我国综艺的发展史ppt课件
综艺娱乐节目赏析 PPT
·综艺娱乐
————刘璐 王一竹
电视综艺节目是根据一定的主题思想，运用电子的技术手段和艺术手段将不同体 裁的文艺节目进行有机的组合。它可以将音乐、歌舞、戏剧小品、戏曲片段、杂 技魔术等多样艺术体裁融为一体，也可以选择其中的几项进行组合，再运用电视 的光色效果、时空变化、独特造型，构成能够满足观众审美需求的电视综艺节目。 它具有明确的主题思想、综合的艺术式样、广泛的参与性等特点。按照目前大多 数学者的看法，中国电视综艺节目的发展有四个阶段，分别是综艺晚会和综艺栏 目时期、游戏娱乐节目时期、益智博彩类节目时期、真人秀节目时期。其他新生 综艺娱乐节目：情感类、婚恋交友类、电视歌会、魔术类等。
创立粉丝团 积极推销品牌
受众参与程度高
受众可以在快本的贴吧里发表自己的看法， 也可以在上面写出自己想要看到的嘉宾，可以与其他 的忠实观众交流意见，且部分还可以到现场去看节目 录制。而节目组也会在节目上考虑到他们的消费者， 即观众的意见。这样观众会觉得节目更加有趣。
后期剪辑
在节目后期中，除了本身的字幕，根据节目需求添加 了表情、文字，使其本身增加了趣味性、笑点，更使 得该栏目接“地气”，无形中拉拢了可观的观众
分析方向
栏目主持人 栏目内容 栏目制作 栏目受众群体 从快乐大本营看我国综艺节目 节目的后期剪辑 结论
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人入围2009年亚洲电视节最佳
综艺发展史
“借鉴的”来的综艺回顾中国比我年龄还大的综艺发展史，人们都喜欢用年龄来衡量一个人的成长阶段，“二十弱冠、三十而立、四十为惑。
五十而知天命，六十花甲，七十古来稀,八十耄耋;..”。
对于一件事物的成长历程也可以这样概括。
已经33岁的中国综艺，最开始萌芽的形式来自于1983年的央视第一届《春节联欢晚会》，开创了中国电视综艺的先河。
因为一年才有一次所以出现了相同性质的一档综艺《文艺天地》，后更名为《综艺大观》相当于日常班的“春晚”。
此时的综艺主题也是寓教于乐，主要融入歌颂祖国和赞美社会的主题到歌舞、相声、小品或者音乐中。
在随着市场经济的构建，人们对革命年代的记忆模糊，和消费、娱乐时代主题凸显的背景下，《综艺大观》等传统类教化功能的老牌综艺节目呈现疲态，跟随自然规律一件事物陨落就有一件事物诞生，电视湘军横空出世，令人们对电视综艺节目的期待更加多元。
此时综艺百花齐放：模仿日韩。
原本就起步晚的中国综艺得到了大的自由发展空间，新颖的综艺节目最开始成长在港台地区，而港台综艺也是从模仿日韩欧美节目，渐渐走出自己的风格。
在大陆的综艺老大哥就不得不说到《快乐大本营》，由湖南卫视台模仿港台综艺而推出，不同以往的娱乐性、观众的参与性、中国内地很快的刮起了一阵“快乐”旋风。
而在98年后，大众也对春晚的批评声越来越高。
央视老大哥终于坐不住了，1999又引进了欧洲的综艺节目，成功的有益智竞猜类的《幸运52》、《开心辞典》等，央视把全民焦点带又回来了。
这个时候央视三套也带来了中国综艺娱乐的一个新时代。
在2004年湖南卫视借鉴美国综艺《美国偶像》引进的《超级女声》，晋级选手不由评委选出，而是观众通过短信投票产生的票数来决定，放低门槛，在2005年《超级女声》第二届，火爆程度至今叹为观止，同期的同类型节目还有东方卫视《莱卡.我型我秀》和《梦想中国》全都是海选、全民娱乐、民间造星类，凤凰卫视《鲁豫有约》抄袭自美国《奥普拉·温弗瑞秀》、央视《交换空间》抄袭自美国的《魔屋》和日本的《全能住宅改造王》等各大卫视刮起了“借鉴风”，与此同时大家都想分得“综艺娱乐”这块大蛋糕。
中国电视娱乐节目发展简史
