运用对偶手法的古诗
运用对偶手法的古诗
运用对偶手法的古诗运用对偶手法的古诗古诗是中国文化瑰宝，是华夏文明的代表之一。
古诗以其短小精悍、凝练优美的特点，成为了中国传统文学的重要组成部分，深受人们喜爱。
其中，运用对偶手法的古诗，堪称一绝，因为它们不仅意境深远，而且有着别样的韵律美。
以下是运用对偶手法的古诗的详细涵义和分析：1.《登高》(唐代) - 杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
这首诗中，杜甫通过对比“风急天高”和“猿啸哀”两句，强调了登高所感受到的宏大气势和猩猩感性的悲凉。
而对比“渚清沙白”和“鸟飞回”两句，则展现了登高时身历的清晰和鲜明对比。
底下两句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，则通过对木叶和江水的再现，描绘了大自然的壮美。
2.《如梦令》(宋代) - 李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首诗是李清照经典之作。
通过两句“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，表现了诗人对溪亭所附着的深情，这也是李清照作品的一大特色。
接着，后两句则通过重复“争渡”二字，阐明了意犹未尽的心态。
最后，“惊起一滩鸥鹭”呈现了夕阳之下大自然的惬意和人类与自然的和谐。
3.《乐游原》(唐代) - 李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
这首诗通过两句“向晚意不适，驱车登古原”，突出了诗人的感受“向晚意不适”，这种感受如何展现出来呢？第三句“夕阳无限好”的洒脱和自然表现出了其情感，并引出了最后一句“只是近黄昏”，以暗喻文人士现世的愁苦。
4.《浪淘沙·北戴河》(明代) - 文征明红楼隔雾，翠岛通天。
何处望神州？满眼风光北固楼。
千古名都，风流人物。
几度夕阳红彭泽、青山。
宁可风华正茂，莫等闲，白了少年头。
这首词通过对诸多对偶手法的灵活运用，营造了一幅宏伟的北戴河美景。
其中，第一句“红楼隔雾，翠岛通天”，展现了典雅之美；其后“何处望神州？”则表现出了诗人对中华民族的深情眷恋；倒数第二句“宁可风华正茂，莫等闲，白了少年头”极力弘扬青春及其极致价值，在当时代更是重要的主题。
关于对偶的诗句古诗词
关于对偶的诗句古诗词
以下是一些关于对偶的古诗词：
·感时花溅泪，恨别鸟惊心——唐·杜甫《春望》
·几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥——唐·白居易《钱塘湖春行》
·七八个星天外，两三点雨山前——宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
·两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天——唐·杜甫《绝句》
·窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船——唐·杜甫《绝句》
·青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣——宋·岳飞《满江红》
·天作孽，犹可违，自作孽，不可活——《孟子·公孙丑上》
·沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春——唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》·人生自古谁无死，留取丹心照汗青——宋·文天祥《过零丁洋》
·三十功名尘与土，八千里路云和月——宋·岳飞《满江红》
这些诗词都运用了对偶的修辞手法，使得诗句在形式上更加整齐、对称，同时也增强了表达力。
木兰诗里的对偶精选
木兰诗里的对偶：(1)不闻机杼声，惟闻女叹息。
(2)朔气传金柝，寒光照铁衣。
(3)将军百战死，壮士十年归。
(4)策勋十二转，赏赐百千强。
(5)旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。
旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
〔6〕万里赴戎机，关山度假设飞万里赴戎机，关山度假设飞。
这两句是很工整的对偶句。
此外，“朔气传金柝，寒光照铁衣〞也是很工整的对偶句〔是很古老的修辞手法，“互文〞〕。
另有“阿爷无大儿，木兰无长兄〞“开我东阁门，坐我西阁床〞“脱我战时袍，著我旧时裳〞“当窗理云鬓，对镜帖花黄〞“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离〞等不甚工整的对偶句〔古代称“互文〞〕。
木兰诗鉴赏北朝长篇叙事民歌。
它的产生年代及作者，从宋代起，就有不同记载和争议。
始见于?文苑英华?，题为?木兰歌?，以为唐代韦元甫所作。
?古文苑?题为?木兰诗?，以为“唐人诗〞。
宋代程大昌?演繁露?据诗中“可汗大点兵〞语，认为木兰“生世非隋即唐〞；而南宋严羽?沧浪诗话?那么认为“朔气传金柝，寒光照铁衣〞之类，“已似太白，必非汉魏人诗〞。
