中国戏剧独幕剧1003

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第五讲,十七年时期的戏剧

话剧方面，由于艺术形式本身反映现实、阐发革命政治观念的特殊优势，使它自然成为备受重视的文化工具。新兴的歌剧，艺术上探索着民族化的道路，思想情感则高度革命化。《红霞》《洪湖赤卫队》《刘三姐》《红珊瑚》《江姐》等是最具影响的歌剧作品。

总之，戏剧整体上成为与形势、政策紧密配合的一种文化实践方式。配合很大程度上限制着艺术家的艺术想象与表现。如曹禺新中国成立初写的《明朗的天》艺术上并不成功。

但是，对于戏剧这种综合性艺术舞台艺术来说，由于它的“ 写剧—演剧—观剧”的三度创造所决定，观念的现实转化需要经过更多的环节，在较为复杂的流动行的对象化过程中，观念就会被冲淡。观念规训和艺术想象之间就会产生距离。
二、独幕剧与“第四种剧本”

1、独幕剧。独幕剧在50年代曾是当代话剧领域最为活跃的艺术。形式轻快灵活，易于掌握，便与推广，特别适合配合和展开宣传教育工作。

对只准歌颂，不准暴露禁区的突破，大胆的干预生活，揭露现实生活中存在的矛盾和冲突。如剧本五幕剧《同甘共苦》（岳野）、四幕剧《布谷鸟又叫了》（杨履方）、四幕剧《洞箫横吹》（海默）等。

这些作品风格清新，书写人情、人性，张扬人道主义精神，突破了“工人剧本”“ 农民剧本”“部队剧本”充斥剧坛的状况，因此被称为 “第四种剧本”。

剧本包含了两个戏核：女诗人蔡文姬和政治家曹操。在蔡文姬身上，聚合了母亲与女性的情的丰富，中华传统美德及读书人怀抱天下的气与义，但这种聚合不是符号化的叠加，而是渗透着生命的爱与哀，痛与重，不忍与不能。
艺术成就
1、经典反案之作 2、成功的塑造了一个全新的蔡文姬。 3、充满了浪漫的主情主义。郭沫若说：“蔡文姬就是我!”该剧承袭了其历史剧一贯的艺术风格——浪漫的主情主义。全剧诗情洋溢，无处不渗透着作家强烈的主观感情。

中国戏曲知识大全

中国戏曲知识大全各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢篇一：戏剧知识戏剧知识一、什么是戏剧？戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活，是文学体裁的一种。

戏剧离不开戏剧冲突，它表现在人物性格的冲突上，具体表现为一系列的动作。

戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。

在文学上，我们通常所说的戏剧，往往指的是排演舞台艺术所参照的文字蓝本，即“剧本”。

戏剧是由演员在舞台上表演的艺术，因而它要受舞台制约，要适合演出的需要。

这就决定了它的一些特征：第一、更典型、更集中地表现社会生活的冲突和斗争。

第二、故事情节发生的时间和地点往往很集中，登场人物也有一定数量的限制。

第三、人物性格和故事情节主要是通过登场人物的语言来表现。

第四、故事情节的发展往往分幕分场。

二、戏剧的要素：戏剧有三要素，即舞台说明、戏剧冲突和人物台词。

舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性的文字，包括人物表、舞台美术、环境、音响、人物上下场、人物对话的姿态、动作、表情等。

这部分语言要求写得简练、扼要、明确，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。

它具有增强舞台气氛、烘托人物心情、展示人物性格、推动情节展开等作用。

戏剧冲突，是矛盾斗争的一种表现形式。

主要通过人与人之间的冲突表现先进与落后、进步与保守等的矛盾冲突。

戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。

人物台词，是剧中人物的语言。

它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。

台词的表现形式有：对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（即是言中有言，意中有意，弦外有音。

它实际上是语言的多意现象）等。

三、戏剧的特点：1、时间空间的集中性剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。

谈“独幕剧圣手”丁西林的剧作特色

158艺术家The artists“独幕剧”是话剧的专用名词，也有人称之为短剧，整个情节在一幕之内完成，篇幅较短，情节简单，结构紧凑，要求戏剧冲突迅速展开，达到高潮，最后戛然而止。

“独幕”即一幕，“幕”即幕布，戏剧舞台上，将幕布的升降起落、开启闭合作为戏剧单元的分段结构，来进行戏剧段落的划分，也用于戏剧时空的移换和开拓，总体根据舞台置景的需要而定。

