中国古代文学史论述题答题要点
诗词鉴赏论述题答题技巧实例分析
诗词鉴赏论述题答题技巧实例分析诗词鉴赏论述题是中国文学考试中常见的题型之一,要求考生针对给定的诗词作品进行深入的分析和评价。
以下是关于诗词鉴赏论述题的一些答题技巧实例分析。
1. 理解题目要求:在开始答题前,仔细阅读题目要求和给定的诗词作品,了解题目要求中具体的要求和评价指标,例如作者借助哪些表现手法来描绘形象,诗词表达了哪些情感和主题等。
理解题目要求的意义和要求,可以帮助考生在答案中有针对性地进行分析和论述。
2. 运用文学知识和术语:在分析诗词作品时,适当运用文学知识和术语,可以增加答案的文学性和专业性。
考生可以通过讨论诗词的词藻、格律和韵律等方面,展示自己对于诗词的深入理解和阐释。
还可以运用相关的文学批评方法和理论,例如《诗经》的五音说、《唐诗派别论》等,从多个角度分析诗词作品。
3. 结合时代背景和作者生平:在分析诗词作品时,考生可以结合诗词作品的时代背景和作者的生平来进行分析。
诗词作品的创作背景和作者的生平经历,往往会对诗词作品的主题和表现手法产生重要的影响。
通过对作者的生平和时代背景的了解,考生能够更全面地理解和解读诗词作品。
4. 举例论证和引用文本:在回答诗词鉴赏论述题时,考生可以通过举例论证的方式来支持自己的观点。
举例论证可以帮助考生更具体地描述和解释诗词作品中的某些细节和形象,更有说服力地展示自己的观点。
在回答过程中适当引用文本,例如引用诗词中的某些句子或词句,可以使答案更具体和有说服力。
5. 结构清晰、条理分明:在答题时,考生要注意答案的结构清晰、条理分明。
可以根据题目要求,将答案分成几个段落,每个段落讨论一个具体的观点或评价指标。
每个段落的开头可以概括要点,然后逐步展开分析和论述。
在每个段落结束时,可以进行小结,并与整体观点或题目要求进行联系。
诗词鉴赏论述题的答题技巧主要包括理解题目要求、运用文学知识和术语、结合时代背景和作者生平、举例论证和引用文本、结构清晰、条理分明。
通过合理运用这些答题技巧,考生可以更好地回答诗词鉴赏论述题,展示自己对诗词作品的深入理解和评价能力。
古代文学简答论述题
魏晋南北朝文学第一-三章四.简答1、与汉魏古诗相比,太康诗风“繁缛”的特征表现在哪些方面?一.语言由朴素古直趋向华丽藻饰;二.描写由简单趋向繁复;三.句式由散形趋向骈偶。
五.论述1、请论述从陶渊明到谢灵运,诗歌艺术的转变的表现答:(1)从写意到摩象谢灵运之前,中国诗歌以写意为主,摹写物象只占从属地位。
陶渊明的诗歌以写意为主,无意于模山范水,只写与景物融合为一的心境。
谢灵运不同,他对自然景观的观察和体验十分细致,他注重于山水景物的描摹刻画,捕捉它们的客观美,喜欢在诗歌最后托一条玄言的尾巴。
(2)从启示性到写实性陶渊明的诗注重言外效果,发挥语言的启示性,陶诗通常采用白描的手法,调动读者进行联想从而去感受只可意会不可言传的东西,平淡的外表下有炽热的情感和浓郁的生活气息,很有象征意义。
谢灵运的诗把自然美景写进诗中,使山水成为独立的审美对象,更注重写实性,充分发挥语言的表现力,凭借细致的观察,对山水景物做精细的刻画,力求真实再现自然美。
从陶渊明到谢灵运的诗风转变,正反应了两代诗风的嬗递。
2、试论述庾信“乡关之思”的内容与表现。
感伤时变、魂牵故国,是其“乡关之思”的一个重要方面。
庾信遭逢亡国之变,内心受到巨大震撼。
这种沧桑之感,使他更深刻地意识到国家命运与自己命运始终交缠在一起,因此,他在抒发个人的亡国之痛时,也能以悲悯的笔触,反映人民的苦难,并归咎于当权者内部的倾轧与荒嬉。
叹恨羁旅、忧嗟身世,是其“乡关之思”的另一重要方面。
庾信文儒传家,仕北以后无法排解名节玷污的煎迫,他的羁旅之恨与忧生之嗟是交织在一起的。
(P130-131)5、北朝散文的代表作及内容形式特点是什么?(1)北朝散文优秀名著首推郦道元《水经注》和杨炫之《洛阳伽蓝记》。
(2)《水经注》不仅是地理著作,也是系统完整的学术著作。
书中记述了水道河流两岸名胜古迹,风物景象,以及神话历史传说故事等,文学价值较高,因而也是描绘山水风光的优秀散文著作。
《水经注》的山水散文兼有叙事文和山水文的综合特点,记叙真实,语言准确。
古代文学史论述题
论述题1、谈谈我国上古歌谣的分类及内容。
参考答案:我国现存上古歌谣,从题材内容看,大致可分为以下五类:一为劳动歌谣,是最早出现的上古诗歌,它们对劳动行为的再演和生产经验的总结,是先民有意识创做出来的,带有明显的功利目的,以《弹歌》最典型。
二为祭祀歌谣,表现了上古先民幻想祈神降福或指挥自然服从自己的愿望,带有较浓的原始宗教意识,《卜辞通纂》375片和《伊耆氏蜡辞》是其代表。
三为图腾歌谣,是先民在图腾崇拜基础上创作的诗歌,《燕燕往飞》尚可窥见其端倪。
四为婚恋歌谣,一般都表现出粗犷、野蛮的特点,如《周易。
屯·六二》。
五是战争歌谣,如《周易·中孚·六二》、《周易。
同人》,由其绘声绘色的描摹中,令人仿佛听到了古老的杀伐声,看到了上古战争的礼仪、部族成员奋勇作战的身影及失败的悲哀和胜利的欢欣。
2、简述我国上古歌谣的艺术特征。
参考答案:我国上古歌谣在艺术特征有四:一是它的集体性、综合性的艺术形式。
二是它再现生活的直接性。
三是句式简单、语言简朴、节奏流畅。
四是以赋为主的表现手法。
3、神话产生的原因何在?参考答案:神话的产生,首先与远古时代生产力和认识水平低下有关。
先民们对各种自然现象、世界和社会文化生活的起源及变化,无法做出科学的解释,只能借助想象和幻想把自然力和客观世界拟人化。
其次,与上古先民解释自然、抗争自然和提高自身能力的强烈渴望有关。
这种渴望,促使先民们对自然和社会的种种现象及问题进行思考,并力图对它们做出自己的解释与描述。
再次,与先民们的原始宇宙观和原始思维有关。
原始先民相信万物有灵,其思维也以此为核心内容,以人与自然互渗为原则,以直观感性、充满情感和富于想象力为特点。
因而在神话中,一切自然现象和某些社会存在都被看成是有生命的,赋予以人的特点和超自然的能力。
4、我国神话保存的情况如何?参考答案:我国神话没有得到完整系统的记录和保存,只剩下零碎的很少一部分。
现一般所说的神话主要指唐宋以前汉族经籍所记载的古代神话。
中国古代文学史名词解释、论述题汇总
第二十八章宋词一、名词解释1、易安体:这是宋代女词人李清照创作的一种词风,因她号易安而得名。
其具体特征主要表现在以下几个方面:第一,情感真实动人。
真实地袒露了自己的内心世界,大胆而又真切。
第二,语言浅显自然,却又韵味无穷。
第三,情感表现形象具体而富有美感。
2.辛派词人:这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。
主要有陈亮、刘过、刘克庄等。
他们在辛弃疾的影响下,用词来抒发爱国情感,豪放慷慨如辛弃疾,但题材不如辛词广,风格不如辛词多样。
多以议论为词,以文为词,过于直率,不如辛词蕴藉。
二、论述题1、宋词繁荣的主要原因是什么?参考答案:宋词的繁荣与宋代特殊的时代背景和词的文体特点有密切的关系。
词产生于民间,本身就带有浓厚的娱乐色彩。
宋代由于实行重文轻武的政策,文官享受的待遇非常优厚。
宋太祖在‚杯酒释兵权‛时,就公开鼓励大臣们‚多买歌儿舞女‛。
上有所好,下必甚焉,于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。
又由于宋代(特别是北宋)社会相对安定,政局相对稳定。
词这种带着浓厚的娱乐色彩,几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式,在宋代终于找到了最为适宜的生长环境,所以便以异乎寻常的速度发展起来了。
2、宋词发展的大致过程是怎样的?参考答案:宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。
北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点,在形式上以小令为主,内容多写男女爱情、离愁别恨,艺术上多用白描手法。
代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等,其中成就最高的是柳永。
北宋后期的词,最大的特色是词的诗化,主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。
南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神,主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。
南宋后期的词分为两派:一派以辛弃疾及其追随者为代表,多表现爱国精神;一派以姜夔、吴文英等为代表,主要在艺术上精雕细刻。
3、柳永词在内容上主要有哪几类?其主要的代表作是什么?参考答案:主要有三类:第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。
