黄宾虹题画诗欣赏(5)
黄宾虹题画诗欣赏（3）
黄宾虹题画诗欣赏（3）黄宾虹题画诗欣赏（3）201.黄宾虹己丑（1949年）作溪山深处镜心题识：溪山深处。
宏实先生属粲。
己丑八十六叟宾虹。
202.黄宾虹壬辰（1952年）作松筠高阁立轴题识：松筠苳茂荔蕉红，点染南炎入画中。
高阁凌虚人特健，太和常见古民风。
挹翠阁新落成，主人工诗善画，盘桓其间，致足乐也。
壬辰宾虹年八十有九。
203.黄宾虹辛巳（1941年）作篆书七言联立轴题识：莼衷先生属粲。
辛巳初夏，歙黄宾虹。
204.黄宾虹篆书七言联立轴录文：五言高咏宗韦孟，八法工书临晋唐。
205.黄宾虹楼台烟雨立轴录文：南北高峰叫杜鹃，斜阳浮翠段桥边。
画船归尽江湖梦，一半楼台杨柳烟。
206.黄宾虹新安纪游立轴录文：借问新安江，见底何如此。
人行明镜中，鸟度屏风里。
太白诗句。
207.黄宾虹 1942年作拟宋元山水立轴录文：曩余重游漓江归，友人招往摄山，看红叶并观所藏赵松雪简笔山水画。
自乙亥至今阅六寒暑矣。
试拟宋元人笔意写此，有见而爱之者夺之去，将付装池。
强为索还，以归作之先生。
当善护之，聊志鸿爪。
208.黄宾虹行书七言诗立轴录文：诗中甲子喜秋笔，篱下黄花雨露枝。
便向斜川频载酒，风光不似义熙时。
209.黄宾虹 1932年作茅亭观瀑成扇壬申秋日砢万先生属粲，黄宾虹。
另面：宝熙书法。
砢万仁兄正。
宝熙。
210.黄宾虹溪亭深秀立轴录文：墨华飞动湿云生，高树疏篁姿纵横。
落笔且看风雨疾，夜来檐溜作涛声。
211.黄宾虹峨嵋浮虎寺立轴峨嵋伏虎寺，四山雄伟壮丽，环绕殿阁颇有董巨画意。
蜀游漫兴。
宾虹。
212.黄宾虹新安江山水立轴录文：借问新安江，见底何如此。
人行明镜中，鸟度屏风里。
213.黄宾虹花卉册页册页（十开）此花长占春，绕迳喜多植。
一月一番开，殷勤换香色。
碑路吹开碧草丰，将军下马拜东风。
当时一曲灯前誓，万古千春雨后红。
滋雨乘幽茗，况复在高堂。
妙响难侔配，无名同素王。
原舒。
214.黄宾虹癸巳（1953年）作山水立轴款识：云山欲雨。
癸巳之秋，宾虹年九十。
黄宾虹高清作品集，百看不厌！
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黄宾虹桐君山山水
黄宾虹苏轼词意图题识：径蟠趋后崦，水会赴前溪
黄宾虹溪亭策杖
黄宾虹青山出云题识：青山出气却成云，漠漠云山两不分，试侍云开山出色，芙蓉洗眼照秋曛。
黄宾虹小隐空山绝四邻题识：小隐空山绝四邻，野云孤鹤自相亲。
谁知一径深如许，犹有敲门看竹人。
黄宾虹仙人村坞题识：仙人村坞锦为屏，鸡犬云中户自扃。
烟火红尘俱不着，长斋绣佛礼黄庭。
黄宾虹富春秋色题识：怪底眼边云树合恰疑身在富春江秋来常置乌皮几应有岚烟扑酒缸
黄宾虹开眼青山窄题识：开眼青山窄，周身翠壁寒。
仙人家咫尺，画卷借来看。
黄宾虹山水款识：青林何蒙茸，长松出天表。
所以蒋生径，无竹亦自好。
黄宾虹石峰
黄宾虹山水
黄宾虹乱叶翻飞
黄宾虹紫薇
黄宾虹菊花
黄宾虹水仙与梅花
黄宾虹花卉
黄宾虹野花和白色喇叭花
黄宾虹元人笔意
黄宾虹书法（一）
黄宾虹书法（二）——终——。
黄赛虹题画诗
黄赛虹题画诗黄宾虹题画诗欣赏01.黄宾虹癸未（1943年）作山水书法七言联中堂山下游尘不汗人耳边溪水去犹闻羡君身世浑无事坐看青山过白云写陈后山诗意滨虹02.黄宾虹壬辰（1952年）作山水立轴画宗北宋浓厚华滋不蹈浮薄之习斯为正轨及清道咸文艺兴盛已逾前人民族所问发扬真性几于至道岂偶然哉壬辰宾虹年八十又九3.黄宾虹花卉立轴介一先生画花鸟理趣俱深，佩甚。
拙笔博笑非云报耳，虹若。
704.黄宾虹1929年作山水立轴己巳（1929）春日，一涵先生属。
黄宾虹。
钤印：宾鸿（白）稚柳（白）壮暮翁（朱）题跋：墨彩清华，黄宾老妙笔，己巳（1989）与此图为后一甲子，亦一巧合也，壮暮翁稚柳题。
4.黄宾虹景昭1951年作秋花图立轴辛卯（1951）之秋景昭先生画牵牛花，八十八叟宾虹补成篱菊，老少年并题。
钤印：黄宾虹（白）5.黄宾虹江行秋色图立轴江行秋色，以李便古意写之。
黄宾虹。
钤印：潭上质印（白）6.黄宾虹1926年作岗峦平畴图镜心岗峦回伏见平畴，绿树萧疏一流。
泉喷曲香山店近，烟凝炊缕竹林幽。
荒居渐入新诗意，逆旅频经旧传邮。
不尽荆榛离乱久，苍凉落日客心愁。
丙寅（1926）二月游池州宿涓桥近作，写博晦闻先生一笑。
黄宾虹。
钤印：黄质私印（白）7.黄宾虹1939年作秦山镜心秦山东接太行山，山外黄河天际还。
绿树绿冻看不尽，雁声飞过玉门关。
拈牧斋诗，砚英都讲，己卯（1939）宾虹。
钤印：黄（白）片石居（白）鉴藏印：白龙所藏（白）8.黄宾虹山水图立轴卉木零霜莫怨伤，沈沈今古几沧桑。
地犹敏树立人道，天未丧文觇日章。
不靖战氛兰乏土，有秋力穑谷登场。
依仁儒术论游艺，易理义皇讵邈茫。
奉和国华先生大作秋原元谬。
题于拙画即希两正。
八十五叟宾虹。
钤印：黄宾虹印（白）9.黄宾虹山水立轴日暮歌碧冻，天寒思修竹。
佳人长溯洄，景入山更绿。
程伟先生属兰。
八十叟宾虹。
钤印：黄宾虹（白）绿雪轩（白）鉴藏印：程伟珍藏（白）傅研楼（朱）澄斋心赏（朱）10.黄宾虹峨嵋纪游图立轴携琴听鸣泉，闲度石梁去。
黄宾虹《秋林图》-黄宾虹水墨山水画高清全图赏析
黄宾虹《秋林图》-黄宾虹水墨山水画高清全图赏析
