中国艺术作品欣赏唐诗与水墨画.68页PPT
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南宗禅兴起以后，强调直指心源，顿悟成佛， 对于坐禅，往往只视为一种手段，而并不认为有多重 要，惠能就说过“道由心悟，岂在坐也”的话。
诗人王维虽然对南宗禅有很深刻的理解，但 同时也并不否定北宗的禅定功夫。
春日上方 即事
总结 若素素材
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gan xie xin shang
感谢欣赏 若素素材
汇报者：XXX
八六倚子危亭
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。
若素素材
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，
那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝。黄鹂又啼数声。
八六子 倚危亭
赏析
是秦观写的一首怀人之作，当时秦观三十二岁， 孔子有云：“三十而立。” 而他此时还未能登得进士第，更未能谋得一官半职。 在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好若素素材时光， 展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。 从艺术上看，整首词缠绵悱恻，柔婉含蓄， 融情于景，抒发了对某位佳人的深深追念， 鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征。 “八六子”是词牌， 始见于《尊前集》中所收的杜牧之作。
有情风
万里卷潮来， 无情送潮归。 问钱塘江上， 西兴浦口， 几度斜晖。 不用思量今古， 俯仰昔人非。
有情风
万里卷潮来， 无情送潮归。 问钱塘江上， 西兴浦口， 几度斜晖。
词作起势不凡，以钱塘江潮喻人世的聚散分合， 充分地表现了词人的豪情。 写江潮“有情”而来，却终“无情”而归，似有情而实无情。 “几度斜晖”若素素材的发问，又写出天上阳光的无情。 地上潮水无情而归，天上夕阳无情而下， 则是天地无情，万物无情。
诗人王维虽然对南宗禅有很深刻的理解，但 同时也并不否定北宗的禅定功夫。
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汇报者：XXX
八六倚子危亭
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。
念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。
若素素材
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，
那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝。黄鹂又啼数声。
八六子 倚危亭
赏析
是秦观写的一首怀人之作，当时秦观三十二岁， 孔子有云：“三十而立。” 而他此时还未能登得进士第，更未能谋得一官半职。 在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好若素素材时光， 展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹。 从艺术上看，整首词缠绵悱恻，柔婉含蓄， 融情于景，抒发了对某位佳人的深深追念， 鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征。 “八六子”是词牌， 始见于《尊前集》中所收的杜牧之作。
有情风
万里卷潮来， 无情送潮归。 问钱塘江上， 西兴浦口， 几度斜晖。 不用思量今古， 俯仰昔人非。
有情风
万里卷潮来， 无情送潮归。 问钱塘江上， 西兴浦口， 几度斜晖。
词作起势不凡，以钱塘江潮喻人世的聚散分合， 充分地表现了词人的豪情。 写江潮“有情”而来，却终“无情”而归，似有情而实无情。 “几度斜晖”若素素材的发问，又写出天上阳光的无情。 地上潮水无情而归，天上夕阳无情而下， 则是天地无情，万物无情。