据说法国著名作家莫里哀的喜剧作品就曾使用了幕布。

戏剧舞台上，一开始是幕布升降起落，后发展为开合关闭。

戏剧通常分幕，“幕”是戏的整体部分，“幕”里可以有“场”，独幕剧即一幕剧，不再分幕，可分“场”，“场”是小段落的划分，现代戏剧多用灯光进行控制和划分，现北京人民艺术剧院的戏剧作品在开幕前仍然启用钟声、幕布，保持着戏剧庄严的仪式感。

丁西林曾任中央研究院物理研究所专任研究员兼所长，是我国著名的物理学家、剧作家和社会活动家，被称为“独幕剧圣手”“中国现代第一位喜剧大师”，其喜剧作品，尤其是独幕剧的创作，拥有较高的艺术成就，其成为中国较具影响力的喜剧作家之一[1]。

北京大学资深教授、中国现代文学研究者钱理群先生曾说：“丁西林在20年代，以至整个中国话剧史上，都是一个独特的存在。

中国现代话剧是以悲剧为主体的，他是为数不多的喜剧作家之一，中国现代话剧的主要代表作家大多是写多幕剧的，而他却执着于独幕剧创作的艺术实验。

他出现在中国现代话剧的初期，可是从起笔就达到了高水准，表现出一种艺术上的成熟。

”丁西林先生早年在英国留学，攻读物理学、数学，同时痴迷于戏剧创作，他的剧作受到英国戏剧和我国新文化运动的影响，善用机智的对白和激烈的冲突表现严肃的社会问题。

在丁西林先生的独幕剧中，我们就《一只马蜂》《压迫》《三块钱国币》来对其艺术特色进行分析[2]。

一、鲜明的时代精神1919年，反对帝国主义、封建主义的“五四运动”在北京爆发，青年学子们纷纷从传统文化思想中解脱出来，反对封建束缚，提倡思想自由，这对各种类型的文艺作品的发展产生了深刻的影响。

中国电影艺术研究中心戏剧与影视学电影理论与美学考研参考书目

中国电影艺术研究中心戏剧与影视学电影理论与美学考研参考书目大家好，我是才思教育的一名学员，现已经考上北京电影资料馆；以下是我之前在才思老师们的指导下看过的参考书的内容。

希望能给学弟学妹们带来更多的帮助和收获。

中国电影艺术研究中心招生目录及参考书学科、专业名称（代码））：戏剧与影视学（130300））研究方向：01、电影理论与美学02、中国电影史03、当代中国电影04、外国电影研究05、电影档案06、影视创作及理论07、电影产业招生人数：20 人。

考试科目初试：1、思想政治理论2、外国语（英、俄、日任选一种）3、文艺理论（含电影理论）4、中外电影史中国电影艺术研究中心硕士研究生招生参考书目文艺理论：1、文学理论教程童庆炳高等教育出版社2、艺术概论王宏建文化艺术出版社3、中国文学理论批评发展史（上、下）张少康、刘三富北京大学出版社4、西方文论史马新国高等教育出版社电影理论：1、电影作为艺术爱因汉姆（德）中国电影出版社2、电影的本性——物质现实的复原克拉考尔（德）中国电影出版社3、电影是什么安德烈·巴赞（法）中国电影出版社4、电影艺术形式与风格大卫·波德维尔（美）世界图书出版社5、外国电影理论文选李恒基、杨远婴编上海文艺出版社6、电影理论史评尼克·布朗（美）中国电影出版社7、电影艺术词典中国电影出版社8、当代电影（期刊）中国电影艺术研究中心中国传媒大学9、电影艺术（期刊）中国电影家协会10、世界电影（期刊）中国电影家协会中外电影史：1、中国电影发展史（上、下）程季华中国电影出版社2、中国电影简史陆弘石、舒晓鸣文化艺术出版社3、中国电影艺术史教程舒晓鸣中国电影出版社4、世界电影史乔治·萨杜尔（法）中国电影出版社5、世界电影史（第三卷，上、下）乌·格雷戈尔（德）中国电影出版社6、西方电影史概论邵牧君中国电影出版社7、外国电影史郑亚玲、胡滨中国广播电视出版社影片分析：1、结识电影路易斯·贾内梯（美）中国电影出版社2、荣誉 ----北京电影学院影片分析课教材苏牧中国电影出版社3、当代欧美名片评析胡克、李一鸣、李迅北京广播学院出版社4、中国电影美学1999 胡克等编北京广播学院出版社四、综合艺术综合艺术的重要种类（ 1 ）戏剧艺术。

