玉石、陶瓷为主，而春秋战国时期，铜器的使用越来越广泛，成为制作艺术品的主要材料之一。
此外，竹木、骨角、丝绸等材料也开始被广泛使用。
2. 多样的器物形式：春秋战国时期的工艺美术创作丰富多样。
除了传统的陶瓷器物、玉器等，还出现了大量新的器物形式，如铜鼎、铜壶、铜镜等。
这些器物形态各异，精美绝伦，成为当时社会的瑰宝。
3. 刻画技法的提高：春秋战国时期，工艺美术的刻画技法得到了进一步的提高。
在制作器物时，工匠们利用铜器的表面，以及玉石的光亮，通过雕刻、铸造等技法，使作品更加细腻，并且刻画出了生动的图案和纹饰。
二、春秋战国时期的陶瓷艺术陶瓷艺术一直是中国工艺美术的重要组成部分，而春秋战国时期的陶瓷艺术呈现出独特的风貌。
在这个时期，陶瓷制作技术不断进步，艺术表现形式也愈加丰富多样。
春秋战国时期的陶瓷器大致可分为宫廷陶器、士人陶器和民间陶器三类。
宫廷陶器：宫廷陶器主要是指用于贵族宴会、祭祀等场合的陶瓷器物。
这些器物制作精美，形态各异，往往以红、黑等颜色为基底，配以精细的线条纹饰。
其中代表性的有商洛型彩盆、鸟纹黑陶壶等。
士人陶器：士人陶器是春秋战国时期士人阶层常用的陶瓷器物，也受到了士人们的喜爱。
这类器物形制简便，以素雅为主，多以灰、白、黑等颜色为基底，刻画了各种花鸟、人物等形象。
常见的士人陶器有柳叶螭纹罐、鱼纹黑陶尊等。
民间陶器：民间陶器是春秋战国时期普通百姓常用的陶瓷器物。
春秋战国时期的绘画技法与艺术繁荣
春秋战国时期的绘画技法与艺术繁荣春秋战国时期是中国古代艺术的重要时期之一，它是中国绘画发展的一个重要阶段，同时也是中国艺术繁荣的时代。
在这个时期，艺术家们运用各种技巧和表现手法，创造了许多杰作，这些作品至今仍被人们所倾倒。
一、春秋战国时期的绘画技法春秋战国时期的绘画技法，包括了丰富多彩的绘画技巧和表现手法。
其中最重要的一点是创新。
由于当时社会的发展和进步，人们不断地开拓新的思路和技术，所以在艺术上也出现了许多新的表现方式。
一种突出的艺术表现方式是线条勾勒。
这种方法是利用线条和轮廓来描绘出物体的形状和表面。
在春秋战国时期的绘画中，艺术家们运用这种技法，将物体表达得极其逼真。
例如，荀子《吕氏春秋》中记载：“画士授一线，便先引出彼此之状，曲折盘绕，如销子之长线。
”这个长线就是线条的勾勒，它创建了一种线性的效果，使得画面更加生动。
在线条勾勒的基础上，春秋战国时期的艺术家们还开创了一种新的表现方式——颜色填充。
之前的绘画主要是以勾线为主，却很少涂彩色。
但是，在春秋战国时期，艺术家们发展了一种新的表现方式，即利用鲜明的颜色来填充物体。
这种方法使得画面更加绚丽多彩，柔和和谐，传递了许多主题和情感。
二、春秋战国时期的艺术繁荣佛萨·佛洛伊德曾说过：“艺术是人类心理隐秘的反映。
”春秋战国时期的艺术，深刻地反映了当时社会的精神文化和思想观念。
此时，人们对艺术的要求也越来越高，各种艺术精品应运而生。
春秋战国时期，壁画和彩绘陶器是古代艺术中的两大技法，它们分别以壁画和陶器为载体，将艺术与日常生活结合在一起。
同时，墨绘图、竹简和丝绸也成为春秋战国时期的重要绘画载体。
在这个时期，艺术家们创作了许多著名的艺术品，如《张骞带经过河图》、《墨子夜行图》、《南宫画船图》等等。
