宋词中的爱情解读(1)
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张 先《一丛花令 》: 伤 高怀远几时穷 ? 无物似 情浓 。离 愁正引 千丝 乱 ,更东 陌 ,飞絮骑渐遥 ,征尘不断 ,何处认郎踪 ! 双 鸳池沼水溶 溶 ,南 北小 桡通 。梯横 画 阁黄 昏后 ,又 还 是 ,斜月帘栊 。沉恨细思 ,不如桃杏 ,犹解嫁东风 。 对 爱情的执着 ,对青 春的珍惜 ,对幸 福的 向往 ,对无 聊生 活 的抗 议表现得淋漓尽致 。 宋 代名妓聂胜琼爱上一 位叫李 之问的官 员 ,并 给他 写下 一 首情 诗《鹧鸪天 》: 玉 惨花愁出凤城 ,莲花楼下柳青青 。尊前一唱阳关后 ,别 个 人人 第五程 。 寻 好梦 ,梦难成 ,况谁知 我此时 情 。枕前 泪共帘 前雨 ,隔 个 窗儿 滴到明 。 李 之问 回到 家后 ,这首诗被他妻子读到 ,她竟拿出自己的 嫁 妆私 房 ,让其夫把聂胜琼娶回来 。自己得到了美满的爱 情 , 也 要成 全别人 。多么善良 、多么 通情达 理的女 人呀 ! 女 人同 情 女人 ,大爱战胜了自己的私心 。 值 得一提的是“小晏 ”晏几 道 ,他是 南宋非 常著名 的苦情 词 人 。他对 歌姬 舞女的那种 感情是 相当真 挚深刻 的 ,所 以他 饱 受相 思之苦 ,写下了大量的苦情词 。 梦 后楼台高锁 ,酒醒 帘幕低 垂 。去年 春恨 却来时 。落花 人 独立 ,微雨燕双飞 。 记 得小蕨初见 ,两重 心字罗 衣 。琵琶 弦上 说相思 。当时
此 外 ,能表现宋代女子 爱情状 况的还 有她们自 己写 的爱 情词 ,通过词作来抒发她们对自己心上人的要求和择偶标 准 。 宋 代女 子自己写的爱情词并不多 ,并且大多含蓄 、内敛 。其中 只 有朱 淑真是个例外 ,她清真丽质 ,能诗善画 ,多才多艺 ,作起 词 来热 情奔放 ,才情毕露 。
二 、结语
综 上所述 ,宋代虽然 创建了理 学 ,但 只是 始作俑 者 ,宋代 本 身并 未受到太大的影响 。到了明朝 ,统治者才变本加厉 ,严 酷 的摧 残妇女 。所以明代的贞节烈女特别多 ,为了名节 ,女人 必 须以 一生的幸福为代 价 。所以到 明代以 后 ,中 国的女 人才 沦 落到 了社会的最底层 。由 于程朱 理学在 宋朝的 影响有 限 , 理 学不 被统治者所重视等因 素的影 响 ,宋代女 子的思 想并不 保守 ,社会地位并不地下 ,宋代的女子可以自由的追求自己喜 欢 的人 ,也可以果敢地和不如 意的丈夫离 婚 (如 李清照 ) 。所 以 ,从某种程度上我们可 以说宋 代女子 可以自 主地选 择自己 的 爱情 ,她们能够得到比较美满的婚姻 。但这些只是相对 的 , 在整个 的古 代封 建社会 ,一直都是男尊女卑 ,女子处于从属地 位 。甚 至在 今天 都还在某种 程度上 存在着 重男轻 女的现 象 , “这种现象由来已 久 ,有 其深 远的 历史 渊源 。女 性 为了 赢得 自 身的 解放 ,仍须与传统 势力作 坚决的 抗争 ,正视 自己 ,充实 自 己 ,提高自己 。”[ 5] 注释: [ 1 ]花志 红. 宋代爱情 词与 文人 心态 [ J ]. 中 共成都 市委 党校
一 、宋词中的爱情词