《秋林图》，黄宾虹，纵122.8厘米，横48.8厘米，纸本设色，天津人民美术出版社藏
《秋林图》山峦重叠，林木扶疏，云雾缭绕。
近景为山坡，坡上古松苍郁，山路曲折盘旋于上。
坡旁房屋错落有致，园后有四角亭，一人在亭中端坐。
左侧湖面有两只帆船顺风急驶于雨山之间，远岫或浓或淡，隐约可见。
画中右上有作者跋：“鸟啄霜华颂伐柯，满山红叶貌如酡。
年来一味尊平淡，偏爱秋林着色多。
”“大涵住黄山，所作诗画，余于燕市见之，此以江行山色写其大意。
丁亥八十四叟宾虹。
”
《秋林图》左下角钤有朱文“黄山山中人”。
整个画面意趣生动，以山衬水，以水烘山，使山水发生了相互为美的密切关系。
在构图上，作者近取其质，远取其势；笔墨有枯有湿，有实有虚，繁而不杂；用笔变化多端，线条平、圆、重。
画面虚实相间，且密处层层深入，空处不着一点，主体突出，脉络清楚。
总体看来，这幅山水画色彩单纯，但能在枯淡浓湿的渗化中看到晶莹色泽，表现出了深远的空间感和气韵，体现出了黄宾虹“峰峦浑厚，草木华滋”的绘画风格。
黄宾虹的山水画中，笔多繁重，湿笔较多，山川浑厚，草木华滋，元气淋漓，笔苍墨润，以厚见长，厚中含雄，其心境是纵恣奔放。
从色彩上看，他的作品中有丹青斑斓的青绿设色，有水晕淋漓的水墨山水，也有色墨交辉的泼墨重彩，以及纯用线条的焦墨渴笔。
黄宾虹在学识上的渊博和在书画实践上的丰富，使得他在画论画史研究上也有着独到的见解。
总结中国画用笔用墨的规律，他提出5种笔法，即平、圆、留、重、变；7 种墨法，即浓、淡、泼、破、渍、焦、宿。
黄宾虹高清山水70幅！
黄宾虹高清山水70幅！黄宾虹山水黑团团里墨团团，黑墨团中天地宽。
这句来自清代著名画家石涛题画诗的句子，常被艺术家们用来描述大师黄宾虹的晚年山水。
黄宾虹山水黄宾虹是从传统一路走来，并将中国山水画上升到一种至高无上境界的一代大师。
黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。
”黄宾虹山水黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。
“宋画多晦冥，荆关灿一灯；夜行山尽处，开朗最高层。
”这首黄宾虹1940年题画诗句很好地概括了他对宋画的理解和认识。
黄宾虹山水黄宾虹还有几段题画的句子，我们在这里也顺带看一下：“余观北宋人画迹，如行夜山、昏黑中层层深厚，运实于虚无虚无实。
”（1950年自题山水册）“范华原画深黑如夜山沉郁仓厚，不为轻秀元人多师之。
”（1954年自题《叠嶂幽林图》）“宋之画家俱于实处取其味,米元章于虚中取气、虚中只实节节有呼吸有照应。
”（1921年《古画微》稿）黄宾虹山水黄宾虹在临摹宋画的过程中学到了什么呢？黄宾虹从宋画中领悟到了“黑密浓厚”的山水画本质，墨的层层积染与用笔所造成的虚实关系。
黄宾虹山水黄宾虹早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，是为“白宾虹”。
六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。
江上风景甚佳，他起了定居之念。
贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。
黄宾虹山水69~70岁，黄宾虹有巴蜀之游。
这是他绘画上产生飞跃的契机。
其最大的收获，是从真山水中证悟了他晚年变法之“理”。
证悟发生在两次浪漫的游历途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。
黄宾虹山水“青城坐雨”是在1933年的早春，黄宾虹去青城山途中遇雨，全身湿透，索性坐于雨中细赏山色变幻，从此大悟。
第二天，他连续画了《青城烟雨册》十余幅：焦墨、泼墨、干皴加宿墨。
黄宾虹的诗词
黄宾虹的诗词：
黄山道中
[作者] 黄宾虹[朝代]
狂飙逐飞霙，迅怒挟山去。
云歛山复出，恍乘鸾背翥。
一霁万里遥；下界已铺絮。
仙人榜
[作者] 黄宾虹[朝代] 未知
到此浮荣万虑蠲，那知毷氉自年年。
何因蕊榜丹崖飏，世上科名望若仙。
汤口
[作者] 黄宾虹[朝代] 未知
朅来汤口意欣欣，卅六奇峰想出群。
松槲千章岩蔽日，林峦四遶磵生云。
乍如琴韵寒泉出，时有茶香午焙闻。
不睹天都真面目，溪桥无语立斜曛。
迎客松
[作者] 黄宾虹[朝代] 未知
今古几游客，劳劳管送迎。
苍官不知老，披拂自多情。
一线天
[作者] 黄宾虹[朝代]
来径珠穿蚁，登峰松引针。
清晖惬幽赏，真欲惜分阴。
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江南山水 到处入画——黄宾虹题画诗文选辑
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八十 五
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诗二
首
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黄宾虹晚年集大成之作《山水四帧》赏析
黄宾虹晚年集大成之作《山水四帧》赏析近代艺坛中，黄宾虹允推第一流。