独幕剧剧本格式范文(优选12篇)

独幕剧剧本格式范文(优选12篇)（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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1950、1960年代的戏剧：概述

（一）建国初期：多幕剧的发展
刘沧浪等的《红旗歌》老舍的《方珍珠》、《龙须沟》夏衍的《考验》陈其通《万水千山》安波《春风吹到诺敏河》
（二）1953—1957，独幕剧的发展
1953年，《剧本》月刊举办独幕剧征稿评奖活动。重要作家作品：孙芋的《妇女代表》、何求的《新局长到来之前》、鲁彦周《归来》、陈桂珍的《家务事》等。

3、“京剧”革命的意义和局限
意义：革命现代京剧内容与形式的相互作用和重大突破，不仅使中国戏曲发生了一次重大变革，也是中国人传统的戏曲审美观念发生了一场革命，这正是京剧革命现代戏、乃至整个戏曲现代戏能在戏曲舞台上立于不败之地的根本原因。局限：文艺与政治？文学性，艺术性？
二、当代话剧的发展
1950、1960年代戏剧概述
当代戏曲的改革当代话剧的发展当代歌剧的发展 “第四种剧本” 中国现代戏剧民族化道路的探索
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戏剧：戏曲、话剧、歌剧，电影剧本当代戏剧发展的三个历史时期：第一个发展时期：1949—1957 第二个历史时期：1958—1976 新的历史时期：1977——
（2）革命现代京剧对传统形式的变革：
第一，吸收融合话剧的写实观念，采用写实布景从而打破了“随意赋形”的传统舞美体制；第二，随着写实布景的采用，是话剧的分场、分幕制得以在戏剧中施行，使戏剧情节的集中性得以增强，从而使原来以时空不固定为原则的文学体制发生重大变革；第三，依据“现实主义”原则，刻画人物性格，打破生、旦、净、末、丑等角色体系，脸谱化不得不取消。这种现代人物的描写方法与写实布景相结合，自然不能不引起对程式化动作的重新选择或创造，从而使传统的表演体制被彻底突破；第四，为了更好地表现现代人的感受、情绪和个性，歌剧和交响乐的经验被引进，于是更具表现力的新唱腔、新板式和人物主题音乐被创造出来，原来“千部一腔”的音乐体制也由此发生了重大的变化。

第15章 30年代的戏剧

1928年考取南开大学政治学系; 1929年转入清华大学西洋文学系. 1933年毕业前夕,即完成了处女作四幕剧《雷雨》. 1934年7月发表在《文学季刊》1卷3期. 1935年4月,留日学生戏剧团体"中华话剧同好会"在东京首演《雷雨》,以深邃的思想内容和卓越的艺术技巧,引起剧坛震动,成为暴露封建的资产阶级大家庭罪恶的优秀现实主义悲剧.
二,本时期主要剧作家的剧作
4,袁牧之 ,
独幕剧《一个女人和一条狗》独幕剧《一个女人和一条狗》
5,白薇 ,
白薇,原名黄彰,黄鹂,别号黄素如,湖南资兴人. 白薇,原名黄彰,黄鹂,别号黄素如,湖南资兴人. 打出幽灵塔》人物众多,关系错综复杂, 《打出幽灵塔》人物众多,关系错综复杂,在压迫者与被压迫者的矛盾中,又穿插了两个三角恋爱, 被压迫者的矛盾中,又穿插了两个三角恋爱,情节多奇遇巧合. 遇巧合.
三,三十年代剧作的基本特征
(1)工人运动和农村生活得到较多反映. )工人运动和农村生活得到较多反映. ( 2)抗日救亡剧作和"国防戏剧"大量涌现. ) 抗日救亡剧作和" 国防戏剧" 大量涌现. ( 3)贯穿人道主义精神和人性分析的剧作 , ) 贯穿人道主义精神和人性分析的剧作, 艺术上成就较高. 艺术上成就较高. (4)戏剧艺术趋于成熟 )
鲁贵: 鲁贵: 趋炎附势,不知羞耻的奴才, 趋炎附势 , 不知羞耻的奴才 , 既奴性十足,又阴险狡诈, 性十足 , 又阴险狡诈 , 人性丧尽而不知羞耻鲁大海: 鲁大海: 工人,有坚定的斗争精神, 工人 , 有坚定的斗争精神 , 但尚不成熟. 成熟.
"雷雨"——郁热雷雨" 郁热
《雷雨跋》: 雷雨跋 "不是因果,不是报应, 不是因果,不是报应, 而是残忍." 而是残忍. 说明作者当时的思想矛盾: 说明作者当时的思想矛盾: 既不满现实, 既不满现实,又找不到解决问题的办法,只好用 "雷雨"这个好汉来轰击雷雨" 些沉闷. 些沉闷.