初创期至1990年6月15日改版：王刚（1990，风趣，幽默，神秘）倪萍（1990，亲和力）1991年至1995改版：成方圆（1991）周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）1999年改版至2004年：周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）曹颖（2002，清新、感性）沈冰（2002/9/11客串）王玲玲（2003）主要主持人主持顺序及主持人风格：王刚（1990，风趣，幽默，神秘）倪萍（1990，亲和力）成方圆（1991）周涛（1995-2000，大气、稳重、亲切、真诚）曹颖（2002，清新、感性）沈冰（2002/9/11客串）王玲玲（2003）节目板块：《开心一刻》《音乐星空》《请你参加》《新起点》《艺海春秋》《海外飞鸿》《天南地北》《东方奇观》《综艺快车》《综艺传真》中国电视娱乐节目发展简史2005年8月26日，这是一个普通的夜晚。
在这个晚上，一个叫做《超级女声》的节目落下了帷幕，一个普通的成都女孩以三百五十二万八千三百零八票的高票数，成为这场平民选秀的冠军。
见证这一时刻的，是电视机前近4亿的观众。
不久之后，这个叫做李宇春的女孩登上了《时代》周刊亚洲版的封面，成为“亚洲英雄”。
在中国电视诞生的47年后，娱乐节目走向了癫狂。
90年代1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播。
后来，它改名叫做《综艺大观》。
《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。
《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后得到了观众的认可，收视率在全国综艺节目中长期稳居第一，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。
紧接着，《东西南北中》、《曲苑杂坛》等衍生栏目相继出现，并且均得到了较好的收视效果。
《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功，得益于文艺演出与电视媒体的结合。
在文化事业发展尚显欠缺的二十世纪八九十年代，普通民众进剧场观看文艺演出的机会很少，而人们对于文化产品的需求则相对较高，广大电视观众处于一种文化饥渴的状态。
第七章电视综艺类节目(上)
2009春晚英伦组合 震撼全场——《本草纲目》
▪ 2009春晚董卿和刘谦表演魔术节目
▪ 2009春晚黄圣依的独唱《森林舞会》
▪
2009春晚小品《不差钱》
▪ 春节联欢晚会的节目特性
▪ 春节联欢晚会已经举办20多年了，它一个方 面记录了我国改革开放的过程，另一个方面 由于晚会的特殊地位，形成了一定的特性 ：
▪ （一）、春节晚会和专题晚会
▪ 1、春节联欢晚会
▪ 1990年赵本山借《相亲》一“品”成名。《相亲》 奠定了赵本山中国第一笑星的地位，而且经年不倒。
▪ 1991年“春晚让大家难忘的相声、小品很多。最 出色的当属黄宏、宋丹丹表演的《手拉手》，假冒 伪劣的胶水把两个毫不相干的男女粘在了一起；陈 佩斯、朱时茂两个老搭档又推出了一个让人捧腹的 小品《警察与小偷》。
▪ 但是，“笑的晚会”的影响却是消除不了的。20 年后，以相声、小品为骨干的春节联欢晚会从内容 到形式都脱胎于“笑的晚会”。
▪ 二、文革中电视综艺节目
▪ “文革”中，文艺节目百花凋零。但如果说文化大 革命中只有8个样板戏，则并不准确。
▪ 1970年，集体重新填词的《毕业歌》等四首革命历 史歌曲被解禁。10月，为了纪念中国人民志愿军赴 朝作战20周年，曾开放了《奇袭》、《英雄儿女》、 《打击侵略者》等几部旧影片。
▪ 2000年春晚最逗的小品，依旧是赵本山、宋 丹丹演绎的《钟点工》，“秋波就是秋天的 菠菜，你咋连这个都忘了呢？”宋丹丹和赵 本山又为“魔鬼词典”里增添了一个新的名 词。
▪ 2001年、2002年“卖拐”当道 “大忽悠” 经过赵本山在《卖拐》、《卖车》中的演绎， 一下子成了骗子的代名词。梁朝伟和张曼玉 合唱的《花样年华》受到喜爱。
