优雅飘逸的古希腊服饰

优雅飘逸的古希腊
一，古希腊的服装起源
古希腊文明一直被推
为西方文明的发祥地。

它
悠久的历史，灿烂的文
化，是影响和推动欧洲社
会发展的重要精神支柱。

古希腊的服饰及其文化
对欧洲传统服饰和近代
服饰风格的形成起到了不可磨灭的促进作用。

古希腊民族是一个性格豪放、开朗且又浪漫的民族，追求个性，崇尚艺术，热爱生活。

希腊人宽容待人，乐而不淫，哀而不怨。

其服饰充满了自然清新、单纯、高贵的特点。

希腊艺术追求和实现的是健全的感官享受，希腊的服装是单纯的，因为阶级性和象征意义在这古老的土地上是显得那么的微不足道。

希腊的女性追求典雅的风格，服装上少有小花纹装饰。

服装的基本结构只是利用矩形块料横向对折，折合的开口一侧缝合，上边等距搭合两处形成三个开口，用于套穿头和两臂。

穿上后，利用块料本身的自然下垂产生柔和，轻松，流畅效果和坠垂感，通过人体的曲线和运动而产生不同的变化，人在这一自由而宽松的感觉中体会其乐趣，
同时古典式流畅的衣饰皱纹也在穿着中自然产生了。

二，古希腊的服装的基本类型极其特点
古希腊的服饰多采用不经裁剪、缝合的矩形面料，通过在人体上的披挂、缠绕、别饰针、束带等基本方式，形成了“无形之形”的特
殊服装风貌，其样式主要有：
多立安旗同(Doric chiton)、
爱奥尼亚旗同(Ioric
chiton)、克莱米斯
(Chlamys)、佩普罗斯(Peplos)、希马申(Himation)、克莱米顿(Chlamydon)等。

其中可以划分为“披挂型”和“缠绕型”两大基本类型，前者以“旗同衫”为代表;后者以“希马申”为典型。

披挂型的服装主要借助于饰针和绳带，将矩形的面料固定在人体的肩部、胸部、腰部等关键结构部位，使宽大的面料收缩，形成自然下垂的褶裥，人体在自然的服装中若隐若现，服装被赋予了一种生动的神采。

不仅如此，绳带使用的根数、在服装上系束的位置和方
式，以及褶裥在人体上的聚
散分布，可随穿着者的审美
心愿和不同的穿着需求，进
行自由地调节和变化，使其
呈现出灵动的个性。

而缠绕型的服装则主要依赖面料在人体上的围裹，形成延续不断、自由流动的褶裥线条，围裹的方式不同，所造成
的款式各异。

同样，随意、自然、富于变化也是这类服装的重要特点。

三，古希腊服装的款式
希腊服装是把一块长方形的布在身体上缠裹、披挂面形成的不用缝制的衣服。

虽然希腊的服装有不同的名称和种类，但从着装形态上大体可分为希顿和希玛纯两种。

其中希顿相当于今天的连衣裙，是最基础的衣服。

希玛纯是缠裹在希顿外面的一块布，相当于外套。

（一）希顿（Chiton）这个名称来自希伯来语的Kethoneth，在古希腊语中意为“麻布的贴身衣”。

是古希腊男女皆穿的一种衣服。

从着装方式和着装状态上可分为多利亚式和爱奥尼亚式两种。

（1）多利亚式希顿，多利亚式希顿的特征是没袖子，造型单纯、粗犷，白色毛织物是根据使用需要织出的整块衣料，据说是用竖机由两个人同时织出来的，在布的边缘还织着色线装饰，也常用靛蓝、藏红花等来染色，或织出各种纹样。

毛织物厚重，垂感好，很适合表现这种悬垂褶饰的服装造型。

多利亚式希顿的衣料是一块长方形的白色毛织物。

一般用量为长
边等于伸平两臂后两肘之间距离的2倍，约6
英尺（183cm左右），短边等于从脖口到脚踝的
长度在加上脖口到腰线的长度。

走动时，宽敞
的长裙随风摇曳，右侧敞开处，健美的肉体时
隐时现，十分潇洒；为了强调优美的衣褶和便
于行动，希腊人在这希顿上系一条腰带。

系扎
腰带时，要把布往上提一提，使布在腰带上形
成膨臌的余量，以至垂下来盖住腰带，这部分叫做“科尔波斯”（kolpos）。

在腰带处可以随意调节纵向垂褶的疏密。

（2）爱奥尼亚式希顿（Ionic Chition）：
爱奥尼亚式希顿展开时也是一块长方形的布，
其长边等于两手平伸时两手腕之间距离的2
倍，短边等于脖口到脚踝的距离加上系腰带时
向上提的量。

着装方法是：两短边对折，侧缝
除留出伸手的一段外，其余部分缝合，成筒状。

从双肩到两臂用安全别针一段一段固定起来，
约需用8~12个别针。

为便于行动，这宽敞的
衣服也要系腰带，腰带的系法不同，使爱奥尼
亚式希顿的着装效果产生许多变化。

（二）希玛纯是指穿在希顿外面的所有外衣，希玛纯没有固定的造型。

一般为四方形的毛织物，有各种大小。

大体上长约3至5.5米，宽约1至2米，四个角常常缀有铅锤。

四个角常常缀有铅锤。

从用途上可分为有里子的外出用的和没里子的平常的两种。

希玛纯的披法很多，最常见的首先把布披在左肩上，使前边部分长及地，后面从右腋下松松地绕回到前面，再一次通过左肩的左臂垂在后面。

在上层阶级的女子中，希玛纯的用量较大，常把遮盖左肩、左臂的布展开，把头和手都包起来。

其中包裹全身的多莱帕里，一般是已婚女性和哲人们穿用。

初期的希玛纯比较短，男子常常只穿一件希玛纯，或只穿一件希顿。

希玛纯的色彩一般为羊毛的自然色，即白
色、茶色和黑色，常常把这几种自然色毛色织成几段，也有染色织物，染的颜色有绯色、深红色和紫色，常在边缘织有纹样，也有的整块衣料都织有满地花纹，或在毛织物上刺绣花纹。

四，古希腊服饰风格的魅力
古希腊服饰风格的魅力是无限的，它所代表的精神，所体现出的人类对自然的崇尚和对人性的尊重，在许多历史时期都散发着巨大的影响力。

与此同时，它又在不同的历史时期与当时的审美情趣、时代背景相融合，以不同的演化形式发生着丰富多彩的变化。

五，古希腊服装的新时代
古希腊缠绕类型的服饰在20世纪70年代末和80年代初得以发扬光大。

以日本设计师群体为代表，他们把握了时代的脉搏，掌握住了人
们渴望返璞归真的心理，掀起了“反时装”(Anti-fashion)浪潮。

此时流行的服装一反欧洲传统的精美裁剪、人为造型的风貌，采用了古希腊服装披挂、缠绕的方式，融入了日本民族服装的内容，为服装的穿着效果提供了多种可能和变化。

宽展的服装上布满了自由、柔软而流动的衣褶，单纯朴素的服装面料，无形之形的造型，磨损的外观……将古希腊服饰的神韵带入到了新的时代。