数码产品配色手册
科技配色设计方案
科技配色设计方案背景介绍在当今的互联网时代，科技产品的发展速度越来越快，产品的功能不断更新，但是用户对产品外观和色彩的要求也越来越高。
科技领域的配色设计是一种处于不断变化的艺术形式，旨在为用户提供更美观、更舒适、更符合时代潮流的视觉体验。
本文将介绍科技配色的核心原则，以及常用的科技配色方案。
科技配色的核心原则科技配色设计的核心原则是简洁、明亮、科技感强、符合产品内涵、体现时代发展的特征。
下面我们将介绍这些原则的具体解释：简洁科技产品的设计必须保持简洁。
过多的图形和花哨的配色会给用户造成视觉疲劳，影响产品的使用体验。
因此，科技配色设计要避免过于复杂的组合和图案，简洁有力的配色才能更好地表达科技感。
明亮科技产品的配色大多采用明亮的色调，因为亮色能够提高用户的注意力，让人产生清晰明朗的感觉。
例如，白色、灰色和银色都是常见的色调，它们能够反射光线形成鲜明的色彩。
科技感强科技配色设计必须具有科技感，这是显示产品先进性的重要标志。
科技感强的配色设计能够传递先进的理念和技术，给用户以专业的印象和体验。
符合产品内涵科技配色的另一个重要原则是配合产品的特点和内涵，设计出有代表性的色彩搭配。
例如，游戏产品可以使用暗红色、紫色和蓝色等色调来表现出一个神秘而诱人的游戏世界；医疗产品可以使用淡蓝色、白色等色调，表达清新和温暖的感觉。
体现时代发展的特征科技产品的配色需要符合当前时代的发展趋势。
近年来，越来越多的科技产品使用橙色、绿色和蓝色等大胆而活泼的色彩搭配，以表现创新、开放、自由、动态的特征。
常用科技配色方案下面是常用的一些科技配色方案：Google配色方案Google的配色以红色、黄色、蓝色和绿色为主，配以白色和灰色。
这种配色方案应用于Google搜索界面、各种应用的图标和UI中。
苹果配色方案苹果的配色以银色、黑色和白色为主，配以黄色、红色、蓝色、绿色等其他颜色。
这种配色方式常常应用于iPhone的UI设计和苹果公司的广告宣传。
不会配色？8个实用配色建议，教你通过日常学会配色
不会配色？8个实用配色建议，教你通过日常学会配色
01 学会保存和重复使用好的配色
每当看到漂亮的图片或搭配配色不错的图片
会截图或保存起来
在需要配色方案时
这就是色彩的灵感
或许真的可以找到符合需求的方案
02 尽量走出数码产品的控制
有的时候通过不断收集做出一本色彩手册
是非常有用的
在必要时需要一种特定的色彩呈现在眼前时
手册会向你展示实际效果
03 可以专注几种色彩
避免色彩使用过量也是一种不错的方式
将整个设计的色彩控制在三四个左右
会让整体看起来清爽而不会太过
也不失为一个好选择
04 根据主题来匹配颜色
可以先构思出一个粗略的颜色主题
通过主题慢慢打磨颜色
或研读一下色彩心理学
也会明白色彩的主题性和适合性
05 跟大自然学配色
不可否认大自然绝对是最专业的色彩专家
每一片叶子、每一个水果都有着惊艳的色彩
跟着大自然学习配色、获得灵感
自然是人类最棒的老师
06 使用图片捕捉配色
图片也是不错的色彩来源
不过前提条件是
一定要选一张高质量的图片
07 跨行业的捕捉
比如室内设计中的很多配色灵感和色彩运用很适合在平面设计上运用
利用三色原则进行设计
这样的配色比例就很合适
08 利用色彩的相似性原则
所以色彩都是隔壁色彩的朋友，也是相反位置色彩的爱人
这句话细品起来像极了色相环或色轮的关系
善于借助色彩的这种相似性原则来制作配色方案
也可以创作出富有表现力的设计
日常分享关于色彩与色彩搭配的小知识，下次继续给大家带来精彩内容哦~~~。
再也不用担心你的店面、产品配色不够新颖大方辣（附常用39色调色比例图）
再也不用担心你的店面、产品配色不够新颖大方辣（附常用39色调色比例图）色彩基础Color base色彩的产生↑↑↑光创造了五彩缤纷的世界。
春、夏、秋、冬的色彩构成春天万物复苏，在颜色表现上主要就是植物开始发芽长叶，那么主体颜色就是嫩嫩的黄绿色，其他的你可以点缀点土地的颜色或者花开的颜色。
夏天最多看到的就是浓绿的树叶，主体颜色就是深绿色，可点缀炽热的阳光等。
冬夏春秋秋天当然是落叶漫天的黄色了（有的树叶是红~~），可点缀丰收的金黄或伤感的苦咖啡等。
冬天只剩下灰灰的树枝了，还有白色的雪，蓝色的天空。