▪ 北京电视台转播日本松山芭蕾舞团演出的 《白毛女》，闭幕时，屏幕上出现了扮演反 面人物“黄世仁”和正面人物“白毛女”的 演员手拉手向观众谢幕的场面。这种“阶级 调和”的“事故”立刻引起观众的反应。▪ 三来自新时代电视综艺节目1976－现在
综艺节目的发展简史
中国综艺节目发展简史1983年2月12日，中国第一届春节联欢晚会在中央电视台开播，这开创了中国电视综艺节目的先河，引发了中国电视传媒表达内容和表达方式的重大变革。
从创立之初，春晚便形成以音乐、曲艺、舞蹈、相声、小品等多种艺术形式为一体的综合文艺演出，它是匮乏年代老百姓文娱生活的重要组成部分。
但在春晚，无论是音乐、舞蹈，还是相声、小品，都不仅仅是简单而纯粹的娱乐，而承载着歌唱祖国、赞美社会主流价值观的重大责任。
这种宏大叙事的“晚会文化”，在相当长一段时间内引领着中国电视传媒与意识形态互动的潮流。
但随着革命年代的远去，消费时代的步步临近，政治开始去魅，并逐渐放松对人们日常生活的控制，“个人”、“娱乐”开始代替“集体”、“理想”充斥在人们的私人空间。
在这一个过程中，中国电视综艺节目的发展大致经过了以下四个阶段：晚会节目时期1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播。
后来，它改名叫做《综艺大观》。
《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。
《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后得到了观众的认可，收视率在全国综艺节目中长期稳居第一，平均收视率18%，平均每期收视人数达2亿。
紧接着，《东西南北中》、《曲苑杂坛》等衍生栏目相继出现，并且均得到了较好的收视效果。
《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功，得益于寓教于乐，将宏大叙事的东西蕴藏于人们喜闻乐见的文艺节目里，这比革命年代空洞抽象的口号、大字报更具春风化雨的功效。
纯娱乐节目时期随着市场经济对人们日常生活的进一步建构，上个世纪90年代开始，人们对革命年代的记忆已愈来愈模糊，而消费、娱乐的时代主题愈来愈凸显。
正是在这个时期，《综艺大观》、春晚等一批承担着传统教化功能的老牌综艺节目，开始呈现疲态。
电视湘军的横空出世，令人们对电视综艺节目的期待更为多元。
《快乐大本营》开播于1997年7月11日。
电视综艺节目的发展与演变
电视综艺节目的发展与演变电视综艺节目的发展与演变一、综艺节目的起源和发展电视综艺节目是指综合了多种娱乐元素、通过电视媒体向观众进行展示的节目形式。
它起源于上世纪50年代的美国，后来逐渐传入其他国家并获得了极大的成功与普及。
在中国，电视综艺节目的发展可以追溯到上世纪80年代，而随着时间的推移，从最初的模仿和借鉴，到现在的大胆创新和多样化，中国电视综艺节目经历了多个阶段的演变。
二、初期的模仿和借鉴时期上世纪80年代，中国电视综艺节目尚处于初期发展阶段，这个时期的节目多是模仿国外的经典作品和借鉴国内的传统文化。
例如，中国的音乐节目《歌曲大旋风》模仿了美国的《星期六夜现场》；讲故事的节目《中国故事》受到了西方的《纪录片时间》等的影响。
这个阶段的特点是节目形式单一，创新欠缺，但为后来的发展奠定了基础。
三、逐渐形成的综艺节目体系上世纪90年代开始，中国电视综艺节目开始形成自己的体系，不再局限于模仿和借鉴的阶段。
这个时期的代表性节目有《笑傲江湖》、《光荣绽放》、《快乐大本营》等，它们增加了文艺元素和互动环节，具有一定的创新性。
同时，电视综艺节目也开始分为谈话性、竞技性、纪实性等不同类型，覆盖了更广泛的观众群体。
四、大胆创新和多样化的发展阶段进入21世纪以后，中国电视综艺节目进入了大胆创新和多样化的发展阶段。
这个时期的节目形式更加多元化，已不再局限于单一的类型。
例如，真人秀节目《中国好声音》、《我是歌手》等展现了参赛选手的个人魅力和音乐才华；大型户外竞技节目《奔跑吧，兄弟！》等在节目中加入了悬疑游戏环节，增加了观众的参与感。
