书籍装帧设计

《 黎 昌 杯 首 届 全 国 青 年 国 画 年 展 作 品 集 》 敬 人 书 籍 设 计
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《朱熹榜书千字文》《食物本草》· 敬人书籍设计
书籍整体的设计，创作与众不同的形态。但不是豪华成本的堆砌，选择恰当的材料，更完 美传达主题信息。象征传统木版印刷的木刻活字夹板装《千字文》和摹拟藤编食盒形态的 中国第一部营养大全的套盒装《食物本草》，在继承中国传统书籍形态方面是一种尝试。 书籍也是一种造型艺术。
• 缣帛：是丝织品的统称，与今天的书画用绢大致相同。缣帛常 作为书写材料，与简牍同期使用，自简牍和缣帛作为书写材料
起，这种形式被书史学家认为是真正意义上的书籍。
• “纸”：据文献记载和考古发现，我国西汉时就已经出现了纸。 到东晋末年，已经正式规定以纸取代简缣作为书写用品。 因纸张轻便、灵活和便于装订成册的诸多优点，使得书籍才真 正谓之为书。
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《 日 本 美 术 从 现 代 到 当 代 》 敬 人 书 籍 设 计
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《 生 命 意 识 丛 书 》 敬 人 书 籍 设 计
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《怀珠雅集》· 敬人书籍设计
一套五位画家藏书票的作品集，设计时编 集大量有关名家对读书的只言片语,衬托 并提升了本书主题的内涵,增加了书的信 息量和附加值。书的形态采用便宜的宣纸 和瓦楞纸麻绳组合套装，沿袭传统但不照 搬，营造书籍艺术的古雅文化氛围。
第四讲 书籍装帧设计的要素
• 一、文字语言的信息处理、发挥文字的内在潜力
a、封面、内文、标题、旁注、页码等元素的整体运筹
• b、文字的字体、字号、字距、行距的细微感觉的运用
• c、横排、竖排的组合变化，文字组合的疏密节奏及导向性
• 二、一切可视图像的表达
主要包括插图、图表、照片、装饰图、记号、符号、饰纹空白的合理运用。
二、书籍的装帧形式演进
• （一）卷轴装 ：轴通常是一根有漆的细木棒，也有的采用珍贵的材料，如
象牙、紫檀、玉、珊瑚等。卷的左端卷入轴内，右端在卷外，前面装裱有一段 纸或丝绸，叫做镖。镖头再系上丝带，用来缚扎。卷轴装的纸本书从东汉一直 沿用到宋初。
• （二）经折装 ：经折装是在卷轴装的形式上改造而来的。将一 幅长卷沿着文字版面的间隔中间，一反一正的折叠起来，形成 长方形的一叠，在首末两页上分别粘贴硬纸板或木板。
• （八）精装 ：精装书籍在清代已经出现，是西方的舶来方法。 后来西方的许多像《圣经》、《法典》等书籍，多为精装。清 光绪二十年美华书局出版的《新约全书》就是精装书。 •精装书最大的优点是护封坚固，起保护内页的作用，使书经 久耐用。精装书的内页与平装一样，多为锁线钉，书脊处还要 粘贴一条布条，以便更牢固的连接和保护。
书籍设计是一个集设计、著者、编辑、印制单 位共同努力完成的系统工程。设计师要了解印 刷工艺，懂得各类材料的性能和印制后的最终 效果，这是设计师的基本功之一。设计稿仅仅 是书籍设计过程的第一步。此书运用了特种纸 张和多种工艺，印制后的封面呈现出微妙的效 果。
《 中 国 现 代 陶 瓷 艺 术 》 敬 人 书 籍 设 计
《黑与白》· 敬人书籍设计
书籍体积的每一面都是表现主题的场所，在 切口上注入纹样或图像，不管是静止的呈现， 还是通过左翻，右翻的动态翻阅，均可让读 者产生联想，达到主题的升华。 德国一位设计家曾说：“在书的切口上画一 条红道，感觉象在肌肤上留下的一道伤痕。” 让人真正体会到书是生命体的感悟所在。
《中国针灸史图鉴》· 敬人书籍设计
字面朝内，每翻阅两页的同时必须翻动两页空白页。因此，到了元代， 包背装取代了蝴蝶装。 包背装与蝴蝶装的主要区别是对折页的文字面朝外，背向相对。两页 版心的折口在书口处，所有折好的书页，叠在一起，戳齐折扣，版心 内侧余幅处用纸捻穿起来。用一张稍大于书页的纸贴书背，从封面包 到书脊和封底，然后裁齐余边，这样一册书就装订好了。 包背装的书籍除了文字页是单面印刷，且又每两页书口处是相连的以外， 其它特征均与今天的书籍相似。