小学中国古代文学史论述简答题整理
小学中国古代文学史论述简答题整理一、文学起源和早期文学1. 什么是古代中国文学?- 古代中国文学是指古代中国人民在文字记载中创作的文学作品。
2. 中国古代文学的起源是什么时候?- 中国古代文学起源于上古时代,大约在公元前16世纪。
3. 中国古代文学起源的标志是什么?- 中国古代文学起源的标志是殷商时期出现的甲骨文。
4. 《诗经》是什么时期的文学作品?- 《诗经》是周代的文学作品,也是中国文学史上第一部诗歌总集。
二、唐诗宋词元曲1. 唐代是中国古代文学的重要时期,有什么代表作品?- 唐代的代表作品有杜甫的《月夜忆舍弟》、李白的《静夜思》等。
2. 宋代是中国古代文学的另一个重要时期,有什么代表作品?- 宋代的代表作品有陆游的《钗头凤·红酥手》、苏轼的《水调歌头·丙辰中秋》等。
3. 元曲是什么类型的文学作品?- 元曲是元代的戏曲文学作品,具有歌唱和舞蹈的元素。
三、文言文和白话文1. 什么是文言文?- 文言文是中国古代文学中使用的文学语言,受到经典文献的影响,较为正式和拘束。
2. 什么是白话文?- 白话文是现代汉语口语化的表达方式,更加通俗和流畅。
3. 文言文和白话文的区别是什么?- 文言文使用古代的语法和词汇,白话文则使用现代的语法和词汇。
四、中国古代文学的影响和价值1. 中国古代文学对现代文学有什么影响?- 中国古代文学对现代文学的影响很大,包括诗歌、小说、戏剧等方面。
2. 中国古代文学的价值体现在哪些方面?- 中国古代文学的价值体现在对人类文化的传承、思想的表达以及审美的享受等方面。
以上是对小学中国古代文学史论述简答题的整理,希望对您有所帮助!。
中国古代文学史唐代简答论述题
中国古代文学史唐代简答论述题一、“初唐四杰”对唐诗的贡献“初唐四杰”:王勃、骆宾王、杨炯、卢照邻。
为唐代始音,其诗文虽未完全脱齐梁以来绮丽余习,但已初步扭转文学风气。
1、题材扩大,主题升华。
(1))四杰冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼,使诗歌从宫廷走向市井,从台阁移至江山塞漠(闻一多)。
开拓了诗歌的题材,提高了诗歌的思想意义,包括有咏史诗和咏物诗,山水诗如王勃的《腾王阁》;又有咏史抒怀之作,如骆宾王的《于易水送人》。
(2)风格由纤靡卑弱转至刚健清新。
四杰”均出身庶族地主阶层,思想狂傲豁达,重视抒发个人情怀并思索人生哲理。
诗风变化多样,有的朴素清新,有的沉雄壮阔,有的铺张扬厉,一个共同特征:刚健清新,开创了唐诗的序幕和唐诗“风骨”美的先河。
如卢照邻的游侠边塞诗《结客少年场行》2、体裁突破:促进并确立了近体诗新形式。
四杰为五言律诗奠定了基础,使七言诗发展成熟,为沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。
四人各有偏重,王、杨的五言律绝开始规范化,音调铿锵;卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮,卢《帝京篇》,骆宾王《畴昔篇》。
二、陈子昂的诗歌复古主张陈子昂的诗歌复古主张主要体现在《与东方左史修竹篇序》中,提倡风雅兴寄,风骨,为唐代正始之音。
1、风雅兴寄。
复归风雅,是他振起一代诗风的起点,集中体现在38首《感遇》诗中。
“兴寄”理论既继承并发扬了《诗经》以来比兴寄托的优良传统,又熔铸了时代精神。
兴”,指所托之物需遇境而生,不可矫揉造作,如《修竹篇》所“兴”之“竹”。
“兴寄”理论重点“寄”:包括“美刺”之社会教化作用,主张诗应关心现实,寄托讽喻。
其中主体自觉意识的高扬具有唐普遍的审美取向和精神要求。
2、风骨。
“风骨”基本内涵:要求诗歌慷慨多气,感情充沛,义理严密、富于感染力。
继承爽朗刚健“建安风骨”传统的同时又扬弃了其中的慷慨悲凉,代之以昂扬和明朗,构筑了一种磅礴的气象和境界。
这种美学理想,正是盛唐之音的基调选择。
历史论述题答题格式
历史论述题答题格式1. 观点明确阐述:在答题开始就要明确提出自己的观点。
这个观点要紧扣题目要求,准确反映对历史事件、现象等的看法。
例如题目是“论述工业革命对社会的影响”,观点可以是“工业革命对社会产生了全方位的、深刻的变革性影响,既带来了巨大的进步,也存在诸多问题”。
题目解析:如果没有明确观点,论述就会缺乏中心,像是一盘散沙。
阅卷老师难以快速把握考生的核心思想,可能导致得分较低。
2. 史实论证阐述:这是论述题的主体部分。
要选取准确、典型的史实来支持自己的观点。
如果观点是关于工业革命的影响,那么可以从经济、政治、社会结构、国际关系等方面选取史实。
如在经济方面,“工业革命使英国的生产力得到极大提高,机器生产逐渐取代手工劳动,以棉纺织业为例,珍妮纺纱机、瓦特改良蒸汽机等发明推动了纺织业的飞速发展,英国成为‘世界工厂’”;在社会结构方面,“工业革命促使城市化进程加快,大量人口从农村涌入城市,新兴的工业资产阶级和无产阶级形成并不断壮大”。
史实的表述要简洁明了,抓住关键信息,并且要与观点紧密相连。
一般按照时间顺序或者逻辑顺序进行排列。
题目解析:史实是支撑观点的依据,只有史实准确、充分,才能使观点具有说服力。
如果史实错误或者与观点脱节,就无法有效地论证观点,会被认为对历史知识掌握不扎实。
3. 史论结合阐述:在论述过程中,要不断地将史实和观点进行有机结合。
不能单纯地罗列史实,而要在叙述史实后,分析该史实如何体现观点。
例如在论述工业革命带来的问题时,提到“工业革命时期,工人阶级的工作环境恶劣,劳动时间长,工资低。
这表明工业革命虽然推动了经济发展,但在社会公平方面存在严重问题,新兴的资产阶级为了追求利润,剥削工人阶级,这也反映出工业革命在社会关系方面的复杂影响”。
题目解析:史论结合是论述题的关键要求。
它体现了考生对历史知识的理解和运用能力。
如果只有史实没有分析,或者只有观点没有史实支撑,都不能很好地完成论述题的作答。
中国文学史·重点论述题总结
中国文学史·重点论述题总结重点论述题总结一、《诗经》的创作成就《诗经》思想内容广阔,主要反映了西周初年到春秋中叶的社会生活,其主要内容包括以下几方面:一是表现恋爱、婚姻题材的婚恋诗。
这类诗占全书的三分之一,同时也是全书中写得最为精彩的部分。
或写男女子相爱时的和谐欢乐,失恋时的痛苦忧伤,赞扬主人公对爱情的忠贞和勇敢追求,如《关雎》、《静女》、《蒹葭》、《柏舟》等。
或写爱情和婚姻的不幸,表现女性在当时社会所受迫害、凌辱及被遗弃的痛苦,如《谷风》、《氓》等。
二是描写农业生产的农事诗。
这类诗也很多,有的描写欢快的劳动场面,如《周南·芣苡》;有的描写劳动生活的繁忙,如《豳风·七月》等。
三是关于战争和徭役的征役诗。
这类诗主要表现战争和徭役给民众带来了沉重灾难和痛苦,或以征夫之口出之,或以思妇口吻言之,写来都感情真挚,声调凄楚,情节悲惨,如《君子于役》等。
也有少数表现爱国思想的作品,如《秦风·无衣》、《鄘风·载驰》、《小雅·采薇》等。
四是颂歌。
这类诗大都出自公卿列士或乐官之手,在三《颂》中保存最多,《雅》诗中也有不少。
如《鹿鸣》等。
五是反映社会矛盾、揭露批判现实的怨刺诗。
这类诗主要存于《雅》诗和《国风》中,带有乱世的鲜明印记。
“二雅”中的怨刺诗多为公卿列士的讽谕劝戒之作,借古讽今,如《板》、《荡》等诗作。
还有一些以斥责奸佞为主题,如《巷伯》、《正月》等。
《国风》中的怨刺诗多出自民间,更直接地反映了下层民众的思想、感情和愿望。
其内容更深广,怨愤更强烈,讽刺也更尖刻,具有更激烈的批判精神,如《硕鼠》、《伐檀》六是周民族的史诗。
《大雅》里保存了五首古老的周族史诗《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》,以粗线条较完整地勾画出周族发祥、创业、建国、兴盛的光辉历史。
远古传世的史诗极少,此组诗显得格外珍贵。
《诗经》的艺术成就主要体现在以下四个方面:其一,强烈的现实主义精神。
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简答:1 简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同?答:相同点:二者都是北宋初期诗坛的重要人物,合称“苏梅”,二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术手法及地位都很相似,就文学主张而言,与欧阳修一样,激烈批判晚唐诗风,提倡文学为现实服务,就诗歌内容而言,都写了大量反映民生疾苦,反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品,就艺术表现手法而言,都追求混警新奇的意境,立意上求新,修辞求新,有议论文﹑散文化倾向。
不同点:主要体现在几个方面,艺术风格上,梅诗构思精致,追求深韵阅读﹑韵致,苏诗举力豪迈以粗旷横放见长,在反映现实,揭示统治者罪恶方面,梅诗含蓄委婉,苏直接痛快,猛烈直露,在意境创造上,梅诗清新,富于情趣,苏诗感情奔放,直率自然。
