.《赵氏孤儿》的古今改编本

程婴和妻子商议舍子这场戏被强化
旦唱：官人说话理虽顺，妾身言来夫是听：你今 有了五十岁，妾身也有四十春。夫妻只生一个子， 怎肯舍子替他人？ 程唱： 卑人五十不算老， 娘子的年纪也还轻。 舍子救了忠良后，来年必定降麒麟。 旦唱： 赵家犯罪赵家受，为何连累小姣生？ „„ 旦唱： 你要跪来只管跪，想我舍子万不能。 程唱： 人说妇人心肠狠，最毒就是妇人心！ 旦唱： 那虎狼不吃儿的肉，你比虎狼甚十分！
改变了韩厥的结局，增加韩厥的戏分。 动作提示细致，戏剧性强。

程婴：（身背药箱，随卜凤上，情不自禁） 程婴叩见公主！（下跪） 卜凤：住口！ 程婴：（一愣，吓得坐下了。） 卜凤：（压低嗓子，哭）你„„低声些！ 程婴：（压低嗓子，哭）我„„明白了。
公主：（吓得起而复坐，无力地呼唤）卜 凤！卜凤！ 卜凤：（慌张急上）公主，什么事？ 公主：你„„你听！ （拍门声又起） 卜凤：（吃惊，向后退几步，问）谁？ 二宫女：（在内）是我们，菊花端回来了。 卜凤：（也慌了，搓手顿足，不知如何是 好。忽然有了主意，双手扶公主）„„
京剧《搜孤救孤》（《八义图》）
“花雅之争”与京剧的兴起 车王府曲本中的《搜孤救孤》

不仅从杂剧和南戏、传奇取材，而且还直接 从史书中取材，具有相当高的历史知识和史 学意识 。 添加新的艺术元素。

老旦: 指着屠贼骂高声，苦害赵家一满 门。公主产生本是女，有什么孤儿在宫庭。 屠: 国太不必发雷霆，哪个大胆敢欺君。 为臣奉了晋主命，搜寻孤儿出宫庭。 占: 赵家与你有何恨，苦苦害他为何情？ 三百余口俱斩尽，阴曹地府勾你魂！ 屠: 听一言来怒生嗔，庄姬公主乱胡云。 隐藏孤儿你不报，论国法就该问斩刑。 老旦: 那晋主本是我的子，君不君来臣不 臣！
源自文库
豫剧《程婴救孤》

策划： 李树建等 编剧：陈涌泉 总导演： 黄在敏 导 演： 张 平 主演： 李树建 柏 青 祁秋娥 王可畏等
情节更为集中，主线更为突出 干净利落的开场 细节更加真实，情节更加合理 “即刻斩草除根”比“满月”后行刑更 合理 “魏绛小子不听话„„”为日后作铺垫 公主与孤儿的相遇 孤儿获知身世后的表现
人艺版话剧《赵氏孤儿》
编剧：金海曙 导演：林兆华 主要演员：濮存昕饰屠岸贾，徐帆饰太后，何冰 饰程婴，李士龙饰赵盾，王全有饰王上

颠覆传统，全新叙事
第一幕：屠岸贾的沉浮 第二幕：鉏麑的命运 第三幕：血雨腥风 第四幕：斩草除根 第五幕：拒绝复仇

艺术特点
节奏快，信息量大 借鉴电影手法 高潮处有戏 人物性格复杂
屠 勃 不，我不想知道！ 程 婴 我要你知道！ 屠 勃 爹，您别说了，我也不再说了，说了 您也不懂。 程 婴 不懂? 屠 勃 (焦躁地) 是啊，您不懂，您不会懂 的。 程 婴 我不懂什么? 屠 勃 (脱口而出) 您不懂，不管有多少条 人命，它跟我也没有关系！

第四，复仇文学具有独特的审美价值，解 构它、颠覆它的结果，必然削弱甚至丧失 其审美价值。

孤儿可不可以不复仇

前四幕的铺垫 抹平善恶，淡化是非 晋灵公从无道昏君，变成深谋远虑、政治手腕高明的 君主： 晋灵公 孤初即大位，令行不止，大权旁落，这王 上也不好做啊。 太 后 所以你就借刀杀人！ 晋灵公 (忽然真情流露) 太后，如果没有您，也就 没有孤的今天。 太 后 你倒还算明白！ 晋灵公 可这晋国，不是孤的，也不是太后的！ 太 后 那你说是谁的？ 晋灵公 是天的！ 咱晋国势单力薄，再不好好治理， 天就会灭了你！
孟小冬演《搜孤救孤》（扮程婴）
秦腔《赵氏孤儿》

编剧：马健翎 首演：陕西戏曲研究院
叙事折衷，情节完整。 为公主增添一个贴身侍女卜凤。

屠岸贾：出宫！ 众武士：呵！ 卜凤：慢着！（众武士止步）屠大人，我来问你， 有孤儿无有？ 屠岸贾：哼！ 卜凤：唗！无故搜宫杀院，该当何罪！ 屠岸贾：这个„„ 卜凤：什么？ 屠岸贾：这„„ 卜凤：你讲！