此后，历代都有人持“隋、唐人作〞之说，但宋代黄庭坚已指出此诗并非韦元甫所作，而是韦“得于民间〞〔?题乐府〈木兰诗〉后?〕。
?乐府诗集?列入?梁鼓角横吹曲?，亦题?木兰诗?，云是“古辞〞，并引陈释智匠?古今乐录?说：“木兰，不知名。
〞按?旧唐书·韦元甫传?载，韦曾任浙西观察使、淮南节度使等职〔黄庭坚谓韦任朔方节度使，误〕。
又据?旧唐书·音乐志?所载，可知梁代和北朝乐府歌曲中都存有“燕、魏之际鲜卑歌〞，且多“可汗之辞〞。
因此，?木兰诗?原先也可能是一首鲜卑歌。
流传江南，译为汉语，曾入梁代乐府，后又散落民间，而到唐代为韦元甫重新发现，并拟作?木兰歌?一首〔?文苑英华?〕。
至于“朔气〞二句这样的对偶诗句，齐、梁诗中已经习见，自是文人加工痕迹。
所以现代学者大多认为?木兰诗?产生于北魏，创作于民间。
古诗词中运用对偶的修辞手法的名句
古诗词中运用对偶的修辞手法的名句
1. 李白《将进酒》中的“黄河之水天上来，奔流到海不复回。
”。
2. 杜甫《登高》中的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
”。
3. 苏轼《赤壁赋》中的“滔滔两岸潮，受风不顾倚楼梯。
”。
4. 辛弃疾《青玉案·元夕》中的“欲穷千里目，更上一层楼。
”。
这些名句都运用了对偶的修辞手法，通过对称的结构和意义的
呼应，增强了诗句的表现力和感染力。
古诗词中的对偶修辞手法常
常能够使诗句更加生动、抒发情感更加深刻，因此备受古代诗人和
文学爱好者的喜爱。
希望这些例子能够对你有所帮助。
五言对偶爱情诗句
五言对偶爱情诗句
以下是一些五言对偶爱情诗句及其意思和出处：
1. 《古诗十九首·迢迢牵牛星》
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
意思：那遥远而亮洁的牵牛星，那皎洁而遥远的织女星。
织女正摆动柔长洁白的双手，织布机札札地响个不停。
因为相思而整天也织不出什么花样，她哭泣的泪水零落如雨。
只隔了道清清浅浅的银河，他俩相界离也没有多远。
相隔在清清浅浅的银河两边，含情脉脉相视无言地痴痴凝望。
出处：这首诗是《古诗十九首》之一，通过描写牛郎织女的爱情故事，表达了他们之间的相思之苦和爱情的真挚。
2. 《白头吟》
卓文君
愿得一心人，白头不相离。
意思：希望能找到一个心心相印的人，相伴到白头永不分离。
出处：这首诗相传是汉代才女卓文君所作，通过表达她对爱情的坚定和对婚姻的期望，反映了她对真挚爱情的追求。
3. 《相思》
王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
意思：红豆生长在阳光明媚的南方，每逢春天不知长多少新枝。
希望思念的人儿多多采摘，因为它最能寄托相思之情。
出处：这首诗是唐代诗人王维所作，通过对红豆的描写，表达了他对友人的思念之情。
对偶修辞手法的古诗
对偶修辞手法的古诗
1、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——宋·晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
2、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
——宋·林逋《山园小梅·其一》
3、海日生残夜，江春入旧年。
——唐·王湾《次北固山下》
4、浮云游子意，落日故人情。
——唐·李白《送友人》
5、月下飞天镜，云生结海楼。
——唐·李白《渡荆门送别》
6、野旷天低树，江清月近人。
——唐·孟浩然《宿建德江》
7、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
——宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
8、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
——唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
9、落花人独立，微雨燕双飞。
——宋·晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
10、落木千山天远大，澄江一道月分明。
——宋·黄庭坚《登快阁》。
古诗中的对偶句
运用对偶的诗句有：
1、唐·杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
2、唐·王湾《次北固山下》：海日生残夜，江春入旧年。
译文：夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
3、唐·李白《登金陵凤凰台》：三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
译文：看着远处的三山，依然耸立在青天之外，白鹭洲把秦淮河隔成两条水道。
4、宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》：自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