不过偶尔可能看到一支寒梅啊色彩的分类↑↑↑①无彩色也就是从白到黑的明暗渐变色，除了一成不变的经典黑白搭配外，至允许出现中间过渡阶段深浅不一的灰色，就如同上世纪的黑白电影和报纸。
产品风格大多简单大方，也是绝对不会出错的最佳颜色搭配。
有利也有弊，无彩色的简单搭配反而最为考验操作者的技法熟练程度，因为一点点的瑕疵在单调的配色中也会特别的显而易见。
↑↑↑②有彩色也就是用红、橙、黄、绿、蓝、紫这六种基础色互相调节相应变换而产生出人类眼睛所能看到的缤纷无限的色彩~而我们主要要讲的配色，大多都是建立在有彩色的基础上，通过光线、感情、人物、主题等等场景应用而做出最合适的配色增加装修和产品的美感。
万变不离其宗，从而我们才来学习如何搭配好这些调皮的颜色们~↑↑↑③光泽色也就是我们常说的金属色，主要包含金色、银色和珠光色三大类。
其他带珠光的颜色都是与这三种颜色调节而成。
光泽色由于其特殊的属性通常被用来起到点缀的作用~往往能够起到画龙点睛之笔~用任何有彩色加入光泽色进行调节，都能使原本的颜色变得更加熠熠生辉~常用来表达梦幻、优雅和贵族气息等等。
色彩的基本特性1.色相色相是指色彩的相貌特征，它是区别色彩种类的名称。
日光通过三棱镜分解出红、橙、黄、绿、青、紫六种基本色相。
三原色红光（Red）、绿光(Green)、蓝光（Blue）品红（Magenta）、黄色（Yellow）、青色（Cyan）原色：是原始的、独立的颜色，是其他颜色调配不出来的。
数码打样的调色步骤
数码打样的调色步骤1.调整打印机的线性进行数码打样调色时，首先需要调整打印机的线性，打印机在使用不同的纸张和墨水时，其线性不同；打印机的状态变化时，线性也会发生改变。
线性的准确性可以通过打印灰度梯尺快速查验，线性控制中最关键的问题是保证不出现局部偏色，也就是说防止不同的阶调偏不同颜色的情况，如果暗调偏某种颜色，中间调或亮调又偏另一种颜色，这样的话，以后的调整非常难做。
2.印刷ICC和打印机ICC的比较打印机ICC的色域最好大于印刷ICC的色域，如果打印机色域小于印刷色域，就可能出现打样效果偏浅。
当原稿中既有图像，又有相同色系的暗调色块时，印刷不好跟色，跟图像时，暗调色块密度不够，发灰；跟暗调色块时，图像也就过深，甚至可能会糊版。
这样的打印机ICC可调整性不大，颜色匹配效果肯定不好，需要重做。
导致打印ICC色域偏小的原因很多，主要是打印纸张、墨水的原因，纸张太薄、吸墨性能不好，墨水不纯、过期质量下降等，都会导致打印色域的缩小。
要查看印刷ICC和打样ICC中是否存在跳变，如果存在跳变，这类版面的颜色打样时无法正常模拟出来。
导致印刷ICC色域跳变的原因主要是印刷网点增大；打印机ICC跳变的原因主要是打印机的线性没有做好，需要校正打印机的线性，修正或重做ICC。
图1是在ProfileMaker5中对印刷ICC和打印机ICC进行的色域比较。
可以看出，在暗调区域(L值为23)，打印色域不能包含印刷色域，那些色域之外的颜色无法正常打样模拟出来。
产生这种情况有两种可能，一是色靶印刷不正常，偏色程度大；另一种可能是打印色域过小，需要重做打印机ICC文件。
另外，在图中还可以看到印刷色域的边缘不光滑，出现跳变，如果依此印刷源来调整数码打样，很多颜色会模拟不准。
3.使用第三方软件调整ICC文件很多时候我们需要通过第三方软件来调整ICC。
编辑ICC的软件很多，但校色基本思路是一致的。
下面以ProfileMaker5为例，说明校色的基本步骤。
影楼数码美工设计中的配色原则和配色方法
美工设计中的配色方法与原则
2.“对比性调和” 这是种广义的，适应范围更大的一种配色方法，它完全是在变化 的基础上，属于不同要素的变化组合。这中调和方法，变化丰富、 生动、赋予情调。它的调和关键是以一定的规律一定秩序使各因 素统一起来。其有三种方法：（1）秩序调和（2）统调调和（3） 失去平衡调和。 秩序调和，的关键是整体和部分之间共同因素的调和，无论是色 相、明度还是纯度，只要使画面上的色彩成为等比或有节凑的渐 变系列；则画面就形成了有节奏的调和效果，如图。
美工设计中的配色方法与原则
3.统调调和，这种调和强调的是色调的作用，主要指 色相。在影楼美工设计中一般分为淡色调、浓色调、红色 调、绿色调、蓝色调等。为让一种色彩在画面中唱主调， 相对而言就要减弱其它色彩的个性，使主色调更加鲜明突 出.