特点:梅诗构思精巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味。
苏诗充满激情,感激顿挫而发其郁积,语言明快豪迈。
2 简述苏轼散文的风貌?答:1“辞达”“通脱”,有圆话流转,错综变化和自然真率之美2善于用比喻,多形象思维3有史化倾向,以情感和才气为文,富于想象。
3 欧阳修与王安石的散文特点?答:“文从字顺”﹑平易流畅﹑委曲婉转是欧文的风格,其文叙事简括有法,议论纡徐有致,多用语助词,语句圆融轻快,文气流转条达,无滞涩窘迫之感。
六一风神是欧阳修散文的美学风格,他的散文措辞平易,不用古奥文字没,但用词造句精练而有变化,显得条达舒畅﹑切近自然。
王安石散文以议论说理见长,但形象性不够﹑艺术感染力较弱。
4 黄庭坚“山谷体”的突出特点?答1以学杜为宗旨,重视句法,发展了拗句﹑拗律的体制。
2强调“无一字无来处”,用典故为新,变俗为雅,点铁成金,夺胎换骨3好奇尚硬,选语洗净铅华,独标隽旨,风格生新瘦硬峭峻,但兼有浏亮芊绵的一面。
5 简述周邦彦“清真词”的题材内容及“集大成”就?答:可以从三个方面来看:1从词调的搜求﹑审定和考证方面说,他有集成和创造的功劳2就其写作功力之成就而言,他善于体物言情,善于融化前人诗句,炼字安帖工稳3从创作风格方面来说“清真词”能集北宋词柳永到秦观﹑贺铸等人之成就而独具特色。
中国古代文学史名词解释简答论述题
一、名词解释1、上古歌谣:上古时期的民歌、民谣,是民间文学的一种。
我国古代,以合乐为歌,徒歌为谣。
上古歌谣是先民表达思想、抒发感情、促进生产的重要工具,是在生产力极为低下的原始时代产生的,是出现最早的文学样式。
按题材内容,可分为劳动歌谣、祭祀歌谣、图腾歌谣、婚恋歌谣、战争歌谣等。
它们具有集体性、综合性和再现生活的直接性,词句简朴,节奏流畅,以赋为其主要表现手法。
2、《周易》:先秦时的一部卜筮书。
其文字分经、传两部分。
其中的卦、爻辞为《易经》,约成于西周初年。
它们记载了上古社会的一些情况,保存了一些具有朴素色彩的上古歌谣。
《易传》是对经的说明和解释,大部分作于战国时期,反映了当时的哲学思想。
3、神话:神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释,用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神,是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。
它是原始文学的一种重要样式,是后世文学艺术的重要土壤和武库。
4、《山海经》:一部与巫术有关的古代地著作,作者不详,约成书于战国时,秦汉时又有增补。
共18卷,以记载传说中的地理知识为主,兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等,尤其是保存了大量上古神话传说,如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等,是我国先秦保存神话最多的古籍,具有重要的文学价值。
1、《诗三百》:即《诗经》。
《诗经》在先秦时不称“经”,而是称“诗”或“诗三百”,如《论语》引《诗》评《诗》即是如此。
《诗经》本有305篇,举其整数,故称“诗三百”。
西汉初成为官学,被尊为经,始称《诗经》,后世也有沿称“诗三百”的。
2、风雅颂:是《诗经》的三个组成部分,也是根据地域和音乐的不同对《诗经》的分类。
风也叫国风,是带有诸侯各国地方特色的乐歌,共有十五国风,160篇,多是民歌,少数是贵族作品。
雅是周王朝京都地区的乐歌,分大雅、小雅。
大雅31篇,多朝会宴享之作;小雅74篇,多个人抒情之作。
中国古代文学史(一)论述题
中国古代文学史(一)论述答题举例这是一些考试大纲中规定掌握的题,当然要全面复习,这里只是给出举例。
论述题该怎么答,写多少字?这个是个示范,一般来说15分的,答成这样可以得13分左右。
□ 论述《史记》的人物形象塑造。
《史记》中的人物个性形象鲜明、生动,为我们展现了一首丰富多彩的悲剧英雄人物的画廊。
这些人物形象都具有非凡的感染力,无一例外的具有一种百折不挠的奋斗精神,它们身上无一不闪现着司马迁本人的美学理想,《史记》中的人物能写得如此成功,有几个方面。
①注意刻画细节,极力描摩人物的神情口吻。
在《项羽本记》中,关于项羽瞋目镇敌的细节描写,最能表现这位英雄豪杰叱咤风云的威势和气概。
据司马迁说,项羽是重瞳子,就是一眼双眸,显然“炯炯有神”一词已不足以形容这双重瞳之目射出的威严之光。
司马迁紧紧抓住项羽这一容貌特征进行细节描写。
项羽威严的目光,竟使惯于骑射的高手目畏手软,又使久经沙场的骑将人马俱惊。
《史记》中这样的细节描写比比皆是,这些细节看似漫不经心,信手拈来,实际上却是作者精心选择、提炼而得。
这些人物的只言片语,一颦一笑,较之千军万马的会战和攻城掠地的壮举,更能显示出人物的性格。
②通过矛盾冲突集中、尖锐的场面来表现人物。
“鸿门宴”一节,是刘邦、项羽较量的关键时刻。
宴前的紧张气氛,宴会上的剑拔驽张,使双方人物的神经都处于高度紧张的状态。
作者通过这场面对面的斗争来表现人物性格。
在尖锐的矛盾冲突中,不仅写活了项羽,而且也写出了刘邦的老练权变、善使手段,张良的沉着冷静、察颜观色,樊哙的忠勇无畏、善于言辩,范增的阴险狠毒、脾气暴躁等,显而易见,这种写法又能在一件事中写许多人物,达到一石数鸟的艺术效果。
③通过渲染来烘托人物,增强故事的感染力。
项羽打被败后,四面楚歌,一个叱咤风云的英雄人物竟落到了这步田地,本来已经使人感慨嘘唏了。
在如此气氛之下,又写他慷慨悲歌,“美人和之”,“左右皆泣”,更加构成了一种无限的悲凉的气氛。
中国古代文学史二(简答与论述题)
简答题:1.简述张炎的词风及其在词史上的意义。
(1)张炎创作了词学理论著作《词源》,在理论和创作实践上继承了姜夔的清空、骚雅乃至疏宕的词风;(2)在创作上注重形式技巧和音律,同时将词的创作引向了兴寄一面;(3)张炎上承白石的清空疏宕,近与梦窗的密丽质相区别,表现了明确的风格意识;(4)《词源》总结了南宋骚雅派词人的艺术追求,也曲折的反映了他们所处的亡国背景。
2. 简述元好问诗歌的思想内容和艺术特点。
(1)元好问诗歌的思想内容主要有两大类:一是丧乱诗,写于金亡后十余年间,深刻而广泛地反映了国破家亡、社会变动的状况,是金元之际的诗史性作品;二是他后期返回故乡之后,诗歌内容转向山水风景和一般酬唱。
此外晚年所写咏物诗、题画诗等也有相当高的成就。
(2)在艺术上,元好问诸体兼擅,尤其擅长七律、七绝和七古;(3)风格上,丧乱诗沉滞悲凉,骨力遒劲,山水诗、咏物诗等清通流畅,诗思隽永。
3. 简述纳兰性德词的艺术特点。
(1)最擅小令,长调亦有优秀之作;(2)情真意切。
其爱情词尤其是悼亡词格调低徊悠渺,婉丽清凄,写给友人的词也深情贯注,恳切动人;(3)造语自然,少见雕琢;(4)边塞词寥廓苍远,绘景如画。
4.简述梁启超“新文体”的特点。
(1)内容以宣传变法、议论时政以及介绍西方思想文化为主;(2)带有强烈的实用性、时效性和鼓动性;(3)运笔自由,语言平易畅达,杂以俚语、韵语,及通俗易懂,又加强了艺术特性。
(4)综合了士大夫与市民的阅读趣味,雅俗共赏。
5. 简述稼轩体的艺术风格特色。
答:辛弃疾,号稼轩。
其艺术风格有二:第一,“稼轩体”的主导风格是豪放悲壮。
第二,“稼轩体”多以豪放格调出之,但又不失温婉本色。
6. 简述宇文虚中和吴激、蔡松年诗歌的特点。
答:(1)宇文虚中、吴激、蔡松年都是由宋入金的士人,他们是金初诗坛的代表作家。
(2)诗中充满了眷恋故国的情绪。
7. 简述《封神演义》的内容与艺术。
答:内容(1)《封神演义》以武王伐纣的历史事件为题材:一方面假借历史事件,以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今,曲折地反映社会现实,具有一定的进步历史观;另一方面通过神魔斗法的描写,宣扬了宿命论和“三教合一”的思想观念。
2024年4月自考《中国古代文学史》真题及答案——论述题
2024年4月自考《中国古代文学史》真题及答案——论述题1.论述汉乐府民歌的文学价值。
【答案】汉乐府民歌在《诗经》以后继承并发展了现实主义传统对后代文学产生了深远的影响。
(1)汉乐府民歌现实主义精神的影响。
建安时代的三曹七子以乐府旧题写时事,继承了汉乐府民歌的“缘事而发,感于哀乐"的现实主义精神,唐代天宝时期杜甫又进一步因事立题,创作了《一吏》、《三别》等一大批现实主义诗篇。
中唐时期,白居易又提出了“歌诗合为事而作",创作了新题乐府诗。
所有这些,都是对汉乐府民歌现实主义精神的继承。
(2)在形式上,汉乐府民歌为后代诗歌创作确立了五言、杂言这两种主要诗体。
在汉乐府民歌的影响下,东汉出现了文人五言诗创作的兴起,此后建安文人又掀起了创作五言诗的高潮。
鲍照的五言诗与杂言,又是在继承汉乐府民歌基础上的进一步发展。
至于盛唐大诗人李白的乐府歌行体,更是在艺术上取得了空前的成就。