译文：窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，雨淅淅沥沥地下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。
5、唐·韦应物《淮上喜会梁川故人》：浮云一别后，流水十年间。
古诗词经典对偶句
古诗词经典对偶句
对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或相同的意思的修辞方式。
以下是一些古诗词经典对偶句：
1. 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》
2. 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
3. 三十功名尘与土，八千里路云和月。
——岳飞《满江红》
4. 感时花溅泪，恨别鸟惊心。
——杜甫《春望》
5. 满招损，谦受益。
——《大禹谟》
6. 野火烧不尽，春风吹又生。
——白居易《赋得古原草送别》
7. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
——陆游《游山西村》
8. 春种一粒粟，秋收万颗子。
——李绅《悯农》
9. 会当凌绝顶，一览众山小。
——杜甫《望岳》
10. 随风潜入夜，润物细无声。
——杜甫《春夜喜雨》。
以对偶拟人的诗句唯美的悲伤地
以对偶拟人的诗句唯美的悲伤地【篇一：以对偶,拟人的诗句唯美的悲伤地】以下是街道网为大家整理的《唯美的对偶诗句》，希望大家能够喜欢！更多资源请搜索诗词鉴赏频道与你分享！唯美的对偶诗句第一篇《对偶句》对偶是用字数相等、结构形式相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式。
对偶句:过五关 ,斩六将鸟宿池边树 ,僧敲月下门竹喧归浣女 ,莲动下渔舟登高极目, 览水送归浮云游子意, 落日故人情言必信 ,行必果不才明主弃, 多病故人疏物华天宝 ,人杰地灵长江人钓月, 旷野火烧风山抹绿, 燕剪柳风吹云动星不动, 水推船移岸不移指鹿为马, 画地为牢水不干, 鱼不尽人生有乐地, 流水无尽期功盖天下 ,誉满山河水能性淡为吾友, 竹解心虚是我师漫步半月溪畔, 徘徊六角井傍志士惜日短, 愁人嫌夜长三杯竹叶穿心过, 两朵桃花上脸来名扬四海 ,声震八方桃灼灼, 柳依依与天地并寿, 同日月齐光日晚爱行深竹里 ,月明多上小桥头成事不足, 败事有余满招损, 谦受益杏花初落疏疏雨 ,杨柳轻摇淡淡风寿比南山 ,福如东海缕缕轻烟芳草渡丝丝微雨杏花村久旱逢甘雨 ,他乡遇故知棋逢敌手, 将遇良才功盖三分国 ,名成八阵图黑发不知勤学习, 白发方悔读书迟酒逢知己千杯少话不投机半句多处处春光好村村气象新屋漏更遭连夜雨船破又遇顶头风泪随流水急，愁逐野云飞三、把诗句补充完整红入桃花嫩，青归柳叶新。
四、仿写句子：你好，清凉的山泉！你捧出一面明镜，是让我重新梳妆吗？你好，汩汩的溪流！你吟诵着一首首小诗，是邀我与你唱和吗？你好，！你，是？唯美的对偶诗句第二篇《古诗中的对仗》唯美的对偶诗句第三篇《古诗英译中对偶的处理》古诗英译中对偶的处理【摘要】将中国古诗翻译成英文，既要尽可能地传达原意，又要保留原作的形式。
这里译者面临的最大问题之一是对偶的处理。
保留还是不保留，如何保留，就构成了译者斟酌内容和形式的一大课题。
【关键词】古诗；对偶；翻译；保留中国的古诗有一个与众不同的显著特色，就是对偶的运用。
运用对偶的古诗
运用对偶的古诗：
海日生残夜，江春入旧年。
——王湾《次北固山下》
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
——李白《登金陵凤凰台》感时花溅泪，恨别鸟惊心——唐朝·杜甫《春望》
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥——唐朝·白居易《钱塘湖春行》
七八个星天外，两三点雨山前——宋朝·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船——唐朝·杜甫《绝句》
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
——晏殊《无题》
露颗添花色，月彩投窗隙。
——秦观《促拍满路花》
开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。
——李白《春夜宴桃李园序》素月分辉，明河共影。
——张孝祥《念奴娇·过洞庭》
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。
——吴文英《浣溪沙》
花气袭人知骤暖，鹊声穿树喜新晴。
——陆游《村居书喜》
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
——李白《梦游天姥吟留别》.柳絮风轻，梨花雨细。
——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》