其中，《张骞带经过河图》是一幅著名的壁画，它以鲜明的色彩和细密的笔触描绘了张骞带领队伍通过黄河的场景。
这幅画构图严谨，色彩过渡自然，是古代绘画中的杰作之一。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
动了近五百年。
齐国临淄
• 临淄作为齐国的首都长达六 百多年。经考古发掘已探明， 现在保存的齐故城，分大小 二城，小城套在大城的西南 隅，大城周长14公里，小城 周长7公里，平面均作纵向 的长方形，城的东西两侧紧 靠淄水和泯河，南北两面则 挖有壕沟，显然是为了御防。 反映出春秋战国时期城市与 军事的密切关系。
2. 主要成就及特征
春秋时期的建筑最明显的特征是，建筑与军事、政治、经济 需要相联系。 第一，所有列国的都城，都有城墙包围，墙外有壕沟与外界隔开。 第二，全城都是由宫城和郭城两大部分组成。 第三，郭城内皆有市，即由官府管理的特定的商业区。 第四，宫城和郭城内都出现了手工业区。 第五，主要宫殿皆设立在全城制高点，这既有实用价值，又有审 美价值。
建筑，在材料、技术和艺术处理方面有长足的进步。
• 第一，多功能的砖瓦，砖瓦发明与使用，轻便美观。
• 第二，斗拱的发明与使用，意义深远。 • 第三，台榭陂池之奢。 • 第四，宫室彩绘装饰。严格遵守等级制度，否则便被认为
是“僭越”。 春秋战国时期的建筑，除注意装饰美化，还注意到整
体环境的协调搭配，园圃、沼池环绕宫室பைடு நூலகம்为人们提供更 多的娱乐空间。台榭高大豪华，园囿广阔。
1．列国都城的基本情况
• 东周王城洛邑 • 齐国临淄 • 燕下都 • 赵国邯郸故城 • 秦国咸阳城 • 楚国郢都纪南城 • 郑国韩城
东周王城洛邑
•
周武王灭商后，在营建镐京（今陕西西安
市西南部）的同时，在河南营建洛邑，历史上称
为成周。周平王迁都，称王城。周最高统治者开
始以成周为活动中心，直至灭亡，大约在洛邑活
楚国郢都纪南城
•
春秋战国时代，楚国曾经
是疆域辽阔、经济文化繁荣的强
国。经勘察及与文献对照，郢都
在今湖北江陵纪南城，规模大而
豪华。《楚辞.招魂》对当时的
宫殿有具体描述。说台上有台，
馆上有馆，建筑在重重叠叠的高
山上。门上挂珠帘，门楣雕花样。
雕梁画栋，金碧辉煌。堂前有栏
轩，堂下有池塘。
郑国韩城
• 河南新郑本是春秋时期郑国都城，公元前 375年韩哀侯灭郑后迁都于此。由于郑韩两 国早先在这里建都，所以一般称之为”郑 韩故城”。城址位于双洎河和黄河交汇的 地方。现存城垣残高15-18米，墙基夯土残 迹范围40米以上，是春秋、战国两个时期 夯筑的。城的平面很不规则，东西最长5公 里，又有南北的隔墙将其分为东西两半， 所以在形制上与燕下都相似，但东西城的 性质差别更接近于临淄。
二、雕刻
• 春秋战国时期的雕刻流传下来的实物主要是拟形 青铜器、青铜器附饰雕刻、泥木俑、漆木器雕刻 等。大概正是因为它始终没有脱离工艺，才酿成 了中国雕刻所特有的性格，即富有装饰性、绘画 性、文学性。形式手法始终受到内容的严格限制， 儒家强调艺术要达到“尽善尽美”的境界，善是 第一位的、主导的，美是第二位的、辅助的。这 种传统利弊参半，利的方面是中国雕刻始终沿着 形神兼备的道路发展，没有走上纯粹玩弄形式的 唯美主义斜路；不利的方面是雕刻的手法和形式 得不到充分的完善和发挥。