开本庄重、大方，适于案头翻阅。 （2）科技类图书及大专教材：因容量较大，文字、图表多，适合选用16开 本。 （3）中、小学生教材及通俗读物：以32开本为宜，便于携带、存放。 （4）儿童读物：多采用小开本，如24开、64开，小巧玲珑。但目前也有不 少儿童读物，特别是绘画本读物选用16开，甚至是大16开，图文并茂,倒也 不失为一种适用的开本。 （5）大型画集、摄影画册：有6开、8开、12开、大16开等，小型画册宜用 24开、40开等等。 （6）期刊：一般采用16开本和大16开本，大16开本是国际上通用的开本。
• 889 × 1194mm幅面纸的常用开本规格成品净尺寸为：大16开
210 mm × 285 mm；大32开140 mm × 203 mm； 以上两种幅面的纸张是目前国内常用的纸张规格,全张纸的幅 面规格还有：880mm×1230mm；690mm×960mm；787mm×960mm 等等。
四、明确的针对性
• 三、色彩性格的准确运用
运用色彩时要注意把握色彩的个性情感和表达内容的一致性，充分发挥 色彩在书籍设计中的视觉效应，还要把握好色彩的度，使它能够真正体 现出书籍的精神内涵。
• 四、印制材料性格的选择和把握
a、把握材料的视觉感受和触觉经验感受
在《马克思手稿影真》一书的设计中，吕 敬人通过纸张、木板、牛皮、金属以及印 • 刷雕刻等工艺演绎出一本全新的书籍形态。 尤其在封面不同质感的木板和皮带上雕出 细腻的文字和图像，更是心裁别出，趣味 盎然。
• 2、视觉效果：当读者进入书店时，书架上的书都进入了读者的 视线，一般距离书约三米左右，书籍的大效果就能吸引读者的
视线。
• 3、独特的开本：书籍的开本是指形态、幅面大小，一般按纸张 的大小对折形成开本的尺寸。
出版印刷是一项规模生产活动，它有自己的行业标准。印刷采 购全张纸，有正度，大度，和特规的说法。 正度：787×1092；大度：889×1194；特度：965×635； 185×260是正度16K,285×210是大度16K。
b、把握材料的性格与表达内容的统一性
《马克思手稿影真》
• c、纸张材料的多样化组合，对比统一
五、书籍内容整体结构的把握
• 要提高书籍形态的认可性(即读者易于发现的主体传达)； 可视性(为读者一目了然的视觉要素)； 可读性(便于读者阅读、检索的功能)；
要注重信息传达的演化（全书的节奏层次，剧情化的展开延伸）；
普遍采用的一种装帧形式。简装书内页纸张双面印，大纸折页后把每个 印张于书脊处戳齐，骑马锁线，装上护封后，除书籍以外三边裁齐便可 成书。这种方法称为“锁线钉”。由于锁线比较烦琐，成本较高，但牢 固，适合较厚或重点书籍，比如词典。 •现在大多采用先裁齐书脊然后上胶，不锁线的方法，这种方法叫“无 线胶钉”。它经济快捷，却不很牢固，适合较薄或普通书籍。 另外，一些更薄的册子，内页和封面折在一起直接在书脊折口穿铁丝， 称为“骑马订”。但是，铁丝容易生锈，故不宜长久保存。
吕敬人书籍设计欣赏
《外交十记》· 敬人书籍设计
《敬人书籍设计2号》
《对影丛书》· 敬人书籍设计 一位学者和一位画家的对话，两本合二而一的联体书。黑 白、阴阳、左右、竖排、横排……诸多设计语言表达的思 考，体现东西文化探讨的主题。 德国著名书籍设计家冯德利希说：“重要的是必须按照不 同的书籍内容赋予其合适的外貌，外观形象本身不是标准， 对于内容精神的理解，才是书籍设计者努力的根本标志。”
书 籍 装 帧 设 计
主讲：张莉雅
第一讲 中国书籍装帧设计的历史演进
• 一、书写材料演进
“甲骨文” ：刻在兽骨和龟甲上的文字，多记载一些占卜记 录供人阅读，是书籍的雏形，但不是正规的书籍。 具有记载历史、传播知识、介绍经验的功能和目的，应用适 合的材料经过编排，装订成册，才能称之为书籍。