临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒洌。
——欧阳修《醉翁亭记》
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
——欧阳修《田家》。
诗中的对偶句
对偶句对仗工整，常见运用于古诗词中。
对偶的字数相等是相等的，其结构形式也是相同，两句的意义对称。
或者说对偶句中的两句都是意思相近的词语或者句子。
对偶句读起来朗朗上口，在古诗中的运用尤其的常见。
而我们可以在我们的作文中运用这样的修辞手法为我们的作文增加色彩。
下面是作文栏目小编为你带来的《诗中的对偶句》，希望对你们有所帮助。
1. 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
2. 月照寒枫空谷深山徒泣泪，霜封宿草素车白马更伤情。
3. 人去堂空朝雨暮云难见影，琴调弦绝高山流水少知音。
4. 竹径萧条平生壮志三更梦，云山缥缈万里秋风一雁哀。
5. 青春少年时，耄耋垂暮期。
6. 东风恶，欢情薄。
7. 浮云富贵，粪土王侯。
8. 绿窗明月在，青史古人空。
9. 泪随流水急，愁逐野云飞。
10. 感时花溅泪，恨别鸟惊心。
11. 忠魂不泯一腔热血化春雨，大义凛然千秋壮志泣鬼神。
12. 枫叶四弦秋怅触天涯迁谪恨，浔阳千尺水勾留江上别离情。
13. 菱花镜孤哉惨听秋风吹落叶，锦机声寂矣愁看夜月照空帏。
14. 苔痕上阶绿，草色入帘青。
15. 夜饮客吞杯底月，春游人醉水中天。
16. 雨中竹叶含珠泪，雪里梅花载素冠。
17. 交天下朋友，往五湖四海。
18. 花开山寺，咏留诗人。
19. 竹喧归浣女，莲动下渔舟。
20. 过五关。
斩六将。
21. 驿寄梅花，鱼传尺素。
22. 鸟宿池边树，僧敲月下门。
23. 室有惠崇山水，人怀与可风流。
24. 亲贤臣，远小人。
25. 漫步半月溪畔，徘徊六角井傍。
26. 鸿门晏，桃园盟。
27. 三杯竹叶穿心过，两朵桃花上脸来。
28. 名扬四海，声震八方。
29. 不才明主弃，多病故人疏。
30. 游子魂销青塞月，美人肠断翠楼烟。
31. 桃灼灼，柳依依。
32. 物华天宝，人杰地灵。
33. 登高极目，览水送归。
34. 志士惜日短，愁人嫌夜长。
35. 坚冰已经打破，航道已经开通。
36. 浮云游子意，落日故人情。
37. 与天地并寿，同日月齐光。
对偶拟人的诗句大全摘抄
对偶拟人的诗句大全摘抄此以《对偶拟人的诗句大全摘抄》为标题，首先要搞清楚什么是对偶拟人的诗句，它又有什么特点。
对偶拟人的诗句表达的是将物拟人，将物象人化的一种诗句。
它首先要把物和人紧紧联系在一起，其次又要将其中的抽象思想，抽离出实质性的观点。
例如古诗“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，将春天的清新画面，抽象描绘成自己睡眠的形式，将此与婉转的啼鸟声协调在一起，表达出一种美好的意境。
对偶拟人的诗句是经典的诗句形式，也是中国传统文化中的一种体现，它的表达方式多种多样，可以表达自然、审美、宗教、政治等各种主题。
古人对对偶拟人的诗句有着深入的研究，并在古诗词中多次使用，而现代文学也有不少拟人诗句，但把握、发挥拟人诗句的巧妙，也是一门艺术。
如：落叶聚集在一起，在叶缝中欢跃起舞，因它们的欢乐而鼓励晴空。
它们不言而喻，把更多的光明给了大地；它们充满活力，带给世间无尽的青春；轻轻拨动了眼前的景象，给我们带来了无限的想象。
另外，王维也曾经用拟人诗句写出了思乡的动人：乡音无改鬓毛衰，柴门闻犬吠青天。
不禁情思伤心郁，漫愁凝眸水迢迢。
这句拟人诗句将思乡之情表达得淋漓尽致，对比乡音没有改变，而自己的鬓发却在衰落，柴门外传来的犬吠声让他的思乡之情满溢，萦绕心头，一句“漫愁凝眸水迢迢”，完美表达了思乡之情，用情至深。
此外，轼也曾创作了一篇“水调歌头明月几时有”的拟人诗句。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来；此时相望不相闻，愿逐月华流照君！这句“此时相望不相闻”，是拟人思想的凸现，将自己隔离开来的感受用拟人化，表达得淋漓尽致。
总之，对偶拟人的诗句是一种独特的表达形式，它能够用一种生动形象的方式，把抽象的思想表达得非常美好；它体现着中国传统文化的精华，也让现代文学多了一种灵动手法。
所以，对偶拟人的诗句可谓千古经典，将永远流传于世。
运用对偶手法的古诗
运用对偶手法的古诗对偶是众多写诗手法的一种，在古代诗歌里哪一些诗歌是运用了对偶手法的呢?下面是由店铺为大家整理的运用对偶手法的古诗，希望可以帮助到大家!运用对偶手法的古诗(一)绝句【作者】杜甫【朝代】唐译文对照两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
赏析“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣，这就有声音了。
“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动。
一横一纵，“两”和“一”相对;一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。