此外，网络综艺节目的崛起也带动了电视综艺节目的发展。
《偶像练习生》《创造101》等通过网络平台的直播，吸引了大量年轻观众，成为综艺节目的新宠儿。
五、电视综艺节目的市场与产业化随着电视综艺节目的不断演变和发展，节目的市场化和产业化成为不可忽视的趋势。
节目制作公司、赞助商、广告商纷纷进入这一领域，投入大量资源，希望从中获得收益。
中国电视娱乐节目发展历史与方向
电视娱乐节目电视娱乐节目就是指通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。
中国电视娱乐节目发展到今天，经历了晚会时期、娱乐时期、竞猜时期、真人秀时期四个时期。
1、表演类综艺晚会时期1990年3月14日，中央电视台《综艺大观》开播。
，《综艺大观》这个集相声、小品、歌舞、杂技、魔术等各种文艺手段于一体的新节目样式让观众眼前一亮。
表演类综艺节目运作模式即“明星+表演”。
2、游戏娱乐时期风靡一时的《欢乐总动员》、《快乐大本营》把娱乐节目从“晚会时代”推向了“娱乐时代”。
1996年《快乐大本营》的播出获得了巨大成功，与游戏类综艺几乎同时涌上荧屏的还有一种婚恋类综艺节目，代表性的栏目有：《玫瑰之约》（湖南卫视）等。
3、益智博彩时期1998年11月22 日，央视二套（当时的经济生活服务频道）推出了由李咏担当主持的《幸运52》。
改造后的《幸运52》打破娱乐类、知识竞赛类节目界限，有机地将游戏与知识普及融为一体，充分调动观众参与热情。
4、“真人秀”时期“真人秀”泛指由制作者制订规则，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。
它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目的界限。
电视娱乐节目 - 评价首先，创新意识的匮乏，“克隆”成了娱乐节目的致命伤。
“近年来，我国电视节目的生产几乎都遵循着一个不成文的规律，那就是：欧美／日本首创——（港／台移植）——国内‘星火’——国内‘燎原’。
”湖南卫视的《快乐大本营》模仿香港10年前的《综艺60分》一炮打响，于是就有了一系列“快乐”节目粉墨登场；这些节目看似丰富多彩，但其运作模式却基本相同，无非是做一些老套的游戏和有奖竞猜，中间插播歌舞表演和大量广告。
同样，引领“婚配热”的《玫瑰之约》和《相约星期六》则明显是台湾《非常男女》的大陆版。
由于“取法其上，得乎其中；取法其中，得乎其下”，仿来效去，只得其皮毛，未获其精髓，结果越“跟”越不像，越“学”越糟糕。
中国综艺节目的类型演变及其文化语境
在这种文化语境下，中国综艺节目的类型演变也呈现出多样化的趋势。例如， 近年来，以《国家宝藏》、《中国诗词大会》等为代表的“文化类”综艺节目异 军突起，它们通过对传统文化的挖掘和创新，为观众呈现了别具一格的视听盛宴。 此外，以《声入人心》、《乐队的夏天》等为代表的“垂直类”综艺节目也受到 了观众的热烈追捧，它们针对特定的受众群体，呈现出更加细腻的文化内涵和审 美体验。
作为观众，我们也应该积极和参与到这个过程中来，见证中国综艺节目发展 的历程和成果，同时为未来的发展献计献策。
参考内容
基本内容
随着社会的发展，文化产业日益显其在国民经济中的重要地位。特别是在文 化传承语境下，文化类综艺节目在传播优秀传统文化、增进大众文化素养方面发 挥了积极作用。本次演示将分析文化类综艺节目在传承文化方面的话语策略，以 期为未来节目制作提供借鉴。
感谢观看
参考内容三
基本内容
随着电视媒体的不断发展，电视综艺节目成为了观众们喜爱的一种节目形式。 本次演示将通过对电视综艺节目的文化分析，探讨综艺节目在当代社会的地位、 作用以及其与文化传播的关系。
关键词：电视综艺节目、文化、 传播