其山水作品面目众多，自言“笔墨精神千古不变，章法面目刻刻翻新”。
画宗宋元，以为“画法莫备于宋……用墨之法，至元代而大备”。
入古出新，“山水画打点、用水、用墨，还没有人赶得上黄宾虹”（陈子庄语）。
晚年以“积墨法”即笔墨层层积染之法为主的画风，开一代山水画新格。
“画山水要层次深厚，就要用'积墨法’。
积墨法最重要也最难……近代山水画家黄宾虹最精此道”。
《山水四帧》为黄宾虹晚年以积墨法为主创作的纪游山水精品，分别以江南、粤西、四川青城和嘉陵江的山水入画。
黄宾虹论画曰“古人云：造化入画，画夺造化……画者能夺得其神韵，才是真画。
”可谓夫子自道也。
1883年黄宾虹22岁时正式回家乡安徽歙县居住，直到1907年44岁离开，期间有24年的耕读生涯。
1900年黄宾虹第一次游览家乡名山，著有《黄山前海纪游》一文。
文中写道：“余离乡日久，心所欲往，而苦乏间隙”。
又云：“既而守藩亦来自汤口，言以庄事逗留，商余缓行以待。
余欣然得遂游山之愿焉”。
此后七年，黄宾虹一面管理堨务，一面读书教课，并日对溪山烟霭，游山乐水不暇，尽兴探索丘壑烟云之趣，写景纪游，收之囊中。
《山水四帧》之一题曰：“临安入歙，自藻溪以上，山峰环绕，溪涧萦回，如游山阴道中，应给不暇。
”“临安”地处浙江省西北部天目山区，西接安徽省歙县。
“藻溪”西连黄山，北接西天目山，位于天目山南麓。
“临安入歙”即由杭入徽，昱岭关可谓交通要道。
黄宾虹曾于画上题款云：“笔苍墨润，浑厚华滋，是董巨之正传，为学者之矩矱”。
又云：“从来墨法之妙，自董北苑、僧巨然开其先”。
“笔苍墨润、浑厚华滋”是黄宾虹追求的画面效果，这种画面效果主要是以“积墨法”创作出来的。
曾言“积墨之法，用笔用墨，尤当着意于'落’，则墨泽中浓丽四边淡开，得自然之圆晕，笔迹墨痕，跃然纸上。
如此层层积染，物象可以浑厚滋润，且墨华鲜美，亦如永远不见其干者”。
黄宾虹《秋江萧寺图》（雨后云山雨过西礀）
黄宾虹《秋江萧寺图》（雨后云山雨过西礀）黄宾虹《秋江萧寺图》（雨后云山雨过西礀）(2016-04-05 11:25:32)转载▼标签：现代画家黄宾虹分类：中国画-近现代山水画拍卖黄宾虹秋江萧寺图西泠印社2012春拍成交价862.5万元此画构图精妙，画家采用远、中、近三点布局，突出近景及远处主峰，近景描绘坡石杂木，亭台楼榭，饶有古意。
杂木丛林郁郁葱葱，生机勃勃。
一处茅屋掩映其中，一位高士伫立窗前，怡然自得地欣赏雨后山林的自然美景，烘托幽雅静谧的艺术氛围。
远景山峰高耸，云气环绕，形成云气环绕，浩渺清浅的云山雾海，宛如仙境，切入画题“蒹葭霜冷雁初还，归梦如云只恋山。
一夜羼缓西磵雨，夜来秋气满人间。
”画面山石以勾皴为主，辅以水墨晕染，略施淡彩，又以浓墨点苔，细笔勾勒杂木丛林，笔法秀逸，不乏苍润，树木流水清醇隽秀，流露出秋天之意蕴。
近壑山石凝重润泽，层次分明，对比强烈。
全图用笔放纵自如，积墨深厚，设色清雅，意境深远，气象万千，得秋天雨后山水景色浑厚华滋之妙境。
（保利）黄宾虹晚年曾说：“我的画需五十年後为世人所知。
”时至今日，黄宾虹逝世已逾五十年。
而他的成就，以及在画史中的地位，亦已被学术界、美术界誉为“中国画近代史上的里程碑”。
黄宾虹的弟子王伯敏先生曾对他的山水画这样概括:“黄宾虹的熟，就其笔墨论，曾有两次。
第一次为50岁至70岁。
这时的熟，熟在他对传统山水的了解，熟在对古画的临写。
所以这个时期，他的作品几乎笔笔有出处，点点有来路，以至他的章法，有人评为是一种麓台体，也即是白宾虹时期；第二次熟是在80岁至其谢世。
正是由熟而转生的熟，如有的评者认为黄老的画出现老面孔，所画不像过去，愈画愈密，愈画愈厚，愈画愈墨，也即是黑宾虹时期。
”本文拟从黄宾虹的青绿山水《秋江萧寺图》对其“白宾虹”时期的审美境界探求一二。
《秋江萧寺图》尺幅硕大，构图精妙。
画家采用远、中、近三点布局，突出近景及远処主峰。
近景描绘坡石杂木，亭台楼榭，饶有古意。
【名品赏析】黄宾虹国画作品欣赏（十三）
【名品赏析】黄宾虹国画作品欣赏（十三）黄宾虹国画作品欣赏（十三）山居图立轴设色纸本 1950年作 (1380万元，2012年10月中国嘉德)《山居图》作于1950年，系黄宾虹画赠“敬宇先生”所作，为先生晚年精心之作。
宾虹公早年山水天真幽淡、笔墨精秀、风格峻爽，总体上讲走的是疏淡清逸的路子，可谓“独为清尚之风”，是师古人之典范。
晚年则一改传统之习，独创“平、圆、留、重、变”五种运笔之法，并“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”七种施墨之法的运用愈发得心应手、潇洒自如，画面厚重而深沉，浑厚华滋。
本幅《山居图》笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。
从技法上来看，画家以水墨、小青绿技法并辅留白之法，描摹云岚、青山、古树、幽居，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极，在纸上任意纵横氤氲，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果，而笔墨攒簇、层层深厚，入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭，展现好一派活生生的自然胜景。
