中国十九世纪三十年代诗歌

《汉园集》三诗人 汉园集》
《汉园集》是1936年出版的三位青年诗人 的合集,内收何其芳的《燕泥集》,李广 田的《行云集》与卞之琳的《数行集》.
艾青
艾青的诗在中国新诗发展历史上所完成的是历史 的"综合"的任务.一方面,坚持并发展中国诗 歌会诗人"忠实于现实的,战斗的"传统,另一 方面又克服,扬弃其"幼稚的叫喊"的弱点,批 判地吸收现代派诗人在新诗艺术探讨中取得的某 些成果,进一步丰富与发展新诗艺术,成为新诗 第三个十年最有影响的代表诗人.
独特意象与主题
太阳 1,"太阳"的意象表现了诗人灵魂的另一面: 对于光明,理想,美好生活热烈的不息的追求. 2,诗人说过:"凡是能够促使人类向上发展的, 都是美的,都是善的,也都是诗的",正是从这 种美学思想出发,诗人几十年如一日地热情讴歌 着:太阳,光明,春天,黎明,生命与火焰.这 正是艾青的"永恒主题".这一时期写得最好的 光明颂是《向太阳》与《黎明的通知》.
戴望舒
戴望舒一生的诗歌仅九十三首.第一本诗集《我底记忆》 (1929)分"旧锦囊","雨巷"和"我底记忆"三辑. 1933年出版《望舒草》.1937年1月出版《望舒诗稿》, 汇集了戴望舒当时的大部分诗.1948年出版《灾难的岁 月》. 戴望舒开始写诗,正是"五四"退潮期,青年知识分子中 普遍弥漫着一种孤独,寂寞,苦闷,失望和怀疑的情绪. 后来又亲历了大革命失败的惨剧,深感幻灭.《我底记忆》 所传达的基本上是一个孤独的流浪者和一个失意的恋人的 落寞感伤的情怀. 戴望舒诗歌在艺术上的最大特点就是通过象征化的意象来 表达感情与主旨.
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中国诗歌Hale Waihona Puke Baidu诗人群
(一) 及时,迅速地反映时代重大事件,表 现工农大众及其斗争,强调诗歌对实际革命运动 的直接鼓动作用 (二) 中国诗歌会强调"诗的意识形态化", 这自然大大加强了诗的理性化色彩与主观性 (三) 这一时期中国诗歌会诗人的创作,在 艺术表现上,大都采取直接描摹现实的方式,提 出了"歌谣化"的主张.
忧郁的诗绪
浸透了诗人灵魂,永远摆脱不掉的忧郁,是构成 浸透了诗人灵魂,永远摆脱不掉的忧郁, 艾青诗歌艺术个性的基本要素之一. 艾青诗歌艺术个性的基本要素之一. 在他的诗里,一再地回旋着这样的调子:"中国 在他的诗里,一再地回旋着这样的调子: 的苦痛与灾难,像这雪夜一样广阔而又漫长呀" 的苦痛与灾难,像这雪夜一样广阔而又漫长呀" 雪落在中国的土地上》)," (《雪落在中国的土地上》),"薄雾在迷蒙着 旷野啊……","你悲哀而旷达,辛苦而又贫困 旷野啊 , 你悲哀而旷达, 的旷野啊" 旷野》 的旷野啊"(《旷野》)
三十年代
诗歌
三十年代诗歌概说
30年代的新诗,即在此基础上继续发展, 出现了以殷夫为前驱,蒲风为代表的中国 诗歌会诗人群,和以徐志摩,陈梦家为代 表的后期新月派,以戴望舒为代表的现代 派诗人群两大派别相互竞争的局面. 向内转 向外转
中国诗歌会诗人群
中国诗歌会成立于1932年9月,它本身就是左联 领导下的一个群众性诗歌团体.中国诗歌会除了 在上海建立总会外,还在北平,广州以及日本东 京等地设有分会.上海总会有机关刊物《新诗歌》 旬刊(后改为半月刊,月刊),各分会也有自己 的刊物或副刊.中国诗歌会的发起人有穆木天, 蒲风,杨骚,任钧(卢森堡)等人.要求诗歌自 觉地表现大时代阶级斗争的"急风狂雨",而不 是趋向诗人的内心世界;要求诗歌缩短(而不是 拉大)与"大众"的距离.
独特意象与主题
土地 1,"土地"的意象里,凝聚着诗人对祖国—— , 土地"的意象里,凝聚着诗人对祖国 大地母亲最深沉的爱;爱国主义是艾青作品中永 大地母亲最深沉的爱; 远唱不尽的主题.把这种感情表现得最为动人的, 远唱不尽的主题.把这种感情表现得最为动人的, 是他的《我爱这土地》 是他的《我爱这土地》. 2,"土地"的意象还凝聚着诗人对于生于斯, , 土地"的意象还凝聚着诗人对于生于斯, 耕作于斯,死于斯的劳动者最深沉的爱, 耕作于斯,死于斯的劳动者最深沉的爱,对他们 的命运的关注与探索. 的命运的关注与探索. 3,诗人正是通过对于土地的痛苦,复活与解放 ,诗人正是通过对于土地的痛苦, 的描绘,真实地写出了中国农村现实的灵魂. 的描绘,真实地写出了中国农村现实的灵魂.