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中国风水墨古诗词教学课件PPT模板
汇报人： XXX
日期：X月X日
目 录
壹 在此输入您的标题 贰 在此输入您的标题 叁 在此输入您的标题
肆 在此输入您的标题
第壹章
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中小学文言文课文古诗词导读教学课件
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中国风
古诗词课件
中小学文言文课文古诗词导读教学课件
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汇报人： XXX
日期：X月X日
第贰章
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淡雅复古水墨中国风诗词赏析PPT模板
江水花曾
南绿红谙 如胜
南
诗 词
蓝火
诗 第壹讲
词
忆江南
可有绿 绿 颜 红
制胜得 如 色 胜
青过比 蓝 鲜 火
绿的蓝 ： 红 ：
染意还
胜
料思要
过
。。绿
火
蓝。
焰
，如
。
蓝，
草用
，法
其犹
叶于
“”
，
江江 边花 的： 花 朵 。 一 说 指 江 中 的 浪 花 。
江 花
红 胜 火
绿 如 蓝
诗 第壹讲
词
“”“”
春 色 的 无 限 赞 叹 与 怀 念 ， 又 造 成 一 种 悠 远
收 束 全 词 ， 既 托 出 身 在 洛 阳 的 作 者 对 江
者 善 于 着 色 的 技 巧 。 篇 末 ， 以 能 不 忆 江
托 ， 又 有 异 色 间 的 相 互 映 衬 ， 充 分 显 示 了
目 的 强 烈 印 象 。 其 中 ， 既 有 同 色 间 的 相 互
衬 ， 展 现 了 鲜 艳 夺 目 的 江 南 春 景
”
”“
“
笔 ， 又 通 过 红 胜 火 和 绿 如 蓝
“”
莺 着 手 ， 而 是 别 出 心 裁 地 从 江
词 中 ， 作 者 没 有 从 描 写 江 南 惯 用
丽、，而。，为的
诗 第壹讲
词
·
而南南作烘夺花江为就作点江之寓种既这
“ ”
又 深 长 的 韵 味 。
、 江 水 红 绿 相 映 的 明 艳 色 彩 ， 给 人 以 光 彩
“”
南 之 好 进 行 形 象 化 的 演 绎 ， 突 出 渲 染 江
勾 通 一 篇 意 脉 的 精 彩 笔 墨 。 三 、 四 两 句 对
南绿红谙 如胜
南
诗 词
蓝火
诗 第壹讲
词
忆江南
可有绿 绿 颜 红
制胜得 如 色 胜
青过比 蓝 鲜 火
绿的蓝 ： 红 ：
染意还
胜
料思要
过
。。绿
火
蓝。
焰
，如
。
蓝，
草用
，法
其犹
叶于
“”
，
江江 边花 的： 花 朵 。 一 说 指 江 中 的 浪 花 。
江 花
红 胜 火
绿 如 蓝
诗 第壹讲
词
“”“”
春 色 的 无 限 赞 叹 与 怀 念 ， 又 造 成 一 种 悠 远
收 束 全 词 ， 既 托 出 身 在 洛 阳 的 作 者 对 江
者 善 于 着 色 的 技 巧 。 篇 末 ， 以 能 不 忆 江
托 ， 又 有 异 色 间 的 相 互 映 衬 ， 充 分 显 示 了
目 的 强 烈 印 象 。 其 中 ， 既 有 同 色 间 的 相 互
衬 ， 展 现 了 鲜 艳 夺 目 的 江 南 春 景
”
”“
“
笔 ， 又 通 过 红 胜 火 和 绿 如 蓝
“”
莺 着 手 ， 而 是 别 出 心 裁 地 从 江
词 中 ， 作 者 没 有 从 描 写 江 南 惯 用
丽、，而。，为的
诗 第壹讲
词
·
而南南作烘夺花江为就作点江之寓种既这
“ ”
又 深 长 的 韵 味 。
、 江 水 红 绿 相 映 的 明 艳 色 彩 ， 给 人 以 光 彩
“”
南 之 好 进 行 形 象 化 的 演 绎 ， 突 出 渲 染 江
勾 通 一 篇 意 脉 的 精 彩 笔 墨 。 三 、 四 两 句 对
2020淡雅复古水墨中国风诗词赏析PPT
·
诗 词
赏 放 为 是
在联各
析 一 系 自
起的独
来，立
诗 第肆讲
词
一词力接都，充三