这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼。
那么接下来杜甫又讲到“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。
“门泊东吴万里船”我的门口停着长万里的船只。
这样就形成了一迎一送，迎这个积雪的山头来进入你的视野，送这个船到下游去。
那么这个“万里船”能够通行，也说明这个“安史之乱”已经进入了尾声了，已经接近要平定了，这个时候那航船也可以通行了，做生意的人可以在这条江上来来往往了。
那么这么一首诗，它本身是非常有修饰之美的，在加之它四句都是对仗的。
从六朝开始就有绝句，到了唐代以后绝句就形成了非常圆熟的一种艺术，我们很多著名的诗都用绝句。
绝句就是四句，四句往往或者四句都不对仗，或者四句前面两句写景对仗后面两句抒情不对仗，或者是前面两句不对仗后面两句对仗，那么现在他这首诗四句都对仗，可以说是一首非常工整的、写得非常认真的一首诗。
运用对偶手法的古诗(二)《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
赏析此诗前四句写登高见闻。
首联对起。
诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。
夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。
秋日天高气爽，这里却猎猎多风。
诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”(《水经注·江水》)的意味。
对偶的古诗有哪些
对偶的古诗有哪些对偶，是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近意思的修辞方式。
古代诗歌对偶运用最多，那么对偶的古诗有哪些呢?在这里小编给你整理了一些。
对偶的古诗有哪些1、举头望明月，低头思故乡。
——李白《静夜思》2、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦洲。
——崔颢《黄鹤楼》3、红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
——《七律·到韶山》4、海日生残月，春风入旧年。
——王湾《次北固山下》5、白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
——王之涣《登鹳雀楼》6、红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
——《七律·送瘟神二首》7、冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
——《七律·登庐山》8、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
——王勃《滕王阁》9、茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。
——《菩萨蛮·黄鹤楼》10、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
——杜甫《绝句》11、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
——《七律·长征》12、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
——鲁迅《自嘲》13、窗寒西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
——杜甫《绝句》14、四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。
——《满江红·和郭沫若同志》15、绿树村边合，青山郭外斜。
——孟浩然《过故人庄》16、树树皆秋色，山山唯落晖。
——王绩《野望》17、才饮长沙水，又食武昌鱼。
——《水调歌头·游泳》18、明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
——王维《山居秋暝》19、山下旌旗在望，山头鼓角相闻。
——《西江月·井冈山》20、穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
——杜甫《曲江对酒》21、千里冰封，万里雪飘。
——《沁园春·雪》22、远看山有色，近听水无声。
——无名氏《画》23、春种一粒粟，秋收万颗子。
——李绅《悯农》24、千村薜苈人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。
——《七律·送瘟神二首》25、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
对偶的古诗
对偶的古诗
古人用对偶的方式，表达出了深刻的思想和美好的意境。
这些古诗，不仅是文学的瑰宝，更是中华文化的重要组成部分。
“千山鸟飞绝，万径人踪灭。