可以说后代诗歌在艺术形式上接受汉乐府的影响很大。
2.作品论述高适和岑参边塞诗创作的异同。
【答案】高适与岑参是盛唐时期边塞诗派的主要代表诗人,他们在边塞诗歌创作上有很多异同之处(1)同:①二人在题材上均以边塞诗而著称,如高适的代表作《燕歌行》、《塞下曲》、《蓟中作》等,岑参的《白雪歌送武判官归京》《经火山》《走马川行奉送出师西征》等都是描写战争的艰苦,边塞的风光及征人思妇的愁绪。
②二人风格都有豪迈雄壮的特点,如高适的《燕歌行》把雄奇的边塞风光与将士的征战生活写得苍凉悲壮。
岑参的《走马川行奉送出师西征》以一种雄浑慨的语调写出了边塞的壮阔之景。
(2)异:(3)①)岑参的诗中反映的主题更偏向于全面展现塞外风貌,而高适的边塞诗中的政治军事气息较为浓厚,有强烈的功名意识。
(3)岑参诗歌多情景交融,高适的诗歌更加偏重现实主义。
中国古代文学史名词解释、论述题汇总
中国古代文学名词解释、论述题题库第一章 上古文学一、名词解释1、上古歌谣:上古时期的民歌、民谣,是民间文学的一种。
我国古代,以合乐为歌,徒歌为谣。
上古歌谣是先民表达思想、抒发感情、促进生产的重要工具,是在生产力极为低下的原始时代产生的,是出现最早的文学样式。
按题材内容,可分为劳动歌谣、祭祀歌谣、图腾歌谣、婚恋歌谣、战争歌谣等。
它们具有集体性、综合性和再现生活的直接性,词句简朴,节奏流畅,以赋为其主要表现手法。
2、《周易》:先秦时的一部卜筮书。
其文字分经、传两部分。
其中的卦、爻辞为《易经》,约成于西周初年。
它们记载了上古社会的一些情况,保存了一些具有朴素色彩的上古歌谣。
《易传》是对经的说明和解释,大部分作于战国时期,反映了当时的哲学思想。
3、神话:神话是上古先民通过幻想以一种不自觉的艺术方式对自然现象和社会生活所作的形象描述和解释,用虚幻的想象表现了先民们征服自然、战胜自然的强烈愿望和乐观主义、英雄主义精神,是人类早期不自觉的积极浪漫主义艺术创作。
它是原始文学的一种重要样式,是后世文学艺术的重要土壤和武库。
4、《山海经》:一部与巫术有关的古代地理著作,作者不详,约成书于战国时,秦汉时又有增补。
共18卷,以记载传说中的地理知识为主,兼及民俗、物产、医药、巫术、祭祀等,尤其是保存了大量上古神话传说,如精卫填海、夸父逐日、黄帝杀蚩尤、鲧禹治水等,是我国先秦保存神话最多的古籍,具有重要的文学价值。
二、论述题1、谈谈我国上古歌谣的分类及内容。
参考答案:我国现存上古歌谣,从题材内容看,大致可分为以下五类:一为劳动歌谣,是最早出现的上古诗歌,它们对劳动行为的再演和生产经验的总结,是先民有意识创做出来的,带有明显的功利目的,以《弹歌》最典型。
二为祭祀歌谣,表现了上古先民幻想祈神降福或指挥自然服从自己的愿望,带有较浓的原始宗教意识,《卜辞通纂》375片和《伊耆氏蜡辞》是其代表。
三为图腾歌谣,是先民在图腾崇拜基础上创作的诗歌,《燕燕往飞》尚可窥见其端倪。
古代文学史四简答题和论述题
古代文学史四简答题和论述题一、简答题1、《楚辞》是楚国兴盛时期所诞生的文艺作品,其歌诗写尽了当时楚国及伴随政治发展的思想文化,请说明“楚辞”是如何体现时代特征的。
《楚辞》是一部体现楚文化特色的古典文学作品,通过它可以深刻地感受到当时楚国的政治发展和思想文化的变化。
其中涵盖了政治诉说和宗族史册、审判礼仪、军事表演和田家礼仪和习俗、时代动荡及地理实情等内容,从而体现了当时的文化斗争、宗族游牧史诗、王权统治以及中央集权政治建制等时代特征。
此外,《楚辞》中还有许多游子回归的故乡情怀,以及人们对正义正道的向往及追求,从而体现了当时人们的精神特征。
2、《史记》的出现极大地推进了古代文学的发展,请说明《史记》对古代文学的影响。
《史记》的出现标志着古代文学的发展迈入了新的阶段。
其对古代文学的重大影响有:一是运用比较完备的史学原理,以古人和尚以新的思想方式论述历史,从而大大促进古代文学的发展;二是激发出古代史学家们对于历史叙事的新的探索,宣扬古代历史,并创造出新的技术,促进了古代文学的繁荣;三是它的史学体系开创了历史叙事的新风格,从而推动古代文学进入一个新的发展阶段。
《史记》的出现,为古代文学的发展打开了新的大门,使古代文学进入了另一个新高潮。
二、论述题《诗经》是中国古代文学史中最早的诗歌总集,也是中国古代文学史上最早的诗歌作品之一。
它把中国古典文学演进带入了新的阶段。
本文将简要分析《诗经》中所体现出来的重要文化特色。
首先,《诗经》中所表达的思想文化体现了当时民族单一社会的特点,充分体现了中国古代社会的整体特征。
此外,它还表达了殷商时代发生的历史变化,反映了当时社会的经济文化现象。
其次,它运用了简洁精辟的文字,从而使古代文学表达更加生动,更容易被人领会。
同时,它也把古代中国的历史和民族文化完美地表达了出来,充分展示了中国中古文化的魅力。
综上所述,《诗经》是中国古代文学史上最早的诗歌总集,是汉西文化的重要组成部分。
(完整版)自考—古代文学史(一)论述简答题
《中国古代文学史》复习题——论述题1.论述《诗经》的主要文学成就。
2.试论《左传》的文学特色。
3.试论《孟子》文章的主要特色。
4.试论《庄子》的寓言特色。
5.解析《离骚》的思想内容。
6.试论《史记》描述人物的艺术特色。
7.结合作品,说明东汉乐府民歌的艺术特色。
8.论《古诗十九首》的艺术特色。
9.试论曹植诗歌的思想内容。
10.解析曹植诗歌的艺术成就。
11.试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就。
12.试论左思《咏史》的艺术成就。
13.说明鲍照诗歌的艺术成就。
14.试论陶渊明田园诗的艺术境地。
15.试述李白诗歌的主要艺术特色。
16.解析孟浩然与王维山川田园诗的不相同。
17.试述杜诗的“集大成”。
18.说明韩愈“以文为诗”的特色及其在诗歌上的创新。
19.试论韩柳古文理论对散文改革运动的推动作用。
20.解析李商隐诗歌的艺术特色。
21.试论李煜先期词与后期词的不相同。
22.试论欧阳修在诗文改革运动中的贡献。
23.试论苏轼对宋词的贡献。
24.试论李清照词的艺术特色。
25.试论陆游爱国主义诗歌创作的成就。
26.试论辛弃疾词作的艺术成就。
27.试论《西厢记》的艺术特色。
28.试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色。
29.试论《三国演义》艺术构思的特色以及人物塑造的方法。
30.试论《水浒传》人物塑造的特色以及小说语言的特色。
31.试论《牡丹亭》的浪漫主义特色。
32.试论《长生殿》中爱情描述与政治责备之关系。
33.论《桃花扇》的思想内容和社会意义。
34.试论曹雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭穿。
《中国古代文学史》复习题——论述题答案1. 1.论述《诗经》的主要文学成就。
( 1)写实和抒情的交融。
①作者所抒发的感情是真实的。
②作者抒发感情的方式是痛快的。
③叙事性的诗作中也饱含着作者的感情。
赋、比、兴的艺术手段。
①赋是《诗经》中运用最多的表现手法。
它可以直接叙事,也可以是直接的刻画描述,可以是直言其志或直抒胸臆。
中国古代文学史名词解释论述题汇总
中国古代文学史名词解释论述题汇总逆来顺受的弱者,董解元将她写成了一个大胆追求爱情的坚强女性。
在情节安排上,增加了佛殿相逢、月下联吟、兵围普救寺、长亭送别、村店惊梦等情节,使故事更为曲折生动。
在艺术手法上,大量吸收古曲诗词的典雅词语和借景抒情的手法,将写景、叙事、抒情融为一体,使作品更具诗意,同时,又吸收了大量的民间口语,使作品更生动活泼。
第三十三章杂剧一、名词解释1、旦本、末本:元杂剧中男主角称为末,女主角称为旦,根据主唱者角色的不同,分为旦本、末本。
一本戏只能由一人主唱,其他人一般只能说白。
2、元曲四大家:指的是元代的四位著名的杂剧作家,即关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。
3、曲状元:马致远所作杂剧在当时的名气极大,有“曲状元”之称。
二、论述题1、元杂剧在体制上有何特色?参考答案:元代的杂剧在体制上有自己的特点:用北曲演唱,一般一本四折,有的还有楔子,用作交代人物、剧情或串联两折。
每折限用同一宫调,而且一韵到底,中间不能换韵。
剧中男主角称为末,女主角称为旦,根据主唱者角色的不同,分为旦本、末本。
一本戏只能由一人主唱,其他人一般只能说白。
角色除旦、末外,还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。
杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。
歌曲主要用来抒情、渲染,往往写得较典雅;说白主要用来对话或独白,往往用白话来写。
2、元杂剧的发展情况如何?各阶段的代表作家有哪些?参考答案:元杂剧的发展以大德(1300年前后)为界大致经历了前后两个阶段。
前期的创作中心在大都(今北京),后期的创作中心在杭州。