番而强深以风，首
“
。
直 欲 奔 向
， 意 境 奇
情 之 句 作
”
江 南 好
物 美 和 女
分 别 描 绘
词 各 自 独
江妙结开性江立
南，，篇之南而
实使艺，美的又
地人术而，景互
观读概以每色为
览其括直首美补
景风。女
色物
性
美美
”
是 杭 州 领 起 ，
“
第 二 首 词 以 江 南 忆 ， 最 忆
江 南 贰
第叁讲
忆 早 吴 吴 其 江
晚娃酒次南
江 复 双 一 忆 忆
相舞杯吴
逢醉春宫 芙竹
南
诗 词
蓉叶
诗 第叁讲
词
忆江南·译文赏析
吴宫
竹叶
吴娃
指吴王夫差为西施所建的 酒名。即竹叶青。亦泛指 原为吴地美女名。此词泛
馆娃宫，在苏州西南灵岩 美酒。
枕 上 看 潮 头 则 描 绘 了 杭
浓 郁 的 芳 香 。 次 句 郡 亭
怒 放 的 丹 桂 ， 闻 到 桂 子
像 ， 我 们 眼 前 仿 佛 现 出
也 表 现 了 诗 人 浪 漫 的 想
。 同 时 山 寺 月 中 寻 桂 子
在 表 达 杭 州 的 非 同 凡 俗
作 品 运 用 这 一 传 说 ， 意
一 首 是 描 绘 苏 州 之 美
诗 第肆讲
词
忆江南·译文赏析
“ ”
“ ”
见 杭 州 之 多 彩 多 姿 。
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壹
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内 内 内内 内 内内 内 内 容 容 容容 容 容容 容 容
中国风水墨国画中国画PPT (2)全文
壹 绢本
壁
将字画绘制在绢、绫或者丝织物上，称为绢本。
古画卷本虽多，但易被虫蛀，亦被折损，反而纸
画
本更易保存。绢本看起来较名贵，但底色不及纸
本洁白。由于绢本绘画前准备功夫较多，故不及
纸通行。
贰 纸本
中国字画用纸大致可以分为两种，一种容易受水 的是生宣，生宣加了矾水就不易受水，是熟宣。
叁·中国画相关知识
动物种类繁多，大小不一，狮、虎、猫、犬可称 为走兽，各种鱼类可称为游鱼，蝉、蝶、蜻蜓称 为草虫，各种雀鸟称为翎毛。动物可以归到花鸟 画。
欣赏中国山水画，先要了解国画制作者的胸襟意 象。画家把名山大川的特色，先储于心，再形于 手，所以不以"肖形"为佳，而以"通意"为主。一 树一石、一台一亭，皆可代表画家的的意景。不 必斤斤计较透视比例等显示的问题。
水墨山水 笔里横舟走百川 中国风国画教学PPT模板设计
国画是中国的传统绘画形式，是用毛笔蘸水、墨、彩作画于绢或纸上。工具和材 料有毛笔、墨、国画颜料、宣纸、绢等，题材可分人物、山水、花鸟等， 技法可分具象和写意。
主讲：李某某
赏
鉴
品
作
画
国
中
肆
识
知
关
相
画
国
中
叁
目录
传统中国画颜料依其制色原料，主要 可分为矿物颜料、植物颜料、金属颜 料、动物颜料、人工颜料
隋唐时期社会经济、文化高度繁荣，绘画 也随之呈现出全面繁荣的局面。凳奔凶炼 山水画、花鸟画已发展成熟 ，宗教画达到 了顶峰，并出现了世俗化倾向;人物画以表 现贵承店弃踏族生活为主，并出现了具有 时代特征的人物造型。
明代绘画流派纷呈，各领风骚。明初君主 通过一系列政治经济改革，为国家的统一， 社会的安定和生产力的恢复发展提供了保 证，至明嘉靖、万历年间，经济文化趋于 繁荣昌盛，生产力水平已经达到封建社会 的高峰。
古风水墨山水诗词鉴赏PPT模板
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输 入 入 入 入
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文文
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入
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中国唐宋元明清古山水画PPT素材
夏圭是钱
塘（今杭州）人。南宋宁宗朝画院
待诏，赐金带。他善用秃笔带水作
大斧劈皴，称为“拖泥带水皴”。
夏圭的画与马远风格基本相似，文
征明评为夏画“趣胜”马画“意
深”，但他们都是水墨苍劲一路，
画史上并称为“马、夏”。
元代绘画：业余画家的文人复古潮
?