词作为一种新兴 的诗体 ,以 抒情 为其“当行 本色 ”, 而其 中所抒之情又以男女恋情为主 。从中可以看出宋词中的爱情 意识空前活跃 。造成词长 于言情 的原因 很多 。一 方面 ,产生 词的社会土壤是歌舞享乐 ,填词 的具 体场合是宫廷深院 、青楼 教坊 ,写词的目的是娱 宾遣 兴 ,唱词者的身份是歌舞女子 。男 女交往的频繁 ,使 得情 词便 在歌 宴酒 席中 感发 出来 ;另 一方 面 ,宋代的城 市经 济繁 荣昌 盛 ,与此 相适 应的 是都 市里 的酒 楼 、瓦舍大量增加 ,市民生活的提高 ,男女观 、爱情观也发生了 转变 ,所以人们 都渴 望大 胆而 真 挚的爱 情 。[1 ]与之 相适 应的 是 ,“词之为体 ,要眇 宜修 。能言 诗之 不能 言 ,而不 能尽 言诗 之所能言 。诗之境 阔 ,词之 言长 ”。[ 2] 所以 ,宋 代出 现了 大量 的爱情词 。归纳起来 ,宋词中的 爱情 词主要由三部分组成 :夫 妻间的爱情词 、情人间的爱 情词 、才子佳人间的爱情词 。
中国古代的女子在宋 代以前 还是比 较健康 的 ,因为在此 以前的男权社会的主流 意识形 态是健 康的 。男耕 女织 、男主 外 、女主内是他们基 本的生 存状态与 生活方 式 。男子 是世界 毋庸置疑的统治者 ,他们崇尚武 力 ,喜欢征服一切具有挑战性 的东西 ,这时的男人们表现出的 是他 们率直的真实 ,也是处处 能够胜过女人的内心的满足 。然而这种满足只能持续到武则 天的时候 。武则天阴错阳差 ,得 益于 天时地利人和 ,作了中国 历史上的第一个女皇帝 ,这对 以男人 统治世 界为常 理的男权 社会来说无疑是一个非常沉重打击 。在传统的男权社会的价 值观念中 ,男人被认 为是精 神的 、心灵的 层面 ,女人被 认为是 物质的 、身体的层面 。即男人是第一性 ,女人是第二性 。当男 人觉得女人对他们构成某 种威胁 时 ,便会对 她们进 行诸多的 限制 。所以宋代理学家们在前贤 的基础 上又提出 了“饿死事 小 ,失节事大 ”等一 系列 压制 和 限制妇 女 的规则 。在人 们的 意识当中 ,宋代女子的社会地位 是很 卑下的 ,然而事实并非如 此 。从宋代著作中及诗歌里可以看出宋代妇女是相当有地位 的 。“胭脂虎 ”、“河东吼 ”等怕老婆的故事都出 自宋代 。当然 厉害的女人毕竟是极少数 。本文尝试从宋词中的爱情词来探 讨宋代女子的爱情状况 。
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明月在 ,曾照彩云归 (《临江仙 》) 彩袖殷勤捧玉钟 ,当年 拼却醉颜红 。舞低杨柳楼心月 ,歌
尽桃花扇底风 。 从别后 ,忆相逢 ,几回 魂梦与君 同 。今宵 剩把 银缸 照 ,犹
恐相逢是梦中 ”(《鹧鸪天 》) 初心已恨花期晚 ,别后 相思长在眼 。Leabharlann Baidu衾犹有旧时香 ,每
到梦回珠泪满 。 多应不信人肠断 ,几夜 夜寒谁共暖 ? 欲将恩爱结来生 ,只
恐来生缘又短 ” (《玉楼春 》) 这些作品或写相别相思的惆怅和痛苦 ,或写相逢的欢欣 ,
但感情却是如此深沉而又奔放 ,温柔 而又真率 ,因而给我们的 印象决不是一个玩弄者对 一个被 玩弄者 在感情 上的粉饰 ,而 是爱侣们燃烧着的心灵的毫无顾忌的倾吐 。[3 ]