前期的主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等,这是元杂剧创作的黄金时期;后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等,这一时期的杂剧创作已走向衰落。
3、关汉卿的杂剧从内容来分,可以分为哪几类?各类的代表作是什么?参考答案:关汉卿的杂剧大致可以分为三类:一、公案剧。
以《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》为代表。
二、婚姻爱情剧。
00538中国古代文学史(一)论述题重点汇总(高频考点)
论述题重点(高频考点)1.试述李白诗歌的艺术成就。
1.强烈的主观色彩。
2.想象的变幻莫测.3.既有吞吐山河、包孕日月的壮美意象,又有清新明丽的优美意象。
4.诗歌语言清新明快,不加雕饰,语言色调明丽爽朗。
2.试论李白诗歌的主要艺术特色。
1.李白诗歌带有强烈的主观色彩,侧重抒写豪近气概和激昂情怀,很少对客观物象和具体事件做细致的描写。
2.李白诗歌想象变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇,带有一种随意生发的狂放精神。
3.李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象,也不乏清新明丽的优美意象。
李自诗歌的语言风格,具有清新明快的特点,明丽爽朗是其词语的基本色调3.试以具体作品为例,论述李白诗歌的意象特点和语言风格1.多雄奇壮伟的诗歌意象2.不乏清新明丽的优美意象。
3.语言清新、明快、爽朗,不加雕饰4.试以具体的作品为例,论述杜甫诗歌沉郁顿挫的特点1.杜诗沉郁顿挫风格成于杜甫晚年,他的诗写民生疾苦,写自己的穷困潦倒,感情深沉阔大。
2.沉郁,指其感情壮大深厚。
顿挫,指其感情表达波浪起伏,反复低回。
3.沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。
4.感情深沉浑厚,回环往复,潜气内转,起伏顿挫。
5.试论杜甫诗歌的写实手法。
1.以时事入诗,写新乐府。
即事名篇,无复依榜,采用客观纪实描写手法。
2.既叙述事件经过,又着力描写生活细节,于细微处见真实,用细节展示广阔的历史画面3.叙事中融入强烈的抒情。
6.试论杜甫诗歌的“诗史”性质。
1.杜甫诗歌反映安史之乱前后的社会现实。
2.以时事入诗,具有写实性质。
3.借记事以抒情,充满爱国忧民精神。
7.试以下列诗歌为例,论述杜甫律体诗歌的艺术成就。
1.杜诗五律格律严格,对仗工整,但写得浑融流转、情韵优美,无丝毫用力的痕迹2.杜甫对五律的把握非常纯熟,不但韵律精细,且诗境浑成而多变化。
3.杜甫的七律境界大,感慨深沉;磅礴飞动的气势、深厚的感情和精严的诗律融合无间,风格沉雄悲壮,慷慨激昂。
4.杜甫的七律,讲究错综变化的巧妙手法,格律的运用近于化境,既保持了律体形式的精美,又能脱出格律的束缚而横放杰出。
古代文学史论述题答题要点
中国古代文学史论述题答题要点1、论述诗经的主要文学成就2、试论左传的文学特色3、试论孟子文章的主要特点4、试论庄子的寓言特点5、分析离的思想内容6、论史记描写人物的艺术特点7、结合作品;说明东汉乐府民歌的艺术特点8、论古诗十九首的艺术特点9、试论曹植诗歌的思想内容10、分析曹植诗歌的艺术成就11、试论阮籍咏怀诗的艺术成就12、试论左思咏史的艺术成就13、说明鲍照诗歌的艺术成就14、试论陶渊明田园诗的艺术境界15、试述李白诗歌的主要艺术特点16、分析孟浩然与王维山水田园诗的不同17、试述杜诗的“集大成”18、说明韩愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新19、试论韩柳古文理论对散文革新运动的推动作用20、分析李商隐诗歌的艺术特色21、试论李煜前期词与后期词的不同22、试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献23、试论苏轼对宋词的贡献24、试论李清照词的艺术特色25、试论陆游国主义诗歌创作的成就26、试论辛弃疾词作的艺术成就27、试论西厢记的艺术特色28、试论窦娥冤中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色29、试论三国演义艺术构思的特点以及人物塑造的方法30、试论水浒传人物塑造的特点以及小说语言的特色31、试论牡丹亭的浪漫主义特色32、试论长生殿中情描写与政治批判之关系33、论桃花扇的思想内容和社会意义34、试论曹雪芹红楼梦对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示参考答案五、论述题答题要点1.1写实和抒情的融合..①作者所抒发的情感是真实的..②作者抒发情感的方式是坦率的..③叙事的诗作中也饱含着作者的感情..2赋、比、兴的艺术手段..①赋是诗经中运用最多的表现手法..它可以直接叙事;也可以是直接的刻画描写;可以是直言其志或直抒胸臆..②比一般说就是比喻..③兴就是起兴或发端;一般处在一首诗或一章诗的开头位置..就兴与诗歌情思的关系而言;基本有相关和不相关两种情形..3形式和语言方面的特点..①重章复沓的结构形式..②以四言为基本句式..③节奏鲜明;音韵谐洽;有天然的音乐美感..④语言也很有特色..一是词汇十分丰富;二是大量运用双声叠韵的联绵词和叠字;不但增加了诗歌的韵律美;更细腻地传达出诗人曲折细微的情感和物象的活泼情状..2.1文学的剪裁和历史事件的故事情节化..2刻画人物格神形毕现;有立体感..3生动的场面描写和传神的细节描写..4善于叙写外辞令;理富文美..3.1雄辩色彩..具有两个特点:一是把握对方心理;循循善诱;引导对方不知不觉地投人到己设置的机彀中来;便对方心悦诚服;二是气势丰沛;是非鲜明;一旦被纳入机彀;便铺张扬厉;纵横恣肆;步步紧;不给对方辩驳的机会.. 两个特点在文中配合;构成了孟子的雄辩..2善于以典型事例、比喻和寓言说理..4.1奇幻谲诡的想象..2人物形象的出神刻画..3细腻真的描写..4谐趣和讥刺横生..5.1“美政”理想..2深沉的国情感..3追求理想九死不悔的坚韧品格..4疾恶如仇的批判精神..6.1精巧的剪裁和安排;使用“互见法”..2人物之间相互对比映衬..3在特定的环境和场面中凸显人物特点..4出色的细节描写和心理描写..7.1叙事成分相对增加..2抒情真挚浓烈..3在形式和语言方面;突破了诗经四字句格式;以五言和杂言为主..8.1古诗十九首遣词用语非常浅近明白;“平平道出;且无用工字面;若秀才对朋友说家常话”明人谢榛四溟诗话卷三;却涵咏不尽;意味无穷..2质朴然;没有雕饰的痕迹..从情感说;古诗十九首感情醇厚真挚;没有矫揉造作;从艺术表现说;它的写境用语好像都是信手拈来;没有错采镂金式的加工;而是出水芙蓉般的然诗境..3古诗十九首所描写的景物、情境与情思非常切合;往往能够形成情景融、浑然圆融的艺术境界..4古诗十九首语言浅近然;却又极为精练准确..传神达意;意味隽永..无论叙述描写;全都明白如话;而细加体味;又无不含蕴丰富;表现了多层次的真挚情感..9.以建安二十五年220曹操死为界;曹植的诗歌创作明显地分为前后两期..1前期多抒发远大理想和宏伟抱负之作..他前期作品;在抒写志向与抱负的同时;也常常弥溴着战乱环境所赋予的悲凉慷慨情思和人生无常的叹息..即使他前期的宴游诗;也时带一种苍凉意味..2曹植后期的作品则多是表现己壮志难酬;倍受压抑的郁愤心情;典型代表作是赠白马王彪..10.1曹植的诗歌被誉为”骨气奇高;词彩华茂”;就是说他的诗既内容充实丰富;多慷慨悲愤之气;在艺术表现上又生动形象;注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅..形成了既华丽绮美、又浑厚雄健的独特艺术风格..曹植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色..2曹植诗艺术的成就还表现在注重对称之美、注意语言锻炼方面..曹植还善于起调;工于发端;往往在全篇之首用一警策之语;振起全诗.. 3曹植的诗歌艺术对后世影响很大;博得极高的评价;被谢灵运誉为“天下才共有一石;曹子建独得八斗”..钟嵘也说他的诗“粲溢古今;卓尔不群”..认为他兼曹操、曹丕之长;而各避其短;“魏诗至子建始盛..武帝雄才而失之粗;子桓雅秀而伤于弱;风雅当家;诗人本色;当推此君.. ”成书多岁堂古诗存卷三11.1阮籍的咏怀诗有一种意蕴深沉之美..因为阮籍是用深刻的哲理思索观照人生;他把人生的悲哀挖掘得更全面、更深人;因而也就更沉痛..他不是个人命运的“忧生之嗟”;而是理思索后对普遍人生悲剧的阐发;所以显得忧愤深广..在艺术表现方式上;阮籍用典颇多;多用比兴、象征烘托意象渲染气氛;来表达己的深切情思;所以也显得意蕴深沉..2另外阮籍的诗还有一种清逸玄远之美;被人称为“玄远”..