美工设计中的配色方法与原则
4.失去平衡的调和 这种调和往往是反规律的调和，是为了形成心理震撼，其效果 特殊个性；追求的是一种刺激性、特意的视觉效果。这种调和具 有很强的目的性，只要和目的相吻和那就是调和；而这种调和方 法在相册设计中是很少用到的。 美工设计中配色原则 每种色彩都有自己的特点和个性，在配色过程中调和它们的个 性是首要的。不过也不能忽略了色彩的形状、面积、位置等关系。 虽然颜色的调配千差万别但是还是可以找到规律的。 1.统一与变化 统一的美感最易获得，也最容易让大众接受；但是过度的统一 会枯燥乏味，缺乏变化。这必然要求我们在统一的前提下寻求变 化，“对比性调和”就是属于富有变化的调和方法。“统一性调 和”是将不同的色彩属性向一个中心调配的方法，相对较难处理。
美工设计中的配色方法与原则
Hale Waihona Puke （3）多元性节奏 在调配过程中将色彩的明暗、鲜浊、形状等要素进行高低，分离、相接、 起伏、方向等变化；从而在视觉上获得一种节奏，这种节奏没有前两种 那样有固定不变的要点，而是由各要素组合形成较为自由的节奏形式， 这里又称为多元性节奏。 5.色的单纯化 是指尽量减少配色，以最少的色彩和最单纯的配色关系来体现设计效果。 6.色的强调 这种方法是为了防止画面色彩单调，吸引视觉注意的一种配色方法。强 调只是很小的部分，但却有画龙点睛的效果。 7.色的间隔 在配色过程中，相邻色彩对比过于强烈或过于融合时用另外一种色彩将 其间隔；使之变的明朗，和谐。 8.色的关联 这是指画面中多种色彩之间的变化、呼应关系。
数码调色
数码调色一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。
红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。
1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。
2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。
3、在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。
4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。
二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。
黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色。
只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。
1、在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。
其高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉。
2、在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。
3、在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。
其色性也变的成熟、随和。
4、在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。
三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。
蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。
蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。
如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。
1、如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香。
2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。
四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。
在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。
这样使得绿色的性格最为平和、安稳。
是一种柔顺、恬静、潢足、优美的色。
1、在绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚性。
色彩配色手册
色彩配色手册