(二 ) 情人间的爱情词 情人间的爱情词清朗 、明丽 ,处处透露出作者的渴望迫切 之情 。周邦彦的《风流 子 》很具 有代 表性 。这 首词 诉说 相思 怀人 ,表达对情人的 渴念之 情 ,除 起首三 句写景 之外 ,全是想 象 ,感情随 着想 象 而 逐渐 加 深 ,最 后达 到 控 制 不 住的 境 地 。 “天便教人 ,霎时厮 见何妨 ?”感情 已是 喷薄 而出 ,祈 求苍 天 , 可见怨之极 ,渴望之 急 ,至 真之情 由性灵 肺腑出 ,非常 激烈的 表达了词人对情人的思念之情 。 朱淑真《元夜 》: 火树银花触目红 ,揭天 鼓吹闹春风 。新欢入手愁忙里 ,旧 事惊心忆梦中 。 但愿暂成人缱绻 ,不妨 常任月朦胧 。赏灯那得工夫醉 ,未 必明年此会同 ! “新欢入手愁 忙里 ”,她 又有 新欢 了 ,看来 她不 止交 过一 个男朋友 。在 这 里 ,她 用“但 愿 暂成 人 缱绻 ,不妨 常 任 月朦 胧 。”的 缠绵之辞 ,把她同恋人 幽会的 情景 ,写的 有声有 色 ,毫 无隐晦之处 。再看朱淑真《清平乐 》: 恼烟撩露 ,留我须臾住 。携手藕花湖上路 。一霎黄梅细雨 。 娇痴不怕人猜 ,和 衣睡 倒人怀 。最是分携时候 ,归来懒傍 妆台 。 这首恋情之作反映她 于含烟带 露的季 节来到 湖上 . 在与 恋人相见后 ,被留下 一块游 玩 。正当两 人携手 漫步欣 赏潮中 的荷花时 ,突然间下起 了蒙 蒙细雨 。为了避雨 ,他们在极其僻 静的地方停了下来 ,窃 窃私 语 ,相亲相爱 。此时他们再也按耐 不住内心的爱情烈火 ,不顾 羞怯地倒 向恋人 的怀抱 。这时他 们默默无语 ,如痴如醉地享受着 世间 美好恋情的幸福 ,一度欢 乐之后 ,最后不得不 分手了 ,这时 候难分 难舍 ,是最难 过的时 刻 。回到家中 ,总觉得 心中空 空荡荡 ,百无 聊赖 ,连妆 台都懒 于靠近 ,哪里还有心 情去梳 妆打扮呢 ? 这首词 给人印 象最深 的是 :“娇痴不怕人猜 ,和衣睡倒 人怀 ”两 句 ,这一种 近似放荡 的爱情表白 ,写得淋漓 尽致 毫无保留 。在封建社会 ,一个女子 敢于写出这样的词句 ,表现 了她对爱 情勇敢 大胆的 追求 。难 怪乎李清朝 、朱 淑真 被后来 的道 学家 们贬斥 为“淫娃 佚女 ”、 “有失妇德 ”。然而词 论家 却不吝 啬 ,给予 她俩 高度 的赞 扬 : “易安‘眼 波才动被人猜 ’,矜持得 妙 ;淑 真‘娇痴不 怕人猜 ’, 放诞得妙 ,均善于言情 。”[ 4] (三 ) 夫妻间的爱情词 夫妻间的爱情词写的主要内容是互相不能相间的苦闷与 缠绵 。苏轼纪念妻子的《江城子 》(乙卯正月二十日夜记梦 ) : 十年生死两茫茫 ,不思量 ,自难 忘 。千里 孤坟 ,无 处话凄 凉 。纵使相逢应不识 ,尘满面 ,鬓如霜 。
(一 ) 才子佳人间的爱情词 自古才子爱佳人 。很多恃才傲物的才子在政治上往往郁
郁 不得 志 ,于是他们便放 浪形骸 ,浪 迹于歌 楼妓馆 之间 ,出入 于 花街 柳巷之地 ,以填 词作曲 为能事 。爱 情词中 以此类 为最 多 。其中杰出代 表就 是柳 永 ,因 其词中 有“忍把浮 名 ,换了浅 斟 低唱 ”而惹恼了 仁宗 皇帝 ,所 以仁宗 皇帝罢 黜 了他 :“且去 浅 斟低 唱 ,何要浮 名 ?”于是 中国 词史上 就有 了一 个“奉 旨填 词 的柳 三变 ”。柳永《风栖梧 》写道 :
伫 倚危楼风细细 ,望极春愁 ,黯黯生天际 。草色烟光残照 里 ,无言谁会凭阑意 ?