这是因为;阮籍的诗歌中常常出现一个清虚空灵的庄子式的理想世界.. 他除了在生活上饮酒狂放之外;在精神上寻求解脱的方式就是越名教而任然..由于玄学老庄的影响;他就在理想中向往一个由翱翔的无何有之乡;一个心境澄明与道合一的人生境界..这种玄远朗澈的境界;这种富于神话色彩的瑰丽想象..再加上清丽流畅的语言;便读者获得一种清逸玄远的感受..阮籍的咏怀诗;熔哲理、情思与意象为一炉;意蕴深沉、清逸玄远;不但成为正始时代诗歌的高峰;而且刨造了抒情诗的新形式..12.1左思的诗歌有一种建功立业;功成身退的阔大胸怀..左思家世儒家;他的立身之道主要是儒家的人世思想;他的诗中充满了坚定的信与慷慨的抱负..2左思的诗歌充满一种悲愤不平之气..出身寒素之家的左思;他的诗歌对门阀制度的批判极其烈;对贫士失志极为愤慨;一股磊落不平之气迸发于诗中..3既然建功无门;左思在另一部分诗中表现了遗世归隐的超脱思想..即使这样内容的诗;左思也是写得气象阔大;笔力雄健..左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨;被誉为“文典以怨”;“左思风力”诗品卷上、卷中;就是指他诗歌引用历史典故以抒时愤;刚健有力..13.1鲍照的乐府诗具有抒情浓烈、气势流畅之美..他把惯用的比兴、善叙他人他事的乐府诗;发展为一种直接抒写己感情、叙说己遭遇的诗体..把浓烈的抒情与构辞的美丽融为一体..来表现己的澎湃情怀..其抒情特色是外露、烈、流畅而节奏急速..常常是一种感情突然爆发;发则滔滔不绝..2鲍照的诗语言亦有特色..他注重锤炼字句;辞采瑰丽;有震憾人心的效果;所以被称为“雕藻艳;倾炫心魂”..3鲍照对于七言诗的发展作出了巨大贡献..鲍照拟行路难是以七言为主的杂言..前此的杂言是以四言或五言为主;七言为辅..曹丕的燕歌行每句用韵;且一韵到底;不利创作..鲍照加以大胆变革;改逐句押韵为隔句押韵;而且创造地由换韵;便诗歌音节节奏铿锵顿挫;更便于表达奔放恣肆的感情应..鲍照的大胆革新积极创作;便七言诗体大大发展;直接影响到唐代七言诗的创作..14.1陶渊明在中国文学史上的一大贡献;就是创造了情味极浓的冲淡之美..他诗作的境界韵味;是一种平和淡泊;于世事无所争、无所求;是心与然泯一的人生境界的然流露;表现为宁静平淡的境界;是一种新的意境美的类型..2形成陶诗平淡然之美的原因;一在于诗人心境的平和散淡;二在于诗人语言的平易质朴..由于他委运任化;顺乎然;不汲汲于富贵;不戚戚于贫贱;所以在诗歌创作中情绪平和;没有烈的;情绪变化;没有巨大的情感起伏;远离了在政治上建立事功的烈追求或怀才不遇的无限悲慨;而于田园生活日月之中得其乐..陶诗语言是不露斧凿却高度艺术化的传神之笔;是诗歌大师语言功力炉火纯青的极致化境..元好问说陶诗“一语天然万古新;豪华落尽见真淳”论诗绝句三十首其四..15.1李白诗歌的主观色彩:李白的诗歌创作带有烈的主观色彩;主要表现为侧重抒写豪迈气概和昂情怀;李白诗歌很少对客观物象和具体事件做细致的描述..洒脱不羁的气质;傲世独立的人格;易于触动而又爆发烈的感情;形成了李白的抒情方式的鲜明特点..它往往是喷发式的;一旦感情兴发;就毫无节制地奔涌而出力;让人直接感受到心灵的震撼..2李白诗歌的想象特色:李白诗歌的想象变幻莫测;往往发想无端;奇之又奇;带有一种随着生发的狂放精神..李白诗的想象;常有异乎寻常的衔接;常随情思的流动而变化万端..一个想象与紧接着的另一个想象之间;跳跃极大;意象的衔接组合也是大跨度的;离奇惝恍;纵横变幻;极尽才思敏捷之所能;与庄子的散文特色相类似..3李白诗的意象和语言风格:李白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象;也不乏清新明丽的优美意象;由此可以看出;李白诗的意象;有壮美与优美两种类型..16.由于生活知环境和格气质的不同;在诗的写法和艺术风格方面;孟浩然与王维是有别的..1孟浩然的山水田园诗更贴近己的生活;“余”、“我”等字样常出现在诗里..出现在孟浩然诗里的景物描写;常常就是他生活环境的一部分;带有即兴而发、不假雕琢的特点..相比较而言;比王维的诗更显淳朴;更接近陶渊明的”豪华落尽见真淳”的境界..2孟浩然遇景入咏时;常从高远处落笔;寂寞处低徊;随意点染的景物与清淡的情思相融;形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗意..比王维帜做更能给人以洗尽铅华之感;情思的净化、语言的清省和诗境的明秀融为一体..3然平淡是孟浩然山水诗的风格恃点..尽管他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整;但非有意于模山范水;只是一时兴到之语..观其全诗;多以单行之气运笔;一气浑成;无刻画之迹..妙在然流走;冲淡闲远;不求工而工;不似王维的工笔..17.1杜甫“别裁伪体亲风雅;转益多师是汝师”戏为六绝句其六所谓“亲风雅”;实际是重兴寄;表现为写时事的写实倾向;把文学从侧重抒发个人情怀襟抱引向写民生疾苦;开拓创作野..2在艺术上“转益多师”;广泛学习前辈作家;总结文学艺术经验;对诗的艺术形式;表现力进行深入的探索追求;因而成为诗歌的集大成者..3杜诗集大成的体现:一是“不薄今人古人”;虚心学习前人和时人经验..二是作诗兼备众体;风格多样..三是功力深厚;能融会贯通;铸伟辞..18.1韩愈今存诗歌近四百首;其中大多是长篇古体诗;以气势雄放和意象诡奇见长;波澜壮阔;滚滚不穷;手法变怪百出;可惊可叹....2韩愈主观意识旺盛;勇于创新;在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境界..但他作诗追求险怪;终会走到“以丑为美”的地步;即将生活中丑陋事物写入诗中..追求非诗之诗和以丑为美;可以造成艺术表现形式的怪奇和生新;但也容易将诗写得不是诗;毫无美感;令人难以卒读..不过;韩愈总是以文为诗;且着意收罗奇语;多险怪意象;但因为有真情实感贯穿;所以仍然不失诗的感染力..19.1唐代古文运动之所以至韩、柳始成;主要是因为韩、柳在批判继承古文运动先驱之文化的基础上对儒道进行全面的清理;提出了许多反传统观念的新解;以文章内容的变革带动形式的变革;使“文以载道”说产生了实践意义;并在理论上臻于完善..2在具体的创作实践中韩愈提出了”不平则鸣”的口号;“明道”与对现实的批判联系了起来;为“古文”的发展奠定了坚实的现实基础..又明确提出“唯陈言之务去”的主张;要求从字句到文章全面创新;反对因袭、模拟..此外;还要求文字的表达要流利畅达;“言”与“文”进一步接近与统一;使得语言的革新获得成功..3柳宗元在反对绣绘雕琢的文风方面;也持与韩愈相同的态度;对于文体、文学语言的改革;他的意见也大体与韩愈相似;但不如韩愈那样系统、简明..他们所提出的文道合一、气盛言宜、务去陈言、文从字顺等论点;指导了后来无数古文家的写作;直到今天仍有一定借鉴意义..20.1李商隐诗歌表现晚唐士人伤感哀苦的情绪;以及他对于情的执着;开创了诗歌上新风格、新境界..他继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色;又融合了齐梁诗歌的浓艳色彩和李贺诗的幻想象征手法;形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风恪.. 2李商隐将人生感慨的抒写向更深细、隐微方面发展;善于用艳丽精致的艺术形式表达怅惆落寞的情绪;诗中充满了茫与悲凉的体验..其作品深婉精细、韵味深厚;富于象征暗示色彩;有朦胧美..3李商隐诗歌是心灵的象征;是一种纯属主观的生命体验的表现..他的绝句中反映身世之感的较多;深刻地反映了衰败时代的士人心态;写得深情绵邈;沉博绝丽;有的比较隐晦;具有沉痛凄切的抑郁情调和忧伤的美..在艺术上的明显特色便是细美幽约、朦胧含蓄;为感伤唯美文学的典型..21.1他的早期作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主;描画精细、生动;且富有情趣;较为真切率直..2后期;李煜当上偏安皇帝;词的内容和情调也因之发生了明显变化;开始写心情沉痛的离愁别恨;流露出了郁的哀伤;已由对外界事物的描绘转人内心情感的表白;抒写孤独、惆怅和无奈等难以明言而又牵肠挂肚的茫然心绪和抑郁情怀;显得格外沉痛..写亡国的深哀巨痛是李煜最感人的篇章;在他入宋做囚的三年时间里;追怀故国;痛念江山;抒写美好事物丧失后的切肤之痛..李煜的后期词;纯以白描手法直抒内心的极度悲痛;词中时空跨度很大;旧事新境贯穿;既能引发联想;又加大了感情容量..22.欧阳修在北宋的诗文革新中作出了卓越的贡献;他是北宋中叶文坛的领袖..论宋代古文者;莫不知欧阳修之后有曾、王、三苏..曾、王与欧阳修皆江西人;三苏皆出欧阳门下..作为宋代古文运动的领袖人物;他的文论和创作实践;对当时及后代的影响却不容低估;足可与“文起八代之衰;道济天下之溺”的韩愈相媲美.. 