色彩配色手册是一本指导如何选择和组合色彩的参考书。
它通常包含各种颜色的示例和各种配色方案的说明。
这些方案可以帮助用户在设计、绘画、室内装饰等领域中有效地使用色彩。
色彩配色手册通常会提供以下内容：
1. 基础色彩知识：介绍基本的色轮理论、颜色的属性和情感效应等。
2. 配色原则：介绍如何选择主色、辅助色和强调色，并通过不同的色彩组合来达到不同的效果。
3. 配色方案：提供各种常用的配色方案，如类似色、互补色、对比色、渐变色等。
每个方案都会附带示例和实际应用的案例。
4. 色彩搭配技巧：介绍如何根据具体需求和目标来选择合适的配色方案，如如何选择适合室内装饰的色彩、如何让网页设计更具吸引力等。
5. 色彩心理学：探讨色彩与情绪和感知的关系，如何利用色彩来传达特定的情感和意义。
6. 其他资讯：可能还会包括关于特定行业或文化中常用的配色方案和案例，以及趋势预测和色彩搭配工具的介绍。
色彩配色手册是设计师、艺术家、装饰师和其他需要使用色彩
的人常用的参考资料，它可以帮助他们更好地理解和运用色彩，创造出更具有吸引力和有效传达信息的作品。
50个产品的色彩分析
图中的电钻按钮都是使 用了不同与机身的颜色， 这样的色彩设计可以进 行对行为进行制约和诱 导
并且通过无色系或暗色 和明色的对比搭配，体 现了色彩本身的象征。 而复杂机身也通过颜色 进行了归纳，使复杂的 形体简单化。
这台机器类似于上图，使用了 对行为的制约和诱导，归纳等， 而且在机身颜色的选择上也使 用了较醒目的颜色，这使得当 机器处于较脏乱的环境也比较 的明显。但是也有所不同，他 在商标处使用了不同的颜色， 使得更加的突出，加深使用者 对品牌的印象。
这是一款家用电子称，婴儿般 抬头式的设计增加了产品的亲 和力，镜面的设计给人干净， 明亮感觉，同时也易于清洁。 时尚、简洁的设计能够很好的 融入现代厨房。
在颜色方面，这款称使 用了简单的白色和黑色， 和适合在现代装饰的家 居中使用，而黑色和白 色的搭配也很好的划分 了称量区和按键显示区， 也通过不同颜色的使用 丰富了产品。
这是一款家用咖啡机的设计， 产品使用了仿生技术，将动 物的形态和曲线融入到了产 品之中，虽有曲线，但实际 上并没有带给我们很多的有 美感。 而在颜色方面，采用了枣红 色和白色的结合。据调查， 在红色的环境中，饮用者对 咖啡的满意度会提高，所以 在颜色上比较的讨巧。并且 通过颜色，划分了产品的不 同的区域，也对使用者使用 产品产生了诱导和制约。
但它和上图一样，在区域 上使用了不同的颜色，对 用户的行为进行了制约以 及诱导，并且使用不同的 颜色使得简单的形体变得 丰富。
在颜色的选择上， 这台热水器使用了 白色和黑色的搭配， 简约而有现代，并 且有档次，不廉价。
而在另一方面，按 键和机身产用了不 同的颜色进行了区 分，强化了与用户 交流的区域，并且 诱导了使用者使用 方式。
这个垃圾桶类似于上一只垃 圾桶，使用了不同的颜色代 这个垃圾桶类似于上一只垃 表了不同的分类区域，诱导 圾桶，使用了不同的颜色代 和暗示了人们的行为，但这 表了不同的分类区域，诱导 只垃圾桶在颜色方面更加有 和暗示了人们的行为，但这 活力。 只垃圾桶在颜色方面更加有 活力。
数码打样调色的高级技巧
数码打样调色的高级技巧[size=1][color=red] [/color][/size][size=4][color=black] 目前，数码打样技术已经非常成熟，相关的材料、设备、软件等也非常完善，但其应用水平参差不齐，一般操作人员还停留在应用层面，对数码打样的调色技巧还需要提高。
下面分别从原理、问题、技术要素、实现方法等方面对数码打样的调色进行详细阐述。
数码打样不能完全匹配印刷的主要原因从理论上来说，数码打样的色域范围大于印刷的色域范围，数码打样完全可以模拟出印刷品的所有色彩，实现100％的匹配。
但实际上并非如此，两色域之间的匹配算法存在一定误差，而且数码打样和印刷都有许多不确定影响因素，很难控制。
首先分析数码打样的原理。
数码打样是用CMYK四色墨水来模拟印刷的色彩，打印墨水和印刷油墨色相不同，因此每一个油墨颜色都是用不同比例的CMYK墨水来模拟，即使单色油墨也是如此。
如印刷的单色品红就是用打印机的CMYK四色墨水来合成，而不是只用品红墨水模拟。
其次分析数码打样的调色过程。
数码打样的调整过程是：首先确定一个正常的印刷状态，在该状态下印刷测试样张获得印刷源ICC颜色特性文件，接着采用这个印刷源ICC来调试数码打样，使得打样样张尽可能接近印刷样张。
调整完成，确定相关打样参数后，数码打样作为印刷跟样，印刷反过来追数码样。
因此，印刷源ICC文件的准确性对数码打样跟色效果的影响非常大，如果获取的印刷ICC颜色特性文件没有反映印刷机的正常生产状态，则调出来的数码打样也处于非正常状态的，以后印刷跟样时，就会很难。