剧种介绍及欣赏-资料

• 3、语言要表现人物性格。
• 戏剧的语言主要是台词。戏剧主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
•
中国戏曲
戏曲指的是中国传统的戏剧。戏曲的内涵包括唱念做打，综合了对白、音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技等多种表演方式，不同于西方的歌剧、舞剧、话剧。
材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现在它仍是具有全国影响的大剧种。它的行当全面、表演成熟、气势宏美，是近代中国戏曲的代表。京剧是中国的“国粹”，已有200年历史。另外，“京剧”也是一个网络用词，意思同“惊惧”。
始于离者，终于和
中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。
• 按篇幅长短分为独幕剧、多幕剧 • 1、独幕剧是独成一幕的短剧。由于展示剧情受到严
格的时间、场景等限制，要求结构紧凑，矛盾冲突的展开比较迅速，而情节的基本部分——开头、发展、高潮、结局却均应表现出来。
• 2、多幕剧是大型的戏剧。容量大，故事情节复杂。由于它分幕分场，用能换幕表现时间的间隔和空间的转移，就可以把不便于在舞台上演出的事件转移到幕后，处理不同时间，不同空间的事件，反映更广阔的社会生活。
鲁象莽征。刚
烈、勇猛、粗率、

现当代独幕剧的审美认知——以独幕剧《压迫》为例

《戏剧之家》2018年第25期总第289期17戏剧研讨现当代独幕剧的审美认知——以独幕剧《压迫》为例郭　媛（山西师范大学　山西临汾 041000）作者简介：郭　媛（1993-），女，山西省长治市人，山西师范大学，研究生，研究方向：戏剧与影视学。

【摘　要】现如今，独幕剧已然成为了当代社会中的一种优秀戏剧模式，它紧跟时代的步伐，伴随着话剧历史的发展而发展。

本论文将以丁西林所创作的独幕剧——《压迫》为例，从该剧的时代、行动、舞台空间艺术着手，去了解它们的审美艺术手法。

对于这部被洪深赞誉为“创作喜剧中的唯一杰作”的喜剧作品《压迫》来说，它将会对我们接下来去研究独幕剧的审美认知提供极其重要的帮助。

【关键词】独幕剧；戏剧模式；《压迫》；审美认知中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：11007-0125(2018)24-0017-02一、《压迫》时代定位（一）创作背景《压迫》形成于“爱美剧”的背景之下，它取材于丁西林和好友叔和生前发生的一件事儿，他的好友要找房子，但最终的命运却以没有租到房子而结束，丁西林用一种幽默为主，讽刺为辅的创作特色刻画了《压迫》一剧，真实的反映出当时封建、黑暗的社会状况，同时也在替他的好友打抱不平。

（二）时代审美环境《压迫》作于1925年，1925年的中国依然是一个民不聊生的现状，在此背景下，这一剧目的出现并非是一次偶然，在它的刻画下蕴含着深刻的时代背景。

20年代中期，我国的国民经济虽有了一定的发展，但人们依旧饱受着列强瓜分之苦，无产积极也终日饱受着有产阶级的压迫，民主主义与专制主义也形成了一个对立的局面。

剧中房东太太的设定就象征着“有产阶级”，男女房客就象征着“无产阶级”，他们与房东太太之间的矛盾冲突，实际上反映了民主主义对抗专制主义终会取得胜利的结果。

二、《压迫》行动定位（一）形体性动作定位苏联戏剧家查哈瓦曾说过：“动作是由意志所产生的，它是一种有一定目的性的、属于人类行为的活动。

戏剧的文学常识

戏剧的文学常识（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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2015年中央戏剧学院【戏剧文学系】全日制艺术硕士(戏剧)电视剧编剧与理论考研笔记资料考研经验考研辅导