〔生〕程婴，你忘恩负义贼，我有甚亏负你？ 把我孩儿在太平庄公孙杵臼处出首与屠贼杀 了，将自己孩儿，在他处享荣华受富贵。恨 不得与你乌珠剜出来，今日来见我怎么？ 〔末〕驸马爷，你莫责倾杯哑妇，休鞭为主耕 牛。我有万千愁恨在心头，今日对伊分剖。 只为你全家遭戮，空交我两泪盈眸。恩东若 要报寃仇，须仗取兔儿将军之手。那太平庄 杀的是我孩儿惊哥，适才取兔儿的乃是恩主 之子——赵氏孤儿！
明传奇《八义记》
《远山堂曲品》把所著录的戏曲作品分为 “神品”、“妙品”、“能品”、“具 品”，而把《八义记》入“能品”。 吴梅谓此剧“肤浅庸俗”，较元曲《赵氏 孤儿》有天迥之别”。 第二出《上元放灯》迂腐呆板、画蛇添足 删除程婴和夫人商议舍子情节。 结局：屠岸贾“一家老幼”都被杀掉，只 留下屠岸贾妻子一人，被发到“洗衣房”。

给程婴“娶”了老婆 程婴的儿子叫“惊哥” 给屠岸贾娶了一位贤惠的妻子李氏 “使鉏麑，鉏麑触槐；挞张维，张维报事； 使韩厥，韩厥自刎。” 复仇结局不同


巧合、误会手法使用过滥，情节拖沓
“传奇在文学的技术上是最不讲究剪裁的经 济的。元曲每本只有四折，故很讲究组织 结构；删去一折，就不成个东西了。南戏 与传奇太冗长、太拖沓、太缺乏剪裁，所 以有许多幕是可以完全删去而于戏剧的情 节毫无妨碍的。” （胡适）
赵害屠在先 公孙杵臼滥杀无辜并给屠氏灭赵制造借口 程婴亲手杀了三个人

抽掉孤儿复仇的条件 改变孤儿的形象

几点讨论
第一，善恶、是非并非报仇与否的关键 第二，经典不容易颠覆 第三，孤儿本人不愿意复仇没有写到位


程 婴 这么说，你是不信? 屠 勃 (大声地)我信——— 程 婴 (有点高兴了) 哦，你总算是信了。 屠 勃 但我不认账！(摇了摇头) 爹，您是 我爹。屠太尉养育了我十六年，他也是我爹。 程 婴 (勃然大怒) 你认贼作父，还有脸说！ 屠 勃 随您怎么说，就算您说的都真，这仇 我也不报！ 程 婴 (步步紧逼) 你的身上有多少条人命！ 屠岸贾身上又有多少血债！
《赵氏孤儿》的古今改编本

颜容，字可观，镇江丹徒人„„尝与众扮 演《赵氏孤儿》戏文，容为公孙杵臼，见 听者无戚容，归即左手捋须，右手打其两 颊尽赤，取一穿衣镜，抱一木雕孤儿，说 一番，唱一番，哭一番，其孤苦感怆，真 有可怜之色，难已之情。异日复为此戏， 千百人哭皆失声。（李开先《词谑》）
元明南戏《赵氏孤儿记》
屠岸贾：到此何事？ 程婴：出首孤儿。 卜凤：（闻言，怒发冲冠，咬牙恨叫，声色 俱厉）嗯！（挣扎起立，指程婴）你„„ 做什么来了？ 程婴：（一愣）我„„出首孤儿来了。 （大家都因出其不意而一愣） 卜凤：谁叫你出首孤儿？ 程婴：（故作傲慢地）我要出首孤儿。 卜凤：唉！我把你„„好贼！（说着扑上 去，一口将程婴臂咬住不放。）
结局堪称“豹尾” 弥补了元曲中的一些疏漏

程婴：我走，我走。（欲走又回）将军，你 放我和孤儿出宫，屠岸贼面前你如何交待？ 表演方面 ：“表现”与“体验”的完美结 合 推动传统戏曲的戏剧化、现代化步伐 不足之处
总结

曲无定本。元杂剧《赵氏孤儿》问世已有七 百余年，迄今一直在被改编上演。从总的情 况看，这种改编在向着戏剧化、现代化的方 向发展。细节越来越合理、逼真，戏剧冲突 不断被强化，一些新的观念也被纳入剧中。 从理论上说，经典允许被颠覆，但毕竟不容 易被颠覆。颠覆经典需要有勇气，更需要有 底气。


霎时间只觉得天旋地转， 这世界这人生突然还原。 是义父将俺举家害， 又是仇人育我十六年。 我该怎么办？怎么办？ 剑在鞘难出手心意茫然……

程婴唱： 为救孤我舍去惊哥亲生子，亲生子啊！ 为救孤我妻思儿赴黄泉， 为救孤我每日伪装与贼伴， 为救孤我身居屠府落不贤， 为救孤我遭人唾骂似豚犬 ， 为救孤我忍辱含垢这十六年。 十六年啊十六年 , 哪一年不是三百六十天啊„„
南戏的产生、流行地域及其名称 南宋时期产生在我国东南沿海的浙江温州 一带，又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。 南戏的体制 篇幅较长，一般由十几出到几十出组成 用南方流传的曲调演唱 所有脚色都能唱 世德堂本《赵氏孤儿记》

与杂剧相异之处
将说出来的部分演出来。 “孤儿”不孤 驸马未死：增加周坚替死场面 公主未死：被禁冷宫，为祖父晋襄公守陵