数码打样跟色问题1.一次色跟色问题印刷生产中，一次色(CMYK)的跟色比较难，主要是由于油墨色相与打印机的墨水色相不同，数码样的一次色都是通过不同比例的CMYK墨水合成的。
而印刷CMYK单色时，加减墨量只会改变颜色的深浅，不会改变颜色的色相。
因此，一旦色相不对，便无法跟到数码样。
2.中性灰跟色问题中性灰色也是比较难跟的一个色系，在印刷过程中，其中某一色版的网点稍微有点变化(甚至1％的网点变化)，人眼就能感觉出来，对于印刷来说，控制网点在细小范围内的变动很难。
电子产品的色彩
电子产品的色彩电子产品的色彩，对人的视觉观赏和心理、生理都会产生很大的影响。
美的色彩使产品造型更美，给人以舒畅、愉快的感觉，有利于提高人的工作质量及工作效率，也能增强产品市场上的竞争能力。
关于色彩，应攀提色彩给人的心理感觉、主要色彩的象征意义、各国对色彩的喜好和禁忌、电子设备常用的色彩及配色原理等。
1．色彩的基本知识色彩是所有设计表现方法的重要组成部分，它传递作品对感觉产生直接影响的色彩信息，同时也表达了由此产生的各种不同的情感。
16世纪的大科学家、大艺术家艾萨克·牛顿(1642—1727)是对自然光进行科学研究的第一人，他的光谱理论对光和色之间的关系提供了一个有力的解释。
他将阳光从一个封闭了的窗户洞引进暗室，通过三棱镜的照射，将这一光束射到白色的幕布上，使光束分解出鲜明的色彩排列：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫7种色光，这7种颜色光构成了光谱。
艾萨克·牛顿发现，如果将另外一个三棱镜放置在被分解的色彩光束中，这些色彩光线将会重新组合成白光，光的三原色可以产生出白光、紫光、绿光和橙红色光，而光谱中的任何两种色光都能混合出不同颜色的邻近色光。
这个混合过程就是后来被证实的加色混合法。
我们在计算机显示器和电视机中见到的色彩就是这样组成的。
而且，艾萨克·牛顿还发现没有光就没有色彩，没有色彩就没有光。
随后，德国版画家雅各布·勒布隆(1667一1741)于1730年在绘画中辨别出了光的分解色和色彩颜料。
A TMEL代理商雅各布·勒布隆还发现红色、黄色、蓝色3种原色颜料能混合出任何颜色，而且颜色混合得越多，色彩就越混浊，画面就越灰暗，这就是加色混合理论的反向过程，也称减色混合法。
我们日常使用颜料作画、调色就是遵循这个原理。
色彩一词的主要概念包含着色彩的色相、明度和纯度3个要素。
如果挑选一些纯色颜料混合在一起的话，就可能产生出令人意想不到的、强烈的和活跃的色彩。
艾萨克‟牛顿关于色彩与光同时存在的理论是绘画艺术中的一个十分重要的原则，描绘在纸张上的色彩颜料只有在光的作用下才能表现出鲜明的色彩。
色彩
2006年11月29日
星光集团 星光集团于1970 年在香港创 年在香港创立
36 年来我们不断地协助客户获 助客户获得成功 户获得成功
透过
2006 中国印刷标 印刷标准化年会 准化年会
迈向印刷标 向印刷标准化之路
戴祖玺 戴祖玺
星光集团 星光集团 科技总监 科技总监 2006 年 11月 11月 29日 29日
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星光遍布各地
的 生产基地
星光遍布各地 的 生产基地
深圳
广州
广州
苏州 2006 中国印刷标 印刷标准化年会 准化年会
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韶关
新加坡 2006 中国印刷标 印刷标准化年会 准1
《2006中国印刷标准化年会》讲义
2006年11月29日
星光印 星光印刷色彩管理 的 实践
（Color Management System: CMS）
2004 V.1 / 2006
2006 中国印刷标 印刷标准化年会 准化年会
香港工业贸 香港工业贸易署中小 业贸易署中小 企业支持基金拨 支持基金拨款资 助《香港胶 香港胶印规格》 项目
GRACoL
G1/2 Premium Gloss G5 Newsprint
175
320%
1.70
SWOP SNAP
美國 SWOP / GRACoL / SNAP
日本 JNC（國家委員會） 國家委員會）for ISO/TC130
V.10 / 2005 V.6 / 2002 V.5 / 2000
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2006 中国印刷标 印刷标准化年会 准化年会
2006 中国印刷标 印刷标准化年会 准化年会
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常用印刷标 常用印刷标准汇编 及 香港胶 香港胶印技术资 印技术资料手 术资料手册 料手册
31种基本颜色三色和五色配色手册