”这是唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》。
这句诗用对偶的方式，交替使用“千山”“万径”，“鸟飞”“人踪”，形象地表现出了山林之间的寂静和荒芜。
“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
”这是唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》之后的一句诗。
这句诗同样使用了对偶的方式，将“黄河”和“白云”、“孤城”和“万仞山”对置，表现出了黄河边上的孤城与万仞山的卓绝壮美。
“天净沙·秋思”中有“菊花残满地，香径独行客。
”这句诗也采用了对偶的手法，描绘了一片满是残菊花的荒凉场景，以及独自行走在香径上的孤独旅行者。
“钟山何处钟声断？落日归山人渐稀。
”唐代诗人李白的《夏日山阁寄友人》中，这一句话同样使用了对偶的方式，表现出了钟声渐渐消失的悠远感和日落后人潮逐渐稀少的安逸与宁静。
对偶的古诗，不仅仅是一种表达方式，更是一种美的表达方式。
对偶的手法，让诗句更加优美，更加深刻，更加动人。
它不仅是中华文化的重要组成部分，更是我们传承下去的文学宝藏。
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游子吟对偶的诗句
游子吟对偶的诗句引言《游子吟》是唐代诗人高适创作的一首脍炙人口的诗。
它描绘了一个离乡背井的游子对故乡的思念之情，表达了尽管身在他乡，但乡愁仍在心头。
对偶是古诗中的常见修辞手法，是通过相对、对称的方式来表达不同的思想、情感和意象。
本文将以《游子吟》为主题，探讨其中对偶的诗句及其意境、情感和艺术效果。
《游子吟》原文和背景《游子吟》的原文如下：北客似梦今如诗，过年如过五十年。
愿得一心人共老，此愿关情极不浅。
《游子吟》描绘了一个远离故乡的游子的情感和愿望。
诗中出现的北客和过年两个相对的形象，彰显了游子身在他乡时的孤寂和乡愁之情。
虽然游子身处异乡，但他渴望能将来与自己心心相印的人共度晚年，表达了对家乡的深深思念和向往。
在背景方面，我们可以推测高适写下这首诗的时机可能是在他远离家乡时。
封建时代，人们的出行和迁移都受到了许多限制，因此离开家乡对一个人来说是一件非常不易的事情。
高适身为士族的后代，他可能经历了一次离乡之旅，被迫离开了熟悉的故土，这使得他产生了强烈的乡愁之情，也激发了他写下这首《游子吟》的灵感。
对偶的诗句及意境北客似梦今如诗这是《游子吟》中的第一句，同时也是对偶的开始。
北客和梦、今和诗是相对的词语。
北客代表着远离家乡的游子，象征着他对家乡的牵挂和思念。
梦则暗示了游子的离愁和孤寂，游子的离乡之旅在他脑海中如同一个梦境一般。
今字与诗字的对应则表达了游子眼前发生的一切也如同诗一般美好，这种游子内心与现实的对比进一步增强了对家乡的思念之情。
过年如过五十年这是《游子吟》中的第二句，也是对偶的延续。
过年和五十年是相对词语，用以表达时间的感知和变迁。
过年是中国人一年中最重要的节日之一，在这一天，人们总是会回到自己的家乡与家人团聚。
而游子身在他乡，度过一次又一次的过年，使得时间仿佛过了很久，五十年的过程一概连贯。
这句诗通过对比来强调游子的乡愁和对家乡的向往。
情感和艺术效果《游子吟》中的对偶诗句体现了游子的孤寂、思念和向往，通过对比来凸显游子的情感和意境。
古诗词对偶
古诗词对偶一、原文：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
二、衍生注释：黄鹂：鸟名，也叫黄莺。
翠柳：翠绿的柳树。
白鹭：一种水鸟。
青天：蓝色的天空。
三、赏析：这两句诗以清新自然的笔调描绘了一幅生机盎然的景象。
“两个黄鹂鸣翠柳”，黄鹂在翠绿的柳树枝头欢快地鸣叫，声音清脆悦耳，给人以春天的活力之感；“一行白鹭上青天”，一行白鹭在蓝天下展翅高飞，姿态优美，增添了画面的动态之美。
诗句色彩鲜明，对仗工整，体现了诗人对大自然的热爱和高超的艺术表现力。
四、作者介绍：杜甫，字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”。
他的诗歌关注社会现实，反映民生疾苦，具有深刻的思想内涵和独特的艺术风格。
五、运用片段：周末和家人去公园游玩，看到湖边柳树上有两只黄鹂叽叽喳喳地叫着，不远处的天空中还有一行白鹭飞过，这场景不正是“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”嘛，真美啊！一、原文：大漠沙如雪，燕山月似钩。
二、衍生注释：大漠：广阔的沙漠。
沙如雪：沙子像雪一样洁白。
燕山：山脉名。
月似钩：月亮像钩子一样。
三、赏析：这两句诗以奇特的想象和生动的比喻，描绘了边疆大漠的壮丽景色。
沙漠在月光下如同洁白的雪，燕山之上的月亮宛如弯弯的钩子，营造出一种清冷、寂寥而又雄浑的氛围。
诗人通过对自然景象的细腻刻画，展现了边疆地区的独特风貌。
四、作者介绍：李贺，字长吉，中唐浪漫主义诗人，有“诗鬼”之称。
他的诗作想象力丰富，语言瑰丽，具有独特的艺术魅力。
