《宫崎骏动画分析》

《宫崎骏动画分析》

摘要：宫崎骏被誉为日本动画界的黑泽天皇,他的作品享誉全球,并受到一致好评。他的电影在充分发挥动画电影形式的特性，创造出神奇丰富的想象空间的同时也赋予了极其深厚沉重的思想主题，从而不仅使这些作品获得了拍电影无法比拟的观赏性，也展示了他契合着时代脉搏的对各种社会现实的思考。也因此宫崎

骏的动画拥有了任何日本电影公司都难以望其项背的票房号召力。他的成功更使

他的动画成为一个知名的电影品牌，宫崎骏世界的理念也随之扩散到了世界各地。

关键词：生长环境对其动画的影响 动画特点 人文精神 动画角色 动画音乐

正文：宫崎骏出生于1941年1月5日，经历过第二次世界大战。残酷的战争带

给宫崎骏巨大的冲击，尽管其本身在战乱中衣食无忧，但纷乱的环境不可避免的

使他看到战乱的残酷和罪恶，亦使宫崎骏开始对战争对社会开始关注和思考。由

于幼时身体不好故不擅长运动，也因此对静态的绘画很有天分，特别对于飞机感

到兴趣，并成为终身的爱好，他后来许多作品当中都反复出现飞行的概念。

宫崎骏的母亲十分爱好读书，并经常对社会产生质疑。而他也是一个喜好读书

的人，对手冢治虫、杉蒲茂的漫画很有兴趣，尤其是福岛铁次的绘本《沙漠的魔王》，最令他喜爱。高中则开始学习绘画。1958年因为东映动画《白蛇传》（日

本史上第一部彩色动画长片）而开始对动画产生兴趣。1959年考入学习院大学

政治经济系，主攻日本产业论。由于当时的大学还没有漫画社，因此加入性质最

接近的儿童文学社(儿童文化研究会)" ，并编导了几出人偶剧。大学期间热衷创

作漫画，积累了数千张画稿。

学生时代的他专攻政治经济学，并且参加了反对日美安全保障条约斗争，他始

终保持着强烈的社会意识和人文关怀，战后东西方冷战格局引发的核武器竞赛更

加深了他对人类自身生存的关切与忧虑。90年代初，社会主义阵营中发生了各

种动荡，使他曾经憧憬的社会主义理想终于破灭了，他得出的结论是：“只要战

争开始就没有公正而言，战争中没有正义与非正义之分，是人类丑恶本性的上演。这使得他所制作影片的主题 ”更深化、更趋于人性化，反战题材的影片正是此

时在他脑海中酝酿形成的，《红猪》就是最具代表性的一部。

宫崎动画的画面特点

1、画面以田园风格为主，清新自然

宫崎骏的作品大多有森林为背景，就算是到了千与千寻了，下了雨后就变为一片

大海，大海同样是清新自然的。龙猫里的房屋还有古树都是乡下的感觉，因此有

种清新的感受；幽灵公主里的森林则是大雾笼罩，或泉眼千万，令人感觉很自然。因为吉卜力的作品都追求完美，所以宫崎骏的作品在风景上画了大大的功夫。 2、亮面突出

与华丽的西方电影相比，宫崎骏笔下的世界是很二维的，然而却又不显得平板。这是因为他喜欢突出亮面，仔细观察会发现，白龙在月光下背上有一条白线，所

以就显得光滑，却又不像现实那样颜色混合，而是色彩分明。映象中的日本画就

是这样的。

3、常出现液体

从山兽神死去后喷出的黏液，到无脸男的呕吐物，再到悬崖上的金鱼姬的波浪。宫崎骏几乎每部作品都画了很多液体，并且花很大的功夫。

4、传统技术的运用

宫崎骏在整个动画制程中使用传统动画，宫崎骏在接受《金融时报》的专访时说：“在手绘及电脑制作之间维持正确的比例对我来说非常重要。据我所知，现在的

平衡是如何同时使用，仍然可以说我的电影为二维电影。”吉卜力工作室的电脑动画部门在《悬崖上的金鱼公主》制作开始后遭到解散，宫崎骏决定坚持采用手工绘制来制作动画。

5、人物简约朴实

宫崎骏笔下的人物是全部采用手绘的方式创造出来的。人物（也包括动物）线条简洁明快，并不复杂，令人看后更觉简约朴实，贴近生活。 这一切一切，都表现出宫崎骏对于自然与生活的热爱，也颇富有意义。