0-1-31-0 255-249-19624-0-59-0207-225-13125-1-20-0201-228-2149-45-8-0236-166-1948-0-29-0246-253-202 0-0-100-0255-241-00-0-100-0 255-241-059-2-18-099-193-2100-0-100-0255-241-00-0-100-0 255-241-00-0-100-0255-241-00-0-100-0255-241-00-71-100-14 215-96-060-30-100-15109-136-4090-62-33-1013-87-12616-76-83-4206-89-4939-100-59-1178-18-7887-100-26-075-28-1240-0-100-0 255-241-00-0-100-0255-241-00-0-100-0255-241-020-50-93-7 200-136-3148-100-64-29122-19-5667-96-20-0113-39-12093-74-36-024-77-12163-100-100-6166-0-169-55-91-1101-110-620-0-100-0 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168-0-980-41-34-2234-107-12934-53-86-26150-107-44基本色配色宝典_基本色配色详解_褐色0-70-70-70 107-40-1443-57-37-28130-97-10891-16-64-40-143-11614-80-94-15193-74-260-70-70-70107-40-1490-0-40-600-91-9369-100-36-0 110-34-1030-70-70-70107-40-1470-88-35-2984-43-906-34-8-0 236-188-2040-70-70-70107-40-140-70-70-70107-40-143-2-55-0252-242-1403-30-10-0242-197-2050-70-70-70107-40-1429-39-2-0 189-163-20325-2-13-0200-228-22622-92-26-9186-41-1070-70-70-70 107-40-1424-100-11-0192-0-1200-70-70-70107-40-1493-74-36-3014-58-976-30-20-0237-194-18928-2-81-0200-217-7323-7-9-0 204-223-22924-19-41-3201-196-1560-70-70-70107-40-140-70-70-70 107-40-1469-100-36-3086-19-8184-100-36-076-38-1040-70-70-70107-40-14100-0-100-100-144-640-70-70-70107-40-1445-23-15-4 148-174-19526-22-89-5196-182-460-22-100-0253-205-0基本色配色宝典_基本色配色详解_红茶色基本色配色宝典_基本色配色详解_红褐色基本色配色宝典_基本色配色详解_黄褐色基本色配色宝典_基本色配色详解_深褐色基本色配色宝典_基本色配色详解_海军蓝。
EFI 色彩管理实验指导手册
第一节色彩管理基础知识一、色彩管理的概念以及必要性色彩管理是指色彩空间（如扫描仪，数码相机，显示器，打印机，印刷机等）转移的管理。
色彩管理要求色彩信息在输入，处理，输出三个过程中色彩一致。
色彩管理系统就是能够实现设备的校准，建立色彩特性文件，并在整个工艺流程中实现多种设备间色彩转换的系统。
在印前工艺中，颜色要经过多次转换，才能形成用于输出的数据。
简单说，原稿被扫描后，转换到扫描仪设备空间（通常为RGB色空间），然后由显示器显示，再根据不同的输出要求转换位输出设备的颜色空间（CMYK色空间）。
扫描仪和显示器的表色方法为加色法，而打印机和印刷机的表色原理为减色法，两者的颜色混合机理有着很大的区别。
如果没有一个通用的“颜色语言”作为沟通桥梁的话，即使拥有最先进的设备也难获得高质量的颜色结果。
色彩管理便在各个设备之间建立起沟通的纽带，实现了对色彩转换的精确控制。
颜色的转换实质上就是用一个色域表示另外一个色域的颜色，如用CMYK油墨色域再现RGB 色域内的颜色。
如何准确，高质，高效的实现这种转换，就需要色彩管理。
由色彩管理系统来高效的完成这种转换工作是色彩管理系统的任务和要求。
二、色彩管理的基本任务进行色彩管理必须遵循一系列规定的操作过程，才能实现预期的效果。
色彩管理的三大基本人物，也可以说色彩管理系统一般分为三个部分：校准（Calibration），特征化（Characterization，建立的设备Profile文件），转换（Conversion）。