• 建筑----春秋战国时期的建筑，主要体现于列国的都城，如东周王城洛邑、 齐国临淄、燕下都、赵国邯郸故城、秦咸阳城、楚郢都、郑韩城等。
• 雕刻---春秋战国时期，大型的具有独立意义的雕刻作品尚未发现，当时的 雕刻作品主要是随葬的泥木俑、玉石雕刻品、制成动物形、人形的青铜器 和漆器及其他工艺美术品。
秦国咸阳城
• 秦咸阳城及秦宫殿遗址
•
地理位置：秦代都城，位于中国西北
部陕西省的咸阳市。
• 秦国曾三易都城，初都雍城，后徙栎阳、 秦孝公始都咸阳。三都遗址保存得都不好。 咸阳城，按文献记载，规模很大，除秦原 有建筑，始皇在削平六国的过程中，每破 一诸侯国，皆仿其宫室坐之咸阳北阪上
（咸阳城北高坡上），南临渭，自雍门以 至泾、渭，殿屋复道周阁相属。其规模已 赫然可观。始皇35年修建阿房宫，先作前 殿阿房，东西五百步，南北五十丈，上可 坐万人，下可以建五丈旗。周驰为阁道， 自殿下直抵南山。
• 漆器工艺---达到一个新水平。使用范围更广了，技术也大有提高，并出 现了地方风格。
第一节 建筑、雕刻、工艺
一、建筑 建筑，发展到春秋战国时期，城市规模迅
速扩大，数量迅速增多。宫廷建筑打破西周 以来的“王制”传统，“僭越”（超越等级 规定）现象十分普遍。建筑也同先秦诸子的 学术思想一样，呈现出百花齐放的局面。建 筑技术、装饰手法以及建筑材料等等，都跨 入了一个新阶段。
• 青铜工艺---战国时期青铜工艺处于巅峰向衰落的过渡期。产生了许多新特 点。形制由原来的庄重威严向轻巧实用方向发展，产生了许多新器型，日 常生活所用的铜器增多，制作亦日渐精巧。
• 玉---种类增多。玉作为显示贵族身分的标志，与佩饰者朝夕相伴，“君子 无故，玉不去身。”玉器的演变，商代多立体玉雕，西周尚留遗痕，春秋 始日渐平面化，品种渐少，但制作更为精美。
赵国邯郸故城
• 邯郸故城可分赵王城和大北城两部分。 赵王城是宫城，呈品字形，由东城、西城、 北城三个小城组成。郭城即大北城，位于 宫城东北，面积比宫城大。平面呈不规则 的长方形。邯郸故城的布局比较特别，宫 城与郭城截然分开，组成宫城的三个小城 也彼此独立。宫城以西城为中心，东西和 北城为郭城，此种布局形式为其所独有。
临淄齐国故城，位于今淄博市临淄区齐都镇， 是国务院1961年公布的第一批全国重点文物保护单位。
临淄齐国故城平面图
燕下都
• 燕下都在今河北省易县境内。是目前发现 的战国都城中最大的一座，建于战国末期 燕昭王时代（公元前311年）。东西长8公 里，呈磬形，由东西两座连接而成，建在 中易水和北易水之间的广阔的平原上，两 河成为天然屏障。东城和西城由一道厚厚 的墙和人工开凿的“运粮河”隔开，以保 障宫城（东城）安全。
第三章-春秋战国时期美术.
第三章 春秋战国
美术
第一节 概述
辅助教学 阅读资料
第二节 建筑 雕刻 工艺
辅助教学 视频资料
第三节 绘画 书法
思考题
第一节 概 述
• 青铜器---春秋战国时期则以多功能的青铜器闻名于世，青铜器是集雕刻、 绘画、书法、工艺于一体的综合艺术品，融实用、审美于一身，既是沟通 人权与神权的信物，又是区别等级名分的标记。