楼台烟雨立轴设色纸本 1950年作黄宾虹是我国卓越的山水画家，他钻研古人绘画法度，打下深厚的山水画基础，又遍游中国名胜山水，九上黄山、五上华山、四上岱山，漫游太湖、天台雁荡、江西匡庐、福建武夷、广东罗浮、越秀、广西桂林、阳朔、四川峨眉、青城、长江三峡，对自然无穷的变幻有了深刻的认识和理解。
本幅楼台烟雨艺术风格十分鲜明：以黑、密、厚、重见长。
初看一片墨黑，细看玲珑剔透，再仔细揣摩，峰峦迭嶂、华滋浑厚。
这些确是黄宾虹独特生活写照，他说：“我看山，喜看晨昏或云雾中的山，因为山川在此时有更多更妙的变化。
”此作是黄宾虹晚年所作，也正是其创作高水平高峰之时的作品，画面左上方的天空之白和右下方的云水之白围绕着由下而上整体厚实由近而远的峰峦，山坡房舍庄园充满历史悠久感，庄园背靠崇山峻岭，峰峦突起，层层峭壁，奇峰直插云霄。
黄宾虹题画诗欣赏(1)
黄宾虹题画诗欣赏（1）1.黄宾虹岚影迭嶂图设色纸本立轴款识：笋舆冈陇径盘旋，迎面峰来识洞天。
岚影排窗三迭嶂，两声喧枕百重泉。
僊灵诡秘探龙窟，遗逸高踪访鹿田。
回首狮山读书处，寻源难忘是髫年。
壬戌春日游金华山洞，访谢皋羽遗迹，忆曩读书狮山仅距十里许，忽四十年，余重到此不禁沧桑之感，率为赋此。
翰飞先生惠贶杰作山水，自北平寄余沪上，佩甚佩甚。
因捡旧写拙画奉酬即希哂正。
潭渡黄宾虹，庚午冬日。
2.黄宾虹披云峰图水墨纸本立轴款识：古寺倚巌巅，俯窥云在牖。
行近转迷漫，雨气湿襟袖。
披云峰十寺有五明禅院，释渐江栖息于此。
宾虹。
3.黄宾虹层峦迭嶂图设色纸本立轴款识：此去临溪不是遥，楼中望见丹城标。
未知迭嶂重霞里，更有何人度石桥。
宾虹。
4.黄宾虹花卉草虫册纸本册页款识：玄蝉幻化初，未解鸣高树。
飡风饮露余，一日当飞去。
野草失故绿，天空将肃霜。
蛙声隔残叶烟雨满秋塘。
花攒蜀锦窠，开落南风裹。
一寸向阳心，天涯几千里。
5.黄宾虹云山图水墨纸本画心款识：大小二米父子画法全从北苑而来，董玄宰称为董巨二米是一家法，兹一拟之。
甲申冬日黄宾虹。
6.黄宾虹（1865～1955）武夷云烟图设色纸本立轴款识：武夷形势一蓬莱，山下停舟几往还。
未尽生平游览兴，云烟写入画图来。
挹翠先生属粲，丁亥八十四叟宾虹。
7.黄宾虹（1865～1955）谷城归帆图设色纸本立轴款识：_谷城缅黄石，绰约壶中仙。
邱壑得真面，江南微雨天。
庚寅八十七叟宾虹时次西泠。
8.黄宾虹（1865～1955）简阳道中图水墨纸本镜片款识：十里澄波桨拍双，简阳东下渡沱江。
径行斜日龙泉寺，惟见苍烟护佛幢。
军书山邑动仓黄，驿道萧萧夹白杨。
金角闻喧郊堞近，不堪青冢吊荆娘。
明荆娘，杨文辉妾，殉献难。
简州乐至二首，宾虹蜀游作。
9.黄宾虹（1865～1955）溪山闲居图水墨纸本立轴款识：茅檐秋飐酒旗风，舟入兼葭月半笼。
醉睡不知家远近，醒来依旧五湖东。
陈白沙诗，黄宾虹画。
10.黄宾虹浪阁纪游款识：高阁临溪水，薄暮轩窗开。
黄宾虹画作赏析
黄宾虹画作赏析国画交流国画欣赏国画动态实力画家推荐人物画山水画水墨画院体画工笔画文人画花鸟画…国画相关，这里都有。
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早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。
黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。
山水黄宾虹画语录(一)落笔应无往不复，无垂不缩。
往而复，使用笔沉着不浮。
作画运用中锋有两法：一是剑脊法，线之中间留有一条白痕，两面光，宜画秋树枯木，非下苦功，不易得法。
一是圆柱法，线之中间有一条黑痕，两面光，画巨石常用，画树亦可。
用侧锋特点，在于一面光，一面成锯齿形。
余写雁荡、武夷景色，多用此笔。
勾勒用笔，要有一波三折。
波是起伏的形态，折是笔的方向变化，描时可随对象的起伏而变化。
王蒙善用解索皴，即以此得法。
皴法变化极多，打点亦可作皴，古人未有此说，余于写生时悟得之。
黄宾虹画语录(二)积点可成线，然而点又非线。
点可千变万化，如播种以种子，种子落土，生长成果，作画亦如此，故落点宜慎重。
《芥子园》中论画点，似嫌过板，法宜活，而不宜板，学者应深悟之。
画中两线相接，与木工接木不同，木工之意在于牢固，画者之意在于气不断。
作画打点，应运用实中有虚法，才能显出灵空不刻板。
点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明。
应该既分明，又不分明为妙。
画春光明媚，点染不必太分明，宜求其通体光洁，此是以不分明而求分明。
画湖山烟雨，点染宜分明，当于笔迹间得雨意，墨韵中出烟雾，此是以分明而使不分明。
画法善变，学者可以一试。
用墨有：浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。
作一幅画，均可巧妙运用。
倘能极其自然，即得上乘之奥秘，可谓之法备。
黄宾虹题画诗欣赏(9)
黄宾虹题画诗欣赏（9）801.黄宾虹丰乐山水立轴钤印：黄宾虹题识：丰乐水源出自黄山，合扬之水、渐江水汇于歙浦，为新安江。
宾虹纪游。