[6，11] 在数码打样中，这三部分主要表现为：1、设备校准(Calibration):设备色彩特性的标准化，使各相关设备达到规定的标准参数能够从一特定的输入值产生可预见的颜色。
[20]通常为了补偿机器老化或其它因素的变化都必须定期进行重新校准。
如对数码打样机和激光照排机进行线性化。
2、特征描述(Characterization):因为不同设备的制造商不同，所用的技术及介质不同，所以同一组CMYK数据在不同的打印机上输出都可能出现不同的颜色其所能表示的颜色范围不相同。
数码印花调色技巧
数码印花调色技巧
数码印花调色技巧可以帮助您在设计和制作数码印花图案时更好地掌握颜色的使用和组合。
以下是一些常用的数码印花调色技巧：
1. 使用调色板：在设计过程中，使用调色板可以帮助您选择和组合合适的颜色。
调色板提供了一系列颜色选择，可以让您在不同的颜色之间进行比较和选择。
2. 考虑颜色表达的情感：不同的颜色可以传递不同的情感和意义。
在选择颜色时，要考虑到您想要表达的情感和品牌形象。
例如，红色可能表示激情和活力，蓝色可能表示冷静和专业。
3. 使用色轮：色轮是一个有助于理解和选择颜色的工具。
它将颜色按照彩虹的顺序排列，可以帮助您找到和谐的色彩组合。
例如，相邻的颜色通常会搭配得很好，互补颜色也可以创建对比效果。
4. 调整饱和度和亮度：调整颜色的饱和度和亮度可以改变颜色的外观和感觉。
增加饱和度可以使颜色更加鲜艳和明亮，降低饱和度则可以使颜色更加柔和和温和。
调整亮度可以使颜色更明亮或更暗。
5. 色彩平衡：在设计时，要注意颜色的平衡和协调。
使用不同的颜色可以创建对比效果，但要确保它们在整体上呈现出平衡和统一的外观。
6. 进行颜色测试和样品打印：在制作数码印花之前，进行颜色测试和样品打印是很重要的。
这可以帮助您评估颜色的准确性和效果，以便在最终制作之前进行必要的调整和修改。
通过使用这些数码印花调色技巧，您可以更好地掌握颜色的使用和组合，制作出更具吸引力和专业感的数码印花图案。
数码调色课程
色彩的对比和调和
色彩对比
当两个以上的色彩放在一起，比较其差别及其互相间的关系，称为色彩对比的关系， 简称色彩对比
1) 色相对比
因色相差别而形成的对比叫色相对比。
2) 明度对比
因明度差别而形成的色彩对比称之为明度对比。
3) 纯度对比
在色彩三属性中以纯度差别而形成的对比称为纯度对比。
褐色、棕色、咖啡色系
典雅中蕴含安定、沉静、平和、亲切等意象，给人情绪稳定、
容易相处的感觉。没有搭配好的话，会让人感到沉闷、单调、老气、 缺乏活力。当需要表现友善亲切时可以穿棕褐、咖啡色系的服饰，例 如：参加部门会议或午餐汇报时、募款时、做问卷调查时。当不想招 摇或引人注目时褐色、棕色、咖啡色系也是很好的选择。
想；暗沉的蓝，意味着诚实、信赖与权威。
紫色
紫色是优雅、浪漫颜色。紫色的光波最短，在自然界中较少见
到，所以被引申为象征高贵的色彩。淡紫色的浪漫，不同于粉红小女 孩式的，而是像隔着一层薄纱，带有高贵、神秘、高不可攀的感觉； 而深紫色、艳紫色则是魅力十足、有点狂野又难以探测的华丽浪漫。 若时、地、人不对，穿著紫色可能会造成高傲、矫揉造作、轻挑的错 觉。当你想要与众不同，或想要表现浪漫中带着神秘感的时候可以穿 紫色服饰。
与蓝色相配，显得美丽、清新；与淡黄相配显得最为高雅；与橙色相
配就像是午后阳光照射在金黄的麦田上。
绿色
生命的颜色，传达清爽、理想、希望、生长的意象，
鲜艳的绿色是一种非常美丽、优雅的颜色，它生机勃勃，象征生命。 绿色宽容大度，几乎能容纳所有的颜色。
EFI色彩管理指导手册
EFI数码打样色彩管理指导手册 编制：王俊飞
上海运安制版有限公司者：（美）法瑟 等著 刘浩学 等译 出 版 社：电子工业出版社
色彩管理应用书籍推荐
作 者：陈啸谷，黎阳晖，高晶 编著 出 版 社：印刷工业出版社
数码打样的色彩管理原理结构图
数码打样中色彩再现性的评价
色彩再现性的主观评价
色彩再现性的主观评价主要是指基于色知觉的主观评价方法。色 知觉是视觉对象发出的( 或反射、透射的)300～700nm波长的电磁波， 它会在人的大脑中枢神经中产生一种物理心理刺激。影响色知觉的因 素有观察光源、观察环境、观察者以及色彩观察模式。
理论上，若控制所有影响色知觉的因素保持一致性，就可以得到 色觉值与侧色值的一致性。但实际上，这是不可能实现的，因为观察 得到的值与其周围局部的环境还有关系。因此，得到的对比效果也不 同。此时，很难做到色觉值与测色值得一致性。可以说，这种主观的 评价方式是不可靠的。
八、连接分光光度计在电脑上。使用X-Rite i1i0（下图）或 SpectroScan（上图）。
九、创建打印机基本线性化操作 单击EFI Color Manager图标进入菜单栏