【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌育明教育官方网站：12015年中央戏剧学院【戏剧文学系】考研招生考试信息、考研重点004．戏剧文学系19名（含2名推免生——其中学术型1名，全日制艺术硕士1名）135102全日制艺术硕士（戏剧）4名28．电视剧编剧与理论卢敏教授1①101思想政治理论②204英语二、202俄、203日③611综合基础④527电视剧作品分析⑤复试（口试）【育明教育提示】中央戏剧学院研究生学费情况研究生非财政拨款硕士研究生学费元/生、学年18000北京市发展改革委、财政局、教委京发改[2008]1071号研究生非财政拨款博士研究生学费元/生、学年20000研究生艺术硕士（MFA)元/生、学年20000计司收费函[1996]13号报考注意事项：凡报考中戏的考生必须选择北京地区“中央戏剧学院”报考点，选择其他报考点报名信息无效。

场确认时间、地点：东城校区地址：北京市东城区东棉花胡同39号（邮编：100710）乘车路线：104、108路电车，758路、612路、113路，北兵马司站下车，13、60、623路汽车，118路电车南锣鼓巷站下车。

驾车路线：平安大街宽街路口向西，南锣鼓巷右转。

昌平校区地址：北京市昌平区宏福中路4号中央戏剧学院教务处院研究生招生办公室（北京昌平区宏福中路4号，中央戏剧学院昌平校区办公楼）【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌育明教育官方网站： 2初试地点：（北京）中央戏剧学院昌平校区（北京昌平区宏福中路4号）。

学术型硕士学位研究生和全日制艺术硕士专业学位研究生的学习年限为3年。

【育明教育提示】【中央戏剧学院大百科考研重点考点及范围----中戏考研必须掌握的知识点】戏剧动作戏剧情景戏剧冲突戏剧性戏剧风格戏剧流派悲剧喜剧正剧宫廷剧书斋剧情节剧多幕剧-独幕剧街头剧活报剧宗教剧社会问题剧行动三一律戏剧场面戏剧悬念戏剧情节时空交错发现与突转【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌育明教育官方网站：3排演导演的剧本分析导演构思导演计划舞台调度演出总体形象舞台节奏舞台气愤舞台停顿舞台时间舞台空间处理形体行动方法舞台监督场记舞台情感台词处理潜台词与内心独白【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌育明教育官方网站：4舞台交流与适应角色分析角色形象构思角色性格创造规定情景体验派表现派新剧文明戏幕表制爱美的戏剧孤岛戏剧运动国防戏剧春柳社戏剧社社南国社进化团【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌育明教育官方网站：5【育明教育】中国考研考博专业课辅导第一品牌育明教育官方网站：6辛酉剧社更多中央戏剧学院考研专业课考研笔记资料，考研真题，考研参考书、考研复试信息可以咨询中央戏剧学院考研专业课老师QQ ：1665428590【育明教育独家解析】中央戏剧学院考研专业课答题攻略一、名词解释1、育明考研名师解析名词解释一般都比较简单是送分的题目。

中戏考研-------2017年中央戏剧学院-戏剧文学系-考研专业课真题

⑤复试（口试） ①101 思想政治理论
08．戏剧理论与批评
丁涛教授 1 麻文琦教授 1 陈敏教授 1 周泉副教授 1
②201 英语一、202 俄、203 日 ③611 综合基础 ④ 812 戏剧理论
⑤复试（口试） ①101 思想政治理论
②201 英语一、202 俄、203 日
09．西方戏剧史论
3
4、《育明教育中戏八大系重要词条总结和八大系专业基础知识常考点汇编》
5、《育明教育中央戏剧学院考研内部资料新攻略》（含中央戏剧学院【导演系】考研初试、复试历年真题以及真题答案解析、参考书重点笔记资料词条总结）更多中央戏剧学院考研专业课考研笔记资料重点词条，考研真题及答案解析，考研参考书、考研复试信息等可以咨询育明教育中戏专业课老师球球:三二七八三九六零二七 Tel 一八五一一六零三七一六来获取更多中戏考研专业课考研信息报考要求、导师信息、参考书信息、导师选择、历年真题及答案解析、大百科全书戏剧卷考试重点词条、复试真题及考察内容等。
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学术型硕士学位研究生和全日制艺术硕士专业学位研究生的学习年限均为 3 年。
【关于学费问题】咱们中戏学术型硕士学位研究生每人每学年缴纳学费 8000 元；全日制艺术硕士专业学位研究生每人每学年缴纳学费 30000 元。当然咱们中戏建立多元奖学金和助学金体系，支持经济困难的研究生完成学业。家庭经济条件不是很好的考生，只要你足够优秀，争取拿到咱们中戏的奖助学金，对于咱们研究生学习期间的学费是可以填补的。【关于招生】中戏招生按系别、方向和导师来招生，以导师为主，每个系别专业方向都有相应的导师，大家可以根据自己的兴趣、爱好、将来职业规划、想跟的导师来填报志愿信息，一般每位导师招生名额 1-2 人，复试录取以导师为主，一般是报考某位导师初试过线前 2-3 名考生进入复试，最终录取 1 人左右，淘汰 1-2 人形势是很严骏的。需要广大考生无论初试还是复试都要做好充复习准备。