现代派诗人
1932年5月《现代》杂志创刊(1935年5月终刊),成了 年 月 现代》杂志创刊( 年 月终刊),成了 月终刊), 刊载现代派诗歌并使之独立与成熟的重要园地, 刊载现代派诗歌并使之独立与成熟的重要园地,"现代 派诗"也因《现代》杂志而得名.以后, 派诗"也因《现代》杂志而得名.以后,戴望舒主持的 现代诗风》 月出版, ),戴望舒 《现代诗风》(1935年10月出版,仅一期),戴望舒, 年 月出版 仅一期),戴望舒, 卞之琳,梁宗岱,冯至主编的《新诗》月刊( 卞之琳,梁宗岱,冯至主编的《新诗》月刊(1936年10 年 月-1937年7月)先后出版,进一步扩大了现代派诗的影 年 月 先后出版, 约在1936,1937年间达到了创作的极盛期.其代表 年间达到了创作的极盛期. 响,约在 , 年间达到了创作的极盛期 诗人除戴望舒外,还有施蛰存,何其芳,卞之琳,废名, 诗人除戴望舒外,还有施蛰存,何其芳,卞之琳,废名, 林庚,李白凤,金克木等. 现代》主编施蛰存在《 林庚,李白凤,金克木等.《现代》主编施蛰存在《现 期上发表的《 代》4卷1期上发表的《又关于本刊中的诗》几乎可以看 卷 期上发表的 又关于本刊中的诗》 作是现代派诗歌的一个宣言: 现代》中的诗是诗, 作是现代派诗歌的一个宣言:"《现代》中的诗是诗, 而且是纯然的现代诗. 而且是纯然的现代诗.它们是现代人在现代生活中所感 受的现代的情绪,用现代的词藻排列成的现代的诗形. 受的现代的情绪,用现代的词藻排列成的现代的诗形."
如何理解这忧郁
这忧郁里,浸透着诗人对祖国,人民极其深沉的 这忧郁里,浸透着诗人对祖国, 更表现了诗人对生活的忠实与思索. 爱,更表现了诗人对生活的忠实与思索. 这是一种农民式的忠实于生活的清醒的现实主义 态度,产生于对中国革命和抗日战争长期性, 态度,产生于对中国革命和抗日战争长期性,艰 苦性的这种深刻认识与体验中. 苦性的这种深刻认识与体验中. "艾青式的忧郁"正是时代情绪,民族传统,西 艾青式的忧郁"正是时代情绪,民族传统, 方文化影响与艾青个人气质的一种"契合" 方文化影响与艾青个人气质的一种"契合". 艾青的忧郁当然不表示他对生活的灰心与绝望; 艾青的忧郁当然不表示他对生活的灰心与绝望; 相反, 相反,正是表现了他对美好生活执著的追求与坚 强的信念. 强的信念.
为何忧郁
1,很早就感染了农民的忧郁,成了个人道主义者 . ,很早就感染了农民的忧郁, 2,当他徘徊于巴黎街头,过着半流浪式的生活,置身于 ,当他徘徊于巴黎街头,过着半流浪式的生活, 淫荡,疯狂,怪异,陌生的资本主义文明世界中, 淫荡,疯狂,怪异,陌生的资本主义文明世界中,咀嚼 异国游子的内心孤寂的时候, 异国游子的内心孤寂的时候,与表现大都会里个人失落 追念乡村古老的宁静的西方现代象征派, 感,追念乡村古老的宁静的西方现代象征派,印象派诗 歌产生了强烈的共鸣.个人境遇, 歌产生了强烈的共鸣.个人境遇,气质与西方文学思潮 的结合,形成了艾青早期作品中流浪汉的"漂泊的情愫" 的结合,形成了艾青早期作品中流浪汉的"漂泊的情愫" 3,在抗日战争的炮火中,当艾青辗转于中国的"北方" ,在抗日战争的炮火中,当艾青辗转于中国的"北方" 时,不仅理解了"载负了土地的痛苦的重压"的北方农 不仅理解了"载负了土地的痛苦的重压" 民的现实苦难,而且对这"古老的国土" 养育" 民的现实苦难,而且对这"古老的国土"所"养育"的 世界上最艰苦与最古老的种族"的感时愤世, "世界上最艰苦与最古老的种族"的感时愤世,忧国忧 民的传统产生了心灵的契合. 民的传统产生了心灵的契合.