拟 把疏狂图一醉 ,对酒当歌 ,强乐还无味 。衣带渐宽终不 悔 ,为伊消得人憔悴 。
“衣带渐宽终不悔 ,为伊 消得 人憔 悴 。”把思 念 恋人 的感 情 推向 了高潮 ,情侣间 不能见 面 ,相 思成疾 ,形 销骨立 。那对 爱 情始 终不渝 ,锲而不舍的精神 ,千百年来震撼人心 。
夜 来幽 梦忽 还乡 。小 轩窗 ,正梳妆 。相顾无言 ,惟有泪千 行 。料 得年 年肠 断处 :明月夜 ,短松冈 。
成 为千古名篇 ,令 千百年 后 的人 们读 起 来都 感动 万 分 。 十 年的 时间 ,在短促的 人生中 ,是一 段漫长 的途 程 。然而 ,岁 月 的流 逝 ,生活的变迁 ,都没 有冲淡 诗人对 亡妻的 一片深 情 , 他不仅 无时 无刻 不在思念着她 ,而且思念之情 ,历时愈久而愈 深 、愈浓 。怀想至切 ,却生 死相 隔 ,不得 一见 。“茫 茫 ”二 字 , 传 达出 一种莫 可 名 状的 空 寂凄 清 之感 。值 得注 意 的是“茫 茫 ”前的“两 ”字 。“两 茫茫 ”,就不 只是讲 诗人这 一面的 心情 和 感受 ,也同时包含了九泉之下的妻子在内 。生者和死者 ,一 样 情思 ,一样哀绪 。这里 将无知 作有知 写 ,虽 系虚空 悬想 ,却 更见得 夫妻 二人 生前相知相爱之深 ,死后刻骨相思之切 ,以及 相 思而 不得相见之痛 。
重庆科技学院学报 (社会科学版 ) 2008年第 6期
Journa l of Chongqing Unive rsity of Sc ience and Technology( Soc ial Sciences Edition) No. 6 2008
宋词中的爱情解读
高惠娟
摘 要 :宋词所抒之情以男 女恋 情为主 ,从中可以看出宋词中的爱情意识空前 活跃 。宋 代出 现了 大量的爱情词 。归纳 起来 ,宋词中的爱情词主要 由三 部分组成 :夫妻间的爱情词 、情人间的爱情词 、才子佳人 间的 爱情 词 。从这 些词可以看 出当时女性的社会地位和婚姻恋爱情况 。 关键词 :宋词 ;爱情词 ;宋代 女性 中图分类号 : I207. 4 文献标识码 : A 文章编号 : 1673 - 1999 ( 2008) 06 - 0109 - 02 作者简介 :高惠娟 ( 1974 - ) ,女 ,河南开封人 ,河南公安高等专科学校 (河南郑州 450002)学报编辑部编辑 ,讲师 。 收稿日期 : 2007 - 09 - 27
说 到夫妻情意 ,李清照 更是以 其女性 的身份塑 造出 多愁 善感 、缠绵凄惋的自我形象 ,真实地展现了词人的情感历程和 内 心世 界 。不论 是“花自 飘零水 自流 ,一 种相 思 ,两处 闲愁 ” (《一剪梅 》)的相思难 熬 ,还 是“惟 有楼前 流水 ,应念 我 、终日 凝 眸 。凝眸 处 ,从今又添 、一段新愁 ”(《凤凰台上忆吹箫 》)的 忧 虑 ,亦或是“莫 道不 销魂 ,帘卷 西风 ,人比 黄花 瘦 ”(《醉 花 阴 》)的憔悴 ,都感人 至深 ,都表 达出 了李 清照对 赵 明诚 的深 切 怀念 。
此 外 ,能表现宋代女子 爱情状 况的还 有她们自 己写 的爱 情词 ,通过词作来抒发她们对自己心上人的要求和择偶标 准 。 宋 代女 子自己写的爱情词并不多 ,并且大多含蓄 、内敛 。其中 只 有朱 淑真是个例外 ,她清真丽质 ,能诗善画 ,多才多艺 ,作起 词 来热 情奔放 ,才情毕露 。
二 、结语