十三世纪晚期，蒙古人推翻了南宋政权，元朝成立。在政局变革，社会动
? 李成被誉为中国最伟大的山水画家 之一，很多评论家认为，中国山水 画之所以能取得卓越成就，和李成 有不可分割的联系，因为，从范宽 到郭熙，他们都认为李成是自己的 老师。
? 和范宽的“高远”不同，李成的作 品属于中国画中的“平远”。这幅 相传是李成作品的《晴峦萧寺》， 也体现了宋初山水的另一种北方风 貌：山峦静穆，枯树凸立在稀岚里。 黑树干清晰地矗立在前景，向后退 去时，则浅充分体现了山水实景与 画家内心秩序再现之间的关系。淡 成影而消失，成就了一种新的庄严 气氛。
境。
? 这幅画中，我们能看到五代名家董源的影子，事实上，赵孟頫正是依照着古风进行着画面构图。对于这幅画，旅美 学者李铸晋特地写了一本书，详细介绍赵孟頫的生平与画艺。
?
在书中，他这样写道：“为要强调这种统一调和的气氛，井然有序的排列、分段的间隔、景物的形状大小不一
等等，全是画者企图把自然现像凑合到心中景象的种种方法。就这方面看，最明显的地方就在他处理景物的比例。
荡的局面下，画家的身份也发生了很多改变。比如在宋朝，几乎所有的画家
都是职业画家，为宫廷服务，或者卖画为生，但到了元代，汉人难有当官的
机会，而且很多知识分子不愿意接受蒙古人召举，忍着生活贫困，和朋友吟
诗赋词，形成一个自给自足的精神圈子，不少绘画中都可以见到他们隐喻故
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雅
水 墨 画 P P T
雅
水 墨
画
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中 国
中 国 风 淡
国
风 淡
风
淡 雅 水 墨 画 P P T
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水 墨 画 P P T
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中
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读论语公子荆一章，富者可以为法。 读论语齐景公一章，贫者可以自兴。 读书无论资性高低，但能勤学好问， 凡事思一个所以然，自有义理贯通之日。 立身不嫌家世贫贱，但能忠厚老成， 所行无一毫苟且处，便为乡党仰望之人。
中国传统山水画鉴赏PPT课件
五代 ·董源 《龙宿郊民图》
20
此图以立幅构图表现山野水 滨的隐居环境，上端绘崇山 峻岭，耸立的山口间露出一 股溪流蜿蜒而下，山涧又有 流泉飞瀑。在山脚下汇聚， 山麓筑有竹禽茅舍，岸边水 榭中高士闲坐。此画以墨色 染出山石体面，溪水波纹以 细笔画出，在董源的传世作 品中很少见。此画的左下有 “北苑副使臣董源画”款识， 钤有“天水赵氏”及“柯九 思印”，及近人张大千、张 善孖诸藏印。
五代·董源《寒林重汀图》
18
《潇湘图》画的是江南景色。画中山峦连绵, 云雾暗晦, 山水树石都笼罩于 空灵朦胧之中, 显得平淡而幽深, 苍茫而深厚。岸边船上有几组人物, 远处坡 下有张网的渔人和船只。此画以花青运以水墨, 清淡湿润, 山石用笔点染, 而 山坡底部用披麻皴, 显得浑厚滋润, 江南山水的草木繁盛, 郁郁葱葱俱得以表 现。董源的山水画对后世的文人画影响巨大, 宋代郭若虚在《图画见闻志》 中称, 董源画法“水墨类王维, 着色如李思训”，对其评价很高。
五代 ·关约978年）曾任南唐 北苑副使，故人称“董北苑”。 他的山水，好以淡墨轻岚写出江 南平淡天真之趣。尤擅长用披麻 皴，线条圆润细长，如麻线下披； 并缀以点子皴，描绘出江南山峦 土后林茂、草木华滋的特色。 《寒林重汀图》则描绘隆冬时节 的江南景色。作品中看不到人踪， 听不到喧哗，甚至风儿似乎也被 冷得不愿再发出一丁点儿声息。 静穆横卧的山丘，幽深延绵的水 汀，沉默相对的房舍，无言挺立 的竹木……体现了画家把握四季 景物的高超技艺。