单击【创建基 础线性化】
设置完按下一个
设置 1、测量设备i1i0 2、校样表示创建 用于校样的纸张描 述文件； 3、墨水类别为 DYE或SOL； 4、打印介质：纸 张名+时间； 5、打印机分辨率 360*720dpi； 6、颜色模式为 CMYKcm； 7、打印方向单向 或双向； 8、抖动模式设置 “ Super enhanced 2”（超强2）。
印刷的ICC设备特征文件对于色彩管理来说非常重要的。 因此取得一个准确的印刷ICC设备特征文件，是各种应用成功 的关键。
印刷技术配色手册
1：色彩的校正 (1)1.1 显示器的颜色校正 (1)1.2 参考印刷色谱校正选色 (3)2：CMYK印刷四色色谱 (4)3：平面设计常用色彩搭配 (32)在进行用于印刷输出的平面设计工作中，色彩的校正是非常重要地工作，以最大化地使印刷出来的成品接近于原设计色色彩效果。
在PC电脑上进行平面设计时的色彩校正，主要包括对显示器显示颜色的校正，以及参考专业的印刷色谱来更准确地设置色彩。
1.1 显示器的颜色校正在平面设计工作中，显示器上所显示色彩是否准确，会直接影响设计者对设计效果的判断和调整。
如果显示器存在偏色问题，在这样的状态下完成的设计作品，会与实际印刷出来后的效果有明显差别，以致不能准确表现设计意图，不仅影响了工作效率，同时还会造成印刷方面的经济损失。
所以，准确校正显示器的色彩显示是非常重要的。
电脑显示器是通过R、G、B三种色光来完成色彩效果的表现的，而印刷则是通过CMYK 四色油墨印刷到印刷材料上完成的，在原理上有根本的不同。
所以，从理论上讲，显示器上的颜色显示无法与印刷材料上印刷出来的色彩完全匹配。
但是，通过对显示器进行色彩校正，可以使显示的颜色与实际印刷出来的色彩表现更加接近，提高色彩还原的准确性。
利用Photoshop程序附带的Adobe Gamma程序，即可轻松地完成常规的显示器色彩校正。
步骤1打开“控制面板”，双击其中的Adobe Gamma程序，根据需要选择合适的校正操作模式。
例如这里选择“逐步”，然后按下“下一步”按钮。
步骤2Adobe Gamma将加载默认的屏幕校正设置方案（sRGB IEC61966-2.1），按下“下一步”按钮继续。
步骤3Adobe Gamma将开始对屏幕的明亮对比进行设置调整。
此时，请手动调整显示器的对比度到最大，然后调整亮度，使右下方示意图中黑色矩形中的灰色矩形尽量的暗（但不是黑色），同时保持外围白色矩形是明亮的白色后，按下“下一步”按钮继续。
步骤4根据所使用显示器说明书中的描述，选择该显示器所使用的萤光剂（若无可选相近的）；也可选“自定义”，在弹出的对话框中，按显示器说明书中描述的数值填上红、绿、蓝的x、y坐标。
ID设计师必备常识—产品色彩的运用与搭配
ID设计师必备常识—产品色彩的运用与搭配颜色、材质、表面触感是人们对产品的最直接感知当一种材料被选择与组合时设计师需要考虑的不单单是材料本身还应该包括这个材料可搭配怎样的表面处理、呈现怎样的色泽。
彩色的产品通常更容易从同类产品中脱颖而出有三种颜色、三种间色和六种复色组成的系统就统称为十二色环，也是学习色彩搭配的基础。
十二环的存在并不是一个摆设，它巧妙建立了配色体系。
红色红色具有热情、开放等特性，也有着愤怒和危险的一面，较强势，因为它可以很好地吸引人们的注意。
产品运用通常可用于工业工具类、比较有厚重感的产品，有时也可用于那种需要抢人眼球的时尚电子电器类产品。
因为本身颜色比较鲜亮抢眼，所以一般不会再搭配其它比较鲜艳的颜色，因此通常可以搭配黑色或者白色，特别是大面积的红色中搭配小部分的黑（白）色，可以给人一种满而不溢，很收的住的感觉。
黄色代表积极、阳光、活力，颜色辨识度高，几乎是最吸引眼球的颜色，所以通常能起到“万绿丛中一点红”的作用。
产品运用通常可用于时尚类、运动类与工具类产品，另外，用黄色做背景会有很不错的效果。
黄色通常也是与黑色搭配，而且单个颜色的话通常很少会用黄色，因为黄色太抢眼，整个产品都是黄色的话就会有点过满，容易找不到焦点。
橙色能够给人一种有趣的氛围，因为它充满了活力，而且橙色创造出的活跃气氛并没有危险的感觉。
产品运用可用于时尚类、运动类与工具类，因为它是介于红色与黄色之间的颜色，所以红色和黄色能用的产品橙色几乎都使用，限制相对较少。
绿色能够给人健康、清洁、生活与自然的感觉，产品上使用浅绿色可以给人一种生机感。
产品运用多用于家居类或者厨房类产品，尤其是硅胶产品，小清新类也可考虑。
绿色用在家居与厨房用品中可以给人一种很清爽、很干净的感觉所以比较适合搭配白色这种同样显得干净的颜色。
蓝色给予人平静，值得信赖的感受，产品运用一点蓝色可以给人视觉放松。
产品运用属于比较百搭的颜色，因为是比较中性的颜色，所以受众较广，几乎大部分产品都可以考虑用它（例如不知道该配什么颜色的时候），其中医疗、婴童产品用得比较多。