在当今社会，电视综艺节目已经成为人们日常生活中的重要组成部分。从选 秀节目到才艺展示，从家庭游戏到户外冒险，综艺节目的形式多样，内容丰富， 吸引了大量观众的和喜爱。电视综艺节目不仅为观众带来了娱乐和放松，还传递 了各种文化价值观和社会信息。因此，对电视综艺节目的文化分析具有重要意义。
总之，文化类综艺节目的话语策略对于传统文化的传承具有重要意义。只有 在合理运用话语策略的基础上，才能有效地传播和弘扬中华优秀传统文化，提高 公众的文化素养，实现文化的社会价值。让我们期待未来的文化类综艺节目能够 在传承与创新中取得更好的发展，为中华文化的传承与弘扬贡献更在传承文化、增进大众文化素养方面具有重要作 用。然而，在实践中仍需注意话语策略的运用。既要注重娱乐性，又要确保文化 内涵的深入挖掘和准确传达。未来的文化类综艺节目应更加注重专业性，避免过 度依赖明星效应，真正发挥文化传播的作用。同时，还可通过创新形式和手法， 如增加互动环节、引入多元评价机制等，提升观众参与度，使传统文化在当代社 会焕发新的生机。
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1、综艺晚会时期 •1983年2月12日 中国第 一届春节联欢晚会在中央 电视台开播 •综合文艺演出 •承载赞美社会主流价值 观责任 •寓教于娱乐
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• 1990年3月14日，一档叫做《文艺天地》的栏 目在中央电视台一套开播。后来，它改名叫做 《综艺大观》，延续了春晚的主要风格，可以看 作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。 《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后 得了观众的认可，收视率在全国综艺节目中长期 稳居第一，紧接着，《东西南北中》、《曲苑杂 坛》等衍生栏目相继出现
1综艺晚会时期?1983年2月12日中国第一届春节联欢晚会在中央电视台开播?综合文艺演出?承载赞美社会主流价值观责任?寓教于娱乐1990年3月14日一档叫做文艺天地的栏目在中央电视台一套开播
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好 声 音 时 期
真 人 秀 时 期
纯 娱 乐 时 期
综 艺 晚 会 时
80 90 00 10
代表节目：
5 / 12
2、湘军横空出世
•非文艺晚会 •非寓教于娱乐 •非端庄稳重 •代表节目：《快乐大本 营》《音乐不断》《欢 乐总动员》
2011.00 소속팀 / 상위부서 작성자
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3、真人秀时期
•歌唱比赛
•颠覆了人们对电视综艺节 目的预期
•参与、互动投票 代表节目：《超级女声》 《我型我秀》《绝对唱响》
只有创新，才有新出路
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综艺娱乐节目发展的四个阶段
2.总结综艺娱乐节目的发展历程，大概分为四个阶段，包括前娱乐阶段（1998年之前）、游戏娱乐阶段（1998年至今）、益智娱乐阶段（1999年至今）、全民总动员阶段（2004年至今）。
第一阶段，传统综艺阶段，春节联欢晚会，综艺大观等。
为代表第二阶段，娱乐阶段，像快乐大本营推出，把我们的娱乐阶段再次提升。
第三阶段，益智游戏阶段，我国曾经有那么一个时期，就是在王小丫，李咏为杰出代表的时期。
第四阶段，综艺娱乐阶段，总结综艺娱乐节目的中国特色，代表作，超女，快男，后来的这种选秀。
现在的例如非诚勿扰节目，和一些延伸品。
第一阶段（一）以综艺节目为主的阶段中国内地电视娱乐节目真正受到关注是从1983年起举办的中央电视台春节联欢晚会和1990年开播的《综艺大观》开始的。
1983年的央视春节联欢晚会在全国引起的轰动，是现在任何一个电视节目都无法与其相比的。