欧阳修之所以能成为北宋诗文革新运动的领袖;与他杰出的创作实践密不可分..为纠正雕刻过甚的昆体偶丽之文的流弊;他身体力行地实践了己“其道易知而可法;其言易明而可行”的创作主张;撰写出了大量平易生动的古文;成为人们学习的典范..在欧阳修的文学创作中;散文取得的成就最高;影响也最大..他的散文以学习韩愈相标榜;但却能学韩而出变化..欧阳修摒弃了韩文艰涩怪奇的一面;发展了其“文从字顺”的一面;建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格..这是他对宋代散文的最大贡献..他的散文叙事简括有法;议论纡徐有致;多用语助词;不用冷僻怪异的字;大量化用骈文语句;注意语气的轻重和声调的谐和;善于利用文句的长短变化、语气的停顿转换;以加文句间的联系;使语句圆融轻快;文气流转条达.无滞涩窘迫之感..在写作技巧上;欧阳修善用宕笔、疏笔;吞吐夷犹而抑扬顿挫..他善于从平易近人处出发;从入情入理的具体事物出发;从极平凡的道理出发..其散文创作倾心于风神姿态;偏于柔之美;纡徐委备而婉曲有致;诗味醇浓而情韵绵邈;含蓄蕴藉而平易然;其本质是散文的诗化和情感的外显..欧阳修的诗歌创作呈现明显的散文化倾向..他利用诗歌议论时政、评说历史、探讨学术问题、鉴赏文物书画;而且在诗歌中歌咏和表现日常生活中习见的事物;在命意上追求深刻创新..故欧阳修的诗歌开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代新风;这是对传统诗歌表现范围的解放;代表着当时诗歌发展的新方向;体现了宋代诗人的创造精神..因此;在由唐诗至宋诗的转变过程中;欧诗为一枢纽;他一方面保留了诗体相对整齐凝炼的传统;一方面使诗体形式具有弹;在不丧失整齐的情况下;使诗的节奏多变;语言然流畅;可以畅所欲言;接近散文那样流动然的风格..他使诗歌创作具备修养深厚的人文品格;更多地贯注着人文意趣;诗中的人文意象开始取代然意象占据主导地位..23.苏轼的词在宋词发展变革中占有重要地位;他突破了传统词作的题材限制;扩大了词境;他的以诗为词;指出作词的向上一路;促进了词体的变革..相比于他的散文、诗歌;苏轼在词的创作方面取得的成就更大..陈廷焯白雨斋词话云:“人知东坡古诗、古文卓绝百代;不知东坡之词尤出诗文之右..”苏轼对词体的全面革新;提高了词体的地位;便宋词能与唐诗并列而无愧色;以至被人们为有宋一代文学的代表;这是他对宋代文学发展的巨大贡献..苏轼以诗为词对词体革新的贡献;主要表现于:1苏轼将作诗的本领用于作词;“以诗为词”是他革新词体的关键..2其“以诗为词”的主要特点;在于把词与诗看成是同等地位的文学样式;有意识以诗的意境、诗的创作方法人词;突破音乐对词体的约束;把依赖于音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体;促成了词体的解放..3苏轼使词由“歌者的词”转变为“士大夫”的词;侧重表现作者的旷达襟怀和超然适的人生态度;较深人地反映了一个饱经忧患而襟怀开阔的士大夫文人的精神风貌..苏轼是词史上一个词派的开创者;一个新的历史阶段的揭幕人;苏词创作所产生的影响是巨大而深远的;其最主要的是为词这种文学样式品位的提高开辟了道路;准备了条件..苏轼词格既高;故为当世学人所崇尚..24.李清照的生活和词作都以南渡为界;分为前后两期..前期词绰约轻倩;然妩媚;充分表现了年轻女子的天真活泼和极细腻的儿女柔情..南渡后国披家亡;屡遭丧乱和磨难;词中多家国之思和身世之叹;充满了孤寂忧郁的感伤之情..易安词尽管前后期有明显不同;但作为“易安体”;有一些基本艺术特色是共同的:1通俗易懂的文学语言和明白流畅的善律声调..李清照论词;力主词“别是一家”;竭力维护词作为一种独立文体的本色;其作词亦严守此道..她不追求辞藻华美;也不刻意熔铸前人诗句;而是用从口语中加工提炼的、明白省净而富有表现力的寻常语言、白描的手法、新奇的比喻;创造出不寻常的意境;明明白白地表述己的真情实感;然清丽;极有情味..她又妙解音律;所作词无一字不协声律..她的词将精美雅致的画面和通俗真切的情事结合起来;达到情景融;其语言既充分体现了婉约词人精于修辞、造句工巧的优长;又大量贴切生动地化和口语;集雅俗于一体..2易安词既主要写己的生活、心理和情趣;又融入了家国兴亡的深悲巨痛;将家国之痛和身世之悲糅合一起;既不失婉约词的本色;又具有凄壮悲怆格调;发展了传统的婉约词..3易安词既有女词的温婉柔丽;又有一般女词所少有的贞刚之气..能将委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起;婉约而不绮靡;无脂粉气;无闺阁气;细腻柔丽之中透出遒逸、俊爽..这种不让须眉的洒脱、豪迈之气;使其词别出于一般意义的婉约词而独标一格..25.陆游的诗歌创作是我国古代国主义文学发展的一个高峰..在他八十多年的人生历程中;国情始终不衰;体现为他那近万首诗歌的主线..也正是这种烈的国精神;不管是早年的喜谈恢复;积极支持张浚北伐;中年的从军南郑;在军事前线谋划进取之策;还是后期的调任闲职、长期赋闲家居;他始终念念不忘恢复中原;以至在垂暮之年还出山从政;支持韩侂胄所主持的开禧北伐..他对祖国命运的无限关怀;对祖国的土地、人民和历史文化传统的热;在他的诗歌创作中始终占据着主要的位置;渴望抗金、恢复中原;渴望己有机会去蠃得胜利、歌颂胜利;以身报国的满腔情;是他诗歌创作的主要动力;支持着他一辈子“位卑末敢忘忧国”;并使他对抗金事业充满必胜的信念..在他的诗中;或抒发己的报国壮志;或歌颂抗金战斗的胜利;或沉痛地表达沦陷人民渴望收复失地的愿望以及对他们苦难生活的深切同情;或斥责主和派大臣出卖祖国土地的可耻行径;或控诉投降派排斥抗战将领、贻误国事的罪恶勾当;或抒发己无路请缨、壮志难酬的无比悲愤;无不跳动着那颗火热的国之心;无不洋溢着忠于祖国和人民的诚挚之情..情昂扬、气势豪壮;是陆游诗歌最鲜明的特色..陆游存诗近万首;始终贯穿着烈的国精神;他对国家命运的关切;对祖国、对人民、对祖国历史文化传统的热;对恢复中原的渴望;对敌人的仇恨;对投降派的斥责和揭露;对沦陷人民的同情;以及以身许国的豪情;斗争必胜的信念;壮志不酬的悲愤;汇成国情的洪流;充溢于诗歌的字里行间..。
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中国古代文学史论述题答题要点1、论述《诗经》的主要文学成就2、试论《左传》的文学特色3、试论《孟子》文章的主要特点4、试论《庄子》的寓言特点5、分析《离》的思想容6、论《史记》描写人物的艺术特点7、结合作品,说明东汉乐府民歌的艺术特点8、论《古诗十九首》的艺术特点9、试论植诗歌的思想容10、分析植诗歌的艺术成就11、试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就12、试论左思《咏史》的艺术成就13、说明鲍照诗歌的艺术成就14、试论渊明田园诗的艺术境界15、试述白诗歌的主要艺术特点16、分析孟浩然与王维山水田园诗的不同17、试述杜诗的“集大成”18、说明愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新19、试论柳古文理论对散文革新运动的推动作用20、分析商隐诗歌的艺术特色21、试论煜前期词与后期词的不同22、试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献23、试论轼对宋词的贡献24、试论清照词的艺术特色25、试论陆游国主义诗歌创作的成就26、试论辛弃疾词作的艺术成就27、试论《西厢记》的艺术特色28、试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色29、试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法30、试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色31、试论《牡丹亭》的浪漫主义特色32、试论《长生殿》中情描写与政治批判之关系33、论《桃花扇》的思想容和社会意义34、试论雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示参考答案五、论述题(答题要点)1.(1)写实和抒情的融合。
①作者所抒发的情感是真实的。
②作者抒发情感的方式是坦率的。
③叙事的诗作中也饱含着作者的感情。
(2)赋、比、兴的艺术手段。
①赋是《诗经》中运用最多的表现手法。
它可以直接叙事,也可以是直接的刻画描写,可以是直言其志或直抒胸臆。
②比一般说就是比喻。
③兴就是起兴或发端,一般处在一首诗或一章诗的开头位置。
就兴与诗歌情思的关系而言,基本有相关和不相关两种情形。
(3)形式和语言方面的特点。
①重章复沓的结构形式。
②以四言为基本句式。
③节奏鲜明,音韵谐洽,有天然的音乐美感。
④语言也很有特色。