荆浩为五代后梁时代的儒生，因避战乱隐于太行山洪谷，陶 情林泉，寄趣丹青，人称“洪谷子”。所作笔墨并重，常绘 云中山顶，四面峻原，气势磅礴，山岩苍苍，峭峰危立，深 得北方气象。传作他的代表作《匡庐图》，成功地运用坚劲 而密集的皴法，恰如其分地表现出山石的凹凸明暗和纹理结 构，并以虚实浓淡变化多端的水墨，创造出富有质感的画面， 表达了既雄伟又深远辽阔的意境，有“全景山水”之称。
20
此图以立幅构图表现山野水 滨的隐居环境，上端绘崇山 峻岭，耸立的山口间露出一 股溪流蜿蜒而下，山涧又有 流泉飞瀑。在山脚下汇聚， 山麓筑有竹禽茅舍，岸边水 榭中高士闲坐。此画以墨色 染出山石体面，溪水波纹以 细笔画出，在董源的传世作 品中很少见。此画的左下有 “北苑副使臣董源画”款识， 钤有“天水赵氏”及“柯九 思印”，及近人张大千、张 善孖诸藏印。
五代·董源《寒林重汀图》
18
《潇湘图》画的是江南景色。画中山峦连绵, 云雾暗晦, 山水树石都笼罩于 空灵朦胧之中, 显得平淡而幽深, 苍茫而深厚。岸边船上有几组人物, 远处坡 下有张网的渔人和船只。此画以花青运以水墨, 清淡湿润, 山石用笔点染, 而 山坡底部用披麻皴, 显得浑厚滋润, 江南山水的草木繁盛, 郁郁葱葱俱得以表 现。董源的山水画对后世的文人画影响巨大, 宋代郭若虚在《图画见闻志》 中称, 董源画法“水墨类王维, 着色如李思训”，对其评价很高。
五代 ·关约978年）曾任南唐 北苑副使，故人称“董北苑”。 他的山水，好以淡墨轻岚写出江 南平淡天真之趣。尤擅长用披麻 皴，线条圆润细长，如麻线下披； 并缀以点子皴，描绘出江南山峦 土后林茂、草木华滋的特色。 《寒林重汀图》则描绘隆冬时节 的江南景色。作品中看不到人踪， 听不到喧哗，甚至风儿似乎也被 冷得不愿再发出一丁点儿声息。 静穆横卧的山丘，幽深延绵的水 汀，沉默相对的房舍，无言挺立 的竹木……体现了画家把握四季 景物的高超技艺。
荆浩为五代后梁时代的儒生，因避战乱隐于太行山洪谷，陶 情林泉，寄趣丹青，人称“洪谷子”。所作笔墨并重，常绘 云中山顶，四面峻原，气势磅礴，山岩苍苍，峭峰危立，深 得北方气象。传作他的代表作《匡庐图》，成功地运用坚劲 而密集的皴法，恰如其分地表现出山石的凹凸明暗和纹理结 构，并以虚实浓淡变化多端的水墨，创造出富有质感的画面， 表达了既雄伟又深远辽阔的意境，有“全景山水”之称。
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四
蝶 恋 花
乱 红 飞 过 秋 千 去 。
泪 眼 问 花 花 不 语 ，
无 计 留 春 住 。
门 掩 黄 昏 ，
雨 横 风 狂 三 月 暮 ，
楼 高 不 见 章 台 路 。
玉 勒 雕 鞍 游 冶 处 ，
帘 幕 无 重 数 。
杨 柳 堆 烟 ，
庭 院 深 深 深 几 许 ，
【 宋 代 】 欧 阳 修
目 录
C o n t e n t s
一
浪 淘 沙
一
浪 淘 沙
知 与 谁 同 ？ 可 惜 明 年 花 更 好 ，
1
今 年 花 胜 去 年 红 。
2
聚 散 苦 匆 匆 ， 此 恨 无 穷 。
天 上 人 间 。 流 水 落 花 春 去 也 ， 别 时 容 易 见 时 难 。 独 自 莫 凭 栏 ， 无 限 江 山 ， 换 了 人 间 。 萧 瑟 秋 风 今 又 是 ，
往事只堪哀
金锁已沉埋，壮气蒿莱。 晚凉天净月华开。 想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
一
浪 淘 沙
1