鉴藏印：淮南刘慎鉴赏、同鉴楼珍藏书画802.黄宾虹山水四屏钤印：黄氏朴承、黄质朴承父长寿印信、臣质印信、朴承翰墨题识：（1）千山雨过璚琚湿，万木风生翠幄稠。
行遍曲阑人影乱，半江浮绿点轻鸥。
潭上质写於青松阁。
（2）晴云乱落长涧，叠嶂秀依密林。
水乐铿然自作，虚亭可彻鸣琴。
吴匏庵六言诗，朴居士。
（3）山楼开处映晴霞，消夏虚明水阁斜。
云影倒窗鱼泳藻，松风吹落鸟衔花。
写柯丹邱句。
潭上质。
（4）溪边春树绿成群，重叠青山翠影分。
客子何来忘归去，歌声遥落水中闻。
邓巴西诗意。
■颀。
803.黄宾虹秋山图立轴钤印：宾虹题识：曲岸平川驾小航，秋云堆里出重岗。
遥看天影苍茫处，一带孤城倚夕阳。
黄宾虹画。
804.黄宾虹乙丑（1925年）作水村隐居图镜心钤印：黄宾虹题识：溪沙白白树青青，溪上人家户半扃。
渺漠寒云迷鸟道，弥漫新水断凫汀。
长竿我欲来垂钓，短锸谁招去采苓。
梦寐未能忘旧隐，抗颜尘俗愧山灵。
乙丑新秋，黄宾虹画。
本幅易大厂（1874-1941）题：宾公昔年手携至社，见贻之作都数事，命择，孺敬受二帧，此其一。
今举以转■乾英同学吾弟，弟亦曾执业于公，顾尚未获公手笔匹幅也。
时弟生朝益以为寿。
庚辰十二月十二日，大厂孺。
钤印：大厂居士805.黄宾虹辛卯（1951年）作纪游册册页（十二开）钤印：黄宾虹（十三次）、生于甲子、片石居题识：（1）青城掷笔峰，以范华原意写之，积数旬而就。
（2）广安天池，绝似江南风景。
（3）巫峡西瀼。
读杜少陵诗，会心不远。
（4）泰岱。
（5）峨嵋洗象池。
（6）匡庐交庐精舍题名，今又卅年，如目前也。
（7）遂宁道中。
石如飞白，木如籀。
籀，古文字，可悟用笔。
（8）嘉陵江上山水。
李思训法，董源得之。
（9）简州。
干裂秋风，润含春雨，元人有之。
（10）射洪。
北宋人实中有虚，一变唐人刻画之迹。
（11）合川。
黄宾虹题画诗欣赏(4)
黄宾虹题画诗欣赏（4）301.黄宾虹谏岭悟道图立轴题识：萧淡远之致，元人画中为多，要皆从北宋苍郁沉着脱出，自然超逸。
志先先生有道属，宾虹302.黄宾虹丁亥（1947年）作平天矼立轴题识：平天矼矼长五六里广数十步上即光明顶西为浮邱峰与容成峰相对峙，丁亥宾虹。
303.黄宾虹 1951年作湖舍初晴立轴释文：湖舍初晴云敛天际，一舟摇曳波光如镜中画意写之。
辛卯八十八爰叟。
宾虹。
镜湖一名长湖，王逸少云山阴道上行在镜中此写湖上山小景一角，宾虹重题。
304.黄宾虹山水手稿镜心款识：画须熟中生巧不浮滑自有静气年九十癸巳宾虹.305.黄宾虹山水立轴款识：杜少陵诗曰消夏兹写其意宾虹306.黄宾虹山水立轴款识：宋元人渴笔法则而能柔润而正枯得一辣字诀耳居素吾兄大雅一笑宾虹年八十又九.307.黄宾虹烟岚欲雨镜心款识：此背临大痴烟岚欲雨大意，宾虹。
308.黄宾虹山水立轴款识：古寺倚岩巅，窥云在窗。
行近转迷漫，雨气湿襟袖。
练江纪游，黄宾虹写。
309.黄宾虹山水立轴囊归黄山垦歙东，丰谒荒田三千亩，耕种垂十年，出游吴越燕赵诸名胜，曾撰“任耕琐言”以志之，兹写其略，己丑八十六叟宾虹。
310.黄宾虹群山松径图立轴昔乘野艇向湖上，泊岸去寻高士初，折竹压篱曾碍过，却穿松下到茅庐。
宾虹。
311.黄宾虹栖霞独钓镜心画家泼墨全不求似，方方壶自谓独参造化之权.312. 黄宾虹桐江舟中镜心题识：桐江舟中得图己巳三月写此黄朴存313.黄宾虹乙丑（1925）年作林峦湖上居立轴释文:林峦环绕水澄虚隔断嚣尘湖上居桂棹入烟连野鹜筠篮和露摘园蔬平常诗境情何限远近清光画不如我欲寻闲闲未得看山归去便摊书.314.黄宾虹山水（两帧）镜心题识：（1）川蜀纪游嘉陵江上所见宾虹。
（2）黄山松谷白龙潭上即景写此宾虹。
315.黄宾虹辛卯（1951年）作对弈图立轴题识：混厚华滋北宋人画法元季为之一变。
辛卯宾虹。
316. 黄宾虹泛舟烟水间立轴题签：（朱屺瞻题）黄宾虹先生设色山水精品。
黄宾虹《天下第一佳山水图卷》_黄宾虹1953桂林山水画卷高清大图赏析
黄宾虹《天下第一佳山水图卷》_黄宾虹1953桂林山水画卷高
清大图赏析
黄宾虹《天下第一佳山水图卷》6027x504完整全卷大图
黄宾虹《天下第一佳山水图卷》引首：天下第一佳山水。
桂林山水甲天下，黄宾虹先生山水又谓当今海内第一，此卷更为宾虹翁杰作，次瓞老兄宜世世永宝之也。
陈柱敬题。
钤印：陈柱柱尊。
黄宾虹《天下第一佳山水图卷》局部大图赏析（一）
黄宾虹《天下第一佳山水图卷》局部大图赏析（二）
黄宾虹《天下第一佳山水图卷》局部大图赏析（三）
黄宾虹《天下第一佳山水图卷》引首：题识：奇峰灵岫荴江濆，岚影阴晴紫翠分。
五色补天鞭石起，千寻拔地剑撑云。
梯缒路绝筇无力，环佩波明玉有纹。
双桨夜投何处宿，前川波样月澐澐。
景采天边远树低。
平芜簪玉万峰奇。
仙踪桂胜探珠洞，客路蛮音呀玉溪。
漓乐会心流水合，烟霞豁眼绝尘迷。
幽寻磵畔深深入，逾岭前村闻午鸡。
漓江揽胜亭有乐水汇流于此，因赋二律即景，写奉次瓞先生桀正。
乙亥夏日黄宾虹。
钤印：黄宾虹、朴居士、兴到笔随、烟霞散人。
黄宾虹《天下第一佳山水图卷》局部大图赏析（四）
黄宾虹《天下第一佳山水图卷》局部大图赏析（五）黄宾虹《天下第一佳山水图卷》局部大图赏析（六）。
（近现）黄宾虹《草书明高启诗》
（近现）黄宾虹《草书明高启诗》黄宾虹（1865-1955）原名懋质，因生于农历元旦，又取名元吉，又因讳十世祖元吉名，改名质，字朴存。