一是词汇十分丰富,二是大量运用双声叠韵的联绵词和叠字,不但增加了诗歌的韵律美,更细腻地传达出诗人曲折细微的情感和物象的活泼情状。
2.(1)文学的剪裁和历史事件的故事情节化。
(2)刻画人物格神形毕现,有立体感。
(3)生动的场面描写和传神的细节描写。
(4)善于叙写外辞令,理富文美。
3.(1)雄辩色彩。
具有两个特点:一是把握对方心理,循循善诱,引导对方不知不觉地投人到己设置的机彀中来,便对方心悦诚服;二是气势丰沛,是非鲜明,一旦被纳入机彀,便铺扬厉,纵横恣肆,步步紧,不给对方辩驳的机会。
两个特点在文中配合,构成了孟子的雄辩。
(2)善于以典型事例、比喻和寓言说理。
4.(1)奇幻谲诡的想象。
(2)人物形象的出神刻画。
(3)细腻真的描写。
(4)谐趣和讥刺横生。
5.(1)“美政”理想。
(2)深沉的国情感。
(3)追求理想九死不悔的坚韧品格。
(4)疾恶如仇的批判精神。
6.(1)精巧的剪裁和安排,使用“互见法”。
(2)人物之间相互对比映衬。
(3)在特定的环境和场面中凸显人物特点。
(4)出色的细节描写和心理描写。
7.(1)叙事成分相对增加。
(2)抒情真挚浓烈。
(3)在形式和语言方面,突破了《诗经》四字句格式,以五言和杂言为主。
8.(1)《古诗十九首》遣词用语非常浅近明白,“平平道出,且无用工字面,若秀才对朋友说家常话”(明人榛《四溟诗话》卷三),却涵咏不尽,意味无穷。
(2)质朴然,没有雕饰的痕迹。
从情感说,《古诗十九首》感情醇厚真挚,没有矫揉造作;从艺术表现说,它的写境用语好像都是信手拈来,没有错采镂金式的加工,而是出水芙蓉般的然诗境。
(3)《古诗十九首》所描写的景物、情境与情思非常切合,往往能够形成情景融、浑然圆融的艺术境界。
(4)《古诗十九首》语言浅近然,却又极为精练准确。
传神达意,意味隽永。
无论叙述描写,全都明白如话,而细加体味,又无不含蕴丰富,表现了多层次的真挚情感。
9.以建安二十五年(220)操死为界,植的诗歌创作明显地分为前后两期。
(1)前期多抒发远想和宏伟抱负之作。
他前期作品,在抒写志向与抱负的同时,也常常弥溴着战乱环境所赋予的悲凉慷慨情思和人生无常的叹息。
即使他前期的宴游诗,也时带一种苍凉意味。
(2)植后期的作品则多是表现己壮志难酬,倍受压抑的郁愤心情,典型代表作是《赠白马王彪》。
10.(1)植的诗歌被誉为”骨气奇高,词彩华茂”,就是说他的诗既容充实丰富,多慷慨悲愤之气,在艺术表现上又生动形象,注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅。
形成了既华丽绮美、又浑厚雄健的独特艺术风格。
植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色。
(2)植诗艺术的成就还表现在注重对称之美、注意语言锻炼方面。
植还善于起调,工于发端,往往在全篇之首用一警策之语,振起全诗。
(3)植的诗歌艺术对后世影响很大,博得极高的评价,被灵运誉为“天下才共有一石,子建独得八斗”。
钟嵘也说他的诗“粲溢古今,卓尔不群”。
认为他兼操、丕之长,而各避其短,“诗至子建始盛。
武帝雄才而失之粗,子桓雅秀而伤于弱,风雅当家,诗人本色,当推此君。
”(成书《多岁堂古诗存》卷三)11.(1)阮籍的《咏怀》诗有一种意蕴深沉之美。
因为阮籍是用深刻的哲理思索观照人生,他把人生的悲哀挖掘得更全面、更深人,因而也就更沉痛。
他不是个人命运的“忧生之嗟”,而是理思索后对普遍人生悲剧的阐发,所以显得忧愤深广。
在艺术表现方式上,阮籍用典颇多,多用比兴、象征烘托意象渲染气氛,来表达己的深切情思,所以也显得意蕴深沉。
(2)另外阮籍的诗还有一种清逸玄远之美,被人称为“玄远”。
这是因为,阮籍的诗歌中常常出现一个清虚空灵的庄子式的理想世界。
他除了在生活上饮酒狂放之外,在精神上寻求解脱的方式就是越名教而任然。
由于玄学老庄的影响,他就在理想中向往一个由翱翔的无何有之乡,一个心境澄明与道合一的人生境界。
这种玄远朗澈的境界,这种富于神话色彩的瑰丽想象。
再加上清丽流畅的语言,便读者获得一种清逸玄远的感受。
阮籍的《咏怀》诗,熔哲理、情思与意象为一炉,意蕴深沉、清逸玄远,不但成为正始时代诗歌的高峰,而且刨造了抒情诗的新形式。
12.(1)左思的诗歌有一种建功立业,功成身退的阔大胸怀。
左思家世儒家,他的立身之道主要是儒家的人世思想,他的诗中充满了坚定的信与慷慨的抱负。
(2)左思的诗歌充满一种悲愤不平之气。
出身寒素之家的左思,他的诗歌对门阀制度的批判极其烈,对贫士失志极为愤慨,一股磊落不平之气迸发于诗中。
(3)既然建功无门,左思在另一部分诗中表现了遗世归隐的超脱思想。
即使这样容的诗,左思也是写得气象阔大,笔力雄健。
左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨,被誉为“文典以怨”,“左思风力”(《诗品》卷上、卷中),就是指他诗歌引用历史典故以抒时愤,刚健有力。
13.(1)鲍照的乐府诗具有抒情浓烈、气势流畅之美。
他把惯用的比兴、善叙他人他事的乐府诗,发展为一种直接抒写己感情、叙说己遭遇的诗体。
把浓烈的抒情与构辞的美丽融为一体。
来表现己的澎湃情怀。
其抒情特色是外露、烈、流畅而节奏急速。
常常是一种感情突然爆发,发则滔滔不绝。
(2)鲍照的诗语言亦有特色。
他注重锤炼字句,辞采瑰丽,有震憾人心的效果,所以被称为“雕藻艳,倾炫心魂”。
(3)鲍照对于七言诗的发展作出了巨大贡献。
鲍照《拟行路难》是以七言为主的杂言。
前此的杂言是以四言或五言为主,七言为辅。
丕的《燕歌行》每句用韵,且一韵到底,不利创作。
鲍照加以大胆变革,改逐句押韵为隔句押韵,而且创造地由换韵,便诗歌音节节奏铿锵顿挫,更便于表达奔放恣肆的感情应。
鲍照的大胆革新积极创作,便七言诗体大大发展,直接影响到唐代七言诗的创作。
14.(1)渊明在中国文学史上的一大贡献,就是创造了情味极浓的冲淡之美。
他诗作的境界韵味,是一种平和淡泊,于世事无所争、无所求,是心与然泯一的人生境界的然流露,表现为宁静平淡的境界,是一种新的意境美的类型。
(2)形成诗平淡然之美的原因,一在于诗人心境的平和散淡,二在于诗人语言的平易质朴。
由于他委运任化,顺乎然,不汲汲于富贵,不戚戚于贫贱,所以在诗歌创作中情绪平和,没有烈的,情绪变化,没有巨大的情感起伏,远离了在政治上建立事功的烈追求或怀才不遇的无限悲慨,而于田园生活日月之中得其乐。
诗语言是不露斧凿却高度艺术化的传神之笔,是诗歌大师语言功力炉火纯青的极致化境。
元好问说诗“一语天然万古新,豪华落尽见真淳”(《论诗绝句三十首》其四)。
15.(1)白诗歌的主观色彩:白的诗歌创作带有烈的主观色彩,主要表现为侧重抒写豪迈气概和昂情怀,白诗歌很少对客观物象和具体事件做细致的描述。
洒脱不羁的气质,傲世独立的人格,易于触动而又爆发烈的感情,形成了白的抒情方式的鲜明特点。
它往往是喷发式的,一旦感情兴发,就毫无节制地奔涌而出力,让人直接感受到心灵的震撼。
(2)白诗歌的想象特色:白诗歌的想象变幻莫测,往往发想无端,奇之又奇,带有一种随着生发的狂放精神。
白诗的想象,常有异乎寻常的衔接,常随情思的流动而变化万端。
一个想象与紧接着的另一个想象之间,跳跃极大,意象的衔接组合也是大跨度的,离奇惝恍,纵横变幻,极尽才思敏捷之所能,与庄子的散文特色相类似。
(3)白诗的意象和语言风格:白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象,也不乏清新明丽的优美意象,由此可以看出,白诗的意象,有壮美与优美两种类型。
16.由于生活知环境和格气质的不同,在诗的写法和艺术风格方面,孟浩然与王维是有别的。
(1)孟浩然的山水田园诗更贴近己的生活,“余”、“我”等字样常出现在诗里。
出现在孟浩然诗里的景物描写,常常就是他生活环境的一部分,带有即兴而发、不假雕琢的特点。
相比较而言,比王维的诗更显淳朴,更接近渊明的”豪华落尽见真淳”的境界。
(2)孟浩然遇景入咏时,常从高远处落笔,寂寞处低徊,随意点染的景物与清淡的情思相融,形成平淡而意兴无穷的明秀诗意。
比王维帜做更能给人以洗尽铅华之感,情思的净化、语言的清省和诗境的明秀融为一体。
(3)然平淡是孟浩然山水诗的风格恃点。
尽管他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整,但非有意于模山水,只是一时兴到之语。
观其全诗,多以单行之气运笔,一气浑成,无刻画之迹。
妙在然流走,冲淡闲远,不求工而工,不似王维的工笔。
17.(1)杜甫“别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师”(《戏为六绝句》其六)所谓“亲风雅”,实际是重兴寄,表现为写时事的写实倾向,把文学从侧重抒发个人情怀襟抱引向写民生疾苦,开拓创作野。
(2)在艺术上“转益多师”,广泛学习前辈作家,总结文学艺术经验,对诗的艺术形式,表现力进行深入的探索追求,因而成为诗歌的集大成者。
(3)杜诗集大成的体现:一是“不薄今人古人”,虚心学习前人和时人经验。