五、运用片段：在沙漠旅行时，夜晚看到那广阔的沙漠在月光下真的如同雪一样，再看看天上那弯弯的月亮，可不就是“大漠沙如雪，燕山月似钩”呀，这画面太震撼了！一、原文：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
二、衍生注释：春眠：春天的睡眠。
不觉晓：不知不觉天就亮了。
啼鸟：鸟的叫声。
三、赏析：这两句诗语言平易浅近，自然天成。
诗人在春天的早晨醒来，感觉酣畅舒适，听到到处都是鸟儿的啼叫声，生动地描绘出了春天生机勃勃的景象，也透露出诗人对春天的喜爱之情。
关于对偶手法的诗句
关于对偶手法的诗句在古诗中，对偶的手法常常见到，大家知道有哪些对偶的诗句吗?1.竹径萧条平生壮志三更梦/云山缥缈万里秋风一雁哀2.忠魂不泯一腔热血化春雨/大义凛然千秋壮志泣鬼神 3.枫叶四弦秋怅触天涯迁谪恨/浔阳千尺水勾留江上别离情4.菱花镜孤哉惨听秋风吹落叶/锦机声寂矣愁看夜月照空帏5.少壮不努力/老大徒伤悲6.造化钟神秀/阴阳割昏晓7.谦虚使人进步/骄傲使人落后8.花开山寺/咏留诗人9.月照寒枫空谷深山徒泣泪/霜封宿草素车白马更伤情10.人去堂空朝雨暮云难见影/琴调弦绝高山流水少知音11.树已半枯休纵斧/果然一点不相干(无情对)12.细羽家禽砖后死/粗毛野兽石先生(无情对)13.太极两仪生四象/春宵一刻值千金(无情对)14.五月黄梅天/三星白兰地(无情对)15.公门桃李争荣日/法国荷兰比利时(无情对)16.小桥人影不流河水去/孤眠旅馆梦魂曾逐故乡来17.谁曾将此楼一拳打破/我也在上头大胆题诗18.青山原不老为雪白头/绿水本无忧因风皱19.君子之交淡如水/醉翁之意不在酒20.未必逢凶化吉/何曾起死回生21.廪生抹围裙斯文扫地/屠户戴顶子杀气冲天22.人过大佛寺/寺佛大过人(回文倒顺)23.客上天然居/居然天上客(回文倒顺)24.僧游云隐寺/寺隐云游僧(回文倒顺)25.处处红花红处处/重重绿树绿重重(回文倒顺)26.雪映梅花梅映雪/莺宜柳絮柳宜莺(回文倒顺)27.静泉山上山泉静清水塘里塘水清(回文倒顺)28.上海自来水来自海上/山东落花生花落东山(回文倒顺)29.万事平安幸福年/吉祥如意拜年顺30.人和家顺百事兴/富贵平安福满堂31.志士惜日短/愁人嫌夜长32.坚冰已经打破/航道已经开通33.伟涛个人很欣赏的：孙行者/祖冲之34.新春福旺鸿运开/佳节吉祥如意来35.日子红火喜迎门/天随人意福星照36.打铁锤鸣，红火焰中三尺雪/弹棉弓响，白云堆里一声雷37.月朗星稀，今夜断然不雨/天寒地冻，明朝必定成霜38.叶落枝枯，看光棍如何结果/刀砍斧劈，是总督也要拔根39.绿窗明月在/青史古人空40.泪随流水急/愁逐野云飞41.感时花溅泪/恨别鸟惊心42.猫儿竹下乘凉，全无暑气/蝴蝶花间向日，更有风来43.东不管，西不管，酒管/兴也罢，衰也罢，喝罢44.莲败荷残，落叶归根成老媪/谷成禾熟，吹糠去壳做新娘45.市肆屠沽，大畜挂，小畜挂/街坊博弈，前汉输，后汉输46.两个黄鹂鸣翠柳/一行白鹭上青天47.阅读作文专题博客博主觉得流传很广的：过五关/斩六将48.驿寄梅花/鱼传尺素49.处处春光好/村村气象新50.屋漏更遭连夜雨/船破又遇顶头风51.东风恶/欢情薄52.浮云富贵/粪土王侯53.夜饮客吞杯底月/春游人醉水中天54.雨中竹叶含珠泪/雪里梅花载素冠55.竹喧归浣女/莲动下渔舟56.漫步半月溪畔/徘徊六角井傍57.鸿门晏/桃园盟58.三杯竹叶穿心过/两朵桃花上脸来59.言必信/行必果60.名扬四海/声震八方61.不才明主弃/多病故人疏62.发奋识遍天下字/立志读尽人间书(苏轼)63.鸟欲高飞先振翅/人求上进先读书(李苦)64.立志宜思真品格/读书须尽苦功夫(阮元)65.书到用时方恨少/事非经过不知难(陆游)。
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运用对偶手法的古诗
对偶是众多写诗手法的一种，在古代诗歌里哪一些诗歌是运用了对偶手法的呢?下面是由为大家整理的运用对偶手法的古诗，希望可以帮助到大家!
运用对偶手法的古诗(一)
绝句
【作者】杜甫【朝代】唐译文对照
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
赏析
“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣，这就有声音了。
“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动。
一横一纵，“两”和“一”相对;一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。
这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼。
那么接下来杜甫又讲到“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。
“门泊东吴万里船”我的门口停着长万里的船只。
这样就形成了一迎一送，迎这个积雪的山头来进入你的视野，送这个船到下游去。
那么这个“万里船”能够通行，也说明这个“安史之乱”已经进入了尾声了，已经接近要平定了，这个时候那航船也可以通行了，做生意的人
可以在这条江上来来往往了。
那么这么一首诗，它本身是非常有修饰之美的，在加之它四句都是对仗的。
从六朝开始就有绝句，到了唐代以后绝句就形成了非常圆熟的一种艺术，我们很多著名的诗都用绝句。
绝句就是四句，四句往往或者四句都不对仗，或者四句前面两句写景对仗后面两句抒情不对仗，或者是前面两句不对仗后面两句对仗，那么现在他这首诗四句都对仗，可以说是一首非常工整的、写得非常认真的一首诗。
运用对偶手法的古诗(二)
《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
赏析
此诗前四句写登高见闻。
首联对起。
诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。
夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。
秋日天高气爽，这里却猎猎多风。
诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”(《水经注;江水》)的意味。
诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。
其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。
不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，
“高”对“急”;下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。
经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。
更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。
沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”(《唐诗别裁》)的赞语。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。
诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。
“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。
透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。
前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
运用对偶手法的古诗(三)
浣溪沙;一曲新词酒一杯宋代：晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
赏析
这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。
此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔;下片则巧借眼前景物，重在伤今。
全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。
词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。
起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
”写对酒听歌的现境。
从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。
的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一。
但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和“今年”一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。
然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。
此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。
在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。
这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微的伤感呢?于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回?”夕阳西下，是眼前景。
但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。
这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。
夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。
细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。