用别号甚多，以宾虹为最。
祖籍安徽歙县西乡潭渡村，生于浙江金华。
他早年当过前清小官吏，后来受维新思想影响，与谭嗣同有交往，极力赞同康有为在京师发动的“公车上书”。
认为“政事不图革新，国家将有灭亡之祸”。
发起成立进步组织“黄社”。
被清政府通缉，辛亥革命后定居上海，任上海美专艺术教授，３７岁移居北平。
谈到“伏居燕市将十年，谢绝应酬，唯于故纸堆中与蠹鱼争生活”。
“画品之高，根于人品”，黄宾虹一生勤劳谦虚，诲人不倦。
１９５３年在他９０寿辰时，华东行政委员会向他颁发荣誉奖状，称他是“中国人民优秀的画家”。
１９５５年他去世后，其家人根据他的遗愿，将所藏书藉、字画、金石拓本以及自作书画，手稿等１０００余件，全部捐献给国家，在他的故居西湖栖霞岭，国家建立“画家黄宾虹纪念室”，８０年代由他的学生发起，在北京成立“黄宾虹研究会”。
黄宾虹一生跨越两个世纪，两种时代，最终以中国画大师名世。
而重要的是他的思考和实践，有着深刻的世纪之变的印记。
在社会激变而产生的精神文化困境以及艺术发展的诸多难题面前，黄宾虹谨守中国知识分子的优秀传统，从探索民族文化源头入手，以“浑厚华滋”即健康和平的生存理想和淳厚振拔的精神重塑为艺术创造的美学指归，数十年孜孜埋头苦干。
所以，他的成就是多方面的，绘画则集中体现了他对艺术史传统的深层热忱和洞察。
体现了他对中国画发展前景的独特见解和创造。
这一创造的意义更在于为中国画史进入现代竖起了一块新的里程碑。
同时，他的创造精神也为我们展现了一分质朴而伟大的中国知识分子艺术家在时代激流中执着、智慧的一生。
其书法广采博收，所学由钟鼎北碑，至唐宋元明清诸大家无不涉猎。
书风高古，沉稳、健拔，气清味厚，与其国画作品浑然一体，相映成彰。
所作行书，任笔自然，看似漫不经心，而又内含骨力。
篆书很有特色：喜用半干的焦墨写篆，特别是大篆。
史上最全的黄宾虹国画作品欣赏（2）
史上最全的黄宾虹国画作品欣赏（2）黄宾虹讲求的是“学问”性山水。
山水在他笔下，乃成为国学的一种形式象征。
此幅《新安江》其实也延续了宾翁的这一情感表达。
幅中充盈而舞动的，其实并不仅仅是单纯的笔墨和线条，更在于这繁复的笔墨和线条之后的精神。
宿雨初收横幅设色纸本戊子（1948年）作层峦叠嶂立轴 1948年作 (341万元,2005年5月北京九歌)白石诗意图设色纸本(94.3万元,2011年西泠春拍)溪山过雨《溪山过雨》表现雨后的山川景致，虽渲染不多却有笔有墨，给人以苍郁滴翠、灵秀空灵之感。
图中重峦叠嶂，林木蓊郁，树法多样，各种点法交施互用，以营造雨后山青水秀的意境。
树木、山川、溪流被濛濛雨雾笼罩着，使人心欢悦，山如笑，树如舞，是一幅清新灵秀的优美画面。
画家既师古人，亦师造化，生平遍览名山大川，盘桓于大江南北，因而胸襟豁达，探胜撷景，搜尽奇峰，心慕手追，使山水画达到真情外溢，如临其境，雄奇秀伟，别有一番风姿。
湖舍清秋1948年作(18.4万元,2011年西泠春拍)溪山幽居图设色纸本立轴九华游记镜心设色纸本黄宾虹五上九华，每到一处皆以诗画纪游。
他以自然为师，将宋元画家的创造精神融入胸臆，取精用宏，搜妙创真，达到了自我神化的境界。
此画湖边山峰耸立，杂树之间有屋宇两间。
湖中有舟，舟尾有一人垂钓。
整幅画面五笔七墨俱全，构图奇巧，严实坚厚，诗意盎然。
画中树干、屋宇、小舟、岸坡均以干笔勾出轮廓，余皆用点，错错杂杂，涉笔自然，显得很丰富。
画家运用墨色变化，以点彩为主，线条为辅，求浓以淡，黑里透白，实中寓虚，干湿交错，笔法苍劲，墨彩腴润，气韵生动。
玄亭修禊图卷手卷设色纸本己丑(1949年)作题签：(高野侯题)玄亭修禊图。
己丑七月，野侯署。
钤印：高画心：玄亭修禊图。
己丑，伯尹先生属粲，矼叟。
钤印：黄宾虹后纸：马一浮、金梁、陆维钊画及题、徐震堮、任铭善、夏承焘、高存道、高野侯、郦承铨画及题、陆俨少、陆抑非、王伯敏共十四段题识。
黄宾虹花鸟梅竹高清赏（82幅）
黄宾虹花鸟梅竹高清赏（82幅）
黄宾虹的花鸟画不是偶尔涉笔，而是从年轻到垂暮之年一直在画，早年他的花鸟画受扬州著名画家陈崇光的影响。
继承的是沈周、陈白阳“观物之生”的理念，走的是草书笔法和水墨或色彩渲染来表现“物物有一种生意”的写意路径。
所以较早期的花卉题材，多取山花野卉的用笔、落墨、构图，但见轻捷和单纯，尤其用色，唯美唯柔，似手边随意流泻的温情。
黄宾虹先生的花鸟画别开生面，“淡、简、拙、健”应该是其最
大的艺术特色。
黄宾虹花鸟画的“淡”并不是普通的色淡墨淡，是从平淡中品出高妙来，是一种绚烂之极归于平淡的“意境之淡”。
所以，他的花鸟画既有文人画的书卷气，又有了民间绘画的泥土气。
含刚健于婀娜，寓大俗于大雅。
国画大师潘天寿曾这样激赏道:“人们只知道黄宾虹的山水绝妙,不知花鸟更妙,妙在自自在在。
”他自己则总结道:“以点染写花,含刚健于婀娜。
”
黄宾虹花鸟册页二十四幅欣赏
黄宾虹墨梅册二十四幅欣赏
黄宾虹墨竹册二十四幅欣赏。
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黄宾虹题画诗欣赏（5）401.黄宾虹山水立轴借问新安江，见底何如此，人行明镜中，鸟度屏风里，太白诗句，宾虹画。
402.黄宾虹咏新安江立轴鸟度屏风里，人游明镜中，此前贤咏新安江句，兹写其意以志鸿泥，宾虹老人。