中戏考研-中央戏剧学院戏剧文学系戏剧学研参考书、考研真题、报录比、导师信息

面，外校学生一般会吃大亏，因为有些课程的题目是该校的特色题，且不谈题目你没看到过，就算是题目提前给你，你翻遍书店可能都找不到答案。如果说考研有什么捷径的话，那专业课老师的经验、方法和知识传授应该算最重要的一个。
3、复习时间充足考研也是一次应试，在有信息、有方向的基础上还需要必要的时间投入。根据每个考生专业基础的好差以及有无专业课老师指导，复习的时间也是有非常大的区别。建议考生可以在每一年度的３月份开始相关的信息收集和备考复习。 4、联系导师一般来说，如果你的技能与导师的项目很对口，或者你在什么核心期刊上发表与导师的研究课题相关的论文，那他肯定会同意你报考。如果你不具备上述条件，那么找导师的熟人介绍一下，导师一般也会要你。还不具备的话，那你就脸皮厚一点，让他明白你为报考他的博士，付出了很多，导师也是人，会有同情心的，不要因为一次拒绝丧失信心。实在不行的话，换一位试试，总有导师会要你的。不过有一点要记住，导师招学生最根本的衡量准则是你的考分，你成绩不靠前，导师也很难帮你。 5、适当的经济基础包括人际关系费用，找该校的对口复习资料费用，报辅导班的费用，考试费等等，该花的最好不要省，只要是对考研成功有利的。因为这些钱对于名校硕士生出来后的待遇来说太微不足道了。
5、舞台监督演出团体中的一种职务。在戏剧演出过程中负责掌握舞台艺起到了直接的决定性的作用。
七、【中央戏剧学院大百科考研考点及范围-----大百科全书需要掌握的知识点】
戏剧动作戏剧情景戏剧冲突戏剧性
戏剧风格戏剧流派悲剧喜剧正剧宫廷剧书斋剧情节剧多幕剧独幕剧街头剧活报剧宗教剧社会问题剧行动三一律戏剧场面戏剧悬念戏剧情节时空交错发现与突转二度创作排演导演的剧本分析导演构思

戏剧基础理论知识单选题100道及答案解析

答案：D
解析：戏剧作品具有审美价值、认识价值和教育价值等。
34.古希腊悲剧《俄狄浦斯王》的作者是（）
A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯C.欧里庇得斯D.阿里斯托芬
答案：B
解析：《俄狄浦斯王》的作者是索福克勒斯。
35.中国戏曲的“丑”角通常扮演（）
A.正面人物B.反面人物C.滑稽人物D.严肃人物
答案：C
解析：“丑”角通常扮演滑稽人物。
A.时间一律B.地点一律C.情节一律D.人物一律
答案：D
解析：“三一律”包括时间一律、地点一律和情节一律。
39.中国戏曲的表演手段是（）
A.唱、念、做、打B.说、学、逗、唱C.手、眼、身、法、步D.起、承、转、合
答案：A
解析：中国戏曲的表演手段是唱、念、做、打。
40.戏剧作品的风格不包括（）
A.现实主义B.浪漫主义C.古典主义D.抽象主义
答案：A
解析：体验派强调演员与角色合一。
50.以下不是戏剧音乐的作用的是（）
A.渲染气氛B.塑造人物C.独立表演D.推动情节
答案：C
解析：戏剧音乐一般不独立表演，而是与其他元素共同作用。
51.中国戏曲中的“切末”指的是（）
A.道具B.服装C.化妆D.布景
答案：A
解析：“切末”指的是道具。
52.戏剧作品中的悬念设置主要是为了（）
答案：A
解析：剧情发展的情况决定了戏剧节奏的快慢。
27.以下不是戏剧批评的标准的是（）
A.思想性B.艺术性C.娱乐性D.创新性
答案：C
解析：娱乐性一般不是戏剧批评的主要标准，思想性、艺术性和创新性是常见的标准。
28.戏剧作品中的人物性格塑造主要通过（）
A.语言B.动作C.心理描写D.以上都是