综 上所述 ,宋代虽然 创建了理 学 ,但 只是 始作俑 者 ,宋代 本 身并 未受到太大的影响 。到了明朝 ,统治者才变本加厉 ,严 酷 的摧 残妇女 。所以明代的贞节烈女特别多 ,为了名节 ,女人 必 须以 一生的幸福为代 价 。所以到 明代以 后 ,中 国的女 人才 沦 落到 了社会的最底层 。由 于程朱 理学在 宋朝的 影响有 限 , 理 学不 被统治者所重视等因 素的影 响 ,宋代女 子的思 想并不 保守 ,社会地位并不地下 ,宋代的女子可以自由的追求自己喜 欢 的人 ,也可以果敢地和不如 意的丈夫离 婚 (如 李清照 ) 。所 以 ,从某种程度上我们可 以说宋 代女子 可以自 主地选 择自己 的 爱情 ,她们能够得到比较美满的婚姻 。但这些只是相对 的 , 在整个 的古 代封 建社会 ,一直都是男尊女卑 ,女子处于从属地 位 。甚 至在 今天 都还在某种 程度上 存在着 重男轻 女的现 象 , “这种现象由来已 久 ,有 其深 远的 历史 渊源 。女 性 为了 赢得 自 身的 解放 ,仍须与传统 势力作 坚决的 抗争 ,正视 自己 ,充实 自 己 ,提高自己 。”[ 5] 注释: [ 1 ]花志 红. 宋代爱情 词与 文人 心态 [ J ]. 中 共成都 市委 党校
一 、宋词中的爱情词
词作为一种新兴 的诗体 ,以 抒情 为其“当行 本色 ”, 而其 中所抒之情又以男女恋情为主 。从中可以看出宋词中的爱情 意识空前活跃 。造成词长 于言情 的原因 很多 。一 方面 ,产生 词的社会土壤是歌舞享乐 ,填词 的具 体场合是宫廷深院 、青楼 教坊 ,写词的目的是娱 宾遣 兴 ,唱词者的身份是歌舞女子 。男 女交往的频繁 ,使 得情 词便 在歌 宴酒 席中 感发 出来 ;另 一方 面 ,宋代的城 市经 济繁 荣昌 盛 ,与此 相适 应的 是都 市里 的酒 楼 、瓦舍大量增加 ,市民生活的提高 ,男女观 、爱情观也发生了 转变 ,所以人们 都渴 望大 胆而 真 挚的爱 情 。[1 ]与之 相适 应的 是 ,“词之为体 ,要眇 宜修 。能言 诗之 不能 言 ,而不 能尽 言诗 之所能言 。诗之境 阔 ,词之 言长 ”。[ 2] 所以 ,宋 代出 现了 大量 的爱情词 。归纳起来 ,宋词中的 爱情 词主要由三部分组成 :夫 妻间的爱情词 、情人间的爱 情词 、才子佳人间的爱情词 。
中国古代的女子在宋 代以前 还是比 较健康 的 ,因为在此 以前的男权社会的主流 意识形 态是健 康的 。男耕 女织 、男主 外 、女主内是他们基 本的生 存状态与 生活方 式 。男子 是世界 毋庸置疑的统治者 ,他们崇尚武 力 ,喜欢征服一切具有挑战性 的东西 ,这时的男人们表现出的 是他 们率直的真实 ,也是处处 能够胜过女人的内心的满足 。然而这种满足只能持续到武则 天的时候 。武则天阴错阳差 ,得 益于 天时地利人和 ,作了中国 历史上的第一个女皇帝 ,这对 以男人 统治世 界为常 理的男权 社会来说无疑是一个非常沉重打击 。在传统的男权社会的价 值观念中 ,男人被认 为是精 神的 、心灵的 层面 ,女人被 认为是 物质的 、身体的层面 。即男人是第一性 ,女人是第二性 。当男 人觉得女人对他们构成某 种威胁 时 ,便会对 她们进 行诸多的 限制 。所以宋代理学家们在前贤 的基础 上又提出 了“饿死事 小 ,失节事大 ”等一 系列 压制 和 限制妇 女 的规则 。在人 们的 意识当中 ,宋代女子的社会地位 是很 卑下的 ,然而事实并非如 此 。从宋代著作中及诗歌里可以看出宋代妇女是相当有地位 的 。“胭脂虎 ”、“河东吼 ”等怕老婆的故事都出 自宋代 。当然 厉害的女人毕竟是极少数 。本文尝试从宋词中的爱情词来探 讨宋代女子的爱情状况 。
— 10 9 —
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明月在 ,曾照彩云归 (《临江仙 》) 彩袖殷勤捧玉钟 ,当年 拼却醉颜红 。舞低杨柳楼心月 ,歌
尽桃花扇底风 。 从别后 ,忆相逢 ,几回 魂梦与君 同 。今宵 剩把 银缸 照 ,犹
恐相逢是梦中 ”(《鹧鸪天 》) 初心已恨花期晚 ,别后 相思长在眼 。Leabharlann Baidu衾犹有旧时香 ,每