也就是从这一年开始，除夕之夜看春节联欢晚会成了中国家庭和吃年夜饭、放鞭炮一样必不可少的事情。
[2]这一阶段的电视娱乐节目内容以传统的专业歌舞和曲艺为主，明星表演、观众观看，节目形式比较固定，虽然有时也出现主持人对向观众问话等环节，但观众基本不能主动参与到节目之中，与观众有较大的距离。
内容缺少亲和力、形式缺少变化、与观众缺少互动成为传统综艺节目的硬伤。
表演类综艺节目运作模式即“明星+表演”。
明星是节目的当然主角，由明星的舞台表演是构成节目的主要内容，而各个很少相干的节目之间的串联则由主持人来完成。
与之相对应，传统表演美学和播音美学决定了表演类综艺节目的整体面貌与审美形态，“舞台”和“话筒”成为电视观众可望而不及的“神圣”，传播学意义上与传者具有互动功能的受众，也在这里成为一个纯粹的“看客”或“他者”。
2004年10月8日，《综艺大观》成为央视综艺频道正式改版播出后首批被淘汰的栏目之一，拥有14年历史的《综艺大观》被淘汰，改版为《欢乐中国行》，成为中国电视娱乐节目发展史上的一个标志性事件。
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4“好声音”时期
1、《中国好声 音》的节目版权 原本属于荷兰节 目《The Voice
》
2、聘请专人在 录制现场进行指导，
3、海外节 目模式版权引 入市场正在成
全程跟踪节目制作 形。各大地方
和营销。
卫视之间争已
趋白热化
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9
东方卫视：《中国达人秀》
英国《Got Talent》
江苏卫视：《非诚勿扰》
英国《Take Me Out》
东南卫视 ：《欢乐合唱团》
《Last Choir Standing》
湖南卫视：汽车综艺节目(《最高档》) 《top gear》
《爸爸去哪儿》
韩国《爸爸去哪儿》
《我是歌手》
韩国《我是歌手》
10 / 12
10
中国好声音 ：
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爸爸去哪儿 ：
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我是歌手：
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차트 只有创新，才有新出路
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代表节目：
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2、湘军横空出世
•非文艺晚会 •非寓教于娱乐 •非端庄稳重 •代表节目：《快乐大本 营》《音乐不断》《欢 乐总动员》
2011.00 소속팀 / 상위부서 작성자
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3、真人秀时期
•歌唱比赛 •颠覆了人们对电视综艺节 目的预期 •参与、互动投票 代表节目：《超级女声》 《我型我秀》《绝对唱响》
只有创新，才有新出路
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中国综艺节目 秀 时 期
纯 娱 乐 时 期
综 艺 晚 会 时
后
期
80 90 00 10
年
以年
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年 代
年 代
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1、综艺晚会时期 •1983年2月12日 中国第 一届春节联欢晚会在中央 电视台开播 •综合文艺演出 •承载赞美社会主流价值 观责任 •寓教于娱乐
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