403.黄宾虹花卉镜心疏花灿灿照寒水，玛瑙坡前春独回，却忆去年风雪里，吹萧曾掉酒船来，王元章句，宾虹。
404.黄宾虹皖江山水立轴皖水源出潜山、天堂山，经太湖、怀宁各界入江，亦谓之皖江。
宾虹。
405.黄宾虹山居真逸立轴真逸岩居趣亦多，苍松古木烟箩。
遥知芝草神仙境，眼应欣欣意有窝。
写文徵仲诗意，宾虹。
406.黄宾虹秋雨初霁立轴秋雨初霁展观宋元人画册濡豪写此尘庐为之顿释滨虹407.黄宾虹溪山泛舟立轴拟锺山老人笔意仁兄世大人属政朴存弟黄质写408.黄宾虹庚申（1920年）作秋山问道图成扇释文：六朝至唐所使皆兔豪至宋始有羊豪然山谷臵之案前不用米老喜折腰好写之阁仁兄法家清属熙款识：庚申三月阁仁兄先生雅正宾虹黄朴存409.黄宾虹桂林泛舟图扇面桂林叠葫派泛舟漓江上所见子玉先生属粲宾虹410.黄宾虹雁宕山色立轴磴道盘空到者稀碧深深处掩荆扉云中鸡犬丹留鼎岭外松篁翠湿衣雕凿难體神斧运樵苏不到月轮飞循源曲峰逾削玉高撑柱十围雁宕碧霄洞诗宾虹并画.411.黄宾虹晴明雨色立轴山光物态弄春晖莫为轻阴便拟归纵使晴明充雨过入云深处亦繪衣梅尧臣诗少韫女士博粲宾虹.412.黄宾虹辛卯（1951年）作空濛华滋镜心香港深水浅水二湾晓气空濛中更为华滋可喜辛卯宾虹年八十又八413.黄宾虹印易泉图镜心□父社长先生篆刻精雅上追周秦出宋楮属写摹印易泉图襟期高洁钦迟久之宾虹质414.黄宾虹癸巳（1953年）作黄山松谷纪游立轴款识(1)：黄山松谷纪游颂康先生雅正癸巳黄宾虹年九十款识(2)：六二春转赠勃新同志惠存叶熙春题八十二.415.黄宾虹云树烟岚册页（八开）题签：黄宾虹先生山水册丙午新春寿签题跋：云树烟岚此册系宾翁晚年所作中之又一风格者实为可喜丙午新春寿题.416.黄宾虹丹壑秋水立轴老树凝丹壑空亭结翠微片帆秋水外带得夕阳归宾虹.417.黄宾虹枯木溪山镜心乾隆甲子冬二泉衲子只得临於片石山房418.黄宾虹阳朔道中立轴悬崖千尺云岫杳冥写阳朔山水深处宾虹419.黄宾虹嘉州山水立轴此蜀中嘉州山水剑华道兄见而喜之因此持赠即希粲正宾虹420.黄宾虹癸未（1943年）作江行烟波立轴牵掷纲尽情多争柰鱼易竭何潮涨又高风渐紧舟横日日卧烟波江行杂碟一首癸未宾虹421.黄宾虹己卯（1939年）作秦山雁声镜心秦山东接太行山山外黄河天际还绿树绿云看不尽雁声飞过玉门关拈牧丰诗砚英都讲己卯宾虹422. 黄宾虹湖山幽居立轴笔苍墨润此洪谷子兼吴道玄项容之长宋画优胜唐人处宾虹 423.黄宾虹清游烟峦闲逸趣立轴清游日日卧烟峦喜有琴尊拥翠鬟舒卷天空云自在玲珑石窟水回环酣红霜叶人同醉皓白沙禽我共闲逸趣偏於忙里得一编释手又看山赋平先生属正黄宾虹诗画424.黄宾虹新安江立轴云卧茅茨树若荠山连波浪麦成畦襁儿归汲新泉去绝顶人家又西新安江上宾虹425.黄宾虹岷山千里立轴岷山连峰接岫千里不绝青城乃其第一峰高三千六百丈周匝五千里灵仙所宅祥异甚多426.黄宾虹癸未（1943年）作金文七言对联释文：画图重若连城壁辞采新於出冶金集金文画图重若连城壁辞采新於出冶金十四字沧一先生大雅属粲癸未之秋歙黄宾虹书427.黄宾虹壬辰（1952年）作山水立轴题识：刚非桔硬，柔非浮薄，笔墨气韵全关学识深醇未易皮相得之，壬辰，八十九叟，宾虹。
题签：黄宾虹宿墨深醇山水，周昌谷拜笺。
428.黄宾虹甲子（1924年）作黄山图立轴题识：市隐山城喜乐闲，登楼日日见黄山，行年五十看莱采，暖旭晴云共笑颜。
甲子嘉平月，同邑幼庭仁兄奉母里居，不涉风波之险，且数年矣。
天伦乐事，山水娱情，至为钦慕，今值大衍初度，因写黄山图贻之，即博一笑。
宾虹黄朴存诗并画。
429.黄宾虹夔峡一角立轴题识：蛰人先生属画寻山图，黄宾虹写夔峡一角。
430.黄宾虹山水立轴题识：（1）宾虹写于籀古堂中。
（2）癸亥冬日捡旧作画奉翔如先生清鉴。
宾虹重识。
本幅题跋：万壑千岩，深复深，秋风萧槭动长林。
不须骗足沧江去，自有超出世心。
臼村。
钤印：臼村说明：本幅题跋为清末著名词人朱祖谋，号臼村，与艺坛诸耆宿交谊颇厚。
题跋：此黄宾翁中年极功力时之作也。
甲戌王伯敏拜观。
431.黄宾虹南关归梦立轴题识：南关何处日孤征，归梦先春几百程，今日送春犹是客，孤城寒雨不胜情。
宾虹画。
432.黄宾虹署年：癸酉（1933）黄山游记对屏题识：(1)、此黄山师林寺下松谷道中所写景，自癸酉至今忽忽十年，略补淡墨，重题其端。
壬午（1942）初春，黄宾虹时年七十又九；(2)、此予癸酉游黄山归所作画，忽忽十年矣。
干英道兄爱而藏之，可感也，壬午新春，黄宾虹重题。
433.黄宾虹山静日长屏轴题识：山断开平野，河癹杀急流，登临须向夕，风雨更宜秋，急急后飞雁，翩翩不下鸥，晚舟犹小待，暮雀已深投。
后山秋怀四首之一，滨虹黄朴存写。
黄节题裱边：山静水长。
以滨虹画为敷庵寿。
戊午（1918）八月初五日，黄节题。
签条题字：滨虹山水。
厚墨。
晦闻赠，确堪藏。
434.黄宾虹苍山草舍立轴题识：吴仲圭画师巨然，苍苍莽莽，有林下风气，其超出于众工者以此。
宾虹。
435. 黄宾虹 1946年作楚山清晓立轴款识：楚山清晓。
江行舟中所见，兹以鸥波设色拟之。
436.黄宾虹 1952年作雨后游玉泉立轴款识：雨后游玉泉山写此，用北宋范华原法。
437.黄宾虹黄叶山前立轴款识：黄叶山前一浦通，下罾收斧岸西东。
催科不到渔樵地，赢得风光入画中。
宾虹散人。