到梦回珠泪满 。 多应不信人肠断 ,几夜 夜寒谁共暖 ? 欲将恩爱结来生 ,只
恐来生缘又短 ” (《玉楼春 》) 这些作品或写相别相思的惆怅和痛苦 ,或写相逢的欢欣 ,
但感情却是如此深沉而又奔放 ,温柔 而又真率 ,因而给我们的 印象决不是一个玩弄者对 一个被 玩弄者 在感情 上的粉饰 ,而 是爱侣们燃烧着的心灵的毫无顾忌的倾吐 。[3 ]
(二 ) 情人间的爱情词 情人间的爱情词清朗 、明丽 ,处处透露出作者的渴望迫切 之情 。周邦彦的《风流 子 》很具 有代 表性 。这 首词 诉说 相思 怀人 ,表达对情人的 渴念之 情 ,除 起首三 句写景 之外 ,全是想 象 ,感情随 着想 象 而 逐渐 加 深 ,最 后达 到 控 制 不 住的 境 地 。 “天便教人 ,霎时厮 见何妨 ?”感情 已是 喷薄 而出 ,祈 求苍 天 , 可见怨之极 ,渴望之 急 ,至 真之情 由性灵 肺腑出 ,非常 激烈的 表达了词人对情人的思念之情 。 朱淑真《元夜 》: 火树银花触目红 ,揭天 鼓吹闹春风 。新欢入手愁忙里 ,旧 事惊心忆梦中 。 但愿暂成人缱绻 ,不妨 常任月朦胧 。赏灯那得工夫醉 ,未 必明年此会同 ! “新欢入手愁 忙里 ”,她 又有 新欢 了 ,看来 她不 止交 过一 个男朋友 。在 这 里 ,她 用“但 愿 暂成 人 缱绻 ,不妨 常 任 月朦 胧 。”的 缠绵之辞 ,把她同恋人 幽会的 情景 ,写的 有声有 色 ,毫 无隐晦之处 。再看朱淑真《清平乐 》: 恼烟撩露 ,留我须臾住 。携手藕花湖上路 。一霎黄梅细雨 。 娇痴不怕人猜 ,和 衣睡 倒人怀 。最是分携时候 ,归来懒傍 妆台 。 这首恋情之作反映她 于含烟带 露的季 节来到 湖上 . 在与 恋人相见后 ,被留下 一块游 玩 。正当两 人携手 漫步欣 赏潮中 的荷花时 ,突然间下起 了蒙 蒙细雨 。为了避雨 ,他们在极其僻 静的地方停了下来 ,窃 窃私 语 ,相亲相爱 。此时他们再也按耐 不住内心的爱情烈火 ,不顾 羞怯地倒 向恋人 的怀抱 。这时他 们默默无语 ,如痴如醉地享受着 世间 美好恋情的幸福 ,一度欢 乐之后 ,最后不得不 分手了 ,这时 候难分 难舍 ,是最难 过的时 刻 。回到家中 ,总觉得 心中空 空荡荡 ,百无 聊赖 ,连妆 台都懒 于靠近 ,哪里还有心 情去梳 妆打扮呢 ? 这首词 给人印 象最深 的是 :“娇痴不怕人猜 ,和衣睡倒 人怀 ”两 句 ,这一种 近似放荡 的爱情表白 ,写得淋漓 尽致 毫无保留 。在封建社会 ,一个女子 敢于写出这样的词句 ,表现 了她对爱 情勇敢 大胆的 追求 。难 怪乎李清朝 、朱 淑真 被后来 的道 学家 们贬斥 为“淫娃 佚女 ”、 “有失妇德 ”。然而词 论家 却不吝 啬 ,给予 她俩 高度 的赞 扬 : “易安‘眼 波才动被人猜 ’,矜持得 妙 ;淑 真‘娇痴不 怕人猜 ’, 放诞得妙 ,均善于言情 。”[ 4] (三 ) 夫妻间的爱情词 夫妻间的爱情词写的主要内容是互相不能相间的苦闷与 缠绵 。苏轼纪念妻子的《江城子 》(乙卯正月二十日夜记梦 ) : 十年生死两茫茫 ,不思量 ,自难 忘 。千里 孤坟 ,无 处话凄 凉 。纵使相逢应不识 ,尘满面 ,鬓如霜 。
(一 ) 才子佳人间的爱情词 自古才子爱佳人 。很多恃才傲物的才子在政治上往往郁
郁 不得 志 ,于是他们便放 浪形骸 ,浪 迹于歌 楼妓馆 之间 ,出入 于 花街 柳巷之地 ,以填 词作曲 为能事 。爱 情词中 以此类 为最 多 。其中杰出代 表就 是柳 永 ,因 其词中 有“忍把浮 名 ,换了浅 斟 低唱 ”而惹恼了 仁宗 皇帝 ,所 以仁宗 皇帝罢 黜 了他 :“且去 浅 斟低 唱 ,何要浮 名 ?”于是 中国 词史上 就有 了一 个“奉 旨填 词 的柳 三变 ”。柳永《风栖梧 》写道 :
伫 倚危楼风细细 ,望极春愁 ,黯黯生天际 。草色烟光残照 里 ,无言谁会凭阑意 ?