2023年最新的中国不可错过的经典话剧

2023年最新的中国不可错过的经典话剧中国的十大经典话剧你都了解过吗话剧都出自于耳熟能详的故事，在人们面前演得绘声绘色。

经典不可磨灭，让我们来一起了解一下吧!十大经典话剧介绍1、《雷雨》：中国话剧百年第一戏中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。

中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。

它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面;它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹;《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。

这些都使《雷雨》成为当之无愧的中国话剧百年第一戏。

2、《茶馆》：东方舞台上的奇迹当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为东方舞台上的奇迹。

当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种大写意式的蓄势而发的经典东方美学。

1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。

到2023年5月27日，《茶馆》公演500场一部三幕话剧，世俗百态、小人物的悲欢离合，浓缩了中国半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文化背影。

3、《屈原》：历史剧集大成者《屈原》不但是上世纪40年代革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。

这部一气十天呵成的五幕历史剧，可谓话剧巨匠郭沫若历史剧当中成就最高、影响最大的集大成者，淋漓尽致地展现了郭氏的革命浪漫主义风格。

日本、苏联、罗马尼亚、捷克等国上演《屈原》共达600余场，创中国话剧在国外上演最高纪录。

4、《压迫》：现代主义话剧的典范作于1925年冬天的独幕剧《压迫》，被洪深认为是那时期创作喜剧中的惟一杰作。

该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角一般可贵。

田汉主要戏剧作品介绍

田汉主要戏剧作品介绍————————————————————————————————1.《获虎之夜》独幕话剧《获虎之夜》是田汉早期最优秀的独幕话剧之一，故事以辛亥革命后湖南山村为背景，描写富裕猎户魏某嫌贫爱富，强迫女儿莲姑中断与表兄黄大傻的恋情，另许他人。

黄大傻思念表妹，每晚登山眺望莲姑的灯灭。

一夜魏某在山上放置了抬枪欲猎取虎皮为女添置嫁妆。

黄大傻误中抬枪，在黄生命垂危之际莲姑坚守不离。

魏某强行拆散二人，并毒打其女。

黄大傻愤而自戕。

田汉通过这一婚姻悲剧，表达出当时青年的痛苦和追求，揭露了黑暗专制的封建势力，体现了激进的民主主义精神。

剧本通过莲姑和黄大傻两个形象的塑造，热情歌颂了青年男女追求自由的反抗精神和至死不渝的爱情。

2.《名优之死》3幕话剧《名优之死》是田汉在南国时期的代表作，剧本描写著名京剧演员刘振声对待艺术严肃认真，注重戏德、戏品，他的徒弟刘凤仙在小有名气之后被流氓恶霸杨大爷所腐蚀，刘振声坚持正义、起而抗争，在恶势力压迫下，愤懑病发，倒毙于舞台之上。

刘振声这一艺术形象以民国初年著名艺人刘鸿声之死为素材，概括了旧社会戏曲艺人的苦难遭遇，是一个真实生动的艺术典型。

剧中旦角刘凤仙、丑角左宝奎等人物形象也都写得血肉丰满，是剧作家艺术创造臻于成熟的体现。

田汉以这些艺术形象揭露令人窒息的黑暗势力，批判的锋芒不停留于金钱势利的丑恶，而着眼于流氓、恶霸、官僚得以横行的整个社会制度。

虽然是悲剧结局，但不是孤独的追求和个人的毁灭，而写出了人们的抗争和逐步觉醒。

《名优之死》的语言自然、深沉，于1927年冬在上海梨园公所首演，由洪深饰刘振声，杨闻莺饰凤仙，左明饰左宝奎，欧小凤饰肖玉兰，唐槐秋饰杨大爷，陈白尘饰记者。

3.《乱钟》独幕话剧《乱钟》写于1932年初，由大道剧社首演于上海。

剧本反映1931年“九·一八”之夜，东北大学的学生们听到日军进攻沈阳、炮轰北大营的消息后，鸣钟集合，慷慨赴战的事迹，无情地鞭笞了国民党政府“不抵抗主义”的投降行径。