438.黄宾虹山水立轴西湖道州何暧叟为芋香馆主写人物山水无一不精浑厚华滋直得北宋神髓宾虹439.黄宾虹 1950年作山水镜心昆陵郡衣白笔意，全于晋魏六朝画，悟出近观敦皇业，唐开元贾至真迹，推沙印泥之妙，超出与王维郑虔之上可以想见。
迪宏先生属正，庚寅八十七叟，宾虹。
440.黄宾虹 1933年作山水立轴题识：渠河流至合川入嘉陵江，冈峦棣郁，泉石清幽，楚楚悦怡心目，令人应接不暇。
宾虹写似石帚先生，癸酉七月。
诗堂：(1)、江湖投老，催办青鞋商画稿。
佳处苑庵，不道淮南胜剑南。
鸥边寒绿，乞我秋峦晴一角。
心事悠悠。
种橘何年买别洲。
宾虹游蜀捋卜居马畏乱南归，写此贻余，山公题句诧为第一本也，霜晴展轴，偶补此词，癸酉腊月石帚题记。
诗堂：(2)、嘉陵山水自知名，除却吴生画不成，今日归帆写遥岫，江乡一片眼中明。
宾虹将南归嘉陵江写此幅寄石帚，予阅宾虹画不翅数十本，故当以此为第一，喜题一诗，石帚共宝之哉，癸酉处暑清寂翁。
441.黄宾虹 1943年作山居读书图成扇题识：(1)、癸酉夏日育仁先生鉴，宾虹。
(2)、灌口一首，育仁先生正之，宾虹。
442.黄宾虹青山华滋镜心题识：唐画刻划如缂丝，宋画黝黑如椎碑，力挽万牛要健笔，所以浑厚能华滋，粗而不搿细不玹，优入唐宋元之师，临摹未易况奇创，江湖朝市争扬眉。
文人草草独任咎，不学今老母伤悲。
癸未冬日旧友索观拙笔，函数十起，余检年来日课，略事点染，寄之簏中所存，缀以韵语聊志雪泥鸿爪云。
甲申予向重题。
443.黄宾虹 1943年作江行所见立轴题识：簇簇青山脉脉波，西风黄叶欲辞柯，扁舟蓑笠知何处，应有沙鸥忆志和。
江行所见，允孝先生属，宾虹。
444.黄宾虹丙辰（1916年）作山水立轴题识：灌口江源不断流，峨眉山月几番秋。
江山好处吾能记，为问江山记客不。
写范石湖诗意。
丙辰秋月。
宾虹黄朴存。
445.黄宾虹戊辰（1928年作）山水立轴题识：明朝又上阖闾城，江上春风一舸轻。
过眼落花应有恨，傍人飞絮自多情。
本因世乱依刘表，谁谓才多累弥衡。
试问庞公归隐计，南阳何地可躬耕。
戊辰九月写元人胡悌诗意。
天都黄宾虹画。
446.黄宾虹山水立轴题识：渔翁独棹木兰舟，白草江亭两岸秋。
召乃一声天漠漠，望中家在夕阳洲。
宾虹。
447. 黄宾虹山水立轴题识：晨起风吹面，朝晴野雾收。
高峰多见远，浅水少平流。
世事非难了，尘劳独未休，今年看鬓緑，已变一径秋。
宾虹画。
448.黄宾虹秋山晚眺立轴题识：元人陈秋水有此本兹背拟之。
颂平尊兄先生属，宾虹。
449.张大千黄宾虹桃花书法镜心题识：(1).妆楼窃得点唇脂，画出桃花带雨枝。
一纸涂成仰天笑，老父狂胜少年时。
大千戏笔。
(2).卖字有人呼墨客，闭门遗世作壶公。
虹叟。
450.黄宾虹秋林雨过立轴题识：秋林雨过云犹湿，绿沙亭子小於笠。
渔郎欲来犹未来，鮷。
斯名先生属。
宾虹老人画。
451.黄宾虹山水镜心款识：高阁临溪水，薄暮轩窗开。
不见山中人，微雨潭上来。
狎浪阁纪游，宾虹画。
452.黄宾虹 1953年作看山读画楼立轴款识：看山读画之，余漫兴写此。
癸巳秋日，宾虹年九十。
453.黄宾虹峦光千态图立轴款识：峦光泼逝波，云烟千万态。
岁月如奔泉，山色青不改。
秋浦锦云先生宾虹写。
454.黄宾虹山水立轴题识∶元征画郑师山富登钓台，巨石出没江心，若霓引涧，宾虹。
455.黄宾虹山水镜心款识：自於潜至黄山道中，林峦蕙蔚，村落周遮，云影泉声，处处入画。
朋溓先生属粲，宾虹。
456.黄宾虹方若三多图立轴款识：定海方药雨写三多，古歙方子才藏器并拓，属黄宾虹题。
457.黄宾虹 1947年作峨嵋洗象池立轴款识：峨眉洗象池，水木清幽，云烟明灭。
余偶写此以纪游踪。
丁亥，宾虹年八十又四重题。
458.黄宾虹山水册册页△湖光。
△考坑。
△分介山折西行松岭。
△自晏公半十里，至考坑二十五里，至白花十里，至长枫二十里，至隆德三溪铺。
△旗德县上。
△铜山四围绕有密岩画屏诸峰，相传吴王鞼鼓铸于此外有九里三湾之南湾，清操径水急如剑亭。
△陵阳山以陵阳子所居得名，今太平县此山有与同名，当盖亦系是山，少华山之类也。
△白华之上有松满山谷间，△白云掬水二亭。
△清戈波光琴溪，瞿研石室将军庙之下。
△三垣之上。
△甘棠铺。
△万年庵。
△平土戛。
△破脚岭。
△南陵五是柯家店。
△南岭。
△水口庵。
△忽忽城云，依依江上山。
期若何处别，直到水西湾。
版书之上。
459.黄宾虹翠林茅舍立轴雨逐西风遍野蹊，翠林深密石桥迷。
杜鹃不识春归尽，尚送余守着处啼。
黄宾虹画。
460. 黄宾虹 1931年作小鸡镜心白石山翁灯下，辛未冬十又二月捡赠君箴女士雅正，白石璜。
461.黄宾虹 1938年作太湖秋晚镜心锡山太湖平远风景，忆与秋斋先生同游，匆匆又十年矣。
戊寅冬日写此寄教，宾虹。
462.黄宾虹 1926年作青峰空翠立轴庐山简寂观后有樵径，涉石涧攀崇冈，曲折而上五六里许，则日照庵。
四围山色空翠欲滴，香炉、犀牛、汉阳三峰缥缈插云，即太白读书处也。
丙寅正月若汀先生属，黄宾虹画。
463.黄宾虹翠山春尽立轴古人雄奇磊落之概，往往发之于诗文书画。
不必以细谨求工而自无不工，惟在赏音者心会之耳。
宾虹。
464.黄宾虹玉垒山记游立轴绝涧寒流急，飞云迭髦多。
虚亭尘不到，兀坐意为何。
灌县玉垒山，宾虹纪游。
465.黄宾虹书法对联立轴释文：长饮江城潮应鼓，宜兴林树曰高舂。