• “简牍”：“简策” （竹简）、“木简”、“牍”的统称。 把竹子加工成统一规格的竹片，再放置火上烘烤，蒸发竹片中 的水分，防止日久虫蛀和变形，然后在竹片上书写文字，这就 是竹简。竹简再以革绳相连成“册”，称为“简策”。 另外还有木简的使用，方式方法同竹简。牍，则是用于书写文 字的木片，与竹简不同的是木牍以片为单位，一般着字不多， 多用于书信。
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2、外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、腰封、顶头布、书签、 书签布、书顶、书口的一系列设计。
• 3、版式编排（包括：字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、 正文、注释、书眉和页码设计
• 4、零页的设计（包括：扉页、环衬、版权页）
• 5、插图的绘制
《小红人的故事》
设计师:全子
小红人的故事叙述了作者儿年来乡土民间 文化采风、考察所获的深切感受以及作者 创作充满灵性的剪纸小红人的故事。 设计一抹经色，浑身上下，从函套至书蕊、 从纸质到装订样式、从字体的选择至版式 排列，以及封面上的剪纸小红人，无不浸 染着传统民间文化丰厚的色彩！ 设计者熟理地运用中国设计元素，与书中 展现的神秘而奇瑰的乡土文化浑然一体， 让读者越读越觉出其中的丰盛的滋味。 整体设计纯朴、浓郁，极具个性特色。
• （六）线装：线装是古代书籍装帧的最后一种形式。它与包背 装相比，书籍内页的装帧方法一样，区别之处在护封，是两张 纸分别贴在封面和封底上，书脊、锁线外露。锁线分为四、六、 八针订法。有的珍善本需特别保护，就在书籍的书脊两角处包 上绫锦，称为“包角”。
• （七）简装 ：简装，也称“平装”，是铅字印刷以后近现代书籍
掌握信息的单纯化(传达给读者的正确感受—主旋律)； 掌握信息的感观刺激传达(书的视、听、触、闻、味五感)。
• 书籍的多层次性给设计者提供了广阔的表现空间，这包括： 1、开本大小及形态的选择。 决定书籍开本的4个因素： a、纸张的大小；b、书籍的不同性质与内容； c、原稿的篇幅；d、读者对象。
• （1）经典著作,理论类书籍,学术类书籍：一般多选用32开或大32开，此
• （1）按知识层次分类：读者所受教育不同，他们的心理需求、 审美取向和品位也不尽相同。
（2）按民族分类：各民族有各自的文化背景、宗教信仰和生活 习惯，在设计民族方面的书籍时一定要对以上三点进行了解， 知道他们的审美心理、好恶心理，才能设计出具有民族特色的 书籍装帧。
（3）按年龄分类：由于年龄的差异对事物的认识是不一样的。 儿童喜欢鲜艳的色彩、可爱活泼的图形，年龄大的人经历丰 富、思想成熟，所喜爱的色彩则比较淡雅、稳重。
• （三）旋风装 ：旋风装也是在经折装的基础上加以改造的。把 写好的纸页，按照先后顺序，依次相错地粘贴在整张纸上，类 似房顶贴瓦片的样子。这样翻阅每一页都很方便。
• （四）蝴蝶装；将印有文字的纸面朝里对折，再以中缝为准， 把所有页码对齐，用糨糊粘贴在另一包背纸上，然后裁齐成书。
• （五）包背装：虽然蝴蝶装有很多方便之处，但也很不完善。因为文
第二讲 书籍的构成
第三讲 书籍装帧设计的特性
一、立体性 书籍装帧设计不仅是封面设计，书籍通过装订后成为一个六面体，具有三 维立体性。
二、编辑性 书籍每册内容众多，需要整理与排序，书籍装帧设计是一个复杂的 形象思维过程。
• 三、宣传性
1、独特的个性：书籍装帧具有独 特的个性才有识别性。而独特的 个性来源于独特的构思和创意。
以789mm×1092mm规格的纸作为标准规格用纸，所开切的不同开 本的书籍成品净尺寸如下：
12开本245mm×250mm； 16开本187mm × 260mm； 18开本175mm×254mm； 32开本130mm×184mm； 36开本125 mm x 173 mm； 40开本 132 mm × 151 mm； 42开本 106 mm ×173 mm ； 48开本94 mm × 173 mm ； 50开本103 mm ×149 mm ； 64开本92 mm × 129 mm ； 方20开本185mm×207mm； 长20开本149mm×260mm； 横24开185mm×175mm； 长24开本124mm×260mm；