拟 把疏狂图一醉 ,对酒当歌 ,强乐还无味 。衣带渐宽终不 悔 ,为伊消得人憔悴 。
“衣带渐宽终不悔 ,为伊 消得 人憔 悴 。”把思 念 恋人 的感 情 推向 了高潮 ,情侣间 不能见 面 ,相 思成疾 ,形 销骨立 。那对 爱 情始 终不渝 ,锲而不舍的精神 ,千百年来震撼人心 。
夜 来幽 梦忽 还乡 。小 轩窗 ,正梳妆 。相顾无言 ,惟有泪千 行 。料 得年 年肠 断处 :明月夜 ,短松冈 。
成 为千古名篇 ,令 千百年 后 的人 们读 起 来都 感动 万 分 。 十 年的 时间 ,在短促的 人生中 ,是一 段漫长 的途 程 。然而 ,岁 月 的流 逝 ,生活的变迁 ,都没 有冲淡 诗人对 亡妻的 一片深 情 , 他不仅 无时 无刻 不在思念着她 ,而且思念之情 ,历时愈久而愈 深 、愈浓 。怀想至切 ,却生 死相 隔 ,不得 一见 。“茫 茫 ”二 字 , 传 达出 一种莫 可 名 状的 空 寂凄 清 之感 。值 得注 意 的是“茫 茫 ”前的“两 ”字 。“两 茫茫 ”,就不 只是讲 诗人这 一面的 心情 和 感受 ,也同时包含了九泉之下的妻子在内 。生者和死者 ,一 样 情思 ,一样哀绪 。这里 将无知 作有知 写 ,虽 系虚空 悬想 ,却 更见得 夫妻 二人 生前相知相爱之深 ,死后刻骨相思之切 ,以及 相 思而 不得相见之痛 。
重庆科技学院学报 (社会科学版 ) 2008年第 6期
Journa l of Chongqing Unive rsity of Sc ience and Technology( Soc ial Sciences Edition) No. 6 2008
宋词中的爱情解读
高惠娟
摘 要 :宋词所抒之情以男 女恋 情为主 ,从中可以看出宋词中的爱情意识空前 活跃 。宋 代出 现了 大量的爱情词 。归纳 起来 ,宋词中的爱情词主要 由三 部分组成 :夫妻间的爱情词 、情人间的爱情词 、才子佳人 间的 爱情 词 。从这 些词可以看 出当时女性的社会地位和婚姻恋爱情况 。 关键词 :宋词 ;爱情词 ;宋代 女性 中图分类号 : I207. 4 文献标识码 : A 文章编号 : 1673 - 1999 ( 2008) 06 - 0109 - 02 作者简介 :高惠娟 ( 1974 - ) ,女 ,河南开封人 ,河南公安高等专科学校 (河南郑州 450002)学报编辑部编辑 ,讲师 。 收稿日期 : 2007 - 09 - 27
说 到夫妻情意 ,李清照 更是以 其女性 的身份塑 造出 多愁 善感 、缠绵凄惋的自我形象 ,真实地展现了词人的情感历程和 内 心世 界 。不论 是“花自 飘零水 自流 ,一 种相 思 ,两处 闲愁 ” (《一剪梅 》)的相思难 熬 ,还 是“惟 有楼前 流水 ,应念 我 、终日 凝 眸 。凝眸 处 ,从今又添 、一段新愁 ”(《凤凰台上忆吹箫 》)的 忧 虑 ,亦或是“莫 道不 销魂 ,帘卷 西风 ,人比 黄花 瘦 ”(《醉 花 阴 》)的憔悴 ,都感人 至深 ,都表 达出 了李 清照对 赵 明诚 的深 切 怀念 。