中国戏剧史导论电子教案

二、戏剧形态与分类
❖6．按目的分类 ❖政治剧 ❖宣传剧 ❖宗教剧 ❖祭祀剧 ❖慰问剧 ❖儿童剧
二、戏剧形态与分类
❖儿童剧（child play），以儿童为服务对象的话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、戏曲以及童话剧、神话剧、木偶戏、皮影戏等不同类型剧种的统称。 ❖儿童剧除了具有戏剧一般的特征外，还要适应儿童特有的情趣、心理状态和对事物的理解、思考方式。要求通过具体、鲜明的形象与活泼、明快的情节向他们剖析严肃的主题，进行美的感染。 ❖儿童剧应具有思想的明确性、道德的纯洁性、人物性格与行为的真实性、摄取生活素材的广泛性和准确性、艺术构思的完美性。 ❖在有些国家，根据儿童各个年龄时期的差别，有学龄前、学龄初期和少年期儿童剧的明确区分。
二、戏剧形态与分类
（3）正剧戏剧的一种类型。兼有悲剧与喜剧的因素，而不受喜剧、悲剧特征的严格约束，是在悲剧与喜剧之后形成的第三种戏剧体裁。以表现严肃的冲突为内容，剧中矛盾复杂，但有时得到某种程度的解决。将悲剧和喜剧“调解成为一个新的整体的较深刻的方式”。其理论的首创者法国狄德罗曾称之为“严肃的喜剧”。十九世纪之后，正剧成为戏剧的主要类型之一，为各国戏剧家广泛采用。
➢（6）皮影戏
一种用皮制（或纸制）的平展玩偶演出的戏剧形式。
二、戏剧形态与分类
2．按戏剧冲突的性质及效果分类 ❖（1）喜剧 ❖（2）悲剧 ❖（3）正剧
二、戏剧形态与分类
❖（1）喜剧：指以可笑性为外在表现特征的一类戏剧。 ❖戏剧类别之一。用夸张手法讽刺和嘲笑丑恶、落后的现象，突出这种现象本身的矛盾和它与健康事物的冲突，台词风趣，往往引人发笑，结局大多轻松圆满。 ❖鲁迅《坟‧再论雷峰塔的倒掉》：“喜剧将那无价值的撕破给人看。”
二、戏剧形态与分类

[中国戏剧种类]戏剧的种类

[中国戏剧种类]戏剧的种类篇一:[戏剧的种类]中考语文文学常识点精选随着中考语文考试的来临，要怎样快速的提高自己的语文成绩呢把握语文的文学常识是非常重要的。

下面为大家收集整理的中考语文文学常识以供大家学习参考。

是一种通过人物，情节和环境的具体描写来反映现实升活的文学体裁。

小说三要素：人物：典型的艺术形象情节：(序幕)开端发展高潮结局(尾声)环境：自然环境，社会环境散文有广义和狭义之分。

广义的散文通常指除诗歌、小说、戏剧、曲艺等以外的其他所有文章。

狭义的散文是指同诗歌、小说、戏剧相并列的一种文章体裁。

近年来，杂文、报告文学、回忆录等已从散文中分离出来，成为新的文学体裁，散文这一概念的外延逐步缩小。

这里所说的散文就是狭义范围内的散文。

根据散文的表现内容和表达方式，散文一般可以分为三类：记叙性散文、抒情性散文和议论性散文，当然也有将记叙、抒情和议论融为一体的。

散文作为一种独立的文体样式，有以下特征：(1)取材广泛散文的题材包罗万象，大千世界中具有认识意义、思想价值、美学意蕴的人、事、物、景，都能成为散文的题材范围。

散文的这一特点使它能够迅速地表达作者的生活感受。

(2)形散神聚形散神聚又叫形散神不散，是大多数散文的基本的特征。

形散指取材广泛、形式自由、手法灵活、思路开阔，从内容到形式要散得开。

神聚指文章整体结构严谨，材料层次井然，有统一的主题。

散文贵“散”，但要散而不乱，思路清晰，首尾一贯，做到撒得开，收得拢。

(3)形式自由散文无定体，笔法无定格，凡写人、叙事、议论、抒情，兴之所至，挥洒自如，涉笔成趣。

这使得散文形式自由灵活，多种多样，随笔、游记、札记、访问记。

都是散文家族的成员。

只要能很好地表现内容，在形式上是不受任何限制的。

(4)富有文采好的散文总是和优美凝练的语言联系在一起的，讲究对语言美的追求。

一般来说，散文的语言应当简洁、凝练、自然、优美。

在遣词造句上，讲究朴实而不贫乏，华丽而不做作，丰富而不堆砌。