宫崎动画中的人文关怀

当今, 我们正处在一个精神困乏的时代, 人们虽然可以接收大量的媒体信息, 但却很少能激发自我感受力。在这种环境下, 我们需要的是一些真正有价值的东西。儿童从小就开始接触动画作品, 在娱乐快感的背后应负载着人文的关怀和 品格的塑造, 更关键的是能给他们提供怎样的价值观。宫崎骏以动画电影的形式表现了人类真挚情感世界的普遍话题。将动画上升到人文高度, 显示出特殊的 气质和非凡的想象力。通过对宫崎骏作品的艺术语言以及所蕴涵人性的因素分析, 为动画艺术创作者提供一定的启示与理论指导。 宫崎骏的动画电影恰是现代人实现这种梦想的理想场所, 看到当今社会, 工业文明对自然环境造成的破坏, 拜金主义思想的普遍存在以及人与人之间感情的日渐淡漠。宫崎骏说: 我希望能 够再次借助更具深度的作品, 拯救人类堕落的灵魂。

宫崎动画中的女性角色

宫崎骏的动画的主角基本是少女和少男，在其导演的十部动画中，《风之谷》、《天空之城》、《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼公主》、《龙猫》、《魔女宅急便》七部以少女为第一主角，而《未来少年柯南》、《红猪》、《幽灵公主》以男性为第一主角。因为这些动画片基本以冒险、成长、青涩的牛犊恋为其内容，尽管各个年龄阶层的人都喜欢，但其主要的观众群还是定位在少女和少男，主角以少女为主。这些少女，她们身份各异，有着各自生活的烦恼，却依靠自己的真诚和善良改变着周围的一切，最终实现了自我的成长。《龙猫》里初次遭遇家庭变故的小月，《魔女宅急便》里需要骑着扫把独自谋生的小巫女琪琪，《千与千寻》中一个人孤独迷失在神社里的小千，这些初长成的少女，都成为了爱和成长最好的诠释。并且在宫崎骏动画中的少女并非美少女形象，她们大都拥有一些非同寻常的能力，如御风或骑扫帚飞行，能看见古老的神灵，会造飞机，能使法力使玩具船变成真正的船等，她们身体单薄却很健康，衣着朴素，既没有性感的身材和时尚的打扮，也没有富有挑逗性的大得出奇的眼睛，但是她们的智力和体能却完全成人化，而且比所有的男性都优秀。这些少女形象显示的是神性的光环（只有千寻是较少见的没有神术的人物）。她们经常以巫女、拯救者或英雄的身份出现，自身充满了不可战胜的善良和美德。这反映了宫崎骏与一般日本动画及好莱坞动画完全不同的一个观念：女性（少女）不是男性（成年男性）欲望的客体，不是 被看的对象，她们的品德和能力使男性相形见绌，是男性钦佩和学习的榜样，她们值得尊敬也应受到尊敬。

宫崎骏把希望寄托在少女身上，她们心地纯洁，涉世未深，却能勇挑重担。莎士比亚笔下的忧郁王子哈姆雷特曾感叹：这是个混乱颠倒的世界，倒霉的我却要担起重整乾坤的重任。但宫崎骏动画中的这些重整乾坤的少女却从不犹豫、瞻前顾后，她们目睹人类的愚蠢行为，以自己的单薄之躯和微弱之力进行不懈努力，