帘幕燕双飞，春共人归。 东风恻恻雨霏霏。 水满西池花满地，追惜芳菲。 回首昔游非，别梦依稀。 一成春瘦不胜衣。 无限楼前伤远意，芳草斜晖。
2
霜露日凄凉，北雁南翔。 惊风吹起不成行。 吊影苍波何限恨，日暮天长。 为尔惜流光，还是重阳。 故人何处舣危樯。 寄我相思千点泪，直过潇湘。
知 与 谁 同 ？
可 惜 明 年 花 更 好 ，
今 年 花 胜 去 年 红 。
此 恨 无 穷 。
聚 散 苦 匆 匆 ，
游 遍 芳 丛 。
总 是 当 时 携 手 处 ，
垂 杨 紫 陌 洛 城 东 。
且 共 从 容 。
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又者无天道
项
玄
，
，
地
， 非
目
，同欲之常
标
众出以始道
题
妙而观
。
之异其有名
门
名
妙
名
可 名
，
万，
同常物非
谓有之常
之，母名
玄欲
以
观
其
徼
帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一晌贪欢。 独自莫凭阑！
帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一晌贪欢。 独自莫凭阑！
玄
，
，
地
， 非
目
，同欲之常
标
众出以始道
题
妙而观
。
之异其有名
门
名
妙
名
可 名
，
万，
同常物非
谓有之常
之，母名
玄欲
以
观
其
徼
爱爱不等像夏大某从他被若常
项
恋恋会时沙天海部那挑遗推半 还还再间滩过不分一选忘开夜 清清回掩脚去明死天离时了醒
目 标
.
楚楚来埋印了白了起开候窗来 ，，夏爱就，不我也它能，
题
像像天恋不弄想发否是看孤
输入内容文本
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贰 注释译文
但月此何归乘把达丙
词
：的事似去风酒旦辰
1076 :
只 。
“ 晴 ” “ 圆 ”
： 指 人 的 “ 欢
： 何 如 ， 哪 里
回 到 天 上 去
： 驾 着 风 ； 凭
： 端 起 羽 觞 。
： 到 天 亮
： 指 公 元
句 注 释
。”比
借把
年
“得
风，
合上
力执
”
。、
和
持
作品译文
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。 丙辰年的中秋节，高兴地饮酒直到第二天清晨，喝到大醉，写了这 首词，同时想念弟弟苏辙。
代
江
念
水表
城 子
密 州
定 风
奴 娇
赤 壁
赤 壁
调 歌 头
作
· ·
出 猎
波
怀 古
赋
肆 创作背景
创作背景
这首词是公元1076年（宋神宗熙宁九年）中秋作者在密州时所作。词前的小序交 待了写词的进程：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。”苏轼由 于与当权的变法者王安石等人政见不同，自求外放，辗转在各地为官。他曾经要 求调任到离苏辙较近的地方为官，以求兄弟多多集会。公元1074年（熙宁七年） 苏轼差知密州。到密州后，这一愿望仍没法实现。公元1076年的中秋，皓月当空， 银辉遍地，词人与胞弟苏辙分别之后，已七年未得团圆。此刻，词人面对一轮， 心潮起伏，于是乘酒兴正酣，挥笔写下了这首名篇
作品译文
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢 离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。希望人久长，千里共婵娟。
月儿转过朱红色的楼阁，低低地挂在雕花的窗户上，照着没有睡意 的自己。不该对人们有什么遗憾吧，为何偏在人们离别时才圆呢？ 人有悲欢离合的变迁，月有阴晴圆缺的转换，这种事自古来难以周 全。只期望这世上所有人的亲人能平安健康，即便相隔千里，也能 共享这美好的月光。